La producción alfarera

en el México antiguo V
Beatriz Leonor Merino Carrión
Ángel García Cook
Coordinadores
la producción alfarera
en el méxico antiguo
colección científica
Serie arqueología
la producción alfarera
en el méxico antiguo

Beatriz Leonor Merino Carrión

Ángel García Cook
Coordinadores

volumen v
La alfarería en el Posclásico (1200-1521 d.C.),
el intercambio cultural y las permanencias

inStituto nacional de antropología e HiStoria

 la producción alfarera en el méxico antiguo / coordinadores Beatriz leonor merino
carrión y Ángel garcía cook. – méxico: instituto nacional de antropología e Historia,
2007.
512 p.: il.; 26 cm – (colección científica; 508. Serie arqueología)

isbn 10: 968-03-0144-3 (obra completa)

isbn 13: 978-968-03-0144-7 (obra completa)
isbn 10: 968-03-0235-0 (volumen v)
isbn 13: 978-968-03-0235-2 (volumen v)

contenido del vol. 5: la alfarería en el posclásico (1200-1521 d.c.) y el intercambio

cultural y las permanencias.

1. alfarería mesoamericana. 2. cerámica prehispánica – méxico. 3. cerámica novo-

hispana – oaxaca. 4. vidrio – nueva españa. i. merino carrión, Beatriz leonor, coord.
ii. garcía cook, Ángel, coord. iii. Ser.

lc: cc 79.5 p6 p76 vol. 5

primera edición: 2007

d.r. © instituto nacional de antropología e Historia

córdoba 45, col. roma, 06700, méxico, d.f.
sub_fomento.cncpbs@inah.gob.mx

isbn 10: 968-03-0144-3 (obra completa)

isbn 13: 978-968-03-0144-7 (obra completa)
isbn 10: 968-03-0235-0 (volumen v)
isbn 13: 978-968-03-0235-2 (volumen v)

todos los derechos reservados. queda prohibida la reproducción total o parcial de esta
obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento
informático, la fotocopia o la grabación, sin la previa autorización por escrito de los
titulares de los derechos de esta edición

impreso y hecho en méxico

 Índice

la producción alfarera en el México antiguo.

introducción al voluMen v 9
Beatriz Leonor Merino Carrión y Ángel García Cook

la ceráMica en guerrero durante el posclásico tardÍo (1200-1521) 19

raúl martín arana Álvarez, Hans martz de la vega
y miguel pérez negrete

la ceráMica del posclásico de oaxaca 79

marcus Winter

la ceráMica del posclásico tardÍo en chiapas 93

eliseo linares villanueva, alejandro tovalín ahumada
y Jorge acuña nuricumbo

las ceráMicas prehispánicas en la región puebla-tlaxcala

durante el posclásico 117
noemí castillo tejero

la ceráMica posclásica de Morelos 153

michael e. Smith

la ceráMica en el suroeste del estado de México durante

el posclásico (900-1521 d.c.) 175
Josefina del carmen chacón guerrero, Hans martz de la vega
y miguel pérez negrete

la ceráMica del oriente del estado de México durante

el posclásico tardÍo (1250-1521 d.c.) 261
maría teresa garcía g. y gustavo coronel S.
 Índice

la ceráMica del posclásico en la cuenca de México 277

Juan cervantes rosado, patricia fournier y margarita carballal

la ceráMica tarasca antes de la conquista 321

angelina macías goytia

el coMplejo ceráMico taMohi 343

diana Zaragoza ocaña y patricio dávila cabrera

las esferas ceráMicas tases del posclásico en el norte

de la penÍnsula de Yucatán (ca. 1100-1550 d.c.) 383
José manuel ochoa r.

ceráMicas novohispanas Manufacturadas en el valle de oaxaca 407

Susana gómez Serafín

la ceráMica del periodo colonial teMprano en la cuenca

de México. perManencia Y caMbio en la cultura Material 429
thomas H. charlton, patricia fournier y cynthia l. otis charlton

la presencia del vidrio en la nueva españa 497

carlos Salas contreras y patricia lópez ignacio
 la producción alfarera en el México antiguo.
introducción al voluMen v
en las postrimerías del siglo pasado, más exac-
tamente en noviembre de 1999, Jesús mora
echeverría, subdirector de investigación y con-
servación del patrimonio arqueológico del
inah, dio instrucciones a la arqueóloga Beatriz
leonor merino carrión para que propusiera y
coordinara la realización de una obra que trata-
se sobre la cerámica arqueológica utilizada por
nuestros antepasados prehispánicos. la empre-
sa fue de gran envergadura, por lo cual leonor
merino solicitó el apoyo de un colega para lan-
zarse juntos a la realización de esta magna obra.
el investigador elegido fue el arqueólogo Ángel
garcía cook.
la primera acción que llevamos a cabo, ya
como coordinadores del proyecto sobre la pro-
ducción alfarera en el méxico antiguo, fue pre-
sentar una propuesta de la forma en que orga-
nizaríamos la obra y el listado de los colegas que
podrían contribuir con la elaboración de los
textos correspondientes a los diversos temas que
deseábamos que integraran la obra completa. por
su parte, norberto gonzález crespo, entonces
director de estudios arqueológicos (dea), acep-
tó con agrado esta iniciativa y otorgó todo su
apoyo para dar inicio a su conformación.
así, desde el 9 de diciembre de ese mismo
año nos dimos a la tarea de invitar a los diversos
arqueólogos especialistas en la materia, que ha-
bían sido seleccionados, para que escribieran los
9
Beatriz Leonor Merino Carrión†
Ángel García Cook
textos que integrarían esta obra. Setenta y siete
fueron los temas que pensamos que eran nece-
sarios y suficientes para cubrir los objetivos de-
seados. Sin embargo, por razones que no vienen
al caso mencionar, sólo se reunieron 65 textos,
los cuales integran el mismo número de capí-
tulos, diferentes pero complementarios, y que
han sido agrupados en cinco volúmenes.
en los comentarios generales a la obra, capí-
tulo con el que inicia el volumen i, se exponen
las razones por las que se decidió organizar y
presentar los diversos capítulos. en un principio
se pensó dividirlos en cuatro grandes periodos
arqueológicos, los aceptados y que se manejan
desde hace más de 50 años: formativo o preclá-
sico, clásico y posclásico, incluyendo el lapso de
la propuesta de Wigberto Jiménez moreno, que
ha sido aceptado y que cada día toma más vigen-
cia como una etapa crucial en el desarrollo de
las sociedades del méxico prehispánico: el epi-
clásico (fase cuyas características culturales
funcionan sobre todo para el altiplano central
de méxico y cuya temporalidad puede hacerse
equivalente al clásico tardío del área maya).
fue necesario también, de acuerdo con lo que
la documentación y la realidad cultural dictaban,
proponer que para algunas regiones –en especial
el norte y el occidente de méxico– se debería de
cubrir toda la secuencia de los grupos sedenta-
rios, y no presentarlos en un solo periodo del
 beatriz leonor Merino carrión Y ángel garcÍa cook
desarrollo prehispánico. de esta manera, algunos
capítulos se ocuparían de varios periodos, aco-
modando el texto resultante en el ciclo y volu-
men en que fuese más representativo o de mayor
apogeo cultural.
de esta forma cada tema trataría de una en-
tidad federativa o región de méxico y de uno de
los periodos establecidos; sin embargo, posterior-
mente se amplió el programa inicial porque
también se creyó conveniente dedicar varios
capítulos a los tipos cerámicos procedentes de
un solo asentamiento, tanto por la importancia
que jugó durante su existencia o bien por tratar-
se de algún lugar del cual, a pesar de su trascen-
dencia, su cerámica es poco conocida e incluso
desconocida: teotihuacán, tula y tajín son
ejemplos del primer caso y Xochicalco y cantona
del segundo. además de los temas sobre la cerá-
mica para una entidad federativa, región o sitio
en específico tratados para un periodo o corta
secuencia regional, creímos conveniente incluir
cinco textos más, en los cuales se diese informa-
ción sobre la materia prima utilizada en la fabri-
cación de la cerámica; comentarios acerca de
diversas modalidades y metodologías utilizadas
en los estudios de este elemento cultural; un
texto relacionado con el inicio de la producción
de cerámica y de algunos lugares con presencia
temprana de este elemento en méxico; así como
dos estudios sobre la producción artesanal de
cerámica en la actualidad en dos regiones dife-
rentes de nuestro país.
la obra quedó integrada a final de cuentas
de la siguiente manera:
volumen i. presentación y comentarios gene-
rales; la alfarería: generalidades (cinco capítu-
los); la alfarería del formativo –2000 a.c. al año
100 d.c.– (10 capítulos).
volumen ii. la alfarería durante el clásico
–100 a 700 d.c.– (15 capítulos).
volumen iii. la alfarería del clásico tardío
al posclásico temprano –700 a 1200 d.c.– (11
capítulos).
volumen iv. la alfarería del clásico tardío
al posclásico y secuencias regionales (10 capí-
tulos).
10
volumen v. la alfarería en el posclásico –1200
a 1521 d.c.– (11 capítulos) y el intercambio cul-
tural y las permanencias (tres capítulos).
Sesenta y cinco capítulos elaborados por 88
diferentes especialistas relacionados con la fabri-
cación, utilización y manejo de la cerámica de
nuestros antepasados, más dos capítulos en los
que se aborda la forma de elaboración y distri-
bución de la cerámica producida de manera
tradicional en la actualidad; textos que con toda
seguridad ofrecen una idea del origen, desarro-
llo e intercambios de este elemento cultural en
las diferentes regiones y asentamientos que han
ocupado el territorio que actualmente cubre
nuestro país.
Hemos apuntado que en este volumen se
incluyen 14 capítulos que cubren la última etapa
de la ocupación prehispánica y el inicio de la
época colonial; a continuación ofrecemos un
resumen de lo que trata cada uno de estos capí-
tulos:
“la cerámica en guerrero durante el pos-
clásico tardío (1200-1521 d.c.)”, texto escrito por
raúl martín arana Álvarez, Hans martz de la
vega y miguel pérez negrete. el capítulo se
inicia con una introducción en la que se comen-
ta que las descripciones de la cerámica, lo mismo
que la terminología y las diversas ilustraciones que
se presentan están condicionadas con la infor-
mación que los autores consultados presentan
en sus escritos.
Se comenta que las cerámicas diagnósticas
para el posclásico tardío del estado de guerrero
son en su mayoría de carácter alóctono. existen
las de origen tlahuica, matlazinca, mexica, taras-
ca, cuitlateca, chontal y mixteca-poblana, entre
otras, como lo registran los autores.
para el desarrollo de la tipología cerámica
que caracteriza este momento, los autores apli-
can la regionalización que utiliza el centro inah
guerrero para el control de sus investigaciones:
norte, centro, montaña y región oriental, tie-
rra caliente o Balsas, costa grande y costa
chica. Se definen cada una de estas regiones y
se comenta sobre otras subdivisiones o regiona-
lizaciones que han hecho otros investigadores
 la producción alfarera en el México antiguo
de acuerdo con sus intervenciones y estudios
arqueológicos en el estado.
Se describen los tipos característicos de cada
una de las regiones consideradas y de las que
existen publicaciones, subdividiéndolos a su vez
en subregiones, y al final se presenta una lista de
guarniciones conocidas para guerrero.
para ilustrar los materiales se presentan 62
láminas, cinco mapas y tres cuadros.
“la cerámica del posclásico de oaxaca”, tex-
to escrito por marcus Winter, en el cual se ocupa
del material cerámico de varias regiones del es-
tado, hace “énfasis especial en algunas muestras
de regiones previamente no documentadas”,
indicando que, en el posclásico, la región oaxa-
queña fue habitada por grupos organizados en
señoríos o cacicazgos, cada uno con “una cabe-
cera donde radicaban los nobles y sede del mer-
cado periódico y de las ceremonias comunales”,
pero gran parte de la población que integraba
dichos señoríos vivía en asentamientos distantes
de dichos centros; de esta manera, en los recorri-
dos arqueológicos de superficie se encuentran,
además de los asentamientos rectores o cabeceras,
otros de rango medio y bastantes unidades habi-
tacionales dispersas sobre el paisaje. Se apunta
que oaxaca para esta etapa final de la época
prehispánica fue ocupada por 15 o más grupos
étnico-lingüísticos y que “existe la posibilidad de
asociar los grupos con un conjunto de cerámica
distintiva”, sobre todo si las muestras provienen
de lugares diferentes y distantes.
el autor indica que por el 800 d.c. se produ-
ce un colapso tanto en monte albán como en
otros centros urbanos de los valles de oaxaca y
de la mixteca, lo cual marca el final del clásico
y el inicio del posclásico, el cual termina aproxi-
madamente en el 1521 d.c., aunque algunos
rasgos culturales continúan por varios años.
anota también que la parte temprana del pos-
clásico –800 a 1250 d.c.– no es muy clara y está
pobremente documentada en muchos aspectos,
entre ellos en su cerámica, por lo cual subraya
“que el material documentado en este trabajo y
en otros estudios corresponde en gran parte al
posclásico tardío”. incluye una tabla en la que
11
anota las regiones, los sitios arqueológicos y las
características de las muestras de la cerámica, así
como la referencia del autor de la información
utilizada.
el texto trata sobre cerámicas de los valles
centrales, mixteca alta, mixteca Baja, costa,
cañada, Sierra mazateca, chinantla, mixe e ist-
mo Sur. el texto se ilustra con 17 láminas con
dibujos de la cerámica tratada
“la cerámica del posclásico tardío en chia-
pas”, capítulo escrito por eliseo linares villa-
nueva, alejandro tovalín ahumada y Jorge
acuña nuricumbo, inicia con una síntesis de los
diversos grupos étnicos que habitaban el territo-
rio que actualmente ocupa el estado de chiapas
al inicio del siglo xvi, así como de otras genera-
lidades en relación con el tema.
para la descripción se proporciona tanto el
nombre del tipo como el autor que lo establece;
se recalcan las relaciones aparentes que observa
cada tipo cerámico y al final se discute sobre
cuáles se consideran tipos locales y cuáles alóc-
tonos, fuertemente influenciados por la cerámi-
ca oaxaqueña, la de tradición mexicana y en los
que se aprecia contacto con grupos mayas o de
tradición local maya. Se ilustra el texto con 23
láminas que contienen 50 figuras diferentes.
“las cerámicas prehispánicas en la región
puebla-tlaxcala durante el posclásico” de noemí
castillo tejero. aquí la autora trata sobre gene-
ralidades en relación con los estudios arqueoló-
gicos para ambas entidades e informa que en la
descripción de los tipos o grupos cerámicos se
conservó el modo como fue definido por el autor,
y en lo posible trata de homogeneizar tales des-
cripciones.
inicia con la descripción de los tipos cerámi-
cos característicos para tlaxcala, en primer lugar
los correspondientes al posclásico temprano, así
como breves comentarios sobre el complejo
acopinalco. después trata sobre los tipos diag-
nósticos de la fase tlaxcala (1100 a 1520 d.c.)
correspondientes al posclásico medio y tardío.
describe tanto la cerámica de la cultura tlaxco
como la característica de la región de calpulal-
pan. pasa en seguida a la descripción de los tipos
 beatriz leonor Merino carrión Y ángel garcÍa cook
cerámicos producidos o utilizados, o ambos, en
diversos lugares del estado de puebla: cholula,
Huejotzingo, cuauhtinchán, tepeaca, acatzin-
go, tepexi el viejo y valle de tehuacán.
Si bien no se elaboran e integran en forma
secuencional los diversos tipos de cerámica uti-
lizados durante el posclásico, la autora nos refie-
re cada uno de los tipos reportados en trabajos
específicos de sitios o regiones, sin detenerse a
comentar si se trata de un tipo ya descrito en este
mismo volumen. el lector, de esta manera, cuen-
ta con la información sobre la cerámica corres-
pondiente de cada sitio o región y será el que
determine si se trata de algún tipo que se com-
parte en diferentes lugares o no. describe tam-
bién algunos de los tipos más frecuentes de figu-
rillas. Se anexan 38 láminas en las que se ilustra
la cerámica tratada en el texto.
“la cerámica posclásica de morelos”, de mi-
chel e. Smith. este capítulo comenzó haciendo
apuntes sobre los sitios explorados hasta hoy y
menciona desde los trabajos de eduardo nogue-
ra, en 1932, y los de vaillant y vaillant, de 1934,
hasta los más recientes, efectuados por el propio
autor. comenta brevemente sobre complejos
cerámicos y su relación con la cronología y ex-
pone los tipos cerámicos correspondientes al
posclásico temprano y tardío, así como su clasi-
ficación por forma y función: vajilla de servicio,
vajilla de cocina, vajilla ritual, vajilla de produc-
ción. parte especial se dedica a la descripción de
la cerámica de acuerdo con su decoración. Se
ocupa también de las relaciones que guardan
estas cerámicas con las existentes en regiones
cercanas –cuenca de méxico, valle de toluca,
guerrero, puebla y tlaxcala– o lejanas –área
huasteca y costa del golfo. Se incluyen ocho lá-
minas, un cuadro de las secuencias regionales y
un mapa del estado de morelos, señalando los
lugares de procedencia.
“la cerámica en el suroeste del estado de
méxico durante el posclásico (900-1521 d.c.)”,
capítulo elaborado por Josefina del carmen
chacón, Hans martz de la vega y miguel pérez
negrete. el texto se inicia con comentarios acer-
ca de la regionalización del estado que hicieron
12
román piña chan y rosa Brambila en 1975,
quienes lo cuadricularon para ubicar los sitios
arqueológicos hasta entonces conocidos, así
como sobre la división utilizada por rubén nie-
to y alejandro tovalín (1999) al publicar los
resultados de sus investigaciones en el norte,
centro, sur y valle de toluca.
en seguida se colige acerca de los sitios ar-
queológicos reportados, considerando en la
cuadrícula sólo aquellos que cubren el valle de
toluca y el suroeste del estado, cuadros: a5-e5;
a6-e6; a7-e7; a8-e8, y a9-B9; incluyen los estu-
dios realizados en el valle de ixtlahuaca, cuadros
c4-d4. Se anexa un mapa con estas subdivi-
siones.
después, para la descripción de los tipos ce-
rámicos, los autores consideran su presencia por
regiones: valle de ixtlahuaca (14 vajillas); valle
de toluca (tres complejos); tecaxic-calix-
tlahuaca (siete subdivisiones y sus tipos, de
garcía payón); teotenango (grupos y tipos esta-
blecidos por ernesto vargas); valle de temascal-
cingo (tipos para el periodo transicional y pos-
clásico temprano, de morrison limón [1978];
valle de Bravo, la peña de valle de Bravo, etcé-
tera; 88 láminas ilustran el texto.
“la cerámica del oriente del estado de méxi-
co durante el posclásico tardío (1250-1521 d.c.)”,
de maría teresa garcía garcía y gustavo coronel
S. de acuerdo con los autores del texto, “en el
complejo cerámico del posclásico tardío para la
cuenca de méxico, se observan principalmente
tres vajillas autóctonas y dos alóctonas que co-
existieron en este espacio y tiempo”: azteca iii,
rojo texcoco y chalco policromo para las pri-
meras, y la cerámica cholula y la tlahuica, que
son las más abundantes, para las alóctonas. en
seguida se realiza la descripción de los tipos co-
rrespondientes a estas cinco lozas, incluyendo
además de los recipientes –integrando a los co-
males, sahumadores y braseros– a los malacates
y las figurillas. diecinueve láminas ilustran la
cerámica que aquí se estudia.
“la cerámica del posclásico en la cuenca de
méxico”, texto escrito por Juan cervantes rosa-
do, patricia fournier y margarita carballal, inicia
 la producción alfarera en el México antiguo
con los antecedentes históricos de los estudios
sobre cerámica, desde franz Boas, adolfo Best y
manuel gamio, quienes con su Álbum de coleccio-
nes arqueológicas organizan las cerámicas de la
cuenca, pasando por george vaillant (1938), que
a su vez formaliza los cuatro periodos para la
cerámica de tradición azteca: azteca i, azteca ii,
azteca iii y azteca iv; por griffin y espejo que
en 1950 proponen nombres para los periodos i
a iv, con cerámica negro sobre anaranjado; en
culhuacán negro sobre anaranjado; en tenayu-
ca negro sobre anaranjado; en tenochtitlán
negro sobre anaranjado y en tlatelolco negro
sobre anaranjado; hasta llegar a las propuestas
más recientes de leah mina, mary g. Hodge y
m. James Blackman, que subdividen la cerámica
azteca temprana del tipo culhuacán negro sobre
anaranjado en tres: chalco negro sobre anaran-
jado, mixquic negro sobre anaranjado y culhua-
cán negro sobre anaranjado; asimismo subdivi-
den el tipo tenayuca en tenayuca caligráfico y
tenayuca geométrico.
los autores de este capítulo, antes de iniciar
con la descripción de la cerámica, abordan la
cronología de los distintos tipos y complejos de
la cerámica azteca de la cuenca de méxico, defi-
niendo el periodo azteca temprano, que se
ubica entre el 1150 y 1350 d.c., y el azteca tardío,
que localizan entre el 1350 y 1520 d.c., los últi-
mos del periodo precolombino. con base en esta
subdivisión cronológica estudian los complejos
cerámicos aztecas. describen no sólo los recipien-
tes, sino también figurillas, pipas, malacates, al-
menas, sellos, instrumentos musicales, escultura
y vasijas efigies de cerámica.
Se reflexiona acerca de las lozas importadas
y se acompaña el texto con una amplia bibliogra-
fía –utilizada en la realización del texto–, así
como 71 láminas con dibujos de la cerámica en
el texto. el capítulo fue dedicado a mary g. Hod-
ge, in memoriam.
“la cerámica tarasca antes de la conquista”, de
angelina macías goytia, es el título del noveno
capítulo de este volumen. la autora inicia su
texto comentando la formación del estado taras-
co y su organización social para ocuparse después
13
de las “características formales e intrínsecas de
la cerámica tarasca, anotando aquellos investiga-
dores que de algún modo trataron de ordenar
tipológicamente la cerámica de esta región”. para
la elaboración de este texto, además de conside-
rar los datos presentados en diversas publicacio-
nes, la autora se apoya en los materiales obteni-
dos en sus exploraciones de la cuenca de cuitzeo,
en los sitios de Huandacareo, tres cerritos y
avándaro, entre otros.
tras la descripción de las vasijas se estudian
otros productos cerámicos, como pipas, figurillas,
cuentas y malacates, instrumentos musicales,
tiestos recortados y pulidores. acompañan a este
estudio 28 ilustraciones, que incluyen un mapa,
un cuadro de los componentes de la pasta, ade-
más de la cerámica misma.
“el complejo cerámico tamohi”. con este
título diana Zaragoza ocaña y patricio dávila
cabrera realizan la descripción de la cerámica
de este asentamiento en su última ocupación
precolombina –a partir de 1350 d.c. el sitio de
tamohi, mejor conocido como el consuelo o
tamuín, fue una de las cabeceras de los señoríos
que integraron el área cultural de la región
Huasteca del noreste de méxico. aquí los autores
explican la clasificación cerámica proveniente
de las exploraciones arqueológicas llevadas a
cabo tanto en este sitio como en la región desde
hace más de 20 años.
inician su trabajo aportando datos de la ubi-
cación de la ciudad prehispánica de tamohi y
ofrecen información respecto del medio ambien-
te regional y una síntesis del desarrollo cultural
histórico, desde la prehistoria, hace más de 30 000
años, hasta la llegada de Hernán cortés en 1521.
para clasificar la cerámica utilizan el sistema
tipo-variedad; para determinar el tipo consideran
la probable función de la vasija, y para la varie-
dad, la decoración o color de la superficie. esta-
blecen 37 tipos nombrándolos con términos de
la lengua huasteca, valiéndose de la obra de car-
los de tapia Zenteno. tras la descripción de
todos los tipos y variedades establecidos para
tamohi, diana Zaragoza y patricio dávila con-
cluyen su aportación indicando que, de acuerdo
 beatriz leonor Merino carrión Y ángel garcÍa cook
con el conocimiento que tienen de la región, es
necesario estimar “que en términos arqueológi-
cos sólo consideramos legítimo usar la denomi-
nación huasteco cuando nos referimos a los ense-
res –muebles e inmuebles– de la última etapa de
ocupación prehispánica”, y discuten sobre las
diversas etnias –otomí, tepehua, pame, tenek y
nahua– de los grupos sedentarios presentes en
la región en la última etapa de ocupación pre-
hispánica, además de los grupos nómadas y se-
minómadas que frecuentaban el área.
en la parte final del texto se razona el fecha-
miento otorgado a los materiales, así como las
semejanzas y las diferencias con tipos conocidos
y propuestos por otros autores; asimismo hacen
comentarios sobre las afinidades que algunas
cerámicas de tamohi tienen con las utilizadas
por “otros pueblos mayas”. Se destacan algunas
de las funciones que presentan los recipientes
relacionados con el ceremonialismo y se deter-
mina que hay motivos representados en la cerá-
mica que aparecen en las representaciones de
numerosas esculturas huastecas, anotando que
“tanto las representaciones sobre la cerámica
como los temas de la escultura están íntimamen-
te ligados a la cosmovisión indígena de la Huas-
teca prehispánica”. Se acompaña el texto con 58
fotografías de recipientes y un mapa de la región
con la ubicación de tamohi.
“las esferas cerámicas tases del posclásico
(ca. 1000-1550 d.c.) en el norte de la península
de Yucatán”, de José manuel ochoa. con este
tema se cierran los capítulos sobre cerámica de
la época prehispánica que integran esta obra. el
autor inicia haciendo glosa de los principales
acontecimientos del norte del área maya, así
como las diversas tradiciones de la cerámica del
posclásico tardío, resaltando lo que propone
Smith en 1971 de “que el complejo-esfera tases
representa un desarrollo del complejo-esfera
transicional Hocobá, ya que algunos de los ele-
mentos cerámicos de este último continúan
durante el posclásico tardío, en el cual se mani-
fiestan nuevos elementos”. más adelante descri-
be “las características tipológicas más distintivas
y significativas de aquellos elementos cerámicos
14
que integran y fungen como ‘marcadores diag-
nósticos’ ... para delimitar a la macroesfera tases
del posclásico tardío”, integrándolo en seis gru-
pos cerámicos. ilustran el texto dos láminas: una
con la secuencia cronológica para las diversas
regiones del norte de Yucatán y costa oriental, y
la otra con la distribución de las principales
formas cerámicas de tases occidental y tases
oriental, y 27 figuras –fotografías y dibujos de
cerámica– diferentes.
“cerámicas novohispanas manufacturadas en
el valle de oaxaca”, de Susana gómez Serafín.
como el título mismo manifiesta, se escribe sobre
la producción cerámica en oaxaca durante la
colonia. el texto inicia con la historia de la fun-
dación colonial y el desarrollo de la villa de la
antequera, hoy ciudad de oaxaca. continúa con
un examen de la procedencia y la composición
de las arcillas –así como la forma de procesar-
las– con la que los alfareros de la actual oaxaca
elaboraron su cerámica. también indaga el tema
de la “propiedad” de los bancos de arcilla y la
probable presencia de especialistas en la manu-
factura de la cerámica desde el formativo medio,
es decir, desde hace unos 3 000 años.
la descripción de la cerámica característica
de oaxaca inicia con la alfarería sin barnizar,
con los tipos: rojo bruñido, en las diversas formas
en que está presente y en sus variadas decoracio-
nes, con líneas y puntos en blanco, en negro, en
blanco con pastillaje bruñido diferencial, etcé-
tera; coyotepec, con sus diferentes formas y
decoración; café pulido, del que se indica “que
al poco tiempo de la colonia empieza a desapa-
recer” y que cuenta con pocas formas –cajetes,
apaxtles, tecomates y jarras–; atoyac, con sus
formas y decoraciones; y San Hipólito. todos los
tipos se ilustran en 25 láminas.
“la cerámica del periodo colonial temprano
en la cuenca de méxico: permanencia y cambio en
la cultura material” de thomas H. charlton,
patricia fournier y cynthia l. otis charlton. es
en el penúltimo capítulo de esta obra, donde se
estudia la cerámica característica del primer siglo
de presencia europea en la cuenca de méxico,
durante el periodo colonial temprano, de 1521
 la producción alfarera en el México antiguo
a 1620. el texto inicia con un comentario acerca
de la conformación poblacional de la cuenca,
tanto en el ámbito rural como en el urbano,
durante este periodo, para después ocuparse de
la cerámica indígena de la cuenca de méxico:
periodos posclásico tardío (1428-1521) y colo-
nial temprano (1521-1620), donde se hacen co-
mentarios sobre las lozas características de cada
momento; se discute asimismo sobre la presencia
y cambio de las lozas tanto para el ámbito rural
como para el urbano, durante este primer siglo
colonial, tratándola una a una.
el mismo procedimiento se realiza con las
lozas de intercambio, tanto de 1428 a 1521,
como para su permanencia y cambio de 1521 a
1620; y hacen el mismo tratamiento para las
lozas de usos específicos: con impresión textil o
salineras, los braseros o anafres, y respecto de los
sahumadores o incensarios, incluyen a los sahu-
madores macizos u orejonas y a las vasijas sólidas
con mal acabado. repiten el mismo procedi-
miento para las figurillas.
Hay un apartado específico para “la cerámi-
ca de tradición ibérica y de europa en la cuenca
de méxico (1521-1620)”, en la que se especifica
sobre la cerámica mayólica y comentan sobre las
lozas que la integran, describiendo específica-
mente la mayólica novohispana, en especial la
de la ciudad de méxico, como la loza indígena
(seudomayólica). del mismo modo se escribe en
relación con la cerámica mayólica española
(loza morisca, loza Sevilla, loza guadalquivir,
loza lustre española; mayólicas de talavera
o de influencia), la mayólica italiana (mayólica
de montelupo, mayólica de ligaria, mayólica de
faenza), así como de las distintas lozas de impor-
tación: Botijas, Bruñida de estremoz, gres del
rin, lozas orientales, que están constituidas
básicamente de porcelana, discutiendo la infor-
mación tanto para el ámbito urbano como para
el rural.
asimismo, se reflexiona acerca de una gran
olla hecha en gres, producida en asia y que
procede de las exploraciones del ex convento de
San Jerónimo. por último, se describe la loza
vidriada y la loza colonial alisada. Se maneja
15
una amplia bibliografía, más de 100 libros con-
sultados y se ilustra el ensayo con 75 láminas.
“la presencia del vidrio en la nueva españa”,
de carlos Salas contreras y patricia lópez igna-
cio, es el título del último capítulo del volumen
v de La producción alfarera en el México antiguo. en
este texto los autores tratan sobre el vidrio, ma-
terial que se obtiene al fundir a temperaturas
muy altas (1 000o c) arenas o arcillas “que con-
tengan óxidos ácidos como el sílice o el boro y
óxidos bases como la sosa, el potasio, cal, alumi-
nio, litargirio o manganeso”. Se da una explica-
ción sobre los colores de los vidrios y el agente
colorante que los produce. asimismo, se realiza
un bosquejo histórico desde el inicio de su pro-
ducción y utilización –durante el cuarto o quin-
to milenio antes de nuestra era–, en egipto y
mesopotamia,
teniendo como periodo de mayor florecimiento
del arte vidreado entre 1400 y 1300 a.c., deca-
yendo en el año 1200 a.c., cuando egipto pasa
por un periodo de cierta anarquía y su produc-
ción sólo se centra en la elaboración de sellos,
cuentas y amuletos.
el florecimiento llega en el siglo i d.c. a los
hoy países de españa, Bélgica, Holanda, Suiza y
reino unido. entre otros datos se anota que el
“vidrio español se desarrolla en los siglos xvi y
xvii en las regiones de cataluña, andalucía y
castilla, teniendo grandes influencias del vidrio
veneciano”.
así, nos damos cuenta de que en la nueva
españa comienza la producción del vidrio poco
tiempo después de la colonización hispana, ya que
durante 1547 el alguacil mayor de la ciudad
poblana dirigió un memorándum al rey en el
cual le informa que en ningún otro lugar de la
nueva españa como aquí [puebla] florecía la
industria vidriera, en donde se fabrican tres
clases de vidrio: blanco cristalino, verde y azul,
exportándolo hasta guatemala y perú.
esto se desprende de los materiales recupera-
dos en el área que en la actualidad es sede de la
Secretaría de educación pública, espacio antigua-
 beatriz leonor Merino carrión Y ángel garcÍa cook
mente ocupado por el convento de la encarna-
ción y del cual se hace una síntesis histórica de
su construcción, desarrollo y cambios sufridos
desde el siglo xvi hasta principios del siglo xx.
después de esta valiosa información histórica se
pasa al análisis del material. para su clasificación
se utilizó el sistema tipo-variedad y se separó el
vidrio por familias, considerando a la familia
como “la agrupación de elementos que poseen
ciertas características en común, en este caso el
vidrio... y la técnica de manufactura, la que mar-
cará la diferencia entre una familia y otra”.
los investigadores plantean tres familias: la
del vidrio Soplado, la del vidrio prensado o
moldeado, y la del vidrio industrial, que subdi-
viden a su vez en grupos, que consisten en “la
conjunción de elementos que hacen destacar a
una familia”: vidrio de base sódica, vidrio de
base potásica y vidrio de base de plomo. en se-
guida establecen los tipos, para lo cual conside-
ran básicamente los colores presentes en cada
pieza, definiendo los siguientes tipos: Ámbar
claro, Ámbar oscuro, verde claro, verde olivo
oscuro, verde oscuro, verde azuloso, azul, azul
oscuro, café claro, amarillo, lechoso (opalino)
y transparente. con base en estas subdivisiones,
los autores describen todos los materiales, y para
la variedad consideran la presencia o ausencia
de la decoración; asimismo, anotan la forma de
cada tipo, su posible función y su cronología. al
final se presenta un glosario de términos básicos
utilizados. Se anexan seis ilustraciones y dos
cuadros.
con este capítulo damos por concluida La
producción alfarera en el México antiguo, obra que
consta de cinco volúmenes. no todos los textos
son homogéneos entre sí ni cubren con amplitud
las características del tipo cerámico al que se
refieren, pero esto dependió, como lo dijimos
inicialmente, de la información existente sobre
el tipo, el grupo o la variante en cuestión. Sin
embargo, la obra en su conjunto nos permite
conocer en dónde estamos ubicados y en qué
situación se encuentran los estudios cerámicos
que se desarrollan en los diferentes sitios y regio-
nes de méxico. lo anterior permitirá la planea-
16
ción de programas para que se actualicen las
clasificaciones cerámicas de sitios o regiones en
los que sea necesario, y también permitirá reali-
zar investigaciones arqueológicas –entre ellas
estudios cerámicos– en lugares que no han sido
estudiados. también podrá servir para determi-
nar semejanzas y diferencias al efectuar estudios
comparativos, y de esta manera conocer el ori-
gen, la distribución y las influencias de los tipos
o de los grupos cerámicos, permitiendo a su vez
que se precise la cerámica diagnóstica para cada
región o para los diversos asentamientos que en
el pasado ocuparon nuestro territorio.
la información presentada en estos cinco
volúmenes podrá servir de base, si alguien lo
desea y se lanza a una empresa mayor, para tratar
de establecer una tipología (o agrupación) ce-
rámica que todos entiendan y que sea presenta-
da de tal modo que pueda ser comparada con
otras tipologías, independientemente del méto-
do que se haya aplicado en su clasificación.
debemos señalar que los colegas del centro
inah Yucatán, desde que aceptaron nuestra in-
vitación para participar con sus invaluables
aportaciones a la conformación de esta obra, nos
comunicaron que deseaban dedicar sus aporta-
ciones “in memoriam de don eduardo toro
quiñones, insigne mentor de los ceramistas del
norte de la península de Yucatán”. de acuerdo
con la forma en que se organizó esta obra, los
textos de los colegas de Yucatán quedaron distri-
buidos en diversos volúmenes, ya que se les
ubicó de acuerdo con el periodo correspondien-
te. así, en cada una de las presentaciones de los
volúmenes que conforman esta obra se repite la
dedicatoria por ellos solicitada. con esto com-
pensamos en parte el valioso apoyo que nos
brindaron con su aportación –seis capítulos– y
cumplimos con sus deseos de dedicar sus contri-
buciones a una persona en particular: a don
eduardo toro quiñones.
los coordinadores de esta obra, además de
unirnos a la dedicatoria de los compañeros de Yu-
catán, no creímos conveniente dedicarla a algu-
no de los muchos investigadores que realizaron
y llevaron a cabo clasificaciones y tipologías ce-
 la producción alfarera en el México antiguo
rámicas. Son muchos los colegas que durante sus
estudios arqueológicos se apoyaron en la cerá-
mica para conocer y entender mejor al grupo
humano que estaban investigando; también se
apoyaron en este elemento cultural para estable-
cer las relaciones e intercambios entre los grupos
y para ubicar o tratar de situar temporalmente
sus hallazgos y el sitio o región que estudiaban.
no le dedicamos la obra a nadie en especial, para
no pecar de olvido o preferencia alguna respec-
to de los múltiples colegas y antropólogos que
han dedicado buena parte –sino totalmente– de
sus estudios al manejo de la cerámica. va nuestro
reconocimiento y admiración para todos los que
han aportado –muchos aún continúan– y contri-
buido a los estudios sobre la cerámica. en los
comentarios generales que dan inicio al primer
volumen, y por tanto a la obra en general, se
comenta un poco más sobre algunos de tantos
investigadores que han trabajado con cerámica
y que han publicado sus resultados, desde los
trabajos de Holmes en 1886, pasando por los de
eduardo noguera, george c. vaillant, philip
drucker, W. du Solier e isabel Kelly, continuan-
do con las aportaciones de ann Shepard, román
piña chan, charles di peso, charles Kelly, flo-
rencia muller, gareth lowe y constanza vega;
hasta llegar a los que en la actualidad dedican
buena parte de su tiempo a la clasificación de la
cerámica. Baste mencionar, entre tantos, a noe-
mí castillo, evelyn rattray, fernando robles,
robert cobean, patricia fournier, ann cyphers
y rosa maría reyna robles, entre otros. colegas,
estos últimos, que engalanan nuestra obra con
sus textos, los que con gusto y puntualidad en-
tregaron.
por lo anterior, se puede entender por qué
no quisimos dedicar a alguien en particular este
compendio sobre La producción alfarera en el
México antiguo. vaya para todos ellos este conjun-
17
to de estudios sobre algunos grupos cerámicos
conocidos para el méxico antiguo.
los coordinadores de esta obra, no obstante
lo difícil de la empresa, aceptamos con agrado
el reto de coordinar a múltiples especialistas en
cerámica, y desde el momento mismo en que se
nos propuso su realización nos dimos a la tarea
de organizarla e iniciar los contactos con los di-
versos investigadores que la harían posible. la
tarea no fue fácil pero después de varios contra-
tiempos al fin ve la luz pública. desde un princi-
pio nos dimos cuenta de que era imposible lan-
zarnos a la conformación de una tipología
cerámica uniforme en la que encajen todas –o
buena parte– de las clasificaciones y las que se
vienen realizando y utilizando para diversas re-
giones y temporalidades del méxico antiguo. fue
por ello que se decidió organizar una serie de
temas cuyos textos tratasen de plasmar lo cono-
cido de acuerdo con la información existente, y
de éstos destacar los materiales cerámicos carac-
terísticos, diagnósticos, o ambos, para un sitio o
región en específico y para un periodo determi-
nado. desafortunadamente y por diversas razo-
nes, no fue posible concretar varios temas, ha-
biendo quedado incluso algunas regiones en
ciertos periodos sin ser cubiertas.
entregamos pues este quinto volumen sobre
La producción alfarera en el México antiguo con la
mayor satisfacción de haber concluido el com-
promiso adquirido en 1999 y con nuestros me-
jores deseos para que esta obra sirva de consulta
para todos aquellos interesados en el conoci-
miento, manejo y comprensión de la cerámica,
y en la enorme información que ésta encierra
acerca de los grupos humanos que ocuparon
nuestro país y hoy están desaparecidos. desea-
mos que esta obra, en sus cinco volúmenes, sea
la base para estudios cerámicos específicos y más
amplios.
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico
tardío (1200-1521)
IntroduccIón
A continuación trataremos de dar a conocer la
mayor cantidad posible de materiales cerámicos
de Guerrero ubicados cronológicamente en el
Posclásico tardío, es decir, entre los años de 1200
d.n.e. y 1521 d.n.e. En este trabajo se ha realizado
una recopilación de trabajos arqueológicos pre-
vios, presentados en artículos, libros, tesis de
grado o informes entregados al consejo de Ar-
queología. Hemos de indicar que la descripción
de la cerámica se ha realizado conforme a cada
autor. La variedad de estudios efectuados impidió
que se presentara una norma única en las ilustra-
ciones y, por supuesto, también la terminología
descriptiva cambia de un autor a otro; por lo
tanto, únicamente aportamos un orden para tener
mayor claridad en esta síntesis. La presentación se
sistematizó, considerando la pasta, el acabado de
superficie, la forma, la decoración y, finalmente,
los comentarios donde se dan a conocer la distri-
bución temporal y las asociaciones con cerámicas
de otras regiones. Además, algunos dibujos fueron
levemente modificados de los originales, única-
mente para hacer más homogéneas las figuras.
El Posclásico tardío es un subperiodo que
inicia en el 1200 d.n.e., periodo en el que se esta-
* dea.
** centro inah, Guerrero.
19
Raúl Martín Arana Álvarez*
Hans Martz de la Vega**
Miguel Pérez Negrete**
blecen grupos expansionistas, y posteriormente,
hacia la segunda mitad de este subperiodo, surgen
organizaciones centrales imperialistas, la triple
Alianza (México-tenochtitlan, texcoco y tlaco-
pan) y el Imperio tarasco. La expansión de estas
organizaciones estatales repercutió en las etnias
que ocupaban los territorios que paulatinamente
se iban anexando a su fuerza, lo que generó mi-
graciones como las matlatzincas y tlahuicas, la
presencia de señoríos independientes en resis-
tencia, como el Yope y el tototepec, y la asimila-
ción cultural, como la de los cohuixcas, tlapane-
cas y chontales. con base en este conocimiento
se han querido delimitar arqueológica y etnohis-
tóricamente las zonas o áreas que ocuparon los
grupos prehispánicos del Guerrero actual.
una de las caracterizaciones de la cerámica
diagnóstica en dicho estado para el Posclásico
tardío es que en su mayoría no es de origen local,
sino foránea, matlatzinca, mexica, tarasca, cui-
tlateca, chontal, mixteca-poblana, etcétera.
rEGIonALIzAcIón
La regionalización utilizada en este trabajo es la
misma del centro regional inah de Guerrero,
propuesta como síntesis por Jorge Angulo en
1976. Basándonos en ella, expondremos las in-
vestigaciones que presentan materiales cerámi-
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
cos procedentes de Guerrero, y cuando alguno
incluya dos o más regiones, lo referiremos en el
apartado titulado Varias regiones.
La división usada en este artículo abarca las
siguientes regiones: norte, centro, Montaña u
oriental, tierra caliente o Balsas Medio, costa
Grande y costa chica. La regionalización se
realiza de acuerdo con la posición de los ríos y
del parte aguas de las sierras, aunque algunas
veces, cuando no existe un accidente topográfico
para limitar, se usa la división estatal y municipal.
La costa chica ocupa la porción oeste del litoral
del estado, colindando con oaxaca y dividién-
dose de la región de Montaña por el río omitlán
hasta su terminación, para después quedar limi-
tada por los poblados de tlaxoapa, Milanaltepec,
San Juan Puerto Montaña y cochoapa el Grande.
La costa chica se limita con la costa Grande
únicamente por el río Papagayo.
Por su parte, la costa Grande, porción Este
del litoral, se separa de las regiones tierra ca-
liente y centro por el parteaguas que la Sierra
Madre del Sur impone. Quedan dentro del te-
rritorio de la costa Grande los siguientes pue-
blos: colmeneros, nueva cuadrilla, Vallecitos de
zaragoza, rincón del refugio, Pie de la cuesta
y El Edén, cada uno de ellos con una separación
aproximada de 10 km hacia el norte, y los pue-
blos de San cristóbal y El Playón; al Este queda
delimitada por la división actual con Mi-
choacán.
La presa hidroeléctrica El Infiernillo queda
dentro de la tierra caliente, cuya delimitación
es tanto al Este como a la mitad de su terreno al
norte con Michoacán; al centro se limita por el
río otatlán y al norte con el río oxtotitlán. Entre
las regiones del norte y centro, y norte y Mon-
taña, se presenta el río Balsas-Mezcala. Por últi-
mo, entre las regiones de centro y Montaña se
ubican los ríos tepehualapa y Azul-Azuloapa,
quedando el poblado de chilapa de Álvarez
dentro de la segunda región (mapa 1).
Además, existen regionalizaciones diversas
determinadas a partir de diferentes visiones so-
bre la geografía de Guerrero, alguna de ellas
basada en los materiales cerámicos. En 1986, en
20
el primer coloquio para el estudio antropológico
de dicho estado, aparece una regionalización un
tanto diferente (cervantes-delgado), que a su
vez concuerda con la que emplea el atlas del
estado de Guerrero (Gobierno del estado de
Guerrero). Luois Paradis (1974) elabora cuatro
zonas; Jaime Litvak (1971) se enfoca en dos
provincias mexicas; Pedro Armillas (en la década
de los cuarenta), rosa Brambila (en los años
noventa) y Paul Schmidt (1990) tratan de definir
las fronteras del Posclásico tardío; José Hernán-
dez (1994 y 1996) detalla cuatro subregiones de
los frentes mexicas-tarascos; mientras que rosa
reyna robles establece cuatro subregiones
(1997), proponiendo (1997: figuras 69 y 70) un
mapeo de las cerámicas del Posclásico tardío en
la región de Mezcala, área afín para su estudio
con la de organera-zochipala (mapa 2).
Las áreas que permanecen desde el Epiclásico
y Posclásico temprano hasta la colonia son:
Área de teloloapan-taxco (Proyectos del
norte de Guerrero);
Área de cocula-tepecoacuilco (Proyecto
cocula);
Área de tepecoacuilco-Mayanalán-río Mez-
cala (Proyecto tepecoacuilco);
Área región Mezcala-tetela del río (Proyecto
El caracol);
Área de Xochipala (desde este periodo se
extiende hacia el norte; Proyecto Xochipala).
Las áreas que aparecen durante el Posclásico
tardío son:
Área de Altamarino-Arcelia-teloloapan (Pro-
yectos del norte de Guerrero);
Área de Quetzalapa-río Mexcala-chilpancin-
go (Proyecto Autopista México-Acapulco trazos
B-c);
Área tlacotepec-Pandoloma-Yextla (recono-
cimientos del área: zona Yestla-El naranjo).
rEGIón tIErrA cALIEntE
Presa eL infierniLLo
rubén Maldonado (1980) presentó su tesis con
los resultados de las ofrendas obtenidas en el
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Estado
michoacán
de México
moreLos

