TP 5: ALEMANIA (1900-1920) (1920-1930)

Contexto (1900-1920):En 1914, Alemania era la nación industrial más poderosa de Europa, con
Bismarck en el parlamento estuvo más cerca de ser un Estado de Bienestar que cualquier otro
país. Se inició una reforma social para suavizar las tensiones entre los partidos y el gobierno
mostro su oposición hacia el socialismo. Su derrota en la 1raGM (1918) pone fin a su Imperio y al
mandato de Guillermo I, convirtiéndose en una república. Sin embargo, el país debe firmar el
Tratado de Versalles, pagando indemnizaciones y perdiendo territorios, hecho que influirá
posteriormente en la crisis del 30.
La producción cinematográfica tiene un lento desarrollo hasta 1912, debido a la resistencia
cultural y el conservadurismo de las políticas de Guillermo I. Es un periodo pre industrial para el
cine y con una narrativa poco desarrollada. La distribución de películas era conocida como
wanderkino, ya que era itinerante, entre ferias y festivales. Los principales géneros eran los
dramas sociales, comedias, películas de montaña, aventuras, triángulos amorosos, histórico,
familiares y de mujeres. A partir de la guerra, comienza la Edad de Oro del cine alemán, la
producción aumenta y se crean pequeñas productoras.

Expresionismo:surge en 1910 pero su auge se da en el periodo de postguerra entre 1918 y 1924.

Nace como contraposición a la aristocracia de Guillermo I y critica del imperialismo alemán.
Promueve el ‘’cine de autor’’, intentando definir un cine propio mezclando la literatura nacional
con la cultura popular, rechazando la institución de arte estipulada por la sociedad burguesa.
Tiene como una de sus fuentes al romanticismo, sus historias cuentan con la presencia de lo
fantasmagórico, magino, onírico, donde prevalece lo emotivo, psicológico y espiritual sobre la
acción exterior. Una de sus principales características es el uso de decorados creados a través de la
pintura, resaltando sombras y figuras geométricas.
Otros géneros son el kammerspielfilme, el fantástico estilizado, el histórico, cómico, romántico,
escapista, religioso, animación y experimental.

Contexto (1920-1930):La República de Weimar fue un régimen político que se extendió entre los
años 1919 y 1933, los primeros años fueron años de crisis política, económica, financiera y
monetaria, intentos golpistas y separatismos que durarían hasta 1923. En 1920, Hitler fundo su
Partido Nacionalsocialista de los Trabajadores Alemanes. Como consecuencia del Tratado de
Versalles, la economía alemana dependería de tal manera de la estadounidense, que sería el país
más afectado por la crisis del 30. Esto genero hiperinflación y acentuación de las diferencias
sociales entre la población, afectando especialmente a la clase media, lo que permitiría la
ascensión del nazismo y la llegada de Hitler al poder de manera democrática.
Antes, durante y después de la 2daGM, el fascismo encuentra en el cine diversos modos de
representación, fundando el kammerspielfilm o cine de cámara.

Productoras:
DECLA
 Directores: Fritz Lang, Robert Wiene.
 Films: ‘’Las arañas’’, ‘’El gabinete del Dr. Caligari’’.

UFA (Universum Film A.G.)

 Impulsada por el ejército alemán. Su objetivo era incrementar la producción en cantidad y
calidad, competir con las cinematografías aliadas y como servicio de contra propaganda.
  Género: cine expresionista (novedoso), reconstrucciones históricas.
 Directores: DarlBratz, Ernest Lubisch, Fritz Lang.
 Films: ‘’Ana Bolena’’, ‘’Metropolis’’.

PRANA
 Directores: F.W. Murnau.
 Films: ‘’Nosferatu’’.

Análisis de films:

HISTORIAS SINIESTRAS (1919), RICHARD OSWALD

 Primer largometraje de terror. Ambiente de terror, fantástico y sobrenatural.
 Planos generales, medio y detalle.
 Puesta en escena realista.
 Raccord de miradas.
 Serie de episodios.

