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Documentos de Cultura
ISSN: 1870-1191
revista.culturales@uabc.edu.mx
Universidad Autónoma de Baja California
México
Resumen: Este ensayo periodiza la cultura en México según las tendencias: afrancesa-
miento, nacionalismo, modernización-norteamericanización, caída del sistema y porvenir-
Simurg. Ilustra las circunstancias históricas que permiten comprender la ausencia de un
dfcmYWhc Wi hifU Y[Yatb]Wc) U ZU hU XY X]fYWW]tb ]bhY YWhiU m acfU ;cX] WU ]bhY YW-
tuales ya fallecidos; al agruparlos por etapas y contrastarlos con los actuales, evidencia la
ausencia de un proyecto nacional distinto del proyecto Televisa. Explica los conceptos que
estructuran este texto —cultura, intelectual, educación, hegemonía y crisis—, y muestra
los periodos antes enunciados, así como artistas y pensadores que los conformaron (verbi
[fUh]U6 ;Ubh]b Ug) GWhUj]c HUn) Uj]X 9 ZUfc K]eiY]fcg) Bcgq HUV c EcbWUmc( m UWhiU Yg
9 Zcbgc ;iUftb) 9 Y g K]bhY ) HYffc :YfauXYn( Abj]hU U fYWcbg]XYfUf U ]adcfhUbW]U
de valorar lo existente: la tendencia, no del todo visible, de movimientos sociales que
actúan en provecho del porvenir deseado: otra cultura creada con el esfuerzo de muchos.
YgYUXc dcf ei]YbYg Wf]h]WUb U Wf]g]g UWhiU
10
Introducción
FUWr Yb -505 Kcm ib adulto en plenitud, eufemismo con que se pretende disimular
U YXUX gYb] i] YXiWUXc [fUW]Ug U ]b i c XY aU[br Wcg gYfYg iaUbcg7 j]jcg
quedan pocos, cada día menos; el resto, : A Ellos contribuyeron
Wcb gig cVfUg U U Wi hifU bUW]cbU 9 [ibUg XY Ug cWiff]XUg bc UWY aiW c) Ug
UaYbhUV] rg]aUg aiYfhYg XY ;Uf cg Ecbg]jp]g) ;Uf cg iYbhYg) Bcgq EUfrU HqfYn
?Um m) apg fYW]YbhYaYbhY) Bcgq a] ]c HUW YWc iY Yb dcfeiY XY Ub jUWrUg hf]-
bunas que nadie vuelve a ocupar; duelen porque provocan un terrible sentimiento
de soledad.
b YghY hfUVU c gY XYgd ]Y[U U hYg]g6 Yl]ghY ibU fY UW]tb cf[pb]WU YbhfY ]bhY YW-
hiU Yg) Wi hifU) YXiWUW]tb m U WcbXiWW]tb XY ib dfcmYWhc bUW]cbU K]b Y cg zg]b
la guía intelectual moral, estética, política, social o, en general, educativo-cultu-
ral— hay crisis de la nación.
DUg bU ]XUXYg XY ] ighfUf YgU UdiYghU hYtf]WU gcb ]bj]hUf U jU cfUf c eiY Eq-
l]Wc WfYt m mU bc Yghp ]bhY YWhiU Yg() Y ] ighfUf U UigYbW]U XY ]bhY YWhiU Yg eiY
enciendan con proyectos susceptibles de permitir sortear la crisis que padecemos.
Y es que ya no hay quien eduque como lo hicieron : A ; hay otros
eiY aUhYf]U ]nUb Y UWhiU dfcmYWhc LY Yj]gU Q U u h]aU bU ]XUX Yg VcgeiY Uf Y
gif[]a]Ybhc XY acj]a]Ybhcg gcW]U Yg eiY ei]np Wcbhf]VimUb U fYWfYUf ibU Wi hifU
X]gh]bhU U U dcgacXYfbU6 Y jiY c XY arh]Wc dp Ufc K]aif[ ;cb Y c) YXiWUXc-
fYg XY WiU ei]Yf ]bgh]hiW]tb zXYgYcz gY VYbY W]Ufpb Wcb hYcfrUg eiY dYfa]hUb
WcadfYbXYf U YXiWUW]tb XY aUbYfU apg Uad ]U U U ZcfaU c YgWc Uf7 Ug]a]gac)
hU jYn a]h][iYb Ug gYjYfUg Wfrh]WUg eiY Yg dfcd]bUb ]bWfYdpbXc cg Wcac g] Y cg
ZiYfUb cg ub]Wcg fYgdcbgUV Yg XY U Wf]g]g YXiWUh]jU Ii]npg U dYfWUhUfgY XY U
urgencia de contribuir a recrear la cultura, adviertan la responsabilidad social e
individual de —ellos mismos— ser intelectuales que se afanen en esa tarea: con-
juntar esfuerzos para unir lo desagregado y dar forma bella, buena y verdadera al
presente caótico.
