Edición de diarios y revistas:

1.- Bosquejo histórico de los medios impresos

El alfabeto:

El término alfabeto procede de "alfabeta" las dos primeras letras griegas ἄλφα

(alfa, α) y βῆτα (beta, β), que originalmente, en hebreo y en fenicio, significaban
"toro" y "casa", respectivamente; el alfabeto griego es una adaptación del
alfabeto fenicio, que también dio lugar entre otros al hebreo. Por su parte, el
términoabecedario proviene del latín tardío abecedārium, también derivado del
nombre de las primeras letras, en este caso cuatro: a (a), b (be), c (ce) y d (de).

Algunas letras pueden recibir uno o varios diacríticos con el fin de diferenciar

los sonidos de la lengua o poder evitar las ambigüedades. De la misma forma,
el alfabeto puede ser entendido por el uso de letras suplementarias. Las
evoluciones fonéticas de una lengua se crean a un ritmo diferente de la
evolución escrita. La escritura alfabética no garantiza una correspondencia
unívoca entre los fonemas y los grafemas.

La imprenta:

La imprenta es un método industrial de reproducción de textos e imágenes

sobre papel o materiales similares, que consiste en aplicar una tinta,
generalmente oleosa, sobre unas piezas metálicas, llamadas tipos, para
transferirla alpapel por presión. Aunque comenzó como un método artesanal,
era un proceso muy veloz para sus tiempos.

El concepto de impresión es más amplio pues supone la evolución de diversas

tecnologías que hoy hacen posible hacerlo mediante múltiples métodos de
impresión y reproducción. Como la flexografía, la serigrafía, elHuecograbado,
el alto grabado, la fotografía electrolítica, la fotolitografía, la litografía,
la impresión offset, la xerografíay los métodos digitales actuales.

Principales procesos de impresión

Tipografía:

Definimos la tipografía como el arte o técnica de reproducir la comunicación

mediante la palabra impresa, transmitir con cierta habilidad, elegancia y
eficacia, las palabras.
La tipografía es el reflejo de una época. Por ello la evolución del diseño de las
mismas responde a proyecciones tecnológicas y artísticas. El signo tipográfico
se ha considerado como uno de los miembros más activos de los cambios
culturales del hombre.

En los primeros signos de escritura, cada signo nos expresa una idea, un
concepto o una cosa; estos signos se combinan entre sí para comunicar ideas
más complejas. Estos sistemas de escritura son los pictogramáticos,
jeroglíficos e ideogramáticos.

El campo tipográfico, abarca la realización de libros, periódicos, anuncios

publicitarios, revistas, etc... y cualquier otro documento impreso que se
comunique con otros mediante palabras.

Serigrafía:

La serigrafía es una técnica de impresión empleada en el método de

reproducción de documentos e imágenes sobre cualquier material, y consiste
en transferir una tinta a través de una malla tensada en un marco, el paso de la
tinta se bloquea en las áreas donde no habrá imagen mediante una emulsión o
barniz, quedando libre la zona donde pasará la tinta.

El sistema de impresión es repetitivo, esto es, que una vez que el primer
modelo se ha logrado, la impresión puede ser repetida cientos y hasta miles de
veces sin perder definición.

Se sitúa la malla, unida a un marco para mantenerla tensa, sobre el soporte a

imprimir y se hace pasar la tinta a través de ella, aplicándole una presión
moderada con un rasero, generalmente de caucho.

La impresión se realiza a través de una tela de trama abierta, enmarcada en un

marco, que se emulsiona con una materia foto sensible. Por contacto, el
original se expone a la luz para endurecer las partes libres de imagen. Por el
lavado con agua se diluye la parte no expuesta, dejando esas partes libres en
la tela.

El soporte a imprimir se coloca debajo del marco, dentro del cual se coloca la
tinta, que se extiende sobre toda la tela por medio de una regla de goma. La
tinta pasa a través de la malla en la parte de la imagen y se deposita en el
papel o tela.