EL GABINETE DEL DR. CALIGARI (1919), ROBERT WINE

 Referente del cine expresionista.
 Raccord de miradas.
 Iluminación puntualizada.
 Gran construcción del decorado. Uso de formas geométricas.
 Uso de maquillaje tétrico en los personajes. Vestuarios extravagantes.

EL GOLEM (1920), PAUL WEGENER

 Género fantástico. Cine expresionista.
 Iluminación puntualizada, en planos medios y detalle.
 Uso de perspectiva. Exageración de la forma.
 Realismo escenográfico: construcción escenográfica natural y simétrica.
 Uso del maquillaje sobrecargado en los personajes.
 Estetización del vestuario de época.
 Actuaciones lentas y tensas.
 Efectos de humo y fuego, iris y rayos.

ANA BOLENA (1920), ERNST LUBITSCH

 Adaptación literaria. Recreación histórica.
 Planos cerrados, picados. Desplazamientos en profundidad.
 Utilización de la simetría.
 Grandes exteriores con multitudes de extras.
 Continuación precisa de los escenarios.
 Intertítulos góticos.

NOSFERATU (1922),G. W. MURNAU

 Referente del expresionismo.
 Planos contrapicados.
 Utilización de la luz simbólica y filtros de color.
 Edición: suaviza los contornos de la imagen.
  Escenarios naturales. Tensión sobrenatural.
 Construcción del clima, atmosfera mágica.
 Construcción de la rareza desde las actuaciones.

EL ULTIMO (1924), G. W. MURNAU

 Movimiento kammerspielfilm.
 Cámara desencadenada de la acción. Desplazamientos.
 Cámara subjetiva.
 Exterior: movimiento de la ciudad.
 Interior: pocos personajes.
 Elementos simbólicos.
 Sin Intertítulos.

METROPOLIS (1926), FRITZ LANG

 Género fantástico estilizado.
 Alternancia de planos. Ritmo acelerado. Sin desplazamientos de cámara.
 Dinamismo en la acción.
 Variaciones lumínicas en relación a los espacios.
 Puesta en escena monumental, compleja y con varias escenografías.
 Actuaciones naturistas.
 Efectos especiales.

LULU, LA CASA DE PANDORA (1928), G. W. PABST

 Tendencia social estético. Drama social.
 Figura de la femme fatale.
 Iluminación claroscuro.
 Puesta en escena: búsqueda de dramatismo.
 Narración anclada a la acción y mirada de los personajes.

Previo a la Primera Guerra Mundial, Alemania contaba con la economía industrial más
fuerte de Europa. Las fábricas habían crecido, poseían sus propias calles, cuerpos de
bomberos, policías, se expandieron los ferrocarriles y aumentaron las máquinas de
herramientas.
Desde el punto social, bajo el mandato de Bismarck, Alemania tuvo un gran acercamiento a
las concepciones modernas de bienestar. Sus empleados contaban con diversos beneficios,
ya sea por accidentes o enfermedad; por maternidad, con comedores y vestuarios. Sin
embargo, en algunas fábricas no estaba garantizado el descanso ni las vacaciones.
En 1914, el Imperio Alemán decidió junto al Imperio Astro-Húngaro declarar la guerra
contra Serbia pensó que la guerra y la conquista podrían reunir a las clases trabajadoras en
torno al Imperio. Este objetivo se logró, ya que la intervención en la Primera Guerra
Mundial a partir de agosto de 1914 unió temporalmente a la mayoría de los alemanes bajo
el estandarte del Imperio.
Durante esta etapa la economía en Alemania abasteció a su ejército con el equipamiento
adecuado para luchar en la guerra. Durante 1918, al finalizar la guerra, la sociedad alemana
se vio completamente afectada por el hambre, diversas privaciones, inflación y el
desempleo.
Por el tratado de Versalles, se consideraba a Alemania “Culpable” y como tal debía pagar
reparaciones económicas y territoriales en Europa. Alemania después de 1918 los
espartaquistas tomaron el gobierno por unas semanas hasta que finalmente se estabilizó la
situación y se formó la república de Weimar. Los años veinte a pesar de todo lograron que
en Alemania hubiera un resurgimiento y un despertar cultural.