LA PROPORCION GENERAL

RESUMEN. - Definición de proposición . - proporciones razonadas,
proporciones tradicionales - El arquitecto principal y responsable de
dimensiones. - En la proporción en la composición : ejemplos. -
Dificultad para el estudio de partes que involucran proporciones erróneas. -
Las proporciones recíprocas de interiores y exteriores, patios y
de habitaciones. - Proporciones del mismo objeto según el barrio y el
Medio o el control remoto. - Ejemplos de composiciones idénticas dif renciées
por las proporciones
Necesito que hables con esta proporción. Se debe primero
tratar de definirlos.
La palabra proporción se tomó prestado de las matemáticas, donde se
es sinónimo de igualdad de relaciones : en sentido absoluto, la relación
es el cociente de la división de una cantidad entre sí :
en el sentido relativo, la proporción que resulta de la corrección de la
Las relaciones son la armonía entre las diversas partes de un todo.
En el primer sentido que va a decir por ejemplo que la altura de
Tal repisa es la cuarta parte de la de la columna ; en el segundo
sentido, que todas las partes de tal edificio o de tal porción
el edificio está bellamente proporcionado entre ellos : para
incluso se va a decir, por ejemplo, que en una tal estatua, la cabeza es
incluidos ocho veces, que suponen, en el total de la altura ; o si no
I38 ELEMENTOS Y TEORIA DE LA ARQUITECTURA
que esta estatua está bien proporcionada, o al contrario que la
los brazos son demasiado cortos o las piernas demasiado largas; a partir
de ahí el
expresiones "sean o no a estar en proporción ", es decir,
Satisfacer o sorprender nuestro instinto de armonía.
Pero la escultura o la pintura que tienes /; una base
algunos, un criterio de proporción, el tipo. Con nosotros allí
Do es no así : que se tiene las proporciones que son las deducciones
lógico y que se impone como tal en el razonamiento, -
siempre con la muy amplia latitud que las artes exigen - se
allí son también proporciones, muy aceptados, impuestas incluso por la
gusto general, y que sin embargo son solo un hábito de
querer, o de la mente, y con la constante es de alguna manera
una herencia transmitida de generación en generación.
Los autores que intentaron establecer un dogma de estas proporciones,
para crear una especie de arquitectura hierática , tener
trató de dar una base sólida a sus teorías; uno ha optado
invocar la ciencia : no tiene nada que ver aquí; se ha buscado a
combinaciones en algunos cabalística especie, que no saben lo
propiedades serias de números, o incluso relaciones
mientras la música se encuentra entre el número de vibraciones
que determinan los acuerdos. Quimeras puras. Otros son conte fueron
a proclamar un legado de la antigüedad, y en el que se estaban
más cierto, pero lo recibieron como una mesa de revelación indiscutible
: Como si el artista debe primero prohibir la libertad de
hombre !
Dejen allí estas quimeras o estas supersticiones. Se va a tener en
el estudio de las proporciones una gran parte de las tradiciones - del estudio habi
si se prefiere, pero que va a tener más y mejor, no son una
todos los matices del arte, todas las investigaciones de carácter,
todo el estudio en una cáscara de nuez, el estudio de los que son maestros, el
estudio
donde usted está libre, siempre y cuando usted sabe que, en el arte como en
 
TLE MRiT
1
- MEDIA DE LA ARQUITECTURA
Nota. - El plan opuesto
reproduce solo la parte
monumental del Hotel de
Inválido. Que se completó por
a lo largo de la composición que se
conecta, desde la explanada en
jardín de zanjas, a la Espla nade,
así como de la corte de
la Cúpula de la página Vau prohibición
y las grandes avenidas
Radiante, que son de todos
este distrito de París un
Gran composición arquitectónica.
Páginas 138-130
Higo. 41)
HOTEL
DESDE
INVÁLIDO
En París
Plan
DE
Planta baja
LA PROPORCIÓN GENERAL I 3 9
todas las cosas, si la libertad es el régimen de la más estimulante, que es
como uno que impone la mayor parte de las tareas. Una medida que tu
se libera la libertad, se eleva su responsabilidad .
La proporción es todo primero y la primera cabeza de una calidad.
de la composición. Se debe, y se va sin decir, que entre el
diversas partes de su composición se van a tener las proporciones
Sólo entre eso lo que debe ser grande, mediano o pequeño. Y no
No confíe demasiado en el estudio para asegurar esta proporción :
el estudio hará alguna cosa, sin duda, pero en los límites impo Sees
por la composición inicial. Supongamos, por ejemplo, que
que tiene un patio que los longitud corresponde a
el de dos yardas laterales en cada lado; si en estas partes
lado de su composición se ha colocado demasiado muchas cosas,
el estudio sería gustaría que al cultivarlas ; pero el estudio demanda dera
tal vez que su corte de honor se incrementará
no. Que hacer de transacciones, los puntajes mal recortados, y
¿Por qué? porque en la composición primero el significado de
la proporción ha sido insuficiente.
Que es imposible, que el diseño del pozo, a le dan
las reglas al respecto. Las proporciones, es infinito. Un ejemplo
será mejor.
Vea el magnífico mapa del Hôtel des Invalides (fig. 41) y
solo imagina qué gran conjunto no es desierto como ahora,
pero poblado por varios miles de viejos soldados. Nada es
insignificante en este plan, y no son es extraña : no se está
Sin embargo, las proporciones inusuales. Un patio de honor
enorme, casi un público cuadrado , de grandes pórticos
frente a la capilla casi se convierte en una habitación para los no perdidos.
Es que este tribunal debe reunir a los discapacitados en las revisiones,
en las procesiones, en todo esto que es su recuerdan la profesión
140 ARTÍCULOS Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
de armas Es que en estos pórticos los anfitriones de la casa
debe moverse con muletas, o en la camilla o de
Autos pequeños . La capilla está unida: iglesia real; es eso
la población es grande, y que es que nos encontramos en
siglo de Luis XIY. En esta capilla, la cúpula tiene una impor tancia
colosal, que duplica la capilla, y hacer que pertenece casi
no; es que es una cosa aparte, que tiene su razón de ser
limpiar : que será el entierro lugar de los grandes generales, en
esperando a Napoleón.
Ver todavía siegas de la patio, estos grandes Esca liers
una proporción pendiente, que cada uno ocupa un
Todo el edificio . Es que estas escaleras están acostumbradas a los enfermos,
menudo llevado en camilla a que en todos los casos no debe em marchement
amplia y suave : Yo he visto que puso una media hora
a bajar un piso!
Y en todo este plan, antes de leer una leyenda, como tú
ver mucho de un golpe mirar todo que lo que es primordial, todo que el que
es secundario, todo esto que no es accesorio! No es necesario
para esto la brújula o el decímetro. Esa es la proporción en
la composición!
Estas proporciones no es la razón, que hacen que no la pura
instinto. Supongamos un embarque : un número uno
de los estudiantes dormirán al mismo tiempo, comerán al mismo tiempo,
será en el mismo tiempo en la clase y en la escuela. Para cada uno de
estas divisiones tendrán que necesita cuatro superficies similares? Obviamente
No. Es decir, duermes , preguntas bien por el lugar
que la vea , sin que tengo necesidad de la serie. Entonces entonces
las comidas porque si el espacio requerido para el alumno ya no es bueno
a comer de trabajo, que lleva más de circulaciones de
Servicio. El estudio pidió un poco más de área que la clase;
y si fuera por este mismo personal de salas de recreo,
LA PROPORCION GENERAL I41
que van a ser para bien decir que nunca lo
suficientemente grande para al conjunto
Los movimientos necesarios. Y todo esto puede
varían según lo que los estudiantes serán de niños muy pequeños, de
adolescentes o jóvenes. Por el mismo número, uno
La clase de dibujos será más grande que una sala, por supuesto. Todo
eso es obvio, dirías, y está rompiendo una puerta abierta
de lo que enseñan a nosotros . ¿Cómo, entonces, es eso para que
traías con tanta frecuencia a tus profesores composiciones
inétudiables por siguiente proporciones a mala interpretación?
Podría multiplicar los ejemplos ; es inutil. Lo esencial
es para hacer que se vea que un programa se razonó : se debe no
no a complacer sin control en el lápiz, se debe previamente tener
así se ve la proporción que están en estado latente en el pro gramo,
para en hacer las proporciones de la composición. Él
no era siempre algo que domina, incluyendo las dimensiones
debe superar a todos los demás : hasta qué punto
aproximada ? a continuación, algo que puede aparecer como
tipo de tamaño promedio, luego algo más pequeño
que el resto Entre estos tipos, matices. Si usted ha bien visto
Este escalonamiento de la proporción, que podría decir no que 'll
necesariamente una buena composición - que va a ser también los demás
cosas de nuevo; - sino que lo hace ierez no de estas composiciones
intocable, donde , por ejemplo, la gran cancha ya no existe
grande que una habitación, y donde solo puedes aumentar una
sin eso, el otro también aumenta , perpetuando la falla inicial.
Este error en proporciones entre los patios y las habitaciones es
de los más frecuentes. ¿ Cuántos planes se han hecho con un tribunal?
Patio calificado , que es continuado por una habitación del mismo
anchura (I sería decir que no mucho, que eso haría que no es anormal).
debido a las leyes que hemos reproducido en la
Escuela del mapa del proyecto de Con servatorio
por Garnaud, que seduce con su simplicidad y que para mí
4 : ELEMENTOS Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
tanto es imposible Todavía hay una corte de honor en el
pensó en su autor un gran patio : imagina su ancho
en consecuencia, y preguntarse si será alguna vez posible
que una habitación tiene un ancho
igual. Yo cité que los INVA lides
: La iglesia en es una amplia habitación
; oh bueno, pasillos com tomados,
ella tiene que solo cerca del tercer
de la anchura de la patio;
su nave, en obra, en
es casi exactamente el cin quième,
sin contar las puertas .