Offset:

La impresión offset es un método de reproducción

de documentos e imágenes sobre papel o materiales similares, desarrollado
por Ira Rubel a comienzos del siglo XX, que consiste en aplicar una tinta,
generalmente oleosa, sobre una plancha metálica, compuesta generalmente de
una aleación de aluminio. Constituye un proceso similar al de lalitografía. La
plancha toma la tinta en las zonas donde hay un compuesto hidrófobo (también
conocido como oleófilo) y el resto de la plancha (zona hidrófila) se moja con
agua para que repela la tinta; la imagen o el texto se trasfiere por presión a
una mantilla de caucho, para pasarla, finalmente, al papel por presión.

La prensa se denomina offset (del inglés: indirecto) porque el diseño se

transfiere de la plancha de impresión al rodillo de goma citado, antes de
producir la impresión sobre el papel. Este término se generó por contraposición
al sistema dominante anterior que fue la litografía, en el que la tinta pasaba
directamente al papel.

Es precisamente esta característica la que confiere una calidad excepcional a

este tipo de impresión, puesto que el recubrimiento de caucho del rodillo de
impresión es capaz de impregnar, con la tinta que lleva adherida, superficies
con rugosidades o texturas irregulares. Obviamente, esto es debido a las
propiedades elásticas del caucho que no presentan los rodillos metálicos.

Procesos digitales:

La impresión digital es un proceso que consiste en la impresión directa de

un archivo digital a papel, por medio de tóner.

Este proceso es ideal para proyectos de impresión de bajo volumen y tiempos

de entrega sumamente cortos, ya que una de las principales ventajas que
ofrece es la disponibilidad casi inmediata de los impresos, pues no requiere
tiempo de secado o enfriamiento al no trabajar con tintas, como la
tradicional impresión offset.

Este sector de las artes gráficas está experimentando un gran crecimiento, lo

que ha llevando a los diferentes fabricantes y proveedores a lanzar al mercado
equipos digitales cada vez con mayores prestaciones, preparados para atender
los nuevos requerimientos impuestos por el mercado.

La impresión digital tiene una doble vertiente: el pequeño y el gran formato. El

primero adolece aún de falta de cierta fiabilidad y presenta algunas carencias
(entre ellas, el no disponer de un formato 50x70). El gran formato, por su parte,
ofrece ciertos problemas de tipo ecológico y de costes. Esto hace que la
impresión digital tenga que desarrollarse aún más.
Sin embargo, uno de los valores añadidos que ofrece la impresión digital es la
personalización del producto. La impresión personalizada es un mercado en
creciente expansión.

Elementos tipográficos:

Valores

Llamo valores a las características que definen un estilo determinado,

manifiestas en la obra impresa como tonos o ritmos. Las letras de fustes
gruesos, por ejemplo, en general dan lugar a textos oscuros, mientras que las
de fustes delgados forman manchas claras. El tono del rectángulo tipográfico
también se ve afectado por el tamaño de equis; dos diseños de letras con
fustes de la misma anchura, pero diferentes tamaños de equis, producirán
distintos efectos en la escala tonal. Además dentro de un mismo estilo debe
haber variaciones, generadas con inclinaciones de las letras, modificaciones en
los remates y cambios de espesor en las astas.

Variaciones

Un diseño de caracteres puede utilizarse para crear una familia; esto es un

agrupamiento de las mudanzas sobre determinado tema. Por ejemplo, la
familia Univers está compuesta por la univers 55 más veinte variaciones. El
trabajo editorial se hace básicamente con las letras redondas y cursivas,
aunque es importante contar también con versalitas y negrillas. Dentro de un
texto bien compuesto, cada variedad cumple con funciones específicas.

A partir de que Frutiger creó la univers, entre 1954 y 1957, se ampliaron

considerablemente las exigencias para los diseñadores de letras.