I
d
PuebLa
5 norte
6 E
tierra caliente
7
J F
8 c
costa centro Montaña
9 13
Grande 10 G
11 oaxaca
H 1 2 3
0 50 100 km 4
12
Océa A
no P B costa chica
Ríos y presas: acíf
ico
A. río omitlán
B. río Papagayo
c. río otatlán
d. río oxtotitlán Poblados: 6. nueva cuadrilla
E. río Balsas. Mezcala 1. tlacoapa 7. Vallecitos de zaragoza
F. ríos tehuehuetla 2. Malinatepec 8. rincón del refugio
G. Azuloapa 3. San Juan Puerto 9. Pie de la cuesta
H. ríos Azul Montaña 10. El Edén
I. La presa El Infiernillo 4. cochoapa el 11. San cristóbal
J. Parte aguas de la Sierra Grande 12. El Playón
Madre del Sur 5. colmeneros 13. chilapa de Álvarez

Mapa 1. regiones del estado de Guerrero, elaborado a partir de Angulo por Hans Martz de la Vega.

rescate arqueológico de la presa hidroeléctrica cuando se intensifica la importancia de otros

El Infiernillo (mapa 3, área 1). dicho investiga-
dor encuentra que en ocho sitios existe ocupa-
ción que llegó hasta el Posclásico tardío. En 15
sitios existe la presencia de metales, ubicados
cronológicamente desde finales del clásico tar-
dío. Asimismo, identifica 17 ofrendas de cinco
sitios pertenecientes al Posclásico tardío y dos
más del Posclásico, de los que no menciona más
detalles. Solamente de cuatro sitios, B5, B11, B16
y B44, se encontró cerámica asociada; las otras
ofrendas tienen los números 27, 135, 143, 144,
225 y 257.
Maldonado señala que algunos sitios, como
B10, B68 y B69, lograron su auge en una etapa
pretarasca cuya presencia baja posteriormente
sitios, como B11 y B44, donde ya se perciben
espacios significativos de tarascos durante toda
la ocupación del Posclásico tardío. A continua-
ción presentamos por sitios los materiales aso-
ciados a los entierros.
Sitio 35
Entierro 146 (figura 1). un cajete ápodo de
pasta gruesa, con paredes convergentes y fondo
cóncavo, con engobe pulido uniforme en su
exterior e interior; pertenece al grupo café, de
tono fuerte, 7.5 Yr 5/6.
Entierro 147 (figura 1). una vasija fitomorfa,
de pasta gruesa, doble cuerpo y silueta compues-
ta, con cuello divergente y fondo cóncavo. En el

21
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

I
VI 1 2
9 10 II 4 III
3 5 11
6 VII

8
VIII V
13
12
14 15

Océa
no P
acífi
co
Áreas que permanecen desde el Epiclásico
y Posclásico temprano hasta la Colonia
I. Área de teloloapan-taxco (Proyectos del nor-
te de Guerrero)
II. Área de cocula-tepecoacuilco (Proyecto co-
cula). 1. teloloapan
III. Área de tepecoacuilco-Mayanalán-río Mezca- 2. taxco
la (Proyecto tepecoacuilco). 3. cocula
IV. Área región Mexcala-tetela del río (Proyecto 4. tepecoacuilco
El caracol). 5. Mayalán
V. Área de Xochipala (desde este periodo se ex- 6. río Mezcala 0 50 100 km
tiende hacia el norte. Proyecto Xochipala). 7. tetela del río
Áreas que aparecen durante el Posclásico tardío: 8. Xochipala
VI. Área de Altamirano-Arcelia-teloloapan (Pro- 9. ciudad Altaminano
yectos del norte de Guerrero). 10. Arcelia
VII. Área de Quetzalapa-río Mezcala-chilpancingo 11. Quetzalapa
(Proyecto Autopista México-Acapulco, trazos 12. chilpancingo
B-c). 13. tlacotepec
VIII. Área tlacotepec-Pandoloma-Yeztla (reconoci- 14. Pandoloma
mientos del área: zona Yestla-El naranjo). 15. Yextla

Mapa 2. Propuestas de las áreas del Posclásico tardío. tomado de reyna robles y realizado
por Hans Martz de la Vega.

exterior e interior presenta engobe pulido no
uniforme; está decorada con motivos geométri-
cos de color rojo sobre crema.
Entierro 148 (figura 1). una olla esférica de
pasta gruesa, de cuello divergente y fondo cón-
cavo. En el exterior tiene engobe pulido no
uniforme, en su interior se observa engobe ali-
sado no uniforme; su color es café, de tono roji-
zo, 2.5 Yr 5/4. corresponde a los periodos clá-
sico-Posclásico.

22
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
Sitio B5, Entierro 146
Sitio B5, Entierro 148
0 5 cm
Sitio B5, Entierro 149
Figura 1. Presa El Infiernillo (Maldonado, 1980).
Entierro 149 (figura 1). una olla esférica de
pasta fina, cuello divergente y fondo cóncavo,
con engobe pulido uniforme en el exterior y
engobe alisado no uniforme en su interior, está
decorada en su parte media superior con motivos
geométricos rojos sobre crema.
una olla esférica de pasta gruesa, de cuello
divergente y fondo cóncavo. tiene engobe puli-
do uniforme en el exterior y no uniforme en el
interior; está decorada en forma más o menos
similar a la vasija descrita antes, con los mismos
tonos bicromos.
23
Sitio B5, Entierro 147
Sitio B5, Entierro 149
Sitio B5, Entierro 150
Entierro 150 (figura 1). una olla esférica de
pasta mediana, de cuello divergente y fondo cón-
cavo, con engobe pulido no uniforme en el ex-
terior y sin engobe alisado no uniforme en el inte-
rior; es de color café, de tono rojizo brillante, 5
Yr 6/3.
Entierro 151 (figura 2). una olla elipsoidal
vertical, de pasta mediana, cuello divergente y
fondo cóncavo, con engobe pulido no uniforme
en el exterior y sin engobe, con alisado no uni-
forme en su interior; su color es café, de tono
amarillento, 10 Yr 5/4.
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

un cajete ápodo de pasta mediana, de cuerpo Sitio B 16

convergente, cuello divergente y fondo cóncavo,
con engobe pulido uniforme en el exterior y
uniforme en su interior; color rojo débil, 10 Yr
4/6.
una olla esférica de pasta mediana, de cuello
divergente y boca ancha, con fondo cóncavo;
tiene engobe pulido uniforme en el exterior y
engobe pulido no uniforme en el interior; es
color rojo, 2.5 Yr 4/6.
Sitio B 11
Entierro 131. dos malacates de barro, profusa-
mente decorados con incisiones que forman
motivos lineales simples. El más grande es
semiesférico, de 2.1 cm de diámetro máximo y
altura total de 1.2 cm. En menores dimensiones,
totalmente esférico, quizá sea más bien una
cuenta; mide 1.7 cm de diámetro máximo y
tiene una altura de 1.5 cm. otros dos malacates
más.
Entierro 132. restos de un malacate de barro
que seguramente tuvo una forma elipsoidal, con
decoración en todo su cuerpo mediante incisio-
nes, y motivos geométricos sencillos. otro
malacate.
Entierro 137 (1664 d.n.e.). tres malacates de
barro, esféricos y con perforación tabular, con
engobe pulido uniforme, diámetro máximo de
1.9 cm y altura total de 1.3 cm.
Entierro 191 (1194 d.n.e.) (figura 2). una olla
esférica de pasta fina, de cuello divergente y
fondo plano, con engobe pulido no uniforme
en el exterior y engobe alisado en su interior;
está decorada con motivos geométricos simples
en blanco sobre naranja. La olla en sí y la mane-
ra de disponer la decoración sobre ella son muy
semejantes a la de la cerámica de la fase delicias,
rojo sobre café, de Apatzingán de Michoacán, de
acuerdo con Kelly, 1947.
Entierro 196. un cajete trípode de pasta me-
diana, de paredes ligeramente convergentes; en
su exterior e interior tiene engobe pulido uni-
forme. carecía de los soportes, que al parecer
fueron altos; pertenece al grupo de color rojo,
de tono débil, 10 r 4/4.
una olla esférica de pasta fina, cuello conver-
gente, boca ancha y fondo cóncavo, con engobe
alisado uniforme tanto en su exterior como en
su interior, café rojizo, 5 Yr 5/3.
un malacate de barro bellamente decorado
con las caras de dos personajes con tocados de
plumas preciosas, realizadas mediante las técni-
cas del pastillaje y del modelado. Ambas figuras
llevan orejeras y una de ellas nariguera; están
una frente a la otra pero en sentido inverso, si-
guiendo la redondez del disco del malacate, el
cual conserva aún restos de azul maya y ocre
amarillento; su diámetro máximo es de 3.2 cm y
su espesor de 1.0 cm.

0 5 cm

Sitio B5, Entierro 151 Sitio B16, Entierro 191 Sitio B44, Entierro 37

Figura 2. Presa El Infiernillo (Maldonado, 1980).

24
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
otro malacate de barro decorado con moti-
vos geométricos en cuatro zonas iguales y simé-
tricas; es de 2.4 cm de diámetro máximo y 0.8
de espesor.
Sitio B44
Entierro 37 (figura 2). un cafete trípode de
pasta fina, de soportes cilíndricos huecos, tipo
sonaja, de fondo cóncavo, con engobe pulido
uniforme en su interior y exterior; es polícromo
con colores rojo, blanco y negro, motivos deco-
rativos geométricos rectos y curvos, además de
puntos. corresponde a la cerámica policromo
de la última época de tzintzuntzan, Michoacán, de
acuerdo con Moedano, 1941, por lo que el indi-
viduo de este entierro quedaría situado en el
Posclásico tardío de Mesoamérica.
vaLLe de acaPetLahuaya
rosa reyna robles y Felipe rodríguez (1988)
llevaron a cabo una temporada de trabajo de
campo en 1988 en el valle al norte de la pobla-
ción de Acapetlahuaya, dentro del Proyecto Ar-
queológico Área oztuma a cargo de raúl Arana
(mapa 3, área 2). En el informe de las actividades
realizadas indican la presencia de materiales de
filiación matlatzinca y azteca, sobre todo en el
sitio arqueológico Poblado cuadrilla nueva (oz-
5) (op. cit.: 29). Sin embargo, reportan nueve sitios,
todos ellos con características estratégicas de
posición respecto a la influencia del imperio
expansionista mexica, entre los que se encuentra
el cerro de la Malinche (oz-6).
área fronteriza tarasca-mexica
Arturo Morales delgado (1987) llevó a cabo en
1986 un análisis de la cerámica obtenida del
Proyecto Arqueológico de rescate de la Maque-
ta Prehispánica, San Miguel Ixtapan, tejupilco
(mapa 3, área 3); en el mismo año presentó una
1
La define Pedro Armillas (1990) como una frontera
en la que existió una interacción dada por constantes
enfrentamientos, a diferencia de lo que llamó la tierra de
nadie, donde son anillos en los que no estaba bien defini-
do un territorio conquistado por alguno de los Estados,
ya sea mexica o tarasco.
25
ponencia en el taller de cerámicas Prehispáni-
cas del centro occidente de México, Morelia.
El interés sobre este sitio se enfoca en los estu-
dios de la frontera mexica-tarasca, ya que era
una de las guarniciones mexicas de la frontera
dura.1 Morales además propuso la vasija Azteco-
chontal.
A pesar de que los materiales que presentaron
Arturo Morales en 1986 y José Hernández (a
quien veremos en el siguiente apartado) sean
referidos a otra área, podemos decir que esa
cerámica ocurre en contextos, asociaciones y
espacios característicos de culturas propias del
norte de Guerrero durante el Posclásico tardío.
Así, la vajilla de San Miguel Ixtapan Burdo apa-
rece en la frontera actual de Guerrero con el
Estado de México, cuyo material es propio de la
región y sirve de referencia a una asociación más
de dos cerámicas aculturadas: las tarascoides y
aztecoides; por lo que se propone que esta vajilla
está presente en la guarnición mexica. Además
de los materiales aquí descritos, Morales también
presentó la Vajilla Azteca con sus tipos y varieda-
des Azteca y rojo texcoco. A continuación ex-
ponemos los tipos cerámicos.
Vajilla Aztecoide o Azteco-Chontal (figura 3)
Pasta: porosidad y dureza media; textura media.
El color varía del naranja-claro al café-naranja.
El desgrasante incluye partículas que están irre-
gularmente distribuidas; dichas inclusiones son
de color blanco mate, negro y dorado brillante.
El proceso de cocción presenta gran variabilidad,
el cual por lo regular es incompleto.
Acabado de superficie: engobada y alisada. El
color va de naranja claro a café anaranjado e
incluye un lustre muy ligero.
Forma: domina el molcajete con diámetro de
borde entre 18 y 21 cm. Los soportes son sólidos,
ya sean curvo-sencillos (pagas de araña), sección
de prisma rectangular cortados (almena), o pris-
ma rectangular cilindro-cónicos; también se
presentan cilindro-hemisféricos.
Decoración: negro sobre superficie alisada, en
el interior y sobre el borde, pero cuando está
presente el soporte de prisma, hay líneas parale-
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

16
n

3
1 7

2
12
6
8 5
8 11
13 14 9
10
17
Oc
éan
oP
ací
fico 15
Región de Tierra Caliente
1. rescate arqueológico de la presa hidroeléctrica
El Infiernillo
2. Proyecto arqueológico del área oztuma y valle
de Acapetlahuaya
3. Proyecto arqueológico de rescate de la maqueta
prehispánica, San Miguel Ixtapan, tejupilco
4. Proyecto arqueológico Amatepec-tlatlaya- 0 50 100 km

tejupilco

Región del Norte Región de la Costa Grande

5. Proyecto arqueológico cuenca del río tepecua-
cuilco
6. Proyecto arqueológico cocula
7. Proyecto arqueológico coatlán: Morelos, México
y Guerrero
8. Proyecto arqueológico El caracol
9. Proyecto arqueológico Xochipala
10. Proyecto arqueológico organera-Xochipala
11. recolección de superficie en el municipio de
copalillo, teopantecuanitlán
12. rescate arqueológico La Villita
13. Poblado de zacatula
14. Proyecto arqueológico área de Ixtapa-zihuatane-
jo-Petatlán
15. Proyecto arqueológico renacimiento
Proyectos que abarcan varias de las regiones
16. Proyecto frontera Mexica-tarasca
17. Salvamento arqueológico autopista cuernavaca-
Acapulco

Mapa 3. Áreas de investigación a partir de los años setenta,

realizado por Hans Martz de la Vega.

las y perpendiculares. El fondo tiene incisiones grecas escalonadas (xicalcoliuhqui), zoomorfos

de retícula irregular, o hay cuatro ángulos en- (águilas, aves y caracol cortado), fitomorfos (flo-
contrados que seccionan en cuatro. Los motivos res) y ocasionalmente líneas irregulares.
son geométricos e incluyen líneas concéntricas Comentarios: este tipo cerámico puede ser el
paralelas al borde, guiones, puntos, espirales, mencionado como aztecoide por Müller en 1974.

26
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
Estuvo en el área como un tipo de carácter local,
en el que se copiaban los diseños y formas, así
como las características del tipo Azteca III. Exis-
ten algunas variedades del Azteco-chontal en el
color de la pasta: a) naranja clara y oscura y b)
naranja café; el tipo Blanco/naranja se puede
considerar como una variedad de éste. En la
decoración también hay variedad: a) motivos
del tipo Azteca III (IIIa, IIIb y IIIc) y b) motivos del
tipo Azteca IV.
Tipo Blanco sobre Naranja (figura 3)
Forma: la básica es el molcajete trípode de diá-
metro entre los 12 y 20 cm. Los soportes son ci-
líndrico-hemisféricos y cilíndrico-hemisféricos
aplastados.
0 5 cm
Aztecoide o Azteco-chontal
Blanco sobre naranja
0 5 cm
Figura 3. Presa Frontera tarasca-mexica (Hernández,
1994b).
27
Decoración: color blanco sobre naranja. Los
motivos son geométricos: líneas concéntricas
paralelas, eses y guiones. Los fondos llevan me-
dios triángulos incisos opuestos por el vértice.
Comentarios: se puede considerar como una
variedad del Azteco-chontal, ya que tiene la
misma pasta y acabado de superficie.
Tipo Chontal (figura 4)
Pasta: porosidad y textura media; dureza de baja a
media. El color va de naranja oscuro a naranja café.
El desgrasante tiene una alta cantidad de partículas
de varios tipos: a) blancas opacas de tamaño me-
diano a pequeño; b) brillantes color dorado, muy
pequeñas, y c) negras medianas, muy escasas. La
cocción puede ser buena o incompleta.
0 5 cm
Sin escala
Figura 4. Frontera tarasca-mexica (Hernández,
1994b).
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

Acabado de superficie: están pulidas con engobe

y lustre.
Forma: la básica es el molcajete con un diáme-
tro de borde que va de 19 a 20 cm. todos los
soportes son huecos con cascabeles y con forma
de cabeza de serpiente decorada.
Decoración: presentan pintura color marrón
sobre crema o blanco en el exterior e interior.
Los motivos son geométricos con espirales, pei-
nes, rayas paralelas y perpendiculares al borde, 0 5 cm
diagonales, triángulos, cuadrados y puntos. oca-
sionalmente presentan figuras zoomorfas como
la de un mono.
Comentarios: este tipo cerámico se considera
parte de la Vajilla chontal. El tipo coincide con
el descrito por Lister, Barlow y Weitlaner, los tres
en sus respectivas publicaciones de 1948, y por
Hendrichs en 1945. Por el escaso material no se
apreciaron variedades.

Tipo Tarascoide o Tarasco de las Fronteras 0 5 cm

(figura 5)
Pasta: textura arenosa, porosidad y dureza media.
El color varía de anaranjado oscuro a naranja
rojizo. El desgrasante está constituido de partí-
culas pequeñas y medianas de color blanco mate,
otras pequeñas doradas y algunas escasas de
color negro.
Acabado de superficie: llevan pulido sobre una
capa de engobe con un ligero lustre.
Forma: cajetes trípodes con un diámetro entre
los 17 y 25 cm; soportes cilíndrico-cónicos y he-
misféricos.
Decoración: se realizó con la técnica de falso
negativo. Los motivos son líneas onduladas,
rectas paralelas, líneas quebradas, triángulos,
rombos y manchas irregulares en secuencia de
negro/rojo/crema.
Comentarios: este tipo pertenece a la Vajilla
tarascoide o tarasca de las Fronteras. no es un
tipo clásico de la cuenca de Pátzcuaro; no hay
variedad.
Tipo San Miguel Ixtapan Burdo
Pasta: textura, porosidad y dureza media; el color
varía de naranja a café. El desgrasante se consti-
Figura 5. Frontera tarasca-mexica (Hernández,
1994b).
tuye por una gran cantidad de partículas peque-
ñas y medianas color blanco mate, doradas y
muy pequeñas brillantes; las hay también de
color café pero son muy escasas. La cocción es
completa.
Acabado de superficie: con un engobe ligera-
mente lustroso.
Forma: la generalidad se da por el cajete trí-
pode de un diámetro de 16 a 17 cm. Los soportes
son cilíndrico-hemisféricos.
Decoración: no tiene.
Comentarios: pertenece a la Vajilla San Miguel
Iztapan Burdo. no se aprecian variedades.
área fronteriza tarasca-mexica
Al igual que Arturo Morales, José Hernández
presenta materiales referentes a una zona de
conflicto entre el Imperio tenochca y el Estado
tarasco. de hecho presenta las mismas vajillas
con la diferencia de que Hernández propuso la
tascoide o tarasca de las Fronteras, la cual pri-

28
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
meramente fue ilustrada por robert chadwick
en 1971 como cerámica del Balsas Presa El In-
fiernillo. El primer problema que se encuentra
es que no ha podido ser definida arqueológi-
camente el área de la cultura tarasca, y mucho
menos existe un complejo arquelógico que deli-
mite al Estado tarasco. Por esta razón, parte del
estado de Guerrero se llega a considerar como
tarasco o de imposición tarasca aproximadamen-
te desde el 1200 d.n.e. Lo que es un hecho es
que esta vasija ha servido para detectar líneas o
frente culturales; entre lo azteca únicamente se
encuentra en contextos mortuorios, asociada a
las cerámicas de tipo azteca y chontal, lo que
habla de una contemporaneidad temporal y es-
pacial entre ambos grupos. otro problema es no
haber podido relacionar similitudes de esta loza
con las ilustradas por otros investigadores en
otras áreas de frontera, como las de la síntesis de
contreras ramírez, en 1985.
En cuanto a José Hernández, a principio de
los años noventas mediante su proyecto arqueo-
lógico Amatepec-tlatlaya-tejupilco (mapa 3,
área 4) retomó lo propuesto por Armillas, en
cuanto a que la misma frontera tenía fortifica-
ciones desde el Estado de México. El objetivo era
reconocer una de las áreas que no habían sido
recorridas al sur del Estado de México y al norte
de Guerrero. En las mismas fuentes es ignorado
este territorio, lo que da paso a las investigaciones
arqueológicas que ayudarán a enfocarlas.
concretamente, con base en la cerámica,
Hernández encuentra, aunado a oztuma y El
cantón (anteriormente trabajados), otras cinco
guarniciones o sitios de ubicación estratégica de
filiación mexica. Éstas son tetela del río, Ixtapa-
Alahuixtlán, cerro San Gaspar, Peña que res-
ponde y trincheras Pedro Ascencio (mapa 5).
El sitio cerro San Gaspar es el único que no
requirió de la construcción de elementos defen-
sivos, como murallas o fosos, porque se encuen-
tra en la cima de la Sierra, hasta con 1 000 metros
de caída libre; su arquitectura comprende junto
con la de oztuma indicadores arqueológicos
mexicas. del lado tarasco comprende solamente
tres sitios que forman una línea defensiva frente
29
a la de los mexicas, tomando como referencia la
Vajilla tarascoide o tarasca de las Fronteras;
éstos son Los Espinos, Moctezuma y Plan del
Avión. como diagnóstico encontró que en la
misma Sierra de Amatepec-tlatlaya estaba pre-
sente la cerámica tarascoide y la arquitectura
circular, cuya distribución se despliega frente al
territorio mexica. Sin embargo, a la hora de re-
sumir los indicadores por sitio, no cuenta con
los necesarios para asegurar una ocupación ta-
rasca, al igual que en la mayoría de sitios mexicas,
por lo que es solamente una propuesta tentativa
de línea fronteriza dura.
concluye que se conformaron líneas de ata-
que basadas en la topografía abruptas del paisa-
je. también nota que las unidades habitacionales
situadas en el frente siempre están ubicadas atrás
de los enfrentamientos bélicos, donde se hallan
estas cerámicas diagnósticas, identificándose
como material utilitario. Entre estos sitios están
teloloapan, Izcateopan, Alahuixtlán, Sultepec y
tejupilco. Acapetlahuaya es la excepción, ya que
está de camino a oztuma.
El autor piensa que este último sitio fue aban-
donado anteriormente; sin embargo, no cono-
cemos datos precisos. Asimismo Hernández
(1994b) propone que existen dos tipos de fron-
teras: la político-territorial, caramente controla-
da por un frente, y las temporales, que alinean
poblaciones que esperan una conquista. Al res-
pecto, noguera escribió anteriormente: “Es muy
patente en la región de teloloapan la presencia
de dos complejos de cerámica. El complejo nor-
te comprende las típicas cerámicas tlajuica,
matlazinca y posteriormente la azteca. El segun-
do, representado por la cerámica negro sobre
blanco, se extiende hacia el sur y se sobrepone
en algunos sitios como ocurre en cerro oztuma
y cerro tejocote”. La vajilla que propone Her-
nández se describe a continuación.
tarascoide o tarasco de Las fronteras
Acabado de superficie: lleva un engobe color crema
en el interior y en el exterior.
Decoración: lleva bandas horizontales de color
rojo claro, que en ocasiones van en el soporte o
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

punteadas al interior del cajete. Sobre la colora-

ción crema y roja se pintaban en el interior y en
el exterior motivos geométricos al negativo, por
ejemplo: una serie de triángulos, líneas quebra- Sin escala
das u onduladas y líneas paralelas horizontales
de color negro fugitivo. negro sobre Anaranjado (Azteca I-II)
Forma: cajete trípode principalmente, con
soportes cilíndricos hemisféricos o cónicos he-
misféricos; el borde es redondo.
Comentarios: este tipo cerámico se distribuye en
Guerrero en la sierra La Goleta y en sitios estraté-
gicos o fortificados por murallas, fosos, etcétera.

rEGIón nortE

cuenca deL río tePecuacuiLco

Sin escala
Para la cuenca del río tepecuacuilco (mapa 3,
área 5), Eveline cossette (1983) realiza la tipo-
Figura 6. cuenca del río tepecuacuilco (Paradis
logía cerámica, indicando que existen tipos et al., 1983).
propios del Posclásico, pero sin hacer una divi-
sión entre temprano y tardío. Los tipos cerámicos
son: negro y rojo sobre Blanco, negro sobre
Blanco, y negro sobre Mate, que pertenecen al
tipo Yestla naranjo; Xalitla Policromo, Mezcala
Policromo, negro y Blanco sobre crema, rojo
sobre Blanco, y negro sobre Blanco.
cossette (1983: 269-280) reporta también la
presencia de cerámica foránea, entre la que se
incluye la Azteca naranja Monocromo, así como
Sin escala
Azteca I, II, III y IV. Esta cerámica es abundante
en los sitios de tres Arroyos y de Xocotitlán, que
son el límite sur de aparición de esta cerámica
negro sobre Anaranjado (Azteca IV)
en el sitio de tomonsuayo, su área de estudio.
La cerámica Azteca III (negro sobre Anaranjado)
(figuras 6 y 7) es la que se presenta con mayor
distribución; aparece también rojo Policromo
(figura 7) en sus variedades rojo, negro sobre
rojo, y negro y Blanco sobre rojo, de las cuales
las dos primeras se identifican con los tipos rojo
texcoco y negro sobre rojo texcoco respecti- Sin escala
vamente, o tlahuica o Azteca Policromo contem-
poráneo a Azteca III. Esta cerámica se asocia al rojo Policromo
grupo cultural tlahuica. Se encontró cerámica
identificada como Mate con Molduras, o texco- Figura 7. cuenca del río tepecuacuilco (Paradis
co Moldeado (texcoco Moulded), para un in- et al., 1983).

30
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
tervalo B-A Azteca tardío, entre 1350 y 1500
d.n.e., y cerámica de Impresiones de cestos o
Impresión textil (texcoco Fabric-Marked) en
el intervalo c-B Azteca temprano al 1500 d.n.e.
A continuación describiremos los tipos cerámicos
del Posclásico, según cossette (op. cit.; véase
también Paradis et al., 1983).
dicha investigadora define como los tipos del
grupo local al Mezcala Policromo, Xalitla Poli-
cromo, negro sobre Blanco y al rojo sobre
Blanco. también presenta, como ya se indicó,
dos grupos que vienen de fuera, primero los de
la cuenca de México que son negro sobre na-
ranja y rojo texcoco, y otro grupo procedente
de Michoacán conformado por el tipo rojo y
Blanco Alisado que compara con los tipos Mi-
choacán Alisado y cojumatlán Blanco sobre rojo
referidos a noguera (1965), fechados hacia 800-
1200 d.n.e. (Paradis et al., 1983: 65).
En cuanto a los tres grupos negro y rojo sobre
Blanco, negro sobre Blanco y negro sobre Mate,
cassete explica que pueden interpretarse de dos
maneras: pueden proceder del sur de la cuenca
del río tepecoacuilco, de la región Yestla naran-
jo, o quizá son materiales locales pertenecientes
a una “provincia” cerámica denominada Xalitla-
Mezcala-Xochipala, limitada al norte por Xali-
tla para extenderse hasta Xochipala. Se piensa
que de ser correcto el segundo caso, ésta se
mantuvo relativamente autónoma de la domina-
ción mexica, gracias a que tuvo una tradición
local bien establecida (ibid.). Lo anterior puede
verse en el sitio de tomonsuayo, situado entre
las dos áreas, norte-sur, donde se aprecia un
mosaico de ambas influencias, aunque la zona
sur está menos influenciada, aparentemente, por
un grupo del exterior (op. cit.: 66).
Negro y Rojo sobre Blanco (Yestla Naranjo)
Pasta: es medio compacta con un grano general-
mente fino. El desgrasante está constituido de
finas partículas blancas y de finos granos de cuar-
zo o mica, aparentemente, en cantidad media.
La cocción es generalmente completa. La pasta
posee un color amarillo rojizo (5 Yr 6/6, aunque
es más frecuente 7.5 Yr 7/6).
31
Acabado de superficie: la superficie está general-
mente suavizada sin llegar a un alisado o pulido
y presenta pintura blanca en las dos caras del
recipiente, con un aspecto mate.
Forma: los cuencos de silueta compuesta son
las formas más comunes.
Decoración: se trata de motivos pintados con
rojo y negro sobre el fondo blanco, en la cara
exterior del recipiente. Los motivos negros son
líneas paralelas o en tablero. Los motivos en rojo
presentan mayor variedad: triángulos y motivos
curvilíneos.
Comentarios: este tipo es parte del Yestla na-
ranjo, considerado por cossette como posible-
mente propio del grupo cultural tepuzteco de
la Sierra Madre del Sur, que a partir del 1400
d.n.e. aparece en el área central de la Sierra
Madre (cossette, 1983: 281).
Negro sobre Blanco (Yestla Naranjo) (figura 8)
Acabado de superficie: las superficies parecen no
haber sido alisadas o tratadas de alguna forma.
Se aplicó una pintura blanca sobre ambas super-
ficies del recipiente, aunque existen ejemplos
donde el interior es mate, es decir, no se aplicó
pintura blanca.
Forma: se presenta el molcajete y los cuencos
de silueta compuesta, así como jarras; los sopor-
tes son cónicos y planos.
Decoración: la pintura negra es aplicada sobre
el fondo de pintura blanca en la cara externa del
recipiente. Los motivos son principalmente lí-
neas paralelas o en tablero, aunque se presentan
también grandes bandas horizontales y motivos
más complejos. Los trazos son generalmente fi-
nos y bien ejecutados.
Comentarios: tipo considerado como parte del
Yestla naranjo, con la misma distribución tem-
poral que el negro y rojo sobre Blanco; ambos
poseen pasta similar (op. cit.: 283).
Negro sobre Mate (Yestla Naranjo) (figura 8)
Acabado de superficie: no se posee engobe sobre la
superficie que fue levemente suavizada y por lo
regular dejada al natural.
Forma: no se tiene definida.
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
Sin escala
negro sobre Blanco (Yestla naranjo)
Sin escala
Figura 8. cuenca del río tepecuacuilco (Paradis
et al., 1983).
Decoración: la pintura negra se aplicó sobre la
superficie natural de la vasija, en la cara externa.
El motivo principal consiste en líneas y bandas
rectas, paralelas o en tablero, aunque se presen-
tan también triángulos. Se presentó un ejemplo
de círculos concéntricos.
Comentarios: tipo considerado como parte del
Yestla naranjo, con el tipo negro y rojo sobre
Blanco, la distribución temporal y la misma
pasta (op. cit.: 285).
Xalitla Policromo (figura 9)
Pasta: dura y compacta, de grano generalmente
fino y buena cocción con color amarillo rojizo
(5 Yr 6/4). El desgrasante en cantidad media
consiste en finas partículas blancas acompañadas
de mica.
32
Sin escala
negro sobre Blanco (Yestla naranjo)
Figura 9. cuenca del río tepecuacuilco (Paradis
et al., 1983).
Acabado de superficie: las superficies poco sua-
vizadas son cubiertas con una ligera pintura
blanca (en ocasiones amarillenta), que se aplicó
en ambas caras del recipiente.
Forma: la mayoría de los recipientes son mol-
cajetes o cajetes; también se presentan cuencos
de silueta compuesta y cuencos hemisféricos.
Decoración: la decoración fue realizada en
ambas caras de los recipientes con pintura negra
y roja sobre un fondo blanco. El borde está ge-
neralmente pintado en rojo. Los motivos son
simples y uniformes. Líneas negras paralelas en
tablero delimitan puntos rojos. Los apéndices de
las vasijas también son decorados con líneas
negras y bandas de líneas paralelas.
Comentarios: cossette indica que el tipo Xali-
tla Policromo es de la típica cerámica policroma
del Posclásico en Guerrero (op. cit.: 292); además
es parecida a la cerámica de la Huasteca (Pánu-
co), fechada para el 1100-1500 d.n.e. (Paradis et
al., 1983).
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
Mezcala Polícromo (figura 10)
Pasta: tiene buena cocción; es amarilla rojiza (5
Yr 6/6), dura y compacta, de grano generalmen-
te fino. El desgrasante está compuesto de partí-
culas negras, posiblemente basalto, en cantidad
grande. Se notan tres pequeñas variantes a nivel
de pasta, en su color, textura y desgrasante.
Acabado de superficie: la superficie interior de
las vasijas, cerrada y frecuentemente rugosa, no
posee ningún tratamiento, mientras que la exte-
rior está suavizada y aplanada. Los cuencos de
silueta compuesta poseen marcas de alisado. En
el caso de las vasijas abiertas, en las dos caras se
aplicó una capa de pintura blanca.
Forma: las formas son cuencos de silueta com-
puesta, principalmente de borde vertical o sub-
vertical, y jarras.
Decoración: se efectuó con pintura roja o negra
sobre fondo blanco, con mayor frecuencia en la
cara externa de la vasija. Posee motivos geomé-
tricos complejos, los cuales cubren casi todo el
cuerpo del recipiente. Los motivos son combi-
naciones de triángulos con esquinas redondea-
Sin escala
Mezcala Policromo
Sin escala
Figura 10. cuenca del río tepecuacuilco (Paradis
et al., 1983).
33
das y círculos concéntricos, los cuales se limitan
por líneas y bandas. Las asas están decoradas con
líneas y bandas de color rojo y negro paralelas.
El borde está también pintado, algunas veces en
negro, otras en rojo.
Comentarios: cossette (1983: 295) sugiere para
este tipo una cronología del Posclásico.
Negro y Blanco sobre Crema (figura 11)
Pasta: dura y compacta de grano fino, con des-
grasante en cantidad media formado de partícu-
las blancas. Es de buena cocción, con color
amarillo rojizo (Yr 7/6).
Acabado de superficie: la superficie tiene engobe
color crema, aplicado en ambas caras. El trata-
miento de superficie es un suavizado que no
llega a alisado o pulido.
Forma: cuencos de silueta compuesta.
Decoración: los motivos geométricos son pin-
tados en la cara exterior en negro sobre fondo
crema, observándose restos de pintura color
blanco fugitivo. Los motivos son similares a los
del tipo negro y Blanco sobre rojo, al que co-
ssette identifica como rojo texcoco.
Comentarios: en este caso también se sugiere
únicamente para el Posclásico (Paradis et al.,
1983).
Rojo sobre Blanco (figura 11)
Pasta: la pasta es dura y medio compacta, con
grano generalmente fino, de color amarillo ro-
jizo (5 Yr 6/6 y 7.5 Yr 6/6) y con cocción buena,
aunque se presenta la cocción mala o incomple-
ta. El desgrasante consiste en partículas blancas
y cuarzo, mica o partículas negras.
Acabado de superficie: las superficies están sua-
vizadas, en ocasiones alisadas, pero no pulidas.
El interior fue dejado al natural, pero las dos
caras pueden presentar un baño blanco.
Forma: las formas principales son los cajetes y
los cuencos de silueta compuesta; también hay
cuencos hemisféricos y ollas.
Decoración: los motivos están pintados de color
rojo sobre el fondo blanco, los cuales consisten en
líneas o bandas paralelas o en tablero. La decora-
ción es en la cara externa y en los apéndices.
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
Sin escala
negro y Blanco sobre crema
rojo sobre Blanco Sin escala
Figura 11. cuenca del río tepecuacuilco (Paradis
et al., 1983).
Comentarios: al igual que los dos tipos anterio-
res, éste también se sugiere para el Posclásico
(op. cit.).
Negro sobre Blanco
Pasta: dura y medio compacta, de grano general-
mente fino. El desgrasante aparece de manera
escasa a media. Hay tres tipos de desgrasante por
orden de frecuencia: a) únicamente partículas
finas blancas; b) partículas finas blancas acompa-
ñadas de granos finos de cuarzo o mica; c) partí-
culas negras finas. Los colores de la pasta son:
amarillo rojizo (5 Yr 6/6, 7.5 Yr 7/6), café (7.5
Yr 6/4) y café rojizo pálido (5 Yr 6/7). La coc-
ción es buena, aunque también se presenta
irregular.
34
Acabado de superficie: tiene un engobe blanco so-
bre la cara externa del recipiente, mientras que
la cara interna es dejada al natural, sin tratamien-
to de superficie. La cara externa es por lo regular
suavizada.
Forma: existe mucha variedad de formas: ollas,
cuencos de silueta compuesta, cuencos hemisfé-
ricos, molcajetes, cajetes; también hay soportes
cónicos ligeramente aplanados.
Decoración: la decoración es en la cara externa
del recipiente, realizada con motivos geométri-
cos negros sobre el fondo blanco. Las bandas y
líneas negras paralelas o en tablero son los prin-
cipales motivos, aunque se presentan también
las líneas curvas.
Comentarios: al igual que los tres tipos anterio-
res, éste también se sugiere que pertenece al
Posclásico (Paradis et al., 1983).
área de teLoLoaPan, cuenca deL baLsas
En 1948, robert H. Lister, al noreste de la cuen-
ca del Balsas, entre Iguala y Acapetlahuaya
(mapa 4, área 3), define dos complejos cerámi-
cos para el área de teloloapan: uno al norte de
acuerdo con los tipos Matlatzinca, tlahuica y
Azteca III, y otro al Sur con base en el negro-
sobre-Blanco. Fueron doce los sitios de los que
obtuvo materiales de la superficie, y en los doce
al parecer se tiene presencia del Posclásico tar-
dío. Los sitios son: 1) cerro oztuma; 2) cerro
tejocote; 3) El calvario; 4) Ixcateopan; 5) tenan-
guillo; 6) cerro Loreto; 7) cerro cocoyote; 8) El
cirián; 9) Mexicapan; 10) tonalapa; 11) Los
Paredones, y 12) Palochino.
Loza Negro sobre Naranja (figura 12)
Pasta: dura de color naranja a marrón claro. El
desgrasante es de arena fina. La cocción usual-
mente dejó un núcleo gris.
Acabado de superficie: en ambas caras de la va-
sija llevan un engobe del mismo color que el de
la pasta. todas las superficies presentan alisado
y rara vez pulido. Algunas veces se notan las
marcas anchas del alisado.
Forma: son muy comunes los molcajetes trípo-
des y cajetes de chile. Son predominantes los
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

n
2

1
1
3

2 2
4
1 4
1
4

1. Pedro Armillas, en 1948: utiliza sus áreas

propuestas con anterioridad.
2. robert Barlow, 1948: presenta tres regio- 4
nes de estudio.
3. rober Lister, 1948: presenta los tipos
donde trabajó la superficie y las excava-
ciones.
4. r. J. Weitlaner, 1948: presenta los pobla-
dos que permiten juntarse por las líneas 0 50 100 km
de unión presentadas.