El ancho de esta nave es
rango cerca de tres veces
en el ancho de los cursos de téral.
El diámetro interior
de la cúpula de los Inválidos es
un poco menos del tercio de la
patio principal , un poco más
la mitad del ancho de
cursos paralelos
En Luxemburgo, la Salle du
El Senado es un gran salón ; y
Sin embargo dos yardas laterales
agregar a su ancho y
que el tráfico que está en tourent
para que coincida con el ancho
del patio principal (fig. 42).
En el Hotel de Ville de París, el gran salón de los jefes, no com tomado
las galerías que lo acompañan, es un poco más del tercio de
El ancho promedio del patio principal , que es un vestigio
Y 'trM
Higo. 42. - Plan de Luxemburgo (Senado).
Planta baja.
A. Entrada, estaca militar y guardarropa. - B. Servicio,
oficina de telégrafo. - C. Tribunal de Honor. - D. Ves liaire.
- E. Gran escalera. - F. Puesto militar. - G.
Capilla y escalera de los apartamentos del este. - H. Hall
esperando al publico, conserje, consultorio medico y pasaje.
- K Escaleras de los apartamentos East y Depot. - yo
Depositar. - El departamento del Sr. Questeur. - N. Habitación de
Libro de visitas . - O. Corredor circular y escaleras de los tri bunes.
y galerías - P. Tiendas. - Q. Minutos
"Tesorería. - R. Questeur apartamento y tiendas. - S. curso de servicio.
LA PROPORCIÓN GENERAL 143
Un monumento mucho más pequeño. Con estas galerías, ella
excede un poco la mitad de este ancho promedio.
Entre nosotros, a la escuela, vemos la cámara en comparación con la actual
que la anterior, la sala de la Melpómene en comparación a la pequeña
morera patio (fig. 43), que va siempre encontrará estas anchuras
de habitaciones más pequeñas que el ancho, por
supuesto, incluso pequeños monumentos
Higo. 43. - Mapa de la Escuela de Bellas Artes.
mental, y no puede ser de otra manera, al menos que el
tribunal hará ya sea voluntariamente estrecha, como el Colegio de la
Sapien ^ a en Roma (fig. 44). Yo creo que lo suficiente de que en
Advertir sin que necesita el espectáculo.
Todavía un principio general en las proporciones, es el con consideración
El barrio, el entorno. Tomemos, si es que la lata,
esta experiencia muy simple : tome este objeto, por ejemplo un
jarrón o una estatua, que tienen el hábito de ver en plena
aire, en un jardín; luego, vea la moldura en un interior :
1 1
1
ELEMENTOS Y TEORIA DE LA ARQUITECTURA
que le dice que esta moldeo es que de un objeto de una gran cantidad
más grande. Así, en el Museo Trocadéro, los moldes de
todos los que se sabe en pleno aire que parecen crecer.
A la inversa, que el que usted está acostumbrado a ver en un inte risa
te parecerá mucho
"^ F ^ más pequeño enviado.
Y en un interior, esto
mismo objeto se parece más
pequeño en la habitación de los perdidos
del palacio que en
tu taller o tu cham ber
como fuera de ella parece tra
más pequeño en el sitio de
Carrusel solo en una calle
ordinario.
El sentido de la proporción.
- que tenía razón en
decir que por lo delicado - se altera
Entonces, dependiendo de la situación :
o más bien, siempre es esto
; ens de la proporción que
reclamar y protestar, si no es
contradicción entre la medida
de tal y tal objeto y su posición.
A veces decían que el aire completo devora los objetos. Esta expresion
figurado es correcto; que en es de la misma a partir de la distancia.
Si un objeto o patrón se debe ver a distancias antes
grande, a veces pequeño, como por ejemplo el Obelisco de la
en lugar de la Concorde, que no ha no a tomar cuenta de las conse cuencias
natural de la perspectiva; pero si siempre debe ser
visto desde lejos, como este que se encuentra en la parte superior de un
Higo. 44. - Colegio de li Sapienza , '; Roma.
LA PROPORCION GENERAL I45
monumento, que se busque en consecuencia no solamente
sus detalles pero sus proporciones incluso. Si usted quiere despertar
la idea de una estatua a la medida del hombre, que tendrá la
diseño más grande en la parte superior de una torre que en su base . Y
Sin embargo, el hombre mismo qué no cambiar : pero cuando
el hombre se encuentra en la parte superior de esta torre, que parece que una
enano, y de incluso su estatua que parece una estatuilla.
Pero esta consideración no no hacer el cambio que el que tiene la
dimensiones necesarias : por ejemplo, la altura de los escalones
una escalera o una baranda, o lo que eso dependa de los materiales
o las leyes de la construcción, como las alturas Assize o
Las combinaciones de dispositivos.
Todo esto, lo repito, es muy delicado, y que no lo hacen a continuación se
dar aquí que el consejo muy general ; Habré hecho mucho
si lo desarrollamos en que el deseo de observar estos fenómenos, y
por lo tanto, gana experiencia por la cual nada puede reemplazar
De todo esto que yo estoy a decir que debe resultar en que esta
creencia de que las proporciones en la composición son esencialmente
variables Esto es arte incluso en la composición con
todas sus infinitas combinaciones Dos consideraciones aquí tú
gobernar : el programa, o los requisitos, y el efecto monumental.
Bueno , esta misma variedad, siguiendo esta misma doble consideración
de necesidades y del efecto, después de haber registrado en el
composición en general, que a encontrar incluso en los ele mentos
de esta composición, a continuación, que se unen incluso una
nuevo debido a la variedad , que es bueno también en la composición ,
pero por medio de los elementos , esto debido a
La variedad es el modo de construcción.
Estudiemos, por lo tanto, desde el punto de vista de las
proporciones, las diversidades.
que causó los elementos incluso de la arquitectura.
Elementos cl Teoría V Arquitectura. IO
146 ARTÍCULOS Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
Aquí hay dos composiciones idénticas, y de esta composición
Aquí hay dos estudios que son ambas obras maestras como diferente
como sea posible : los pórticos superpuestos del Théâtre de Marcellus
(fig. 45), los pórticos superpuestos de la Cour du Palais Farnése
(lig. 46). Usted el conocimiento suficiente, yo creo, no que tengo necesidad
para ti la descripción; Yo que no solamente cuenta de la identidad :
en la planta baja, una arcada, acompañada de dos columnas
comprometido, dórico, entablamento; entonces primer piso, com planteaba
una galería entre dos columnas iónicas comprometidas y
entablamiento. Incapaz de hacer variar la referencia.
Y, sin embargo, ¡ qué diferencias, o mejor, qué contraste! Ese
que golpea, y se dio en todo el mundo. Pero es que no lo suficiente
No para usted, de la nota, que es necesario para ver por qué. Ahora esto
el contraste no está en la ornamentación, ni siquiera en el
perfiles, que es por encima de todo y por encima
de todo en las proporciones. nos puede
incluso a decir que es en realidad solamente en las proporciones.
l £ t Ton puede poner aquí en axioma ese principio :
El mismo patrón de composición dará lugar a expresiones
absolutamente diferente de acuerdo a la proporción que tendrá él
dada la voluntad del arquitecto.
O, en otras palabras, las proporciones que estudia el arquitecto
libremente están en las manos de este artista los medios de don ner
a sus obras el personaje del arte que persigue.
Lo que viene a demostrar las leyes de la suma :
Se debe que el arquitecto es maestro de sus proporciones; sin
esta libertad, no son es no arquitectura.
¡ Ves lo lejos que estamos de las fórmulas impuestas !
Pero esta libertad debe ejercerse con razón y no por un
fantasía irracional Si la arquitectura es no a ser gobernado, que tiene la
leyes que no se pueden romper con impunidad. Y que es interesante para
repentinamente seguro para borrar tanto como sea posible,
las leyes de la variedad
dimensiones.
LA PROPORCION GENERAL M7
Higo. 45. - Pórtico del teatro de M.ircellus,
en Roma
Higo. 46. - Pórtico de la corte del palacio
Farnese, en Roma.
 
CAPITULO V
LA PROPORCIÓN ESPECÍFICA
RESUMEN. - La investigación de las causas , que tendrán a variar estos
dimensiones. - Aplicación a pedidos tomados como ejemplos. - el
dimensión efectiva ; las superposiciones ; el número de puntos de apoyo ;
El personaje artístico. - Estudio de las proporciones en los interiores.
- Columnas acopladas . - Pedidos por encima de una base
o un piso.
Las proporciones en las puertas y ventanas, extraídas de su uso efectivo.
- Puertas monumentales, ordinarias, de servicio. - Solicitud a
proporciones de ventana. - Enlace de estas proporciones y alturas
de pisos.
Proporciones de las arcadas. - Función del arco. - Los grandes arcos.
- Las proporciones monumentales en las arcadas. - Las puertas
de las iglesias - Proporción de arcos de las ventanas.
Proporciones entre los diversos elementos de un edificio,
en particular las arcadas.
y macizos de flores. - Excepciones - Variedad sin fin .
Conclusión : la verdadera regla de las proporciones.
Entonces, ¿qué va a ser las causas que tendrán que variar la
¿dimensiones? Ellos son múltiples.
Primero la dimensión efectiva. Así los pórticos de la
Madeleine (fig. 47) y los de la Oval Corte de Fontainebleau
(fig. 48) no puede tener las mismas proporciones.
1) 0 ARTÍCULOS Y TEORÍA DE la ARQUITECTURA
Pero yo te llevo aquí todo del resultado por ejemplo de las órdenes
antiguo, que nos pusimos acostumbrados a
a considerar como casi
inmutable en sus porciones profesionales .