El diseño tipográfico consiste en interpretar y dar forma al texto con la ayuda de

una correcta selección de tipos entre una enorme gama, desde el más fino al
más grueso, del más pequeño al más grande. El diseñador-tipógrafo debe
disponer de una serie de familias de tipos que armonizan entre ellas. A este
respecto podemos mencionar las veinte corte (sic) de tipos que componen la
familia Univers.

Las variedades que conforman una familia fueron usadas, en principio, con
diversos propósitos, tanto estéticos como de orden, sin que prevaleciera un
criterio definido. Las cursivas, por ejemplo, nacieron como una solución para
ahorrar espacio; luego se emplearon para diferenciar idiomas dentro de una
misma obra. Mezclar familias dentro de una obra suele ser una atrocidad,
sobre todo cuando se cuenta con estilos completos. Para el buen diseñador,
una sola familia es suficiente en la formación de cualquier trabajo.

Mezclar estilos o variaciones; emplear una letra para los encabezamientos, otra
para el cuerpo principal, una más para las notas o los pies de ilustraciones;
utilizar mayúsculas, negrillas y cursivas sin obedecer los cánones editoriales, y
llegar finalmente a abundar en otras barbaridades, como deformar los
caracteres pretendiendo que, mediante un efecto electrónico, las letras
normales pueden convertirse en anchas, chupadas o versalitas.

Clasificación de las letras

Originalmente Thibaudeau se basó en el contraste de las astas y,

especialmente, en la forma de los terminales, para ordenar los estilos en cuatro
grupos básicos, a saber:

1.- Góticas

2.- Romanas

3.- Cursivas o de escritura

4.- De fantasía

Entre las romanas encontró otras cuatro subdivisiones:

2.1. Antiguas

2.2. Egipcias

2.3. Elzevirianas

2.4. De didot

Bajo los mismos fundamentos, en 1967, Javet Mathey publicó la siguiente lista,
que es la que en la actualidad se conoce cómo la clasificación de Thibaudeau:

1.- Romanas antiguas

2.- Romanas de transición

3.- Romanas modernas

4.- Antiguas o grotescas o paloseco

5.- Egipcias
Hasta aquí, los cinco grupos primordiales, aunque Mathey, siguiendo la línea
original, completó su clasificación agregando otros dos importantes:

6.- De escritura

7.- Adornadas y de fantasía

Recientemente, Robert Bringhurst ha publicado una nueva forma de

ordenamiento basada en estilos artísticos:

1.- Renacentistas

2.- Barrocas

3.- Neoclásicas

4.- Románticas

5.- Realistas

6.- Modernistas geométricas

7.- Modernistas líricas

8.- Postmodernistas

En 1957 se constituyó la ATYPI, una agrupación de tipógrafos profesionales y

aficionados que, entre otras cosas, alguna vez ha ayudado a la Unesco en lo
relacionado con el trabajo editorial. En 1962 la ATYPI publicó una nueva lista
que ha encontrado un ámbito asaz difícil. El sistema DIN 16518-ATypI es una
adaptación a la lista de Maximilien Vox con algunos ligeros cambios. Pretende
ser más precisa que las anteriores y estar enfocada hacia los medianamente
especialistas en el tema. En contraste con la lista de ATYPI, la de Thibaudeau
es muy fácil de aplicar y los aficionados la encuentran bastante comprensible,
aunque para los ortodoxos resulta incompleta. (pag. 118 a 127)

Justificación o alineación

Justificar o alinear un texto es la manera de acomodar las líneas en la caja. Es

decir la manera en que se alinean entre sí, apoyándose en un lado, al centro o
consiguiendo una forma capricho+sa. Tomando en cuenta que la palabra
“caja” apela al antiguo método de acomodar tipos (letras) en un recipiente de
madera para conformar columnas, podemos imaginar claramente las líneas
apoyadas a la izquierda en una columna, por ejemplo.