KY fYWidYfUb hYcfrUg eiY Yld ]WUb m j]bWi Ub cg WcbWYdhcg cultura, educación,
intelectual, hegemonía y crisis LUaV]qb gY UWY Y VYbY W]c XY ]bjYbhUf]c XY ]b-
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1
Cada modernización coexistió con la que le sucedió y le precedió. Ninguna operó de forma
. . . . . .. ,
arbitrarios, en la realidad mexicana no existió tan nítida diferencia, pero sí hubo una tendencia mayor
que permite nominar a cada periodo.
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de una postura política: criticar y ensalzar (Gramsci, 1981, p. 77); criticar para
aventurar la apertura a una nueva cultura, y ensalzar para no perder lo que tenga de
positivo la oferta cultural de : : A eiY Zcfat aYl]WUbcg) YjpbXc cg U
UaUf c bUW]cbU m ib]jYfgU ]ZrW] hUfYU) acjYfgY YbhfY gYbh]f) gUVYf m WcadfYb-
XYf) m) UXYapg) YghiX]Uf c Wcb XcV Y a]fUXU6 Wfrh]WU Yadph]WU
OU hYf :Yb Ua]b Y[t U YbgYsUbnU6 U bYWYg]XUX XY hfUYf U dfYgYbhY c eiY Y
pasado tuvo de valioso y proyectarlo al futuro. La llamó el salto del tigre al pasa-
do: 1) regresar al pasado para encontrar lo que las viejas generaciones no tuvieron
U giYfhY XY WcbgY[i]f7 bc) U dYgUf XY eiY ]bW igc YadYsUfcb gi j]XU dcf c[fUf c7
2) traerlo al presente para que no sea olvidado, y 3) lanzarlo al futuro para que
nuevas generaciones lo valoren y procuren saldar la deuda con sus antecesores
:Yb Ua]b) -550) dd -4- -44(
El pasado vivo, : : A tal vez resulte un objeto muerto para gene-
fUW]cbYg bUW]XUg XYgdiqg XY U XqWUXU XY -54, :Yb Ua]b UsUX]t eiY Y dUgUXc
puede entenderse con empatía con el vencedor, de forma historicista, sin advertir
que el vencedor de la lucha de clases se lleva consigo un botín: bienes culturales,
que deben su existencia no sólo al esfuerzo de grandes genios que los crearon,
g]bc hUaV]qb U U gYfj]XiaVfY Ubtb]aU XY gig WcbhYadcfpbYcg m U ib cf][Yb eiY bc
dcXfp Wcbg]XYfUfgY g]b W]Yfhc cffcf2 :Yb Ua]b) -550(
Cultura
2
Saber, comprender, sentir, apasionarse, horrorizarse, hacer empatía, criticar, ensalzar y recrear
demandan un pensamiento complejo (Morin, 1998) y un compromiso de clase (Sánchez, 1980); aquí
sólo enuncio tales posturas.
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Educación
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Intelectuales
Los intelectuales dirigen la sociedad, la educan (Gramsci 1975, 1981, 1998); pro-
d]W]Ub eiY ]XYUg) gYbh]a]Ybhcg m dfpWh]WUg XY dfcmYWhc eiY YbUfVc Ub) gY cg Udfc-
pien la sociedad, sus clases y grupos sociales. Las producciones de intelectuales
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[…] cada grupo social esencial al surgir a la historia desde la estructura económi-
ca precedente y como expresión del desarrollo de esa estructura ha encontrado,
por lo menos en la historia hasta ahora desenvuelta, categorías de intelectuales
dfYYl]ghYbhYg m eiY UXYapg UdUfYWrUb Wcac fYdfYgYbhUbXc ibU Wcbh]bi]XUX ]ght-
rica ininterrumpida. (Gramsci, 1975, p. 12; 1981, p. 52).
Los intelectuales no proceden del vacío. Tienen raíces históricas y nexos con
dfcmYWhcg XY W UgY dUfU U bUW]tb YbhYfU 9 dfcffiad]f YbWUfUb U ]bhY YWhiU Yg
que en ese momento dirigían; asimismo, lo hacen defendiendo e impulsando una
concepción del mundo distinta de la anterior. El enfrentamiento entre formas cul-
turales es, también, entre proyectos de nación y mundo. No es únicamente lucha
de ideas; es una lucha política por la hegemonía. Lo bueno, bello y verdadero no
lo son de una vez y para siempre, son históricos: son producto, causa y proceso.
