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agu ijon
1 soneto es un cofre poético Todo esto lo sabe muy bien sor Juana. Analizo aquí unaserie de sonetos céle
que parece nacido para ence- Está además consdente de que su Inunda bres de sor Juana, atendiendo más a su
9^^rrar obras maestras. ción castálida de 1689 es su lanzamiento contenido que a suforma poética, a la cual
Por algo det^aJuan DfazRen- ante, el monstruo de mil cabezas que es el tantos ensayos he dedicado.
gifo en 1590: "El soneto es la públicode la España prístina y de la Nueva
másgravecomposidónque hayenla poesía España^. ¿Autorretrato o antírretrato?
española...De ordinario no lleva sino un so ¿Y qué es lo que ella colocaa la cabeza
lo concepto, yése dispuesto de tal manera, de sus Obras completas, que se culminarán ¿No será acaso demasiado nihilista el
que no sobre ni falte nada...Sirve...para ala con el Sefftndo volumen de las obras de Sor célebre soneto de sor Juana a su retrato,
bar o vituperar, para persuadir o disuadir, Juana, tres años después, en Sevilla? cuyo primer verso dedara: "Este que ves,
para consolar yanimar"^. Pues Juana de Asbaje sitúa al frente de engaño colorido"? Porque allí, Juana Inés
La forma del sonetofue ^ñsualizada por sus Obras completas, nada menos que una no le reconoce plenamente mérito alguno a
Guillermo Valencia, el señero modernista cascada de diedséis sonetos, luego del so ningún elemento del arte pictórico.
colombiano, al verlo como un animal "de neto dedicatorio a su patrodnadora edito Esto es verdad, pero también lo es, que
ancha cabeza y resonante cola"^ rial, la Condesa de Paredes, la estimada ella exhibe con enorme brío cada aspecto
De losdos cuartetos que inidan las cua "Lysi** de los versos sorjuanianos. positivo antes de irlo censurando. Nótese,
tro estrofas del soneto, el primer cuarteto En tales sonetos, la Fénix luce ante todo además, que probablemente ella está deba
suele plantear el tema, el segundo suele la maestría con que sabe dncelar estrofas tiendo frente a su propio autorretrato, aca
enfatizarlo. Y los dos tercetos que redon rotundamente rimadas. Allí despliegatam soantes de enviarlo alPadreDiego Calleja,
dean esta poesía pueden sacar inferencias bién ellasu chispeante creatividad para dar su futuro biógrafo^.
de los cuartetos, oejemplificar aspectos de a luz imágenes creativas o para reelaborar Yo veo en este soneto una especie de
ellos, o bien elevarlos hacia una culmina- las que hereda de otros poetas. Bastaría lucha cuerpo a cuerpo entre los pros y los
dón comojuegos pirotécnicos envueltos en comoejemploel hechode que don Alfonso contras de la representación plástica de un
una imagen centelleante. Méndez Planearte anota al pie del verso personaje.
Detente, sombra de mi bienesquivo, El primer verso ataca al retrato porque
es un "engaño", pero también lo defien
una fuente de Quevedo, otra de Luis Martín
de porque es un "engaño colorido". El se
de laPlaza, ynadamenos quecinco pasajes
gundo endecasílabo es todo favorable al
de dramas de Calderón'*. Todo ello como
retrato: "Que del arte ostentando los pri
antecedente de un solo endecasílabo de
mores".
Juana Inés.
Dos versos más siguen el proceso de
Es de notar lagallardía conque la Mon
lucha abierta quetenía elprimero. Unverso
jaSabia encierra encada soneto un enfoque
brilla porque ve enelretrato "silogismos de
creativo de alguna sentenda tradi
colores", pero es descalificado porque son
cional, o un nuevo matiz de cierto
"falsos silo^mos de colores"^. El siguiente
tópico en perpetuo debate.
endecasílabo comienza favorable con el ad
Mas yo he comprobado que Jua jetivo "cauteloso" pero taladjetivo seaplica
na de Asbaje lleva a menudo su dis al ceñudo "engaño del sentido".
currir hacia alguna brillante para Así pues, la segunda estrofa queda en
doja que deja deslumhrado o pensa equilibrio de pros y contras.
tivo al lector.
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Entonces, Juana Inés se lanza a destruir
la pintura con una última estrofa evidente
mente aniquiladora:
Es una necia diligencia errada,
es un afán caduco y, bien mirado,
es cadáver, es polvo, es sombra, es nada.
