anuario sgae

2019 de las artes escénicas,

musicales y audiovisuales
Anuario SGAE de las Artes Escénicas, Musicales y Audiovisuales
Un proyecto de la Fundación SGAE. Con la colaboración de SGAE

EDICIÓN
Fundación SGAE

PRESIDENTA DE SGAE
Pilar Jurado

PRESIDENTE DE LA FUNDACIÓN SGAE

Juan Ramón Arnaiz

DIRECCIÓN TÉCNICA
Pilar Granados Martínez, directora general de CIMEC
Rubén Gutiérrez del Castillo, director general de la Fundación SGAE
Maribel Sausor Cortés, directora de Investigación y Desarrollo de la Fundación SGAE  
Soraya Sánchez Albardíaz, técnico de Estudios de la Fundación SGAE
Nuria Marcos, técnico de Estudios de CIMEC

REDACCIÓN Y DOCUMENTACIÓN
David Alameda. CIMEC
Víctor Ortega. CIMEC
Sandra Campillo. CIMEC
Nuria Marcos. CIMEC
Felipe Mansilla. INWAI
Soraya Sánchez Albardíaz. Fundación SGAE

TRABAJO DE CAMPO, GRABACIÓN Y CODIFICACIÓN

SGAE (artes escénicas, música clásica, música popular, cine)
CIMEC

PROCESO INFORMÁTICO DE LOS DATOS 

CIMEC

CORRECCIÓN DEL TEXTO

Fernando Peña Charlón

DISEÑO DE CUBIERTA E INTERIORES

José Luis de Hijes

AGRADECIMIENTOS
ADESE, Asociación Española de Empresas Productoras y Desarrolladoras de Videojuegos y Software de Entretenimiento, Grupo COPE (Natalia Salinas),
ICAA-Ministerio de Educación, Cultura y Deporte (Adela Paredes), IFPI (Gavin Skelding), Internet World Stats, Kantar Media (Nerea Guerediaga), PROMUSICAE
(María Cantón), SGAE (Dolores Martínez Pastor, Carolina Rodríguez, Carlos Compés. Roberto Rodríguez y a todos los directores de departamento y zonas),
Sinis Technology S.L. (Juan Torrejón).

MAQUETACIÓN, DESARROLLO MULTIMEDIA Y PROGRAMACIÓN WEB

Eventos & Sinergias, S.L.

DEPÓSITO LEGAL
M-26392-2012

©de los artículos introductorios: sus autores.

©FUNDACIÓN SGAE. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni total ni parcialmente, incluido el diseño de portada,
ni registrada ni transmitida por un sistema de recuperación de información en ninguna forma ni por ningún medio, ya sea mecánico, fotoquímico, electrónico,
magnético, electro-óptico, por fotocopia o cualquier otro sin el permiso previo, por escrito, de la editorial. Asimismo, no se deberá reproducir ninguna de sus
ilustraciones sin contar con los permisos oportunos. Fundación SGAE no se identifica necesariamente con las opiniones de los colaboradores expresadas en
este volumen.

PARA MÁS INFORMACIÓN

Fundación SGAE
C/Bárbara de Braganza, 7. 28004 MADRID
Teléfono: 915 03 68 51. E-mail: rgutierrez@fundacionsgae.org 
www.fundacionsgae.org
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales presentación ­3

Mirando

© Juan Ramón Ruiz

al futuro con
optimismo
Juan Ramón Arnaiz
Presidente de la Fundación SGAE

Es para mí un placer presen-

tar la decimonovena edición
del Anuario SGAE de las Ar-
tes Escénicas, Musicales y
Audiovisuales, elaborado por
la Sociedad General de Auto-
res y Editores a través de la
Fundación SGAE.
Este completo estudio se ha
convertido en una herra-
mienta fundamental para
conocer la realidad del con-
sumo en el audiovisual, las
artes escénicas y la música
en España. Partiendo de
datos numéricos exhausti-
vos, se analiza la situación
actual del teatro, la danza, la ópera y la zarzuela, la música en vivo (tanto clásica como
popular), la música grabada, la exhibición cinematográfica, el vídeo, la radio y la tele-
visión, así como de las nuevas tecnologías aplicadas a la cultura.
Esta nueva edición, que analiza el año 2018, incluye 350 tablas y gráficos, y 489 pági-
nas, convirtiéndose en la fuente más completa y fiable para conocer la situación real de
los ámbitos que se abordan en ella. Además, dado que el estudio puede consultarse de
forma gratuita a través de www.fundacionsgae.org, es la base de la que parten muchas
otras investigaciones, artículos, etc.
Entre los hitos más reseñables del año 2018, se encuentran avances importantes res-
pecto a algunas de las grandes reivindicaciones del sector. Por ejemplo, que la reduc-
ción del tipo de IVA aplicada a los espectáculos en vivo incluyese también al cine;
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­4 musicales y audiovisuales presentación

la puesta en marcha de la elaboración del Estatuto del Artista o la constitución de

una comisión técnica para el estudio de una nueva Ley de Mecenazgo Cultural. Cabe
esperar que el desarrollo de dichas líneas de actuación y la aprobación de la nueva
directiva de derechos de autor para adaptar su regulación al nuevo entorno digital
supongan mejoras sustanciales en el conjunto del sector cultural y abran el camino a
un futuro esperanzador.
A ello se suma el hecho de que, según los principales indicadores del Anuario, la evolu-
ción del sector cultural experimenta una estabilidad con ligeras variaciones positivas, tal
y como se venía produciendo desde el cambio de tendencia en 2014, cuando la mayor
parte de los indicadores dejaron de ofrecer los descensos que eran norma durante los
años de la crisis iniciada en 2008. Diez años después, la mayor parte de los indicadores
mejoran, con lo que, aunque todavía no alcanzan las cifras anteriores a 2008, sí que
podemos hablar de una tendencia positiva.
Ojalá que disponer de todos los datos que aquí se exponen ayude a los agentes de los
diferentes sectores culturales a hacer todavía mejor su trabajo y a reforzar esa tendencia
positiva. Si la institución que ahora presido lleva tanto tiempo apostando por la inves-
tigación, es desde el convencimiento de que conocer la realidad es la única manera de
mejorarla. Y la cultura forma parte de esa realidad.
Volveremos a leernos el año que viene. Gracias por seguir apostando por la cultura.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas,
musicales y audiovisuales

Mirando al futuro con optimismo 3

Por Juan Ramón Arnaiz, presidente de Fundación SGAE

ARTES ESCÉNICAS 6

MÚSICA CLÁSICA 14

MÚSICA POPULAR 18

MÚSICA GRABADA 22

CINE 26

VÍDEO 29

TELEVISIÓN 31

RADIO 33

NUEVAS TECNOLOGÍAS 34
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­6 musicales y audiovisuales artes escénicas