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Los intereses políticos permiten comprender una faceta de la lucha entre clases y
grupos sociales e intelectuales. El intelectual vive luchas histórico-políticas. El
biYjc ]bhY YWhiU X]gdihU Wcb Y ]bhY YWhiU dfYj]c m Wcb Y eiY UVfp XY giWYXYf c
Ki X]gdihU Yg zb] apg b] aYbcgz dcf U fYdfYgYbhUW]tb Y[Yatb]WU XY aibXc
b Y paV]hc ]bhY YWhiU ) Wcac Yb chfcg) Yl]ghY U X]j]g]tb XY hfUVU c DU UWW]tb
]bhY YWhiU cWiffY Yb X]gh]bhcg hYffYbcg Dcg apg j]g]V Yg gcb Yb Y WUadc XY Ug
YhfUg7 Yg ibU UgcW]UW]tb WUg] aYWpb]WU) c Xca]bUbhY6 ]bhY YWhiU Wi hc tgcZc
W]Ybhr Wc Wcbhf]VimYb U X]f][]f ]bhY YWhiU aYbhY MbU aiYghfU6 FYkhcb diV ]Wt Yb
1648 el libro - A GA : A :. En él expresó leyes que,
g][ cg XYgdiqg) g][iYb j][YbhYg6 WUigU YZYWhc Yg ib df]bW]d]c XY U aYWpb]WU
que sigue tan vivo como cuando se formuló hace siglos; se convirtió en sentido co-
mún; es una fórmula anciana pero rozagante. En cambio, los principios de la física
fY Uh]jU c cg XY U Wipbh]WU XY ]bWYfh]XiaVfY Uub bc YbfUrnUb Yb Y gYbh]Xc Wcaub
HYfc U X]j]g]tb XY hfUVU c ]bhY YWhiU bc gt c Yl]ghY Yb Y hYffYbc cgt Wc
W]Ybhr Wc) hUaV]qb gY aUb] YghU Yb U dc rh]WU m Yb U ]bXighf]U7 Yb UaVcg WUgcg
Yg fY Uh]jUaYbhY ZpW] UXa]h]f eiY Y ]bhY YWhiU Yg X]f][YbhY) Yghp ]bgYfhUXc UWh]jU-
aYbhY Yb U j]XU dfpWh]WU Wcac WcbghfiWhcf) cf[Ub]nUXcf) dYfgiUgcf dYfaUbYbhY7
UWh]j]XUXYg gidYf]cfYg U Ygdrf]hi aUhYaph]Wc UVghfUWhc Wcb eiY Y gYbh]Xc Wcaub
ve la labor intelectual; un arquetipo de este tipo de intelectual son los dirigentes
industriales o los de un partido político (Gramsci, 1975, p. 15).
]gh]bhcg ]bhY YWhiU Yg [i]Ufcb U Eql]Wc Yb U dc rh]WU) ]bXighf]U) cgcZrU) W]Yb-
cia, religión y arte. Y precisamente en el arte también existe división del trabajo:
VY Ug UfhYg) U hU Wi hifU) Wi hifU dcdi Uf c XY aUgUg m Zc W cf 9XYapg) gY X]j]XY
por el tipo de arte: literatura, teatro, pintura, escultura, música, danza, arquitectura,
cine y fotografía. En todos los casos, los intelectuales —entre ellos los artistas—
cumplen la función social de dirigir, ya sea a las élites (la llamada alta cultura), a
Ug aUgUg aUg] WUW]tb XY [ighc( c U diYV c Zc W cf( :cifX]Yi) -55-(
Los intelectuales que se muestran se distinguieron del resto de sus contempo-
fpbYcg) dfYW]gUaYbhY) dcf gig cVfUg Hcf gi UWW]tb duV ]WU) dcf gYf U[YbhYg XY
hegemonía, fraguaron el apoyo de las masas y de las élites: los modelaron en el
terreno cultural y moral acorde a una tendencia: el proyecto nacional hegemónico.
K]b eiY zdcg]V YaYbhYz cg ]bhY YWhiU Yg c UXa]hUb) gcb ZibW]cbUf]cg YghUhU Yg6
hacen funcionar sindicatos, instituciones, empresas y los sectores de la actividad
Wi hifU Kcb Wcac ib i[c [pghf]Wc6 h]YbYb U hUfYU XY UWYf Ug]a] UV Y hcXc h]dc XY
alimento-realidad; el intelectual rumia, tritura y hace digerible y homogénea a toda
ideología, por indigesta que sea (Macciocchi, 1980, pp. 197-199). Intelectuales,
cultura y educación es una tríada que genera hegemonía, o propicia crisis.
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Crisis
19
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ncesamiento
ifUbhY Y dcf f]Uhc) U bYg XY g][ c xix m df]aYfcg Uscg XY xx, la incipiente edu-
WUW]tb YgWc Uf]nUXU Yl]ghYbhY Yb Eql]Wc gY j]c ]b i]XU dcf Y UaUXc dcg]h]j]gac)
]adi gUXc Yb Eql]Wc dcf ?UV]bc :UffYXU RYU) -531) dd -- --1( Ygdiqg XY
él, un grupo de intelectuales hizo suyos los pronunciamientos del positivismo: por
Y Yad c) cg a]b]ghfcg XY AbghfiWW]tb HuV ]WU) Bighc K]YffU) m XY UW]YbXU) Bcgq
AjYg D]aUbhcif Y YW c) U [UV]bYhY XY Hcf f]c rUn c UaUfcb AI .
Ghfcg ]bhY YWhiU Yg zqghcg Yb Y hYffYbc XY Ug YhfUgz ZiYfcb A[bUW]c EU-
biY 9 hUa]fUbc) ei]Yb Wcb ibht U ib [fidc XY YgWf]hcfYg Wcac EUbiY HUmbc Y
Ignacio Ramírez.
Ghfc ]hYfUhc X]gh]b[i]Xc XY YghU qdcWU ZiY Y dcYhU acXYfb]ghU 9aUXc FYfjc7 m
Yb U d]bhifU) Y dU]gU ]ghU Bcgq EUfrU NY UgWc 9WUgc U [c WcadUfh]Xc dcf Y cg ZiY
la pretensión de un nacionalismo que congregaría al país, luego del cruento periodo
de las fraticidas luchas de conservadores y liberales, y de la intervención francesa.