Mapa 4. Áreas de investigación anteriores a 1948, presentadas en la IV Mesa redonda de Antropología.

realizado por Hans Martz de la Vega. Véase anexo, cuadro 4.

soportes en lámina o planos y los soportes pla-
nos; hay pocos soportes cónicos. Las paredes
tienen aproximadamente 6 mm de espesor.
cajetes trípodes poco profundos.
Decoración: lleva diseños en líneas negras por
encima del engobe. Los diseños en las vasijas fi-
guran líneas paralelas que cierran en los interio-
res. ocasionalmente aparecen hileras de puntos
entre las líneas paralelas, o figuras escalonadas y
pequeños círculos dentro de bandas formadas por
dichas líneas. Algunos cajetes llevan en el interior
pequeños motivos circulares y espirales. Los so-
portes en lámina o planos y los soportes planos
almenados llevan diseños con muchos círculos.
Comentarios: la mayoría de los tepalcates son
identificados con el Azteca negro sobre naranja,
tipo IIIa.
Loza Marrón sobre Crema (figura 12)
Pasta: es más o menos dura, ligeramente porosa
y algunas veces friable, color bayo. El desgrasan-
te es arena fina. La cocción dejó un núcleo que
va del gris al negro.
Acabado de superficie: tiene un engobe que al
perderse se observan las marcas del alisado.
tiene una capa gruesa de engobe blanco o crema
al interior y exterior. Además, se pulió sobre el
engobe y los diseños decorativos.
Forma: las paredes son de 6 mm de grosor. Los
materiales indican que la forma principal es de
cajetes, además de molcajetes. Estos últimos te-
nían fondos con líneas incisas paralelas algo es-
paciadas entre sí. Se encontró un soporte diag-
nóstico, ancho y hueco de 3.8 cm de diámetro,
que termina en dos protuberancias.

35
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
Loza negro sobre naranja
Loza Marrón sobre crema
Loza Marrón, negro y crema Policromo
Sin escala
Figura 12. Área de teloloapan (Lister, 1948).
Decoración: fueron generalmente bien aplicadas
con pintura color marrón; en general son una
combinación de elementos geométricos y curvilí-
neos. Existen pocos diseños naturalistas; los ele-
mentos comunes son finas líneas entrecruzadas,
cuadrados, volutas y espirales, rombos y triángu-
los. El punteado fue frecuente, a veces acompa-
ñado de diseños grandes bien marcados. Los di-
seños aparecen en ambas aras de las vasijas.
Comentarios: es descrito por García Payón
(1941) como el Matlatzinca del Valle de toluca.
Loza Marrón, Negro y Crema Policromo (figura 12)
Forma: cajetes.
Decoración: incluye el negro. Únicamente de-
fieren en que en éste no hubo muchos elementos
sólidos. Los diseños en color marrón y negro
fueron hechos de una combinación de líneas
curvas y rectas.
Comentarios: la pasta y el tratamiento de la
superficie son iguales a la Loza Marrón sobre
crema. Este tipo se relaciona con la cerámica
policroma de Gualupita III de cuernavaca, estu-
36
diada por Vaillant (1934), y con la cerámica tla-
huica que reporta noguera en 1932.
Loza Negro sobre Blanco (figura 13)
Pasta: más o menos suave, ligeramente porosa y
semifriable, de color bayo a rojo ladrillo. El des-
grasante de roca fina a media, fragmentada. La
cocción frecuentemente presenta un núcleo
ennegrecido.
Acabado de superficie: ambas superficies están
igualadas con un engobe color blanco, que se
desprende fácilmente y deja la superficie a la
intemperie.
Forma: las paredes son de aproximadamente
6 m de espesor. Soportes de asa que sólo se dis-
tinguían de éstas porque sirvieron de soportes a
las vasijas. Se presentan cajetes y ollas.
Decoración: los motivos se realizaron con pin-
tura en color café-negro. El trabajo de detalle es
más bien irregular y tosco. A juzgar por los pocos
materiales obtenidos, los diseños fueron elemen-
tos geométricos. Algunos materiales tienen un
engobe y decoración en ambas caras, y otros tan
sólo en el exterior.
Comentarios: aparece con gran frecuencia al
sur de la región de teloloapan hacia el río Balsas.
con este tipo encontrado solamente en el cerro
oztuma y en el cerro tejocote se estableció el
complejo cerámico del sur.
Loza Rojo sobre Naranja (figura 13)
Pasta: medianamente dura; poco porosa y friable;
café claro; el desgrasante es de arena fina; la
cocción frecuentemente dejó un núcleo enne-
grecido.
Acabado de superficie: se ven las marcas del
alisado; generalmente sólo al exterior llevaba un
engobe naranja-café; existe la apariencia de que
algunas vasijas estuvieron pulidas.
Forma: aparecen los soportes huecos caracte-
rísticos de la Loza Marrón-sobre-crema; las pa-
redes van de 4 a 6 mm de espesor; las formas son
cajetes, molcajetes y ollas.
Decoración: varía del marrón al rojo claro, el
engobe y los diseños están erosionados; estos úl-
timos constan de líneas gruesas, triángulos só-
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
Loza negro y Blanca
Loza café sobre naranja
Loza rojo sobre naranja
Sin escala
Figura 13. Área de teloloapan (Lister, 1948).
lidos y algunos elementos curvos. Buena cantidad
de bordes llevan una banda pintada.
Loza Café sobre Naranja (figura 13)
Decoración: los diseños fueron en color café en
vez de rojo; el café varía de café oscuro a bayo
claro. de hecho, existe el problema de saber si
la decoración está en rojo o café, ya que el café
en sus dos variedades tiende a color rojo.
Comentarios: posee la misma pasta, acabado de
superficie y forma de la Loza rojo sobre naran-
ja; es posible que esta loza sea una imitación local
de lo azteca.
Loza Negro sobre Rojo (figura 14)
Pasta: medianamente dura, ligeramente porosa
y friable; café claro; el desgrasante es arena fina.
La cocción usualmente dejó un núcleo ennegre-
cido.
Acabado de superficie: engobe rojo, en ocasiones
aplicado en ambos lados de la vasija; algunos
materiales presentan pulimento.
37
Loza negro sobre rojo
Loza Bayo Grueso
Sin escala
Figura 14. Área de teloloapan (Lister, 1948).
Forma: paredes de 5 mm de espesor; se pre-
sentan cajetes y ollas.
Decoración: hay diseños en negro sobre el en-
gobe; se emplearon líneas gruesas y medio
gruesas en negro; bordes en negro.
Comentarios: usa los mismos colores que la
Azteca, por lo que se le asocia a ella.
Loza Bayo Grueso (figura 14)
Pasta: medio suave, porosa, más bien friable, de
color rojo, café o gris claro. El desgrasante es
tanto de arena y roca fragmentada, como de finas
a largas partículas de roca. La cocción ocasional-
mente dejó un núcleo enegrecido.
Acabado de superficie: lleva una capa fina de
engobe en ambos lados, que fácilmente se des-
prende junto con los diseños decorativos, no hay
pulimento.
Forma: tiene un espesor de pared mínimo de
9 mm, así como muchos fragmentos de paredes
gruesas; además se encuentran muchas asas de
sección ovalada y soportes cónicos gruesos; las
formas son cajetes y ollas.
Decoración: seguramente la hubo; sin embargo,
por ser muy delgada la capa del engobe y por ser
una loza utilitaria, se perdieron con aquél al ero-
sionarse.
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

Comentarios: no hay duda de que fue una loza

utilitaria.

norte deL río baLsas

roberto Barlow llevó a cabo una recolección
superficial y obtuvo materiales de las colecciones
particulares de pobladores de la zona entre los
ríos de tepecoacuilco y cocula, y la periferia del
poblado de teloloapan (mapa 4, área 2), de los
cuales propuso tres complejos cerámicos en la
IV reunión de la Mesa redonda de la Sociedad
Mexicana de Antropología; dos de ellos perte-
necen claramente al Posclásico tardío. El prime-
ro está formado por vasijas trípodes con soportes
zoomorfos que simulan cabezas de serpiente con
la boca abierta; los soportes son huecos y contie-
nen bolitas de algún material que los hace sonar
como sonaja. La decoración es de pintura roja
oscura o café sobre baño color crema de interior
y exterior geométrico; se caracteriza por el uso
de zonas decorativas divididas por líneas vertica-
les. Barlow considera que este complejo abarca
por lo menos desde Iguala hasta Sultepec, reco-
nociendo que es similar a la cerámica Guinda
sobre crema definida por Lister (1948). Barlow
presenta dos vasijas de la colección covarrubias
procedentes de Iguala (figura 15) e indica que
este tipo de soportes aparecen también en Ich-
catepec y chilacachapa, llamando a estas vasijas
como tipo Ichcatepec-chilacachapa. Muestra
además otra vasija (figura 16) procedente de
cacalotenango, con representación de ojo y ceja
de serpiente, que indican su cercanía con la
cerámica Guinda sobre crema. también identi-
fica una similitud decorativa entre este tipo y la
cerámica coyotlatelco (figura 15). La cerámica
de este complejo es tardía.
El segundo complejo, llamado baño blanco
deleznable (figura 16), proviene de tepecoacuil-
co; es una cerámica con baño blanco fugitivo y
con una decoración negra geométrica al interior
y exterior de las vasijas. Se trata al parecer de
cajetes con soportes que semejan cabezas de ser-
pientes pintadas. Junto a esta cerámica blanca se
encontraron asas y tepalcates con líneas paralelas
decorativas de color rojo oscuro y sobre un baño
Sin escala
tipo Ichcatepec-chilacachapa
(Guinda sobre crema)
Figura 15. norte del río Balsas (Barlow, 1948).
de color blanco o crema. también se hallaron
unas figurillas de cara ancha con aretes que simu-
lan orejas. todos estos materiales se encontraron
en superficie asociados a cerámica Azteca III y
rojo Bruñido del Posclásico tardío. Gordon
Ekholm definió esa ocupación como única asen-
tada en tepecoacuilco, asociada a la más tardía,
más o menos contemporánea de la Azteca III. Asi-
mismo, Alfonso caso explicaba que las vasijas
cuyos soportes terminaban con una serpiente
eran de estilo muy tardío, estilo Mazapan-Matla-
tzinca, representadas en los códices mixtecos
realizados en época de la conquista española.
vaLLe de cocuLa
En 1979 se llevó a cabo el Proyecto Arqueológico
cocula (mapa 3, área 6). El proyecto fue dirigido
por rubén cabrera y consistió en un rescate
arqueológico en un área entre las coordenadas
geográficas 18°05’ a 18°22’ latitud norte y 99°35’
a 99°45’ longitud oeste, con altitudes que varían
dentro de los 560 y 900 msnm, cuyos resultados
parciales se presentaron en 1984 y 1986. Los asen-
tamientos se agruparon en tres zonas ecológicas,

38
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
cerámica asociada al tipo Ichcatepec-chilacachapa
Sin escala
complejo Blanco deleznable
Figura 16. norte del río Balsas (Barlow, 1948).
de las cuales la zona 2 y la zona 3 pertenecen al
Posclásico. La secuencia cerámica la presentó
octavio corona en la XVII Mesa redonda de
antropología (1984); mediante los materiales
cerámicos se identificó que todos los sitios tem-
pranos fueron ocupados hasta el Posclásico tar-
dío. cabrera (1986b) presentó dichos materiales
con una secuencia, por lo que solamente citamos
aquí sus tres grupos:
Cerámica Local Naranja
Pasta: de textura gruesa a mediana.
Acabado de superficie: burda.
Forma: se encontraron ollas grandes con asas
y cuello corto, braseros de paredes gruesas,
cuencos, vasijas trípodes, comales, cajetes, mol-
cajetes, botellones y pequeñas ánforas de dos y
tres asas.
Cerámicas Rojizas y de Color Bayo
Pasta: más fina que la propia de la cerámica local
naranja.
Acabado de superficie: solamente se especifica
que hay con o sin decoración.
39
Forma: las formas de las vasijas son cuencos,
cajetes y molcajetes.
Cerámica decorada Local Naranja y Bayo, y Crema
Acabado de superficie: con color naranja y bayo,
y crema; así como decoración en rojo, guinda y
negro.
Forma: se presentan cajetes trípodes.
Decoración: los motivos se desarrollan sobre los
soportes con representaciones de cabezas de
serpiente muy estilizadas o cabezas de jaguar.
Aparecen además otros materiales como los
pequeños malacates, algunos finamente decora-
dos con incisiones de líneas muy delgadas, ade-
más de fragmentos de figurillas decoradas al
pastillaje también con incisiones. cabrera consi-
dera que la cerámica foránea llegó por causas
del comercio o por conquistas de otros grupos.
Algunas provienen de la región matlatzinca, otras
de la tlahuica de Morelos, y de la cuenca de
México proceden la Azteca III negro sobre na-
ranja, Azteca IV y texcoco negro sobre rojo.
con relación a la cerámica diagnóstica, cabrera
la asocia con los materiales reportados por Wei-
tlaner y Barlow en 1948; él señala, como se re-
afirma en sus publicaciones, que aparecen las
vasijas con soportes cónicos, los soportes esféricos
en forma de estribo y anulares, y los molcajetes
trípodes, cuyos fondos presentan incisiones ra-
lladas o punzonadas en motivos variados.
como ya se indicó, octavio corona presentó
en 1984 en la XVII Mesa redonda de la sma un
resumen cronológico con los materiales repre-
sentativos diagnósticos, del área de cocula, di-
rigido por rubén cabrera en 1979, donde
aparecen en su mayoría materiales foráneos. de
95 sitios hallados en superficie solamente exca-
varon 11 de ellos, de los cuales se presenta el
material. corona divide al Posclásico en tres
partes, de las que atenderemos sólo la media y
la tardía.
Cerámica Policromada Roja y Negro sobre Blanco
(figura 17)
Forma: se presentan los molcajetes, ollas antro-
pomorfas y platos.
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
0 5 cm
rojo sobre negro sobre Blanco
Sin escala
rojo sobre Blanco Pulido
Figura 17. Valle de cocula (corona, 1984).
Decoración: presenta motivos geométricos
tanto circulares como triangulares, al igual que
bandas horizontales y verticales.
Comentario: se encontró una influencia cultu-
ral Matlatzinca con Mazapoide, y otra tlahuica
con decoración Azteca. Este material pertenece
al Posclásico medio (1200-1325 d.n.e.)
Rojo sobre Blanco pulido (figura 17)
Forma: se presenta el molcajete trípode de sopor-
te cónico hueco con terminación de cabeza de
serpiente.
Decoración: al exterior los motivos son pintados
con rojo en bandas circulares, triangulares y
ángulos; al interior lleva una combinación de
cuadros sólidos, separados por líneas verticales,
bandas de ganchos y triángulos con puntos. El
fondo lleva una división en cuatro.
Comentarios: corona explica que el grupo rojo
sobre Blanco prevalece durante todo el Posclá-
sico.
A continuación describimos tres variantes de
este grupo citado en el Posclásico temprano, que
posiblemente tiene una continuidad.
40
Variante Rojo sobre Rosa (figura 18)
Forma: se presentan molcajetes y escudillas.
Decoración: motivos geométricos con combi-
nación de puntos y líneas ondulantes, diagonales
y verticales; el fondo está dentado.
Variante Rojo sobre Amarillo (figura 18)
Forma: solamente se presentan ollas consideradas
de uso ritual.
Decoración: en el interior lleva bandas trian-
gulares y en el exterior un diseño semejando
una red.
Variante Guinda sobre Blanco (figura 18)
Forma: corresponde a un fragmento de un cuerpo
elipsoidal que probablemente sea un cántaro.
Negro sobre Blanco (figura 18)
Forma: se presentan jarras.
Decoración: lleva motivos geométricos, bandas
anchas a manera labial y bandas diagonales en
el asa.
Para el Posclásico tardío (1325-1519 a.n.e.)
aparece el negro sobre Anaranjado Azteca III,
además de que continúan hasta el final de la
ocupación prehispánica los grupos Blanco sobre
Guinda y negro sobre rojo, con las siguientes
características.
Blanco sobre Guinda y Negro sobre Rojo
Forma: platos escudillas, escudilla trípode, taza
de malacate, escudilla miniatura, plato de fondo
plano y pipa con motivo zoomorfo.
rojo sobre Blanco Pulido Sin escala
rojo sobre Sin escala negro sobre
Amarillo Blanco
Figura 18. Valle de cocula (corona, 1984).
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
Decoración: es la propia de los subtipos Azteca
IIIa, IIIb y IIIc.
Comentarios: este tipo surge en el Posclásico
medio (1200-1325 d.n.e.) y llega hasta el final de
la ocupación prehispánica; presenta relaciones
con la cerámica tlahuica con influencias del
Aztecoide y Azteca III. El autor usa indistintamen-
te Guinda sobre Blanco y Blanco sobre Guinda
para referirse al mismo grupo, por lo que desco-
nocemos cuál sea el nombre correcto.
Proyecto coatLán: moreLos, méxico
y Guerrero
raúl Arana Álvarez presentó como tesis de maes-
tría los resultados del Proyecto arqueológico
coatlán (mapa 3, área 7). dicha área general
abarca partes de los estados de Morelos, Estado
de México y Guerrero; comprende una poligonal
cuyos límites aproximados en coordenadas son
19°05’ al norte, 99°45’ al oeste, 99°10’ al este y
18°15’ al sur.
A su vez Arana dividió la macro área en diez
partes cuyas superficies “guardan ciertas carac-
terísticas fisiográficas coincidentes con los pue-
blos-cabecera que circundan coatlán-cuatetelco,
marcadas en el Códice Coatlán del siglo xvi, las
cuales se consideran como unidades de investi-
gación del estado de Guerrero son: área 5 tona-
tico, área 6 Pilcaya, área 7 teticpac, área 8 te-
nango, área 9 tlachco y área 10 Acamapixtla. En
este lugar se reportan 36 sitios arqueológicos de
los que se obtuvieron materiales cerámicos en
27, y sólo en 18 se identificó cerámica azteca.
Arana (1990: 222) indica que los sitios ubica-
dos en el Estado de México tienen una organi-
zación más apegada al área Matlatzinca, mientras
que los de Guerrero poseen una marcada in-
fluencia de los grupos tanto de la zona del Balsas
como de la montaña de la región, donde existen
relaciones entre los asentamientos debido a su
cercanía y afinidad. En cuanto a los materiales,
se pudo constatar que la cerámica Matlatzinca
no aparece en los sitios de Guerrero, aunque los
que provienen de este último sí aparecen en el
Estado de México. Los materiales azteca se en-
cuentran a manera de corredor conectando las
41
cabeceras, distribución que corresponde al con-
trol del área por parte de los mexicas en el Pos-
clásico tardío. Asimismo se identificó que en el
primer momento existieron dos cabeceras, to-
natico en el Estado de México, y Pilcaya en el de
Guerrero; posteriormente, debido al crecimien-
to, dividieron su hegemonía y surgieron otras
dos cabeceras, zumpahuacan en el Estado de
México y teticpan en Guerrero. Lo anterior se
fundamenta porque existe una mayor concen-
tración de cerámica, lo cual se corrobora con el
Códice Coatlán (op. cit.: 224-225).
Vajilla 1 azteca Rojo (figura 19-20)
Pasta: media, con grano medio y grande, con
cocimiento deficiente que dejó el núcleo ne-
gro.
Acabado de superficie: de color rojo Munsel
HuE 7.5 4/6 a 3/10, con engobe pulido.
Forma: se presentan cajetes, cajetes trípodes y
molcajetes.
Decoración: incisa y pintada antes de la cocción;
geométrica en negro y blanco; líneas rectas,
verticales, horizontales, paralelas, curvas; bandas
y espirales en el interior y exterior del cuerpo,
en los soportes, los bordes y el fondo.
Comentario: este material es ubicado para el
Posclásico tardío; se identifica con el tipo rojo
texcoco. Arana (op. cit.: 171) indica que corres-
ponde al grupo de cerámica de comercio o que
denota la influencia de otros grupos en la región,
además de que la presencia de esta vajilla en el
área es de las más fuertes y de dispersión casi
total.
Vajilla 2 Cerámica Azteca III (figura 21)
Pasta: es delgada y media, con grano fino y me-
dio; cocimiento malo que dejó el núcleo negro
y medio.
Acabado de superficie: de color naranja, Munsel
HuE 5Yr 7/6 a 7/8, con engobe; alisado e inci-
so antes de la cocción y el pulido.
Forma: se presentan como platos, cajetes,
molcajetes y soportes.
Decoración: poscocción; geometría en color
negro; con líneas rectas, verticales, horizontales,
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

0 5 cm

negro

rojo

Blanco

Vajilla 1 Azteca rojo

Figura 20. Proyecto coatlán (Arana, 1990).

negro Vajilla 1 Azteca rojo
rojo

Blanco 0 5 cm

Figura 19. Proyecto coatlán (Arana, 1990).

quebradas, onduladas, espirales, círculos, bandas Vajilla 2 cerámica

en el interior y exterior del cuerpo, en los sopor- Azteca III
tes y en los bordes.
Comentarios: este tipo cerámico se ubica para
el Posclásico tardío.
0 5 cm
Vajilla 3 Cerámica Matlatzinca (figuras 22, 23
y 24)
Pasta: media y gruesa, con grano medio y grande.
La cocción puede ser buena o mala.
Acabado de superficie: es de color bayo y crema,
Munsell HuE 2.5 Yr 8/4 y HuE 7.5 Yr 6/6,
respectivamente, engobada y pulida, con esgra-
fiado poscocción y decoración al negativo.
Forma: cajetes trípodes, cajetes de silueta
compuesta, cajetes y ollas.
Decoración: en color rojo principalmente con
motivos geométricos, bandas, manchas, líneas Figura 21. Proyecto coatlán (Arana, 1990).

42
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Vajilla 3 cerámica
Matlatzinca

Vajilla 3 cerámica Matlatzinca

0 5 cm

0 5 cm

Figura 23. Proyecto coatlán (Arana, 1990).

Figura 22. Proyecto coatlán (Arana, 1990).

curvas, verticales y horizontales, puntos en el

interior y en el exterior del cuerpo, así como en
los soportes, los fondos y los bordes. Vasija 3 cerámica Matlatzinca
Comentarios: este material se presenta durante
todo el Posclásico. Se trata de una cerámica re-
gional de uso ceremonial y suntuario de uso
común, sin que haya sido cerámica doméstica.

Vajilla 7 Cerámica Naranja (figura 25)

Pasta: media y gruesa con grano medio y grande,
presenta tanto cocción buena, como mala.
Acabado de superficie: es de color naranja, Mun- 0 5 cm

sell HuE 5 Yr 8/4 a 6/8, con engobe cuyo aca-

bado puede ser alisado o pulido. Figura 24. Proyecto coatlán (Arana, 1990).

43
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
Vasija 7 cerámica naranja
0 5 cm
Figura 25. Proyecto coatlán (Arana, 1990).
Forma: ollas, cajetes y sahumadores.
Decoración: sin decoración.
Comentarios: material ubicado en el Posclásico
tardío, como parte de la cerámica local sin de-
coración, con una distribución total y abundan-
te en el área.
Vajilla 9 Cerámica Doméstica Local (figura 26)
Pasta: media y gruesa, con grano medio y grueso.
La cocción es de calidad regular a mala, lo cual
deja un núcleo con una tonalidad que va del gris
al negro.
Acabado de superficie: es de color café anaran-
jado, Munsell HuE 5 Yr 7/6 a 7.5 r 4/6, con
engobe; el acabado se presenta de alisado a pu-
lido.
Forma: ollas globulares, cajetes y comales.
Decoración: sin decoración.
Comentarios: esta cerámica se ubica en el Pos-
clásico de forma abundante como una de las
domésticas locales.
44
0 5 cm
Vasija 9 cerámica doméstica Local
Figura 26. Proyecto coatlán (Arana, 1990).
Vajilla 12 Guerrero Ocre/Crema (figura 27)
Pasta: media y gruesa, con grano medio y grande.
La cocción es de calidad regular a mala, lo cual
deja un núcleo con un color que va del gris al
negro.
Acabado de superficie: color crema, Munsell
HuE 7.5 Yr 7/4 a 8/6, con engobe; la superficie
es alisada.
Forma: cajetes de silueta compuesta y cajetes
simples.
Decoración: geométrica en ocre y café sobre el
fondo crema; los motivos son líneas onduladas,
bandas, círculos en el interior y en el exterior
del cuerpo así como en el borde.
Comentarios: material presente en el Posclásico
medio y tardío. Esta cerámica es de los grupos
prehispánicos que se identifican en el actual
Guerrero, y marca una región especial en Pilca-
ya, donde casi no se mezcla con la cerámica
matlatzinca (op. cit.: 202).
Vajilla 14 Cerámica Guerrero Incisa (figura 28)
Pasta: media con grano medio y grande; cocción
de regular a mala.
Acabado de superficie: color rojo, Munsell HuE
7.5 r 4/6, con engobe, pulido e inciso pos-
cocción.
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
0 5 cm
Vajilla 12 Guerrero ocre sobre crema
Figura 27. Proyecto coatlán (Arana, 1990).
Forma: ollas, cajetes.
Decoración: su principal característica es la
decoración incisa sobre un fondo rojo pulido.
Se realizó con motivos geométricos, de líneas
rectas horizontales, curvas, ondulantes, quebra-
das y círculos.
Comentarios: es una cerámica local que se
ubica en el Posclásico, escasa y bastante diagnós-
tica; se elabora en las áreas de Guerrero, alto
Balsas y la parte de taxco Ixcateopan (op. cit.:
210).
Vajilla 15 Guerrero Policromo (figura 29)
Pasta: media, con grano medio y grande; la
cocción es de regular a mala.
Acabado de superficie: es engobada con color
crema, Munsel HuE 10 Yr 7/2, con un acabado
que va de pulido a alisado.
Forma: están presentes ollas y cajetes.
Decoración: es policroma de color rojo, negro
y blanco sobre el fondo crema. Los motivos son
geométricos: líneas rectas, verticales, horizon-
45
0 5 cm
Vajilla 14 cerámica Guerrero Incisa
Figura 28. Proyecto coatlán (Arana, 1990).
tales, círculos, bandas, rombos, puntos y líneas
quebradas.
Comentarios: este material se ubica para el
Posclásico tardío; constituye una de las cerámicas
características de la región de Guerrero, de
manufactura muy particular, escasa y diagnóstica.
El Guerrero Policromo es común en sitios como
teloloapan, oztuma, Ixcateopan y taxco Viejo
(op. cit.: 210, 216).
mezcaLa-teteLa deL río, cuenca
deL río baLsas
debido a las obras de la construcción de la hi-
droeléctrica El caracol, en la cuenca del río
Balsas (mapa 3, área 8) se llevaron a cabo tareas
de salvamento arqueológico en un área de estu-
dio con las siguientes coordenadas geográficas:
99°30’10’’ a 100°07’30’’ de longitud oeste y
17°50’07’’ a 17°59’40’’ de latitud norte, en la
región de Mezcala-tetela del río.
Para el Posclásico tardío, rodríguez Betan-
court (1986) notifica que en esta área existe la
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
0 5 cm
Vajilla 15 Guerrero Policromo
Figura 29. Proyecto coatlán (Arana, 1990).
presencia de cerámica azteca asociada a dos
grupos cerámicos: la cerámica rojo sobre crema
y la cerámica Yestla naranjo. En relación con la
cerámica azteca, rodríguez indica que existen
imitaciones de materiales pertenecientes al alti-
plano central, así como la presencia de materia-
les de esa región, principalmente Azteca III (fi-
gura 30). Esta última cerámica se encuentra
distribuida en toda el área con formas de platos
y cajetes en negro sobre naranja, así como caje-
tes miniatura, además de soportes almenados y
soportes sólidos cónicos.
Cerámica Rojo sobre Crema (figura 30)
Pasta: mediana, poco compacta. Los desgrasantes
son de arena, partículas blancas y mica; el color
de esta última es café o café amarillenta.
Acabado de superficie: presenta un engobe cre-
ma con posibilidad de haber sido blanco. El
tratamiento no llega a considerarse un pulido.
Forma: las más frecuentes son cajetes sencillos
de silueta compuesta, ollas y tecomates.
46
rojo sobre crema
Yestla naranjo Azteca III
Figura 30. Mezcala-tetela del río (rodríguez, 1986).
Decoración: está presente tanto en el interior
como en el exterior, mediante líneas anchas o
finas, paralelas al borde, asas y soportes.
Comentarios: rodríguez Betancourt (op. cit.:
168) indica que la cerámica rojo sobre crema
se puede considerar como un tipo local de la
región, ubicando a este último grupo en la región
de Mezcala y Balsas, sin llegar a tetela del río,
pero presente también al norte de Guerrero y al
sur del Estado de México. refiere que raúl Arana
lo llama Guerrero ocre sobre crema, y Louise
Paradis lo denomina rojo sobre Blanco y negro
sobre Blanco.
Yestla Naranjo (figura 30)
Pasta: es de color amarillento o café rojizo, poco
compacta con partículas blancas, arena fina y
mica, además de buena cocción.
Acabado de superficie: presenta un engobe cre-
ma al interior y al exterior de las vasijas.
Forma: las más frecuentes son cajetes, molca-
jetes y ollas.
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Decoración: se realizó mediante motivos

geométricos, pintados en negro y rojo tanto en
el interior como en el exterior, o en ambas su-
perficies.

LocaLidad de xochiPaLa
En la publicación de los resultados finales de su
investigación en Xochipala (mapa 3, área 9),
Schmidt habla de una diferenciación de la cerá-
mica Azteca III, presente únicamente en el sitio
Arriba del tinaco-zo-046, la cual aparece en
superficie junto con los tipos Picado y Yestla
naranja, por lo que infiere que corresponden a
dos fases diferenciables, los últimos para la fase
Magueyitos (965- ? d.c.), y el tipo Azteca III más
tardío para la fase tinaco, ¿? d.n.e. (Schmidt,
1990: 218)
Por sus características se trata de un sitio muy
especial, ya que se encuentra en posición estra-
tégica orientada en la punta noreste del potrero
(denominación de la entrada natural a toda el
área arqueológica, Schmidt, 1990: 17, figura 2),
la cual es una de las elevaciones mayores que
protege una entrada original que viene desde la
sierra (es justo allí donde se comienza a elevar),
por lo que existen barrancas, y precisamente el
sitio se encuentra asociado a una de ellas, en la
que Schmidt observó “muros grandes al norte
de la orilla de la barranca” (op. cit.: 39), lo que
le lleva a señalar dicho sitio como una fortaleza.
Sin embargo, existen otros sitios estratégicos en
las puntas del potrero que pudieron haber sido
fortalezas, posiblemente del periodo Epiclásico,
los cuales abarcaron un área de 80 km2, la cual
incrementó en número de sitios para la fase
tepenacaxtla (op. cit.: 218).
Yestla Naranja (figura 31)
Pasta: del tipo IX definido por Schmidt, gris con
partículas impactadas. Muy compacta y dura,
con desgrasantes pequeños blancos, rojos y de
tepalcate (estos últimos escasos y de 1 a 2 mm de
diámetro), los cuales parecen estar impactados
en la pasta. La densidad de los desgrasantes es
mediana y están distribuidos uniformemente. En
algunos casos el color es gris a lo largo de todo
0 5 cm
Yestla naranjo Yestlz
Figura 31. Xochipala (Schmidt, 1990).
el perfil, y en otros la mitad gris y la otra oxidada.
tiene la característica de sonar como porcelana
al dejarse caer sobre piedra.
Acabado de superficie: en el interior la superficie
de las ollas se presenta de áspera a alisada; la
mayoría de las vasijas abiertas son molcajetes en
los cuales se observa gubiado; sus colores son
amarillo rojizo (5 Yr 6/6) y café claro (7.5 Yr
6/4). En el exterior la superficie en vasijas abier-
tas es alisada, mientras que en las ollas se aproxi-
ma al pulido; sus colores son café amarillento
claro (10 Yr 6/4) y café pálido (10 Yr 6/4).
Forma: principalmente ollas y molcajetes trí-
podes. Los bordes en ambos casos son divergen-
tes o verticales con curvatura hacia afuera, sección
paralela, convergente o con ensanchamiento
medial interior (fase campanario) y labios re-
dondeados o aplanados. Soportes globulares
huecos y de estribo que se confunden fácilmen-
te con asas; también presentan pintura.
Decoración: este tipo cerámico está definido
por su decoración, la cual consiste en pintura
negra o café rojizo (5 Yr 4/4) sobre un engobe café
muy pálido (10 Yr 7/3). A veces el engobe tiende

47
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
al blanco. La pintura cubre el exterior de ollas,
así como el exterior y la pared interior de los
molcajetes; de igual manera los soportes se en-
cuentran pintados. Los motivos identificados
consisten en combinaciones diversas de líneas
finas paralelas (de una a trece), que pueden hacer
esquina de 30° a 90° y ondular; triángulos isós-
celes; bandas gruesas (hasta de 0.3 cm); motivos
dentados picudos formados por la unión en una
banda de triangulitos, ya sea pegados o separa-
dos o chatos; línea de puntos; óvalo relleno,
rectángulo; círculo con puntos en medio; cara
esquematizada, representada por cejas, ojos y
nariz; posible bolsa de mando; diferentes com-
binaciones de espirales, curvilíneas o cuadradas;
puntos sin patrón evidente; flecha o patrón de
huella de ave; vírgula dentro de cuadrado o sa-
liendo del pico superior de un triángulo; sol y
rombo con círculo en medio. también se en-
cuentra variedad en el patrón del gubiado de los
molcajetes: diferentes combinaciones de líneas
paralelas y cruzadas, y líneas curvas.
Comentarios: especialmente este material per-
tenece a la tradición tardía y hace suponer que
continúa en el Posclásico tardío (op. cit.: 161 y
185).
La orGanera-xochiPaLa
reyna robles, en un primer intento en 1992,
establece una secuencia cerámica basándose en
materiales obtenidos de la organera-Xochipala
(mapa 3, área 10), sitio zo-090 de Paul Schmidt
(1990), de quien toma las dos tradiciones pro-
puestas como antecedente. Sobre los criterios de
clasificación señala que “se han identificado 16
tipos cerámicos con base en la observación ma-
croscópica de la pasta, siete de ellos con variantes
determinadas por el acabado de superficie” (rey-
na, 1992: 14). Es más clara la definición crono-
lógica que hace de los materiales, en relación
con el capítulo dedicado en su tesis de doctora-
do, donde presenta los resultados finales.
Al respecto, reconoció dos tradiciones cerá-
micas, una temprana y una tardía, que agrupan
los tipos que a continuación describiremos.
Primero, de la tradición temprana existen algu-
48
nos tipos locales que permanecieron durante la
tradición tardía y que son los siguientes.
Doméstica Burda (figura 32)
Pasta: tono café rojizo; el desgrasante es fácil-
mente visible, con partículas blancas opacas en
abundancia, blancas cristalinas, además de ne-
gras y doradas escasas.
Acabado de superficie: la suferficie de la vasija
fue cubierta de barbotina mate.
Forma: predomina la olla.
Decoración: no fue notificada.
Rojo Micáceo (figura 32 y 33)
Pasta: color rojo oscuro; el desgrasante está
compuesto de partículas doradas y blancas.
Forma: sólo ollas.
Decoración: no se notifica.
Comentarios: existe una variante con barbotina
de lustre bajo.
Doméstica Fina Alisada (figura 34)
Pasta: en tonos bayos, rojizos y cafés; contiene
desgrasante difícilmente visible que se identifica
mediante puntos negros, blancos y escasos do-
rados.
Acabado de superficie: alisado o con barbotina
tersa y de lustre bajo, sobre todo en los cuellos.
Forma: predomina el cajete, seguido de pi-
chanchas y coladores.
Decoración: no se notifica.
Comentarios: existen variantes con engobe café
oscuro craquelado, con engobe rojo oscuro mate
y con engobe amarillo rojizo pulido con textura
jabonosa.
Engobe Café Rojizo Opaco (figura 35)
Pasta: contiene pequeñas partículas blancas y
negras que predominan sobre rojas y doradas.
Acabado de superficie: aplicación imperfecta a
manera de brochazos, con engobe café rojizo,
opaco.
Forma: predominan cajetes de base convexa y
cuerpo con paredes ligeramente curvas, conver-
gentes o divergentes.
Decoración: no se notifica.
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Comentarios: existen variedades tales como

engobe rojo pulido de lustre medio y engobe
blanco firme y mate.

