I

La ficción científica
Mucho se ha discutido acerca de los orígenes de la ciencia ficci ó n. Segú n
Isaac Asimov, el género naci ó alrededor de 1880 en Inglaterra, durante la Re-
volución Industrial; otros críticos consideran a Frankenstein , de Mary Shelley
(1818), como la primera obra de este gé nero. Pero, ciertamente, la ciencia fic -
ció n naci ó como una proyecció n imaginaria hacia el futuro, enfrentada al eter-
no progreso augurado por el positivismo. Y ha sobrevivido gracias a su capaci-
It
dad para mostrar lo propio en la otredad, y para plantear una crítica profunda
en torno al hombre, su relació n con el poder y sus modos de funcionamiento so-
cial y político. Esos otros (seres de lejanos planetas, de otros tiempos, etc .) es-
t á n allí como espejo deformante o deformado de nosotros mismos: son nues -
tras pasiones y modos de actuar lo que se pone en cuestió n en los universos
creados.
Esta capacidad de crítica es, probablemente, la que atrajo hacia el género a
los escritores argentinos, que exploraron, adem ás, la ubicaci ó n de estas histo -
rias en el ámbito local. Entre 1957 y 1959, Hé ctor Germ á n Oesterheld public ó
El Eternauta en Hora cero, una de las tantas revistas de historietas de la época.
Desde sus p áginas, sus lectores asistieron a una invasión extraterrestre en el
corazó n de Buenos Aires: la presencia de los lugares conocidos como escena -
rio de las batallas confrontaban lo conocido con lo extrañ o y lo desfamiliarizan,
algo que aumentaba, a su vez , el efecto tr á gico de la historia.
Varios a ñ os después, en la novela Trafalgar ( 1979). de Angélica Gorodischer,
aparece naturalizado uno de los temas clá sicos de la ciencia ficción: los viajes
espaciales. El foco del extrañamiento est á puesto en las leyes que rigen cada
sociedad que visita el protagonista y los cambios que provocan sus intervencio-
-
nes. Lo verdaderamente local, en este caso, es Trafalgar, el personaje que le da
nombre al libro: un “ viajante intergaláctico” que narra sus aventuras en charlas
de café plagadas de té rminos lunfardos.
El Eternauta nace en los má rgenes del campo cultural, como parte de la lite -
ratura de masas; mientras que la obra de Angé lica Gorodischer, con su exquisito
trabajo sobre el lenguaje, forma parte del canon literario actual y es considera -
da heredera , entre otros, de la literatura de Jorge Luis Borges. La historieta de
Oesterheld cuenta con el apoyo visual de las expresivas im á genes de Francis-
co Solano Ló pez y un ritmo narrativo pautado por las historias “ de continuar á ”,
mientras que la narrativa de Gorodischer confronta la extra ñ eza de mundos y
experiencias relatadas con la frescura y naturalidad de sus personajes. Con sus
diferencias, ambas voces ponen en cuesti ó n la propia sociedad y su funciona -
miento a partir de la creación de otros mundos posibles, en un recorrido que va
a de lo marginal al canon.

e
 m ' lllli

La ciencia al servicio de ia fantasía La cier

En (

i' A
D écada del 50 en el mundo
• Procesos de descolonización en
Á frica y la India ( comenzado en
1947 ).
• Recuperaci ó n econ ómica y política
en Europa después de la Segunda
Guerra Mundial.
• Guerra fría , carrera armament
ística
y espacial entre los Estados Unidos
y la Unión Soviética.
•Temor mundial a una guerra ató
mica.
•Nacimiento de la Rep ública Po
- tiempo o lugar ( por ejemplo, en otro planeta) y confrontarlo con
pular de China e instauración del
régimen comunista (1949).
Triunfo de la Revoluci ó n cubana:
•
como i
La ciencia ficción ha sido objeto de m ú ltiples intentos de defi - ampar »
nició n que . por lo general, involucran la elaboració n de un listado zing SU
de ejes tem áticos y motivos caracter ísticos ( por ejemplo, viajes en En 1
el tiempo o en el espacio, la proyección hacia el futuro del impacto den co
de la tecnolog í a en la sociedad , la presencia de objetos tecnológi- ravilloi
cos inexistentes en el presente ); o, en el mejor de los casos , ha sido nio Fei
designada como literatura de anticipaci ó n , ficció n que anticipa lo enrola<
que suceder á en el futuro con nuestra sociedad, cada vez más de - revista
pendiente de la tecnolog í a. meda <
El cr í tico Darko Suvina establece que toda obra de este gé nero sió n d <
surge de la confluencia de dos componentes: la cognición y el ex- argent
tra ñamiento. La cognició n establece la capacidad de ver el mun-
ción d <
do y problematizarlo , explorando sus posibles consecuencias . En
Adem á s , la ciencia ficció n cuestiona las normas conocidas , por partici
considerarlas históricas y modificables, y las critica mediante un Al res]
proceso de extra ñ amiento. El hecho de colocar al hombre en otro
una sociedad diferente forma parte de este proceso que permite
cuestionar las normas vigentes.
Se reconocen variantes dentro de la ciencia ficción, que se rela -

caída del dictador Fulgencio Batista

cionan con el tipo de ciencias que está n involucradas en el relato:
( foto) (1959).
•Hard science fiction. Involucra especialmente a las ciencias na- Est
1= turales (tambié n llamadas ciencias “ duras "). Los avances cient ífi- pre pr
cos son presentados con vocabulario espec í fico y rigor lógico, con ció n c
lo que se busca imitar la objetividad de la ciencia. Pese a esto, no da al i
% se pretende una proyección realista del futuro. Este tipo de tex- dad qi
tos corresponden a la primera etapa del gé nero, que se dio princi- prosp
:
palmente en los pa í ses anglosajones y fue escrita , a menudo, por inclus

