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Reseña sobre capitulo “EL ESTILO INTERNACIONAL” del libro de

Frampton Kenneth. Historia Critica de LA Arquitectura Moderna.

Andrés Mauricio Rodríguez Echeverry.

Agosto 2020.

Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano.

Maestría en Arquitectura.
Fundamentos Conceptuales Arquitectura y Ciudad.
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Copyright © 2020 por Andrés Mauricio Rodríguez E

Todos los derechos reservados.
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Kenneth Frampton es un arquitecto, historiador y crítico británico nacido en los años

30, realizo sus estudios en la Association School of Architecture de Londres, actualmente

trabaja como docente en la Universidad de Columbia de New York, es reconocido

internacionalmente por sus escritos críticos sobe la arquitectura del siglo XX y su

fenomenología.

Su libro “Historia critica de la arquitectura moderna” se ha convertido en uno de los

textos imprescindibles dentro de la bibliografía académica, en este libro Kenneth trata de

cubrir de una manera critica la evolución de la arquitectura del siglo XX, pasando por los

personajes principales de la inflación entre el clasicismo y el modernismo.

En el capítulo donde se aborda el movimiento internacional Kenneth nos introduce con

una cita de Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson en la que se habla del cambio

sustancial que está viviendo la apariencia de la arquitectura de lo macizo a la cubierta

volumétrica, dando a entender como lo formal pasaba a ser la batuta del manifiesto en

contra del clasicismo, y como los grandes arquitectos comenzaban a manifestar unos

lineamientos frente a lo que debía ser esta nueva formalidad.

Kenneth en las siguientes páginas de su texto nos hará un viaje geográfico a través de la

expansión del concepto del estilo internacional, que en confesiones del autor, -“fue poco

más que una afortunada expresión que denotaba una modalidad cubista de la

arquitectura”- que nunca llego a cumplir su fin y convertirse en un movimiento

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universal, Kenneth también agrega que los factores como, la economía, la cultura, o el

clima, promovían la diversificación de estilos a la que el estilo internacional fuertemente

se oponía.

El viaje del autor comienza en su país de residencia, con la obra del inmigrante Austriaco

Richard Neutra, y lo que el menciona es la apoteosis de estilo internacional. Con una

estructura en acero, materiales ligeros y modernos, la casa de salud Lovell y la casa

kaufmann, ambas construidas en California y dignas representantes del estilo

internacional.

A raíz de la relación con el doctor Lovell, Neutra enfoco su arquitectura al bienestar que

generaban sus espacios en quienes los habitaban haciendo el uso de volúmenes, filtros, y

jardines, y tomando una clara influencia de la casa de la pradera de Frank Lloyd Wright,

expresaban una apatía de la arquitectura de Neutra por los cánones del estilo

internacional.

En el Reino Unido un caso excepcional se presentaba de la mano de un ingeniero llamado

Owen Williams, quien inspirado por los conceptos del estilo internacional lleva a cabo

una de las obras más interesantes por la expresividad de su estructura, con sus columnas

en forma de hongo, y su fachada completamente acristaladas, la fábrica de productos

farmacéuticos de Boots en Beeston.

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Otras obras mencionadas por Kenneth para el apartado del Reino Unido son los edificios

Highpoint I y Highpoint II diseñados por Lubetkin y su grupo Tecton realizados en 1935

y 1938 en Londres, la influencia del movimiento real socialista influyo en la deserción de

Lubetkin a la rigurosidad del estilo internacional.

En España los representantes del CIAM (Congreso Internacional De Arquitectura

Moderna), Fernando García Mercadal y a José Luis Sert y su grupo GATEPAC, llevaron

a cabo, con la ayuda de Le Corbusier los proyectos teóricos del plan urbanístico para

Barcelona, también se menciona la casa Block y el pabellón de España para la exposición

internacional de Paris en donde se expuso El Guernica de Picasso.

A raíz de la exposición del Estilo Internacional en el MOMA de Nueva York, a manos de

Hitchcock y Johnson en 1932 y la recurrente aparición de Le Corbusier en proyectos

internacionales, el movimiento logró superar las fronteras europeas y llegar a países

como Sud África, Japón y Brasil.

En Brasil la arquitectura moderna llego de la mano del ruso Gregori Warchavchik con las

primeras casas cubistas, y de Lucio costa con su nombramiento como director en la

escuela de bellas artes, evoca que la arquitectura en Brasil tenga una relación estrecha

con el poder político.

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Kenneth menciona también al arquitecto Oscar Niemayer quien según él lleva a otro

nivel la fluidez de la planta libre dentro de sus obras incorporando la sensualidad latina y

la selva amazónica dentro de ellas. su reconocimiento y fama llegan a una edad muy

temprana lo que lo llevo a ser parte de los arquitectos a cargo del diseño de Brasilia. A

pesar de esto posterior mente con una visita del arquitecto Max Bill a su Palacio de la

industria en San Paulo, la arquitectura de Niemayer es tachada de tener un formalismo

decadente, el estilo internacional experimenta en Brasil una crítica por su segregación y

preferencia por las corporaciones públicas y privadas, y un funcionalismo austero.

Al igual que con muchos otros países ya mencionados, en Japón el estilo internacional

llega de la mano de otro emigrante esta vez no europeo sino norte americano, el

arquitecto Antonin Raymond quien llego a Japón con la tarea de supervisar el mítico

Hotel Imperial de Frank Lloyd Wright, el cual años después logro quedar en pie tras un

gran terremoto que sacudió la tierra de la nación nipona. Con este hecho Antonin

incorpora por primera vez en ese país el hormigón dentro de una vivienda, pero con la

peculiaridad de que el arquitecto evoca en ella la construcción tradicional en madera que

los japoneses han perfeccionado por tantos años. Tras la segunda guerra mundial Antonin

decide alejarse de la influencia de Wright, y conseguir un estilo que mesclara la

tecnología con la construcción tradicional ofreciendo así una formula, a los arquitectos

japoneses, que fue explotada tras la posguerra.

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Kenneth finaliza el capítulo con otra cita esta vez del arquitecto japonés Maekawa Kunio:

- “La arquitectura moderna está y debe estar directamente basada en los continuos

logros de la ciencia, la tecnología y la ingeniería modernas. ¿Por qué entonces suele

convertirse tan a menudo en algo inhumano?” –. A través del recorrido entre países que

nos expone el autor, se evidencia que el estilo internacional flaqueaba constantemente

cuando sus creadores salían de las limitaciones de un movimiento engendrado para

generalizar a través de la formalidad, al tratar de dar respuesta a factores como la política,

la economía, la técnica, el clima, o la cultura.

Con esta cita el autor invita al lector a dar una mirada a los principios éticos de oriente y

más específicamente a Japón, a mirar el bienestar psicológico de los que habitan la

arquitectura, a comprender los escenarios sociales y políticos de contexto arquitectónico,

a asimilar las realidades culturales de los territorios.

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Lista de referencias

Frampton, k. (4ª edición, 6ª tirada). Historia Critica de la Arquitectura Moderna. Capítulo

3.1. España: Gustavo Gilli. ISBN/EAN: 9788425222740
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MAPA MENTAL.

- La opinión de Frampton de la visión formal de CIAM y el estilo internacional

- El estilo internacional en Estados Unidos
- El estilo internacional en Europa central
- El estilo internacional en España
- El estilo internacional fuera de Europa y Estados Unidos
o Sud África
o Brasil
o Japón
- Ocaso del estilo internacional