Blanco Granular (figura 35)

Pasta: inclusiones no plásticas fácilmente visibles,
de las cuales predominan las de color rojo y
0 5 cm negro sobre las blancas y doradas.
Acabado de superficie: puede tener o no un en-
gobe blanco delgado y opaco sobre el que se pin-
doméstica Burda
taron bandas en color rojizo, marrón o negro.
Forma: cántaros con asas verticales, tinajas y
escasos cajetes.
rojo Micáceo Decoración: no se notifica.

Yestla-Naranjo de Factura Local

Pasta: la pasta se presenta en tonos bayos y rojizos;
el desgrasante es de partículas blancas seguidas
por negras y doradas.
0 5 cm

Figura 32. La organera Xochipala (reyna, 1992).

0 5 cm

doméstica Fina Engobe

doméstica Fina Alisada
craquelado

doméstica Fina Engobe doméstica Fina Engobe

rojo Micáceo 0 5 cm rojo oscuro Mate Amarillo rojizo Pulido

Figura 33. La organera Xochipala (reyna, 1997). Figura 34. La organera Xochipala (reyna, 1992).

49
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
0 5 cm
Engobe café rojizo opaco
0 5 cm
Blanco Granular
Figura 35. La organera Xochipala (reyna, 1992).
Acabado de superficie: se distinguen cuatro va-
riedades, dos sin engobe negro sobre bayo, y
negro sobre naranja guinda; y otras dos con
engobe naranja sobre blanco y negro, y naranja
sobre blanco.
Forma: predomina el molcajete trípode con
soportes globulares huecos y algunas ollas.
Decoración: motivos geométricos, en los que
predominan líneas gruesas paralelas, triángulos
y bandas de puntos.
En cuanto a la tradición tardía identifica
cerámica foránea y producción de imitación
local.
Azteca III de imitación local
Pasta: tonos café y rojizo; contiene inclusiones
blancas que predominan sobre negras y doradas.
Forma: molcajetes burdos con soportes alme-
nados sólidos.
Decoración: pintada en negro con motivos de
líneas gruesas y líneas punteadas.
Para esta misma tradición tardía también
refiere el Azteca III, Matlatzinca, Yestla-naranjo
y rojo Micáceo.
50
Posteriormente en 1997, reyna robles expli-
ca que fueron considerados materiales ubicados
entre 1000 d.n.e. y 1200 d.n.e., que aparecieron
asociados con el Yestla naranjo y con el Matla-
zinca (figura 42). doscientos años después, ante
un abandono aparente se identifica una tercera
época no urbana, en la que se encuentran los
materiales asociados tanto al Yestla naranjo
como a los Azteca III, en las construcciones de
los espacios abiertos de la época urbana anterior.
Al respecto, la fase tinaco de Schmidt es equi-
valente a la época no urbana señalada.
Los materiales provenientes de la cuenca de
México son de los tipos Azteca III y rojo texco-
co (figura 36), mientras que los del Estado de
México son del Matlatzinca. de los materiales
presentados anteriormente sólo se repite a con-
tinuación una descripción general del domésti-
co, que presenta 10 variedades donde no se re-
pite la burda y únicamente se hace referencia a
la alisada y al rojo Micáceo, el cual se menciona
de forma más explícita aquí. de esta manera el
lector generará su propia opinión.
Es importante señalar que no queda claro a
qué tipos se refiere rosa María reyna con el
Engobe Jaspeado, atribuido a contextos excava-
dos tanto del Posclásico temprano como del
tardío, al igual que el Engobe rojo, cuya perma-
nencia abarca del Preclásico superior al Posclá-
sico tardío (reyna, 1997: 123), ya que ambos son
una referencia de variedad en la mayoría de los
tipos de su secuencia, y algunos de ellos son
definidos como tipos arcaicos o tempranos sin
permanencia tardía.
Doméstica
Pasta: compacta, homogénea, con numerosos
pequeños poros y buena cohesión; presenta
fractura irregular que en ocasiones deja bordes
aserrados, dureza media y sonido de opaco a
medio brillante. La cocción se realizó en atmós-
fera oxidante y, aunque en general es buena,
puede presentar núcleo ennegrecido. El color
se mueve entre el bayo (7.5 Yr 7/4) el café (7.5
Yr 5/4, brown y 5 Yr 6/4, light reddish brown),
rojizo (2.5 Yr 8/5, red), café claro (7.5 Yr 6/4,
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
0 5 cm
Azteca III
rojo texcoco
Figura 36. La organera Xochipala (reyna, 1992).
light brown), café oscuro (7.5 Yr 74/4, dark
brown) y negro 10 Yr 3/1, very dark gray) cuan-
do la cocción es deficiente. El desgrasante se
percibe a simple vista como pequeños puntos o
como partículas de 1 mm aproximadamente;
predominan las de color blanco opaco y doradas,
seguidas de las blancas cristalinas y negras de
menor tamaño.
Acabado de superficie: existen las diez variedades
siguientes: Alisada, Barbotina Pulida, Barbotina
Bruñida, Engobe rojo, Engobe rojo Firme,
Engobe Jaspeado, Engobe café, Engobe negro,
Engobe Blanco e Imitación Blanco Granular.
Forma: ollas y cuencos sencillos.
Rincón (figura 37)
Pasta: es compacta y homogénea, de textura fina
cuando tiene partículas pequeñas, y burda cuan-
do son de mayor tamaño; tiene buena cohesión,
fractura irregular, una dureza que transcurre de
lo mediano a lo total y sonido de lo opaco a lo
medio brillante. El color va del rojizo (2.5 Yr
51
rincón Fino
0 5 cm
rincón Fino Engobe rojo Jaspeado
0 5 cm
Figura 37. La organera Xochipala (reyna, 1992).
5/6, red) al café rojizo (5 Yr 5/4, reddish brown)
y bayo (5 Yr 6/3, light reddish brown). El desgra-
sante es fácilmente visible ya sea como pequeños
puntos o en partículas que miden poco más de
1 mm. Su característica relevante es la abundan-
cia de inclusiones no plásticas de color negro,
seguidas en mucho menor cantidad por blancas
mate; en interior frecuencia descendente hay
grises y escasas partículas rojas y doradas. La
cocción realizada en atmósfera oxidante es bue-
na y pareja, por lo que no presenta núcleo negro
al interior de la pared.
Acabado de superficie: existen diez variedades
que referimos a continuación: Alisada, Barbotina
Pulida, Barbotina Bruñida, Engobe rojo, Firme,
Engobe Jaspeado, Engobe negro, Imitación
Blanco Granular e Imitación Yestla naranja.
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

Blanco Granular Forma: vasijas cerradas, ollas.

Pasta: la textura es compacta y homogénea, poco
porosa, de aspecto granular y con buena cohe-
sión. La fractura irregular en ocasiones deja
bordes aserrados; la dureza es media y el sonido
medio brillante; la cocción es buena y pareja. El
desgrasante se constituye por partículas fácilmen-
te visibles, en general mayores a 0.5 mm, de las
que predominan las rojas, las negras sobre blan-
cas y doradas pequeñísimas. El color va del
blanquecino (10 Yr 8/1, white) a tonos bayos (5
Yr 8/4, pink), cremas (5 Yr 8/2, pinkish white)
y rojizos (5 Yr 6/3, light rededish brown).
Acabado de superficie: existen nueve variedades:
Alisada, Barbotina Pulida, Barbotina Bruñida,
Engobe rojo, Engobe rojo Firme, Engobe Jas-
peado, Engobe Blanco, Bicromo y Policromo.
Comentarios: este material aparece con mayor
frecuencia en el Posclásico tardío.
Yestla Naranjo (figura 40, 41 y 42)
Pasta: textura compacta y homogénea, con una
cantidad regular de poros circulares y lenticula-
res, buena cohesión, fractura irregular y dureza
media. El color es naranja (5 Yr 7/6, reddish
yellow), café claro (5 Yr 5/8, yellowish red) y
rojizo (10 r 4/8, red). La cocción generalmente
es buena, aunque con cierta frecuencia se en-
cuentran núcleos negros. El desgrasante está
compuesto por pequeñas partículas blancas y
rojas, así como por negras y doradas en menor
cantidad.
Forma: molcajetes trípodes y vasijas cerradas.

Pasta Dura (figura 38-39)

Pasta: es de textura fina con algunos poros len-
ticulares, y muy dura con bastante buena cohe-
sión, fractura recta y sonido agudo; la cocción se
realizó con óptima oxidación. Las inclusiones no
plásticas tienen una distribución homogénea, 0 5 cm
entre ellas hay desde puntos pequeños hasta las
cercanas a 1 mm; predominan las blancas opacas
sobre doradas, apenas perceptibles, las grises, de
mayor tamaño pero en menor cantidad, y las
escasas rojas. El color es naranja /2.5 Yr 6/8),
aunque tiene una gama más amplia de tonalida-
des según se describe en las variedades. 0 5 cm
Acabado de superficie: existen variedades: Alisa-
da, Barbotina Pulida, Barbotina Bruñida, Engo-
be rojo, Engobe negro, Engobe Blanco e Imita-
ción Blanco Granular.

Rojo Micáceo
Pasta: poco compacta, homogénea, burda, y de
0 5 cm
aspecto esponjoso por los abundantes poros
circulares que presenta; mala cohesión; color
rojizo (5 Yr 6/6, reddish yellow) al café (5 Yr
4/6, yellow red). Presenta abundancia de gran-
des inclusiones no plásticas doradas.
Acabado de superficie: en el exterior es alisado Pasta dura Engobe Jaspeado
imperfecto y burdo en el interior, con gran can-
tidad de partículas doradas a la vista. Figura 38. La organera Xochipala (reyna, 1992).

52
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

0 5 cm
Pasta dura Alisada 0 5 cm

Yestla naranjo

Pasta dura Engobe rojo

Pasta dura Barbotina Pulida

Figura 39. La organera Xochipala (reyna, 1997). Figura 41. La organera Xochipala (reyna, 1997).

Guinda negro
Blanco
naranja rojo
naranja
Blanco negro
Yestla naranjo
negro
rojo
Blanco

Yestla naranjo 0 5 cm

0 5 cm

0 5 cm

Matlatzinca

Figura 40. La organera Xochipala (reyna, 1997). Figura 42. La organera Xochipala (reyna, 1997).

53
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

Decoración: policromo. Más finos, geométricos,

que pueden ir pintados en dos o más colores:
guinda (10 r 3/6, dark), naranja (10 r 4/8,
red), rojo (2.5 Yr 5/8, red) y negro (5 rY 2.5,
back). dentro y fuera del molcajete trípode, al
exterior de vasijas cerradas y en el soporte an-
tropomorfo. 0 5 cm

Azteca III Local (figura 43)

Pasta: textura medio compacta y homogénea, de
aspecto poroso, con abundancia de poros circu-
lares, cohesión regular, fractura irregular y du-
reza media; color café (5 Yr 5/4, reddish brown)
y rojizo (5 Yr 6/6 reddish yellow). Las inclusiones
no plásticas, menores a 0.5 mm, se observan a
simple vista, de las que predominan las blancas,
seguidas de las negras y las doradas.
Acabado de superficie: cajetes; el cuerpo está
burdamente alisado al exterior, dejando una
superficie irregular; la base fue alisada dejando
estrías. Engobe naranja rojizo, alisado dentro y Azteca Local
fuera, con una superficie irregular y opaca. En Figura 43. La organera Xochipala (reyna, 1997).
el interior están engobados con superficie lisa y
opaca.
Forma: molcajetes, cajetes y ollas. presentado información de la cerámica que
Decoración: gruesas líneas paralelas alternadas pueda existir en ese lugar.
con líneas punteadas imitando al Azteca III.

municiPio de coPaLiLLo, rEGIón coStA GrAndE

teoPantecuanitLán
En 1987, Alejandro Martínez Muriel realizó una
recolección de superficie en el sitio arqueológico
de teopantecuanitlán y alrededores (mapa 3,
área 11), de cuyo análisis de materiales cerámicos
reporta la presencia de tipos foráneos tardíos
como el azteca y el cholulteca, “y unos que se cree
que provienen tanto de la Huasteca, oaxaca y
costa del Golfo” (Martínez Muriel, 1987).
rEGIón MontAñA
de esta región se cuenta con valiosa información
histórica, por ejemplo, el códice Azoyú que
abarca un periodo de 1299 d.n.e. hasta la con-
quista; sin embargo, hasta el momento no se ha
Presa eL infierniLLo
Florencia Müller describió los tipos cerámicos
en 1979, mismos que se obtuvieron en el rescate
arqueológico de la presa El Infiernillo, en el
Balsas medio (mapa 4, área 1).
comPLejo tarasco
Tipo Comal (figura 44)
Pasta: compacta, rojo 2.5 Yr 3/6, cocción en
atmósfera oxidante; el desgrasante de arenisca
se presenta de fino a mediano.
Acabado de superficie: en la parte superior es
alisado; en el inferior es rugoso, rojo débil 10 r
5/3, con impresión de petate.
Forma: comal con borde biselado con 1 cm de
grosor.

54
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
Tipo Molcajete (figura 44)
Pasta: compacta, color rojo oscuro 2.5 Yr 3/6, con
cocción en atmósfera occidente; el desgrasante
de arenisca es abundante, de tamaño mediano.
Acabado de superficie: el engobe exterior es rosa
gris 7.5 Yr 6/2, y en el interior, gris claro 7.5 Yr
7/4.
Forma: fondo plano de molcajete trípode con
pared delgada (5 mm).
Decoración: geométrica con motivo de red cuyo
esgrafiado es grueso.
Comentarios: se compara con el Azteca III.
Tipo Ollas Policromo Firme (figura 44)
Pasta: compacta, de café rojizo 5 Yr 5/4 a gris
oscuro 2.5 Yr n-3; el desgrasante es escaso, de
piedra o ceniza volcánica muy fina.
Acabado de superficie: engobe policromo firme
que va del blanco al rojo 10 Yr 8/2, al amarillo
7/6, o al gris rosa 7.5 Yr 7/2, sobre café rojizo 5
Yr 5/4; bicromo: rojo 10 Yr 4/8, pulido sobre mate,
negativo, rojo 7.5 Yr 5/8 sobre rojo 10 Yr 4/4.
Forma: olla de cuello corto volteado, borde
sencillo, con cuerpo globular o fitomorfo, fondo
semiplano, paredes delgadas entre 4 y 5 mm, y
otra más gruesa de 6 a 7 mm.
Decoración: policromo firme pulido, mate. Los
motivos son bandas verticales en el cuerpo de la
vasija imitando gajos de calabaza, con bandas
anchas, puntos, así como una banda ancha y
ganchos entre bandas rojas, parte superior, cue-
llo punteado en bandas rectas negativa o banda
ancha con hileras de puntos, serie de líneas
ondulantes pulidas sobre fondo sin pulir.
Comentarios: este material se compara con
cerámica de Apatzingán, Michoacán.
Tipo Ollas Policromo Laca (figura 44)
Pasta: compacta, de color rojo oscuro 2.5 Yr 3/6;
la cocción se realizó en atmósfera oxidante. Se
presenta sin desgrasante o con arenisca fina.
Acabado de superficie: laca alternando con po-
licromo firme, rojo 10 Yr 4/8 a 5/8 sobre café
rojizo 5/4 gris rosa 5Yr 6/2, rojo 10 Yr 4/8 sobre
gris rojizo oscuro 5 Yr 4/2, bicromo rojo 10 Yr
4/8 sobre café claro 10 Yr 6/3 o crema.
55
Molcajete
comal
ollas Policromo Firme
ollas Policromo Laca
Escudilla
Figura 44. Presa El Infiernillo (Müller, 1979).
Forma: olla que puede ser de cuerpo globular
o zoomorfo, con paredes delgadas de 6 mm.
Decoración: laca, policromo firme, esgrafiado y
dentado. Los motivos son geométricos, realistas
y negativo, banda superior horizontal floral; al
interior con ganchos y dobles escalones, mano
zoomorfa.
Comentarios: este material se compara con la
cerámica de cojumutlán, Michoacán, Mixteca-
Puebla.
Tipo Escudilla (figura 44)
Pasta: compacta roja 10 Yr 7/4; la cocción mues-
tra oxidación incompleta; se presenta sin desgra-
sante o con ceniza volcánica muy fina.
Acabado de superficie: engobado muy pulido; el
color es café muy claro o bien crema 10 Yr 7/4.
Forma: escudillas divergentes y convergentes
de fondo semiplano.
Decoración: motivos en color rojo 7.5 Yr 4/6
sobre la superficie pulida. Los diseños son
geométricos: bandas y líneas curvas, líneas del-
gadas alternando con gruesas.
Comentarios: se compara con cerámica de
Michoacán y Guerrero.
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
Tipo Plato Policromo Firme (figura 45)
Pasta: compacta; color rojo 10 r 4/6 y café rojizo
2.5 Yr 4/4; la cocción muestra oxidación incom-
pleta; se utilizó arenisca como desgrasante.
Acabado de superficie: pulido.
Forma: plato trípode, soporte elipsoidal alto,
paredes medianas y soportes muy delgados.
Decoración: laca de color rojo 2.5 Yr 5/8 sobre
blanco, o rojo 2.5 Yr 4/8 negativo sobre blanco.
diseños geométricos diferentes en el exterior y
en el interior; son hileras de ganchos que a veces
alternan con bandas verticales o círculos sólidos.
La decoración interior es muy variada, de patrón
irregular que presenta tanto motivos grandes só-
lidos, como ganchos, o bandas horizontales entre
dos hileras de bandas anchas y una interior del-
gada; los fondos pueden diferir en cuanto al pa-
trón de las paredes, que se identifican tanto
irregulares como trilobales, segmentadas o en
círculos continuos. Los motivos son ángulos abier-
tos, diamantes, círculos que siempre terminan en
hilera de puntos sobre negro, realistas, plantas o
animales; los soportes llevan motivos diferentes.
Comentarios: material que se compara con la
cerámica de tzintzuntzan, Michoacán.
Tipo Escudilla Trípode Esgrafiado (figura 46)
Pasta: compacta; color rojo oscuro 2.5 Yr 3/7;
cocción en oxidación; sin desgrasante.
Acabado de superficie: pulido alternado con laca
roja 2.5 Yr 4/8, café rojo oscuro 2.5 Yr 2/4 sobre
café rojizo 5 Yr 5/4.
Forma: platos semicóncavos, con bordes bise-
lados, huella de soporte grande y hueco.
Decoración: con laca y esgrafiado ancho de
motivos geométricos, aunque los hay realistas.
Comentarios: este material se compara con la
cerámica de cojumatlán, Michoacán.
Tipo Tapa Plato (figura 46)
Pasta: compacta, color café rojizo 2.5 Yr 4/4; la
cocción muestra oxidación completa; el desgra-
sante se compone de pocos granos de arenisca.
Acabado de superficie: pulido, laca, color rojo
débil 7.5 r 5/6, rojo oscuro 7.5 r 3/8 sobre café
claro 5 Yr 6/4.
56
Forma: tapa de plato con bordes biselados.
Decoración: banda ancha color rojo sobre café
rojizo claro.
Comentarios: no hay comparación con otras
cerámicas.
Tipo Disco (figura 46)
Comentarios: hecho del mismo material que el
tipo tapa Plato (véase tipo anterior).
estiLo azteca
Tipo Olla Negro sobre Rojo (figura 46)
Pasta: compacta; color café rojizo 2.5 Yr 5/8; la
cocción muestra oxidación completa; el desgra-
sante es fino, de arenisca.
Acabado de superficie: engobada y pulida.
Forma: cuerpo globular y fondo semiplano.
Decoración: color negro sobre rojo 10 r 4/6;
de bandas anchas a bandas finas verticales.
Comentarios: no hay comparación con otras
cerámicas.
Tipo Plato Negro/Café Rojizo (figura 46)
Pasta: compacta; color café rojizo 2.5 Yr 5/8; la
cocción muestra oxidación completa; el desgra-
sante es fino, de arenisca.
Acabado de superficie: en el exterior lleva en-
gobe.
Forma: plato de paredes rectas y borde sen-
cillo.
Decoración: banda negra sobre café rojizo 2.5
Yr 5/4; la banda es ancha y va sobre el borde.
Comentarios: se compara con la cerámica de
Guerrero imitación azteca.
Tipo Fragmento de Cucharón Aztecoide (figura 46)
Comentarios: Müller no presenta descripción.
Tipo Escudilla Trípode Esgrafiada (figura 46)
Pasta: compacta; color café rojizo 5 Yr 5/4;
la cocción por oxidación es buena; el desgrasan-
te es fino, de arenisca.
Forma: escudilla trípode con soportes termi-
nados en serpiente.
Decoración: color rojo 10 r 5/4 sobre café ro-
jizo 5 Yr 3/5; en el interior, el fondo presenta un
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

Exterior:

Interior:

Exterior:

Interior:

Plato trípode Policromo Firme

Figura 45. Presa El Infiernillo (Müller, 1979).

57
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

Acabado de superficie: muy pulido, en el exterior

color rojo débil 7.5 r 4/4 y en el interior café
Ecudilla trípode Esgrafiado tapa Plato rojizo claro 2.5 Yr 6/4.
Forma: plato de paredes rectas y borde vol-
teado.
Decoración: la superficie exterior está esgrafia-
disco
olla negro da; la interior está decorada en rojo 7.5 r 4/4.
sobre rojo Presenta banda horizontal interior, y en el exte-
Plato negro sobre
café rojizo rior un disco dividido con dos motivos, de red y
puntado.
cucharón Comentarios: este material se compara con la
Aztecoide Escudilla trípode cerámica de cholula y la Mixteca.
Esgrafiada
Tipo Olla Aztecoide Negro/Café Rojizo (figura 46)
Pasta: compacta, color café rojizo 5 Yr 5/4, la
cocción es buena por oxidación.
olla Aztecoide sobre tetera tzintzuntzan Acabado de superficie: engobe de color café
café rojizo rojizo 2.5 Yr 5/4.
Plato Forma: ollas.
Decoración: bandas anchas horizontales color
Figura 46. Presa El Infiernillo (Müller, 1979). negro.
Comentarios: se compara con el Aztecoide de
Guerrero.
círculo concéntrico entre hileras esgrafiadas y
una hilera ondulante acompañada con puntos. Tipo Olla
Comentarios: se compara con la cerámica de Pasta: Blanco fugitivo/rosa.
cojumatlán, Michoacán. Acabado de superficie: se compara con la cerá-
mica de chincultic, chiapas.
Tipo Tetera Tzintzuntzan (figura 46)
Pasta: laminosa; color café rojo 5 Yr 4/5; la coc- La viLLita, área deL bajo baLsas
ción por oxidación es completa; sin desgra- En el Bajo Balsas, rubén cabrera castro realiza
sante. un estudio cerámico de un área definida por el
Acabado de superficie: pulido muy fino; color embalse de la presa La Villita (mapa 3, área 12).
rojo 10 r 5/6. En esta área, el Posclásico tardío está definido
Forma: tetera de cuello alto, cuerpo globular por el complejo San Miguel, aunque todavía se
con asas de estribo y vertedera. encuentra la presencia de tipos surgidos con
Decoración: color rojo 10 r 4/6 sobre la super- anterioridad pertenecientes al complejo La Vi-
ficie de la vasija en motivos geométricos de pa- llita tardío y complejo El Pochote tardío. del
trón “overal”, de formas elípticas abiertas. complejo La Villita tardío, subsiste al Posclásico
Comentarios: se compara con la cerámica de tardío el tipo 6, rojo Guinda sobre café Pulido
tzintzuntzan, Michoacán. y el tipo 9, rojo sobre naranja Incisa. del com-
plejo El Pochote tardío, el tipo 14, trípodes
Tipo Plato (figura 46) Incisos. Además del complejo El Pochote tem-
Pasta: compacta de color café rojizo 2.5 Yr 5/4; prano, el tipo 12, naranja Mate parece subsistir
la cocción por oxidación es completa, sin des- hasta el final de la ocupación prehispánica, con-
grasante. viviendo con tipos tardíos, aunque su presencia

58
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
en las capas superficiales puede deberse a estra-
tigrafía removida.
Por su parte, Joseph Mountjoy indica que la
decoración esgrafiada de este tipo es similar a
la presentada por el complejo Los cocos, del
Posclásico medio, en la zona de San Blas, nayarit
(cf. cabrera castro, 1976: 131-132). otra cerámi-
ca que surge antes del Posclásico tardío, pero
subsiste durante este periodo, es la naranja Mate
y la naranja ordinaria, tipo 22 y 23 del grupo
cerámicas Monocromas. A continuación expo-
nemos los tipos cerámicos surgidos antes del
Posclásico tardío y presentes en él, para des-
pués continuar con el complejo San Miguel,
y por último con las cerámicas monocromas y
figurillas.
Rojo Guinda sobre Café Pulido (figura 47)
Pasta: es más bien fina que mediana, con desgra-
sante de arena y cuarzo.
Acabado de superficie: la vasija posee un buen
alisado tanto en la cara interna como en la exter-
na, sobre el que está aplicado un pulimento re-
gular que otorga algo de brillo a la superficie.
Forma: se trata de pequeños recipientes abier-
tos de paredes delgadas, de silueta compuesta y
de bordes divergentes o rectos. El quiebre de las
paredes se presenta más o menos en la parte
media del cuerpo, donde cambia ligeramente la
dirección hacia el interior.
Decoración: consiste en una ancha banda roja
que cubre el borde tanto hacia su parte interna
como en el borde exterior. La decoración se
complementa con una banda o festón que cu-
bre el rededor de la vasija con lo que se resalta
más el quiebre de la silueta; sobre esta banda se
aplica un decorado con punzonado.
Comentarios: pertenece al grupo 2, cerámicas
roja, tipo 6, el cual hace su aparición desde el
clásico y continúa hasta el final de la ocupación
prehispánica (cabrera castro, 1976: 124-125).
Rojo sobre Naranja Incisa (figura 47)
Pasta: es fina con desgrasante de arena.
Acabado de superficie: cerámica naranja mate
con una superficie que puede estar muy bien
59
alisada, sin adquirir un color lustroso. Se encuen-
tra engobada con un color rojizo muy despren-
dible, que deja el color naranja al descubierto,
sobre el que posteriormente se aplicó la deco-
ración.
Forma: cajetes y cuencos de silueta compuesta;
las bases son posiblemente redondeadas o planas.
Las paredes son gruesas en proporción a su ta-
maño, cuyo quiebre se encuentra a la altura
media del cuerpo de la vasija.
Decoración: se realiza mediante incisiones de
líneas gruesas y profundas que se aplican en
combinación con punzonados de la misma cali-
dad, alternadas con franjas rojas. Los incisos y
punzonados se aplican únicamente en el exterior
y en la parte media superior del cuerpo; las
franjas rojas cubren además los bordes y gran
parte de las paredes internas. Sobre el quiebre
de la vasija se colocó una banda o festón alrede-
dor del cuerpo, donde se aplicó una decoración
por punzonado.
Comentarios: pertenece al grupo 2, cerámicas
rojas, tipo 9, el cual aparece desde el clásico y
continúa hasta el final de la ocupación prehispá-
nica (cabrera castro, 1976: 128-129). Este tipo
cerámico no posee una presencia homogénea
en el área; únicamente en el sitio El Pochote
(V-38), en la parte de Guerrero, es donde se da
la mayor abundancia a finales de la ocupación
prehispánica.
Trípodes Incisos (figura 48, 49 y 50)
Pasta: es de grano medio con desgrasante de arena
y cuarzo; engobes naranjas, cafés o rojizos.
Forma: se trata de vasijas con soportes trípodes
por lo general, conocidos también como molca-
jetes. Los soportes son cónicos o cilíndricos,
huecos o macizos, con motivos antropomorfos
(caras de viejitos) y zoomorfos (cabezas de ser-
piente y de lagarto).
Decoración: los diseños más característicos en
el interior de la vasija están trazados con líneas
cuadriculadas y quebradas, aunque también se
encuentran motivos fitomorfos y otros no iden-
tificados. Este tipo de decorados aparece también
en una mínima proporción en recipientes de
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

0 5 cm

rojo Guinda sobre café Pulido

0 5 cm trípodes Incisos 0 5 cm

Figura 48. La Villita (cabrera castro, 1976).

rojo sobre naranja Incisa

Figura 47. La Villita (cabrera castro, 1976).

fondo plano sin soportes. A veces la decoración

se combina con líneas rojas (2.5 Yr 4/8) aplica-
das alrededor de la zona incisa en la unión entre
el fondo y las paredes internas. respecto a la
calidad de los incisos, los hay de buen acabado,
con líneas generalmente anchas y de buen tra-
zado, e incisos burdos, de líneas delgadas y traza-
do bastante irregular.
Comentarios: esta cerámica pertenece al grupo
5, de fondo inciso, tipo 14 (cabrera castro, 1976:
134 y 135) cuya persistencia, al igual que el ante-
rior, aparece en la parte de Guerrero, área de
estudio de cabrera castro, en la cual se presenta
mayor constancia y abundancia de este material
hasta el final de la ocupación prehispánica, que
en los sitios ubicados en Michoacán. Este tipo
agrupa tres diferentes cerámicas que conjugan trípodes Incisos (soportes)
color de engobe y calidad de incisos; sin embargo,
cabrera castro prefiere conjuntarlos en tanto Figura 49. La Villita (cabrera castro, 1976).

60
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
0 5 cm
trípodes Incisos (soportes)
Figura 50. La Villita (cabrera castro, 1976).
futuros estudios determinen variedades como
posibles indicadores cronológicos (op. cit.: 133).
El complejo San Miguel representa al Pos-
clásico tardío en el área del Bajo Balsas. durante
esta etapa existe una relación con el Altiplano
central, la cual se observa en la cerámica Azteca
y en la presencia de figurillas mexicas, entre las
que se reconoce al dios Xipe (cabrera castro,
1986: 143). también se encuentran relaciones
con la cultura tarasca, las cuales se identifican
por ciertas cerámicas con decoración al negativo
(ibid.). El complejo San Miguel está formado por
los grupos 6, 7 y 8: cerámicas con baño blanco,
cerámicas rojas y cerámicas con negativo, respec-
tivamente.
Baño Blanco (figura 51)
Pasta: es mediana con desgrasantes de arena y
cuarzo.
Acabado de superficie: se trata de una cerámica
con alisados regulares tanto en el interior como
en el exterior. A pesar de su buena adherencia, en
algunos casos el engobe presenta cierta porosi-
61
dad, confiriéndole a la superficie un aspecto de
color café mate.
Forma: predominan los cuencos hemisféricos,
en su mayoría pequeños, de base redondeada
ligeramente plana, con paredes continuas y
bordes redondeados. En menor proporción se
encuentra la forma de recipientes con paredes
gruesas que posiblemente corresponde a vasos
pequeños.
Decoración: consiste en una amplia franja de
color blanco que cubre más de la mitad del
cuerpo de los recipientes tanto en la superficie
externa, como en la mitad superior del cuerpo
y en ocasiones en la superficie interna de la va-
sija. Es posible que el aplicado del baño blanco
se realizara después de la cocción de las piezas,
haciéndolo fácilmente desprendible. Los bordes
en ocasiones presentan decoración roja (7.5 Yr
/6) en la cara exterior que, sin embargo, llega a
cubrir la parte interior de la vasija, característica
que define su variedad con la denominación
Borde decorado en rojo.
Comentarios: pertenece al grupo 6, cerámicas
con Baño Blanco, tipo 15 (cabrera castro, 1976:
135-136).
Bordes Rojos (figura 52)
Pasta: este grupo posee pasta mediana y desgra-
sante de arena.
Acabado de superficie: es burdo con alisados
regulares y engobes de un color anaranjado so-
bre la superficie naranja cafetosa.
Forma: se trata en su mayoría de pequeños
cuencos de fondo cóncavo, con paredes rectas y
altas. Algunas piezas completas de este tipo apa-
recen como tapaderas de las vasijas funerarias
que contenían restos óseos de los entierros se-
cundarios. otras formas son cajetes trípodes con
soportes cónicos macizos, de fondo semiplano
inciso; platos extendidos de paredes rectas y
bajas; ollas con cuellos reducidos y bordes salien-
tes, las cuales carecen de pintura.
Decoración: los bordes se encuentran pintados
de rojo (7.5 r 4/4).
Comentarios: pertenece al grupo 7, cerámicas
rojas, tipo 16 (cabrera castro, 1976: 136-137).
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
0 5 cm
Baño Blanco, variedad borde
decorado en rojo
Baño Blanco 0 5 cm
Figura 51. La Villita (cabrera castro, 1976).
Aparece abundantemente en los sitios tardíos
del Bajo Balsas, principalmente en el sitio San
Miguel (V-30), de donde se origina la denomi-
nación de este complejo cerámico.
Rojo Inciso (figura 52)
Pasta: mediana, desgrasante de arena y cuarzo.
Acabado de superficie: alisado en ambas caras
de la vasija.
Forma: la más frecuente es la cazuela ancha, de
aproximadamente 25 a 35 cm de diámetro, cuyas
paredes son gruesas y divergentes abultadas.
Decoración: incisiones mediante rallados muy
finos de líneas paralelas y achurados sobre la
parte externa; en pocos casos se encuentran las
mismas incisiones al interior de la vasija, pero
con acabado muy burdo. Se aplicó pintura color
rojo (5 r 3/6) en bandas aplicadas en los bordes
y en gran parte de las paredes internas. En oca-
siones se presenta cerca del borde una línea de
punzonados delimitando la línea pintada.
Comentarios: pertenece al grupo 7, cerámicas
rojas, tipo 17 (cabrera castro, 1976: 137).
62
0 5 cm
rojo Inciso
0 5 cm
Bordes rojos
Figura 52. La Villita (cabrera castro, 1976).
Blanco sobre rojo San Miguel (figura 53)
Pasta: rojiza de pasta mediana y desgrasante de
arena.
Acabado de superficie: buen pulimento.
Forma: se presentan cuencos hemisféricos de
base redondeada o ligeramente plana, con paredes
convergentes y continuas. Existen también cajetes
trípodes con soportes cónicos macizos, de fondo
inciso, paredes divergentes y bordes evertidos.
Además, hay vasos o copas con soportes anulares,
de fondo cóncavo, paredes rectas y bordes redon-
deados. no se encuentra la forma de olla.
Decoración: aparece siempre en la cara exterior
de la vasija. cabrera castro (ibid.) considera que
el proceso de decoración se realizó en dos fases
diferentes: una decoración precocción que con-
siste en la técnica del negativo con la cual se
obtienen motivos más oscuros que el color natu-
ral de la superficie, y una decoración poscocción
en la que se aplica una pintura pastosa color
blanco fácilmente desprendible, donde se com-
binan los motivos oscuros. Éstos consisten en
franjas verticales, solas o combinadas con líneas
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
Blanco
rojo
0 5 cm
rojo Blanco
Blanco sobre rojo San Miguel
Figura 53. La Villita (cabrera castro, 1976).
horizontales y puntos continuos. Se pueden
observar motivos realistas con representaciones
de flechas, astas de venados, fitoformos y otros
no identificados.
Comentarios: pertenece al grupo 7, cerámicas
rojas, tipo 17 (cabrera castro, 1976: 138-149). Se
trata de una cerámica exclusivamente con fines
funerarios. cabrera castro (idem), notifica que to-
das las vasijas completas de este tipo se encuentran
asociadas a los entierros secundarios, unas veces
como ofrendas y otras como recipientes contene-
dores de restos óseos. Este tipo presenta su mayor
proporción en el sitio San Miguel (V-30).
Anaranjado Pulido (figura 54)
Acabado de superficie: presenta un buen acabado de
pulimento, pero su color no es homogéneo ya que
se observan partes que aparentan ser de cerámica
roja y café pulido, partes anaranjadas sin brillo, y
partes de un color cafetoso, ante lo cual cabrera
castro (ibid.) plantea que las cerámicas tardías en
esta región no presentan uniformidad en la su-
perficie a causa de la mala calidad.
Forma: son vasijas de forma ovoidal, de cuello
muy corto y paredes divergentes.
63
0 5 cm
Anaranjado Pulido
Figura 54. La Villita (cabrera castro, 1976).
Decoración: se presenta al negativo, donde
existen motivos realizados con líneas onduladas
y paralelas, ya sean verticales u horizontales.
también se encontró decoración zoomorfa,
con representaciones de aves que se hicieron
en la cara externa a la altura de los hombros
de la vasija.
Comentarios: pertenece al grupo 8, cerámicas
con negativo, siendo el tipo 19 (cabrera castro,
1976: 140-141). Este tipo está constituido por
vasijas que se usaron para depositar restos óseos
calcinados.
Naranja Mate (figura 55)
Pasta: es de color de barro anaranjado, que varía
desde el naranja claro hasta el naranja cafetoso,
debido al grado de cocción. La textura es granu-
losa con partículas de arena y cuarzo.
Acabado de superficie: posee un buen alisado en
algunas partes, mientras que en otras no lo es
tanto.
Forma: principalmente se trata de ollas de
cuerpos globulares, esféricos y de forma elipsoi-
dal, algunas con un quiebre bien marcado a la
altura del hombro, de base redondeada, presen-
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
naranja Mate y naranja ordinaria
0 5 cm
Figura 55. La Villita (cabrera castro, 1976).
tando en su mayoría soportes anulares; los cuellos
son generalmente cortos y bocas reducidas con
bordes divergentes y redondeados. también
existen variedades de cántaros de cuellos angostos
y paredes rectas, con bordes divergentes de pare-
des medianas. Hay ollas similares a tecomates que
son recipientes globulares de cuerpo hemisférico
y bocas más reducidas, con bordes continuos con
cuellos ligeramente esbozados. Los cuencos he-
misféricos presentes poseen fondo cóncavo, pa-
redes continuas y bordes redondeados. otras
formas son los platos de paredes divergentes y
base plana; comales que de acuerdo con la forma
del borde se dividen en tres (divergente-largo,
vertical y corto); pequeñas cazuelas miniatura,
así como figurillas y malacates.
Comentarios: pertenece al grupo 9, cerámicas
Monocromas, tipo 22 (cabrera castro, 1976: 142-
143). Este tipo, como el siguiente, es de los que
incluyen gran parte de los recipientes de uso co-
tidiano y se caracteriza por su homogeneidad a
lo largo del tiempo. En particular, el naranja Mate
hace su presencia en el clásico temprano y con-
tinúa de forma ininterrumpida hasta el Posclási-
64
co tardío, como el tipo que domina en abundan-
cia la región del Bajo Balsas.
Naranja ordinaria (figura 55)
Pasta: mediana con desgrasante de arena.
Acabado de superficie: alisado o ligeramente
pulido.
Forma: existe gran variedad de formas, entre
ellas ollas de varios tamaños, cazuelas, cajetes,
molcajetes, platos y comales.
Comentarios: pertenece al grupo 9 cerámicas
Monocromas, tipo 23 (cabrera castro, 1976:
144-145). Es contemporánea a la naranja Mate,
aunque es más burda en su acabado de superficie
y en sus componentes. Haber encontrado mues-
tras de exposición al fuego, como tizne, hace que
se le considere de uso doméstico, aunque tam-
bién se ha encontrado cerámica naranja ordi-
naria con la función de tapaderas de vasijas fu-
nerarias.
Figurillas del Bajo Balsas
cabrera castro (1976: 147-148) indica que si bien
no se realizó una tipología de figurillas para su
área de estudio, se pudieron agrupar los frag-
mentos recuperados según sus características
más sobresalientes. A continuación presentamos
los grupos correspondientes al Posclásico medio
y tardío.
Grupo 3 (figura 56). Se trata de figurillas del
Posclásico elaboradas con la técnica del moldea-
do, las cuales se caracterizan principalmente por
ser planas, muy geométricas, con poca decora-
ción y con la representación de un pezón en
forma de botón (cabrera castro, 1976: 150).
La cabeza se forma mediante moldes, mientras
que el cuerpo y los brazos son modelados. Los
ojos y la nariz se aplican al pastillaje, con motivos
esgrafiados como decoración. Este grupo se ha
dividido en tres subgrupos, todos pertenecientes
al final de la ocupación prehispánica (cf. cabre-
ra, 1976: 152-153). cabrera castro (ibid.) encuen-
tra que las figurillas del subgrupo 5a son simila-
res a las del subtipo XVb, Bay Manzanillo, de
czitrom, distribuidas en el área de Manzanillo
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

res, cascabeles y un tocado o banda alrededor de

la frente, al igual que las del subgrupo 9a, que
se caracterizan por el mal acabado y cocimiento,
Grupo 5a además de que la cara sobresale del plano de la
pieza, lo que hace posible la representación de
caras de mono (ibid.).
Subgrupo 9c. Las figurillas de este subgrupo
Grupo 3 son de tamaño más pequeño y de un acabado
0 5 cm
más burdo que los dos anteriores. Poseen los
mismos atributos de indumentaria, pero marca-
dos levemente sobre la superficie de la pieza.

