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Casa Bianchi

Los suizos Carlo y Leontina Bianchi eran íntimos amigos Mario Botta cuando él les reformó un
viejo piso en el pequeño pueblo Genestrerio. Poco después, en 1971, ya recién graduado
Botta, la misma familia le encargó el proyecto de una nueva casa, pero esta vez en el campo
del cantón de Ticino, a los pies del Monde San Giorgio y con vistas al lago Lugano. Aunque el
listado de necesidades era muy similar al de la reforma anterior, una casa económica con
habitaciones para una pareja con dos hijos, el proceso de pensar en la nueva casa fue muy
distinto. De hecho, vino a ser como construir una casa comenzando por el tejado.

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La casa se encuentra emplazada en un sector subalpino de Riva San Vitae, el cantón Suizo de
Ticino, en una pronunciada ladera que desciende sobre el lago de Lugano, en un ambiente
rural y al final de un viejo sendero que subía serpenteando las montañas hasta alcanzar el
frondoso bosque.

El área a lo largo del sendero que muere en la parcela de los Bianchi ha ido sufriendo un
desarrollo urbanístico indiscriminado. Como consecuencia, uno de los principales objetivos
para Mario Botta, ya desde muy al principio, fue el de proponer una casa capaz de marcar el
límite a la expansión tan descuidada de la aldea y así con ello proteger el bosque.

Era una maravillosa parcela que había heredado Leontina Bianchi: Ochocientos cincuenta
metros cuadrados, repleto de esbeltos castaños sobre una ladera de fuerte pendiente que
bajaba al lago Lugano y que miraba al impresionante Monte Generoso entre los picos de los
Prealpes Lombardos cubiertos de nieve.

Debido en parte a la protesta de Botta a través de su poderosa arquitectura, poco después de


la construcción de la casa, una nueva ordenanza de planeamiento urbano declaró el entorno
como zona verde y de bosque. Por esta razón no se han aprobado más obras en este área y la
casa se alza solitaria en este paisaje ahora protegido.

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Esta obra puede considerarse como un compendio de los procedimientos compositivos
característicos de Botta. Una casa resuelta a partir de una forma clara y de definición
geométrica primaria como es el prisma, en lo que podría tomarse como un eco de la devoción
por los sólidos elementales de Le Corbusier. Dicha figura presenta una serie de grandes
sustracciones en forma vertical que generan vacíos de varias alturas, determinando de esta
forma una especie de calado en el volumen principal. También presenta la intersección de otro
volumen prismático, de menor tamaño, que genera el acceso. Este volumen menor toma menor
importancia ya que al ser de un reticulado metálico se presenta con translucido.

La obra se encuentra en relación con el entorno ya que se intentó lograr una volumetría en
vertical para que no pierda importancia con respecto a las montañas, ya que las mismas
también se presentan es forma vertical.

Característicos de esta región son los claros volúmenes de las antiguas construcciones que se
elevan sobre los árboles como vestigios de marcas humanas. Además del rotundo templo del
siglo XVI en Riva San Vitale, existen también los históricos “Roccoli”, unas torres tradicionales
que tan numerosas fueron en el pasado y que, en realidad, eran lugares de caza de aves
aunque más tarde se reutilizaron como casas de veraneo. Y es precisamente la combinación
de esa impresionante naturaleza con estas básicas construcciones lo que confiere a este
cantón una cualidad tan especial.

Tras reconocer que, al edificar, uno transforma de forma inevitablemente la naturaleza, Mario
Botta aboga por el compromiso de construir espacios humanos agradables.

En el caso de la casa en Riva San Vitale, el arquitecto reinterpretó la tipología vernácula de


torre, para así proteger el paisaje a la vez de dar respuesta a sus amigos que deseaban
disfrutar las vistas del lago sobre los árboles, además de tener un contacto directo con el
terreno.

La casa tiene la forma de una torre cuadrada de diez metros de lado y trece de altura. Es como
un volumen tallado con cuatro alzados que responden al entorno en derredor: el lago y la
iglesia de Melano, la pradera, los bosques, y el acceso del viejo camino.

Cada corte en la fachada enmarca una vista específica y expresa la creencia de Mario Botta en
la arquitectura como el diseño de un lugar. Por ello sus fachadas no son simplemente una
cuestión de decorar la superficie exterior de un edificio. Ellas expresan una relación del interior
de la casa con los alrededores, con el movimiento del sol, o con una dirección donde existe una
construcción histórica, sus fachadas tienen una geometría que responde a la abstracción del
paisaje circundante.

Los elementos mas emblematicos de esta vivienda son el hormigón gris de las paredes
portantes y el rojo de la pasarela metalica que conduce a la casa. Los suelos son de baldosas
cerámicas

Todos son materiales sencillos con una calidad de encuentros elaborados a partir de las
enseñanzas del profesor de Botta en la Universidad de Venecia, Carlo Scarpa.

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