Si me considero una
muy grande orden , tales como la
templo del vengador de Marte en
Roma, me encontró, en propor ción
de diámetro :
[00
Columna, diámetro tomado
por unidad
Vacío entre dos columnas,
i diámetro, alrededor de 2/5 ,
o 142 ° /
1 L. 1 b
Higo. 48. - tramos de la corte oval
de Fontainebleau.
Y como la columna tenía un fondo de 1 m 786 de diámetro , vuelve
a :
Diámetro 1
"' 786
Paso entre dos columnas 2 '" 5 3 |
Longitud del dintel p 52
A medida que la sede, la ruta está mal de ancho, y el
El tamaño del dintel requiere piedras de longitud excepcional .
LA PROPORCIÓN ESPECÍFICA 151
Higo. 49. - El Partenón. Higo. 50
Templo de Cori
W />. ' V ///// X / M' . .>:.: „ .; .. „ .
•
Higo. 51. - Pórtico de Octavia. en Roma
IJ2 ELEMENTOS Y TEORIA DE LA ARQUITECTURA
Si nos suponemos que la misma proporción se aplica a
un fin mucho más pequeña, de O m 50 de diámetro, que tendría :
Diámetro o ra 50
Aspirar entre las columnas o o 71
Longitud encabezado 1 "' 209
La transición entre las columnas sería un poco ridículo
mientras que el edificio permite un alcance mucho más
grande.
De lo mismo para el Partenón (fig. 49) :
Columna tiene diámetro 1
m 874
El paso entre dos columnas 2 m 425
Alcance de los arquitrabes 4
m 299
Si esta proporción se aplicara al dórico de Cori (fig. 50)
- y no son una de las más pequeñas - que haría :
Diámetro o '" 7
1
Dando por ancho de paso entre dos columnas, o '" 92
Dimensión poco práctica, mientras que el ancho real
de la vía de paso es de aproximadamente 1
m 60
Pero no es una más concluyentes todavía; en el mismo edificio
El pórtico de Octavia en Roma (fig. 51), un ejemplo clásico de
yuxtaposición de un pedido pequeño para anotar un gran, en la parte profesional
aproximadamente uno de los dos tercios del otro, los eventos entre dos puntos
son ejes iguales en columnas de tics de eje , para garantizar que el
pasar entre columnas es muy bueno en el pequeño orden que
en el grande
Yo podría multiplicar estos ejemplos, tomar más pedidos
más apretado que el Partenón, más cobarde que Cori; Yo prefiero que
decir : ver la Madeleine y ver el patio ovalado de Fontaine bleau,
y va a reconocer esta ley de proporciones :
LA PROPORCIÓN ESPECÍFICA 153
En las columnas, y en general en las construcciones.
cubierto de macizos de flores , mayor es la dimensión efectiva
grande, y cuanto más estrecha es la proporción ; más la dimensión es
pequeño, más el orden es
suelto.
Como estoy hablando de las columnatas,
i quiero que a ver
También las diferencias en proporciones
quien prevalecerá
en el caso de pedidos superpuestos .
Higo. 52. - Templo de Antonino y Faustina. Fig. S3 ' - Superposición inaceptable .
La proporción de una columnata, por favor : prueba el
superponerse sobre sí mismo por una repetición idéntica; no seu LEMENT
el más alto orden se parece pesada y abrumadora, pero
el orden interno, la que acaba en el momento en que gustó, se
parecerá bastante diferente, demasiado apretado y amortiguado. Ver por ejemplo,
1) 4 ELEMENTOS Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
en la fig. 53, esto que produce la superposición idéntica de
frontispicio del templo de Antonino y Faustina en Roma, incluido el
proporción (fig. 52) es perfecta. ¿Por qué?
Esto es a pesar que, por instinto, su mente por concebido
estas dos columnas en extensión como formando en
la realidad de un solo y mismo punto de apoyo, y sólo se puede hacer abstracción
de la proporción total; sigue siendo eso, incluso en igualdad de condiciones
de dimensiones efectivas, la columna coronada por otra
despierta la idea de algo más pequeño que la columna que hace
a ella sola toda la altura del edificio, y que por siguiente el espíritu
quiere ver aquí una de estas proporciones más flexibles
que son las características
de pequeños pedidos.
Y en cuanto a la columna superior, tu instinto, tu gusto,
la demanda imperiosamente sobre más pequeña, más ligera que eso
desde abajo en arquitectura, este rodamiento siempre debe ser apariencia
más robusta de lo que el que se usa. Más delgada, esta columna
Superior también será más corto, y por consiguiente la proporción
de intercolumniación con respecto a la columna será
necesariamente más flojo en este segundo orden que en el
primero. Está bien que estén diseñadas las superposiciones que
nos admiramos, por ejemplo, los tres superpuestas las órdenes de la
Cour du Louvre. (Véanse las figuras 25 y 28).
Pero si esto es cierto para entre las columnas, que hace lo hará sin
y las cubiertas, porque una de las coronas de segundo orden
la cosa entera, y es el entablamento de la totalidad monumento , así como
el del orden superior. Por lo tanto, a menudo ha sido tratado como un
más monumental manera , por ejemplo, en el Palais de la Chan bodega
en Roma (Ver arriba, fig. 26.)
En apoyo de estas teorías, yo puedo que citar un ejemplo muy
instructivo : es el trasfondo de la corte de honor de la escuela militar
(fig. > |). por Gabriel Un lado del centro del pabellón , decorado con un
LA PROPORCIÓN SPF.CIFIQ.UES 155
gran orden que comprende dos pisos, se disponen pórticos
en la planta baja y en el I
1er piso, con dos órdenes superpuestas.
Las órdenes de estos pórticos están formadas por columnas acopladas.
comprometido, y la inter-coloración difiere poco de la de los grandes
orden. El conjunto de dos columnas acopladas en la planta baja.
Higo. 54. - La Escuela Militar, en París.
piso y las dos columnas acopladas al I
1er piso da
casi la ilusión de una reproducción de la gran columnata de
pabellón central.
A más causa de la variedad de proporciones en los de colon nades
sigue siendo la diferencia en número. Si un patrón de fachada
tal que el peristilo o el antebrazo, se compone de dos a cuatro,
de seis, ocho, columnas diez, la proporción será siempre por sí mismo
apriete de más en adición a la medición como los números de los aumentos.
1) 6 ELEMENTOS HT TEORÍA L * ARQUITECTURA
Dos columnas requieren una porción profesional
muy flojo, ocho o diez
columnas, una proporción ajustada
(fig. 55). En este requisito
de falta que no era una gran cantidad de
tradición, no es un también un motivo ción
: Más que ofreces a
Muchos pasajes en la circulación,
cuanto más puedas apretar
cada uno de ellos; mientras que si se
solamente ofrecer una, que tan larga como se
ser tan amplia como sea posible.
Ciertamente, nos qué no formulamos
no a uno mismo estas razones
\ Elementos, pero que a menudo son por lo
el estado latente en nuestras impresiones,
I y que quienes buscan a producir
en el espectador de
~ impresiones favorables, nosotros
discos compactos
necesitará para estudiar estas razones
implícita, a hacemos no nos
exponerse a la conmoción por un
incorrecto.
Como las sombras de las proporciones
que puedes buscar
para afirmar el carácter de
el edificio son infinitos, y
caída del gusto del personal.
Todo lo que tenemos en puede decir aquí,
es que el más que quiere
LA PROPORCIÓN ESPECÍFICA 1) 7
_itJi_ L i.
despertar la idea de lo monumental, más tendrás que mantener el
proporciones tradicionales en
que se tendrán compa tible
con tu composición
Cuando, por el contrario, el ventilador se apodera
y el capricho estará en
sobre ti te liberarás
de esta gravedad que se convertiría
La pedantería. Todos c ciones
a medida y al gusto.
En el interior, allí donde
que va a utilizar los dos puntos nades,
las proporciones deberían
ser menos severo que en el
fachadas, especialmente si estas columnas
están en frente de las gradas. los
capilla (fig. 56) y el teatro
del Palacio de Versalles son, en
este respecto muy ejemplos
feliz, como también el orden
comprometido con la antesala de
Versalles delante de la capilla.
Usted tendrá también ver que el estudio
de llamadas de columnas dobles
las proporciones distintas de la
columnas aisladas Los dos
columnas de un acoplamiento
formar en realidad un elemento
apoyo, y la columna inter
sería demasiado reducir si se le dan las proporciones
movennes, porque entonces lo vacío y lo lleno se vuelven un poco
ISS ELEMENTOS Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
casi igual, algo contradictorio con la idea del pórtico solar .
Es así que en dimensiones bastante similares, el pórtico
desde el patio del hotel Soubise (fig. 57), con columnas acopladas,
es una proporción más
cobarde de lo que del palacio de la
Higo. 57. - Pórtico del Hôtel de Soubise.
^ Legión de honor (fig. 58) en
columnas simples
La proporción aún variará si
\ Ou tienen una columnata a la parte superior
una planta baja regar dez
una elevación del paladar de la
Place de la Concorde (fig. 59),
luego esconde la planta baja,
como si la columnata comenzara desde
suelo. Usted qué no reconoces la proporción, tanto que se
aparecerá suelto sin razón. Es que cuenta con las esquinas
arcos del sótano
- es que el estudio tuvo que
Ser apropiado a su situación.
Si nos vamos a través de las puertas
y ventanas que encontramos
También tees grandes y variados
de proporciones, y por
las mismas razones
'tener la primera, que va a pedir estas aberturas de cuestiones
uso que superan todos los demás : que es necesario que la puerta está
de ancho suficiente , que el tiempo que es lo suficientemente alta, y, por
otro lado, se
necesidad - cuando se fue no antes de la decoración, todo - que su
las dimensiones son adecuadas para la apertura y el cierre fácil de
Higo. 58. - Gantry li Court
de la Legión de Honor.