Grupo 11. Figurillas San Miguel (figuras 57 y

58). Estas figurillas son características de La Vi-
Grupo 5c llita; están hechas con una cerámica de buena
Grupo 5b
cocción, con pasta mediana que incluye bastan-
te desgrasante de arena y cuarzo. El acabado de
superficie es burdo mediante alisado. cabrera
considera (op. cit.: 161) que estas figurillas pue-
den ubicarse hacia el final de la ocupación
Grupo 9c
Grupo 9b prehispánica, es decir, para el Posclásico tardío.
Figura 56. La Villita (cabrera castro, 1976). Se trata de figurillas colocadas en par sobre

con una cronología que inicia desde el 650 d.

n.e. hasta la conquista española.

Grupo 9. Figurillas Mazapan (figura 56). Este tipo

de figurillas si bien aparece en el Posclásico tem-
prano, continúa su secuencia hasta el Posclásico
tardío, lo cual permite a cabrera castro (1976:
157-159) asignar a cada uno de los tres subgru-
pos una posición cronológica, donde las del Figurillas San Miguel
subgrupo 9c son las que pertenecen al Posclási-
co medio y Posclásico tardío respectivamente.
Las figurillas de este grupo fueron realizadas en
molde con una cerámica naranja de grano me-
diano y fino. cabrera castro (ibid.) considera
0 5 cm
que quizá se fabricaron por separado tanto el
cuerpo mediante modelado, como la cabeza a
través del moldeado, uniéndose al fin mediante
una espiga que poseía la cabeza en la parte
posterior del cuello.

Subgrupo 9b. Estas figurillas tienen grandes

orejeras circulares y están adornadas con colla- Figura 57. La Villita (cabrera castro, 1976).

65
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete

pedestales rectangulares, las cuales en su mayo-

ría representan guerreros con una banda o
franca alrededor de la cabeza y un nudo hacia
la parte posterior; en algunos casos la banda
sirve para recoger el pelo, que cae hacia atrás
simulado por delgados hilos hechos al pastillaje;
en otros casos la banda sirve para detener el to-
cado, tal vez de plumas. La parte posterior de la
cabeza queda cubierta por un lienzo que llega
hasta los hombros. Las partes que componen las
figurillas fueron hechas por separado y después
unidas.
Figurillas San Miguel
zacatuLa
Henri Lehmann (1947) de Museé de L’Homme
de París realiza un breve recorrido en la desem-
bocadura del río Balsas, incluyendo zacatula 0 5 cm
(mapa 3, número 13), de donde reporta cierta
influencia tolteca, sin identificar una verdadera
ocupación más tardía. Encuentra una figurilla
sobre un pedestal, que aunque se relaciona con
el tipo de figurillas que posteriormente definiría
cabrera castro como San Miguel, ésta difiere
bastante. En palabras de noguera (1965: 281):

de la zona de zacatula proceden algunas piezas

interesantes, entre otras una vasija globular con
decoración incisa representando un conejo y
algunas vasijas trípodes. otra zona visitada fue
la de La Guacamaya, en donde lo más notable
fue el hallazgo de una figurilla que representa
a Xipe-totec, lo mismo que otras figurillas que
guerdan analogía con las de la cultura tolteca y
azteca.
área de ixtaPa-zihuatanejo-PetatLán
En una parte de la costa Grande de Guerrero
que comprende los poblados de Ixtapa, zihua-
tanejo y Petatlán se realizaron trabajos por
parte de la Subdirección de Salvamento Arqueo-
lógico en 1986. durante la realización del Pro-
yecto Ixtapa-zihuatanejo-Petatlán (mapa 3, área
14) se obtuvieron materiales pertenecientes al
Posclásico, presentados por Manzanilla López y
Moguel cos (1990). Para el Posclásico, se definió
localmente el complejo cerámico Ixtapa-Peta-
tlán (op. cit.: 226), formado por 11 tipos y sus
Figura 58. La Villita (cabrera castro, 1976).
variedades; la mayoría de ellos presentan un
origen desde el Posclásico temprano o poco
antes, y sólo algunos tipos mantienen su presen-
cia en el Posclásico tardío: río rojo, río Pintado,
río Policromo y las figurillas Petatlán Hueco.
Manzanilla López y colaboradores (1987: 74-
75) indican que en río chiquito y en Ixtapa se
desarrolló una cerámica que es variante del
complejo Yestla naranja, además de que la pe-
netración de tradiciones foráneas ocasionó que
se restringiera la producción de cajetes trípodes
con soportes zoomorfos y fondo sellado, que
copiaban las formas de las vasijas negro sobre
naranja conocidos como Azteca I. Presentamos
a continuación la descripción de dichos tipos
(Manzanilla y Moguel, 1990: 226-229).

66
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
Río Pintado (figura 59-60)
Pasta: de textura media a gruesa y desgrasante
de arena de río.
Acabado de superficie: las más comunes son es-
cudillas abiertas de silueta compuesta, fondo
cóncavo, frecuentemente inciso con líneas cur-
vas paralelas y diagonales, base con tres soportes
cónicos sólidos, ollas de cuello alto o bajo, y es-
cudillas hondas.
Forma: las más comunes son escudillas abiertas
de silueta compuesta, fondo cóncavo, frecuente-
mente inciso con líneas curvas paralelas y diago-
nales, base convexa con tres soportes cónicos
sólidos, ollas de cuello alto o bajo y escudillas
hondas.
Decoración: motivos realizados con pintura
guinda que se desprende con facilidad. Los di-
seños son geométricos, realizados con líneas o
bandas paralelas, ondulantes o en diagonal que
se localizan en el borde del cuerpo y soportes.
Comentarios: Manzanilla López y Moguel cos
(1990: 227) indican que este tipo es contempo-
ráneo al Yestla-naranjo; hace su aparición desde
el 800 d.n.e. y continúa durante el Posclásico
tardío; posee la misma temporalidad de los tipos
0 5 cm
río Pintado
Figura 59. Área de Ixtapa-zihuatanejo-Petatlán
(Manzanilla y Moguel, 1990).
67
río Pintado y río Policromo, los cuales son va-
riedad del río Pintado.
Río Rojo (figura 60)
Pasta: de textura media a compacta y desgrasan-
te de arena de río.
Acabado de superficie: alisado bueno sin llegar
a ser pulido, con engobe rojo.
Forma: la más común es la escudilla de silueta
compuesta y soportes de asa; también las ollas
de bordes evertidos y reforzados en el interior
con silueta compuesta, asa sólida lateral y dos
protuberancias en la parte distal. Hay presencia
de escudillas de paredes curvodivergentes, ollas
así como escudillas de paredes curvodivergentes
con silueta compuesta, fondo cóncavo (a veces
esgrafiado) y soportes sólidos.
Río Policromo (figura 61)
Pasta: de textura media a densa y desgrasante de
arena de río.
Acabado de superficie: presenta un alisado don-
de las huellas dejadas por instrumento son finas
estrías horizontales. Posee un engobe blanco o
crema sobre el que se aplicó la decoración.
río Pintado
0 5 cm
río rojo
Figura 60. Área de Ixtapa-zihuatanejo-Petatlán
(Manzanilla y Moguel, 1990).
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
río Policromo
0 5 cm
Figura 61. Área de Ixtapa-zihuatanejo-Petatlán
(Manzanilla y Moguel, 1990).
Forma: las más comunes son escudillas trípo-
des de paredes curvodivergentes y fondo cónca-
vo frecuentemente calado con líneas paralelas y
diagonales, base cóncava con soportes sólidos;
también escudillas trípodes hondas de paredes
curvodivergentes, escudillas trípodes abiertas de
silueta compuesta y fondo plano con soportes
sólidos de “lazo”, y ollas de cuello alto o bajo.
Decoración: motivos de líneas y bandas rojas y
negras en los bordes, en la cara exterior e interior
de la vasija, el fondo y los soportes.
Figurillas Petatlán Hueco (figura 62)
Estas figurillas poseen una cronología que inicia
en el 800 d.n.e. y persiste hasta el final del Pos-
clásico tardío; han sido reportadas por otros
autores estudiados por Manzanilla López y Mo-
guel cos (1990: 229) en Jalisco, colima, nayarit,
El Bajo Balsas y el centro de México. considera-
mos que “se relaciona con los grupos del Pacífi-
co desde nayarit hasta oaxaca” (Manzanilla et
al., 1987: 75).
Las figurillas están realizadas en una cerámi-
ca cuya pasta, de textura media, posee desgra-
sante de arena de río; también se le aplicó alisa-
do y posteriormente un engobe crema o
naranja sobre el que se decoró con motivos pin-
tados en guinda, de bandas horizontales y trián-
68
0 5 cm
Figurillas Petatlán Hueco
Figura 62. Área de Ixtapa-zihuatanejo-Petatlán
(Manzanilla y Moguel, 1990).
gulos en la cara y el cuerpo. Las figurillas poseen
una cabeza rectangular o triangular, a veces con
una depresión cóncava en su parte posterior; hay
presencia de tocados que se realizaban median-
te un punzonado profundo horizontal, mientras
que la nariz se hacía a través de una aplicación
triangular afilada. El cuerpo es alargado de forma
rectangular o bien cuadrada, por lo regular
hueco, con dos orificios que lo atraviesan, posi-
blemente para colgarlo; no posee atributos que
permitan diferenciarlo por sexo. Los brazos al
lado del cuerpo, cilíndricos, son realizados por
pastillaje, en tanto que los pies son dos protube-
rancias (Manzanilla y Moguel, 1990: 229).
durante la realización de este proyecto no se
encontraron figurillas foráneas, aunque en algu-
nas colecciones privadas existen figurillas aztecas
“que seguramente fueron traídas con las invasio-
nes mexicas que culminaron con el dominio de
la costa Grande en 1497 y 1503, al formarse la
provincia tributaria de cihuatlán” (Manzanilla
et al., 1987: 75).
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
municiPio de acaPuLco, Proyecto
arqueoLóGico renacimiento
como resultado de acciones de salvamento ar-
queológico en el municipio de Acapulco, surgió
el Proyecto Arqueológico renacimiento (mapa
3, área 15), realizado en dos temporadas de
campo: septiembre-noviembre de 1980 y septiem-
bre de 1982, cuyos resultados sirvieron de base
a cabrera Guerrero para la elaboración de su
tesis de licenciatura (1988). Esta investigadora
indica que para el Posclásico tardío solamente
tiene reportados los sitios prehispánicos de ceu-
tla y Picuda, último donde encontró en una
ofrenda, tiestos con engobe rojo (1999:129). El
sitio de ceutla es identificado por Weitlaner
como Anenecuilco.
rEGIón coStA cHIcA
Al igual que en la región de montaña, tampoco
se cuenta a la fecha con información cerámica
de esta región. La problemática es aún mayor, ya
que solamente se sabe por las fuentes del siglo
xvi que existió el señorío independiente de
tototepec del Sur; igualmente se conocen los
nombres de las guarniciones, de donde pueden
observarse importantes datos cerámicos.
rEGIonES dE tIErrA cALIEntE
Y coStA GrAndE
En la IV reunión de la Mesa redonda de la
Sociedad Mexicana de Antropología de 1948,
Pedro Armillas presentó resultados de las explo-
raciones realizadas en dos de las áreas que pro-
puso: la del Balsas Medio y en el río Los Placeres
del oro, y en el área de la costa Grande (mapa
4, área 1). Armillas encuentra que hay dos de-
pósitos de materiales cerámicos; el primero
corresponde al arcaico, y el segundo no le per-
mite correlación alguna, aunque es posible que
sea tardío; esta cerámica es anaranjada, de barro
deleznable y con una superficie lisa pero no
pulida.
69
rEGIonES dEL cEntro,
tIErrA cALIEntE Y coStA GrAndE
roberto Weitlaner (1948), al igual que Pedro
Armillas y robert Barlow, mantuvo una serie de
expediciones por algunos pueblos, conocidos
por tener ruinas arqueológicas. Entretanto, ro-
bert Barlow investigó sobre la expansión imperial
mexica.
Weitlaner hizo una división para sus descrip-
ciones dentro de dos zonas geográficas generales:
la Sierra Madre del Sur y la costa Grande (mapa
4, área 4). Los materiales cerámicos los da a co-
nocer de acuerdo con la población de la que los
obtuvo. Aunque realizó excavaciones en varios
sitios arqueológicos, no estableció una secuencia
cronologica; solamente de la Sierra Madre del
Sur presentó aparentemente materiales para el
Posclásico tardío, donde abarca poblados de dos
grandes zonas: zona del río tehuahuetla y zona
de Yestla-naranjo.
La primera de esas zonas va desde la unión
del mismo río con el río Balsas y hasta el pobla-
do de Hacienda Vieja, y de ahí a Xochipala para
alcanzar nuevamente el río tehuahuetla al río
Las truchas. Se compone al interior por las
poblaciones de San Pedro tehuehuetla y Pueblo
Viejo III, Huautla (río de Las truchas), Hacien-
da Vieja, Santa Elena, Plancito Verde, Pueblo
Viejo III y Xochipala (región central).
La cerámica local nunca fue referida a una
cronología sólo a asociaciones generalmente
arcaicas, por lo que solamente mencionaremos
las que pertenecen a una tipología foránea. En
Buenavista, cerca de San Pedro tehuehuetla y
Pueblo Viejo III, se encontró una cabecita rela-
cionada con la cultura tarasca. En Huetla (río de
Las truchas), junto con material de superficie
aparecieron los tipos cholula Policromo y Azte-
ca IV. En Santa Elena, sobre el montículo más
alto del sitio, se encontraron molcajetes de tipo
Yestla naranjo, cholula Policromo y Azteca IV,
así como sellos planos muy semejantes a los de
la cuenca de México.
La zona de Yestla-naranjo va de corral de
Piedra a El naranjo, y de allí a Santa Bárbara
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
para continuar con San cristóbal y terminar con
Pueblo Viejo. Weitlaner reportó como poblacio-
nes visitadas y exploradas a Huerta Vieja, corral
de Piedra, El derrumbado, El naranjo, Yestla,
Jaleaca-Pueblo Viejo (vertiente del Pacífico),
Santa Bárbara, ceutla, Yaolingo, San cristóbal y
Pueblo Viejo II.
En Huerta Vieja, corral de Piedra y El de-
rrumbado hacia la cerámica Yestla-naranjo aso-
ciada a los entierros en las cuevas bajo rocas, que
son frecuentes en esta zona. Así mismo en Yestla,
al igual que en los tres anteriores, se encuentran
cráneos en las cuevas junto con la cerámica tipo
Yestla-naranjo; Weitlaner propone que esta po-
blación es el núcleo de la cultura caracterizada
por los elementos descritos. En asociación apa-
recen malacates de las épocas Azteca III y IV de
la cuenca de México, y cerámica cholula, indi-
cadores que, aunados a las terrazas para defensa
contra los tarascos hostiles y la ausencia de ma-
teriales de estos últimos, señalarían una ruta para
Acapulco, ya que, como decía Armillas, la zona
Yestla-naranjo o tepuzteca era cuña entre el
Balsas Medio y la cultura de la costa, donde la
cerámica era distinta. Por lo mismo Weitlaner
determina que el complejo Yestla-naranjo tenía
como centro la región de tlacotepec-Yestla y se
extendía desde tetehuela hasta cerca de Jaleaca
en el Sureste; dicha cerámica, de acuerdo con
los análisis expuestos en la Mesa redonda, sugie-
re relaciones con la cerámica de nicaragua y del
norte de Honduras, por la presencia de los so-
portes trípodes largos, característicos del tipo
cerámico Yestla-naranjo.
En Jaleaca-Pueblo Viejo (vertiente del Pacífi-
co) persisten las vasijas enteras del tipo Yestla-
naranjo hasta el poblado de tixtlancingo; sin
embargo, ocurre un cambio desde Jaleaca hasta
la costa, con la cerámica que desde la superficie
hasta la capa estéril se vuelve burda, sin engobe,
que se encontró asociada a una figurilla arcaica
y a una piedra labrada con una mariposa.
En la costa Grande, que es la segunda zona
geográfica general, se proyecta un triángulo
entre los siguientes poblados: Mezcaltepec-co-
yuca de Benítez-San Jerónimo de Juárez. Weitla-
70
ner solamente reporta las poblaciones que visitó,
es decir, coyuca de Benítez, Atoyac-San Geróni-
mo (cuadrángulo), corral Falso, El Humo,
Atoyac y Mexcaltepec. Sin embargo, de la cerá-
mica local encontrada sólo se hizo referencia
sobre algunos materiales arcaicos. cabe mencio-
nar que la cerámica perteneciente a las dos zonas
generales de filiación tarasca es muy rara.
rEGIonES dEL nortE Y tIErrA cALIEntE
norte-tierra caLiente: área fronteriza
tarasca-mexica
rosa Brambila Paz llevó a cabo investigaciones
de carácter etnohistórico acompañadas por es-
tudios derivados de recorridos de superficie a lo
largo de un territorio integrado por tres seccio-
nes, de 250 km por 80 km (mapa 3, área 16). La
división era: a) norteña, rumbo al Bajío sobre la
cuenca del Lerma, ocupada por cazadores-reco-
lectores; b) central: toluca-Morelos, que sirvió
para crear sitios de culto, y c) Austral: sobre el
río Balsas (Brambila, 1997: 122 y 125). Brambila
dedica un apartado en su trabajo para explicar
cómo se debe trabajar con los indicadores ar-
queológicos, aportando algunos datos de impor-
tancia que analizó en “dos unidades complemen-
tarias”: a) productos de origen de zona
fronteriza presentes en un contexto en el centro,
y b) productos de origen central presentes en la
zona fronteriza.
Aunque sin ilustraciones, Brambila refiere
que en la franja fronteriza hay presencia de la
cerámica Azteca III asociada a cerámica al nega-
tivo, yácatas, cremación y metales, todos de filia-
ción tarasca (ibid.). Al igual que en el templo
Mayor de México-tenochtitlan, concretamente
desde su cuarta etapa de construcción, aparecen
conchas y restos óseos de animales provenientes
de la costa de Guerrero; al respecto Brambila
deduce que es en este momento cuando el área
está dominada (op. cit.: 130). En tzintzuntzan
existe una residencia de acceso restringido que
perteneció a un grupo de la frontera noreste, y
a pesar de que esta investigadora no hace ninguna
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío
deducción sobre ello, sería de importancia co-
nocer la información precisa de los materiales y
su contexto en esta ocupación con el fin de
ajustar datos en posteriores investigaciones
(ibid.). Para finalizar, Brambila expone las si-
guientes premisas que por ahora permitirán
continuar con la investigación (op. cit.: 130-
131):
1. La intervención de los Estados en pugna se
ejerció directamente sobre los diferentes grupos
étnicos de la frontera; esto permite proponer
que las sociedades locales fungieron como amor-
tiguadores entre los dos grupos.
2. La intervención se produjo en diferentes
niveles. Intervención sobre las élites locales aun-
que no se ve una intromisión particular.
3. Las capitales absorben a las poblaciones
fronterizas en diferentes grados.
4. Existen relaciones que realizó ese grupo
con los mexicas anteriores a la conquista.
rEGIonES nortE, cEntro, coStA
GrAndE Y coStA cHIcA
autoPista cuernavaca-acaPuLco
del Proyecto Arqueológico Autopista cuernava-
ca-Acapulco (mapa 3, área 17), rubén Manzani-
lla y Arturo talavera presentaron algunos resul-
tados en 1995, que se dividieron en cinco tramos:
A. cuernavaca, Morelos-Puente de Ixtla, Morelos.
B. Puente de Ixtla, Morelos-río Balsas, Guerrero.
C. río Balsas, Guerrero-chilpancingo, Guerrero.
D. chilpancingo, Guerrero-tierra colorada.
E. tierra colorada-Acapulco.
Existen materiales del Posclásico tardío que
indican que los límites de la región tlahuica
llegan hasta el límite de los estados de Morelos
y Guerrero, en el sitio de coaxintlán. La cerámi-
ca de la región Yestla naranjo está presente
desde la sierra de Huitzuco, como frontera na-
tural, en el tramo C, hasta Mazatlán, en el inicio
del tramo D.
Manzanilla y talavera comentan que la cerá-
mica Yestla naranjo convive con la negro/na-
ranja Azteca III en sitios habitacionales sin pre-
71
sencia de cimientos; asimismo señalan que hacia
el sur se vuelve escasa y se mezcla con una cerá-
mica roja propia de la costa, la cual a partir de
la población de Palo Blanco se acentúa al cien
por ciento. con base en lo anterior se infiere
que la presencia del avance mexica se da hasta
el final del tramo D, en tierra colorada, por la
presencia de los yopes. En cuanto al tramo D, se
detecta que para este subperiodo pudo haber
estado despoblado. del sitio de tenango tepexi,
cerca de tlapa, en la montaña, de filiación tla-
paneca, se hace referencia sobre la similitud de
algunas de sus formas cerámicas con las de Peta-
tlán en la costa Grande, entre otros los soportes
altos de lazo, la base plana, el fondo picoteado
o inciso como “molcajetes”, las paredes rectas
cortas y los bordes curvodivergentes.
El conjunto de cerámicas para este periodo
en los tramos A, B y C son los tipos Yestla El
naranjo, Yestla rojo, Impresión textil, Azteca
III (naranja), Azteca negro/naranja, Azteca III
negro/naranja y tlauica Policromo, sin que se
hayan podido definir materiales del Posclásico
temprano (Manzanilla y talavera, 1993).
rEGIonES cEntro Y nortE
cuenca media deL río baLsas
robert H. Lister, en 1947 (mapa 4, área 3), esta-
bleció una tipología para la cuenca media del
Balsas, usando los materiales provenientes tanto
de las colecciones de su trabajo de superficie,
como de los tres sitios excavados: San Miguel
totolapan, coyuca y Santiago. Lister presentó
un apéndice de materiales con la manufactura
de los hallados en tzintzuntzan, Michoacán.
Balsas Rojo Burdo
Pasta: posee mucho desgrasante, consistente en
fragmentos pequeños de rocas color blanco y
arena. Su color es de bayo a rojo, aunque la
cocción dejó frecuentemente un núcleo enegre-
cido.
Acabado de superficie: es alisado, con mejor
acabado en el exterior que en el interior, y rara
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
vez presenta engobe; se observan muchas marcas
del alisado, pero pocas tienen un ligero estriado
por cepillado.
Forma: las paredes son gruesas con medidas
que van de 0.64 cm a 1.91 cm. Los bordes son
aún más gruesos que las paredes, de 2.5 cm o
más; éstos son simples, divergentes o de labio
angular. Las jarras frecuentemente tienen hom-
bros almenados; además de las jarras, están los
cajetes abiertos, cajetes trípodes y molcajetes. La
variedad de las asas se componía de las curvas y
gruesas, las de protuberancias y las de agarrade-
ra a manera de cuña. Las vasijas trípodes presen-
tan soportes, ya sean cónicos o con efigies. Algu-
nos tepalcates presentaron pequeños orificios
circulares que hacían la función de tamiz en las
vasijas trípodes.
Decoración: pocos tepalcates mostraron dise-
ños perforados.
Comentarios: este material se distribuye en to-
da el área de teloloapan y hacia el norte de la
misma.
Balsas Rojo Fino
Pasta: es la misma que la del Balsas rojo Burdo,
solamente que más fina.
Acabado de superficie: alisado y generalmente
engobado. El color varía de rojo a casi gris. Por
lo demás es igual al Balsas rojo Burdo.
Forma: cajetes no profundos, algunos trípodes
y molcajetes; soportes cónicos, sólidos o cortos,
huecos, del tipo sonaja, de asa, anulares y zoo-
morfos. Las asas fueron curvas y en forma de
cuña. Las paredes son más delgadas que el Balsas
rojo Burdo.
Decoración: algunos bordes rojos en tepalcates
de color bayo.
Comentarios: los mismos señalados para el
Balsas rojo Burdo.
Huizachal Naranja
Pasta: solamente menciona que el desgrasante
abunda, el cual es de rocas blancas y arena.
Acabado de superficie: lleva un engobe de color
bajo naranja que está alisado o pulido. A veces
la superficie aparece agrietada.
72
Forma: cajetes.
Decoración: en ocasiones se presenta incisa en
la cara exterior de las vasijas.
Comentarios: esta cerámica se encuentra en los
sitios de Jario, coyuca y Amuco, y en menor
proporción en zirándaro, lo que corresponde al
área de La Huizachal. osborne (1943) pensó que
era producto de la influencia mexica; sin embar-
go en coyuca aparece en niveles inferiores.
Chandio Blanco sobre Rojo
Pasta: es dura, de color café. El desgrasante es de
arena de fina a media.
Acabado de superficie: colores en blanco, que es
muy suave y rojo.
Forma: molcajetes y cajetes.
Decoración: los diseños son bandas en blanco
bajo el borde, círculos sin haber sido cuidadosa-
mente trazados, grecas y puntos. Los elementos
aplicados en blanco, además, fueron siempre
gruesos y toscos.
Comentarios: este material fue encontrado en
Apatzingo, Michoacán, por Goggin (1943); en Me-
xiquito, Guerrero, por osborne (1943), y en la
cuenca del Balsas, hacia el este en San Miguel
totolapan.
Zimátepec Negro sobre Blanco
Pasta: suave, color café y desgrasante abundante
de roca y arena blanca.
Acabado de superficie: alisado que permite ver
el desgrasante. Al exterior lleva una capa gruesa
blanca de engobe; por ser un acabado suave y
fugitivo se erosionó fácilmente.
Forma: vasos globulares, cajetes, cajetes trí-
podes y molcajetes; las asas son curvas y los so-
portes de asas; las paredes tienen un grosor de
0.64 cm.
Decoración: lleva motivos geométricos y curvi-
líneos de color negro suave; los cuerpos llevan
líneas curvas enlazadas.
Comentarios: estos soportes de asa son una
característica de esta área, desde el oriente de la
cuenca del Balsas hasta teloloapan. Pudo ade-
más haber sido elaborada por chontales o cuitla-
tecos.
 La cerámica en Guerrero durante eL PoscLásico tardío

20
n
21 22
1
23 2 3
4
5
25 6
24 26 78
9
28 10 19
29 27 11 14
12
30 13 15
16
31
18
17
32 33
38 34 37 37
38
36

Océa
no P
acífi
co
35 27

Se presentan las guarniciones fronterizas correspondientes a la expan-

sión de los estados mexica y tarasco, las cuales han sido propuestas por
diferentes investigadores basándose en las fuentes y en las evidencias
arqueológicas. En el cuadro siguiente se observa que las guarniciones
de la 1 a la 31 corresponden a los enfrentamientos entre los mexicas y
los tarascos. tomado de Arana (s.f.: 3 y mapas 1 y 2; cita de Herrejón
(1978), Brambila (1992: 1 y 1997a: 120), Hernández (1994a: 132)y
Lister (1948).
de la guarnición 32 a la 38 fueron mexicas al momento de enfrentar el
territorio yopiteca. tomado de Aguirre (1916), davies (1967), dehouve
(1994), Litvak (1971), Moreno (1932 y 1933) y Vélez (1998). Pueden
identificarse áreas de diferentes tamaños, hecho que manifiesta la falta de
precisión en algunas de ellas con respecto a su verdadera localización
sobre el plano, por lo que se ubican dentro de un área mayor.
Fortalezas mexicas
1. temascaltepec (Estado de México) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y
1997; Hernández, 1994).
2. tejupilco (Estado de México) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 1997a;
Hernández, 1994a).
3. texcatitlán (Estado de México) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y
1997).
4. Sultepec (Estado de México) ( Arana, s.f.).
5. San Miguel Ixtapa (Estado de México) (Hernández, 1994a).
6. trincheras Pedro Ascencio (Estado de México) (Hernández, 1994).
7. Peña que responde (Estado de México) (Hernández, 1994).
8. La calavera (Estado de México) (Hernández, 1994a).
9. tlatlaya (Estado de México) (Arana, s.f.; Hernández, 1994a).
10. cerro San Gaspar (Estado de México) (Hernández, 1994a).
11. Alahuixtlán (Guerrero) (Hernández, 1994a).
12. Acapetlahuaya (Guerrero) (Arana, s.f.; Hernández, 1994a).
13. oxtuma (Guerrero) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 1997).
14. teloloapan (Guerrero) (Brambila, 1992, y 1997a; Hernández,
1994a).
15. cocula (Guerrero) (Brambila, 1992 y 1997).
16. Ahuehuetla (Guerrero) (Arana, s.f.; mapa 2).
17. tetela del río (Guerrero) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 1997; Her-
nández, 1994a).
18. tetelcingo (Guerrero) en San Juan tetelzinga (Arana, s.f.: mapa 2).
19. Ixcateopan (Hernández, 1994a: 64; Lister, 1948).
0 50 100 km
Fortalezas tarascas
20. Jungapeo (Michoacán) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 1997).
21. tuzantla (Michoacán) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 1997; Hernán-
dez, 1994a).
22. Susupuato (Michoacán) (Arana, s.f.; Brambila, 992 y 1997).
23. tiquicheo (Michoacán) (Hernández, 1994a).
24. Huetamo (Michoacán) (Hernández, 1994a).
25. Los Espinos (Estado de México) (Hernández, 1994a).
26. Plan de Avión (Estado de México) (Hernández, 1994a).
27. Moctezuma (Estado de México) (Hernández, 1994a.)
28. cutzamala (Guerrero) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 1997; Hernán-
dez, 1994a).
29. tlalchapa (Guerrero) (Arana s.f.; Hernández, 1994a).
30. chapultepec (Guerrero) (Arana, s.f.; Brambilla, 1992 y 1997).
31. Ajuchtlán (Guerrero) (Arana, s.f.; Brambila, 1992 y 1997; Hernández,
1994a).
Fortalezas mexicas
32. tlacotepec (Guerrero) (davies; 1967; Litvak, 1971: 77).
33. tzompanco o zumpango (Guerrero) (davies, 1967; Litvak, 1971:
77-78; Vélez, 1998: 370).
34. chilapan (Guerrero) (davies, 1967; Litvak, 1971: 77-78) (Aguirre,
1916; dehouve, 1994: 37; Moreno, 1933).
35. tototepec (Guerrero) (davies, 1967).
36. Quechultenango (Aguirre, 1916; dehouve, 1994: 34; Litvak, 1971:
78; Moreno, 1933 y 1932).
37. tlapa, Acatlán y Atlixtac (montículos) (Aguirre, 1916; Moreno,
1933).
38. tixtla y chilpancingo (secundarias) (Vélez, 1998: 370).
Fortalezas yopes
ninguno; sin embargo, pudieron existir de acuerdo con la complejidad
de los grupos nómadas.

Mapa 5. Guarniciones (realizado por Hans Martz de la Vega). Véase anexo 1, cuadro 1.

73
 r.m. arana áLvarez, h. martz de La veGa y m. Pérez neGrete
La Huizachal Rojo Inciso
Forma: cajetes de paredes rectas.
Decoración: incisiones entrecruzadas en el
exterior a manera de páneles en las paredes.
Comentarios: este tipo es casi el mismo que el
Balsas rojo Fino; estuvo presente desde La Hui-
zachal hasta San Miguel totolapan.
LIStA dE GuArnIcIonES (MAPA 5)
En el mapa 5 se presentan las guarniciones me-
xicas que protegieron las provincias tributarias,
ya sea contra los tarascos o bien contra el señorío
independiente de los yopitecas, como algunas
recientemente localizadas, identificadas como
tarascas, las cuales conforman una línea frente
a los mexicas. de los yopes no se tienen datos de
la existencia de guarniciones, sólo las que están
del lado mexica, por lo que tenemos una aproxi-
mación del límite de su territorio, y más bien son
caracterizados como grupos nómadas. En el caso
de tototepec del Sur, solamente contamos con
la información que las fuentes nos han propor-
cionado, de lo cual no abundaremos.
La siguiente lista presenta dos secciones. La
primera (A) incluye las guarniciones que existieron
durante la rivalidad tarasco-mexica. La segunda
(B), las que corresponden a la etapa de rivalidad
mexica-yopiteca (véase anexo 1, cuadro 5).
A) Se presentan las guarniciones entre mexi-
cas y tarascos: tomado de Arana (s.f.: 3 y mapas
2 y 2, donde cita a Herrejón, 1978); Brambila
(1992: 1 y 1997a: 120); Hernández (1994a: 132)
y Lister (1948).
B) Se presentan las guarniciones entre mexi-
cas y yopis: tomado de Aguirre (1916), davies
(1967), dehouve (1994), Litvak (1971), Moreno
(1932 y 1933) y Vélez (1998).
conSIdErAcIonES FInALES
Hemos visto con este breve trabajo que las inves-
tigaciones en el estado de Guerrero se encuen-
tran restringidas a lugares específicos, situación
74
que se convierte en el principal problema para
conjuntar la información, debido a la gran dife-
rencia de los sistemas de clasificación cerámica
que usaron los distintos investigadores. Esta di-
ferencia en jerarquías de cada una de las catego-
rías de la clasificación tipo-variedad (por parte
de quienes las utilizan), la heterogeneidad en
términos descriptivos y la ausencia en algunos
lugares de registros detallados de ocupación
tardía es el resultado de los diferentes enfoques
utilizados a lo largo de las investigaciones arqueo-
lógicas en Guerrero, aunque siguen siendo de
gran valor por ser muchas de ellas únicas para la
región a la que están referidas. Por estos aspectos
es necesario hacer estudios más precisos para
establecer la verdadera distribución de tipos,
estando conscientes de la gran diversidad pre-
hispánica de grupos étnicos y la dinámica pobla-
cional provocada por la intrusión de grupos
expansionistas en el territorio que hoy ocupa el
mencionado estado.
El uso de fuentes históricas y la aportación de
información proveniente de futuros proyectos
arqueológicos permitirá afinar más la distribu-
ción espacial y temporal de la cerámica del
Posclásico en Guerrero, además de posibilitar su
vinculación con etnias específicas. Estamos cons-
cientes de que en este trabajo se presentaron las
clasificaciones cerámicas sin llegar muchas veces
a equiparar tipos; esto lo hicimos por dos razo-
nes: en primera, la consideración de los proble-
mas mencionados en el párrafo anterior, y segun-
do, para tratar de indicar por regiones las
características propias que puedan llegar a un
futuro a establecer diferencias particulares en
distintas áreas de tipos comunes.
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78
 La cerámica deL PoscLásico de oaxaca
El Posclásico es el periodo arqueológico mejor
documentado en el estado de Oaxaca. Además
de los conocidos sitios de Mitla, Yagul y Zaachila
y el famoso contenido de la tumba 7 de Monte
Albán que datan de este periodo, restos posclá-
sicos han sido registrados a través de recorridos
de superficie y de excavaciones en casi todas las
regiones del estado, con la importante excepción
de los Chimalapas.
Oaxaca contaba en el Posclásico, según los
datos etnohistóricos, con una población de 1.5 a
3 millones de habitantes. En general, los grupos
estaban organizados en señoríos o cacicazgos, con
una cabecera donde radicaban los nobles y era
sede del mercado periódico y de las ceremonias
comunales. No obstante, gran parte de los habi-
tantes vivía en asentamientos a veces a horas dis-
tantes de los centros. Los recorridos de superficie
llevados a cabo para localizar sitios arqueológicos
confirman este patrón en muchas regiones del
estado: se encuentran comunidades rectoras o
cabeceras, en ocasiones comunidades de segundo
rango, y restos de unidades habitacionales disper-
sas sobre el paisaje.
Oaxaca estuvo ocupada por cerca de 15 o más
distintos grupos étnico-lingüísticos, y existe la
posibilidad de asociar cada grupo con un con-
* Centro inah Oaxaca.
79
Marcus Winter*
junto de cerámica distintivo. Algunos atributos
cerámicos están compartidos entre varios grupos
y otros atributos son rasgos propios de un grupo.
Este mismo patrón aparece en épocas anteriores.
El reto es identificar los atributos distintivos; esta
tarea parece fácil mientras las muestras proven-
gan de lugares diferentes y distantes. Los proble-
mas surgen cuando se trabajan regiones o lugares
intermedios, ya que las distinciones se empiezan
a borrar.
Dada la complejidad y la cantidad de material
del Posclásico de Oaxaca, en este estudio he
optado por describir material de varias regiones,
con especial énfasis en algunas muestras de re-
giones no documentadas con anterioridad. Las
muestras provienen de lugares geográficamente
separados, por lo cual es posible argumentar que
la cerámica que proviene de regiones distintas
caracteriza a diferentes grupos étnicos y lin-
güísticos. No obstante, uno podría mantener que
la variación interregional se debe simplemente
a las distancias entre los centros y a la falta de
contactos directos entre los grupos surtidos por
diferentes centros de producción.
La abundante información de la cerámica
posclásica en Oaxaca es poco representativa.
Prevalece la documentación de vasijas de tumbas
y entierros, mientras que hay relativamente poca
información de muestras procedentes de con-
textos domésticos.
 marcus Winter
En general, la cerámica posclásica de Oaxaca
incluye ollas y comales de pasta granulosa color
café o crema y cajetes de servicio de pasta fina
gris y/o amarilla con paredes delgadas (véase
figura 1). La cerámica policroma está presente
en casi todo Oaxaca.
También en varias regiones son comunes dos
formas específicas que aparecen en diferentes
tipos de cerámica: la jarra con cuerpo globular,
cuello vertical, vertedera y asa curva conectada
al cuerpo con el borde, y la olla trípode con
cuello-borde vertical. Las figurillas son escasas o
ausentes, igual que las urnas. En algunas regiones
se encuentran braseros y también ollitas o vasijas
miniaturas utilizadas en los ritos, y en algunas
regiones se encuentran malacates.
ANTECEDENTEs: DEL CLásiCO
AL POsCLásiCO
Para muchas regiones de Oaxaca, el cambio del
Clásico al Posclásico no es muy claro. Los arqueó-
logos han tratado este problema de dos maneras.
Unos ven una continuidad del Clásico al Posclá-
sico y lo muestran en la forma tradicional de
ilustrar gráficamente las secuencias cronológicas
sin interrupciones; por ejemplo, la secuencia de
la Mixteca Alta propuesta por spores (1972)
muestra que la fase clásica Las Flores comparte
un límite con la fase posclásica Natividad: termi-
na Las Flores y comienza Natividad. Otros ven
interrupciones o vacíos en las secuencias, aunque
no siempre se indica gráficamente en las colum-
nas cronológicas.
Los depósitos primarios de cerámica, por
ejemplo, los basureros o las tumbas con vasijas
reconstruibles o completas por lo general repre-
sentan periodos relativamente cortos, quizás de
una generación o menos. Una tumba utilizada
una vez puede contener una ofrenda con vasijas
fabricadas y tal vez utilizadas durante unos cuan-
tos meses. Una tumba reutilizada varias veces
puede contener objetos depositados en varios
eventos a través de una o más generaciones.
Tales materiales no necesariamente representan
80
cerámica hecha y utilizada durante los 150 a 300
años típicamente asignados a una fase cerámica
en muchas regiones de Oaxaca.
Por otro lado, las colecciones de materiales
no primarios, de fragmentos de cerámica revuel-
tos y removidos varias veces de sus contextos,
pueden incluir materiales representativos de
varias generaciones o siglos, pero pueden estar
tan diluidos sus atributos que no se notan o
marcan bien los cambios temporales.
En muchas regiones de Oaxaca parece haber
una amplia separación tanto en el tiempo como
en los elementos culturales (desde asentamientos
hasta cerámica) del Clásico hasta el Posclásico.
Hay continuidad en las materias primas (“pas-
tas”) y en algunas técnicas de acabado y cocimien-
to de la loza, pero las formas de vasijas, las técni-
cas y los motivos del Posclásico son diferentes de
los del Clásico.
EL POsCLásiCO TEMPrANO Y TArDíO
Los análisis de muestras de fechamiento por
radiocarbono indican un colapso aproximada-
mente por el año 800 d.C. de Monte Albán y de
otros centros urbanos en el valle de Oaxaca y en
la Mixteca. Esta fecha marca el final del Clásico
y el inicio del Posclásico. En teoría, el Posclásico
termina con el inicio del periodo Colonial por
1521 d.C., aunque algunos rasgos materiales
continúan en años subsecuentes.
El arqueólogo esperaría poder reconocer una
o más divisiones en el Posclásico de Oaxaca, ya
que cubre aproximadamente 700 años (800-1521
d.C.), ya que en periodos previos las épocas y las
fases definidas y reconocidas con la cerámica
cubren unos 200 a 300 años. No obstante, ha sido
difícil definir divisiones en el Posclásico y como
consecuencia han surgido varias interpretaciones
respecto al periodo.
En el valle de Oaxaca, siguiendo las definicio-
nes de Caso, Bernal y Acosta (1967), la época
iiiB-iV corresponde al Clásico y la época V al
Posclásico. Aunque varios arqueólogos han in-
tentado separar iiiB y iV, asignando el periodo
 La cerámica deL PoscLásico de oaxaca
a b
e lizadas. La figura 2 muestra las principales formas
d
f queda como un problema importante y no re-
0 10 cm
0 5 cm 0 5 cm
Figura 1. Formas posclásicas comunes del valle de
Oaxaca: a, patojo; b-d, ollas; e, cajete semiesférico
con tres soportes de efigies; f, incensario calado.
Procedencia: a-d, Tierras Largas; e. sitio no
especificado; f, Hacienda Blanca.
Monte Albán iV al Posclásico temprano (a pesar
de que la diferencia original constaba de un solo
periodo llamado iiiB-iV), en un estudio recien-
te y exhaustivo mostramos que iiiB-iV, lo que
llamamos ahora la fase Xoo, corresponde al
Clásico tardío (Martínez López et al., 2000).
Bernal (1966) dividió el Posclásico en Va y
Vb, o lo que otros designan V temprano y V
tardío; los rasgos que usó corresponden al perio-
do después de 1250 d.C. y por consecuencia se
trata de una división en la parte tardía de la
época. Los siglos inmediatamente antes de 1250
d.C. quedaron sin definición.
Lind (1991-1992) propuso nombres de fases
para la secuencia del valle de Oaxaca, designan-
do el periodo de aproximadamente 800 a 1250
d.C. fase Liobaa y el periodo de 1250 a 1521 d.C.
fase Chila. Casi todos los datos posclásicos docu-
mentados en el valle en sitios como Yagul, Zaa-
chila y otros sitios corresponden a Chila, dejando
un hueco en la secuencia entre aproximadamen-
te 800 y 1250 d.C.
Los datos recolectados durante el Proyecto
c Especial Monte Albán 1992-1994 (Pema) permi-
tieron identificar algunos materiales posclásicos
depositados en ofrendas en Monte Albán des-
pués del colapso y en tumbas reabiertas y reuti-
documentadas, que no incluyen formas como
comales y ollas, evidentemente no utilizadas en
las ofrendas.
La controversia sobre el Posclásico temprano
suelto en la arqueología de Oaxaca y que mere-
ce más estudio a través de excavaciones, análisis
de cerámica y fechamientos por radiocarbono.
Por lo tanto, hasta que haya una definición más
clara del material temprano, suponemos que el
material documentado en este trabajo y en otros
estudios corresponde en gran parte al Posclásico
tardío.
rasgos generaLes
La tabla 1 presenta una lista de algunos estudios
que incluyen descripciones de cerámica posclá-
sica de Oaxaca. No pretende ser completa, pero
puede servir como guía para una aproximación
al periodo. Para el estudioso, tres investigaciones
directamente enfocadas en material posclásico
son especialmente significativas y comprensibles:
el capítulo sobre la cerámica de la época V en
La cerámica de Monte Albán (Caso, Bernal y Acos-
ta, 1967), una monografía sobre las exploracio-
nes en Yagul que incluye numerosas descripcio-
nes e ilustraciones de cerámica (Bernal y Gamio,
1974), y un análisis detallado de la cerámica
encontrada en contexto residencial en Chachoa-
pan y Yucuita en el valle de Nochixtlán de la
Mixteca Alta (Lind, 1987).
En especial, dos categorías de cerámica carac-
terizan el Posclásico de Oaxaca: los cajetes de
cerámica gris fina y la cerámica policroma, y
ambas aparecen en todas las regiones documen-
tadas hasta ahora. En su clasificación de la cerá-
mica de Monte Albán, Caso, Bernal y Acosta
81
 marcus Winter