Dcg ]bhY YWhiU Yg XY dcf f]Uhc) : AI propalaron la propuesta del fran-
Wqg 9i[ighc ;cahY6 Uacf) cfXYb m dfc[fYgc7 dUfUXt ]WUaYbhY) chfcg gY ]bW ]bUfcb
por el nacionalismo en las letras y la pintura. En efecto, se logró orden y progreso,
pero su costo fue muy alto. Las haciendas, minas y obrajes explotaron a campesi-
bcg m hfUVU UXcfYg 9 achcf XY U acXYfb]nUW]tb UZfUbWYgUXU c acj]t) Wcac Yg
usual, el pueblo (en este etapa, el pueblo fue mayoritariamente el campesino), y
gig aUmcfYg VYbY W]Uf]cg ZiYfcb chfcg) hUbhc bUW]cbU Yg Wcac YlhfUb Yfcg JYgi hU
]ftb]Wc eiY Hcf f]c rUn) U ]b]W]c XY gi j]XU duV ]WU) WcaVUh]YfU WcbhfU cg ZfUb-
ceses que impusieron el efímero imperio de Maximiliano de Habsburgo.
Y YW c) U cZYfhU Wi hifU ]adi gUXU dcf Y [cV]Yfbc XY dcf f]Uhc gY UZfUbWY-
gt 9 [ibUg cVfUg Ufei]hYWhtb]WUg eiY Uub Yl]ghYb c aiYghfUb6 :Y Ug 9fhYg) HUgYc
de la Reforma y el Ángel de la Independencia, en la ciudad de México; en la
WUd]hU XY ?iUbU iUhc6 Y LYUhfc BipfYn7 m Yb U W]iXUX XY IiYfqhUfc6 U ghUW]tb
del Tren, inaugurada en 1903. Todas son muestras de lo que fue considerado buen
gusto en México y el mundo. ¡Claro! La inmensa mayoría de mexicanos siguieron
comiendo gorditas de migas, tamales o tlacoyos, por afrancesada que fuese la pre-
hYbg]tb m Ug cVfUg [iVYfbUaYbhU Yg XY dcf f]Uhc N]Y Ug hfUX]W]cbYg Wi ]bUf]Ug m
aiW Ug aiYghfUg Wi hifU Yg aYl]WUbUg apg g][i]Yfcb Yl]gh]YbXc
b ib WUadc ]bhY YWhiU X]gh]bhc) XYghUWt U aug]WU XY BijYbh]bc JcgUg) WfYUXcf
del vals Sobre las olas b Y [fUVUXc) Bcgq ?iUXU idY HcgUXU) Ufh]ghU ]XYbh] WUXc
Wcb X] Wi hUXYg XY diYV c) gUh]f]nt U [cV]Yfbc XY dcf f]Uhc) dcf gi acfU ]XUX m
gi YlUWYfVUXc [ighc dcf U acXYfb]XUX HUfU WcadfYbXYf aY cf U os intelectuales
WcYhpbYcg U dcf f]Uhc) UbhYg ibU X][fYg]tb
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GhfU g]b[i Uf acXYfb]nUW]tb U]WU ZiY Y jU ]cgc Y[UXc XY dcf f]Uhc6 U Mb]jYf-
sidad de México, instituida por el AI Bighc K]YffU
ifUbhY cg , Uscg XY XifUW]tb XY YghY dYf]cXc) U aUmcfrU XY cg ]bhY YWhiU-
Yg ZiYfcb cf[pb]Wcg U cg ]bhYfYgYg Yb iY[c dUfU Yadi Uf U bUW]YbhY WUd]hU ]g-
ac XY 9aqf]WU DUh]bU m XY Eql]Wc AI generaron consenso activo en
México. Los literatos también contribuyeron con sus obras a generar consenso;
chfcg) Wcac Bcgq ?iUXU idY HcgUXU c J]WUfXc cfYg EU[tb) [YbYfUfcb X]gYbgc
b U hYbXYbW]U ]hYfUf]U fcapbh]WU m) iY[c) U acXYfbU) Y UfhY m cg ]bhY YWhiU Yg
U iX]Yfcb U ibU j]XU acfU ) Yg XYW]f) gYbh]aYbhU ) XY ]XYUg m dfpWh]WUg gcW]U Yg m
políticas, ante condiciones determinadas; cuando surgió una realidad moral en vez
de la precedente, el arte se transformó y contribuyó a transformar la realidad que
lo transformó a él.
Gramsci aseguró que el arte no produce arte, la poesía no engendra poesía, no
se produce por partenogénesis, hace falta que intervengan elementos terrenales, pa-
g]cbU Yg) acfU Yg m dfpWh]Wcg dYXU[c[c m tgcZc ]hU ]Ubc WcbW imt6 U ]hYfUhifU
no engendra literatura ni la ideología crea ideologías (Gramsci, 1998, pp. 288-289).
hfpbg]hc XY fcaUbh]W]gac U acXYfb]gac bc ZiY XYV]Xc U eiY U dcYgrU [YbYfUfU
poesía. La poesía moderna provino de personas educadas dentro de otra cultura, otra
moral y otro proyecto político. Generó otros intelectuales y otra forma de educar.