ARTES ESCÉNICAS

C omenzamos este informe analizando las cifras recogidas para las artes escénicas.
Hemos de destacar que, en 2018, por primera vez desde el inicio de la crisis, encontra-
mos incrementos respecto al año anterior en todos los indicadores analizados de las tres
disciplinas de artes escénicas, como veremos a continuación con mayor detalle.
Si analizamos los datos de 2018 y los comparamos con los de 2017, en general,
podemos hablar de estabilidad con ligeras subidas en los indicadores principales. En
concreto, encontramos los siguientes incrementos: del 4,3% en el número de recintos
que albergaron alguna representación de artes escénicas, del 1,1% en el número de
funciones, del 1,9% de la asistencia y del 1,5% de la recaudación.
A pesar de este balance positivo, seguimos encontrando importantes diferencias
si enfrentamos los resultados de 2018 a los obtenidos 10 años antes (2008 se fija como
el último año antes del inicio de la crisis en la mayoría de los indicadores). Comparan-
do los resultados de ambos años, tenemos unas pérdidas del 32,9% de la oferta, del
29% de la asistencia y del 9,5% de la recaudación (porcentaje que llega al 11,6% en
relación a 2009). Ya que las cifras de recaudación que ofrecemos incluyen impuestos,
recordemos que la subida del IVA cultural del 8% al 21% contribuyó a que los agentes
culturales obtuvieran unos ingresos mucho menores desde septiembre de 2012 hasta el
29 de junio de 2017, en el caso de las artes escénicas. A partir de esa fecha, el IVA vuel-
ve a bajar hasta el 10%, aunque, a pesar de suponer una mejoría, sigue siendo mayor
que el que existía en el momento con el que hacemos la comparativa.
Durante 2018, se llevaron a cabo un total de 50.266 funciones de artes escénicas
a las que asistieron 13.882.291 espectadores. Estas cifras suponen un incremento, res-
pecto al año anterior, de 532 representaciones y 258.749 espectadores.
La distribución de los datos por CCAA es desigual, Madrid es la que acumula
más oferta y número de espectadores, con un 33,1% del total de las representaciones
(16.658 funciones) y un 33,9% de la asistencia (4.708.924 individuos). A continua-
ción, encontramos Cataluña, con 10.820 funciones, el 21,5% del total, y 2.501.599
espectadores, el 18%. En ambas comunidades encontramos subidas en los dos indica-
dores: en el caso de Madrid, se incrementan un 1,1% y un 1,5%, respectivamente; en
Cataluña, crecen un 0,7% el número de funciones y un 1,3% los espectadores.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales artes escénicas ­7

GRÁFICO 1 I Espectadores de espectáculos escénicos (millones). 2008-2018

25

20

15

10 19,55 18,30 16,86 14,86 13,41 12,85 13,69 13,57 13,53 13,62 13,88

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Unidad: millones de espectadores.

Fuente: SGAE.

Por quinto año consecutivo, observamos un crecimiento de la recaudación, que

en 2018 llega hasta los 235.869.449 euros, cifra que supone 3.528.666 euros más que
en 2017.
Si nos detenemos en analizar los datos por CCAA, Madrid encabeza el listado
con casi la mitad de la recaudación estatal (el 49,4%), igual que ocurría en 2017, pero
con un incremento de la cantidad absoluta de 1.585.547 euros, llegando de esta forma
a los 116.408.140 euros. Cataluña también mantiene el mismo porcentaje de recauda-
ción, un 21,1%, lo que implica una subida, en relación a un año antes, de 651.568
euros, concentrando un total de 49.768.459 euros.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­8 musicales y audiovisuales artes escénicas

GRÁFICO 2 I Recaudación total de espectáculos escénicos (millones de euros). 2008-2018

300

250

200

150

260,63 266,78 252,75 226,89 208,02 200,77 211,52 221,13 229,70 232,34 235,87

100

50

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Unidad: millones.
Fuente: SGAE.

Teatro
A continuación, nos detendremos en analizar los datos específicos para el teatro. Dicha
disciplina es la que, tradicionalmente, tiene mayor peso para el total de las artes escéni-
cas. Durante 2018, concentra el 93,3% de las representaciones, el 88,1% de la asisten-
cia y el 86,8% de la recaudación. Por este motivo, las tendencias son similares a las
comentadas para las cifras generales.
Analizando las diferencias entre los años 2018 y 2008, encontramos que tanto el
número de funciones como la asistencia han caído considerablemente (un 31,6% y un
26,5%, respectivamente), la recaudación, por el contrario, aumenta ligeramente un
2,22% (el 0,9% si lo comparamos con 2009). En este punto, recordemos lo que diji-
mos para las cifras globales de artes escénicas sobre las repercusiones de las oscilaciones
del IVA para los ingresos obtenidos.
Si comparamos el número de representaciones obtenidas en 2018 con el del an-
terior ejercicio, encontramos un crecimiento del 0,9%, también suben la asistencia (un
1,6%) y la recaudación (un 1,2%).
En 2018, se registraron un total de 46.889 funciones, 404 más que en 2017.
Vuelve a ser Madrid la comunidad que registra mayor oferta, con un 33,5% de las fun-
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales artes escénicas ­9

ciones realizadas en España. En total, se registraron en dicha comunidad 15.704 fun-

ciones, lo que implica un crecimiento del 1% (153 representaciones más). Cataluña se
encuentra en segunda posición, con 10.129, el 21,6%. También implica una subida, en
este caso, del 0,6% o, en valores absolutos, 55 funciones.
Lo expuesto anteriormente justifica que la asistencia sea mayor (un 1,6% supe-
rior), alcanzando los 12.233.344 espectadores en 2018: de esta cifra, Madrid concentra
el 35,7%, 4.362.515 asistentes, 51.395 más que en 2017, lo que traducido en porcen-
tajes supone un incremento del 1,2%. Cataluña la sigue con 2.129.937 espectadores
que representan el 17,4% sobre el total, 20.255 más que un año antes, incrementándo-
se un 1%.

GRÁFICO 3 I Espectadores de teatro y otras artes escénicas (millones). 2008-2018

18

15

12

9
16,65 15,62 14,44 12,68 11,53 11,16 12,08 12,05 12,01 12,05 12,23

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Fuente: SGAE.

Como ya avanzábamos, la recaudación mantiene la tendencia alcista de los últi-

mos cinco años y llega a los 204.793.294 euros (2.492.672 euros y un 1,2% más que
un año antes).
Madrid encabeza el ranking de ingresos con un 51,4% de lo recaudado por el
teatro en España. En concreto, la recaudación en taquilla ascendió a 105.291.589 euros
en esta comunidad, lo que supone una subida de 1.117.814 euros más. Cataluña, con
una caja de 40.693.166 euros, 444.411 euros más que en 2017, concentra el 19,9% del
total. En ambas comunidades, las subidas respecto a 2017 equivalen al 1,1%.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­10 musicales y audiovisuales artes escénicas

GRÁFICO 4 I Recaudación de teatro (millones de euros). 2008-2018

250

200

150

200,35 206,61 200,77 183,32 172,16 168,66 181,27 192,34 200,95 202,30 204,79
100

50

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Fuente: SGAE.