a b
0 10 cm 0 5 cm

c d

g
f

0 5 cm

0 5 cm i
h

Figura 2. Cerámica fase Liobaa de Monte Albán: a, cajete semiesférico G.3M (pasta gris fina); b, sahumador,
pasta café; c, cajete semiesférico miniatura, pasta café; d, cajete semiesférico miniatura con asas, pasta café;
e, charola miniatura, pasta gris; f, charola miniatura con asas, pasta gris; g, olla miniatura, pasta café; h, vaso
miniatura, pasta café; i, vaso garra miniatura, pasta café.

(1967) describen el tipo G.3M (G.3-Mixteco)
como cerámica delgada, bruñida (pulida), a
veces con dos tonos (negro y blanco o gris oscu-
ro y gris claro, especialmente en los cajetes); las
formas comunes son cajetes semiesféricos, cajetes
de silueta compuesta y cajetes trípodes. Los es-
tudios posteriores (véase especialmente Lind,
1987) demuestran que la G.3M del valle de
Oaxaca no aparece en la Mixteca, sino que hay
otras variedades de cerámica gris, como el Caci-
que Bruñido (Lind, 1987), características de la
región mixteca y, por asociación, de los mixtecos.
Así, el G.3M del valle de Oaxaca más bien corres-
ponde a grupos zapotecos.
Mientras que la cerámica policroma aparece
en todas las regiones de Oaxaca durante el Pos-
clásico, las diferentes variedades indudablemen-
te fueron hechas por distintos grupos. La desig-
nación “policroma mixteca”, a veces utilizada
para referirse al policromo en general, da la
impresión errónea de que dicha cerámica fue
elaborada y utilizada exclusivamente por los
mixtecos. Aún no han sido encontrados ni estu-
diados los talleres y los hornos dedicados a su
producción. No obstante, las diferencias en las
variedades son suficientemente claras para re-
chazar la posibilidad de que un solo grupo itine-
rante de artesanos hiciera toda la cerámica poli-
croma. Evidentemente, se conocían las mismas
técnicas en diferentes áreas y especialistas locales
producían estas lozas finas. Entre las variedades
conocidas en Oaxaca están las siguientes:

82
 La cerámica deL PoscLásico de oaxaca

tabLa 1
rEGiONEs, siTiOs ArqUEOLóGiCOs Y TiPOs DE MUEsTrAs
DE CEráMiCA POsCLásiCA
Área-región Sitio Tipo
de muestra Referencia

Valles centrales Yagul 2 Bernal y Gamio, 1974

Zaachila 3 Acosta, 1972
Zimatlán 3 Herrera Muzgo T. y Winter, 2003
Xoxocotlán, Centro 3 Nieuwland, 1990
Monte Albán 2, 3 Caso, Bernal y Acosta, 1967;
Herrera Muzgo T. y otros, 1999
suchilquitongo 3 Arriola, 1987
Yutendahue, suchilq., Etla 3 Winter y Guevara, 2000
infonavit, Centro 3 Winter y Deraga, 1979
Huitzo Tumba, 1994 1, 3 Martínez López y otros, 1995
Mitla 3 robles y Molina, 1998

Mixteca Alta Valle de Nochixtlán 1 spores, 1972

Chachoapan, Nochixtlán 2 Lind, 1987
inguitería, Coixtlahuaca 2 Bernal, 1948-1949
Huamelulpan 2, 3 Winter y otros, 2000

Mixteca Baja Tequixtepec 1 rivera, 1999

Costa Huatulco 1 Fernández y Gómez, 1988

Tututepec 1 O’Mack, 1990

Cañada 1 Hopkins, 1973

sierra Mazateca Tenango 4 Winter, 1964

Chinantla Valle Nacional 2 Delgado, 1966

Mixe General 4 Hutson, s.f.

istmo sur General 1, 2 Zeitlin y Zeitlin, 1990

Tipos de colecciones: 1. recorrido de superficie; 2. Excavación general de sitio(s); 3. Excavación/rescate/salva-

mento de tumba o entierro; 4. Colección en las bodegas del Centro inah Oaxaca o del Museo de las Culturas de
Oaxaca.

Policromo Mixteca (véase figura 3 a, b)
El núcleo es de color anaranjado-rojizo y fre-
cuentemente tiene un engobe anaranjado con
decoración en colores blanco, rojo, negro y na-
ranja. Las paredes de las vasijas son relativamen-
te gruesas; las superficies tienden a ser cerosas,
casi lustrosas, y tanto motivos geométricos como
motivos de figuras tipo códice aparecen como de-
coración. Aparece en la Mixteca Alta y en el
valle de Oaxaca. Probablemente hay variedades
dentro de este grupo. Caso, Bernal y Acosta
(1967: láminas xiii-xxx)) ilustran muchos ejem-
plos en color. Corresponde a lo que Lind (1987)
denomina Policromo Pilitas del valle de Nochix-
tlán.
Policromo Xoxocotlán (véase figura 3 c-e)
Encontrado en el pueblo de santa Cruz Xoxoco-
tlán y cercanías en el valle de Oaxaca. La pasta
es de color rojo oscuro; las paredes de las vasijas
son de grosor mediano; presentan un engobe
blanco con decoración geométrica sencilla.

83
 marcus Winter

Negro
rojo
Café
oscuro Naranja

b
a

rojo
oscuro
Gris
rojo
Blanco (pasta)
rojo
Blanco
(pasta)

Anaranjado

c d

0 5 cm

rojo
rojo
oscuro
(pasta)
Anaranjado

Figura 3. Cerámica policroma: a y b, Mixteca Alta; c-e, Xoxocotlán, valle de Oaxaca.

Aparecen vasijas sin decoración de la misma
pasta.
Policromo Chinantla (véase figura 4)
Vasijas de pasta amarilla-anaranjada, paredes
delgadas, con cuellos verticales y tres soportes
son la forma más común; la decoración de mo-
tivos geométricos en líneas finas es común. Ha
sido encontrado en la Chinantla (Ayotzintepec,
Valle Nacional) y fue a la sierra Mazateca (im-
portada), como lo demuestran las piezas encon-
tradas en san José Tenango y en Huautla.
Policromo Istmo Sur (véase figura 5 a, b)
Vasijas de paredes de grosor mediano, la pasta
es de color amarillo-anaranjado; presenta diseños
geométricos en líneas medianas y áreas de engo-
be blanco con frecuencia dejadas sin más deco-

84
 La cerámica deL PoscLásico de oaxaca
a
rojo
Negro
0 5 cm
Anaranjado
Figura 4. Cerámica policroma: a y b, Ayotzintepec, Chinantla Baja.
ración. Ejemplos conocidos provienen de Te-
huantepec.
Policromo Mazateca (véase figura 5 c)
Vasijas de paredes gruesas; engobe amarillo a
café claro con decoración en colores blanco,
negro y rojo. Cajetes semiesféricos son comunes.
Esta cerámica tal vez fue producida en las tierras
bajas del norte de Oaxaca o en Veracruz. No
aparecen las formas típicas del policromo de ollas
y cajetes con soportes trípodes. Encontrado en
san José Tenango.
Policromo Tututepec-Río Verde
Paredes delgadas; la pasta contiene placas muy
finas y pequeñas de mica; el uso de grafito en la
decoración es común y da un color de gris a azul
(O’Mack, 1990).
La cerámica rojo sobre crema también es
importante en Oaxaca, aunque su distribución
es más limitada que el policromo. En la Mixteca,
la cerámica rojo sobre crema complementa a la
cerámica gris fina como ajuar de servicio, espe-
cialmente en cajetes de diferentes formas (véase
figura 6 a, b). En el valle de Oaxaca, predomi-
nantemente en Etla, se encuentra una variedad
de rojo sobre crema conocida como Huitzo
Crema Pulida (Huitzo Polished Cream) (véase
figura 6 c).
85
b
ejemPLos de La cerámica regionaL
En seguida se presenta una muestra de cerámica,
que no ha sido publicada previamente, de dis-
tintas localidades de Oaxaca. La muestra no es
representativa y en el futuro convendría organi-
zar los datos en forma sistemática por pasta,
forma y decoración.
El Sabino, Zimatlán; Valle de Oaxaca
En octubre y noviembre de 1998 se rescataron
tres tumbas y recuperaron más de 100 vasijas
(Herrera Muzgo T. y Winter, 2003). Correspon-
den a la parte temprana de la fase Chila, del
Posclásico tardío. No hay policromo, excepto por
unos pocos fragmentos en el relleno (véase figu-
ra 7).
Xoxocotlán; valle de Oaxaca
En el municipio de Xoxocotlán, en el pie este de
Monte Albán, se rescató una tumba en 1987 con
decenas de vasijas (Nieuwland, 1990). El sitio
denominado Mogotes de Bartolano en las afue-
ras de Xoxocotlán probablemente era sede de
un cacicazgo posclásico (véase figura 8).
Zaachila; valle de Oaxaca
En el Museo Nacional de Antropología están las
piezas de las tumbas 1 y 2 de Zaachila halladas
en 1962 por roberto Gallegos (1978). La colec-
 marcus Winter

rojo

a c
a rojo

b Anaranjado Blanco e
b
d
Pintura roja
0 10 cm

0 5 cm
Figura 7. Cerámica de pasta gris fina; El sabino,
Zimatlán, valle de Oaxaca.
Blanco

Café

rojo ción del Museo de las Culturas de Oaxaca inclu-

Puntos rojos
c en el barrio de san sebastián en Zaachila (véase
Figura 5. Cerámica policroma: a y b, Tehuantepec,
istmo sur; c, Cueva de Tenango, sierra Mazateca.
ye vasijas encontradas durante las exploraciones
de las tumbas 3 y 4 por Jorge r. Acosta (1972)
figura 9).
Ayotzintepec; Chinantla Baja
En la década de 1970 se realizaron varios rescates
relacionados con el cambio del pueblo. De las
exploraciones de tumbas y entierros se recupe-
raron muestras de cerámica que incluye ejemplos
de cerámica policroma tipo Chinantla (véanse
figuras 10 y 11).

Tehuantepec; Istmo Sur

La colección del Museo de las Culturas de Oaxa-
ca incluye vasijas rescatadas de una tumba en
a b Tehuantepec (véanse figuras 12 y 13).

0 5 cm
La Cueva de Tenango; sierra Mazateca
Una gruta con vestigios prehispánicos en el
municipio de san José Tenango, en el corazón
de la sierra Mazateca del norte de Oaxaca, fue
c
descubierta y saqueada en 1983 por un vecino
del pueblo; sin embargo, se logró recuperar la
mayoría de las piezas gracias a la intervención de
Figura 6. Cerámica rojo sobre crema: a y b, Yucuita,
Mixteca Alta. Cerámica Huitzo Crema Pulido: c, valle otras personas de la comunidad. La gruta fue
de Oaxaca. utilizada para fines funerario-rituales. Las piezas

86
 La cerámica deL PoscLásico de oaxaca

Oscuro

a b
Oscuro
Oscuro c

Anaranjado
e
Anaranjado d f
rojo Anaranjado

Blanco Blanco rojo

Anaranjado
i j
Anaranjado g rojo
Blanco
h Blanco

Anaranjado rojo
rojo

k l

m n 0 10 cm o

Figura 8. a-e, cerámica de pasta gris fina; f-o, rojiza fina, Xoxocotlán, valle de Oaxaca.

e a b c

a b c d
e
0 10 cm
f g
d
0 10 cm
i f
Figura 10. Lote de cerámica de un entierro de
Ayotzintepec, Chinanatla Baja; a-c, gris fina; d, café
arenosa; f, amarilla.
h

j
b c

a e
k d
l 0 10 cm

Figura 9. a, b, d-l, cerámica de Zaachila, valle de Figura 11. Lote de cerámica de un entierro de
Oaxaca, y c, cerámica de Yanhuitlán, Mixteca Alta. Ayotzintepec, Chinanatla Baja; a y e, café arenosa;
Figuras c, f, g e i-j son Huitzo Crema Pulido. b-d, gris fina.

87
 marcus Winter

recuperadas incluyen más de 300 vasijas, de las

a d
cuales 280 están completas (véase figura 14).
san Juan Tonaltepec, municipio de santiago
b Nacaltepec; Cañada Cuicateca
El Museo de las Culturas de Oaxaca cuenta
c con una colección de cinco vasijas, probablemen-
te provenientes de un entierro (véase figura 15;
la figurilla proviene de Cuicatlán).
Blanco Blanco
e

0 10 cm
f
a
0 5 cm
Figura 12. Cerámica de una tumba rescatada en
Tehuantepec, istmo sur: a-e, gris fina; f, café
arenosa.
c

b
0 5 cm
c

Figura 14. Cerámica de la Cueva de Tenango; sierra

Mazateca: a y c, gris; b, café arenosa.

a
b c

0 10 cm

d 0 ? cm

c e

0 2 cm
0 10 cm
Figura 15. Cerámica de la Cañada Cuicateca:
d a y c, café arenosa; b, d y e, gris fina; a-e, san Juan
Tonaltepec, municipio de santiago Nacaltepec,
posiblemente del mismo entierro. Abajo izquierda:
Figura 13. Cerámica de una tumba rescatada en figurilla de pasta gris fina hecha en molde
Tehuantepec, istmo sur: a-d, gris fina. procedente de Ojito de Agua, Cuicatlán.

88
 La cerámica deL PoscLásico de oaxaca

Huajuapan de León; Mixteca Baja

se encontraron algunas piezas posclásicas duran-
c d
te las exploraciones en el Cerro de las Minas y
en sitios posclásicos cercanos. La muestra inclu- a b
ye cerámica rojo sobre crema (véase figura 16 i), e
policroma (véase figura 17 a) y un cajete de
fondo sellado (véase figura 17 b).
g
i
AGrADECiMiENTOs f h
0 5 cm
2 cm
álvaro Galán H. dibujó las piezas policromas y
las de la tumba de Tehuantepec. Juan Cruz Pas-
cal y Hugo Antonio Domínguez prepararon los Figura 16. Cerámica de la Tumba 2 de Cerro de las
dibujos finales. Cira Martínez López preparó la Minas, Huajuapan de León, Mixteca Baja: a-h, crema
figura 2. fina; f-h, con línea roja en el borde.

Café claro
Café oscuro
Café claro
Café oscuro
Blanco

Café claro

Café Café oscuro

oscuro

0 5 cm a

0 5 cm

Figura 17. Cerámica de Huajuapan de León, Mixteca Baja: a, jarrita policroma de la Tumba 2 de Cerro de las
Minas; b, cajete trípode con fondo sellado de la Colonia de los Maestros.

89
 marcus Winter
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 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas
En el territorio del actual estado de Chiapas,
durante el Posclásico tardío se localizaban varios
grupos étnicos, algunos de los cuales compartían
zonas de influencia cultural. En el occidente de
la Depresión Central y en la costa se encontraban
los zoques, un grupo de desarrollo local que
ocupaba los actuales municipios de Tonalá, Piji­
jiapan, Mapastepec, Huixtla, Tapachula, Jiqui­
pilas, Tuxtla, Cintalapa, Ocozocoautla, Berriozá­
bal, Tectpatán, Copainalá y Pichucalco. También
en la Depresión Central, y ejerciendo el dominio
económico­militar sobre pueblos zoques, se en­
contraban los chiapas, un grupo llegado al área
al final del periodo Clásico que ocupó la región
comprendida por los actuales municipios de
Chiapa de Corzo, Acala, Villa Corzo y Villa Flores
(Navarrete, 1966: 7­16). Después de la conquista
del Soconusco, al inicio del siglo xvi, gran par­
te del área zoque de la costa fue integrada al
sistema tributario mexica.
En las montañas del norte, Los Altos y la selva
Lacandona se encontraban grupos de filiación
mayance, producto de la dispersión de las gran­
des poblaciones mayas ocurrida durante el co­
lapso del periodo Clásico. En la región que
comprende los actuales municipios de Sabanilla,
Tila, Tumbalá y Palenque, y parte de la selva
Lacandona, se encontraban los choles, un grupo
* Centro inah Chiapas.
93
Eliseo Linares Villanueva*
Alejandro Tovalín Ahumada*
Jorge Acuña Nuricumbo*
numeroso cuyo territorio también abarcó parte
de Guatemala y Tabasco (Fábregas, 1992: 53);
en La Trinitaria, Comitán y Las Margaritas se
asentaban los tojolabales y los coxoh, estos últi­
mos un grupo aún no identificado plenamente
(Lee, 1989: 262); en Los Altos de Chiapas se
encontraban los tzotziles y los tzeltales, ocupan­
do entre otros los actuales municipios de San
Cristóbal de Las Casas, Larráinzar, Chenaló, Zi­
nacantán, Tenejapa y Chanal. Al final del Posclá­
sico, durante el reinado de Moctezuma Xoco­
yotzin, los mexica conquistaron varios pueblos
de Los Altos, Zinacantán entre los más impor­
tantes, para asegurarse una vía serrana hacia el
Soconusco (Kôhler, 1978: 67­73).
Los estudios de los asentamientos prehispá­
nicos correspondientes al Posclásico tardío en
Chiapas son escasos, debido principalmente a la
escasez misma de los asentamientos y a que son
pocos los sitios con ocupación de la época pro­
bada mediante excavación. La poca representa­
ción de los sitios se manifiesta en los estudios de
superficie disponibles; por ejemplo, en La Trini­
taria, una región maya recorrida sistemáti­
camente por la New World Archaeological
Foundation (nwaf), de los más de 400 sitios
arqueológicos reportados, sólo 20 tienen eviden­
cia posclásica, y de ésos sólo cinco, entre los que
se encuentran sitios ya excavados como Canajas­
té, Guajilar y Lagartero, tienen una ocupación
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo
posclásica importante (Blake, 1985: 147­152).
Algo similar sucede en el resto de la Depresión
Central, donde apenas 10% de los más de 550
sitios reportados por la nwaf presentan ocupa­
ción de esta época, entre los que destacan los
sitios excavados de Quechula, Chiapa de Corzo,
Tuxtla y San Marcialito (Warren, 1977: 105­108).
Una situación distinta parece estar presente en
la mitad occidental del Soconusco, donde se han
registrado 98 sitios, de los cuales 32 han sido
fechados en el Posclásico tardío, destacándose
Acapetahua, La Palma, Loma Juana y Las More­
nas (Borréis, 1991: 121). Empero, en el área maya
de las Tierras Altas Centrales, la selva Lacandona
y las montañas del Norte la información que se
tiene es mínima, ya sea porque no existen ocu­
paciones de la época o no se han detectado; re­
portándose evidencias del Posclásico tardío en
unos cuantos sitios, como Copanaguastla (Adams,
1970: 66­9), cerro Ecatepec, La Hermita (Cul­
bert, 1965) Toniná (Becquelin y Baudez, 1979;
Yadeun, 1992: 23) y San Gregorio (Lee, 1989:
289).
En ese tiempo, casi todas las regiones habita­
das de Chiapas tenían cerámicas particulares; sin
embargo, también casi todas comparten un
conjunto cerámico que identifica al periodo en
su totalidad. Algunas de las piezas más represen­
tativas de ese conjunto compartido incluyen: el
cántaro policromo con tres asas de cinta (muchas
veces utilizado como contenedor de restos hu­
manos cremados); los cajetes o platos policromos
de baño blanco con decoración pintada en ne­
gro, rojo y café (que frecuentemente presentan
soportes cónicos largos, soportes con forma de
cabezas y/o garras animales modeladas o sopor­
tes semiglobulares huecos de sonaja); los coma­
les; los cuencos profundos de labio expandido y
con decoración de filete e impresión digital; los
incensarios de mango largo, y los sellos planos
(Navarrete, 1966; Lee, 1974: 17­18; Lee, 1989:
290; Borréis, 1991: 121; Voorhies y Gasco, 1984:
433­35). Asimismo, en ese conjunto están pre­
sentes piezas con estilos del Istmo de Tehuante­
pec y de la cuenca de México, como los cajetes
trípodes de cerámica gris o café con soportes de
94
sonaja o cónicos zoomorfos, y los cajetes trípodes
de cerámica anaranjada decorados con finas lí­
neas negras, de paredes divergentes y base plana
con soportes planos o almenados (Navarrete,
ibid.; Warren, ibid.)
TIPOS CEráMICOS MáS
CArACTEríSTICOS DEL POSCLáSICO
Huistán Firme
Establecido por Culbert (1965).
Complejo: Lum de las Tierras Altas Cen­
trales.
relación: con el grupo del mismo nombre de
Toniná, perteneciente a los complejos Chenek
y Chib (Becquelin y Baudez, 1979: 278­280, 296­
297). Con grupos como el Chinautla policromo
y cerámicas de Mixco Viejo de Los Altos de
Guatemala (Navarrete, citado en Culbert, 1965:
73; Lee, 1989: 290); posible relación con el gru­
po Ixtepec rojo del complejo Tuxtla en la Depre­
sión Central.
Pasta: compacta, color bayo o gris, de textura
media a fina, oxidación incompleta de núcleo
ennegrecido.
Acabado de superficie: alisada con una capa
delgada o líneas de engobe rojo mate. Algunos
ejemplares presentan engobe de color blanco
cremoso o gris pulido (véase figura 1).
Decoración: geométrica de líneas finas o
bandas hechas con el engobe rojo sobre la su­
perficie natural del barro o sobre la capa de
engobe blanca o gris. En ocasiones sobre el en­
gobe blanco o gris pueden presentar los diseños
en amarillo o en negro.
Formas: ollas de cuello vago con asas; pichan­
chas o coladores, cajetes de paredes curvo con­
vergentes.
Hermita Burdo
Establecido por Culbert (1965).
Complejo: Lum de las Tierras Altas Cen­
trales.
relación: con cerámicas tardías del complejo
Yash en la misma región, manifestando con ello
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas
Figura 1. Cerámica Huistán Firme, fase Lum (tomado de Culbert, 1965, figura 34).
el origen del grupo cerámico en una fase prece­
dente (Culbert, 1965: 73).
Pasta: burda de color café rojizo. Inclusiones
gruesas de distinto material, quizá debido al uso
de arcilla impura. Oxidación completa o incom­
pleta.
Acabado de superficie: sin alisar o de alisado
simple en el que sobresalen las inclusiones.
Decoración: ninguna.
Formas: ollas de cuello vago, ollas de cuello
curvo divergente, ollas de cuello corto acanalado
y cajetes profundos (véase figura 2).
Chamula Rojo
Establecido por Culbert (1965).
Figura 2. Formas principales en la cerámica de la
fase Lum (tomado de Culbert, 1965: figuras 35 y 36).
95
Complejo: Lum de las Tierras Altas Cen­
trales.
Pasta: suave, de textura media, en color que
va de café claro a café rojizo, oxidación general­
mente completa.
Acabado de superficie: pulido con engobe
rojo.
Decoración: ninguna.
Formas: cajetes de paredes curvoconvergen­
tes, cajetes de silueta compuesta y cajetes de
borde reforzado (véase figura 2).
Ecatepec Rojo
Establecido por Culbert (1965).
Complejo: Lum de las Tierras Altas Cen­
trales.
Pasta: textura media a burda, de color gene­
ralmente rojo, aunque hay ejemplares con pasta
color café o bayo, oxidación incompleta con
núcleo ennegrecido.
Acabado de superficie: alisado simple con
engobe rojo.
Decoración: ninguna.
Formas: cajetes amplios y tecomates de borde
evertido.
Nimbalarí Tricromo
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con el grupo Yomoné del complejo
Quejpomo del occidente de Chiapas (Lee, 1974:
18) y algunas piezas del grupo Huistán del com­
plejo Lum de las Tierras Altas Centrales (Culbert,
1965: 72).
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

Pasta: color café rojizo (7.5 Yr 7/2), textura
gruesa, cocción generalmente incompleta.
Acabado de superficie: alisado simple y pin­
tado de blanco poscocción. Sobre la capa blan­
ca presenta decoración geométrica en negro y
rojo, y en menor proporción en café y amarillo
(véase figura 3 a, b). Algunos ejemplares están
pulidos.
Decoración: de líneas alternadas rojas y ne­
gras; el interior en ocasiones tiene un punto rojo
rodeado por una línea negra o una cruz formada
por dos líneas cruzadas (véase figura 6 a, c). La
base puede ser blanca y la superficie interior está
decorada (véase figura 4). La decoración exterior
se constituye por grupos de líneas alternadas
horizontales y verticales que cubren los soportes
de la vasija (véase figuras 3, 5 y 7). El fondo de
algunas piezas puede estar impreso o estampado
con motivos geométricos (véase figura 3 c, d).
Con frecuencia presentan motivos naturalistas
de flores, animales o cráneos (véase figuras 4 a,
b; 6 a; 8 a, d).
Formas: cajetes trípodes de paredes gruesas;
sahumerios de mango hueco y copas cóncavas

2 cm 0 5 cm
a b

2 cm
c

Figura 3. Cerámica Nimbalarí Tricromo; a: cajete con interior y exterior pintados; b: cajete con exterior
pintado (tomado de Navarrete, 1966: figura 36); c: cajete con soportes huecos, fondo sellado; d: cajetes de
soportes sólidos, fondo sellado.

96
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

a a
b

2 cm
0 3 cm

c
d

b
e

Figura 4. Cerámica Nimbalarí Tricromo. a: cajete de Figura 5. Cerámica Nimbalarí Tricromo (tomado de
soportes sólidos con exterior e interior pintado; Navarrete, 1966: figura 32); a, b: soportes sólidos
b: cajete de soportes sólidos con exterior pintado de vasijas trípodes; c, d: fragmentos de cajetes
(tomado de Navarrete, 1966: figura 34). decorados; e: mango sólido de sahumerio.

(véase figuras 3, 4 y 8 a). Los soportes pueden

ser cónicos sólidos o huecos zoomorfos y posi­
blemente fitomorfos.

Nambaratí Policromo a
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con los grupos Kopun y Toskú del
complejo Quejpomo del occidente de Chiapas
0 3 cm
(Lee, 1974: 18).
Pasta: de textura burda y compacta en color b
café rojizo (7.5 Yr 7/0), frecuentemente de oxi­
dación incompleta.
Acabado de superficie: anaranjado rojizo, con
manchas grises por cocción diferencial. Alisado
simple. Presenta una capa de pintura blanca
c
fugitiva o firme sobre la que se desarrollaron
motivos en colores rojo, negro, amarillo y café.
Figura 6. Cerámica Nimbalarí Tricromo (tomado de
Decoración: la mitad superior de ollas y cán­ Navarrete, 1966: figura 33). Fragmentos de cajetes
taros alternan delgadas bandas sin pintura, decorados.

97
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

donde se observa el color natural de la superficie.

La mayor parte de los motivos son geométricos:
líneas, triángulos, volutas y xicalcolliuhqui. Los
motivos naturales son representaciones de flores.
La mitad superior del cuello de los cántaros está
cubierta de color rojo, que se extiende hasta 3
cm por la parte interna; las asas generalmente
llevan tres o cuatro manchas que contrastan con
el fondo blanco (véase figuras 9 a, c; 11 c, e).
Formas: cántaros de cuello alto con bordes
evertidos, con tres asas y base globular (véase
figuras 9, 10); ollas con paredes altas ligeramen­
0 3 cm
te convergentes, con boca ancha y bordes ever­
tidos, algunas ocasiones con refuerzo interior
(véase figura 11 a, b); ollas de cuello corto ever­
tido y borde plano o simple (véase figura 12 a,
b); jarritas de base plana con pico, asa sólida y
paredes ligeramente curvas (véase figura 13);
coladeras o pichanchas (véase figura 14); cánta­
ros con cuello curvo divergente (véase figura 12
Figura 7. Cerámica Nimbalarí Tricromo (tomado c, d).
de Navarrete, 1966: figura 37). Fragmentos de
cajetes decorados. Nucatili Policromo
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con cerámica pintada del Soconus­
co (Voorhies y Gasco, 1984), con cerámicas po­
licromas de los grupos Kopun y Toscu del com­
plejo Quejpomo de la Depresión Central y
a
cerámicas del grupo Tol policromada de los Altos
Tributarios del Grijalva (Blake, 1986: 145).
0 3 cm
Pasta: color café (7.5 Yr4/0) de textura fina,
con desgrasante de arena fina, aunque ocasio­
nalmente puede tener algunas inclusiones de
b arena gruesa. De cocción completa.
c Acabado de superficie: alisado simple en color
anaranjado, rojo o bayo. Las piezas presentan
una capa de pintura blanca en la parte superior
del cuerpo o en el interior; sobre la pintura
blanca se observan bandas de pintura roja, negra
y café. Algunas piezas están pulidas en las áreas
no pintadas.
d Decoración: bandas horizontales y grupos de
Figura 8. Cerámica Nimbalarí Tricromo (tomado de
3 o 4 líneas verticales al exterior (véase figuras
Navarrete, 1966: figura 35). Fragmentos de cajetes y 15; 18 b, d) o volutas (véase figura 18 a, c, e, f).
soportes decorados. Hay dos tipos de decoración al interior: natura­

98
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

b
a b
0 5 cm

2 cm

d
c
0 3 cm

c e
f
2 cm

Figura 9. Cerámica Nambaratí Policromo. Cántaros Figura 11. Cerámica Nambaratí Policromo (tomado
de tres asas con decoración pintada; a: tomado de de Navarrete, 1966: figura 42). Ollas con decoración
Navarrete, 1966: figura 41. geométrica y naturalista pintada.

a
b
a 0 3 cm

2 cm

10r 5/8 d
b 2.5 Y 8/3

Figura 10. Cerámica Nambaratí Policromo; a: diseño Figura 12. Cerámica Nambaratí Policromo (tomado
en cántaro de tres asas (tomado de Navarrete, 1966: de Navarrete, 1966: figura 43). Diseños pintados en
figura 41); b: cántaro de tres asas. ollas.

99
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

a
b
0 3 cm

a
c
d
0 3 cm

Figura 13. Cerámica Nambaratí Policromo (tomado

de Navarrete, 1966: figura 44). Jarrita con asa.

e f
Figura 15. Cerámica Nucatili Policromo (tomado de
Navarrete, 1966: figura 48). Decoración pintada con
cráneos y otros motivos naturalistas.

0 3 cm

Figura 14. Cerámica Nambaratí Policromo (tomado

de Navarrete, 1966: figura 45). Pichanchas pintadas.
c
a b
d
lista, consistente en grupos de cráneos (véase
figura 16), y geométrico, basado en líneas circu­
lares y triángulos, líneas entrecruzadas (véase
figuras 15 d, g; 16h). 0 3 cm
Formas: cajetes trípodes de paredes extendi­ e
das o ligeramente curvoconvergentes. Los sopor­ f
tes pueden ser zoomorfos moldeados, semiglobu­
lares o globulares de sonaja (véase figuras 16 a­g;
17).

Cupandayucú Anaranjada
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con el grupo Cerámica Fina del
Soconusco (Voorhies y Gasco, 1984). Algunos
ejemplares de La Angostura (incensarios calados
con soportes huecos) parecen tener relación con
h
g
Figura 16. Cerámica Nucatilí Policromo (tomado de
Navarrete, 1966: figura 49). Soportes de vasijas
trípodes y diseños decorativos.

100
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

la cerámica Mixteca­Puebla y con cerámicas del

0 5 cm
0 2 cm
Figura 17. Cerámica Nucatili Policromo; a: cajete
trípode con soportes zoomorfos de sonaja (tomado
de Navarrete, 1966: figura 46); b: cajete trípode con
soportes de sonaja.
Altiplano Guatemalteco (Con, 1981: 110), así
como con la cerámica G3M de Monte Albán.
Pasta: color café grisáceo de textura terrosa,
oxidación incompleta.
Acabado de superficie: alisado simple en color
anaranjado o rojo claro. Cubierta de pintura
blanca poscocción. Algunas piezas tienen una o
varias bandas pulidas de color rojo o café cerca­
nas al borde o cubriendo el cuello.
Decoración: bandas exteriores rojas y negras
alternadamente (véase figura 19 b, d). Hay una
banda roja o marrón en la parte interna del
borde (véase figura 20 a). Aplicaciones zoomor­
fas (cabezas animales huecas y garras) en vasijas
trípodes y aplicaciones antropomorfas y calados
en forma de T en incensarios (véase figura 22).
Las vasijas de cuerpo globular presentan una
banda café rojizo sobre la que aparecen motivos
en blanco (véase figura 21).
Formas: cajetes zoomorfos trípodes con pare­
des rectas divergentes y fondo ligeramente

a b
0 5 cm

e
b

c
d
c

0 3 cm 0 3 cm
d
g
f
Figura 19. Cerámica Cupandayucú Anaranjada
Figura 18. Cerámica Nucatili Policromo (tomado de (tomado de Navarrete, 1966: figura 50). Cajete
Navarrete, 1966: figura 47). Fragmentos decorados. trípode zoomorfo y otros soportes.

101
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo
cóncavo (véase figuras 19 a; 20); incensarios
trípodes o bípodes con mango y soportes huecos,
vasijas globulares trípodes con paredes altas y
soportes huecos (véase figura 21). Algunos caje­
tes presentan soportes con formas onduladas
semejantes a volutas (véase figura 19 b, d), o
soportes con picos (véase figura 19 c) en vasijas
de fondo plano. Incensarios zoomorfos o antro­
pomorfos calados, con soportes huecos de sona­
a
0 5 cm
b
0 5 cm
Figura 20. Cerámica Cupandayucú Anaranjada
(tomado de Navarrete, 1966: figura 51). Cajete
zoomorfo con soportes de sonaja.
0 6 cm
Figura 21. Cerámica Cupandayucú Anaranjada (tomado de Navarrete, 1966: figura 52). Vasija trípode con
decoración pintada y soportes de sonaja.
102
ja (véase figura 22). En la costa de Chiapas, en
la región de Acapetahua, aparecen además los
cuencos profundos de labio expandido, conoci­
dos como vasijas tipo escupidera, las pichanchas,
los comales con asa de “cuernos”, las tinajas con
asas de cinta y las ollas grandes de cuello recto
divergente.
Cupandajuyú Bayo Arenoso
Establecido por Navarrete (1965).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central
relación: con cerámicas del Alto Grijalva,
particularmente de la región de Comalapa en
Guajilar y con el grupo Tol policromo de Cana­
jasté (Blake, 1985: 270). Ejemplos de cerámica
similares, en especial los cántaros de tres asas,
están presentes en sitios de la sierra de Chiapas,
como en la cueva La Garrafa (Landa y Pereyón,
1988), o en sitios mayas como Toniná pertene­
cientes a los grupos Chib y Chenek.
Pasta: textura arenosa, de color café claro o
bayo, oxidación completa.
Acabado de superficie: alisado simple en color
bayo o café claro. Las piezas frecuentemente
recibieron un baño de pintura blanca sobre la
cual se realizaron diseños de pintura negra, ne­
gra y roja o café y negra, aunque también estos
diseños se presentan sobre la superficie natural
del barro.
Decoración: geométrica de líneas ondulantes,
líneas rectas paralelas, líneas quebradas discon­
tinuas en forma de “S” y triángulos achurados.
En los cántaros de tres asas, dicha decoración
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

Yomoné del complejo Quejpomo del occidente

de Chiapas.
Pasta: color café rojizo, café claro o rosado de
textura rugosa.
a Acabado de superficie: coloración café rojizo
o crema (esta última coloración aparece en las
2 cm
piezas costeñas y en las occidentales). Algunas
piezas presentan manchas oscuras intencionales
por cocción diferencial. Alisado ligero, con ex­
cepción de los comales que tienen el exterior sin
alisar, de textura rugosa por las inclusiones de
arena como desgrasante.
Decoración: las piezas reportadas para la
Depresión Central presentan muescas y círculos
en el borde, que fueron elaborados con algún
b objeto cilíndrico, e impresiones digitales (véase
figura 25).
Formas: cuencos de cuerpo cóncavo con labio
extendido (véase figuras 25 a; 26 a, d); comales
4 cm
simples (véase figura 26 b); comales con dos asas
cilíndricas (véase figura 26 c); sahumerios cala­

Figura 22. Cerámica Cupandayucú Anaranjada;

a: sahumerio calado con soportes de sonaja;
b: incensario antropomorfo calado con soportes
huecos (tomado de Con, 1981: lámina 33 a).

aparece cubriendo la parte alta del cuerpo y la

mitad baja externa del cuello (véase figura 23 a, b
b, d). Algunos ejemplares muestran aplicaciones
2 cm
con forma de cabeza de ave en la parte alta del a
cuerpo. 2 cm

Formas: cántaros de tres asas; cajetes de cuerpo

curvoconvergente y base plana (véase figura 23);
sahumerios calados de mango hueco zoomorfo,
de sonaja “palo de lluvia” (véase figura 24 a), y
sahumerios o tapas de sahumerio con mango
antropomorfo hueco (véase figura 24 b, c).

