2.

- HAGA 1 ANALISIS FISICO-ESPACIAL DE LA CASA KOSHINO (TADAO ANDO) EL VOLUMEN MÁS CORTO CONTIENE UNA SALA DE ESTAR DE DOBLE ALTURA,
MIENTRAS QUE EL MÁS LARGO ALBERGA UNA SERIE DE DORMITORIOS.
CONSTRUIDA POR EL ARQUITECTO TADAO ANDO EN 1980 (240M2) EL ESTUDIO EN FORMA DE MEDIA LUNA, ADYACENTE A LA SALA DE ESTAR, FUE
SE UBICA EN ASHIYA (JAPON), UNA CIUDAD SITUADA ENTRE OSAKA Y KOBE AÑADIDO POSTERIORMENTE, EN CONTRASTE COMPOSITIVO CON LOS CUERPOS
PREEXISTENTES.
LA CASA SE ORGANIZA EN 2 VOLUMENES DE HORMIGON RECTANGULARES Y
PARALELOS UNIDOS POR UN PASOLLO SUBTERRANEO QUE DEFINEN UN PATIO
CENTRAL.
AMBOS SE ENTIERRAN PARCIALMENTE EN EL TERRENO INCLINADO DEL PARQUE
NACIONAL Y SE CONVIERTEN EN UN COMPLEMENTO DE COMPOSICION DEL PAISAJE
ESTAN COLOCADOS CUIDADOSAMENTE PARA NO ROMPER CON LA ARMONIA DEL
SITIO (ARBOLES Y ROCAS)

NO HAY ELEMENTOS DECORATIVOS.

ES LA LUZ LA QUE PONE DE RELIEVE LA TEXTURA DEL HORMIGÓN Y AMBOS
ELEMENTOS, AUNADOS, FUNCIONAN COMO ÚNICA ORNAMENTACIÓN.

EMPLAZADA EN LA LADERA DE UNA MONTAÑA DENSAMENTE ARBOLADA

ESTÁ EMPOTRADA EN EL TERRENO, CUYA CONFIGURACIÓN IRREGULAR CONTRASTA
CON LA NITIDEZ DE LAS FORMAS GEOMÉTRICAS DE LA EDIFICACIÓN.
EL VISITANTE INGRESA POR ARRIBA Y ANTES DE ENTRAR PUEDE VER A SUS PIES EL
TEJADO DE LA CASA.
LA CASA SE DIVIDE EN TRES CLAROS VOLÚMENES; UNO DEDICADO AL PROGRAMA DE 3.- HAGA 1 ANALISIS FISICO-ESPACIAL DE LA IGLESIA DE LA LUZ (TADAOANDO)
LA VIVIENDA, OTRO DEDICADO AL ESTUDIO Y UN TERCERO DEDICADO A ACOGER
ESTANCIAS PARA INVITADOS. IGLESIA CONSTRUIDA POR EL ARQUITECTO TADAO ANDO EN 1988
SE UBICA EN OSAKA (JAPON)

ESTE PEQUEÑO CONJUNTO COMPRENDE DOS MODESTOS EDIFICIOS, DISPUESTOS EN

ÁNGULO, ORIENTÁNDOSE DE ACUERDO A LA TRAMA VIAL DE LA URBANIZACIÓN.

EL INGRESO ES INDIRECTO, YA QUE S INGRESAR POR UNA CALLE LATERAL A TRAVÉS

DE LA CUAL SE ACCEDE A UNA PEQUEÑA PLAZA DESDE DONDE SE DISTRIBUYEN LOS
ACCESOS A LOS DOS EDIFICIOS.
SON BLOQUES RECTANGULARES DE HORMIGÓN.
EL PRINCIPAL, LA IGLESIA DE LA LUZ, ES EN UNA CAJA DE 6 X 6 X 18 ATRAVESADA POR
UN MURO EN UN ÁNGULO DE 15°, QUE DINAMIZA EL ESPACIO PUESTO QUE, AL ESTAR
SEPARADO DE LA COBERTURA PERMITE QUE LA LUZ SE FILTRE AL INTERIOR
CREANDO LA IMPRESIÓN DE UN TECHO FLOTANTE.
LA PARED DIAGONAL CONTIENE LA PUERTA DE ACCESO ACRISTALADA, QUE SE
DESLIZA HORIZONTALMENTE.

HORMIGÓN LISO
TODOS LOS MUROS ESTÁN HECHOS EN ÉSTE MATERIAL A LA VISTA Y SE
ENCUENTRAN LIBRES DE ORNAMENTACIÓN Y AL NATURAL. TADAO UTILIZA ÉSTE
MATERIAL DEBIDO A QUE ES UNA FORMA DE ADMITIR LA LUZ Y EL VIENTO DENTRO
DE LAS PAREDES Y CREAR UNA SENSACIÓN DE SERENIDAD Y ESPACIOS MUY
ABIERTOS. DEBIDO A LA INDUSTRIALIZACIÓN Y A LOS MEDIOS TECNOLÓGICOS