Danza
El porcentaje que la danza ocupa sobre el total de las artes escénicas es mucho menor
que el del teatro. Concentra el 4,2% de las representaciones, el 6,5% de la asistencia y
el 3,6% de la recaudación, cifras muy semejantes a las de los últimos años.
La danza, sin duda, ha sido la disciplina a la que más ha afectado la crisis en por-
centaje. Si comparamos las cantidades obtenidas en 2018 con las de 2008, podemos
observar un retroceso en los tres indicadores, del 54,7% en el número de funciones, del
44,4% en el número de asistentes y del 53,7% en la recaudación. A este último descen-
so habría que sumarle el efecto de la subida del IVA cultural antes comentado.
A pesar de lo expuesto en los dos párrafos anteriores, en 2018 continúa la ten-
dencia creciente del año anterior. Durante dicho año, se registraron 2.110 funciones de
danza, lo que equivale a un incremento del 3%, en las que se vendieron 904.864 entra-
das, cifra que equivale a una subida del 3,6%. Analizando los datos por CCAA, las que
más representaciones de danza albergaron fueron Madrid, con 535 (un 25,4% del to-
tal), Cataluña, con 418 (el 19,8%), y Andalucía, con 292 (el 13,8%). Por número de
espectadores, el orden varía, ocupando el primer lugar Cataluña, con 164.640 asisten-
tes (el 18,2%), siguiéndola Madrid, con 161.090 (el 17,8%), y Andalucía, con 114.912
(el 12,7%). En las tres comunidades se han registrado subidas en ambos indicadores
(representaciones y asistencia). En Madrid, del 2,1% y del 4,2%, respectivamente; en
Cataluña, del 2,7% y del 1,9%, y en Andalucía, del 2,1% y del 3,8%.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales artes escénicas ­11

GRÁFICO 5 I Espectadores de danza (millones). 2008-2018

1,8

1,5

1,2

0,9

0,6
1,63 1,48 1,33 1,19 1,07 0,95 0,91 0,86 0,85 0,87 0,90

0,3

0,0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Fuente: SGAE.

En 2018, también observamos una subida en la recaudación —si comparamos la

cifra con la obtenida en 2017— de un 1,9% (160.730 euros más). En total, se registra-
ron unos ingresos por venta de entradas de 8.554.506 euros.
Madrid concentró el 28,9% de todo lo recaudado, 2.475.738 euros, lo que se
traduce en un ascenso del 2,1% respecto a un año antes. Cataluña recaudó el 22,6%
del total estatal, o lo que traducido a términos absolutos equivale a 1.932.123 euros,
con un crecimiento del 0,4% en comparación al año precedente. Andalucía registró el
9,1% de la recaudación total, con 780.097 euros y una subida del 1,4%.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­12 musicales y audiovisuales artes escénicas

GRÁFICO 6 I Recaudación de danza (millones de euros). 2008-2018

25

20

15

10

5 18,48 18,02 14,75 12,07 10,33 9,24 8,67 8,37 8,22 8,39 8,55

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Fuente: SGAE.

Ópera y zarzuela
Por tercer año consecutivo, observamos que el género lírico mantiene la tendencia cre-
ciente en los tres indicadores durante 2018. A pesar de ello, se siguen concentrando
importantes pérdidas respecto a 2008, en concreto, se han perdido un 26,5% de la
oferta programada, un 41,3% de los espectadores y un 46,1% de la recaudación.
En 2018, se llevaron a cabo 1.267 representaciones de género lírico, 67 más que
en 2017 (un 5,6% más). Madrid vuelve a ser la comunidad con más funciones de este
género, 419 (el 33,1% del total estatal), cifra que supone un incremento del 5,5% (22
más que en 2017). A continuación, se encuentra Cataluña con 273 representaciones,
que concentra el 21,5% del total y una subida del 4,2% (11 más que un año antes).
Andalucía ocupa la tercera posición con 95 funciones, lo que supone un 7,5% del total
español y un incremento del 5,6% (cinco funciones más en términos absolutos).
Con dicha actividad, se vendieron un total de 744.083 entradas, lo que supone
un incremento, respecto a 2017, del 5,7%, 40.259 asistentes más. En este caso, Cata-
luña es la comunidad con un mayor número de asistentes, 207.022 en 2018 (el 27,8%
del total nacional), 8.953 más que un año antes, lo que supone un incremento del
4,5%. Madrid sería la siguiente, con 185.319 espectadores, el 24,9% del total, y un
incremento de 10.125 (5,8% más). País Vasco queda en tercer lugar, con una asistencia
de 77.466 personas (el 10,4%), cifra que supone un incremento respecto a 2017 de
4.936 (un 6,8% más que el año previo).
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales artes escénicas ­13

GRÁFICO 7 I Espectadores de género lírico (millones). 2008-2018

1,4

1,2

1,0

0,8

0,6
1,27 1,20 1,08 0,99 0,81 0,74 0,70 0,66 0,67 0,70 0,74

0,4

0,2

0,0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Fuente: SGAE.

La recaudación obtenida por venta de entradas del género lírico en 2018 fue de
22.521.649 euros, lo que implica un incremento de 875.263 euros, un 5,3% más que
en 2017. Las CCAA que acumularon mayores ingresos por este motivo fueron, por este
orden, Madrid, Cataluña y País Vasco, concentrando entre las tres un 79,9% del total.
En concreto, Madrid recaudó 8.640.813 euros (el 38,4% del total), Cataluña,
7.143.170 euros (el 31,7%), y País Vasco, 2.200.417 euros (el 9,8%).

GRÁFICO 8 I Recaudación de género lírico (millones de euros). 2008-2018

50

40

30

20
41,79 42,15 37,23 31,50 25,53 22,87 21,58 20,41 20,53 21,65 22,52

10

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Fuente: SGAE.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­14 musicales y audiovisuales música clásica

MÚSICA CLÁSICA

C ontinúa la tendencia ascendente y, por cuarto año consecutivo, se observan incre-

mentos en los tres indicadores, a pesar de lo cual no se han conseguido alcanzar los
valores de 2008. Comparando los resultados de 2018 con los de 2008, hay un retroce-
so del 11,7% en el número de conciertos, del 7,4% en la asistencia y del 3,1% en la
recaudación.
En 2018 hubo 15.776 conciertos de música clásica, 352 más que en 2017 (un
2,3% más). De todos ellos, el 64,1% fueron gratuitos, lo que equivale a 10.119 con-
ciertos, y el restante 35,9% fue de pago, 5.657 conciertos. Respecto a las cifras registra-
das un año antes, en los dos casos hubo un incremento, del 1,4% en el primer caso (con
138 conciertos más) y del 3,9% en el segundo (214 más). Este año, a diferencia del
pasado, los conciertos de pago fueron los que más crecieron.
Si profundizamos más en los datos y analizamos los resultados por CCAA, la
Comunidad Valenciana vuelve a ser la que mayor oferta concentra, con un 16% del
total o 2.519 conciertos. En segunda posición aparece Madrid, que acumula 2.261
conciertos (el 14,3% del total), y, en tercer lugar, con el 12,4%, Andalucía, que con-
centra 1.963 conciertos. En las tres se observan subidas respecto al año anterior.