Changuti Burdo manchado c d

Establecido por Navarrete (1966). 4 cm 2 cm

Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.

relación: con el grupo Arenoso sin engobe
del complejo Suchiate en la costa de Chiapas
(Voorhies y Gasco, 1984: 433­34) y con las cerá­
micas arenosas de los grupos Kowi, Witum y
Figura 23. Cerámica Cupandajuyú Arenoso;
a, b, d: cántaros de tres asas con decoración
geométrica pintada; c: cántaro de tres asas sin
decoración (tomado de Con, 1981: lámina 31 a).

103
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

2 cm

b
2 cm

2 cm

Figura 24. Cerámica Cupandajuyú Arenoso; a: sahumerio calado con mango zoomorfo de sonaja; b: sahumerio
con mango antropomorfo hueco de sonaja. En el extremo, el mango presenta un par de soportes planos;
c: sahumerio antropomorfo con mango hueco.

a
a

0 3 cm

b
b

0 3 cm

c
c
e
d
d
Figura 25. Cerámica Changuti Burdo (tomado
de Navarrete, 1966: figura 53). Cajetes de labio Figura 26. Cerámica Changuti Burdo (tomado de
extendido con decoración de impresiones digitales Navarrete, 1966: figura 54); a,d: cuencos de borde
o cañas. reforzado; b, c: comales con y sin asas.

104
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

dos de mango sólido y con muescas en el borde

(véase figura 27 a) y sahumerios calados de man­
go sólido (véase figuras 27 b; 28 a, b).
a 2 cm
Pochota Doméstico
b
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
Pasta: arcilla color café rojizo (10 Yr7/3),
textura burda con oxidación completa o incom­
pleta. Figura 27. Cerámica Changuti Burdo;
a, b: sahumerios calados con mango sólido.
Acabado de superficie: alisado ligero en co­
lores variables entre café, rojo y ocre. Los cuerpos
fueron ocasionalmente punteados o raspados.
a b
Algunas piezas presentan acabado arenoso. c
Decoración: algunos ejemplares tienen huella
de un brocheado cruzado (véase figura 28 bis i)
o presentan un filete de impresión digital cerca­
no al borde.
Formas: ollas (véase figura 28 bis a­d, f, i, j),
tecomates (véase figura 28 bis g, h), comales d
simples (véanse figuras 28 bis k, l; 27 bis a­c) y 0 3 cm

sahumerios (véase figura 27 bis d­f).

Nuricumbo Doméstico
f
Establecido por Navarrete (1966).
e
Complejo: Tuxtla de la Depresión Central.
Figura 27 bis. Cerámica Pochota Doméstico (tomado
Pasta: en arcilla café rojizo (10 Yr 7/1) de
de Navarrete, 1966: figura 57); a­c: comales;
textura burda, oxidación incompleta. d­f: incensarios.
Acabado de superficie: en color variable entre
bayo, rojizo y anaranjado, con manchas de ahu­
mado. Todo el exterior alisado, aunque existen
algunos ejemplares que presentan sólo algunas
zonas alisadas, particularmente en el cuello. a
Decoración: usualmente ninguna, pero algu­
nos ejemplares tienen diseños geométricos en
negro o rojo y algunos incensarios tienen peque­ c
0 6 cm
ñas aplicaciones (véase figura 29 e).
Formas: ollas con borde evertido (véase figu­ 2 cm

ra 30 k­n); ollas con bordes curvodivergentes

(véase figura 29 f­j); cuencos de cuerpo globular
y paredes curvoconvergentes (véase figura 29 d);
platos con pequeños fondos planos (véase figura
29 c); comales simples (véase figura 29 a, b);
pichanchas o coladeras (véase figura 30 a­e);
tecomates (véase figura 30 o), e incensarios con
plataforma interior (véase figura 29 e).
b
Figuras 28. Cerámica Changuti Burdo; a: sahumerio
calado con mango sólido; b: sahumerio con mango
hueco; c: jarra con asa, posiblemente de periodo
colonial (tomado de Navarrete, 1966: figura 55).

105
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

e
b c d d
a c
a b 0 3 cm
0 3 cm

e f g

h i
g h

i
f
j k l

j
k l
Figura 28 bis. Cerámica Pochota Doméstico (tomado
de Navarrete, 1966: figura 56). Perfiles de ollas, n o
tecomates y comales. m

Figura 30. Cerámica Nuricumbo Doméstico (tomado

de Navarrete, 1966: figura 59). Perfiles;
a­e: coladores; f­n: ollas; o: tecomate.

a
0 3 cm b

c Cumbujuyú Doméstico
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
Pasta: color café cremoso o bayo (2.5 Y 4/0 y
10Yr 8/3) de textura compacta y burda.
d Acabado de superficie: en color bayo con
manchas oscuras por cocción diferencial. Algu­
nas piezas presentan una capa de pintura roja
fugitiva.
Decoración: motivos geométricos en los ejem­
plares que conservan la pintura roja (véase figu­
ra 31 b).
e Formas: ollas con cuerpos globulares y base
plana (véase figura 31 b); ánfora con tres asas
(véase figura 31 a); cántaros de cuello alto (véa­
Figura 29. Cerámica Nuricumbo Doméstico (tomado
se figura 32 a, b); pichanchas o coladeras (véase
de Navarrete, 1966: figura 58); a, b: perfiles de
comales; c: plato; d: cajete; e: incensario con figura 32 f); cajetes de cuerpo curvoconvergente
plataforma interior. (véase figura 32 f).

106
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

amarilla de varios tonos. Sobre esa capa se ob­

servan elementos decorativos en negro, blanco
y rojo.
Decoración: motivos geométricos y fitomorfos
(véase figura 33 a­f).
Formas: platos con borde ligeramente ever­
tido (véase figura 33 a, b); copas de cuerpo semi­
globular y soporte anular (véase figura 33 g);
cajetes de cuerpo curvoconvergente (véase figu­
0 5 cm 0 10 cm
ra 33 d).
Figura 31. Cerámica Cumbujuyú Doméstico (tomado
de Navarrete, 1966: figura 60). ánfora de tres asas y Xadani Rojo sobre Naranja
olla de base plana. Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con cerámicas de Monte Albán,
particularmente con las del grupo G3M de so­
portes zoomorfos o cónicos (Caso, Bernal y
Acosta, 1967: 448­451), con grupos del Istmo de
Tehuantepec (Warren, 1977: 110) y con otras
cerámicas de Oaxaca, como la rojo sobre Café
d
c pulido reportada por Bernal (1949) en Coixtla­
huaca.
0 3 cm

a a b c

b e f
Figura 32. Cerámica Cumbujuyú Doméstico (tomado
de Navarrete, 1966: figura 61). Perfiles;
e
a, b: cántaros; c, d: coladores; e: asa; f: cajete. d f
0 3 cm

Tres Picos Policromo

Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con cerámicas oaxaqueñas del
grupo Mixteca Policromo (Noguera, 1950; citado
en Navarrete, 1966: 97).
Pasta: compacta de color café (12.5 Yr 5/8 y
2.5Yr 6/8), alisada o burda, de cocción regular­
g
mente incompleta.
Acabado de superficie: alisada, sobre la cual Figura 33. Cerámica Tres Picos Policromo (tomado
se aplicó una capa fina de pintura naranja o de Navarrete, 1966: figura 62).

107
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo

Pasta: compacta o burda en color café (5Yr

7/6) con oxidación completa.
Acabado de superficie: alisada en color na­
ranja con manchas oscuras por cocción diferen­ a
cial y presenta acanaladuras producto del alisado.
Sobre la superficie se encuentran diseños de
pintura marrón.
Decoración: motivos geométricos, de líneas
horizontales y grupos de líneas verticales (véase
figura 34 a­e). La decoración exterior es más
marcada y simple que la del interior (véase figu­
ra 34 f­j).
Formas: platos de base plana y paredes lige­ b
0 3 cm
ramente curvodivergentes (véase figura 34);
cajetes trípodes con soportes huecos, base lige­
ramente cóncava y paredes divergentes (véanse Figura 35. Cerámica Xadani rojo sobre Naranja
figuras 35 a, b; 37 b, c); sahumerios con mango (tomado de Navarrete, 1966: figura 64).
hueco zomorfo (véase figura 36 a, c, d), algunos
presentan decoración sellada en el fondo de la
cazoleta (véase figura 36 a); sahumerio o tapa
de sahumerio con soportes sólidos (véase figura
37 a).

a b
c d
0 3 cm
g rrosa.
e f
i
h
j de sonaja (véase figuras 38 a; 39); cajetes trípodes
Figura 34. Cerámica Xadani rojo sobre Naranja
(tomado de Navarrete, 1966: figura 63).
Ventosa Gris
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con cerámicas de Monte Albán,
particularmente con las del grupo G3M de so­
portes zoomorfos o cónicos (Caso, Bernal y
Acosta, 1967: 448­451), con grupos del Istmo de
Tehuantepec (Warren, 1977: 110) y con otras
cerámicas de Oaxaca, como la Gris pulido repor­
tada por Bernal (1949) en Coixtlahuaca.
Pasta: terrosa o compacta de color gris o
crema (7.5 Yr 7/0), de oxidación incompleta.
Acabado de superficie: generalmente alisada,
aunque hay ejemplares pulidos, de textura te­
Decoración: algunos soportes son zoomorfos.
Formas: cajetes trípodes, algunos con ligero
reborde medial, con paredes ligeramente ever­
tidas, base cóncava y soportes sencillos huecos o
zoomorfos, con paredes divergentes y base cón­
cava (véase figura 38 a), y vasijas zoomorfas
(véase figura 38 c).

108
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

2.5 Yr 5/6

a
b

a
5 cm
c

7.5 Yr 4/6
2 cm

Figura 38. Cerámica Ventosa Gris (tomado de

Navarrete, 1966: figura 65).
Figura 36. Cerámica Xadani rojo sobre Naranja.
Sahumerios; a: de mango zoomorfo hueco con el
interior impreso; b: de mango hueco; c: fragmento
de mango zoomorfo; d: de mango zoomorfo hueco,
sonaja.

2 cm

2 cm

a Figura 39. Cerámica Ventosa Gris a, b: cajetes con

soportes huecos de sonaja; c: cajete con soporte
largos huecos.

b
2 cm
c Acosta, 1967: 448­451), con grupos del Istmo de
Figura 37. Cerámica Xadani rojo sobre Naranja;
a: sahumerio con soportes y mango hueco;
b: cajete trípode; c: cajete de silueta compuesta,
con decoración geométrica esgrafiada y soportes
zoomorfos de sonaja.
Juchi Pulido
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con cerámicas de Monte Albán,
particularmente con las del grupo G3M de so­
portes zoomorfos o cónicos (Caso, Bernal y
Tehuantepec (Warren, 1977: 110) y con otras
cerámicas de Oaxaca, como la Gris pulido repor­
tada por Bernal (1949) en Coixtlahuaca.
Pasta: suave y muy friable en color café, con
oxidación incompleta.

109
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo
Acabado de superficie: alisada terrosa en
color gris oscuro.
Decoración: algunos ejemplares con soportes
zoomorfos modelados o moldeados.
Formas: cajetes trípodes con soportes de so­
naja, paredes divergentes y base ligeramente
cóncava (véase figura 40 a; 41 b), con soportes
huecos sellados (véase figura 41 a); vasijas de
paredes muy altas y ligeramente convergentes
con soportes sólidos o huecos que terminan en
una pequeña prolongación en punta (véase fi­
gura 40 b).
a de paredes curvoconvergentes y base plana (véa­
0 5 cm b
Figura 40. Cerámica Juchi Pulido (tomado de
Navarrete, 1966: figura 66).
2 cm
Figura 41. Cerámica Juchi Pulido. Cajete trípode con
soportes huecos impresos y cajete con soportes
huecos de sonaja.
110
Tenoch Pulido
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla.
relación: con cerámicas del centro de México
de tradición mexica (Navarrete, 1966: 97;
Warren, 1997).
Pasta: textura suave en color café claro o
crema (2.5 Yr 3/0 y 10 Yr 7/3), oxidación in­
completa de núcleo oscuro.
Acabado de superficie: alisado con engobe
rojo (2.5 Yr 4/6) de textura cerosa. Pintura
marrón de varios tonos e intensidades después
del alisado.
Decoración: motivos geométricos de líneas
finas y volutas, hechos en color negro firme,
amarillo o blanco fugitivo (véase figura 42 e).
Formas: vasijas de las llamadas “copas pul­
queras”, de base semiglobular y cuerpo divergen­
te (véase figura 42 a, b); cajetes de cuerpo diver­
gente y base plana (véase figura 42 c, d); cajetes
se figura 42 e, f).
a b
c d
e f
0 3 cm
Figura 42. Cerámica Tenoch Pulido (tomado
de Navarrete, 1966: figura 67).
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas
Ocelotl Negro sobre Naranja
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con cerámicas del centro de México
de tradición mexica (Navarrete, 1966: 97;
Warren, 1997).
Pasta: compacta de color ocre o anaranjado
rojizo, de oxidación incompleta con núcleo
negro.
Acabado de superficie: alisada suave a palillos
en color anaranjado.
Decoración: líneas de color negro paralelas
al borde en interior o exterior del cuerpo. Las
vasijas con decoración externa presentan sopor­
tes planos.
Formas: cajetes trípodes de paredes divergentes
y base plana (véase figura 43 a, b), con soportes
cónicos largos (véase figura 43 a), planos (véase
figura 43 b) o almenados (véase figura 43 c).
Ahuizote Rojo sobre Naranja
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
relación: con cerámicas del centro de México
de tradición mexica (Navarrete, 1966: 97;
Warren, 1997).
b
a
d
c a
0 3 cm
Figura 43. Cerámica Ocelotl Negro sobre Naranja
(tomado de Navarrete, 1966: figura 68).
111
Pasta: compacta de color naranja rojizo con
oxidación incompleta.
Acabado de superficie: pulido poscocción.
Una banda y líneas de pintura roja paralelas al
borde. Algunas piezas tienen sobre la pintura
roja otra capa de pintura amarilla y sobre la su­
perficie natural una capa de pintura blanca.
Decoración: motivos geométricos y círculos
en color blanco sobre la superficie no pintada
de rojo, y motivos geométricos raspados en la
superficie pintada hasta dejar expuesto el color
natural.
Formas: cajetes de paredes ligeramente con­
vergentes (véase figura 44 a, b).
Vasos Tláloc
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla.
relación: con grupos cerámicos de tradición
mexica en el centro de México.
Pasta: burda de color café rojizo, cocción in­
completa.
Acabado de superficie: alisado burdo. Los
rasgos de la deidad están realizados al pastillaje.
Algunos ejemplares presentan restos de pintura
azul y blanca.
Formas: vasos pequeños con soporte de pe­
destal y cuerpo globular. El cuello tiene el mismo
tamaño de la base (véase figura 45).
Milame Tricromo
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla en la Depresión Central.
b
0 3 cm
Figura 44. Cerámica Ahuizote rojo sobre Naranja
(tomado de Navarrete, 1966: figura 69).
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo
a
0 3 cm
b gris oscuro, sobre la superficie una copa de pin­
Figura 45. Vasos Tláloc; a: tomado de Navarrete,
1966: figura 73.
relación: según Navarrete (1966: 97), este tipo
puede estar relacionado con grupos cerámicos
de tradición oaxaqueña y mexica. También
puede estar relacionado con los tipos Fortaleza
rojo sobre Blanco de los Altos de Guatemala
reportados por rands y Smith (1964: figuras 19
c y d).
Pasta: color café o crema (10 Yr 7/3) de
textura irregular, con oxidación incompleta.
Acabado de superficie: alisado simple en color
café rojizo, posteriormente una cubierta de
pintura oscura roja o café que divide el cuerpo
en secciones.
Decoración: motivos geométricos y puntos
hechos con pintura blanca fugitiva.
Formas: ollas de cuello corto con borde ever­
tido y cuerpo con un ángulo medial (véase figu­
ra 46 a); fragmentos de cuellos de olla con asa;
el asa une el borde con el cuerpo de la olla (véa­
se figura 46 b).
112
0 3 cm
a
Figura 46. Cerámica Milame Tricromo (tomado de
Navarrete, 1966: figura 70); a: olla de cuello corto;
b: cuello de olla con asa.
San Antón Café sobre Blanco
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla.
Pasta: textura compacta o burda, de color café
cremoso o bayo grisáceo, con oxidación incom­
pleta, núcleo ennegrecido.
Acabado de superficie: alisado simple en color
tura blanca fugitiva.
Decoración: motivos geométricos y zoomorfos
hechos con pintura café o roja (véase figura 47
a, b).
Formas: ollas de cuello recto (véase figura 47
a, b).
Chorreadero Policromo
Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla.
relación: con cerámicas de los Altos de Gua­
temala, especialmente con el grupo Zacualpa
policromo y con el Chinautla policromo (Nava­
rrete, 1966: 97).
Pasta: compacta de color ocre rojizo, con in­
clusiones de mica, oxidación completa.
Acabado de superficie: alisada con engobe
blanco y aplicaciones de pintura roja en cuello
y asas.
Decoración: motivos geométricos a base de
gruesas líneas y motivos zoomorfos hechos con
pintura roja o café.
Formas: cántaros de cuello corto con asas y
labio enrollado al exterior (véase figura 48).
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas

Ixtepec Rojo sobre Crema

Establecido por Navarrete (1966).
Complejo: Tuxtla.
relación: con cerámicas del complejo Lum
en las Tierras Altas Centrales (Lee, 1974) y del
grupo Chinautla Policromo de los Altos de Gua­
temala (Culbert, 1965).
a Pasta: color rojizo con inclusiones de arena
fina.
0 3 cm
Acabado de superficie: alisada con engobe
blanco amarillento.
Decoración: geométrica en color rojo.
Formas: platos de paredes rectodivergentes y
base plana (véase figura 49) y cajetes trípodes con
soportes huecos (véase figura 50).

COMENTArIOS

b Los grupos cerámicos de la Depresión Central

de Chiapas establecidos por Navarrete pueden
dividirse en dos conjuntos: por un lado, el de los

Figura 47. Cerámica San Antón Café sobre Blanco

(tomado de Navarrete, 1966: figura 71).

0 5 cm

b
0 3 cm

Figura 48. Cerámica Chorreadero Policromo Figura 49. Cerámica Ixtepec rojo sobre Crema
(tomado de Navarrete, 1966: figura 72). (tomado de Navarrete, 1966: figura 81).

113
 e. Linares viLLanueva, a. tovaLín ahumada y J. acuña nuricumbo
Figura 50. Cerámica Ixtepec rojo Sobre Crema. Cajete trípode con decoración geométrica pintada.
tipos locales y, por el otro, el de cerámicas alóc­
tonas o que muestran características de tradición
foránea. En el primero encontramos a los tipos
más abundantes, Nimbalarí Tricomo y Nam­
baratí Policromo, que identifican en primera
instancia a los sitios con ocupación zoque y/o
chiapa. En el segundo encontramos a los grupos
Juchi, Xadani, Tres Picos, Ventosa, Tenoch y
Océlotl, que tienen su manifestación mayor en
sitios de la costa de Chiapas y La Frailesca, tam­
bién de ocupación zoque y/o chiapa.
Entre los grupos alóctonos o de tradición
foránea, como ya se señalaba, se distinguen
aquellos que presentan semejanzas con la cerá­
mica oaxaqueña y otros de tradición mexica y
que provienen del centro de México. Con la
cerámica oaxaqueña, de acuerdo con Navarrete
(1966: 97), se presentan las siguientes equivalen­
cias: el grupo Xadani es equivalente al rojo sobre
Café pulido de Coixtlahuaca; el grupo Tres Picos
es semejante al Mixteco Policromo, y los grupos
Juchi y Ventosa son similares al Gris Pulido de
Coixtlahuaca productos de intercambio comer­
cial con el Istmo de Tehuantepec y otras regiones
de Oaxaca. En la cerámica de tradición mexica,
Navarrete (idem) anota semejanzas entre el Teno­
ch rojo pulido con el Texcoco Negro/rojo, y
entre el Ocelotl Negro/Naranja con el Tenayuca
Negro/Naranja, producto tanto de intercambio
comercial como de imposición de patrones ce­
rámicos procedentes del centro de México.
114
En la Depresión Central también hay cerámi­
cas como el Chorreadero Policromo y el Cupan­
dajuyú Arenoso que muestran contactos hacia el
sur con grupos mayas de los altos guatemaltecos,
manifiestos principalmente en las formas y la
decoración de las vasijas similares a las del Chi­
nautla Policromo y otras cerámicas presentes en
Auxactun desde el Posclásico temprano (Blake,
1985: 222). Una mayor recurrencia de esa cerá­
mica se encuentra en la región del Alto Grijalva,
en sitios de Comalapa y la Trinitaria con ocupa­
ción maya del Posclásico tardío como Guajilar,
Canajasté, Los Encuentros y Cerro Víbora (Lee
y Bryant, 1994: 57). Piezas similares, particular­
mente los cántaros policromos de tres asas utili­
zados como recipientes para huesos humanos
cremados, se han reportado en sitios sin ocupa­
ción significativa de la época en la región de
Comitán como Chilkultic (Gallegos, 1976: figuras
3­32), Hun Chavín (Kaneko, p.c.) y Tenam
Puente (Lalo y Aguilar, 1994; figura 12), así como
en la región de Ocosingo como Toniná (Yadeún,
1992: 23 y 110), que pueden estar evidenciando
el reuso, para enterramiento o depósito de
ofrendas, de sitios abandonados durante el Pos­
clásico temprano.
La cerámica en los Altos de Chiapas, particu­
larmente los grupos Chamula, Ecatepec y la
Hermita de las llamadas Tierras Altas Centrales,
de acuerdo con Culbert (1965: 86­87), manifies­
ta una tradición maya local que proviene del
 La cerámica deL PoscLásico tardío en chiaPas
Posclásico temprano. Mención aparte merece,
por considerarse un grupo de tradición foránea,
la cerámica Huistán Firme, cuyos ejemplares
tienen equivalente con cerámicas policromas de
la Depresión Central y de Ocosingo, en Chiapas,
así como con cerámica de Los Altos de Guate­
mala procedentes de Chinautla y de Mixco
Viejo, cuyo origen se encuentra en fases prece­
dentes.
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 Las cerámicas prehispánicas en La región
puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico
IntroDuccIón
Los estudiosos se refieren generalmente al área
que en la actualidad ocupan los estados de Puebla
y tlaxcala como una unidad cultural, cuando en
realidad durante el periodo Posclásico (900–1521
d.c.) fueron varias las etnias que ahí habitaron y
cohabitaron (nahuas, popolocas, mixtecos y
otomíes); aunque estos grupos mantuvieron una
unidad en términos generales, presentan carac-
terísticas propias según las diferentes zonas que
ocuparon. toda esta gran región de Puebla-tlax-
cala no se ha estudiado en su totalidad.
Sobresalen áreas que por distintas razones
han sido más estudiadas; entre ellas hay que
destacar la parte de tlaxcala estudiada por Gar-
cía cook y Merino, a la cual se aluden como el
Bloque tlaxcala. referente a la zona de Puebla,
la información más conocida es la del área de
cholula y por el sur, en la parte del estado habi-
tada durante el Posclásico por los popolocas,
tenemos datos importantes de las zonas de te-
huacán y tepexi, principalmente, existiendo
asimismo referencias sobre sitios un poco más al
sur, como es del caso de coxcatlán y calipan.
Este trabajo hace una síntesis de las cerámicas
características del Posclásico, tomando como fe-
cha general para definir este horizonte de 700 a
* Dirección de Estudios Arqueológicos
117
Noemí Castillo Tejero*
1521 d.c.; sin embargo, en algunos casos y debido
a los periodos que establecen los autores para su
región de estudio, la temporalidad que consideran
para ciertas fases cerámicas que aquí se incluyen,
rebasa (o no se ajusta) los límites que considera-
mos; tal es el caso para el norte de tlaxcala, en
que se estableció un periodo –Epiclásico– que va
del 600 al 900 d.c., mientras que aquí considera-
mos el inicio del Posclásico a partir del 700 d.c..
Hemos tratado de homogeneizar las descrip-
ciones de los grupos cerámicos aportadas por di-
ferentes investigadores, conservando la individua-
lidad de los mismos, así como el nombre que les
fue asignado por los autores que los describieron.
Es necesario aclarar que cuando hablamos de
cerámicas prehispánicas básicamente nos esta-
mos refiriendo a vasijas y a contenedores, así
como a los conjuntos que éstas forman, porque
comparten los atributos de pasta, color, acabado
de superficie y decoración; es decir, estamos
usando el concepto moderno de vajilla.
Debemos recordar que algunos autores cuan-
do describen las cerámicas características de un
momento o un área cultural omiten generalmen-
te las cerámicas monocromas; nosotros conside-
ramos que todas las cerámicas deben de descri-
birse, ya que todas son significativas para entender
el desarrollo, evolución y relaciones con otros
sitios; sin embargo, muchos autores no se refie-
ren a ellas.
 noemí casTiLLo Tejero
cEráMIcAS DEL árEA DEL EStADo
DE tLAxcALA
Partiendo de los trabajos de García cook y Me-
rino, el periodo Posclásico se inicia en la parte
tardía de la fase cultural texcalac y se sitúa cro-
nológicamente entre 650 y 1100 d.c.
Durante esta fase están presentes las cerámicas
policromas conocidas como cholulteca, antigua-
mente mal llamadas “mixteco Puebla” y que en la
actualidad es mejor llamarlas cerámica policroma
Puebla-tlaxcala, cuya presencia es continua hasta
la llegada de los conquistadores españoles. Estas
cerámicas, aunque abundantes, debieron ser
usadas tanto por grupos campesinos como de
élite. Además de los tipos policromos, aparecen
otras vajillas que caracterizan esta fase:
Texcalac café oscuro
Son piezas de pasta fina de color café y superficie
pulida o bruñida; a veces, por efecto de la coc-
ción pueden “craquelarse”. Sus formas más co-
munes son cajetes de paredes curvoconvergentes,
con bases planas, así como platos y cajetes de
base planas y paredes rectodivergentes; cuando
tienen soportes, éstos son cónicos y sólidos; las
ollas tienen cuellos altos y a veces presentan re-
borde medial en el cuello. Las ollas que tienen
reborde en el cuello generalmente llevan tres
asas verticales en el cuerpo y éstas tienen forma
de listón (véase figura 1 c, d, e, f y h).
Texcalac naranja
Estas piezas son de pasta fina con desgrasante de
arena, de color anaranjado, y el acabado de la
superficie es engobe de la misma arcilla alisado.
Las formas más comunes son cajetes de paredes
curvoconvergentes y bases planas, así como pla-
tos y cajetes trípodes de paredes rectodivergentes
y bases planas; los soportes son cónicos, huecos;
también existen ollas de cuerpos curvoconver-
gentes y cuellos cortos rectos o rectodivergentes
(véase figura 1 c, f, g, h y j).
Texcalac negro y rojo sobre naranja
Son piezas de pasta fina con desgrasante de
“ceniza volcánica” y tienen engobe blanco que
118
sirve de soporte a un engobe naranja sobre el
cual se aplica la decoración en negro y rojo. Sus
formas más comunes son cajetes de paredes
curvoconvergentes y bases planas, platos con
paredes ligeramente divergentes y base plana y,
cuando llevan soportes, éstos son cónicos sólidos
o huecos.
La decoración en los platos y cajetes general-
mente aparece en el interior y el exterior pre-
senta una banda de diseños geométricos en los
que predominan las líneas horizontales y para-
lelas. En los casos en que el interior de la vasija
no tiene diseño aparece el color naranja sobre
el engobe blanco (véase figura 1 l y m).
Texcalac negro, blanco y rojo sobre naranja exterior,
naranja interior
Estas piezas son de pasta mediana porosa con
desgrasante de “arena volcánica”, de color rojo
amarillento y el acabado de superficie inicial es
alisado sin engobe. Las formas más comunes de
estas piezas son cajetes de paredes curvoconver-
gentes y tecomates. cuando están decoradas en
el exterior, la decoración sólo cubre la mitad de
la superficie, la cual es geométrica en la que
abundan las líneas que forman bandas paralelas,
cuadretes, ganchos y xicalcoliuhquis, entre otros
(véase figura 1 a, b y g).
Negro, blanco y guinda sobre naranja
corresponde a una variante en la que predomi-
nan los platos trípodes con soportes cónicos; la
decoración se encuentra principalmente en la par-
te superior de la superficie exterior y, en ocasio-
nes, cubre la superficie interior y generalmente
consiste en motivos geométricos, líneas ondula-
das rojas y negras sobre naranja, líneas paralelas
curvas o rectas. Según García cook y Merino
(1988: 313), esta cerámica policroma “aunque
comparte algunas formas, acabado de superficie
y colores con las cerámicas policromas de regio-
nes del valle poblano como cholula, tepeaca y
cuauhtinchán, tiene algunos diseños y formas
propias, como es el uso de cajetes abiertos siem-
pre con soportes cónicos alargados, sólidos o
huecos” (García cook y Merino, 1988: 313).
Estos soportes de la fase texcalac contrastan con
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

c d
a b 0 3 cm

e f h

j k
i

l
m

0 5 cm

Figura 1. Fase texcalac. tomado de García-Merino, 1988.

los soportes zoomorfos y antropomorfos de lógicas de estos grupos se les ha denominado

cholula y con los almenados de tepeaca y cuauh-
tinchán (véase figura 1 g y l); a esta variante
García y Merino (1988) proponen sea conside-
rada por sus formas y diseños como policroma
tlaxcalteca (véase figura 2).
En el oeste de tlaxcala, paralela a esta época
de texcalac, en la zona de calpulalpan se desa-
rrolla un complejo cerámico más relacionado
con la cuenca de México (región Huexotla- tex-
coco).
En la parte norte de tlaxcala, entre fines del
clásico y el inicio de Posclásico existen diferentes
contextos culturales relacionados con los olme-
cas xicalancas (750 a 900 d.c.) (García cook y
Merino, 1988: 320).
Posteriormente, en esta misma región se
asentarán grupos otomíes relacionados con la
huasteca, que existirán hasta la llegada de los
españoles. En el estudio de las evidencias arqueo-
“Fase cultural tlaxco” (Merino carreón, 1989).
compLejo cuLTuraL acopinaLco
corresponde a una cerámica de tradición tajín
cuya presencia data desde fines del periodo
clásico: son piezas de pasta porosa con desgra-
sante de arena volcánica y presentan un engobe
de color rojo claro o anaranjado en el exterior
y en el interior gris claro; en ocasiones, en el
interior de las vasijas va una línea gruesa, cuya
presencia en el área no va más lejos de 850 d.c.
(figura 3).
Fase cuLTuraL TLaxcaLa
(1100 a 1520 d.c.)
Algunos de los tipos cerámicos de la fase anterior
texcalac persisten en esta nueva fase, aunque
surgen nuevas formas y tipos como los que a
continuación se describen.

119
 noemí casTiLLo Tejero

a b

c f
d e

Figura 2. Fase texcalac. Policromo. tomado de García-Merino, 1988.

a b

c
d f

e g h

i
Figura 3. complejo Acopinalco. tomado de García-Merino, 1988.

Tlaxcala negro grisáceo rectodivergentes. cuando las ollas tienen asas,

Son piezas de pasta compacta fina cuyo acabado
de superficie es engobe alisado de la misma ar-
cilla y afectan tonos del negro al gris, tal vez
debido a la cocción. Las formas más comunes son
cajetes de paredes curvoconvergentes y bases pla-
nas, a veces con depresión en la base; cajetes de
paredes rectodivergentes y bases planas; ollas
de cuerpos curvodivergentes con cuellos cortos
éstas son planas y en posición horizontal (véase
figura 4 b, c, d, e y f).
Tlaxcala café oscuro pulido
Son piezas de pasta fina compacta con desgra-
sante de “ceniza volcánica”, de color café claro,
con engobe de la misma arcilla pulido. Sus
formas más comunes son cajetes de paredes

120
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

b c d
a

f
e i j
h

k m
l

q n
o p 0 5 cm

Figura 4. Fase tlaxcala. tomado de García-Merino, 1988.

curvoconvergentes y bases curvas, así como
cajetes de paredes rectodivergentes y bases
planas; existen ollas con cuellos altos o bajos de
paredes rectas, las ollas siempre llevan asas
horizontales en la mitad del cuerpo (véase figu-
ra 4 b, c, d, e, i).
Tlaxcala rojo pulido
Su pasta es de textura mediana compacta de
color café o naranja y llevan engobe rojo bien
pulido. Las formas más características son ollas
de cuellos altos rectos; a veces hay cajetes de
paredes curvas y base plana (véase figura 4 k).
Tlaxcala guinda y negro sobre naranja
Estas piezas se caracterizan por ser de pasta me-
diana compacta de tono naranja alisado. Las
formas más características son cajetes y platos
trípodes de paredes rectodivergentes y bases
planas con soportes cónicos huecos, así como
cajetes de paredes curvas y bases planas con o sin
soportes. El color naranja sirvió de base a los
motivos decorativos en color guinda y negro,
tanto geométricos como simbólicos, abundando
las representaciones de serpientes estilizadas y
xicalcoliuhquis. En el caso de los platos, la deco-
ración está en la superficie interior y, en el caso
de los cajetes, en la superficie exterior. Algunas
veces, el guinda pulido únicamente está hacien-
do una franja en la orilla de la boca (véase figu-
ra 4 c, d y g).
Tlaxcala negro; blanco y guinda sobre naranja
exterior, rojo interior
Esta cerámica se caracteriza por su pasta media-
na porosa, lleva engobe naranja y, a veces, rojo
o guinda, siempre pulido. Las formas más comu-
nes son tecomates y cajetes de paredes curvo-
convergentes y base plana de soportes cónicos
huecos o sólidos. La decoración sobre el engobe
naranja en el exterior o sobre el engobe rojo en
el interior se caracteriza por ser de motivos
geométricos diferentes, así como simbólica, en
los que predominan los xicalcoliuhquis y los
plumones, entre otros, combinados con motivos
geométricos (véase figura 5 a, d, f, g, h, i).

121
 noemí casTiLLo Tejero

c d
a b

g h i
e f 0 4 cm

k
m
j l

q
p
ñ
n o
0 5 cm
r

Figura 5. Fase tlaxcala. tomado de García-Merino, 1988.

Tlaxcala rojo y blanco sobre el color
del barro
Su pasta es fina compacta de color naranja. Sus
formas más comunes son cajetes de paredes
curvoconvergentes y bases curvas, así como teco-
mates; además, cajetes de paredes rectodivergen-
tes y bases planas y algunas ollas de cuellos altos
rectos.
La decoración consiste en trazos gruesos en
rojo y blanco que cubren toda la superficie,
predominan los motivos geométricos. Algunos
otros tipos cerámicos, menos abundantes, son el
llamado negro sobre naranja, sobre el barro;
guinda sobre naranja sobre color del barro, y
negro sobre guinda bruñido (véanse figuras 4 b,
c, d, i y j, y figura 5).
cerro San Gregorio. En esta zona y correspon-
diendo a la llamada cultura tlaxco, la cerámica
más característica y diagnóstica corresponde a la
llamada tlaxco blanca.
Tlaxco blanca
La pasta de las piezas aparece en sus tres moda-
lidades fina, mediana y gruesa, a pesar de ser muy
homogénea. Sus formas más comunes son cajetes
de paredes curvoconvergentes de bases planas o
convexas, a veces con soportes sólidos, así como
ollas con asas planas o redondeadas que van de
la boca al cuello. Estas piezas generalmente lle-
van un engobe blanco que por efectos de la
cocción afectan tonalidades rojizas o cafetosas
(véase figura 6 a, c y e).

Fase cuLTuraL TLaxco
La fase cultural tlaxco de 850 a 1520 d.c. corres-
ponde a la ocupación del centro norte del estado
de tlaxcala, iniciando su expansión desde las
faldas de la sierra de tlaxco hacia las faldas del
Tlaxco bicromo, o tlaxco rojo o café oscuro sobre blanco
La pasta de estas piezas puede ser tanto fina como
mediana o gruesa. Esto nos está indicando que
durante el proceso de elaboración, una vez ta-
mizada la arcilla, se utilizó de acuerdo con los

122
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

b
a

d f
e

g
h i

j
l
k

Figura 6. Fase tlaxco. tomado de García-Merino, 1988.

tamaños de sus partículas. Llevan engobe blanco Tlaxco tricromo

o crema pulido sobre el que se elabora la deco-
ración en color rojo o café oscuro. Las formas
más comunes son cajetes de paredes curvocon-
vergentes con bases planas o cóncavas y cajetes
de paredes curvoconvergentes con bases cónca-
vas con soportes sólidos cortos; además, hay cu-
charones y ollas miniaturas. Algunas piezas sólo
llevan una línea o una banda en el borde como
decoración, y las más complejas están decoradas
tanto en el interior como en el exterior (véase
figura 7 a y b).
Tlaxco molcajetes
Desde el punto de vista de su pasta, color y de-
coración corresponden a la tlaxco bicroma, pero
por su abundancia y formas que siempre son
molcajetes lo han tratado los investigadores
García cook y Merino (1988: 352) y Merino
(1989: 116) como un grupo independiente. La
decoración se encuentra generalmente en el
exterior, es geométrica y en los fondos lleva las
incisiones que los identifican como molcajetes
(véase figura 7).
Por su textura, la pasta es igual a la de los tipos
anteriormente descritos, que llevan engobe blan-
co o crema sobre el cual se ejecutan los motivos
decorativos en dos tonalidades: rojo y gris oscuro
sobre la superficie blanca. Los motivos decorati-
vos son generalmente diseños geométricos sobre
el exterior de las vasijas, cuyas formas más comu-
nes son cajetes de paredes curvoconvergentes de
base plana y tecomates de bases planas o curvas.
Esta cerámica tiene relación con el área huasteca
del último periodo, por lo que se piensa que sus
fabricantes fueron grupos otomíes huastequiza-
dos (García cook y Merino, 1979).
cerámicas deL área de caLpuLaLpan
En el territorio del actual estado de tlaxcala se
desarrollan trabajos de campo específicos en lo-
calidades importantes que proporcionan infor-
mación respecto de los materiales cerámicos uti-
lizados durante el Posclásico, como es el caso de
la región del actual municipio de calpulalpan.
El noroeste del estado de tlaxcala tuvo su
primer apogeo durante la época teotihuacana.

