1.- ¿Fue Burgui o Napier el verdadero descubridor del número e?

Argumente.
Fue Jobst Bürgi porque fue el primero en concebir la idea de los logaritmos en 1586,
pero no lo hizo público hasta 1620. Por ello es considerado por muchos historiadores
como el descubridor de esos números tan útiles para simplificar cálculos. usó como
razón para su progresión geométrica el número 1,0001, mientras que para construir su
progresión aritmética fue sumando cada vez 0,0001. Los primeros términos de esas
dos sucesiones y introduce la primera aproximación conocida del número 𝑒.

2.- ¿Cuál de los tres números descritos en los apuntes cree que es más
importante para la ciencia? Argumente.
El número Pi es uno de los más estudiados en el mundo de la aritmética y es el resultado
que se obtiene al dividir la longitud de una circunferencia por su diámetro.
Este cociente siempre da como resultado el número Pi: 3,1415926535 8979323846
2643383279 5028841971 6939937510 …, y con esas mágicas cincuenta cifras se
pueden circular por casi todo el ancho mundo del cálculo, aunque es raro encontrarse
con un problema de física o de matemáticas que precise conocer más de diez dígitos de
π., en su versión corta, ya que este dígito es irracional y por tanto con un número infinito
de decimales, de los que en la actualidad se conocen más de 22 billones.
3.- ¿En qué otras situaciones de la naturaleza podemos visualizar el
número de oro? Describa.
Está en la arquitectura, la pintura y la fotografía: La proporción dorada está en el
Partenón, como ya mencionábamos y lo utilizó también el famoso arquitecto Le
Corbusier, quien lo incluyó en su diseño del edificio de las Naciones Unidas
La música: La proporción áurea está en algo tan esencial como son los acordes
musicales. Un ciclo completo desde la nota Do, hasta la nota Do que sigue (llamado
“octava”), incluye trece notas, que es número de la sucesión de Fibonacci.
En fotografía, algo básico que uno aprende al comienzo, es la famosa regla “de los
tercios”, que nos dice que debemos procurar “cargar” la figura principal de nuestra
fotografía, a una distancia de un tercio de un lado u otro de la fotografía.