GRÁFICO 9 I Conciertos de música clásica. 2008-2018

20.000

16.000

12.000

17.859 17.017 16.222 15.398 15.017 14.522 14.400 14.636 14.972 15.424 15.776
8.000

4.000

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Fuente: SGAE.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales música clásica ­15

Un total de 5.113.688 asistentes acudieron a algún concierto de música clásica

durante 2018. De ellos, el 41% fue a conciertos gratuitos (2.097.334 espectadores),
mientras que el restante 59% fue a conciertos de pago (3.016.354 espectadores). Tam-
bién, en este caso, se aprecian subidas respecto a 2017 en ambos tipos, siendo mayores
las registradas en los espectadores de pago. Los asistentes a conciertos gratuitos aumen-
tan en 37.655 (1,8% más) y los de conciertos de pago, en 10.339 (3,6% más).
Por CCAA, Madrid concentra el 19,4% de la asistencia a conciertos de música
clásica, con un total de 994.546 espectadores. La sigue Comunidad Valenciana, con el
15,1% y 772.663 espectadores. En tercer lugar, aparece Cataluña, con 665.519 espec-
tadores (un 13% del total). En los tres casos, se ven incrementadas las cifras de 2017.

GRÁFICO 10 I Espectadores de conciertos de música clásica. 2008-2018

Espectadores de conciertos de pago Espectadores de conciertos gratuitos

6.000.000

5.000.000
2.296.703

2.621.643

2.387.280

2.154.317

2.059.679

2.097.334
1.980.816

4.000.000
1.997.001
2.233.604

2.060.191

2.007.438

3.000.000

2.000.000
3.226.875

2.907.361

2.912.015

3.016.354
2.779.943

2.578.821
2.609.607

2.672.581
2.551.538
2.402.604
2.477.613

1.000.000

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Fuente: SGAE.

Durante 2018, se recaudaron 43.946.372 euros, 1.309.593 euros más que un

año antes, lo que supone un crecimiento del 3,1%. Madrid concentra el 31,3% de la
recaudación, 13.754.179 euros, Cataluña un 23,8%, con 10.456.900 euros, y País
Vasco un 10,1%, con 4.429.722 euros. En las tres CCAA mencionadas también se re-
gistraron subidas en la recaudación respecto a los datos del año anterior.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­16 musicales y audiovisuales música clásica

GRÁFICO 11 I Recaudación de los conciertos de música clásica. 2008-2018

50

40

30

45,29 44,16 41,41 39,07 38,30 37,48 36,03 38,00 39,60 42,64 43,95
20

10

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Unidad: millones de euros.

Fuente: SGAE.

A continuación, analizaremos los resultados más representativos para las siguien-

tes subcategorías:
La música sinfónica concentró durante 2018 el 17,1% de los conciertos de mú-
sica clásica, el 35,1% de la asistencia y el 58,6% de la recaudación. En concreto, se
realizaron 2.697 conciertos de música sinfónica, lo que supone un incremento respecto
al año anterior del 3,9% (101 conciertos más). Madrid concentró el 15,9% del total
estatal, Cataluña, el 14,9%, y País Vasco, el 13%. De todos los conciertos de música
sinfónica realizados en 2018, fueron de pago el 68,2%, 1.840 conciertos. En 2018
acudieron 1.795.239 espectadores a conciertos de música sinfónica, un 3,9% más que
en 2017 (67.969 asistentes más). Madrid acumula el 26,4% de los espectadores de
música sinfónica, País Vasco, el 16%, y Cataluña, el 12,6%. De todos los espectadores
que asistieron a conciertos de música sinfónica, 1.558.625 fueron a conciertos de pago
(el 86,8%). En 2018, se recaudaron 25.760.954 euros por conciertos de música sinfó-
nica, lo que supone una mejoría respecto a 2017 del 2,6% (656.374 euros más). Por
CCAA, Madrid continúa en primera posición, con el 32% del total. A continuación,
se sitúan Cataluña, con el 17,9%, y País Vasco, con el 12,1%.
En 2018, la música de cámara y solistas acumuló el 50,2% de los conciertos de
música clásica, el 40% de los espectadores y el 35,7% de la recaudación. Estos porcen-
tajes equivalen a un total de 7.921 conciertos de música de cámara y solistas, a los que
acudieron 2.042.902 espectadores y con los que se recaudaron 15.684.661 euros. En
los tres casos podemos hablar de crecimiento respecto al año anterior. La oferta crece en
167 conciertos (un 2,2% más), la asistencia aumenta en 44.992 espectadores
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales música clásica ­17

(el 2,3% más) y la recaudación sube 525.041 euros (el 3,5% más). Los conciertos de
pago de cámara y solistas representaron el 37,9%, mientras que sus espectadores supu-
sieron el 53,2%, siguiendo con la tendencia de años anteriores. Si analizamos los datos
obtenidos en la música de cámara y solistas en 2018 por CCAA, volvemos a encontrar
Madrid encabezando el listado de las comunidades con mayor oferta, con el 17,7% de
los conciertos, seguida por Cataluña, con el 14%, y Andalucía, con el 13,9%. Por asis-
tencia, también se sitúa en primer lugar Madrid, con el 21% de los espectadores, y a
continuación Cataluña, con el 16,7%, y Comunidad Valenciana, con el 12,5%. Cata-
luña es la comunidad que concentra mayor recaudación por este tipo de conciertos,
acumulando el 35,7%, Madrid la sigue con el 31,6% de la recaudación y, en tercer
lugar, volvemos a encontramos País Vasco, con el 5,9%.
Menor vuelve a ser el peso de la música coral sobre el total de la música clásica
en 2018. En concreto, hablamos del 12,4% de los conciertos, del 8,5% de la asistencia
y del 3,6% de la recaudación, porcentajes muy similares a los que acumuló en 2017.
Con 1.962 conciertos de música coral en 2018, 435.571 espectadores y 1.595.342
euros, podemos volver a hablar de incrementos en los tres indicadores respecto al año
anterior, del 1,8%, del 3,8% y del 6%, respectivamente.
Para terminar este apartado, nos centramos en los datos de la música de bandas
y rondallas que, en 2018, representó para la música clásica un 20,3% de los conciertos,
un 16,4% de los espectadores y un 2,1% de la recaudación. Dichos porcentajes equi-
valen a 3.196 conciertos, 839.976 espectadores y 905.414 euros. También aquí encon-
tramos subidas respecto a 2017, en este caso, del 1,6% en los conciertos y la asistencia
y del 4,4% en la recaudación.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­18 musicales y audiovisuales música popular