LA PROPORCIÓN ESPECÍFICA i) 9
Sus puertas en carpintería. Las puertas muy grandes , recibiendo
A veces las hojas en bronce, como la de la Madeleine,
Higo. 59. - Monumentos de la Place de la Concorde.
son excepciones; es la abierta rara vez, y si es que es necesario que lo hará
pone a que a muchos; pero estos términos son todos dif rentes
de los que gobiernan las puertas de un uso continuo.
Usted encuentra en antiguos autores la indicación de una proporción proporcional
ELEMENTOS Y TEORIA DE LA ARQUITECTURA
ción para las puertas de la altura doble de la anchura. aquí
de nuevo, esta proporción no se puede tomar como una regla,
y me voy a después de que el espectáculo de un ejemplo fami enlace.
En nuestros apartamentos, que tenemos las puertas al tanto de Van-
Higo. 60. Puerta del templo de Vcsta,
en Tivoli
Higo. 61. - Puerta del Templo de Cori.
tasa, puertas a una hoja; el ancho de uno es casi
dual del otro, y las alturas son necesariamente las mismas.
En las puertas monumentales, que v es a veces las alturas
muy grande, por ejemplo en la puerta del templo de Yesta, en Tivoli
(Fig. 60), de las cuales la anchura promedio es de 2 " 35, y la altura
55
m 52; la relación de la anchura a la altura es por lo tanto sobre
2.33 La famosa puerta del templo de Minerva Poliade, en Atenas,
es casi exactamente el doble de la altura de su ancho; el de
LA PROPORCIÓN IEL ESPECÍFICA
El templo de Cori (fig. 61) es un poco más alto; y, en general, estos
las puertas son más delgadas que las de uso más común :
compárelo en las proporciones con las de la mayoría de las puertas
puertas por ejemplo, que no van a tener que poner en duda en este sentido,
y sin embargo sus anchos
están en algunos campos que un
puerta de control ordinaria. De donde
¿De dónde viene esta diferencia ?
Esto no está en uso
que ordeñamos desde esta puerta, porque
desde este punto de vista la puerta
cochere debería estar más alto
que la puerta por donde no pasan
la de los peatones. La razon
en está en la voluntad de
hizo que los arquitectos produjeran
un monumen cuento de impresión .
Lo que en efecto que la
monumental: una definición
completo en es complejo,
pero su personaje principal
es la impresión de grandeza que el hombre percibe al comparar
la construcción con su propia grandeza : ustedes mismos, cuando en una
dibujo que desea sacar a la luz esta investigación de lo monumental,
usted va a poner una cara humana.
Ahora la puerta rectangular pronto se encuentra , especialmente en el
construcción antigua, un límite a su ancho; este es el alcance de
dintel : ya a cubrir las puertas de 2 m 50 de ancho, que debe
de piedras excepcionales. Pero la altura es independiente de
esta sujeción, será así a la altura que requiera
Elementos y teoría de la arquitectura V , n
Higo. 62. - Puerta del Panteón en Roma.
162 ELEMENTOS Y TIII-.oRIH 1) 1; LA ARQUITECTURA
la monumental expresión , y, al conseguirlo, vamos a no ser miedo
para cerrar la bahía más acarreos alta como la puerta real; no son
entonces tendrá un fanlight o parte superior fija; el ejemplo de
la puerta del panteón de
Roma (fig. 62), más alto
y más ancho que la apertura
real, es muy significativo para
Este punto de vista. Usted piojo vez
ver un ejemplo ana logue
à la Madeleine, de los cuales
la puerta está inspirada en eso
del panteón romano.
Entonces si, para un uso
menos solemnes que tiene
todavía necesito un pase
del mismo ancho o con poco
prados, la altura puramente
puertas decorativas que
Yo vengo a mención disminución;
a continuación, que tendrá puertas
con dos hojas de apertura
en toda su altura.
Pero incluso en la inte risa
seguirá siendo esta ley de
la altura sobre EBV reser grande
a los monumentos impresión mental.
Así es como , en el Palacio de Justicia, la gran puerta de
El Tribunal de Casación (fig. 63) alcanza una proporción muy alta.
Desde misma o a un tanto cerca de la puerta de la habitación real de
Enrique II en el Louvre, o en Venecia, una hermosa puerta inte más alta
en el palacio ducal. Estas proporciones son todos en hecho excepciones w /
w / mmmmiimA
63. - Llevo el Tribunal de Casación.
LA PROPORCIÓN ESPECÍFICA I6 3
tional en los interiores, donde generalmente las alturas
suelos , incluso la de prohibir a las puertas de que lo haría
mantenlo ancho.
Y la proporción vuelve a ser alta, incluso más alta que en
la puerta monumental, para nuestro
más puertas pequeñas : las puertas a
una hoja, y más en particular ment
El más modesto. Esto es
que aquí está la altura que no puede
apenas varían; que será siempre tener
al menos que podamos pasar
sin doblar la cabeza : pon dos
mínimas metros . Si tu
la puerta tiene solo o m 70 u o m 80
de ancho, ves que su proporción
es más alto que eso
a la puerta de Tivoli que yo te
citado todo el tiempo
Tan altas proporciones para
las puertas monumentales, proporciones
medio, y a veces
bajo, para las grandes puertas
ordinaria de nuevos propor ciones
muy alto para nuestro más
puertas pequeñas , eso es lo que dice
la necesidad Un estudio será la tarea de especificar
cada uno de acuerdo con su destino, por la motivación y la proporción
por el personaje
Muchas de estas consideraciones también se aplicarán a
Windows Así, los grandes ventanales de la Cour du Louvre
(fig. 64), si es monumental, tiene una proporción de 2.43 entre
Ventana de la Cour du Louvre.
I er piso.
164 ELEMENTOS HT TEORÍA DE I. ARQUITECTURA
, jPr " W ^ WW-fW W .AAi, A: i ^, AM ..
La altura y el ancho. Los de la planta baja todavía están
más alto, la proporción alcanzó tres veces el ancho. Ahí es donde
la propia arquitectura monumental, porque la de tal
las proporciones luchan por existir como si los pisos fueran de
Gran elevación.
Esto es en efecto la consideración de la altura de los pisos.
sobre todo determina las porciones profesionales
de ventanas Los intercambiadores de lar
se variar en el
límites bastante limitados : el
ventana con dos hojas de mayo
apenas tiene menos de 1 m 20 ni
más de 2 billetes de cantidades de ancho
(es un poco más que el ancho
de los del Louvre), tan decir
que las alturas pueden
varían de simple a triple.
Entonces a menudo ves ,
en el mismo edificio, las porciones profesionales
muy diferente a la
ventanas, especialmente cuando
se superpone en lluvia eral
pisos. Yo te menciono y las ventanas superpuse la
Louvre, desde el Hôtel des Monnaies (fig. 65), desde la Place de la
Concorde En estos ejemplos, los anchos varían poco, el
diferencias , y son significativas , todas mienten
en las alturas
Si lo que he suficientemente demostrado lo que el estudio de la ar quitectura,
Tengo que casi no necesita que decir que esto lo hace no en
solo fachada que estudiará las proporciones de sus ventanas.
La altura de las plantas, ya que me he ya dicho, regula la altura de
, ///, • //'.// ' ///' /, '
Higo. 65. - Hôtel des Monnaies, fachada lateral.
LA PROPORCIÓN ESPECÍFICA I6 5
Ventanas; pero en esta relación aún no existe habrá matices
sensible dependiendo de si sus interiores son abovedados o tapados,
TTs-rrrrrr-rr-rt-i) oo "<rj
66. - Hôtel Pourtalès, en París
ancho o estrecho Cualquier ventana está hecha para iluminar un interior ,
y primero debe cumplir con este programa. Será dif rentes
nuevamente según lo que será una ventana residencial, donde
l66 ELEMENTOS Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
nos vamos a venir a apoyarse, o lo demás una ventana de iluminación
de los locales
destinado a trabajar o al estudio; la ventana de un hospital tendrá su
proporción particular, la ventana de la escuela o en la escuela
secundaria también.
Nada tal vez en la arquitectura será estar listos en las proporciones
más indefinidamente variado que la ventana, ya que el incriminado, sou viento
más ancho que alto, como en la Librería de Venecia, en el
Farnesine, o en el hotel Pourtalès (fig. 66) de Duban, rue
Tronchet, el palacio Massimi levanta ventanas tan esbeltas de
iglesias Pero mira detenidamente y que siempre encontrará un patrón
en estas proporciones - al menos en los bellos edificios - , y
esta razón será aquí volverá a ser la totalidad de la conformidad de la expresión
arquitectónico con las necesidades, materiales o morales, a las cuales
El arquitecto ha tenido que satisfacer.
Y, sin duda, se ve que ya aparece aquí, en toda esta
que yo le haya ya dicho acerca de las proporciones, la acción de la
construcción en arquitectura. La arquitectura no es un arte.
imitación, que hace no no más un arte diseña arbi trario,
de estética a priori. Ella está por encima de todo y por encima de
todo el arte de lo verdadero : lo verdadero en las necesidades que hay que
satisfacer, lo verdadero
en el edificio , que en esta los medios : pero la verdad
en las manos de un artista. Ahí está todo el arte .
En las salas de juego, nos encontramos con las proporciones todavía
Mucho más variado. Por el bien de diseño, que debe ser así hacer
dar cuenta de lo que el arco de su derecho a ser y de su función.
