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Violin
Violin
En los violines antiguos, las cuerdas eran de tripa. Hoy pueden ser tambi�n de
metal o de tripa entorchada con aluminio, plata o acero; la cuerda en mi, la m�s
aguda ?llamada cantino? es directamente un hilo de acero, y, ocasionalmente, de
oro. En la actualidad se est�n fabricando cuerdas de materiales sint�ticos que
tienden a reunir la sonoridad lograda por la flexibilidad de la tripa y la
resistencia de los metales. Adem�s del efecto logrado por el arco sobre las
cuerdas, se pueden conseguir otros: pizzicato (pellizcando las cuerdas como en el
arpa o la guitarra, pero con otra posici�n), tr�molo (moviendo el arco arriba y
abajo muy r�pido), vibrato (oscilando ligeramente los dedos sobre las cuerdas),
glissando (deslizando los dedos de una posici�n a otra), col legno (tocando con la
parte de madera del arco), sul ponticello (tocando cerca del puente), sul tasto
(tocando sobre el diapas�n), etc�tera.
Las partituras de m�sica para viol�n usan siempre la clave de sol, llamada
antiguamente �clave de viol�n.
�ndice
1 Afinaci�n
2 Historia
3 Partes de un viol�n
4 Posici�n del viol�n
5 Cuidados
6 Innovaciones
7 El viol�n en el folclore
8 V�ase tambi�n
9 Referencias
10 Enlaces externos
Afinaci�n
Las cuerdas se afinan por intervalos de quintas:
sol3
re4
la4
mi5
El n�mero est� indicado de acuerdo con el �ndice ac�stico internacional, seg�n el
cual el do central es un do4. Este �ndice se utiliza en todo el mundo excepto
M�xico (la 440?la5) y los pa�ses regidos por el �ndice ac�stico franco-belga (la
440?la3).
El cuerpo del viol�n posee una forma abombada, con silueta estilizada determinada
por una curvatura superior e inferior con un estrechamiento a la cintura en forma
de C. Las tapas del viol�n se modelan con suaves curvas que proporcionan la
caracter�stica de abovedado. Los aros, que van alrededor del viol�n dando la
silueta, son de poca altura, el m�stil posee cierto �ngulo de inclinaci�n hacia
atr�s respecto al eje vertical, longitudinal y se remata por un caracol llamado
colocho o voluta. La estructura interna del viol�n la constituyen dos elementos
fundamentales en la producci�n sonora del instrumento dados por la barra arm�nica y
el alma. La barra arm�nica corre a lo largo de la tapa justo debajo de las cuerdas
graves y el alma est� ubicada justo debajo del pie derecho del puente donde se
ubican las cuerdas agudas.
Los violines se clasifican de acuerdo con su tama�o: el 4/4 ?cuya longitud suele
ser de 14 pulgadas o 35,5 cm y su ancho m�ximo de 20 cm, y un alto de 4,5 cm? es el
m�s grande y es el utilizado por los adultos; le siguen violines de tama�o menor,
destinados a j�venes y ni�os, denominados 3/4, 2/4 y 1/4. Existe tambi�n un viol�n
de tama�o 7/8, llamado tambi�n "Lady", que es utilizado por algunas mujeres o por
varones adultos de manos peque�as. El tama�o del viol�n va de acuerdo al tama�o
(longitud) de la mano.
Historia
La genealog�a que lleva al viol�n actual es m�s compleja. Se encuentra en el
frotamiento de las cuerdas del la�d y el rebab ?y su versi�n europea, el rabel?,
instrumentos difundidos en la Europa mediterr�nea durante la expansi�n medieval de
la cultura �rabe. En Italia, a partir de la lira bizantina o el rebab, surgen los
antecedentes m�s evidentes, tanto del viol�n como de la llamada viola da gamba; son
tales precedentes la viola de arco (nombre que se utilizaba para todo instrumento
de cuerda frotada con arco, como el rebeco rabel, y que tambi�n recibe las
denominaciones de viela, vihuela, vihuela de arco, f�dula y giga) y la lira o viola
da braccio, est� ya muy semejante a un viol�n o viola primitivos, aunque con el
diapas�n separando los bordones. Es en el siglo XVI que aparece el viol�n
propiamente dicho, aunque con algunas diferencias respecto a la mayor�a de los
violines que se vienen fabricando desde el siglo XIX. La tapa superior y las tablas
laterales se hacen de madera blanda, mientras que la tapa inferior se hace de
madera dura. En el norte de Italia la ciudad de Cremona se hallaba entre un bosque
de abetos (madera blanda) y uno de arce (madera dura), por lo que estas maderas
eran las usadas por los grandes maestros violeros. El arco ha sufrido muchas
modificaciones. El modelo actual data del siglo XIX, cuando Fran�ois Tourte le dio
una curvatura c�ncava, que en los modelos m�s primitivos era convexa, como la del
arco de cacer�a.
Genealog�a del viol�n seg�n la Enciclopedia Brit�nica (vol. 7, p�g. 514, 11.� ed.,
1911).