Mb W]Yfhc gYbh]Xc Wcaub aYbcgdfYW]U U fq[]aYb XY dcf f]Uhc m U gig ]bhY YW-
tuales. Incluso lo acusan de crear un México indeseable: formas de subordinación
o conformismo que llevaron a excesos tan execrables como soportar, sin casi chis-
tar, matanzas de indios yaquis o mayas, o la represión de huelgas en Cananea,
KcbcfU c Yb Jrc : UbWc) NYfUWfin) WfraYbYg eiY hij]Yfcb Wcac hfUgZcbXc ]bhYfYgYg
XY WcadUsrUg YghUXcib]XYbgYg ghU ZcfaU XY jU cfUf ]bWiffY Yb ibU g]ad YnU) mU
eiY Y Eql]Wc acXYfbc gY YbfU]nt YbhcbWYg7 UXYapg) cVfUg ifVUbrgh]WUg) ]hYfUf]Ug)
musicales o pictóricas de esa época siguen reconociéndose excelsas.
K]b aYbcgdfYW]Uf U Wi hifU XY dcf f]Uhc) Yg bYWYgUf]c aYbW]cbUf eiY Wcbhf]-
buyó a injusticias, o, al acontecer hechos reprobables, no los criticó ni buscó otras
ZcfaUg XY acfU DU gYfj]XiaVfY Ubtb]aU XY gig WcbhYadcfpbYcg m ib cf][Yb
eiY bc dcXfp Wcbg]XYfUfgY g]b W]Yfhc cffcf Yg Y hfUgZcbXc XY Ug cVfUg XY ]bhY YW-
hiU Yg dcf f]ghUg Ghfcg) Wcac Y UbUfei]ghU J]WUfXc cfYg EU[tb) bc ZiYfcb b]
anónimos ni mantuvieron servidumbre alguna. No debe descartarse que cuando la
hegemonía conforma un amplio estrato de intelectuales y un interés predominan-
te —los afrancesados—, a la par se desarrollan genios que no corresponden a los
tiempos que viven concretamente, sino que corresponden a tiempos que viven de
manera ideal o deseada: nueva moral y cultura propias de otro proyecto de nación
(Gramsci, 1975, p. 62).
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Nacionalismo
3
El nacionalismo con frecuencia es la expresión de una reacción frente a un desafío extranjero,
sea éste cultural, económico o político, que se considera una amenaza para la integridad o la identidad
. . . . . .
tiende a ahondar en el pasado nacional en pos de enseñanzas e inspiración que sean una guía para
el presente (Brading, 2004, p. 11).
25
aig]WU ZiYfcb6 EUbiY gdYftb) fbYghc ;cfhpnUf) DcfYbnc :UfWY UhU) ?ih] ;pf-
denas, Tata Nacho, Bcgq 9 ZfYXc B]aqbYn) fUbW]gWc ?UV] cbXc Kc Yf ;f] ;f] )
; UjU cfYg m 9[ighrb DUfU 9 [ibcg WUbhUbhYg XY Zc W cf bUW]cbU ZiYfcb6 EU-
frU Di]gU DUbXrb) LcsU U FY[fU) DiW U JYmYg, los Hermanos Martínez Gil, entre
aiW cg apg
GhfU aUb]ZYghUW]tb XY bUW]cbU ]gac gY fYjY t Yb Y W]bY6 L]hc ?irnUf) a] ]c
LiYfc) EUfrU q ]l) c cfYg XY Jrc) a] ]c Y AbX]c YfbpbXYn) Bcf[Y FY[fY-
hY) HYXfc AbZUbhY) HYXfc 9faYbXpf]n m cg YfaUbcg YfbUbXc) 9bXfqg) Bi ]pb m
ca]b[c Kc Yf b Y paV]hc XY U Wca]W]XUX Vf] Ufcb BcUeirb HUfXUjq) EUf]c
EcfYbc ;Ubh]b Ug ) EUbiY EYXY ) 9faUbXc Kchc DU EUf]bU ; ]WchY ) Hc c
Gfhrb, JcVYfhc Kchc WcbcW]Xc Wcac HUbntb Kchc ( m BYgug EUfhrbYn HU ] c
F] eiq XYW]f XY U ]adcfhUbW]U XY U UViY ]hU XY W]bY aYl]WUbc ) KUfU ?UfWrU)
y de Carlos López Moctezuma, encarnando al desalmado villano. Todos fueron
actores de la llamada Época de Oro del cine nacional. Independientemente de
Wtac bca]bUf U) Yg ]bXiXUV Y eiY gi hfUgWYbXYbW]U ZiY Yb jUf]Ug YgZYfUg MbU XY
Y Ug ZiY Wcbhf]Vi]f U WcbZcfa]gac eiY KUfU ?UfWrU YbgYst Wcb hUbhU jY YaYbW]U6
a este mundo venimos a sufrir,4 c WiU c Yl ]VY Yb dY rWi Ug Yb eiY UWcadUst U
BcUeirb HUfXUjq Yb gi dUdY XY UfVUbc BU ] GhfU gcVYfV]U YldcfhUW]tb XY W]bY
bUW]cbU ZiYfcb Ug dfcXiWW]cbYg XY Di]g :isY zW]bYUghU YgdUsc hfUghYffUXc m
nacionalizado mexicano—, especialmente su película Los olvidados (1950). Este
aY ZiY ibU UWYfUbhY Wfrh]WU U Ug WcbX]W]cbYg gcW]cWihifU Yg j][YbhYg Yb U W]i-
dad de México.