Por un largo tiempo, durante los siglos, la arquitectura está diciendo que plantea
para cerrar las ventanas o el pórtico, el elemento único
derecho : el dintel. Se estaba en la madera, en piedra o mármol,
las literas grandes le están prohibidas; que está bien llegó en
de dimensiones extraordinarias para el material, por ejemplo
LA PROPORCIÓN ESPECÍFICA 167
a Atenas Propileas donde las vigas de mármol sobresalen
6 cantidad : no importa, es un elemento limitado, que no podría
cumplir con todas las aspiraciones de grandeza de la arquitectura.
Luego, un día, una parte, quizás aquí y allá, algo importante
un solo jet o por prueba y error, se encontró la sala de juegos .
Higo. 67. - Puerta antigua. .'1 l' .mo .
Esta arcada que a ver todos los días, por lo general excluye
con tu admiración; Piénsalo bien : esta es una
Los grandes descubrimientos del genio humano, uno de los que
he liberado el arte y enriquecido la civilización, y agregaría , si
el yugo es la salida de un solo chorro de un solo cerebro , uno de
concepciones más poderosas de la inteligencia victoriosa de
el asunto
i68 ELEMENTOS Y TEORÍA DE I. ARQUITECTURA
Entonces , quién está bien claro : la razón es la necesidad
para crear las aberturas más anchas que el pedazo de piedra
%tú
Higo. 68. - El arco de Nazaret, en París.
LA PROPORCIÓN ESPECÍFICA 169
no puede ser largo; su función es la realización de estos grandes
aberturas
Vamos a no olvidar esta empezando punto si nos queremos estudio
lógicamente las proporciones en las arcadas.
Por lo tanto, en el reverso de las tiras planas ,
la arcada tiene para virtualmente
no de limitaciones de ancho, mientras que
su altura , en general, se regirá por
las mismas consideraciones que eso
Camas de flores; altura de pisos
o de habitaciones, posibilidad de cierre
etc.
Así, mientras que lo que digo
para los parterres : impresión
de grandeza, el aspecto monumental
principalmente residen en la altura, yo
te diré por las arcadas : esto
impresión de grandeza, está en el
anchura superior que usted el hallazgo suelo.
El nicho, en otras palabras, el
más arcade pequeño todavía es delgado;
la gran arcada es de propor ción
ancho : ver por ejemplo el arco
de Rímini, el arco de Tito en Roma,
las puertas de las ciudades; por ejemplo el de Fano (fig. 67), el
Logia de Lairj ; en París, vea la antigua galería de Saint-Jean en
el Hotel de Ville, el antiguo arco de Nazaret (Fig. 68) Hoy
reconstruido en el Museo Carnavalet, los grandes arcos de entrada de la
Carrusel en el muelle. Estos últimos arcos son más altos
que los del Jardín del Palacio Real (Fig. 69) o de la puerta de
la capilla de Luxemburgo? Yo no , no sé, pero entre la proporción
Higo. 69. - Alcance del Palacio Real.
170 ARTÍCULOS Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
de la última, de modo estrecho, y los que me acabo de citar,
¿Cuál es la gran proporción ? Sin duda es posible.
Nada sentirá mejor la verdad que el estudio de los porches
o portales, por ejemplo, los de la fachada principal de Amiens
(fig. 70). Como grande como lo es materialmente, si la puerta
El director de Amiens era solo un simple agujero en este muro,
sería aparecerá pequeña; que el aparecer incluso si se estaba enmarcado
la de un solo arco. Pero se sabe el diseño
de estas puertas, con sus archivaultos sucesivos en proyectar el
uno sobre el otro, formando así una gran cantidad de arcos
concéntrico. Cada uno de estos arcos agrega solo un ancho
arquivolta en la altura, que añade dos a la anchura; Si
aunque, sin la ligera diferencia que resulta de la línea ojival,
los anchos crecen por encima de las alturas, en la proporción
de dos a uno Y ver dados en cómo la proporción
toma de aspecto de magnitud : es que, por una ilusión deseada
por el artista, tu ojo percibe ante todo el arcade el más amplio,
el que determina a que a ella solamente la proporción de
portal.
Por último, en el extremo de la anchura, que tiene el puente, que es
La frase más grandiosa del arco.
¿Es para decir que estos principios no sufrirán excepciones?
No, debido a que siempre puede ser tenido en cualquier composición de una
idea, un sentimiento para afirmar de una manera particular. Entonces el
puerta Saint-Denis (fig. 71), el arco de la estrella (Fig. 72) tiene el
altas proporciones a pesar del ancho considerable de sus
arcadas, las últimas especialmente. Pero quien no ve en esta pro porción
incluso la parte de Dios o del ídolo, la sala de juegos hecha para
un hombre y no para una multitud? Toda proporción moral,
que uno, porque yo creo que si en el futuro, después de una victoria,
nuestra democracia tiene los arcos de triunfo a dibujar, la proporcionalidad LA
PROPORCIONES ESPECÍFICAS J7I
17- ELEMENTOS Y TEORÍA DR I. ARQUITECTURA
ción de su arcada será sin ya sea que los que los marcos de un hombre,
pero que es lo suficientemente amplia como para marco también, y no en
cambia el ritmo, el desfile de regimientos!
A menudo es también las proporciones muy altas, las de
arcos iluminan las iglesias, por ejemplo, los grandes gusanos riers,
que en algunos transeptos están casi a la altura
de las naves mismas. Todavía una proporción de cualquier muro, después
también de la proporción
Especial del monumento que incluso.
Pero cuando el arco no es
que un tenor, los patrones que
hemos visto más arriba
para las ventanas en bandas planas
Todavía gobernar su
proporción. Yo no voy a volver
por lo tanto no.
Solo el arco se presta
en las ventanas más anchas, que
No son más la ventana única
Cerca de la cruz con dos hojas. Estos son entonces días
muy grande, como fueron los de las térmicas habitaciones , como
son las de las iglesias, desde el salón de los no perdidos hasta el Palacio de
Estaciones de justicia de caminos de hierro. A hablando correctamente , esto
ya no están allí para ventanas que son grandes arcos de vidrio que
naturalmente más allá de las proporciones de las mentiras propias de la ventana
dijo.
En resumen, las proporciones de los arcos varían hasta el infinito, y
que debería ser, ya que la galería ha sido creada específicamente para
habilitar y realizar todas las variedades disponibles en tamaños
y las proporciones de las aberturas. El arquitecto puede deplorar aquí
Higo. 71. - Porte Saint-Denis.
LA PROPORCIÓN ESPECÍFICA 173
toda la flexibilidad de su talento, él es el maestro indiscutible de
el material de que da forma a lo que él quiere. Ya ves , así como esos
Los estudios siempre te devuelven al sentimiento de tu libertad.
¿Es necesario añadir que el que lleva el mal es todo
mas responsable ?
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Pero en el mismo edificio que 'll no solamente de
parterres de flores o solo de arcos; a menudo se emplea rez
uno y el otro
Si se refiere a la fuente y a la razón de ser de
formas va a reconocer la obviedad de este principio de que en
la misma composición, el arco tiene la forma de las aberturas
la más grande, la cama de flores que de las mayoría de las aberturas
pequeña. Se va a incluir no, por ejemplo, una puerta de carro
rectangular en una casa con las ventanas comunes
174 ELEMENTOS Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
Estaría doblado. Que es cierto que la composición de los pórticos
en arcadas con columnas adosadas y entablamento parece ponerse ner
una negación de este principio; pero mira hacia adelante para acercarte : esto
razón que no te sorprende , cuando el pedido no está en
suma que una decoración y no una apertura, se convierte
impactante cuando se libera la columna , y por lo tanto constituye una
Verdadero porche con macizo de flores frente al arco.
Yo reconozco , sin embargo, que de bellos monumentos salen a
Este principio, en particular los palacios de la Place de la Concorde. Él
v ha hay muchas razones elaborado a partir de la situación de la voluntad de
el artista para el tratamiento de la planta baja como un simple sótano,
de contraste afirmado. Me gusta mejor aún que diga una ley
de más de las licencias están permitidas a los principales artistas y
que sería imprudente a someterse a un interrogatorio a un jefe contratista.
Pero lo que a decir después de todo? Que no tiene no a
gobernado sin excepciones? Me la sé, pero agrego que la excepción
No impide la gestión.
Bueno , esta regla de proporciones, vamos a sacarla. mano de retención
que me dijeron que sobre las proporciones de las columnas,
en las puertas y ventanas en las arcadas en la relación
entre estos diversos elementos hacen que se ve no que el que el que gobierna?
¿Será el capricho, una voluntad preconcebida, una tradición inexplorada?
No, es simplemente normal, solo la verdadera cosa , la
hermosa por la verdad.
cama, ¿qué hacemos aquí por la verdad ?
La arquitectura es el entorno de trabajo, para satislaire a la
necesita material y moral, de los elementos de la construcción.
Sin construcción, no hay arquitectura.
Las leyes de la construcción son las leyes primero del arco .
PROPORCIONES ESPECÍFICAS 175
tecture, y todos aquellos que en un espíritu de rebelión han tratado de
que restar, a distorsionar estas leyes, que se rompe.
Penetra profundamente con esta verdad en la base de tu
estudios, y que 'll todos se sorprendieron al ver que las proporciones
nacerá para ti de este pensamiento principal. El dia que
será consciente de ser los verdaderos artistas, que será así prados de
se felicita ser de verdaderos artistas!
 
CAPITULO VI
LA PROPORCION EN LOS SALONES
RESUMEN. - Necesita material, necesita moral. - La proporción
y el personaje : las iglesias. - Proporciones requeridas de algunos
habitaciones. - Salles cantidad de fondo. - Cambio en las proporciones sui efore
la dimensión efectiva los requisitos higiénicos; la penetracion
de la luz afuera. - Las proporciones regidas por la naturaleza de la
construcción. - Proporciones de habitaciones abovedadas o tapadas, etc.