Los nombres que se dan a las formas de justificar un texto, varían

ocasionalmente entre los diferentes países pero podemos decir que los más
usuales son:
 - En block, bloque o cajón, que son aquellas en las que las líneas van de
lado a lado de la columna.
- Alineadas o locas a la izquierda, las que se apoyan a la izquierda sin el
requisito de llegar hasta el final de la columna.
- Alineadas o locas a la derecha.
- En piña o alineadas al centro, siendo las que se centran una bajo la otra.

En la actualidad, las columnas del texto se aplican también en formas

caprichosas ya sea siguiendo el contorno de una figura o creando una figura
con ellas mismas. La creatividad ha desarrollado retratos formados con el texto
de la biografía del personaje y un sinfín de aplicaciones se ven comúnmente en
deformaciones legibles o prácticamente ilegibles, buscando atraer la atención
del observador. Justificar es entonces, simplemente dar un formato
cualquiera al texto en cuestión.

Espaciado (tracking)

El espaciado o tracking se refiere al espacio que existe entre cada par de

palabras en un texto en relación con el cuadratín o ancho y alto del cuerpo
usado.

Ancho o grueso

Una segunda forma de clasificar las letras es según el ancho o grueso, es

decir, el espacio que ocupa horizontalmente cada letra. Desde los comienzos
de la escritura y la caligrafía y por supuesto la tipografía, los primeros maestros
notaron que no todas las letras eran iguales en su ancho y por tal razón, el
espacio entre cada una de ellas debería variar para que la lectura fuese fluida y
equilibrada.

Papel

Por ser el simple soporte de la obra, podría parecer que el papel no tiene
trascendencia como significante en el proceso de comunicación. Por el
contrario, sus características (peso, opacidad, color, textura, dureza, firmeza,
resistencia a la luz y a la humedad…) resaltan antes que cualquier otra cosa.
Todos los editores están de acuerdo en que la elección del papel merece la
mayor consideración; lo triste es que también coinciden al convertirlo en chivo
expiatorio de la economía. Tras el primer intento de tasar los costos de
producción, el papel suele sufrir un golpe fatal. A veces es así, por la mala,
como empiezan a definirse los límites para el diseño de un libro.

Peso

Los papeles suelen distinguirse por el peso. Muchas veces el fabricante los
clasifica de acuerdo con lo que pesan 500 pliegos (una resma), así que esta
dimensión depende tanto de la masa como del tamaño. Entre dos papeles de
las mismas dimensiones, el más pesado tendrá mayor rigidez y opacidad.

Para elegir el papel, el diseñador debe adquirir muestras, doblarlas y construir

maquetas de la obra. Así podrá apreciar formas, volúmenes y pesos.

Opacidad

Los papeles delgados son traslúcidos. Un papel con poca opacidad puede ser
fastidioso, aunque un buen manejo tipográfico siempre ayuda a reducir
considerablemente los efectos indeseables. Si se pretende evitar el problema
eligiendo un papel de mayor peso, la obra puede resultar demasiado
voluminosa. Los fabricantes ofrecen materiales de bajo peso y alta opacidad,
aunque, por lo regular, son los más costosos.

Textura

La calidad de la superficie debe tenerse en cuenta por razones estéticas y

técnicas. Los papeles muy blancos y lisos son codiciados para imprimir detalles
muy finos y reproducir fielmente fotografías e ilustraciones. Aparte, responden
de manera insuperable a cualquier procedimiento de impresión. Existen tres
texturas básicas:

- El alisado es el material rugoso, áspero, difícil de usar en tipografía y

otros procedimientos directos, como el fotograbado.
- El satinado es un papel más terso y refinado que se logra pasando el
material húmedo por la calandria. Está máquina consiste en un conjunto
de cilindros calentados al vapor, los cuales someten el papel a enormes
presiones. Los cilindros de la calandria también se usan para gofrar;
esto es, transferir al papel texturas presionándolo entre dos moldes, uno
con relieve y otro con bajorrelieve.
 - Finalmente, el papel estucado, también conocido como cuché, que se
logra aplicando a la superficie una capa de sulfato de bario, talco, caolín
o blanco satín (mezcla de sulfato de aluminio y cal). El apresto, es decir,
la aplicación de estos químicos, da lugar a una superficie casi
desprovista de poros e irregularidades, lo que hace al papel cuché
excelente para imprimir detalles finísimos con cualquier procedimiento.