MÚSICA POPULAR

D urante 2018, podemos observar incrementos en los tres indicadores de la música

popular en comparación con el año anterior. No obstante, sobre todo en la oferta y la
asistencia, nos encontramos lejos de los valores que se recogieron en 2008. Respecto a
dicho año, encontramos una disminución del 35,5% de los conciertos; en cuanto a la
asistencia, ha bajado un 22,2% (incluyendo datos de macrofestivales) y un 37% (sin
incluir dichos datos), y la recaudación ha caído un 3,3% (sin incluir los macrofestiva-
les). Por el contrario, dada la proyección que han experimentado los macrofestivales en
estos años, la recaudación se ha visto incrementada en un 72,6%.
La oferta de conciertos de música popular alcanzó los 89.440 en 2018, lo que
implica una subida del 1,7% respecto a 2017. Madrid fue la comunidad con mayor
oferta, 22.408 conciertos (el 25,1% del total estatal). La siguen Andalucía, con 20.932
conciertos (23,4%), y Cataluña, con 12.124 (13,6%). Hemos de destacar que en 2018
se han producido subidas en el número de conciertos de todas las CCAA españolas.
En 2018 se alcanzó una asistencia de 27.741.420 espectadores, con datos de con-
ciertos y macrofestivales. Esta cifra supone un ascenso del 3,5% respecto a la de un año
antes (933.108 espectadores más). Andalucía vuelve a ser, con un 19% del total estatal, la
comunidad con mayor porcentaje de asistentes de 2018 (5.260.659 espectadores). Cata-
luña, con 4.591.037 asistentes, se sitúa a continuación, con el 16,5% del total. En tercer
lugar, encontramos Madrid, con el 16,1% del total (4.478.706 asistentes).
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales música popular ­19

GRÁFICO 12 I Espectadores de música popular en vivo. 2008-2018

40.000.000
35.672.610
35.000.000 32.800.090
31.367.681
30.000.000 28.544.650 27.659.939 27.741.420
26.808.312
24.940.851 24.827.201 24.791.191 25.360.739
25.000.000

20.000.000

15.000.000

10.000.000

5.000.000

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Nota: incluye los datos de conciertos y macrofestivales.

Unidad: individuos.
Fuente: SGAE.

Si nos centramos en los conciertos, pero excluyendo los datos de los macrofesti-
vales, durante 2018 asistieron 21.295.526 personas a conciertos de música popular en
vivo. También en este caso observamos un ascenso del 1,8% en comparación a 2017,
lo que en cifras absolutas implica un incremento de 368.477 espectadores. Encabeza el
ranking Andalucía, con un 20,4% de la asistencia a conciertos en España y 4.336.259
espectadores. La siguen Madrid, con 3.737.016 asistentes, y Cataluña, con 3.733.009
(ambas con el 17,5% del total).

GRÁFICO 13 I Espectadores de música popular en vivo. 2008-2018

40.000.000
33.813.012
35.000.000
31.025.074
29.263.365
30.000.000
26.140.090
25.040.027
25.000.000 22.111.950
21.139.304 20.424.009 20.927.049 21.295.526
20.127.136
20.000.000

15.000.000

10.000.000

5.000.000

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Nota: no incluye los datos de macrofestivales.

Unidad: individuos.
Fuente: SGAE.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­20 musicales y audiovisuales música popular

Ahora nos centramos en el último de los indicadores, la recaudación, que conti-

núa la tendencia alcista de los últimos años y alcanza el máximo de la serie con un total
de 355.674.225 euros. En el caso de la recaudación incluyendo datos de macrofestiva-
les, este incremento es significativo, representando el 7,1% respecto a 2017, lo que
supone 25.128.402 euros más. Cataluña, con el 19,2% de lo recaudado a nivel estatal,
alcanza los 68.177.641 euros. Madrid concentra el 16,7% del total o, en términos ab-
solutos, 59.357.075 euros. Comunidad Valenciana, con el 15,4%, alcanza la tercera
posición gracias a los 54.660.430 euros recaudados. En los tres casos, se observan subi-
das respeto al año anterior.

GRÁFICO 14 I Recaudación de música popular en vivo. 2008-2018

400.000.000
355.674.225
350.000.000 330.545.823

297.619.290
300.000.000
254.673.914
250.000.000 229.798.273
206.016.960 197.961.132 210.654.359 208.931.551 212.155.551 202.148.921
200.000.000

150.000.000

100.000.000

50.000.000

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Nota: incluye los datos de conciertos y macrofestivales.

Unidad: euros.
Fuente: SGAE.

La recaudación excluyendo los datos de macrofestivales también experimenta un

crecimiento, aunque menor que en el caso anterior. Durante 2018, se recaudaron
158.531.227 euros por conciertos de música popular, lo que equivale a un 1,8% res-
pecto al año anterior (2.744.564 euros más). Cataluña vuelve a encabezar el listado de
recaudación, con 35.539.451 euros, seguida muy de cerca por Madrid, con 35.489.388
euros (en ambas, resulta ser un 22,4% del total). En tercer lugar, encontramos Andalu-
cía, con el 16,3% y 25.878.872 euros.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales música popular ­21

GRÁFICO 15 I Recaudación de los conciertos de música popular en vivo. 2008-2018

180.000.000 169.911.231 167.709.415 167.387.158

163.956.320 162.410.889
155.786.663 158.531.227
160.000.000 148.055.908 149.183.412
143.730.688 146.968.213
140.000.000

120.000.000

100.000.000

80.000.000

60.000.000

40.000.000

20.000.000

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Nota: no incluye los datos de macrofestivales.

Unidad: euros.
Fuente: SGAE.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­22 musicales y audiovisuales música grabada

MÚSICA GRABADA

S egún datos del Global Music Report, en 2018 el mercado de música grabada a nivel
mundial recaudó 19.100 millones de dólares, lo que supone un crecimiento del 9,8%
respecto al año anterior. El mercado digital acumula ya el 59% del total, lo que implica
que sigue creciendo.
Si nos centramos en el mercado de la música grabada en España, la recaudación
ascendió a 237.176.000 euros, lo que supone un ascenso del 2,4% en relación al año
2017. A pesar de las subidas de los dos últimos años, las pérdidas respecto al año 2008
son del 13,3% y llegan al 22,4% si nos remontamos a 2007.
Se continúa con la tónica iniciada en 2016 y el mercado digital acapara la mayor
parte, el 71,2%, del mercado español de música grabada, lo que implica un incremen-
to de 5,4 puntos porcentuales respecto al año anterior. Dicho mercado alcanza los
168.951.000 euros y experimenta un ascenso del 10,8% respecto a 2017. Por el con-
trario, el mercado físico experimenta un retroceso del 13,9%, lo que implica que la
recaudación retrocede hasta los 68.225.000 euros.
Si analizamos en detalle el mercado digital español en 2018, podemos observar
que el streaming concentra el 92,8% y alcanza unos ingresos de 156.794.000 euros tras
haber ganado un 13,4% en relación a 2017. En segundo lugar, permanecen las descar-
gas de internet y móviles con 7.909.000 euros: esta cifra supone una caída del 22,5%
respecto al año previo. Por último, volvemos a encontrar los productos para móviles
con 4.248.000 euros, a pesar de que esta posición sigue creciendo, en concreto, en el
último año, un 7,1%.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales música grabada ­23

GRÁFICO 16 I Evolución del valor de las ventas de música grabada en España. 2008-2018

350

300 273,6

250 231,7 237,2

226,9
212,8
200 179,0
161,1
148,6 149,9
150 141,1
123,7

100

50

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Unidad: millones de euros.

Fuente: elaboración propia a partir de los datos de Promusicae.