— cient í ficos. Algunos exponentes de esta forma de la ciencia ficción

son Arthur C. Clarke (con obras como Cita con Rama , 1973), Larry
Niven ( Mundo Anillo, 1970 ) y Poul Anderson ( Tau Zero, 1970 ).
Gr ,
prests
ñero,
• Soft science fiction. Tambié n llamada ciencia ficción blanda o mism
especulativa. Pone el acento en el efecto que las ciencias humanas, puede
* como la sociologí a, la historia y la ling üística, pueden producir so- Eterni
.
i
k bre las sociedades . No interesa tanto el rigor descriptivo de las in- cia en
novaciones cient í fico- tecnológicas, sino la respuesta y la organi- enem
» zació n de los hombres para resistir o modificar el impacto de los invasi
cambios y los sentimientos asociados a estos. Las obras de Ursula rio ur
V K. Le Guin ( por ejemplo, por sus novelas de la serie Terramar; pu-
i blicadas desde 1968) y Philip Dick suelen ser inscriptas dentro de r'
Dellef
este tipo de ciencia ficció n. tenor, Al
es/ litera
n .
Suvin. Darko Metamorfosis de la ciencia ficció n . M éxico. Fondo de Cultura Económica 1984 * Cano ,
. . nos Aire

©
 m

La ciencia ficción en la Argentina

En el siglo xx , los relatos de ciencia ficció n se desarrollaron ,
como un gé nero marginal, en Inglaterra y los Estados Unidos , al
fi- amparo de revistas espec í ficas de circulació n masiva como Ama -
lo zing Stories (1926) y Astounding Science Fiction (1939).
;n En la Argentina, muchos autores escribieron relatos que pue -
to den considerarse parte del gé nero: Eduardo Holmberg ( Viaje ma-
Ji- ravillosos del señ or Nic Nac, en 1875 ), Leopoldo Lugones , Macedo-
lo nio Ferná ndez y Adolfo Bioy Casares ; pero estos textos quedaban
lo enrolados dentro de la categor ía de "lo fant á stico” . La aparición de
e - revistas como Má s All á (1953) y las editoriales Minotauro y Andr ó-
meda dieron entidad al gé nero, a la vez que permitieron la difu -
:o sió n de los relatos de ciencia ficció n anglosajona como de autores Hé ctor G. Oesterheld nació en
x- argentinos ; adem á s , cumplieron un rol importante en la forma-
Buenos Aires en 1919 y fue

-
secuestrado y desaparecido
i ción de un p ú blico lector de ciencia ficció n. por los grupos de tareas de la
s. En Hispanoam é rica, en general, la ciencia ficció n tomó rasgos dictadura militar el 27 de abril 1
)r particulares, con una especial preferencia por la soft science fiction. de 1977, en la ciudad de La
Plata.
n Al respecto, dice Ángela Dellepiane:
o
La ciencia ficció n atrae al escritor porque , en verdad ,
•n
no estamos ante una modalidad literaria gratuita, hedonis -
:e
ta. escapista . sino, fundamentalmente , ante una especie de
nuevo humanismo dadas sus profundas inquietudes cultu-
i - rales , cient í ficas , filos óficas "*5.
i - Esta especie de filosof ía de la ciencia ficci ón "materializa siem -
i - pre problemas de la esencia y la existencia humanas ” y su fun-
n ció n cr í tica se basa en la ubicació n temporal en el futuro, lo que le
o da al escritor la libertad absoluta de satirizar aspectos de la socie -
t
i
-
-
dad que pueden ser considerados tab úes. Por eso, la ciencia ficció n
prosper ó como forma de cr í tica durante las d é cadas del 60 y 70 ,
>r incluso bajo la censura impuesta por la dictadura militar de 1976. 1*1 ! tii i hi *1 :r.
n Gradualmente , la ciencia ficción hispanoamericana empezó a 1. Elaboren un mapa conceptual
y prestar más atención a lo formal. Luis Cano? afirma que este gé - que sintetice las características de
la ciencia ficció n y las clases que
nero, nacido en los m á rgenes del campo cultural y centrado en s í
se reconocen dentro del género.
o mismo, comenzó a integrarse al canon literario. Este recorrido se
2. Realicen una lista de los auto -
5, puede verificar en la selecció n de obras de este capítulo. As í, en El res mencionados en estas pá gi-
-
i Eternauta, por ejemplo, el tema del poder tiene una fuerte presen- nas. Busquen referencias y rese -
-
l cia en la historia. Un poder superior e invisible atraviesa a todos los ñas de sus obras má s conocidas,
i-
y confeccionen un pequeñ o cat á -
enemigos: los " Ellos ” , jam ás corporizados, son los que comandan la logo de sugerencias de lecturas.
s invasión de este y otros mundos, creadores de una especie de impe - .
3 Busquen en pel í culas o en
a rio universal obligando a otros seres a matar en su nombre.
, textos pertenecientes al género
ejemplos de esas “ inquietudes
culturales , científicas, filos ó fi-
e Dellepiane. Á ngela B., Narrativa argentina de ciencia ficci ón: Tentativas liminares y desarrollo pos- cas” con los que la ciencia ficció n
. .
terior AIH Actas IX 1996. Disponible en http://goo.gl/ EfjHq ( Link acortado de: http:// cvc.cervantes. " materializa problemas de a
.
es/ literatura/aih/ pdf/ 09/aih _ 09_ 2 _ 059 pdf ). esencia y la existencia humanas"
.
' Cano, Luis, Intermitente recurrencia. La ciencia ficción y el canon literario hispanoamericano Bue- Compartan los resu tacos ce í
. .
nos Aires Corregidor 2006. discusi ó n con sus compaseas.