b U d]bhifU hUaV]qb gY j]j]t Y bUW]cbU ]gac 9 [ibcg fYdfYgYbhUbhYg Wcbgd]-
Wicg ZiYfcb6 ]Y[c J]jYfU) f]XU CU c) Uj]X 9 ZUfc K]eiY]fcg) Bcgq ; YaYbhY
GfcnWc) Ugr Wcac BiUb G ?cfaUb) Bcgq ; pjYn EcfUXc) Ji bc LUaUmc) BiUb
Kcf]Ubc) ;Uf cg Eqf]XU m HYXfc ;cfcbY b Ug YhfUg XYghUWUfcb6 9 Zcbgc JYmYg)
KUaiY JUacg) EUfhrb Di]g ?inapb) 9[ighrb QpsYn) Bcgq ?cfcgh]nU) GWhUj]c HUn)
ZfUrb iYfhU) PUj]Yf N] Uiff]h]U) ;Uf cg HY ]WYf) Bcgq JYjiY hUg) :cb]ZUn Fisc)
9 r ; iaUWYfc) BiUb Ji Zc) BiUb Bcgq 9ffYc U) KU jUXcf Fcjc) ;Uf cg iYbhYg m
muchos otros.
;cb U Y[UXU XY Ya][fUbhYg YgdUsc Yg) XYV]Xc U U [iYffU W]j] eiY Ug iYghYg
de Francisco Franco ganaron, el gobierno mexicano fundó El Colegio de México,
X]f][]Xc dcf 9 Zcbgc JYmYg m Ub]Y ;cgrc N] Y[Ug 9 r YXiWUfcb a][fUbhYg Yg-
dUsc Yg m ZcfaUfcb ]bg][bYg W]Ybhr Wcg gcW]U Yg Wcac HUV c m bf]eiY ?cbnp Yn
4
Montaigne, en el siglo xvi, escribió: “la primera lección que los mexicanos suministran a sus hijos
[ ] Hijo, viniste al mundo para pasar trabajos: resiste, sufre y calla” (Montaigne, 2010, p. 69).
26
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28
29
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31
32
Norteamericanización
33
34
35
la naciente televisión mexicana; por caso, el programa El club del hogar, iniciado
Yb -51.) XY Ub]Y HqfYn 9 WUfUn YbWUfbt ZcfaUg XY gYf W]hUX]bUg) jYghrU ib di -
Wfc hfU Y m WcfVUhU XY acsc( m fUbW]gWc iYbhYg EUXU Ybc iW]t ibU ZcfaU XY
ser de un campesino avecindado en la ciudad, con pantalón y camisa de manta y
ibU YgdYW]Y XY [UVpb YW c XY Yf[U(
También en la televisión de la década de 1950 y 1960 destacaron Viruta y Ca-
pulina, célebre programa del humor conocido como de pastelazo, un tanto al estilo
de El Gordo y el Flaco XY cg ghUXcg Mb]Xcg
Ghfc Wq YVfY UWhcf) Wcb hcXc m gi [fidc) ZiY bf]eiY 9 cbgc ;UW ]fi c ) ei]Yb
dfchU[cb]nUVU ib Yl]hcgc dfc[fUaU XY hY Yj]g]tb Xca]b]WU X]f][]Xc U b]scg7 ZiY
UeiY eiY Yb U [ub acaYbhc XYWrU6 LcaYb gi W cWc UhchY SyT
Ghfc dfc[fUaU fYdfYgYbhUh]jc XY U qdcWU ZiY El estudio Raleigh de Pedro Var-
gas7 Yb q UWhiUfcb) UXYapg XY dfcd]c KUaifU] XY U WUbW]tb ) fUbW]gWc JiV]U-
les, mejor conocido como HUWc EU [Yghc, m Ub]Y ; ]bc YffYfU En este
programa televisivo era habitual que los invitados fueran actores y cantantes de la
]adcfhUbW]U XY Dc U :Y hfpb) 9aU ]U EYbXcnU DU LUf]pWif] ) Bcgq b[Y gd]bc-
nU Yffigei] U ) 9bhcb]c 9[i] Uf m chfcg apg
;Ug] XY ZcfaU g]ai hpbYU U U Ya]g]tb XY Ygcg dfc[fUaUg hY Yj]g]jcg Yl]gh]Yfcb
chfcg eiY YadfYbX]Yfcb U bcfhYUaYf]WUb]nUW]tb Yb Eql]Wc 9 [ibcg VchcbYg XY
muestra: Rin Tin Tin, Lassie, Patrulla de caminos, Los intocables, Combate, Da-
niel Boone; los seis programas con diferentes escenarios y tramas, pero los seis
propios de la vida y gusto estadounidense.