Si analizamos las descargas de música realizadas durante 2018, observamos que

continúa la tendencia decreciente. En 2018, se registraron un total de 2.039 millones
de archivos musicales descargados, de ellos, 1.921 fueron sin pagar y el resto, 118, pa-
gando. En ambos casos, se observa un descenso en relación al año anterior y, al contra-
rio de lo que sucedía en 2017, las descargas de pago pierden peso sobre el total, repre-
sentando en 2018 el 5,8% (pierden tres puntos porcentuales respecto a 2017).

GRÁFICO 17 I Volumen total de archivos musicales descargados al año por ordenador. 2008-2018

Volumen total de archivos musicales descargados al año

Total descargas De pago Sin pagar

5.000

5.730
4.000
4.728
5.375
4.180 4.079
3.000 3.491 4.430
3.047 3.161
3.061 3.038
2.732 3.841 3.753 2.039
2.000 3.180
2.795 2.883 1.921
2.533 2.489 2.535
1.000
337 339 355 298 326 278
89 198 246 245 118
0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Unidad: millones de archivos musicales descargados por individuos de 14 a 70 años en los últimos tres meses o menos.
Fuente: elaboración propia a partir de los datos de Descargas online y modelos de distribución de videojuegos 2018, de Fundación SGAE.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­24 musicales y audiovisuales música grabada

Si la evolución de las descargas de archivos musicales es descendente, por el con-

trario, se extiende el hábito de escuchar música en streaming al 41% de la población. En
2018 se escucharon 60.107 millones de canciones de este modo, lo que implica un
crecimiento de 3.341 millones de canciones (5,9% más). Sube el consumo de música
en streaming tanto de pago como gratuito. En el primer caso, se llega a las 50.488 can-
ciones (2,4% más) y en el segundo, hasta las 9.619 canciones (29% más). En 2018, el
streaming gratuito representó el 84% del total.

GRÁFICO 18 I Evolución del número de canciones escuchadas en streaming. 2014-2018

Total canciones en streaming Total canciones en streaming de pago Total canciones en streaming sin pagar
70.000
60.107
60.000 56.766

50.000
47.858 49.309 50.488
41.459
40.000 42.182
34.303
37.577
30.000 31.433

20.000

10.000 7.458 9.619

3.882 5.676
2.870
0
2014 2015 2016 2017 2018

Unidad: millones de canciones escuchadas en streaming en todos los dispositivos.

Fuente: elaboración propia a partir de los datos de Descargas online y modelos de distribución de videojuegos 2018, de Fundación SGAE.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales música grabada ­25

A continuación, podemos observar la evolución de los porcentajes de la pobla-

ción que descarga archivos musicales y escucha música en streaming. Mientras que en
el primer caso la tendencia es negativa (se pierden cuatro puntos porcentuales respecto
al año anterior), en el segundo, resulta positiva (crece en 2,7 puntos). Durante 2018,
un 14,7% de la población descargó algún archivo musical en los últimos tres meses. En
dicho año, el 41% de la población escuchó música en streaming.

GRÁFICO 19 I Evolución de la población que descargó/escuchó en streaming archivos musicales.

2014-2018

Porcentaje de población que escucha música en streaming Porcentaje de población que realiza descargas de archivos musicales

50

43,2%
41,0%

40 38,5% 38,3%
36,5%

30
25,7%

19,9% 21,1%
20 18,7%
14,7%

10

0
2014 2015 2016 2017 2018

Unidad: % de población de entre 14 y 70 años.

Fuente: elaboración propia a partir de los datos de Descargas online y modelos de distribución de videojuegos 2018, de Fundación SGAE.
Nota: dada la diferente naturaleza de los datos, los de descargas se refieren a los últimos tres meses,
mientras que los de streaming hacen referencia a la última semana.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­26 musicales y audiovisuales cine

CINE

E n 2018 se mantiene la tendencia decreciente iniciada un año antes. Salvo el número

de largometrajes exhibidos, que crece un 4,4% respecto a 2017, los demás indicadores
acumulan nuevas pérdidas. En concreto, observamos los siguientes descensos: del 0,2% en
el número de pantallas, del 1% en el número de sesiones, del 2,5% en la asistencia y la
recaudación. Si analizamos las diferencias de 2018 respecto a 2008, encontramos pérdidas
mayores en el número de sesiones, con un 22,6% menos, en la asistencia, que pierde un
9,5%, y en la recaudación, que desciende un 7,2%. Volvemos a encontrarnos una excep-
ción, el número de largometrajes, que se ha incrementado respecto a dicho año un 12,2%.
Durante 2018, se exhibieron un total de 1.951 largometrajes en 3.812.949 sesio-
nes de 3.578 pantallas a las que acudieron 97.661.327 espectadores. Madrid vuelve a
ser la comunidad con más asistencia, con un 19,5% del total estatal, 19.064.835 espec-
tadores. A continuación, Cataluña, que con 17.520.332 asistentes concentra el 17,9%.
En tercer lugar, encontramos Andalucía, con 14.905.158 entradas vendidas, lo que
equivale al 15,3%. La media de entradas vendidas por habitante en 2018 fue de 2,1
(0,1 menos que en 2017), cifra que es superada por Madrid (2,9), Illes Balears y Co-
munidad Valenciana (ambas con 2,4) y Cataluña, La Rioja y Navarra (las tres con 2,3).

GRÁFICO 20 I Evolución del número de espectadores. 1968-2018

376.638

400.000
364.641
330.859
295.299
295.162
278.280
262.932

300.000
255.786
245.115
220.110
211.910
200.485
175.995
173.659

200.000
155.956

143.289
141.084

141.004
139.805
135.765
134.507
126.236

123.700
122.955
117.381
118.592

110.668
107.468

107.940
104.265
105.044
101.117

102.453
100.173
101.059

97.661
98.201
94.600

95.044
93.354
87.704
89.097

88.145
86.302
87.337
85.721

76.773
78.511
78.057
79.096
69.634

100.000

0
1997

2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979

1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996

1998
1999
1968

1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989

2013
2014
2015
2016
2017
2018

Nota: a partir de 2002, no se han incluido películas exhibidas en salas con muy poca actividad.
Unidad: número de pantallas.
Fuente: de 1968 a 1995: Víctor Fernández Blanco, El cine y su público en España, Fundación Autor, Madrid 1998, pág. 19. De 1996 en adelante: SGAE.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales cine ­27

En 2018 se recaudaron 579.076.127 euros por venta de entradas de cine. Vuelve

a ser Madrid la comunidad con una recaudación mayor, con 126.435.515 euros (el
21,8%). La siguen Cataluña, con el 19,2%, 111.238.583 euros, y Andalucía, con el
14%, 80.795.942 euros. El precio medio de la entrada de cine en España vuelve a si-
tuarse en 2018 en 5,93 euros. Superan dicha media las siguientes CCAA: Madrid
(6,63), Cataluña (6,35) y Asturias (5,97 euros). El gasto medio anual por habitante en
España fue de 12,39 euros. Madrid (19,22 euros), Cataluña (14,64 euros), Comuni-
dad Valenciana (13,63 euros), Illes Balears (13,44 euros) y Navarra (12,64 euros) supe-
raron dicha media.

