CONEY ISLAND: LA TECNOLOGÍA DE LO FANTÁSTICO

CONEXIÓN

Coney Island como ‘lugar de recreo de Manhattan’ -> es la zona más cercana de naturaleza
virgen que puede contrarrestar efecto debilitador de la civilización urbana.

VÍAS

El ferrocarril llega al centro de la isla, la playa se vuelve más concurrida que antes.

Predomina necesidad de placeres; la zona intermedia desarrolla su propio magnetismo y atrae

instalaciones especiales para proporcionar entretenimiento a una escala acorde con la
demanda de masas.

ELEFANTE

‘edificio con forma de elefante’, tan alto como una iglesia, una pata de circunferencia contenía
tienda de cigarrillos, y en la otra un diorama.

‘la vaca inagotable’, máquina para satisfacer insaciable sed.

ESCRITORIO

Luna: coherencia temática y arquitectónica.

Dreamland: donde los adelantos anteriores son elevados a un plano ideológico, ‘parque
posproletario’.

CARTOGRAFÍA

Alrededor de su laguna, 15 instalaciones que las conecta con una superficie plana que discurre
de una atracción a otra sin escalón, umbral, u otra clase de articulación -> ‘imitación
arquitectónica del flujo de la conciencia’.

Paseos llanos o inclinados, el parque trazado de tal modo que no puede haber congestión de la
multitud, las personas pueden verlo todo sin miedo a atascarse.

‘El Circo’ -> la mayor acumulación de animales amaestrados sobre la tierra y funciona como
colchón intermedio.

3 espectáculos, en 3 teatros, arquitectónicamente separados en superficie, con ‘aparente

independencia’, p e r o, escenarios comunicados mediante pasadizos subterráneos, los
intérpretes, humanos y animales, pueden ir y venir de uno a otro. Gracias a las conexiones
múltiples -> prototipo de obra múltiple con reparto único.

Este ‘tráfico subterráneo’ genera un tipo de economía teatral, de modo que cada obra puede
ser independiente o vinculada a las demás. Dicha ‘triple pista’ es una metáfora de la vida en la
metrópolis, cuyos habitantes constituyen un único reparto que interpreta número infinito de
obras.

ESCASEZ

Se inventó y estableció -> ‘nuevo urbanismo’, basado en la nueva ‘tecnología de lo fantástico’,

en contra de las realidades del mundo exterior. Urbanismo que ‘define’ relaciones nuevas
entre emplazamiento, programa, forma y tecnología. Emplazamiento -> estado en miniatura.
Programa -> en su ideología. Arquitectura -> en disposición del aparato tecnológico.

La realidad de la naturaleza se va consumiendo progresivamente <- dicha cultura y densidad

en el mismo punto. La metrópolis conduce a la ‘escasez de realidad’.

FIASCO

Gorki llegó a conocer Coney Island, él evalúa y critica la realidad de la ciudad mágica.

El número de personas apiñadas, asciende realmente a cientos de miles, todos irrumpen en las
jaulas como moscas negras.

‘Todos’ están henchidos de un hastío de satisfacción y sus nervios se ven sacudidos por un
intrincado laberinto de movimiento y resplandeciente.

ACUSACIÓN

‘’La tecnología de lo fantástico’’ y el arsenal de zona intermedia frente a la ‘escasez de

realidad’ -> ‘mediocre y fraudulento’.

Pintura blanca desconchada’’.

‘Solución’-> beneficio del interés público -> (la isla) se convertirá en parque.

Dicha ‘solución’ como un remedio convencional contra el urbanismo espontáneo de las masas.

BARRACONES

El debate sobre el nuevo ‘parque’ -> enfrentamiento entre urbanismo reformista de las
actividades saludables y urbanismo hedonista del placer. Y también ensayo de futuras
confrontaciones arquitectura moderna y arquitectura manhattanisma.

CONTROL

La ciudad ya no consiste en una textura casi homogénea – un mosaico de fragmentos urbanos

complementarios – sino que cada manzana queda como una isla y arreglárselas por su cuenta.

LA IMAGEN CONGELADA

Edificio Flatiron – carece de significado; Edificio Metropolitan Life – sí tiene significado;

Madison Square Garden – económicamente no puede ´justifica’ extravagancia de sus
metáforas.

Cuando los 3 se colocan juntos, sus defectos se convierten en virtudes, ‘el verdadero
rascacielos es fruto de esta triple fusión’.

LOBOTOMÍA

Lo ‘ideal’ -> el exterior debe hacer revelaciones sobre el interior, luego el interior lo corrobora.

La fachada ‘honrada’ habla sobre las actividades que oculta.

Cada vez menos superficie tiene que representar cada vez más actividad interior.
Discrepancia deliberada contenedor – contenido, los ‘inversionistas’ descubren una zona de
libertada sin precedentes -> la explotan y formalizan -> lobotomía -> corte quirúrgico de la
conexión lóbulos frontales – cerebro, para ‘aliviar’ trastornos mentales, desconecta emociones
y procesos del pensamiento.

En arquitectura -> lobotomía -> separar la arquitectura exterior de la interior, escondiendo la

vida cotidiana.

ORGULLO

La lobotomía satisface las 2 exigencias incompatibles impuestas al automonumento generando

-> Arquitectura de exteriores metropolitanos y ‘Rama mutante del diseño interior’ que recicla,
convierte e inventa recuerdos e iconografías que registran y manipulan cambios en la cultura
metropolitana.

NAVEGACIÓN

La lobotomía arquitectónica permite ‘revolución’ arquitectónica por etapas:

Establecimiento de enclaves como ‘jardines romanos’; refugio emocional para masas

metropolitanas, mundos ideales alejados del tiempo y espacio, ‘protegidos de la corrosión de
la realidad’. Lo fantástico suplanta a lo utilitario.

CAVERNA

Inversionistas norteamericanos piden a Gaudi que proyecte un hotel en Manhattan.

A partir de las sombras de las descripciones y las necesidades formuladas por los hombre de
negocios, se ve forzado a reconstruir una realidad exterior a la caverna; la de un Manhattan
ideal.

Aplica tanto la lobotomía como la rama mutante del diseño interior, no solo a la planta baja,
sino, ‘por estratos’ a todo el interior.

Paradigma de la conquista planta a planta del rascacielos por parte de las actividades sociales,
la vida pública del establecimiento se sitúa en el núcleo.

El interior del hotel está desconectado de la realidad exterior mediante una piel de
dormitorios.

CISMA

Explotación sistemática de la desconexión deliberada entre las plantas.

Estrategia esencial para el desarrollo de posibilidades culturales del rascacielos; acepta

inestabilidad de la composición del rascacielos más allá de cada planta singular

ÚTERO

La aportación de Ferris a la teoría de Manhattan -> vacío ferrissiano -> ‘noche iluminada dentro
de un receptáculo cósmico’, útero arquitectónico que acepta la fecundación múltiple debida a
cualquier número de influencias ajenas y foráneas.