Que hizo la demostración de que yo quería que hagas, la
conclusión que se extrae de estas consideraciones , que no eran para mí
la de los ejemplos. ¿He agotado , además, el tema de las proporciones ?
No, ciertamente, porque lo abarca todo, es el estudio de todos
arquitectura, y este estudio se condensa no en algunos
lecciones Pero que yo descanse en la que diga unas
pocas palabras de propor ciones
en los elementos de la composición.
Usted va a introducir quizá no la distinción ; Me explico
En cualquier composición, que va a utilizar las columnas o
las ventanas, las puertas, los arcos, las bóvedas, los techos,
de cornisas, etc., etc. Todo esto tiene sus proporciones, nosotros en
he hablado Pero que tiene también las habitaciones de diversos tipos,
los pasillos, las escaleras, etc. Todo esto también tiene sus proporciones ,
que no puede ser arbitrario, y que proceden al mismo tiempo
Elementos y Teoría V Arquitectura. 12
178 ARTÍCULOS Y TEORÍA L * ARQUITECTURA
de la razón y los sentidos art. La variedad es infinita, pero
que va a depender no solamente de usted.
En la mayoría de los casos, nuestras composiciones incluyen varios
pisos; y, en un piso uniforme , todas tus habitaciones
tendrá una altura común y , sin embargo, los anchos , que
más que las longitudes determinan la proporción - varían
hasta el infinito Entre un cuarto de estar y un gabinete de aseo o cor Ridor,
la brecha es enorme; entre el salón y los dormitorios, no son
Será aún de diferencias significativas. Por lo tanto, no puede ser
tener una proporción intrínseca de las diversas partes; que se traduce
al contrario aquí, las necesidades del plano y de la altura del piso,
una proporción que es esencial, la cual se debe aceptar, y de los cuales
tu talento atraerá la mejor fiesta posible. Todo lo que tenemos en
lo que puedo decir es que las grandes alturas de los pisos no son adecuadas
no a pequeñas distribuciones y viceversa; el plan de uno de
nuestros apartamentos burgueses serían ridículos con los pisos del
Louvre : se toma que la distribución es en proporción a la construcción.
Pero en las habitaciones que se elevan desde el fondo, ustedes son maestros de
la proporción : mientras que el menos que en está más maestros.
Usted tiene aquí dos objetivos : la necesidad de equipos, las necesidades
moral, muy a menudo de acuerdo entre ellos. Necesita hardware, se
explica todo solo; necesidades morales, es necesario con menos
de precisión, pero no menos de fuerza. Por que nuestras iglesias
¿tienen proporciones tan altas, si no para responder a un
necesidad moral? Que es claro que en un mismo ámbito, incluso
longitud, misma anchura, si usted tiene que planificar una capilla aquí ,
hay un refectorio, invenciblemente va a leer la mayor capilla ;
y sin embargo, que es el refectorio que sería materialmente requerir la mayor
parte
Cubo de aire grande . Pero esta altura que le das a la pala cha
es la idea de la majestad divina que te la mando
LOS PROPORTIOXS DAXS LAS HABITACIONES 179
imperiosamente que en será de la misma cada vez que se
desee resaltar un destino de la moralidad en fuera de toda
necesidad material No insisto en estas verdades incontestables.
Pero no son otras razones para el estudio de estas proporciones :
patrones de orden especial o orden general. En las construcciones
servicios públicos, como escuelas, lvcées, hospicios y hospitales, cuarteles,
etc., que tendrá que obedecer a las instrucciones precisas para el punto de
vista de higiene; entonces será el programa incluso el que tú dictes
de alguna manera las proporciones. Esto es lo que yo llamo el
patrones de orden especial, que serán a
continuación, introducir aquí en el detalle, y me
ir a general.
Nosotros podemos admitir que cualquier fondo cantidad ambiente es una
gran espacio, y por lo tanto que estamos tratando aquí de proporciones
Las habitaciones grandes .
Estas habitaciones siempre tendrán un aumento lo suficientemente
grande, lo haremos
puede que asuma la altura de un apartamento individual. Pero el
proporción de esta altura a la anchura puede no ser constante.
Supongamos que, en realidad, dos habitaciones - en un museo , si se
quiero - una de cinco cuentas de cantidades, la otra de 20 metros de ancho.
Si el primero tiene 5 metros de altura, esta proporción cuadrada no
nada excesivo, lejos de eso. Pero el otro, ¿le darás 20 metros?
desde arriba? Nunca; va a cumplir con esta necesaria principio ,
que sobre una habitación es amplia y menor que su proporción es
alto.
Pero otros factores pueden entrar en juego en el estudio de este
proporción ; Las razones de higiene que ya me han informado :
si una habitación está diseñada para recibir un público muchas y pluma ING
para largas sesiones, que tendrá que mantener lo suficientemente alta como para
que el aire del cubo proporciona un alimento suficiente para la respiración;
entonces las razones de iluminación, la luz tiene que penetrar en todas partes
lo mejor posible : por lo tanto, igual al ancho, una habitación que tiene
188 ELEMENTOS Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
las ventanas como un lado requiere de estas ventanas superiores, y
por lo tanto, una proporción más alta con una iluminación
bilateral; - a menudo también, no se puede garantizar la iluminación
que por encima de los edificios lado menos alta ; este es el caso
naves iglesia, y todavía es una razón de su elevación.
Por último, aquí de nuevo, que encontrará las directas consecuencias de
La construcción. Tu habitación abovedada en piedra no puede ser
indefinidamente amplia, si sin embargo una gran anchura que es
es necesario, que están obligados a la brecha : tal es la sala de
no se pierde en el Palacio de Justicia (Fig. 73), incluyendo la bóveda es que
Es cierto, en ladrillos, pero los arcos arcos, que llevan
la carga, son de piedra; la bóveda en pequeños materiales que
permitir mayores anchuras, como se en visto en
Las habitaciones de los Thermes, en Sainte-Sophie, en Saint-Pierre. El fondo pla
o las maderas permiten los anchos más
grande que las bóvedas por lo tanto proporciones menos
alta, o más amplia, que eso es sinónimo.
Entonces, ver en una sola escala, la sección transversal de la
Catedral de Reims (Fig. 74), y la de las basílicas coronadas
tales como Saint-Paul-hors-les-Murs (fig. 75), Sainte-Marie-
Mayor, Montreal, etc. La idea de monja es en los dos casos
la idea incluso del programa : por lo tanto, identidad de propósito. La
composi ción
es en pequeños prados de
la misma aquí que hay que tienen una red externa SOE
a través de ventanas sobre los pasillos. Pero la construccion
difiere de todo en todos, un lado de la bóveda con sus empujes, su
acciones mecánicas en las paredes y en sí mismo; por el otro, el
techo o la estructura que tendrá en las paredes que
Acción puramente vertical : a partir de ahí una proporción absolutamente
diferente y, como resultado, un aspecto diferente, un arte
diferente.
LAS PROPORCIONES EN LAS HABITACIONES 181
182 ELEMENTOS Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
yo
; yo G. 74. - Catedral de Reims.
''
:
'g- 75- - Basílica de San Pablo Extramuros, en Roma.
CAPITULO VII
COROLARES DEL ESTUDIO DE LAS PROPORCIONES
RESUMEN. - El estudio de planos, secciones y elevaciones es solo uno
uno y el mismo estudio - Su dependencia mutua. - real
método de estudio
El estudio de las proporciones requiere un sentido delicado que solo el de
dibujo. - Identidad del dibujo y del estudio de proporciones. - nece sidad
El dibujo y el boceto.
Crítica de los errores condenables. - De los abusos de la enorme y de la
verdadera grandeza en la arquitectura. - De la negligencia en el dibujo.
Yo creo que ha demostrado, estas proporciones que se admi tierra,
Estas proporciones que hicieron los edificios famosos y clásicos ,
que tienen un común carácter en todas sus variedades,
que son verdad. Esta verdad es la belleza incluso de la arquitectura,
Y es tu derecho.
Aquí está toda la teoría de las proporciones.
Permítanme simplemente a deducir algunos corolarios.
El primero es que el estudio de sus proyectos en planes, secciones y
Elevations es un estudio único e igual . Para representar un
misma arquitectura de conjunto , que necesita varios dibujos, pero
estos dibujos son cada uno el complemento recíproco de los otros,
y no la fase sucesiva a estudio. En general, tu
estudiar también los planos de abstracción hechas de todo el resto, a
continuación,
184 ELEMENTOS FT TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
que estudia sus fachadas por separado, a continuación, a veces - rara vez
- Tus cortes. Método equivocado
Ciertamente, en la mayoría de los casos, el estudio del avión debe
toma un poco de avance; pero debe hacerlo tan pronto como los cortes y
las fachadas permiten el control, y si es necesario es para el
rectificar. Y el aviso de que yo digo "los recortes " antes de que me dicen "el
fachadas ", porque ese es el orden lógico.
Yo que he sido ver, yo creo, cómo todo lo que se lleva a cabo hasta
en el estudio de la proporción, la forma en particular, las propor ciones
de una fachada se rigen por las de los interiores. En un
cualquier programa , se han temporalmente detenido su
disposiciones : este es el plan. Entonces usted ahora debe dejar de
las alturas de sus pisos, la altura de sus ventanas en relación con
estas etapas, en fin de iluminar el mejor posible sus perfiles de
techos, etc. Entonces este plano, que es solo una sección horizontal,
Este corte, que es un plano vertical, tiene como resultado
Una fachada.
No , no un frontal necesario : que es probable que, en contraste,
que esta primera prueba de fachada llamó a las correcciones nombre breuses.
