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T Arquitectura milagrosa
omando como punto de
p a rtida el caso del Museo
Guggenheim de Bilbao di-
señado por Frank Gehry, el perio-
dista Llàtzer Moix nos pre s e n t a
en Arquitectura Milagro s a un elo-
cuente relato, bien documenta-
do, de un curioso y en gran medi-
da, escandaloso fenómeno: la “ar- Hazañas de los arquitectos estrella en la España del Guggenheim
quitectura milagrosa”, es decir, el
edificio icónico y el arquitecto es-
t rella, considerados fórmulas má-
gicas capaces de transformar, de
rescatar del olvido o de las cenizas
del pasado ciudades enteras.
En efecto, a caballo entre los s.
XX y XXI España creyó en los mi-
l a g ros y que los arquitectos podí-
an obrarlos, así ciudades como
Valencia, Zaragoza, Madrid y Bar-
celona entre otras, han experi-
mentado este arrebato no siem-
pre con los esperados resultados.
Llàtzer Moix realiza un extenso
re p o rtaje periodístico org a n i z a-
do en diez capítulos con criterio
geográfico, en los que se visitan
algunas principales ciudades es-
pañolas. Unas veces, centrándose
en una sola obra, otras pre s e n t a n-
do varias o revisando tipologías Ciudad de las Artes y las Ciencias. Valencia. Santiago Calatrava
constructivas de gran difusión, le
sirven para desentrañar la con-
fluencia de intereses de políticos,
pro m o t o resy arquitectos más allá
de la rex publica. Así, pone en evi-
dencia que estos arquitectos-es-
t rella, con demasiada frecuencia,
priman la forma sobre la función,
p o rque “asumieron que la princi-
pal función de ciertas obras es la
icónica o propagandística, y por
políticos ilusos o ensoberbecidos
que no vacilaron en apostar dine-
ros públicos en la ruleta del mila-
g ro arquitectónico”.
Moix desmonta el falso arg u-
mento, utilizado hasta la sacie-
dad, de que mediante estas gran-
dilocuentes obras se propicia la
reactivación económica de ciuda-
des, necesaria para establecer
una nueva conexión con la esce- Museo Guggenheim. Bilbao. Frank Gehry
na internacional, a través de la
promoción de eventos espectacu-
l a res. En efecto, el origen de este
a rgumento estaría en el “éxito
planetario indiscutible” de Bil-
bao, en el que el gran edificio de
Gehry supuso un triunfo político,
y un logro económico, pues en
apenas dos años consiguió re c u-
perar la inversión y triplicar las
expectativas. Sin embargo, hay
otras cuestiones que explican el
fundamento de este milagro: “al
Guggenheim le debemos mu-
cho, pero no es el origen de la
transformación bilbaina... Fue
una apuesta que salió muy bien...
p e ro fue también la pieza que vi-
no a encajar en un esquema pre-
vio, convirtiéndose en motor de Torre Agbar. Barcelona. Jean Nouvel CaixaForum. Madrid. Jacques Herzog & Pierre de Meuron

monopolio Calatrava. obras de Madrid, como el Caixa-

Moix desmonta el falso argumento de que
mediante estas grandilocuentes obras se
propicia la reactivación económica
un mecanismo más complejo”,
explica el primer teniente de al-
calde y arquitecto del ayunta-
miento bilbaino Ibon Areso al pe-
riodista.
El ejemplo bilbaino corrió co-
mo la pólvora entre alcaldes y pre-
sidentes autonómicos de toda Es-
paña, quienes recurrieron a la ar-
quitectura espectacular, y en pa-
labras del propio Moix, “a los ar-
quitectos estrella como si fueran
apariciones marianas, que des-
l u m b r a ron a alcaldes y pre s i d e n-
tes”, y se lanzaron a la contrata-
ción de todo tipo de proyectos ar-
quitectónicos y urbanísticos. Un
edificio espectacular con firma
estelar –Calatrava, Hadid, Her-
zog & De Meuron, Foster, Eisen-
man...– les pareció garantía de vi-
sibilidad global, imán de turistas
y estímulo para la economía lo-
cal. Sin pensarlo dos veces, se
echaron en brazos de la arq u i t e c-
tura supuestamente milagrosa y
algunos ya están en las guías de
arquitectura moderna, y otro s ,
en el ránking de edificios menos
utilizados del mundo y/o con
más desviación en el presupuesto
de construcción.
Uno de los casos que analiza es
el de la Comunidad Valenciana y
lo que Moix llama “monocultivo
Calatrava” para referirse a la
abundante obra construida en
estas tierras por el arquitecto
Santiago Calatrava, gracias al be-
neplácito de los poderes políti-
cos locales, hasta tal punto que, la
imagen de Valencia ha pasado
del monocultivo de cítricos al
Uno de los ejemplos más signi-
ficativos de confluencia de clien-
tes inexpertos con delirios de
trascendencia histórica –Manuel
Fraga–, y arquitectos “inconti-
nentes” –Peter Eisenman– es el
de la monumental y faraónica
Ciudad de la Cultura de Santiago
de Compostela, en la que se ha
quintuplicado el presupuesto
inicial y parece que no podrá fi-
nalizarse hasta 2021, 32 años des-
pués de ser proyectada.
También repasa la obra de Za-
ha Hadid en la Zaragoza de la Ex-
po, con un puente-pabellón que
tuvo un coste de más de 80 millo-
nes de euros y que ahora está ce-
rrado y lleno de grafitis, o los pro-
yectos privados barceloneses de
la To rre Agbar y el proyecto de re-
modelación del Camp Nou de
N o rman Foster, o de algunas
Forum de Jacques Herzog y Pie-
rre de Meuron, o el Hotel Puerta
de América, que ha calificado de
“parque temático” de la arq u i t e c-
tura actual.
Muchos de estos proyectos em-
blemáticos estuvieron caracteri-
zados por, en palabras de Moix,
“la genuflexión de los políticos
ante los arquitectos estrella y la
soberbia de éstos, a menudo sal-
pimentado todo por el derroche
escandaloso de fondos públicos”.
Sin duda, Arquitectura milagro s a
es un libro muy ameno, lleno de
anécdotas e incluso momentos
de humor negro que nos llevan a
la sonrisa, e incluso podrían des-
atar la carcajada, si pudiéramos
olvidar que de lo estamos hablan-
do es del dinero de todos.
Celia Rodríguez