GRÁFICO 21 I Evolución de la recaudación anual en España. 1968-2018

681.696

678.345
661.153
649.691
646.157

638.315
700.000

636.144
619.686

624.256
627.353

612.291
606.890

607.970
593.928
570.740

579.076
538.155

498.772
520.634
482.863

525.000
395.621
347.906
333.339

350.000
289.856
261.802
243.886
218.359
186.050
172.131

169.860
167.971
163.826
159.429
156.941

152.033
153.437
146.377
138.889
135.590
134.736
125.159

175.000
95.771
85.721
77.966
61.792
53.926
49.800
44.247
39.609
38.522
37.495

0
1997

2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979

1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996

1998
1999
1968

1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989

2013
2014
2015
2016
2017
2018

Nota: IVA incluido.

Unidad: miles de euros.
Fuente: SGAE.

La película más taquillera en 2018 fue Jurassic World: el reino caído, dirigida por
Juan Antonio Bayona y quinta película de la saga. La sigue Bohemian Rhapsody, diri-
gida por Bryan Singer y ganadora de diversos premios, entre los que destacan dos
Globos de Oro y varios Oscar. En tercer lugar, aparece Vengadores Infinity War, diri-
gida por Joe y Anthony Russo, tercera de la saga basada en los cómics. Los Increíbles 2,
dirigida por Brad Bird, se sitúa en cuarto lugar y es la película de animación con más
recaudación de 2018. Por último, en quinto lugar, encontramos la película Campeo-
nes, dirigida por Javier Fesser, que se convierte en la película española con más recau-
dación de 2018.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­28 musicales y audiovisuales cine

TABLA 1 I Películas con más recaudación en taquilla en 2018

TÍTULO ESPECTADORES RECAUDACIÓN (€)

JURASSIC WORLD: EL REINO CAÍDO 3.889.638 23.933.771
BOHEMIAN RHAPSODY 3.355.362 20.892.365
VENGADORES INFINITY WAR 3.446.394 20.451.778
LOS INCREÍBLES 2 3.636.767 20.433.329
CAMPEONES 3.254.883 18.832.288
Fuente: SGAE.

Entre las cinco películas españolas con más recaudación de 2018, predomina la
comedia para un público familiar. Dicho listado lo abre un largometraje precisamente
de dicho género, Campeones, que ya hemos mencionado anteriormente. Le sigue Super-
lópez, dirigido por Javier Ruiz Caldera, también de humor y adaptación de los cómics
del mismo nombre. A continuación, aparece otra comedia, El mejor verano de mi vida,
dirigida por Dani de la Orden. En cuarto lugar, encontramos una comedia dramática,
Perfectos desconocidos, dirigida por Álex de la Iglesia, adaptación de la película italiana
de mismo título. En quinta posición, se sitúa La tribu, dirigida por Fernando Colomo
y que también es una comedia.

TABLA 2 I Películas españolas con mayor recaudación en 2018

TÍTULO ESPECTADORES RECAUDACIÓN (€)

CAMPEONES 3.254.883 18.832.288
SUPERLÓPEZ 1.711.199 10.088.220
EL MEJOR VERANO DE MI VIDA 1.410.179 7.986.852
PERFECTOS DESCONOCIDOS 1.252.048 7.726.450
LA TRIBU 999.821 6.055.899
Fuente: SGAE.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales vídeo ­29

VÍDEO

E l sector videográfico está sufriendo un cambio de tendencia que perjudica al mer-

cado físico y más tradicional. De esta forma, siguen cerrando en España los tradiciona-
les videoclubs y algunas entidades relacionadas, como la Unión Videográfica Española,
quedan abocadas a una obligada inactividad.
Igual que analizamos en el caso de la música grabada, la evolución de los archivos
audiovisuales vistos en streaming fue positiva. Un 40,2% de la población española de-
claró haber visto en 2018 algún vídeo de esta forma la última semana. Dicho dato
implica un incremento de 8,7 puntos porcentuales respecto al año anterior. Por el con-
trario, el porcentaje de población que declaró haber descargado algún archivo audiovi-
sual fue del 6,7% (3,9 puntos menos que en 2017).

GRÁFICO 22 I Evolución de la población que descargó/vio contenidos audiovisuales. 2014-2018

Porcentaje de población que vio contenidos audiovisuales en streaming Porcentaje de población que descargó archivos audiovisuales

45
40,2%
40

35
31,5% 31,5%
28,2% 29,8%
30

25

20
16,0%
15 13,5%
11,9%
10,6%
10
6,7%
5

0
2014 2015 2016 2017 2018

Unidad: % de población de entre 14 y 70 años.

Fuente: elaboración propia a partir de los datos de Descargas online y modelos de distribución de videojuegos 2018, de Fundación SGAE.
Nota: dada la diferente naturaleza de los datos, los de descargas se refieren a los últimos tres meses,
mientras que los de streaming hacen referencia a la última semana.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­30 musicales y audiovisuales vídeo

Como ya hemos avanzado, el sector videográfico está adaptándose a los nuevos

modelos de negocio. Entre ellos, debemos hablar del auge que están experimentando la
televisión de pago y las nuevas plataformas, que ofrecen gran variedad de contenidos
audiovisuales a la carta. El porcentaje de hogares españoles abonados a alguna de ellas
en 2018 fue del 63,1% (lo que implica una subida respecto a 2017 de 20,1 puntos
porcentuales).

GRÁFICO 23 I Evolución de los hogares abonados a plataformas de contenidos audiovisuales /

televisión de pago. 2014-2018

Porcentaje de población abonada a plataformas/televisión de pago

70 63,1%

60

50 43,0%

40 36,7%
31,9%
28,6%
30

20

10

0
2014 2015 2016 2017 2018

Unidad: % sobre el total de los hogares españoles.

Fuente: elaboración propia a partir de los datos de EGM (febrero-noviembre). 2014-2018.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales televisión ­31

TELEVISIÓN

S e mantiene la tendencia descendente del consumo televisivo. En 2018, la media de

consumo diario por habitante cae hasta los 216 minutos, lo que implica un descenso
de nueve minutos respecto a la media de 2017. Comunidad Valenciana y el conjunto
de comunidades que componen la categoría “resto” fueron las que mostraron un mayor
consumo, con una media de 236 minutos. Las siguen Castilla-La Mancha (con 229
minutos) y Asturias (con 224). En el otro extremo, encontramos Murcia (con 200 mi-
nutos), Cataluña (con 203) e Illes Balears (204).
En oposición a lo anterior, el porcentaje de hogares que utilizan plataformas
de pago (como Netflix, HBO, Amazon Prime…) aumenta, según los datos de la
CNMC. Según dicha entidad, durante 2018 se registró una media anual del 32,7%,
lo que implica un incremento de 6,5 puntos porcentuales respecto a la media del
año anterior.