¿Deveras un retrato encierra en sí toda
Luego, el segundo cuarteto es toda una mento de perduración. Gracias a Homero
esa gradación descendente, desde el cadá
sorpresa. La poetisa comienzapor acusar al y a otros clásicos, sobreviven la astucia de
ver hasta la nada?
retrato: "Este en quien la lisonja ha preten Ulises,la valentíade Aquilesyel esplendor
Desde luegoque no hasta ese grado. Lo
dido". Pero tal pretensión tiene estos glo de Helena. El arte del narrador y el del
que Juana Inés significa en ese verso del
riosos objetivos: retratista logran,
polvo y de la sombra, es que no le habría
Excusar de los años los horrores, venciendo del tiempo los rigores, dado la celebridad duradera el simple he
y venciendo del tiempo los rigores triunfar de la vejezy del olvido. cho de quedar plasmada en un retrato, ni de
triunfarde la vejez y del olvido. su propio pincel,ni delde Juan de Miranda,
Decididamente, hasta este punto del so
neto va triunfando la pintora sobre la poe los únicos que se le ejecutaron en vida,
Aquí se adelanta Juana de Asbaje a fu
tisa. Ella prolonga entonces la luchagreco además del grabado de Lucas de Valdés
turos tratamientos literarios del forcejeo
para el tomo segundo de sus obras editadas
cultural entre el retratado y su retrato. Ese rromana en un terceto de suertes alter
en Sevilla, 1692.
tema llevó a Edgar Alian Poe, en El retrato nas:
Esa perduración secular sólo la logra
oval, hasta hacer agonizar a la bella prota Es un vano... artificio del cuidado, ron Simonetta Vespucci por los pinceles
gonista a medida que el pintor va comple es una flor... al tiempo delicada, caligráficos de Botticelli, y Monna Lisa di
tandosuretrato, elcual "eslavida misma" . es un resguardo... inútilpara el Hado. Giocondo por la paleta misteriosa de Leo
Y, antitéticamente, llevó aOscar Wilde has nardo da Vinci.
Mas la Fénix no está contenta con la
ta volver horripilante El retrato de Dorian La inmortalidad de sor Juana se debe,
primera y la tercera estrofas empatadas en
Gra^, mientras él envilecía su alma pero no a retratos convencionales, sino a su crea
tre la perduración del retrato y la inelucta
conservaba radiante su cuerpo.
ble futura muerte del retratado. Porque la tividad verbal, conceptual e ima^nativa.
Pero en esa segunda estrofa está ence Por elcontrario, han sido sus versos los que
segunda estrofa sí proclama la total victoria
rrado todo el triunfo del arte como instru htm inmortalizado a sus retratos.
del retrato sobre la vejez y el olvido.
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Juana Inés proclama enseguida que ella nunca ejercita su talento
con el fin de adquirir riquezas convencionales sino que, por el
contrario, ya el pensamiento mismo es para ella el mayor caudal:
Yo no estimo tesoros ni riquezas;
y así, siempre me causa más contento
poner riquezas en mi pensamiento
que nomipensamiento en lasriquezas^ \
El primer terceto parece demostrar, con leves alusiones, el
desprecio de la Fénix por la hermosura y por las riquezas:
Yno estimo hermosura que, vencida,
es despojo civil de las edades,
ni riqueza me agrada fementida.
La tradición moralista denomina "mundo" a la actividad social ...Muéveme, enfin, tu amor de tal manera
con que se busca el éxito por todos los medios: comunicación, qite, aunque no hubiera cielo, yo te amara
lucimiento, influencias. y, aunque no hubiera infierno, te temiera...
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Otras series de retruécanos Así es. Juana de Asbaje insiste en el dicho callejero: ¿Quién te
quita lo bailado? Y no contenta con tan bullanguero consejo, pro
El retruécano es usado por Ju£uiaInés como recurso obsesivoen cede a dar un consuelo que pudiera resultar contraproducente:
numerosas poesías, como en estos tres sonetos amatorios:
Yaunque llega la muerte presurosa
-"Que no me quiera Fabio al verseamado" (166o), y tufragante vida se te aleja,
-"Al que inff-ato me deja, busco amante; no sientas el morir tan bella y moza:
al que amante me sigue, dejo inff-ata" (168o),
mira que la experiencia te aconseja
-"Feliciano me adora y le aborrezco;
que esfortuna morirte siendo hermosa
Lisardo me aborrece y yo le adoro" (167o).
y no ver el ultraje de ser vieja.
Con el monumental soneto "En perseguirme, mundo...", se co
nectan otros dos sonetos memorables: el que parece desmentir el Es tan genialeste dísticofinal, que yo siempreesperé encontrar
menosprecio de sor Juana por la belleza: "Miró Celia una rosa", y algunavez una fuente clásica para él. Desde luego que es im tópico
el que declara que sus talentos sólo le han acarreado a Juana Inés común, del cual circulan dichos como éstos:
malevolencias: "Tan grande, iay, hado!, mi delito ha sido". Cada día el hombre viejo
Ambos merecen un estudio detenido. se descubre un dolor nuevo.
La vejez es hospital
Antes morir que envejecer donde hay toda enfermedad.
El másfeliz rostro del clásicovate Horacio,el de su Carpe diem. Pero finalmente, estudiando a Juvenal, encontré la probable
nos sonríe en el soneto 148o, que suele considerarse como la invita fuente de este final sorjuaniano:
ciónregocijada de Juana Inés al disfrutede lajuventud. Penetremos Non praematuri ciñeres necfunus acerbum
en su primavera luminosa: luxuriae, sed morte /nngú metuenda senectus (Sátira XI, 44-45).