Pero luego preguntas a tu plan a tu
cortar el permiso para cambiar su fachada, que no se
concesiones mutuas, o las resistencias insuperables; y
Finalmente, después de largas negociaciones, el acuerdo será, estudio
En general habrá terminado.
Esta es la honesta estudio , el uno que no no engaña , y añado
El estudio requerido, sin la cual se está qu'égarements y illu siones
Así que solo te acostumbras al buen sentido y
a la derecha, no hiciste , por ejemplo, las fachadas como
que en el vemos a menudo en sus proyectos, donde entre las ventanas
de dos etapas sucesivas que se encuentra seis o ocho metros
altura de piedra, tal vez más, o indicaciones de entrepiso
COROLARES DE L ~ ESTUDIO DE PROPORTIOXS l8)
allí donde un corte do que no permite una altura
piso.
Mi segundo corolario es esta : estudio como tanto como sea posible
El dibujo. El dibujo es la base de las artes; sin el dibujo, no son una
No artista. Y no creo que no solamente que me reco mande
el dibujo hasta el punto de vista especial de sus informes; Yo tu
decir mucho más : se va nunca sea capaz de estudio de la arquitectura
Si usted está más o menos diseñadores. Ver más bien el fracaso
de los que, además de académicos y inteligente, han fallado a
esta base primero de los estudios artísticos, y se creía que
estudiar arquitectura con la ayuda solo de la ciencia y de la
Derecha. La esterilidad de sus esfuerzos la han castigado cruelmente
Esta brecha en su educación.
Es que la proporción juega un papel muy importante en el estudio.
arquitectónico, es que el significado de la proporción es una dirección
artístico en primer lugar, y es que nada desarrolla el
sentido de la proporción como el ejercicio del dibujo. Con nosotros
te dije, las proporciones son infinitas y delicadas : son las
Todavía están en el tipo. ¿Por qué reconoces un
Amigo entre todos los hombres que se ve, aunque se ve
desfilar millones de contemporáneos? Una cuestión de proporciones
solamente, porque al menos que su amigo va a ser un monstruo o
un inválido, la composición no no varían . Pero la proporción
es algo tan variable e infinito que todos estos millones
de cabezas, no son tiene no dos identidades. Y lo que así como dibujar?
Es percibir, luego expresar estas proporciones específicas
que distinguen y particularizan el modelo. Lo mejor del sinator,
Es el perceptor de proporciones más sensible .
Oh bueno, esta sensibilidad, una vez adquirida, es una sensación de
más lo que se ha enriquecido, y de la que se aplique a la arquitectura
como en la pintura o en la escultura. Asi es como
I 86 artículos Y TEORÍA DE la ARQUITECTURA
de pintores, escultores han sido sea los arquitectos exquisitos ;
y eso es por eso que hemos puesto a su disposición los medios de las
Estudio más extenso del diseño y la modelización. Tomar ventaja de ella
yo que te la diga me arquitecto que no no encontró en la Escuela
estas valiosas instalaciones y que han bien a menudo lamentado.
Dibuje también la arquitectura, hay no desde el libro o el
dibujo : esto es necesario al principio solo para aprender
a elaborar y transmitir los tonos - pero de la naturaleza, es decir
después de ejecutar el monumento . Estoy no pedir que ,
escuchar lo bueno, del silencio y de las declaraciones o de los dibujos realizados;
pero hizo el boceto.
Me temo mucho que el hábito de dibujar no esté en proceso de ser
perder : medir a medida que te vuelves más fotógrafos tomar
Cuidado con ser menos dibujantes.
El boceto, me he ya dicho, es la forma en la más rápida
a progresar en su arte, ya que puede no guardar silencio sobre el boceto
de nada sin haberlo examinado cuidadosamente,
penetrado en todos los sentidos analizados en segundo plano, o hacer
todo esto sin
inteligencia y la posesión de tu sujeto. No solo
usted tendrá que introducir su composición, distinguir sus elementos,
sino que será necesario para corregir los informes sin ninguna otra ayuda de
El cuidadoso estudio de las proporciones. Ni brújula ni metro, el ojo
uno como único instrumento de medición y evaluación pro proporcional.
Nada es encantador y entrañable como el boceto, pero
El hábito no es improvisado . Se lleva la contraria a muchos
que han hecho antes de llegar a la seguridad : la práctica sólo se
Servir para. Me haré a continuación también de que se confirme que
aquí el pocos
consejos sobre el método y sobre la elección de bocetos que tengo
ya formulado en el libro I
er
, En sobre los estudios preparatorios.
COROLARIOS DE la ÉTL'DE DE PROPORCIONES 187
Yo te recomiendo por lo tanto, al nuevo el paralelismo
Estudios entre el taller y la realidad, entre el tablero para dibujar.
y el album
Este método es fructífera, y se sorprenderá ustedes mismos por
el ritmo de tu progreso
Una crítica a veces a las escuelas para dejar a los estudiantes sin
Iniciación práctica. Reproche injusto : una escuela será ser Ensei gner
que lo que se enseña entre las paredes, el uso de libros y
de modelos. Pero le toca a usted, en su iniciativa, a su voluntad,
que pertenece a controlar esta educación por el estudio ATTEN tivo
de la realidad París es una arquitectura bastante rica para en
dar la más alta educación. Visítalo, visita las ciudades
como se puede, y págales el lápiz en la mano : que se
aprender mejor que yo lo que es que las proporciones.
Yo sé el encanto que nos encontramos en su escuela, en su taller, -
y sin duda me gustaría que se la encuentro fuerza - pero que 's no todo,
y cuidar a la adicción del día siempre la
mismo, el trabajo pasivo; de trabajadores incluso para gastar
exactamente, obedientemente, a la tarea indicada, a la lección recibida,
sin no añadir el trabajo del personal de la inteligencia razonó :
pereza mental en cantidad y falta de voluntad. Saber
querer.
Pero un curso de teoría de la arquitectura, aquí, no no SEU lement
Una exposición de verdades generales. También es una oportunidad
las verdades de la hora presente, que atienden a todos por el mismo inspi diatriba
del estado colectivo de estudios. Tengo el derecho y el deber para con usted
decir hoy de cosas ahora necesarias, que
fue no someter que no tiene veinte años, el cual volverá a ser discutible en
veinte años y más atrás, yo espero.
Oh bueno, muchos de ustedes tienen o muy falso con l88
ELEMENTOS F: T TEORÍA DE la ARQUITECTURA
recibo de la cantidad, o los hábitos inconscientes y
muy molesto recibido de la escuela de moda , en imitación irreflexiva .
Usted tiene / la enfermedad de grandes, o más bien la desproporcionada;
se cree que la grandeza está en el exceso, se cree
aplastar al vecino por este artificio áspero y fácil para la dimensión ,
y que llega a la monstruosa.
Es así como lo vemos a diario en la Escuela de
fachadas de cien metros y más, compuestas de tres arcos :
Es el cliché del día. Usted haría el patio del Louvre con cinco
bahías, el Hotel de Ville tendría quizás siete o nueve ventanas.
No todos, pero algunos, que saben bien que yo no hago exagerar
no. Usted tiene la altura de las plantas en el que un piso
el Louvre o de Versalles se ser un entresuelo. usted tiene
El culto a la enormidad.
Entonces, ¿crees que la composición de grandes cosas
se adapta a estas proporciones extravagantes? Que sería una
error profundo
En composición, el aspecto del tamaño se
obtiene mediante la ciudad simplificada.
y la unidad Pero que también se obtiene por el número de
elementos, por la verdad, que quiere, por ejemplo, que un largo
fachada tiene más que vanos una fachada más corta. Aquí yo
supongamos, la fachada de Versalles en el parque : que es muy sencillo
de composición y muy grande en apariencia; crees que si esto
gran parte anterior de la media se puede compuesto sólo de unos pocos
vanos, se producirían este mismo efecto de magnitud debido a la múltiple complic
idad
patrones , que, por cierto, son geniales, muy realmente
grande, pero no demasiado grande ? Te imaginas el antiguo palacio
d'Orsay (lig. 76) con solo tres arcos, como algunos
entre los que se pierda no de la Do? O incluso tu
imagina el interior de Notre-Dame o Saint-Eustache
con solo tres tramos para sus naves?
Corolarios de EL ESTUDIO DE PROPORCIONES 189
Aún mejor, se va a tener los monumentos donde esta exageración, que
es el propio, se practicaba en cierta medida. Y en cierto modo
En general, nos podemos decir que no tiene siempre una
coincidencia entre Enor apolillado
y la decadencia. Ver Arte griego Arte Romano arte de
edad media Pero yo quiero que a citar los ejemplos que se
conoce bien Así, en París, el Arc de l'Etoile, a pesar de todas sus
Belleza en otro lugar : la masa en es un gran vista desde una distancia, por
Higo. 76. - Antiguo Palacio de Orsay.
oposición a todas las perspectivas que lo conducen ; Pero
que es siempre una sorpresa para mí cuando yo estoy recordé
que esta galería tiene 16 metros de apertura. Ver la arquitectura
enorme en el ala de las Tullerías en la calle de Rivoli y el lugar
del carrusel, con sus desproporcionadas pilastras , sus vanos de
10 cantidad y más de eje a eje. Además de eso es inconveniente
e inhabitable, ¿es tan hermoso ? ¿Es por lo que hay 's proporción
una gran cosa, y bien debería ser para la búsqueda en su lugar
en la admirable composición de la lumbrera patio ?
El gigante también ha sido su tiempo en el arte italiano. San I <-)
0 ARTÍCULOS Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
Pedro de Roma - que admiro, créeme tanto como que ese
que es- o San Juan de Letrán tienen este carácter. así ,
en el momento cuando yo empecé a estudiar arquitectura, oí
decir que las proporciones de San Pedro eran tan
armonioso de lo que se percibe no primero de su magnitud.