Aunque en el siglo XVII el viol�n (violino) se encontraba bastante difundido en
Italia, carec�a de todo prestigio (el la�d, la vihuela, la viela, la viola da
gamba, la guitarra, la mandolina eran mucho m�s considerados). Sin embargo, Claudio
Monteverdi es uno de los que descubren la posibilidad de las calidades sonoras del
viol�n, y es por ello que lo usa para complementar las voces corales en su �pera
Orfeo (1607). Desde entonces el prestigio del viol�n comienza a crecer. Hacia esa
�poca comienzan a hacerse conocidos ciertos fabricantes de violines (llamados a�n
luteros o lauderos, o luthiers �m�s frecuentemente que violeros� ya que
inicialmente se dedicaron a la fabricaci�n de la�des). As� se hacen conocidos
Gasparo Bertolotti de Sal�, o Giovanni Maggini de Brescia, o Jakob Steiner de
Viena; sin embargo, una ciudad se har� celeb�rrima por sus lauderos especializados
en la confecci�n de violines: Cremona. En efecto, de Cremona son los justamente
afamados Andrea Amati, Giuseppe Guarneri, Antonio Stradivari (sus apellidos suelen
ser m�s conocidos en su forma latinizada: Amatius, Guarnerius, Stradivarius) y el
mism�simo Claudio Monteverdi. Durante el siglo XIX se destacaron Fran�ois Lupot y
Nicolas Lupot. Es a partir de entonces, y sobre todo con el barroco, que se inicia
la Edad de Oro (al parecer de all� en m�s perpetua) del viol�n.
Partes de un viol�n
En cierto �ngulo, las l�neas de la voluta, en perspectiva, hacen una l�nea recta y
continua con las cuerdas, especialmente mi y sol, y se juntan en el horizonte. Esto
permite saber, cuando el viol�n est� puesto en el hombro, cu�ndo se encuentra
correctamente recto.
Sobre el mango se ubica el diapas�n del viol�n o tastiera, este suele ser de �bano
ya que esta madera produce ese sonido "maderil" que los instrumentos de cuerda
frotada requieren adem�s el �bano es sumamente duro y denso por lo que la fricci�n
de las cuerdas no da�a el diapas�n. En violines antiguos pueden encontrarse
tastieras de marfil.
Desde fines de siglo XIX es com�n a�adir a la parte trasera de la caja de los
violines una mentonera o "berbiqu�" desmontable, aunque tal aditamento no es
indispensable (la invenci�n de este a�adido se atribuye a Louis Spohr); en cambio
s� es de bastante importancia el barniz (Tradicionalmente "gomalaca" diluida en
alcohol) con el cual se recubre, en su parte externa, a la mayor parte del viol�n.
La singular ac�stica del viol�n ha sido muy estudiada durante todo el siglo XX,
destac�ndose las investigaciones del alem�n Ernst Chladni, del cual deriva toda una
formulaci�n llamada esquema de Chladni.
Cuidados
Innovaciones
Desde la segunda mitad del siglo XX las cuerdas y la cinta del arco, en muchos
casos, est�n siendo fabricadas con materiales sint�ticos; y el uso de estos
materiales tambi�n se ha extendido a otras partes en el caso de los violines
fabricados en serie: por ejemplo cordales, mentoneras, tastieras, que est�n siendo
fabricados con material pl�stico lo cual afecta la sonoridad caracter�stica del
instrumento, y por ello con cierta detracci�n de los violinistas profesionales. En
el caso de los violines el�ctricos, casi todos sus componentes son sint�ticos, pero
en ellos el sonido (diverso del de los ac�sticos) es elaborado electr�nicamente;
tales violines suelen usarse en conjuntos de pop, rock, jazz y afines.
El viol�n en el folclore
La introducci�n hacia fines del siglo XVI e inicios del XVII del viol�n en el
�mbito del Cono Sur se debe principalmente a los religiosos jesuitas y
franciscanos, muchos de ellos nacidos italianos como Domenico Zipoli, cuyo nombre
lleva una famosa escuela de m�sica cordobesa.
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Viol�n tocando un fragmento de la canci�n tradicional mexicana El fandanguito con
d�cima.
Dentro de los folclores sudamericanos el viol�n es particularmente relevante en el
folclore de Argentina y en zonas aleda�as, donde fue utilizado en la m�sica
religiosa, aunque r�pidamente las poblaciones criollas y aut�ctonas supieron
utilizarlo para m�sicas profanas. As� es que en gran parte del norte argentino y el
sur de Bolivia, el viol�n (e incluso una variante m�s r�stica que ha mantenido el
arcaico nombre de rebab) es uno de los instrumentos musicales principales, tras la
guitarra y el bombo. Con el viol�n se suelen acompa�ar los gatos, chacareras, las
cuecas bolivianas y en menor medida chamam�s, zambas y polcas criollas.
Nicol� Paganini cre� una mixtura muy interesante entre la relaci�n del humano con
el viol�n, cuenta la historia que a su madre Teresa Bocciardo para decirle, que su
hijo estaba destinado a ser el m�s importante violinista del mundo,en los pasillos
musicales de Italia se hablaba del "diab�lico talento" de Paganini, quien culmin�
esta etapa de la percepci�n de su pacto componiendo una de las obras m�s bellas
seg�n muchos cr�ticos,la Sonata del diablo.