VIDRIO
GRANDES VENTANALES POR TODA LA CASA. UTILIZA ÉSTE MATERIAL PARA DAR
PASO A GRANDES CANTIDADES DE LUZ Y OFRECER UNA VISIÓN DEL JARDÍN.
EN EL INTERIOR SE OBSERVA LA TEXTURA ÁSPERA DEL SUELO Y LOS BANCOS.
TODO EN EL DISEÑO ES DESPOJADO Y DESNUDO PARA RESALTAR UN MURO DE
FONDO CON UNA ABERTURA VERTICAL Y OTRA HORIZONTAL FORMANDO UNA CRUZ
QUE INUNDA DE LUZ EL ESPACIO.
DICHAS ABERTURAS FUERON DISEÑADAS PARA QUE INGRESE NO SÓLO LA LUZ SINO
TAMBIÉN EL AIRE, PERO POSTERIORMENTE FUERON CERRADAS (CLIMA)
CONSTRUÍDO EN CONCRETO, HA ABANDONADO TODO ORNAMENTO PARA
REVESTIRSE DE LA ESPIRITUALIDAD QUE CONFIERE LA LUZ
LAS BANCAS (FUERON HECHAS CON PARTES DE LOS ANDAMIAJES UTILIZADOS PARA
CONSTRUCCIÓN, RECUBIERTAS DE PINTURA NEGRA) CARÁCTER AUSTERO Y MINIMO.
4.- COMO SE INTEGRA EL MUSEO CHICHU AL PAISAJE DE NAOSHIMA
ESTE PROYECTO SE HA ENTERRADO PARA MIMETIZARSE CON EL MEDIO AMBIENTE
EN QUE SE HA IMPLANTADO
NO IRRUMPE CON EL PAISAJE EN EL QUE SE ENCUETRA EL MUSEO ES PARTE DE LA
CADENA MONTAÑOSA DE NAOSHIMA
INGRESAR AL MUSEO ES CAMINAR POR UNA REPLICA DE LOS JARDINES DE LAS
MONET QUE LLEVAN AL INGRESO DE ESTE PROYECTO
LOS JARDINES SON UNA ODA A LOS CUADROS DE ESTE ARTISTA QUE SE
ENCUENTRAN AL INTERIOR DEL MUSEO
LOS CAMINOS QUE RODEAN EL PROYECTO ACTUAN COMO PARTE DE LA EXPOSICION
LA INTERIOR Y EN LA CUBIERTA, SE HAN CONSTRUIDO JARDINES Y ESPACIOS VERDES
QUE ARTICULAN EL PROYECTO CON EL ENTORNO EN EL QUE SE ENCUENTRA LA
MONTAÑA ENTRA EN EL PROYECTO Y LO CUBRE
ESTOS JARDINES SIN EMBARGO NO ESTAN RELACIONADOS A LOS JARDINES DE
MONET(CREA UN CONTRASTE DE ESPACIOS)
JARDINES
CUESTIONARIO N° 5
ESTUDIANTE: RIVERA
DAZA MANOLO
 CURSO: HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 4 USO DEL HORMIGON VISTO, HACE QUE SUS FACHADAS SOBRIAS DEJEN EL
PROTAGONISMO A LARIQUEZA INTERIOR
1.- GRAFIQUE LOS CONCEPTOS ARQUITECTONICOS DE TADAO ANDO USO DE CONCRETO DE MUY ALTA CALIDAD CON ACABDOS IMPECABLES
POCA ORNAMENTACION EN SUS PAREDES
RELACION INTERIOR - EXTERIOR FILOSOFIA ZEN: FORMAS GEOMETRICAS PURAS, ORGANIZADAS ASIMETRICAMENTE
TRANSPARENCIA, CONTINUIDAD, VOLUMEN, LUZ Y SOMBRA. SUPREIME TODO LO QUE NO ES IMPRESCINDIBLE
SU CONCEPTO SE BASA EN LA CREACIÓN DE UNA EDIFICACIÓN QUE GENERE UNA
CONTINUIDAD Y RELACIÓN VISUAL A PESAR DE QUE SEAN ELEMENTOS CERRADOS.  BELLEZA
INCORPORA LA NATURALEZA DENTRO DE SUS OBRAS CREAR UN VINCULO A TRAVES DEL CUAL ES FACTIBLE ACCEDER A LA BELLEZA DEL
UNIVERSO
LUZ
CREABA UN VERDADERO LABERINTO DE LUCES Y SOMBRAS SUMAMENTE
ORIGINALES. A FALTA DE ELEMENTOS DECORATIVOS, ERA JUSTAMENTE LA LUZ LA
QUE PONÍA DE RELIEVE LA TEXTURA DEL HORMIGÓN, Y AMBOS ELEMENTOS,
AUNADOS, FUNCIONABAN COMO ÚNICA ORNAMENTACIÓN.
LA LUZ DOTA DE VIDA A SUS OBRAS, TRANSFORMANDO CADA UNO DE LOS
DIFERENTES ESPACIOS Y OTORGANDO EMOCIÓN Y BELLEZA A LOS MISMOS. 

SU FORMA DE HACER ARQUITECTURA ES LIBRE, NO HA SIDO RESTRINGIDA POR

NINGUNA ESCUELA, SOLO POR SU FORMA DE VER LA VIDA
PIEL Y MATERIALIDAD