Alabanza singular! Afortunadamente, Saint-Pierre no tenía todo para
se gana este celo; Pero , finalmente, que es claro que
a juzgar verdaderas mentiras
de la grandeza de Saint-Pierre, que debe de haber visto al menos
un tiempo cuando las cabezas religiosas juntas veinte millas
gente tal vez bajo sus arcos.
Por el contrario, desde que habíamos cruzado la puerta de Santa Sofía.
Constantinopla - - lo que me he no visto más de veinte por PERSONAS
conjunto - el carácter de grandeza que tomó instan táneamente
: Es allí era no un artista tal vez que ha dejado
escapar un grito de admiración y de sorpresa a esta primera carrera de
ojo. Y sin embargo, Santa Sofía es lejos de alcanzar la dimen sión
de San Pedro, pero el efecto de grandeza hace no com promesa
por el uso de lo enorme. El enorme es el enemigo de
grande.
Y entre nosotros, voy a añadir que el conocimiento también. Tu haces
del enorme ... con un mal presentimiento. Usted hace enorme
de competencia. Como si no era un arte para el concurso, o
Una arquitectura para la escuela !
Ah! ves, esta concepción dañina de la arquitectura
¡Escuela a la que Dios me perdona! algunos de ustedes
Todavía creo, yo la lucha desde hace veinticinco años : tal vez
¿Es más tiempo aún para la raíz? En este curso
ya tengo cambiada enseñanza, mi odio hace que se no se
defecto.
11 debe ser que yo le dirijo incluso uno otra crítica siempre
COROLARIOS DE LA ESTUDIO DE PROPORCIÓN I9I
El sujeto de la proporción. Usted ha en general, tomado el hábito
a dibujar sin respeto : usted parece olvidar que sus instru mentos
de dibujo se llaman los instrumentos de precisión.
Pero es sobre todo por el tamaño de la línea que se altera
la proporción ¿Cómo hacer que, si una línea tiene un medio milímetro
grueso, evaluar la proporción de una columna
por ejemplo, que, especialmente a pequeña escala, será pesado o granizo,
después de que la línea va a contar en el interior o exterior? Y
esto es , no solamente molesta para su rendido dibujo : es
molesto especialmente porque así te acostumbras demasiado fácilmente
a creer que es el establecimiento, con las proporciones.
Esta es una buena manera demasiado delicada para que pueda soportar el
brutalidad.
Usted ve que me hago lata que prácticamente no me desgarro a
este tema : las proporciones. Espero que esta palabra que hayas dicho mucho,
debido a que es bien amplia. Si en el arte la composición es el pensamiento, el
proporción es el sentimiento : una proporción feliz es, yo
creer, la mayor satisfacción del artista.
 
CAPITULO VIII
ARTE Y CIENCIA DE LA CONSTRUCCIÓN
RESUMEN. - Los EDIFICIOS son el propósito de la arquitectura ;
el construido en es el medio. - El arte de la construcción y
Ciencias. - Fracaso del arte solamente, de la ciencia misma. - estudio
artístico de la constructibilidad ; estudio científico de métodos
de control de estabilidad.
De hecho, el arte y la ciencia de la arquitectura.
Y sin embargo, todo esto que yo le he dicho hasta ahora, si es grande
ese es el tema, esta es una introducción demasiado larga .
En esta introducción, lo que he mostrado la meta; si despues
sus estudios, cuando se ha tomado ventaja de la instrucción que se
se da generosamente en esta escuela, la composición, el
proporción será para cada uno de ustedes lo que han permitido
tu naturaleza, tu trabajo, tu inteligencia, tu sentido artístico .
Yo ahora tengo que hablar con usted - y esta será la mayor
parte del curso : los medios que la arquitectura utiliza para esto
a su disposición Se va a tener allí la aparición de una transposición, y
Sin embargo, se fue así que mostrar primero en el que se va
antes de ir a través de los pasos.
¿ Nos queda así para ver juntos?
Yo te he recordado la vieja división muy lógica, ope Elementos
y Teoría de Rcbiteetme. 1
55
194 ELEMENTOS Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
raciones sucesivas de arquitectura en composición, proporción,
construcción. Es el natural de orden , que es el uno que se impone,
pero que se impone al arquitecto educado. En los estudios, es
el conocimiento de los medios y de los resultados de la construcción
que debe preceder a todo lo demás, porque es nuestro alfabeto y nuestro
arsenal.
Está presente a decir que el curso de la teoría de la arquitectura debe
a duplicación con la construcción en curso ? No es el menos
del mundo, y lo tengo ninguna intención de ir a la
roto por M. Monduit. Se podría ser más justo para diseñar la
dos cursos como las dos ramas del mismo curso ,
uno de la arquitectura o de la construcción, no importa : la
ciencia por un lado, arte por el otro.
Aquí, yo necesito para ser bien entendida, y de este que yo necesito que usted
decir lo que deberíamos entender , en sus diversos sentidos , con esta palabra
construcción.
La arquitectura tiene como objetivo el edificio, tiene que significar
La construcción.
El edificio es un arte y una ciencia. Arte por invención,
la combinación, el pronóstico; La ciencia por el control y la
rigor de verificación
Arte no solo para no dar las garantías necesarias, el
La ciencia no solo no crea, o más bien la ciencia no crea ,
pero que trae su garantía a las creaciones de arte.
En la escuela, que qué no construimos ; pero todo esto que nosotros
hacer debe ser edificable : una arquitectura de diseño
lo que sería indestructible no existe, ya lo has dicho. Qué
es , por tanto, el proceso de la idea de que el arquitecto? se moverá
en el área de construcción, en esta área para crear o
elige las combinaciones, al estudiar las proporciones; entonces, es
LART Y LA CIENCIA DE LA CONSTRUCCIÓN 195
pensó tan fijo, cuestionando la ciencia para verificar la estabilidad
de sus muros, de sus bóvedas de sus
pisos, de su techo; y
quizás, después de esta consulta
científico volver a un nuevo
estudio artístico de su concepción,
porque como la ciencia que se hace
ver o una imprudencia o una
exceso de precauciones
Para hacer mi mejor entender ,
Tomemos un ejemplo. Vosotras
saber en el Palais de Justice el
habitación grande en el vestíbulo y tiempo
habitación de los no perdidos, que reina
detrás de la fachada monumental de f V 7 p - Sección »• y« f ^
de "X ^ ule
' del Palacio de Justicia. (Kue du Harlay.J
La calle de Harlay (Fig. 77). Por
como resultado de combinaciones especiales, el
arquitecto ha tenido el pensamiento
constituyen allí las bóvedas de una composición nueva (Fig. 78):
los arcos arcos diculares perpendiculares
en la fachada, otros
arcos pequeños arcos trans versaux
formando para tan
decir de averías; en el centro
una gorra esférica; hacia
las paredes, un área en
doble curvatura que puede
ser o parte del toro
o parte de una esfera.
Esta combinación, quería
para producir ciertos efectos, que fue diseñado? El artista, ninguno
la duda es posible a este respecto. Luego que fue necesario, a continuación, en
Higo. 78. - Perspectiva de las bóvedas.
I96 ELEMENTOS Y TEORIA DE LA ARQUITECTURA
estudiar la estereotomía, verificar su estabilidad, calcular el
múltiples acciones de estos elementos el uno en el otro, en
Las paredes interiores y exteriores. Fue el turno de la ciencia.
No, en el arte, la ciencia no no crea; se engaña y se esterilizando
cuando afirma exceder su rol y su función. También,
ver cuántos son infértiles las pruebas de creaciones emanadas
de los hombres que, como inteligentes como estaban, tenían solamente la
ciencia disponible para ellos. Ellos hacen puede no imaginar nada
crean : armado con el control, lo hacen sólo puede tomar la
De hecho, variar el desgaste o los espacios libres, resolver a
de nuevo, el problema ya se resolvió cambiando solo su
datos digitales El arte solo puede crear; Arte sola lata com bine
los elementos, es decir, componer; combina las proporciones ,
es decir, estudiar.
Sin embargo, la composición, el estudio, el uso de nuestros elementos, que
queda
siempre en esta área de construcción que es intransitable para nosotros ;
y, tenga en cuenta , si el arquitecto no lo hizo, por otro lado,
la ciencia necesaria, la ciencia de la construcción, que se esteriliza
él también; en la parte delantera de la incompleta arquitecto , ya que haría que no
que el científico se dibuje el arquitecto incompleta debido a que hizo sería
que un artista
Muchos no quieren aceptar esta verdad ; ella es más
fuerte que toda la resistencia, y que es necesaria para tomar su partido
y dados durante la toma resueltamente : que van a ser los arquitectos que
Si usted está artistas y estudiosos. Esto es para tomar o para salir.
Y todo en el tiempo que le decía : el edificio es un arte
y una ciencia; al final de este desarrollo, lo que digo : que es
es el arte y la ciencia de la arquitectura; uno no puede ir sin el otro.
Sin embargo, la enseñanza es , por fortuna, dividido entre varios
clase. Me hice no al que enseña la ciencia, pero me
LART Y LA CIENCIA DE LA CONSTRUCCIÓN 197
para mostrar los recursos que usted tiene disponible, su variedad,
sus condiciones de empleo, al unirme al edificio del cual
La noción es esencial para el arte. Es este inventario de tu
Patrimonio honrado que yo estoy ofreciendo a preparar antes de que
en las lecciones que se siga.
Y para empezar, yo le hablaré del próximo tiempo de la
paredes Usted se está preguntando quizá lo que puede no ser tanto
que decir sobre este tema : una pared, que piensa, es una pared. Vosotras
veremos : en cuanto a mí, solo tengo un miedo, es no poder
condensan en una sola lección de todo esto que tengo a que diga
sobre este tema