b Y W]bY m U aug]WU) j]g HfYg Ym ZiY Y dfchch]dc dcf UbhcbcaUg]U XY U
bcfhYUaYf]WUb]nUW]tb 9ibeiY chfcg YghUXcib]XYbgYg X]ZibX]Yfcb U Wi hifU XY gi
dUrg Yb Eql]Wc) U hfUjqg XY U ]bXighf]U W]bYaUhc[fp WU6 Bc b OUmbY) BUaYg YUb)
EUf cb :fUbXc) EUf] mb EcbfcY m ]nUVYh LUm cf
Dcg b]scg XY c[UfYg Wcb fYWifgcg dUfU UXei]f]f hY Yj]gcfYg hUaV]qb YbhfUfcb U
proceso de norteamericanización: caricaturas o los llamados programas infantiles
(La pandilla, por ejemplo). El impacto del rock and roll estadounidense, y luego
]b[ qg) ZiY XY hU aU[b]hiX eiY [fidcg Wcac Dcg JYVY XYg XY JcW ) Dcg c ]-
gans, Los Teen Tops, o Los Locos del Ritmo orientaron a mexicanos a una emula-
ción del gusto de masas al estilo estadounidense.
b Eql]Wc) U aUg] WUW]tb XY [ighc dcf W]YfhU aug]WU bc gY cf]Ybht U c ]bhYf-
nacional en abstracto, pero sí fue dirigido por quienes tenían el poderío económi-
Wc dc rh]Wc dUfU X]ZibX]f aibX]U aYbhY gi Wi hifU6 ghUXcg Mb]Xcg
Existió una rítmica excepción: la música cubana.
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El rock fue precedido por el aprecio a las grandes bandas (dos ejemplos: la de
Glen Miller o Ray Coniff). En México tuvimos seguidores de ese estilo de hacer
aug]WU6 U GfeiYghU XY HUV c :Y hfpb Ji]n m U XY Di]g 9 WUfUn
b YgUg XqWUXUg) ib WUbhUbhY WcVft ]adcfhUbW]U6 BUj]Yf Kc rg) UaUXc fYm
XY Vc Yfc fUbW Yfc Fue aclamado por compatriotas que coreaban gustosos al
YgWiW Uf SyT KcaVfUg bUXU apg YbhfY hi j]XU m a] j]XU SyT
El dominio de una forma de ser sobre otra no fue uniforme. La norteamerica-
b]nUW]tb WcYl]gh]t Wcb ibU ZcfaU XY bUW]cbU ]gac 9g]a]gac) WcYl]gh]t Wcb chfU
cZYfhU aig]WU 6 U XY paUgc HqfYn HfUXc6 Y XUbntb) m Wcb U GfeiYghU 9fU[tb
de Cuba: el cha cha cha; los dos tipos de música y músicos venidos de Cuba. Cu-
riosa evolución musical: canción ranchera, después bolero ranchero, luego ritmos
cubanos que disputaban el gusto a la norteamericanización del gusto de las masas.
Cabe mencionar que la llamada música culta no dio igual número de composi-
hcfYg Wcac Yb U qdcWU XY bUW]cbU ]gac Mb YlWY YbhY fYdfYgYbhUbhY XY YghY h]dc
de música fue Eduardo Mata.
En este periodo también es factible hablar de cultura collage o pastiche: mezcla
de varias ofertas culturales.
El ritmo cubano, los boleros rancheros, el estruendo de las baterías y las gui-
tarras eléctricas del rock and roll zYldfYg]cbYg XY U Wi hifU eiY WUXU jYn apg
despolitizó a buena parte de la población mexicana— acallaron el asesinato de
JiVqb BUfUa] c m gi ZUa] ]U U aUbcg XY gc XUXcg XY Y qfW]hc aYl]WUbc) UWUY-
cido el 23 de mayo de 1962, justo en el llamado milagro mexicano, en el periodo
dfYg]XYbW]U XY 9Xc Zc DtdYn EUhYcg -514 -520( gU Wi hifU m ZcfaU dc rh]WU
de las décadas de 1950 y 1960 tampoco valoraron la cruel respuesta a ferrocarri-
Yfcg) WiUbXc Y [cV]Yfbc YbWUfWY t) Yb -515) U gig rXYfYg apg ]adcfhUbhYg) YbhfY
Y cg) YaYhf]c NU Y c m NU Ybhrb ;UadU F] eiq XYW]f XY chfcg acj]a]Ybhcg eiY
anunciaron al de estudiantes de 1968: maestros (1958) y médicos (1964-1965). En
UaVcg WUgcg) Wcb XYgd]Xcg m WpfWY dUfU gig rXYfYg) Yb YgdYW]U XYghUWt Y aUYghfc
Gh tb KU UnUf
DU Vi U XY W ceiY XY cZYfhUg Wi hifU Yg hUb X]graVc Ug z U XY W UW UW p) Y
bolero ranchero y la pro estadounidense encarnada por mexicanos— también con-
hf]Vimt U dfcjcWUf crXcg gcfXcg U cg fYW Uacg XY Eql]Wc eiY ?i] Yfac :cb
:UhU U -545( acghft Yb gi ]Vfc C:
La inmensa mayoría de mexicanos no valoraron la cultura ni las acuciantes ne-
cesidades de los pueblos originarios de México; menos aun a sus representantes ni
U iW UXcfYg eiY X]Yfcb U j]XU dcf aY cfUf gig WcbX]W]cbYg JiVqb BUfUa] c(7 U
cultura existente en el periodo de norteamericanización les echó tierra encima.