Miró Celia una rosa que en el prado He vertido este dístico así:
ostentabafeliz la pompa vana
No ha de temerla opulencia a prematuro deceso
y con afeitesde carmíny g^ana
ni a entierro, sino a vejez, temible más que la muerte.
bañaba alegreel rostro delicado.
Allí están todos los elementos que hace suyos el soneto sorjua
Póngase atención a la osadía de esta declaración de la traviesa niano:
jovencita denominada "Celia" en este soneto: Que esfortuna morirte siendo hermosa
y dijo: -Goza, sin temor del Hado, y no ver el ultraje de ser vieja.
el curso breve de tu edad lozana,
que no podrá la muerte de mañana Mas yahabrá observado mi lector que todas estas estrofas tienen
quitarte lo que hubieres hoygozado. de sor Juana la maestría verbal, pero no la convicciónpersonal. Ella
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dio fonna aestas expresiones, pero dista mucho de hacer suyas las
" y. "Miró Celia una
'•"«sa
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Es decir, que cada don natural recibido, los envidiosos se lo
hacen pagar a sor Juana con un insulto o una contrariedad. Pero,
eso s^ pásele lo que le pase a la Fénix, para su desgracia ("a mi
desdicha", diceella), nadiela compadece, porque en finde cuentas Asíes como el genio de Juana de Asbaje, al ir usando un solo
está llena de talentos superiores: recurso ideológico estilístico como es la paradoja, lo vailuminando
Yaun pienso que me dieron tus traiciones con luces tornasoladas, que muestran sucesivamente un carácte'"
penas, a mis desdichas, ^iguales decorativo, hiperbólico, desconcertante,sorprendente o doloroso.
porque, viéndome rica de tus dones, La sabiaunidadenla variedad, rasgo inconfundible delgeniode
nadie tuviera lástima a mis males. la Monja Sabia.A
Ya hemos visto como un procedimiento favorito de la Décima 1 Juan Díaz Rengifo, Arte poética española, edición facsimilar, Ministerio de
Educacióny Ciencia,Madrid, 1977,p. 48.
Musa, la paradoja. Y ello en especial en el soneto, "la más grave
composición" quedecía Ren^o, como citamos al principio. 2 Guillermo Valencia, Ritos, Bogotá, 1897.
Enciertos sonetos lacontraposición entre dos conceptos essólo 3 Inundación caslálida de la única poetisa, Musa dézhna, Sóror Juana Inés de
decorativa ("Aun es paratus sienes cerco estrecho / la amplísima la Cruz, facsúnile de la edición española de 1689, Instituto Mexiquense de
Cultura, Toluca, 1993.
corona de tu fama". Soneto 153o, a Lucrecia).
Enotros sonetos, lacontraposición seráhiperbólica, como cuan 4 Ver tedas esas citas en Obras completas de Sor Juana Inés de la Cruz, FCE,
México, 1951, Tomo I, p. 529- 530. Y al endecasílabo de Quevedoallícitado(A
do dice Juana Inés a la mismaLucrecia: "iTu honestidadmotiva tu
fugitivas sombras doy abrazos), yo le adjudico a mi vez el origen en Ovidio,
deshonra,/ ytudeshonra te eterniza honrada!" (Soneto 154o). Metamorfosis X, 59: NU nisl cedentes infeliz arrlpit auras (Nada, infeliz,
La paradoja es desconcertante cuando dice la Fénixal elocuente atrapó sino las auias que huían).
padre Baltasar Mancilla: "Aun en tu mismo juicio tú no cabes... / 5 Así lo sostiene el padre Aureliano Tapia Méndez en su libro monumental Carta
Porque, sitú supieras loquesabes, / mucho deloque sabes ignora de Sor Juana...a su confesor. Autodefensa espirltuaL Producciones Al Voleo
ras" (Soneto 201). El Troquel, Monterrqr, 1993, p. 236.
Pero en algunos destacados sonetos, esa paradoja apunta a 6 Es curioso que el cntico Francisco Pimentel proponía leer, anodinamente,
verdades sorprendentes, como ya vimos en el "engaño colorido" "apariencias de colores", en vez de la espléndida metáfora de Juana Inés. Ver
su Historia crítica de la poesía en México, 1885.
(145o), en el"consumir vanidades de lavida" (146o), yen labelleza
sobre lavejez (148o). 7 Edgar Alian Poe, "El retrato oval" en Historias extraordinarias, traducción
Yenelcaso final, delsoneto 150o, la paradoja esdoloroso. españolade Diego Navarro,Plazay Janés editores, Barcelona,1973.
8 OscarWilde, EJretrato de Borlan Gray,traducción deJulio Gómezde laSerna,
Salvat, Estella, 1970.
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