GRÁFICO 24 I Evolución del consumo de TV en España. 2008-2018

300

250 246 244

234 239 239 234
227 226 230 225
216

200

150

100

50

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Unidad: minutos diarios promedio por persona (individuos de cuatro y más años).
Fuente: elaboración propia a partir de datos del Anuario de audiencias de TV de Kantar Media (2008-2018).
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­32 musicales y audiovisuales televisión

La franja horaria que acumula mayor consumo televisivo es la nocturna, funda-

mentalmente de 21:00 a 23:30 horas. La franja del mediodía, de 15:00 a 16:00 horas,
es la siguiente por volumen de consumo. Esto ocurre tanto de lunes a viernes como los
fines de semana. En ambos casos, coinciden con los momentos del día de mayor con-
sumo en años anteriores.
Tras varios años de subidas, en 2018 se produce un descenso de los ingresos pu-
blicitarios en televisión. En total, se recaudaron por este concepto 2.127,2 millones de
euros, lo que implica un descenso del 0,8% respecto al año anterior. Las pérdidas de la
publicidad televisiva, si comparamos la cifra de 2018 con la del año 2008, son del 31%.
Los canales de pago son los únicos que experimentan un incremento de los ingresos por
publicidad, en concreto, del 13,4%, a pesar de lo cual siguen representando el 5% del
total. El mayor peso relativo se encuentra en los ingresos publicitarios de las televisiones
nacionales en abierto, que acumulan el 90% del total.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales radio ­33

RADIO

L a media del consumo radiofónico de lunes a domingo en España durante 2018

fue de 99 minutos, cuatro menos que en 2017. Por CCAA, Castilla y León, con una
media de 115 minutos diarios, es la comunidad con una mayor media de consumo
radiofónico de lunes a domingo en 2018. A continuación, encontramos Asturias,
con 112, y Aragón, con 110. En el otro extremo, aparecen Murcia, con 77 minutos,
y Andalucía e Illes Balears (ambas con 91 minutos).

GRÁFICO 25 I Tiempo de escucha por habitante (minutos diarios de lunes a domingo). 2008-2018

120

100

80

104 108 107 110 114 111 108 105 104 103 99

60

40

20

0
2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

Unidad: minutos diarios.

Fuente: EGM. Marco general de los medios en España 2019.

Como viene siendo habitual, la mayor audiencia se acumula en las mañanas de

los días laborables (con un 75,4% del total). En los fines de semana también se concentra
un mayor porcentaje de oyentes, el 66,5% los sábados y el 59,6% los domingos.
Al contrario de lo que sucede en el caso de la televisión, los ingresos publicitarios
de la radio en España durante 2018 experimentan una subida respecto al año anterior
del 3,3%, llegando, de esta forma, a los 481 millones de euros. A pesar del citado
incremento en el último año, si comparamos los ingresos de 2018 con los de 2008,
observamos un descenso del 25,1%.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
­34 musicales y audiovisuales nuevas tecnologías

NUEVAS TECNOLOGÍAS

E n 2018 se mantienen niveles muy altos en la presencia de televisores y teléfonos

móviles en los hogares españoles (el 98,7% y el 95,2%, respectivamente). Si bien ob-
servamos un ligerísimo descenso, respecto a 2017, en el caso de la televisión (0,1 pun-
tos menos), el teléfono móvil, por el contrario, sube 0,6 puntos. La conexión a internet
llega hasta el 82,2%, con una subida de 2,5 puntos en el último año. El teléfono fijo
recupera algo de lo perdido el año 2017 (con 0,4 puntos más que dicho año) y alcanza
el 72,2% de presencia. El ordenador se sitúa en el 61,9% de los hogares (1,1 puntos
más que en 2017). Pero, sin duda, el mayor ascenso producido durante 2018 es la re-
cepción de televisión de pago, que ya está presente en el 43,7% de los hogares españo-
les. Los hogares con tablet (31,8%) y con videoconsola (20,9%) también han aumen-
tado en 0,5 y 0,6 puntos porcentuales, respectivamente.

GRÁFICO 26 I Equipamiento tecnológico del hogar en España. 2008-2018

2008 2009 2010 2011 2012 2013

99,5
99,5

91,2 92,3
99,4

99,2
99,1
99,3
99,3
99,3

99,0
98,7
98,8

94,6
95,2
94,2

2014 2015 2016 2017 2018

92,8
92,2
90,7
90,6
88,2
85,7

82,2
79,7
77,0

74,7
73,5

74,2
73,8
73,5
73,2
73,0
72,7

72,5
71,8
72,2

64,5 64,6
69,5
61,3 66,3

61,9
64,3
62,2

61,4
60,9
55,759,5

60,8
58,1
55,0

53,6
50,4
44,9

43,7
42,0

30,0
33,5

32,3
31,3
31,8
30,4

30,1

29,3
29,1

28,7
27,6
27,1

26,9
24,8
24,5
24,7
23,9
23,6

23,2

22,7
22,2
21,6
20,6

20,3
20,9
18,8

13,6
5,0

Televisión Teléfono móvil Conexión a internet Teléfono fijo Ordenador Abonado/ Tablet Videoconsola
recibe TV de pago

Unidad: % hogares.
Fuente: elaboración propia a partir de los datos del EGM. AIMC. Marco general de los medios en España 2019.
 anuario sgae
2019 de las artes escénicas, resumen ejecutivo
musicales y audiovisuales nuevas tecnologías ­35

Los dispositivos de acceso a internet más comunes fueron, por este orden: el te-
léfono móvil, utilizado por un 90,1% de los usuarios (dos puntos menos que en 2017),
el ordenador portátil, usado por un 68,7% de los internautas (8,8 puntos menos), y el
ordenador fijo o de sobremesa, que fue utilizado por el 55,9% de los usuarios (11,5
puntos menos). El resto de los dispositivos de acceso a internet que hemos analizado
también refleja descensos en su uso. La tablet cae hasta el 47,7%, 10,5 puntos menos
que en 2017. La televisión baja hasta el 27,1%, 6,2 puntos menos. La videoconsola de
sobremesa fue utilizada por un 10% de usuarios (5,8% menos que un año antes). El
6,9% de los usuarios usó el reloj inteligente o smartwatch para acceder a internet (0,9
puntos porcentuales menos que un año antes).
Según el estudio Movile Marketing 2018 de IAB, también baja hasta el 96% el
porcentaje de internautas mayores de 16 años con smartphone, lo que supone un punto
menos que un año antes.
Del mismo modo, observamos una evolución negativa en el mercado físico de los
videojuegos. Durante 2018, en España se ingresaron por dicho concepto 850 millones
de euros (3,3% menos que en 2017). Si comparamos el dato de 2018 con el de 2008,
vemos un descenso del 25,1%. Si desglosamos el resultado de 2018, el 42,8% corres-
ponde a los ingresos por videojuegos (364 millones), el 41,9% por consolas (356 mi-
llones) y el restante 15,3% por periféricos y accesorios (130 millones). Solo en el último
caso observamos un incremento respecto al año anterior, en concreto, del 8,1%. Por el
contrario, la venta de videojuegos y consolas bajó respeto a 2017, un 6,7% y un 5,4%,
respectivamente. Por el contrario, los videojuegos online recaudaron 680 millones de
euros, que sumados al mercado físico ingresaron 1.530 millones de euros (un 12,6%
más que en 2017).
 ANUARIO SGAE

2018
DE LAS ARTES ESCÉNICAS,
MUSICALES
Y AUDIOVISUALES

Con la colaboración de