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hfpbg]hc U U U XYU [ cVU ) U bYc ]VYfU ]gac) ZiY dfYWYX]Xc dcf ib dfcWYgc eiY
cimbró a México: la caída del sistema Esa frase U UWist Y YbhcbWYg gYWfYhUf]c XY
?cVYfbUW]tb) EUbiY :Ufh Yhh) U WcbhUf cg jchcg dUfU dfYg]XYbhY XY U fYduV ]WU
Yb -544 KY[ub q ) Y g]ghYaU XY Wtadihc gY WUmt7 aY cf X]W c) Y g]ghYaU WU t
fYgi hUXcg eiY) gY[ifUaYbhY) ZUjcfYWrUb U ;iUi hqacW ;pfXYbUg AaU[]bUf]UaYb-
hY gY fYghUV YW]t m KU ]bUg XY ?cfhUf] ZiY ib[]Xc Wcac dfYg]XYbhY Dc eiY gY WUmt
dUfU bc fYghUV YWYfgY ZiY U X]fYWW]tb ]bhY YWhiU m acfU 6 cg ]bhY YWhiU Yg cf[pb]-
cos al proyecto neoliberal no logran consenso; corrobora esta honda fractura, los
UgYg]bUhcg XY Di]g cbU Xc ;c cg]c m Bcgq fUbW]gWc Ji]n EUgg]Yi m Y U nUa]Ybhc
XY qfW]hc RUdUh]ghU XY D]VYfUW]tb FUW]cbU ezln), en 1994: casi ya no funcio-
bUfcb cg WUscbUncg XY W]bWiYbhU a] dYgcg dUfU UWU Uf
b XY a] U[fc aYl]WUbc) U WUrXU XY g]ghYaU ]b]W]UXU Yb -544) UWcbhYW]t
XYgdiqg XY acj]a]Ybhc YghiX]Ubh] XY -5247 qghY ZiY g]ai hpbYc U chfcg acj]a]Yb-
hcg YghiX]Ubh] Yg Yb ifcdU m ghUXcg Mb]Xcg iY ibU WUrXU XY g]ghYaU aibXc
occidental. En la década de 1970 la expansión del capitalismo en sus diversas ma-
nifestaciones (cultural, política, económica, intelectual y moral) experimentó una
df]aYfU gUWiX]XU WcbhYbW]tb ghU Wf]g]g WUd]hU ]ghU fYei]f]t acX] WUf U g]ghYaU
mundo en su conjunto: el neoliberalismo fue la respuesta. Lo iniciaron en los pri-
aYfcg Uscg XY U XqWUXU XY -54,) Yb Y hYffYbc dc rh]Wc YWcbta]Wc) JcbU X JYU[Ub
m EUf[UfYh L UhW Yf) df]bW]dU aYbhY 9 [ibcg UihcfYg XYbca]bUb posmodernidad
U U ZcfaU Wi hifU eiY UWcadUsU U fYUWcacXc YWcbta]Wc dc rh]Wc 9eir gt c gY
XYghUWU eiY Yb Y U hcXc jU Y) Uib WiUbXc jU [U apg Y Wcbgia]gac YXcb]gac
individualismo-egoísmo (Yépez, 2005, pp. 72-73).
El neoliberalismo es un proyecto para que el sistema mundo se norteamericani-
zara en sus formas de producción, circulación, distribución y consumo de bienes y
servicios. El Estado mexicano —desde el régimen de Miguel de la Madrid y hasta
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Dibujos animados de procedencia japonesa.
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de nación. El proyecto Televisa echa el bofe para que no valoremos ni nos asumamos
como el . Muchos desprecian los movimientos opuestos al proyecto Televisa.
Ghfcg jc Uacg Wcac Y Simurg g]b gUVYf c6 WUXU jYn apg) aYbcg bcg ]XYbh] WUacg
como nación, como México. La balcanización llegó. El Simurg vuela.
Muchos valoran con simpatía al vencedor de la lucha por las conciencias (el
proyecto Televisa), sin advertir que el vencedor en la lucha de clases lleva con-
g][c ib Vchrb6 V]YbYg Wi hifU Yg dcgacXYfbcg oghcg XYVYb gi Yl]ghYbW]U bc gt c
al esfuerzo de quienes los crearon, sino también a la servidumbre anónima de sus
WcbhYadcfpbYcg m U ib cf][Yb eiY bc dcXfp Wcbg]XYfUfgY g]b W]Yfhc cffcf Nc Uf
como el Simurg o consumir al proyecto Televisa apoltronado en un sillón, son dos
U hYfbUh]jUg YVYb Yl]gh]f apg dUfU gU ]f XY U Wf]g]g6 wMbU hfrUXU eiY [YbYfY Y[Y-
monía: cultura, intelectuales y educación?
Referencias
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