Dimensiones

Los papeles se fabrican en medidas muy diversas, que dependen tanto de las
condiciones técnicas como de costumbres, acuerdos o herencias culturales.
Para dar una idea de la engorrosa anarquía que impera en este renglón,
veamos algunos ejemplos:

En los Estados Unidos, los pliegos se entregan en dos tamaños básicos:

El primero es 34” x 22” y se corta en octavos de 11” x 8,5”, sin desperdicio, a
los que llaman letter. El segundo mide 37” x 28” y sus octavos llamados legal,
se cortan en 14” x 8,5”. Estas medidas ligeramente alteradas, se han adoptado
en México. El pliego <carta> mide 87cm x 57cm; el <oficio>, 70cm x 95cm.

TIPOS DE ENCUADERNACIÓN

 EN RÚSTICA. Consiste en plegar, ordenar, coser y cubrir el libro, aplicando

una simple cubierta de papel, procurando que ésta sea igual al tamaño del
libro, en la cubierta lleva impreso el título del libro, nombre y apellido del autor y
pie de imprenta. todo ello artísticamente dispuesto.

EN CARTÓN. Conocido con el nombre de Cartoné, porque sus tapas son

confeccionadas con aplicación de cartón de poco grosor, cosido a mano con
cintas, cuerdas o a máquina, se le ponen guardas, las tapas con lomo de tela,
los planos con papel corriente en tonos claros para que destaque la impresión.

EN TAPA SUELTA. Ideal para libros de pequeño formato y grosor así como de

gran uso. Con costura bien resistente, a mano o a máquina, a estos libros se
les hace cajo; sus tapas se cubren con papel imitación, tela, pegamoide,
empleándose también otras telas que se pueden imprimir o dorar a prensa, ya
sea en película o en oro fino, esta encuadernación se puede hacer en tela y en
media tela.

EN MEDIA TELA Y EN TELA. 

Esta encuadernación es con montura, formando la tapa sobre el mismo libro,
muy popularizada para libros de mediana importancia, para hacerla más
llamativa, se aplica en el lomo, un tejuelo de piel de color opuesto al de la tela,
que haga contraste, dorando sobre él el nombre y apellido del autor y el título
del libro. 
Cuando el libro va completamente cubierto de tela recibe el nombre de libro
encuadernado en todo tela, y cuando solamente se cubre el lomo y puntas de
tela, entonces se da el nombre encuadernación en media tela. Lo restante del
plano que queda libre, sin tela, se cubre con papel fantasía que armonice con
la tela; esta encuadernación es elegante.

EN MEDIA PASTA. Es llamada también Holandesa; se denomina así cuando

el lomo va cubierto de piel y a los planos se aplica papel fantasía o tela; se ha
de procurar, sin embargo, que armonicen con el color de la piel, eligiendo los
tonos más semejantes; esta encuadernación es sumamente resistente,
aplicándose a libros de regular tamaño y grosor.
Cuando el plano va cubierto de papel, se aplican puntas de tela del mismo
color que el lomo.

EN PASTA. Es la que se practica cuando el libro va cubierto con piel, ya sea

tafilete, badana, cabra o piel de Rusia; la piel se rebaja todo lo posible, en los
límites de su carne, para hacer un perfecto girado al aplicarla al libro. Cuando
la piel viene pintada de fábrica se llama piel valenciana; si es jaspeada, por el
procedimiento del encuadernador, entonces se le da el nombre de
pasta española. Esta encuadernación de pasta se aplica, en general a libros de
importancia y de mucho uso. Para que destaquen los títulos, en la piel
valenciana y pasta española, se colocan sus correspondientes tejuelos, lo que
permite que se puedan leer los títulos del libro con facilidad.