123
 noemí casTiLLo Tejero

a b

c e

0 3 cm
g

Figura 7. Fase tlaxcala. tomado de García-Merino, 1988.

con la caída de la gran metrópoli clásica los sitios
bajo su influencia tienden a desaparecer y los
pobladores abandonan los asentamientos prin-
cipales.
con el surgimiento de la ciudad de texcoco
en el Posclásico, esta área va a ser reocupada por
grupos de filiación acolhua, con lo que se inicia
una segunda ocupación importante en el área.
Entre los sitios más importantes de esta área
destacan Soltepec o Sultepec (tecuaque), cuya
importancia se mantuvo en la región de calpu-
lalpan hasta la llegada de los conquistadores.
Los trabajos arqueológicos comprueban lo
que refieren las fuentes respecto a la ocupación
de grupos de filiación náhuatl provenientes del
área de texcoco: los llamados acolhuas, quienes
se establecieron en las tierras de lo que hoy es el
municipio de calpulalpan.
Las cerámicas correspondientes a este perio-
do son las características de la cuenca de México
en esta etapa, las que a continuación se señalan:
Azteca negro sobre naranja
Las cerámicas azteca negro sobre naranja son
muy abundantes, de pasta mediana a fina y llevan
engobe de la misma arcilla alisado. Sus formas
más comunes son cajetes de paredes divergentes
con soportes planos almenados o cajetes con
soportes cónicos, así como molcajetes, platos
trípodes con doble fondo, piezas muy comunes
en el área de México-tenochtitlán.
Además, existen piezas de la misma pasta y
acabado de superficie de color naranja, pero sin
decoración; sus formas más comunes son las ollas
de cuerpos curvos y cuellos rectodivergentes, con
asas que van de la boca al cuerpo; platos y cajetes
de paredes curvoconvergentes o rectas y las bases
rectas o cóncavas (véase figura 8).
Cerámica doméstica
corresponde a piezas de pasta mediana a gruesa,
son monocromas de color café oscuro, sin engo-
be, alisadas; es la cerámica característica del al-

124
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico
b
a c
e f
i
Figura 8. cerámica del norte de tlaxcala. tomado de Martínez-Jarquín, 1998.
tiplano. Sus formas son ollas con cuellos cortos
y asas del cuerpo al cuello.
Cerámicas policromas
texcoco rojo pulido. Las cerámicas policromas
del tipo texcoco rojo son muy abundantes, de
pasta media con engobe muy bruñido. Sus for-
mas más abundantes son cajetes de fondos planos
y paredes curvoconvergentes o rectodivergentes
con motivos pintados en negro y blanco. La de-
coración generalmente aparece en el exterior
de las piezas y además combina motivos simbó-
licos con geométricos.
otro tipo de piezas que abundan son las copas
de soportes anulares cónicotruncados altos y
cuerpos rectos divergentes; además, están pre-
sentes los incensarios característicos de cuerpos
rectos con soportes anulares con depresión, que
sirven para poderlos colocar sobre un travesaño
horizontal y tienen dos asas horizontales en el
soporte (véase figura 9).
Cerámicas de pasta gruesa
A este grupo corresponden los braseros, los cua-
les son producidos con base en modelado y no
tienen engobe, sino solamente están alisados.
125
d
g h
j
Octecomatl
En el área de calpulalpan, en el sitio de Sultepec,
apareció un tipo especial de vasijas de barro
naranja o café sin engobe, cuya característica
única es que representa una planta de maguey
pulquero, y debieron servir para contener el
pulque; este tipo de objeto se llama en náhuatl
octecomatl (véase figura 10).
cEráMIcAS DEL árEA DEL EStADo
DE PuEBLA
cerámicas de choLuLa
cholula es uno de los sitios arqueológicos más
importantes del área de Puebla durante el Pos-
clásico y una de las zonas arqueológicas mayor-
mente estudiadas desde hace más de cincuenta
años. En la actualidad, de hecho está inmersa
por la ciudad moderna; sin embargo, ha sido y
seguirá siendo de gran importancia para cono-
cer el desarrollo de la región de Puebla y tlax-
cala por haber sido uno de lo señoríos más
destacados de su época, y por la influencia y las
relaciones que tuvo con otros señoríos cercanos
a ella.
 noemí casTiLLo Tejero

b
a

d
c e

Figura 9. cerámica de calpulalpan. rojo bruñido. tomado de Martínez-Jarquín, 1998.

0 15cm

Figura 10. cerámica de calpulalpan. octecomatl. tomado de Martínez-Jarquín, 1998.

Los trabajos más importantes sobre los mate-
riales cerámicos son los de noguera y posterior-
mente los de Müller; a pesar de que existen
multitud de trabajos respecto de las cerámicas
de cholula, la clasificación de noguera es la más
aceptada; no obstante, otros autores, aunque se
basan en él, dan nuevas nomenclaturas, que en
muchos de los casos lo único que hacen es con-
fundir. un ejemplo son los términos apolo o
cristina, para las cerámicas policromas caracterís-
ticas de cholula y bien definidas por noguera.
nosotros preferimos seguir empleando la
clasificación de noguera, y no emplear nuevos
términos que más que aclarar confunden al
lector, ya que las cerámicas policromas identifi-
cadas por la mayoría de los investigadores corres-
ponden a la terminología original de noguera.
Sin embargo, ahora sabemos que en el caso es-
pecial de las cerámicas policromas deberemos
considerar que existen diseños propios de ciertas
regiones o provincias, o tal vez talleres de pro-
ducción cerámicos, pero esto será motivo de otro
tipo de investigación.
Cerámica de uso “doméstico”
Se ha clasificado con base en el color del barro
y en la textura de su pasta; así tenemos un grupo
de cerámica denominado café claro, que consis-

126
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico
te en piezas de pasta gruesa de color café con
engobe en su superficie, alisado. Sus formas más
comunes son ollas con cuellos altos, así como
platos, cazuelas y cajetes de paredes altas (véase
figura 11).
Cerámica rojiza
Son vasijas de pasta mediana con el engobe rojo
oscuro, pulido; entre sus formas más caracterís-
ticas se encuentran los cajetes de paredes altas
con bordes divergentes, así como cajetes de pa-
redes cóncavas (véase figura 12 a, b y c).
Cerámica amarillenta
Son piezas de pasta fina, muy bien cocidas, de
paredes delgadas con engobe de la misma arci-
lla muy bien pulido, que llega a tener un brillo
“semimetálico” en el exterior. Sus formas son
Figura11. cerámica de cholula. cerámica café
claro. tomado de noguera, 1954.
b
a son platos extendidos con o sin soporte; cuando
c
cerámica rojiza
d e
cerámica amarillenta
Figura 12. cerámica de cholula. tomado de
noguera, 1954.
127
platos extendidos y comales (véase figura 12 d
y e).
Cerámica negra
Son piezas de pasta mediana a gruesa. no es muy
abundante durante la época cholulteca, sino que
parece continuación del periodo anterior; abun-
dan los platos simples, algunos cajetes de silueta
compuesta, así como cucharones (véase figura
13 a, b, c y d).
Cerámica roja fina
corresponde a piezas de pasta mediana de color
café a rojizo y a veces tienen engobe pulido; las
formas más abundantes son ollas con cuellos
altos verticales y ollas pequeñas con aberturas y
acanaladuras decorativas (véase figura 13 e).
cerámicas decoradas
Decoración sencilla
Estas piezas se caracterizan por ser de pasta de
textura mediana a fina; el exterior de las piezas
tiene un engobe anaranjado aplicado con una
especie de brocha. La decoración se localiza en
el exterior de la pieza cercana al borde y consis-
te en líneas curvas y puntos. En algunos casos,
esta decoración cubre gran parte del exterior del
cuerpo, aplicando líneas que forman bandas con
motivos geométricos. A veces, la pintura es en
negro y otras es en rojo. Sus formas más comunes
corresponden a cajetes de paredes altas curvo-
divergentes de fondo plano (véase figura 14).
Decoración roja o negra sobre fondo anaranjado
Son piezas de pasta mediana a fina y el color del
barro es rojizo y en algunos casos café. Sus formas
hay soportes, éstos son cilíndricos y a veces tam-
bién los hay en forma de “almena”. Estas piezas
son generalmente cajetes de fondo plano con
paredes ligeramente cóncavas.
La superficie exterior de la vasija y gran parte
del interior llevan un engobe anaranjado muy
bruñido, sobre el cual se pinta la decoración
generalmente con motivos negros y a veces rojos,
concentrándose en el fondo de los platos y alter-
 noemí casTiLLo Tejero
a b c d
cerámica negra
e cerámica roja fina
Figura 13. cerámica de cholula. tomado de
noguera, 1954.
Figura 14. cerámica de cholula. cerámica con
decoración sencilla. tomado de noguera, 1954.
nando las tonalidades negro y rojo; los motivos
son muy variados: van desde líneas paralelas o
entrelazadas hasta los xicalcoliuhquis. todos los
platos de este tipo de decoración tienen una
banda negra o roja en el borde. En el caso de los
cajetes, la decoración aparece en el exterior del
cuerpo (véase figura 15).
Decoración negra sobre el fondo natural del barro
Esta técnica recuerda la del mismo nombre de la
cerámica Azteca; sin embargo, parece ser una
variante local y puede considerarse como la ce-
rámica típica de cholula de las primeras etapas
del Posclásico. Sus formas más comunes son
platos y cajetes, la decoración generalmente se
presenta en ambas caras, el borde de los platos y
cajetes lleva una línea negra y otras líneas para-
lelas dejan espacios para ganchos, espirales, púas
estilizadas, plumas, etcétera (véase figura 16).
128
Figura 15. cerámica de cholula. cerámica roja o
negra sobre fondo anaranjado. tomado de
noguera, 1954.
Figura 16. cerámica de cholula. cerámica negra
sobre fondo natural del barro. tomado de noguera,
1954.
Cerámica esgrafiada
corresponde a piezas de pasta mediana seme-
jantes a las cerámicas de decoración de color
natural del barro. La decoración esgrafiada
ocurre en diferentes colores de vasijas; así tene-
mos vasijas con engobe negro en el borde sobre
color natural del barro, después de la cocción
sobre este engobe pulido se hace la incisión,
raspándose los motivos decorativos, que consis-
ten en combinaciones de líneas curvas y rectas o
xicalcoliuhqui; esta decoración también aparece
en cajetes de fondo convexo con paredes recto-
divergentes. La cara exterior y el borde de la
pieza llevan un engobe rojo, sobre el cual se
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

raspa la decoración después de la cocción; los Cerámica modelada

motivos decorativos son un poco más elaborados
como caracoles y líneas quebradas.
Hay un tipo de cajetes hemisféricos de pare-
des curvoconvergentes hechos de un barro café
de pasta mediana, cuyo interior recibe un engo-
be guinda, al igual que en la mitad de su cara
exterior; en esta última es donde después de la
cocción se ejecuta la decoración raspada; se ca-
racteriza por la finura de sus trazos que, enmar-
cados en bandas, representan motivos geométri-
cos variados, a veces como cabezas de serpiente
(véase figura 17 a, b, c, d, e y f).
Cerámica sellada
Son piezas de pasta mediana a fina; varía la to-
nalidad del barro y no llevan engobe; sus formas
más comunes son cajetes trípodes con soportes
almenados zoomorfos o cilíndricos pequeños de
fondos planos y cuerpos rectodivergentes. Los fon-
dos son sellados en el momento en que se hace
la pieza; sus tonalidades más comunes son un
barro amarillento o anaranjado. corresponden
a la última etapa cultural de cholula y recuerdan
algunas de las piezas selladas naranjas del área
de tehuacán (véase figura17 g y h).
Estas piezas son de pasta gruesa, con paredes
gruesas, mal cocidas, y generalmente correspon-
den a braseros con decoraciones diversas mode-
ladas o de pastillaje en el exterior del cuerpo, o
protuberancias. A veces, los cuerpos están aca-
nalados y los bordes tienen decoración incisa, o
bandas de arcilla trenzadas o impresiones de
dedos (véase figura 18).
cerámicas poLicromas
Cerámica policroma firme
Se caracterizan por tener una textura de media-
na a fina y su cocción muy pareja, por lo que
tiene una dureza considerable; se distingue por-
que el brillo de sus colores es algo opaco. Lleva
dos cocciones; antes de la segunda se aplica un
engobe de arcilla blanca, el cual sirve de soporte
a la decoración, que es característica de otras
cerámicas policromas de cholula.
Su decoración es generalmente geométrica y
a veces simbólica, pero no hay motivos naturalis-
tas. Para noguera (1954: 123), se relaciona con
las cerámicas de tlaxcala y de tepeaca. La forma
más característica de esta cerámica son platos
extendidos, por lo que la decoración aparece en

a b
c

e
d f
cerámica esgrafiada

cerámica sellada h

Figura 17. cerámica de cholula. tomado de noguera, 1954.

129
 noemí casTiLLo Tejero
Figura 18. cerámica de cholula. Modelada. tomado de noguera, 1954.
la parte interior del cuerpo y en el borde, en la
parte exterior; en menor cantidad aparecen los
cajetes y también hay vasos cilíndricos.
A pesar de la considerable variedad de motivos
decorativos, los más frecuentes son figuras geomé-
tricas integradas por líneas rectas dispuestas en
bandas. En el borde del plato se pintan líneas
diagonales; hay líneas circulares negras, amarillas
y blancas; líneas diagonales rojas sobre fondo
blanco; espacios triangulares, xicalcoliuhquis.
un segundo tipo de diseños se caracteriza por
ser círculos concéntricos sobre fondo naranja o
rojo, el resto del plato tiene líneas negras sobre
fondo blanco. también existen motivos estiliza-
dos: es el grupo más variado y difícil de clasificar;
sin embargo, pueden distinguirse plumones o
series de ganchos o crótalos de serpiente, repre-
sentación convencional de la figura humana,
motivos estilizados como signos de interrogación
o xicalcoliuhquis (véase figura 19).
Cerámica policroma mate
Son piezas de pasta gruesa a mediana. Estas ce-
rámicas policromas de la época cholulteca se
130
caracterizan por estar desprovistas de brillo en
comparación con la descrita anteriormente. Las
formas de estas vasijas son distintas y abundan
los cajetes y platos extendidos con soportes có-
nicos pequeños. también llevan dos cocciones;
antes de la segunda se aplica un engobe de arci-
lla blanca; se caracterizan porque su decoración
es geométrica y sencilla.
Los platos con soportes cónicos pequeños,
sobre el engobe blanco tienen como decoración
líneas paralelas, algunas veces la decoración está
tanto en el interior como en el exterior, y deco-
radas con líneas paralelas, en ocasiones el borde
lleva una línea negra, y en el exterior de la pieza
aparecen dos líneas paralelas en sentido vertical
de color negro; y en otras ocasiones hay ganchos
bordeados de rojo, bandas negras verticales
forman espacios cuadrangulares y hay xicalco-
liuhquis.
El tipo más complicado de decoración en esta
cerámica es el formado por líneas diagonales
rojas y bandas circulares rojas y guindas, a las que
se sobreponen círculos concéntricos en negro y
a veces espirales (véase figura 20).
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico
Cerámica policroma laca
Son piezas de pasta fina a mediana con engobe
pulido, bien cocidas; al igual que las dos cerámi-
cas descritas anteriormente, también lleva doble
cocción. Su característica es la decoración; tam-
bién se aplica después de la primera cocción una
capa de arcilla blanca, pero esta capa es un poco
más gruesa que la empleada en las dos cerámicas
anteriormente descritas; ya pulida, sobre ella se
aplica la decoración en diferentes colores antes
de entrar a la segunda cocción. La capa de arci-
lla blanca o engobe que sirve de soporte a la
decoración, por ser más gruesa, ocasiona que
con el tiempo se desprendan pedazos de ella con
bastante facilidad, razón por la que se le dio el
nombre de “laca” (véase figura 21).
La decoración de estas piezas es muy rica:
naturalista, geométrica, simbólica, etcétera, por
lo que no es muy fácil clasificarla. Las formas de
las vasijas son variadas: grandes platos de paredes
rectodivergentes con soportes zoomorfos; copas
Figura 19. cerámica de cholula. Policroma firme. tomado de noguera, 1954.
131
de altos soportes anulares; incensarios con asas
que representan serpientes o cabezas de águila;
incensarios de paredes curvas con perforaciones
triangulares; cajetes de fondos cóncavos; copas
de cuerpos altos y soportes anulares; jarras gran-
des; vasos cilíndricos, etcétera.
La decoración en vasijas extendidas, como
en el caso de los platos, aparece en el interior y en
vasijas cerradas, principalmente en el exterior.
A pesar de la gran variedad e individualidad de
la decoración, los motivos decorativos se pueden
agrupar como sigue:
1. Motivos geométricos muy elaborados en los
que se encuentran xicalcoliuhquis rectos o cur-
vos, acompañados de círculos o motivos en án-
gulo, así como en otros motivos simbólicos.
2. Bandas diagonales punteadas que dividen
espacios cuadrangulares.
3. Púas de sacrificio y plumones en el borde
de los platos acompañados a veces de xicalco-
liuhquis.
 noemí casTiLLo Tejero
4. Decoraciones más complicadas integradas
por caras humanas y de deidades acompañadas
de motivos simbólicos.
5. Figuras alegóricas de sacrificio, signos del
Sol, manchas de jaguar, caracoles y conchas,
motivos florales y otros motivos simbólicos.
En ciertas áreas de la región de tlaxcala,
como en ocotelulco, aparecieron platos policro-
mos de la técnica de laca: son los que en forma
genérica se les ha llamado tipo códice porque
en el fondo de los platos generalmente aparece
un personaje o deidad muy semejante a las que
aparecen en los llamados Códices Mixtecos.
cerámicas de La región de huejoTzingo
Para el área de Huejotzingo, los análisis cerámi-
cos básicos siguen siendo los de Schmidt (1975:
45-48), quien en su fase Huejotzingo, que la
coloca entre 1100 y 1550, establece los siguientes
grupos cerámicos:
Cerámica utilitaria sencilla. Tenango
anaranjado y Tenango rojo
Son piezas de pasta mediana a fina, muy homo-
génea, que llevan engobe de la misma arcilla; sus
formas más comunes son ollas con asas horizon-
tales, así como cajetes, jarras con asas verticales
y tecomates, además de comales. El color de sus
superficies es naranja; por eso el autor los ha
Figura 20. cerámica de cholula. Policroma mate.
tomado de noguera, 1954.
132
Figura 21. cerámica de cholula. Policroma laca.
tomado de noguera, 1954.
denominado tenango anaranjado. Existe una
variante en este grupo cerámico conocida como
tenango rojo; son las mismas formas que las
anteriores, pero a veces tienen un engobe rojo
en toda la superficie exterior (véase figura 22 a,
b y c).
Cerámica utilitaria ceremonial burda Ocotepec
Generalmente corresponden a vasijas de pasta
gruesa, sólo alisadas sin pulir, mal cocidas; de ellas
existen algunas variantes que noguera nombra
ocotepec, Loma rojo. Estas piezas presentan a
veces una especie de engobe rojo muy tosco. Sus
formas principales son cajetes, comales, tubos de
braseros y tal vez tubos de drenaje.
una variante es el ocotepec Aplicado. El autor
dice que en ocasiones tiene una especie de en-
gobe blanco; nosotros creemos por sus muestras
que se trata de una capa gruesa de estuco blanco;
a veces esta capa es muy burda. Sus formas prin-
cipales son grandes braseros de paredes gruesas,
decorados con aplicaciones diversas; estas piezas
recuerdan a las de cholula y a las de tehuacán
(véase figura 22 c, d y f).
Cerámica ceremonial fina conocida como Tzompanco
o Tzompanco blanco
Son de pasta fina con engobe blanco, y la forma
más abundante son sahumerios con mangos
huecos, las cazoletas de los sahumerios están
caladas y tienen decoración impresa de puntos.
Estas piezas también son muy comunes en el área
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico
tenango Anaranjado y tenango rojo
b c
cerámica Burda
a ocotepe
a
b c
Figura 22. cerámica de Huejotzingo.
de tehuacán (comunicación verbal, Sánchez y
castillo).
cerámicas decoradas Finas
Policromas
a) cerámica negra sobre rojo o guinda. Esta
cerámica se caracteriza por ser de pasta mediana
a fina: son piezas bien cocidas con un engobe
rojo o guinda pulido. todos estos materiales, a
los que Schmidt llama Atexcac tonalintla Pan-
coac, Arenas y Planicontla, son muy semejantes
al texcoco negro sobre rojo, y posiblemente
muchas de estas piezas sean de importación. Sus
formas más comunes son cajetes semiesféricos;
algunos cajetes son de bases planas, copas pul-
queras y sahumerios.
La técnica decorativa es pintada sobre el en-
gobe rojo o guinda y predominan los motivos
geométricos: líneas verticales, algunos motivos
florales y a veces incisiones después de la cocción,
en ocasiones, además tuvieron pintura blanca del
tipo que se pierde con el tiempo, por lo que algún
autor la llamó blanco fugitivo (véase figura 23).
b) cerámica chiauhtzingo. corresponde al
principal de los grupos policromos de la región.
Los autores que tratan este grupo en sus descrip-
ciones no explican su tipo de pasta; sin embargo,
se caracteriza por tener un engobe anaranjado
sobre el cual va la pintura negra, y a veces negra
y roja. Sus formas principales son cajetes de base
recta y paredes rectodivergentes y vasos. La de-
coración generalmente es de motivos geométri-
133
Figura 23. cerámica de Huejotzingo. negro y rojo/
guinda. tomado de Schmidt, 1975.
cos, líneas rectas curvas y onduladas. nos recuer-
da las cerámicas de cholula negra y roja sobre
fondo anaranjado; son semejantes a las de tlax-
cala (véase figura 24).
c) cerámica tepepa. corresponde a las piezas
policromas más abundantes en el área de Huejot-
zingo. Estas piezas por su descripción son muy
semejantes a las policromas cholultecas, si es que
no son cholultecas; su técnica de manufactura
debió haber sido un engobe de la misma arcilla;
alisado y después de la cocción se aplicó un engo-
be de color naranja que sirvió de base a los moti-
vos decorativos en negro, rojo y a veces blanco;
una vez decorados llevan una segunda cocción.
Sus formas más comunes son platos de fondos
planos, cajetes de fondos planos y curvos, de pare-
des rectodivergentes o curvoconvergentes, cuan-
do los soportes son trípodes, son cónicos, sólidos,
a veces son caras de viejo y cabezas de serpiente.
Algunas veces aparecen con soportes anulares, la
decoración generalmente va en el exterior y en
el interior del cuerpo, según la forma, predomi-
nan los motivos geométricos de líneas finas, for-
mando franjas, espirales y xicalcoliuhquis.
Los anteriores grupos policromos son muy
semejantes, en su técnica decorativa y motivos.
tanto a las cerámicas que noguera llama rojo
o negro sobre naranja pulido como a su varian-
te rojo y negro sobre naranja pulido, la deco-
ración es geométrica además de elementos
simbólicos: plumas, ojos estelares, xicalcoliuh-
quis, etcétera (véase figura 24).
 noemí casTiLLo Tejero
Lámina 24. cerámica de Huejotzingo. chiauhtzingo
y tepeaca.
Cerámicas policromas
corresponden a los tipos: Atoyac policromo,
Iztaccíhuatl blanco policromo y xipetzi blanco
policromo de Schmidt; para nosotros son las
mismas que noguera describe para cholula
como policromas cholultecas, correspondiendo
la Atoyac a la policroma laca de noguera o tipo
códice, la Iztaccíhuatl a la policroma mate y la
xipetzi a la policroma firme (véase figura 25).
Atoyac
Policroma laca
a Policroma firme
Lámina 25. cerámica de Huejotzingo.
134
Cerámicas alóctonas
Las más abundantes corresponden a la llamada
Azteca negro sobre naranja. Es necesario men-
cionar que los autores que describen estas cerá-
micas, en sus publicaciones no ofrecieron las
láminas correspondientes que las ilustran, por
lo que no se pudieron incluir aquí.
cerámicas deL área de cuauhTinchan
Durante el periodo Posclásico en el área de
cuauhtinchan, los grupos cerámicos más carac-
terísticos presentan tanto materiales propios del
área como de otros semejantes a regiones popo-
locas al sur, junto con materiales que nos hablan
de la presencia de grupos nahuas; entre ellos los
más importantes son los mexicas, que conquistan
esta región a mediados del siglo xv.
Dávila, en su trabajo de 1974, presenta un
análisis de los materiales recolectados en sus
recorridos por las zonas, que datan desde el Pre-
clásico hasta el momento de la conquista. A sus
grupos cerámicos les llama tipos y los ennumera
progresivamente con números romanos; los
materiales que corresponden al Posclásico son
Iztaccíhuatl
Policroma mate
b
xipetzi
c
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico
los denominados por él con los números del xV
al xIx, aunque a veces a cada uno de estos tipos
los subdivide en subtipos y variantes, pero en
ocasiones las descripciones son algo generales,
por lo que creímos conveniente mencionar
únicamente los tipos.
Tipo XV. Fondo sellado
Este grupo cerámico presenta tres variantes, que
las establece por las características de color y
grosor de la pasta; las hay de pasta gruesa y de
pasta mediana, su acabado de superficie general-
mente lleva engobe de diversas tonalidades; así,
hay de color gris, naranja o cafetoso. En cuanto a
forma son semejantes; predominan los cajetes de
paredes rectodivergentes, a veces curvoconver-
gentes, sus fondos son planos aunque en ocasiones
pueden ser cóncavos. Muchas veces los fondos
planos están sellados, como los que aparecen en
cholula y en tehuacán; otras formas son cajetes
trípodes con soportes cónicos sólidos.
Son semejantes al tipo coxcatlán gray de
Mcneish; sin embargo, en los estudios de los
materiales de las recientes exploraciones de la
zona arqueológica de tehuacán El Viejo aparecen
como comunes de esta zona estos tres grupos
cerámicos, con las mismas formas: cajetes de
fondos planos, sin decoración con fondos sellados,
con o sin soportes, y algunas ollas. Hay que men-
cionar que por su abundancia en tehuacán no se
considera un solo grupo, sino que corresponden
a tres vajillas diferentes, aunque contemporáneas
y muy comunes y abundantes, siendo la vajilla gris
la más común (Sánchez y castillo, comunicación
personal). Esto nos hace pensar que si no son los
mismos materiales de tehuacán, sí hay una in-
fluencia importante entre los dos sitios que nos
establecen relaciones tanto homotaxiales como
sintaxiales entre estos dos señoríos popolocas
muy importantes durante el Posclásico.
Tipo XVI. Decoración negra sobre color natural
del barro
Son materiales de pasta fina de color crema a
naranja, con engobe pulido de la misma arcilla.
Sus formas más comunes son cajetes de fondos
135
planos y paredes rectodivergentes, a veces cajetes
de paredes curvo convergentes o de silueta com-
puesta, con soportes cónicos truncados del lla-
mado tipo “pedestal”; así como cajetes trípodes
con soportes en forma de “almena”.
El color de la decoración es negra sobre el
color natural del barro; en las variantes tienen la
decoración en rojo y en algunas ocasiones negra
y roja. La decoración generalmente es geométri-
ca y a veces simbólica; aparecen las representa-
ciones de xicalcoliuhquis; en el caso de los platos
la decoración se localiza en el interior de las
piezas; en los cajetes, a veces, en el exterior.
Estos materiales Gorestein (1973) los encuen-
tra en tepexi; Macneish los llama coxcatlán red
on orange, y para noguera (1954) corresponden
a su decoración negra sobre color natural del
barro (véase figura 26).
Tipo XVII. Negra sobre color natural
del barro (local)
Parece ser la copia local del tipo anterior; su
pasta es de mediana a fina, con engobe alisado
de la misma arcilla; su decoración es un poco más
burda que la de la cerámica del tipo xVI; sus
formas son cajetes bajos de fondos planos o semi-
convexos, de paredes curvoconvergentes y hay
ollas con asas de botón y cucharones. La deco-
ración se encuentra tanto en el interior como
en el exterior de las piezas (véase figura 27).
Tipo XVIII. Decoración negra sobre fondo guinda
o rojo pulido
corresponde a la cerámica conocida, para la
cuenca de México, como texcoco negro sobre
rojo (tolstoy, 1958), o a la negro sobre rojo
brillante pulido de noguera (1954). Son piezas
de pasta fina a mediana. Sus formas son variadas
y se localizaron cajetes de fondos planos y pare-
des rectodivergentes.
Tipo XIX. Cerámicas policromas
Este grupo corresponde a aquellas piezas llama-
das cholultecas por noguera, en el que se inclu-
yen los tres tipos dados por noguera en 1954, es
decir, “firme”, “laca” y “mate”.
 noemí casTiLLo Tejero
0 10 cm
Figura 26. cerámica de cuauhtinchan. Decoración
negra sobre color natural. tomado de Dávila,
1974.
0 10 cm
Figura 27. cerámica de cuauhtinchan. Decoración
negro sobre color natural. tomado de Dávila,
1974.
Son piezas de pasta mediana a fina, pintadas
antes de la cocción; predominan los cajetes trí-
podes con decoración en el interior del cuerpo,
con soportes de “almena”, sólidos o zoomorfos,
generalmente decorados. El interior presenta
decoración negra y roja sobre naranja; sin em-
bargo, existe una variante en cuyos cajetes pre-
domina el color naranja, decorado con líneas
geométricas negras o rojas, y sus combinaciones
a veces forman cuadrantes. En ocasiones apare-
cen xicalcoliuhquis, y en los soportes “alme-
nados” una especie de flor de cuatro pétalos.
Existen variantes en la cerámica policroma
(Dávila, 1974); una de ellas se caracteriza porque
el interior de las vasijas es guinda y el exterior es
naranja; sus formas más comunes son cajetes
136
sencillos de paredes curvoconvergentes, con so-
porte anular, también aparecen copas con cuer-
pos de silueta compuesta; la decoración consiste
en manchas negras sin orden y líneas verticales
y puntos. Los soportes de pedestal están decora-
dos con una especie de pétalos escalonados y
grecas.
otra variante es la decoración policroma en
el exterior guinda y en el interior, predominan-
do el negro y el naranja; las formas más comunes
son copas y cajetes sencillos y de silueta com-
puesta, ambos con soportes de pedestal. El
diámetro de las bocas va de 12 a 16 cm y la altu-
ra de 10 a 13 cm.
otra variante más corresponde a los platos
policromos, cuya decoración en el interior del
cuerpo o en el fondo consiste en un motivo es-
quemático o geométrico. La decoración en las
paredes de la vasija es geométrica, mediante lí-
neas onduladas, círculos o puntos.
cuando tienen soportes, éstos son cónicos,
sólidos o de “cara de viejo” (Dávila, 1974: 72).
Los platos miden de 18 a 23 cm de diámetro en
la boca y de 2 a 5 cm de altura, los soportes miden
de 5 a 7 cm de alto y los cajetes miden de 17 a
22 cm de diámetro y de 7 a 9 cm de altura. Pare-
ce ser que este grupo cerámico es frecuente en
las áreas de Huejotzingo-cholula y sur de tlax-
cala (Dávila, 1974: 73) (véase figura 28).
Aparecen tipos foráneos de los llamados Az-
teca III y IV negro sobre naranja.
cerámicas deL área
cuauhTinchan-Tepeaca
A partir del siglo viii aparecen los olmecas xica-
llancas en el área de Puebla-tlaxcala, y su pre-
sencia es importante en sitios de tlaxcala como
cacaxtla o en sitios de Puebla como Huejotzingo,
tepeaca, cholula y cuauhtinchan, entre otros.
Durante la época de influencia olmeca xica-
llanca aparecen varias fases cerámicas, como son
las llamadas por Zaragoza (1977: 73) Huiziltepec
y tecamachalco. Las primeras corresponden a
una continuidad de la etapa anterior; así, estas
piezas de la fase Huiziltepec corresponden a
cajetes de pasta gruesa de color amarillo o na-
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico
0 10 cm
Figura 28. cerámica de cuauhtinchan. Policroma.
tipo xIx. tomado de Dávila, 1974.
ranja, donde se observa la continuidad de tipos
existentes y la llegada de nuevos tipos relaciona-
dos con estos grupos olmecas xicallancas.
Fase Tecamachalco
Las cerámicas de esta fase se caracterizan por
tener pastas de diferentes gruesos; sus formas
más comunes son cajetes trípodes de fondos
planos y soportes en forma de almena; a veces
en el extremo inferior del soporte tiene decora-
ción sellada; hay copas de fondos convexos y
paredes curvodivergentes con soportes en forma
de cono truncado, del llamado de “pedestal”;
además de cajetes de fondos planos y paredes
rectodivergentes, así como ollas con cuellos altos
con reborde en la parte media del cuello (Zara-
goza, 1977: 78). Por las descripciones se parecen
a los tipos xV y xVI de Dávila (1974), y a su vez
deben de corresponder a las vajillas Gris pasta
mediana, naranja y cafetosa de tehuacán, o al
coxcatlán gris o coxcatlán gray de Mcneish
(véase figura 29).
Fase Cuauhtinchan
cerámica policroma tipo cholulteca. Son piezas
de pastas de mediana a fina, sus formas más
abundantes son platos trípodes con soportes
almenados, cajetes trípodes, cajetes de paredes
curvoconvergentes y bases convexas, a veces con
soportes anulares; la decoración está en el exte-
rior y en el interior de la piezas (véase figura 30
a, b y c).
137
cerámicas con decoración negra y roja. Estas
cerámicas se caracterizan por tener un engobe
rojo pulido sobre el que va la decoración en
negro, que aparece generalmente en el exterior
de las piezas. Sus formas más comunes son platos
trípodes de paredes rectodivergentes, cajetes de
fondos planos con paredes curvoconvergentes,
así como copas con cuerpos de silueta compues-
ta y soportes en forma de cono truncado o “pe-
destal”. Estas cerámicas continúan hasta la fase
tepeyacac en cajetes de fondo plano y paredes
curvodivergentes.
Cerámicas policromas fase Calpolleque
corresponde a vasijas de pasta fina con engobe
naranja o crema sobre el que se pintan los moti-
vos en negro y rojo; sus formas son platos trípo-
des de bases planas y paredes rectodivergentes.
La decoración es geométrica (véase figura 30 d,
e y f).
Cerámicas fase Tepeyacac
cerámicas policromas. Son piezas de pasta me-
diana a fina, con engobe naranja o crema, de-
coradas en el exterior con motivos simbólicos
en rojo y negro; sus formas son cajetes trípodes
con fondos planos y paredes rectodivergentes,
y cajetes con fondos planos y paredes rectocon-
vergentes, a veces hay copas con cuerpos de
paredes de silueta compuesta y soportes en
forma de cono truncado tipo “pedestal” (véase
figura 26 g y h).
a b
c
d e
Figura 29. cerámica de cuauhtinchan tepeaca. Fase
tecamachalco. tomado de Zaragoza, 1977.
 noemí casTiLLo Tejero

b c
a
Policroma cholulteca, fase cuauhtinchan

d e f
Policroma calpolleque

g h

Policroma, fase tepeyacac

Figura 30. cerámica de cuauhtinchan tepeaca. tomado de Zaragoza, 1977.

Cerámica negra sobre rojo pulido Sobre la superficie se aplicó la decoración en

Este tipo de cerámicas son las que noguera llama
para el área de cholula negro sobre rojo brillan-
te; son cajetes de fondos planos y paredes curvo-
divergentes, platos trípodes, copas de cuerpos
de silueta compuesta y soportes en forma de cono
truncado o “pedestal”. La decoración aparece en
el exterior del cuerpo y a veces en los fondos y
corresponde a los tipos texcoco del valle de
México y a las que se reportan en cholula y
Huejotzingo (véase figura 31).
cerámicas de La zona
acaTzingo-Tepeaca
Grupo cerámico Tepeaca anaranjado
Es de pasta fina con buena cocción. Este grupo
lo forman tres subgrupos o variantes a los que el
autor llama: tepeaca negro sobre Anaranjado;
rojo sobre Anaranjado; y negro sobre Anaran-
jado. En la mayoría de los casos, las cerámicas de
este grupo presentan una superficie alisada sin
engobe, y cuando lo hay es de la misma arcilla.
negro o rojo con diseños geométricos en líneas
horizontales, verticales, diagonales y onduladas.
Las formas más comunes son cajetes hemisféri-
cos de fondo plano, así como cajetes trípodes,
con soportes zoomorfos y antropomorfos. Zara-
goza nombra esta misma cerámica Atoyac, y la
ubica cronológicamente en las fases cuauhtin-
chan-tepeaca: 1150-1450 d.c. (véase figura 32
a, b, c y d).
Grupo cerámico Coxcatlán
Este grupo cerámico corresponde al coxcatlán
rojo sobre naranja descrito por Mcneish; se
incluyen en este grupo variedades como negro
sobre crema, negro sobre Anaranjado, negro y
rojo sobre Anaranjado, y rojo sobre Anaranjado
(Medina, 2001: 474).
La pasta es de textura fina compacta y presen-
ta muy buena cocción; su acabado de superficie
es alisado, sin engobe; en algunos casos, la su-
perficie anaranjada parece haber tenido un en-

138
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

negro/rojo pulido

c
a b
d
Fase cuauhtinchan

e f
Fase tepeyacac
Figura 31. cerámica de cuauhtinchan tepeaca negro/rojo pulido. tomado de Zaragoza, 1977.

tepeaca Anaranjado
a pintada muestra motivos simbólicos en la base de
c d
b Grupo cerámico Jaguar policromo
coxcatlán Anaranjado/crema
f g
e pasta mediana, tienen dos cocciones, una para
Figura 32. cerámica de Acatzingo-tepeaca. tomado
de Medina, 2001.
gobe de color crema sobre el cual se aplicó la
decoración, consistente en figuras de formas
geométricas en el interior y en el fondo en vasi-
jas abiertas. A veces aparecen algunos rasgos
semejantes en las cerámicas de tradición coyo-
tlatelco (Medina, 2001: 474).
Sus formas más comunes son cajetes hemis-
féricos con soportes cónicos o del llamado tipo
“almena”, así como ollas con cuellos cortos o
largos, que corresponden al coxcatlán rojo so-
bre naranja para el valle de tehuacán.
tipos policromos semejantes se reportan en
el área del valle de tehuacán, en cholula; en te-
pexi se encuentran los cajetes, pero la decoración
en el fondo generalmente es sellada y cuando es
la vasija (véase figura 28 d, e, f y g).
Incluye una serie de variantes llamadas por Me-
dina (2001: 475): Jaguar Policromo, Enrejado
Policromo y coyote Policromo. Son piezas de
la pieza misma y otra para la decoración; es decir,
son técnicamente semejantes a las policromas
cholultecas. Después de una primera cocción,
las piezas reciben un engobe de arcilla blanca
que sirve de soporte a la decoración; a veces sobre
esta superficie blanca se aplica un engobe color
naranja, sobre el cual se pintan motivos geomé-
tricos consistentes en líneas paralelas en el borde.
Las vasijas están decoradas en su interior, en
ocasiones en el fondo aparecen motivos simbó-
licos como xicalcoliuhquis, garras de jaguar,
flores, etcétera. Sus formas son platos y cajetes
trípodes, de fondo plano o cóncavo. Los soportes
generalmente son tipo “almena” y llevan por
decoración algunas líneas en negro o una espe-
cie de flores de cuatro pétalos.
Estos materiales por su técnica son muy seme-
jantes a la policroma laca; Medina (2001: 47) los

139
 noemí casTiLLo Tejero
relaciona con la fase cholulteca I de noguera, y
Dávila en su trabajo de cuauhtinchan se refiere
a ellos como policromos cholultecas; Zaragoza,
en el área de cuauhtinchan-tepeaca, las fecha
entre 1150 y 1300 d.c. (Zaragoza, 1977: figura 3).
Grupo cerámico Cholulteca policromo
Se trata de la cerámica identificada como poli-
croma cholulteca tipo laca por noguera. La
pasta es de textura mediana; una vez cocidas las
piezas, para lo cual debió ser alisada su superfi-
cie previamente, recibieron como acabado de
superficie la aplicación de un engobe de arcilla
blanca que sirvió de soporte a los motivos deco-
rativos, los cuales a veces llevan una capa de
color naranja o rojo oscuro, sirviendo de sopor-
te al resto de la decoración creada a base de lí-
neas negras o rojas, teniendo representaciones
tanto simbólicas como geométricas, en las que
destacan los xicalcoliuhquis, xonecuillis, plumas,
conchas, etcétera.
Sus formas generales son platos, cajetes, vasos
con decoración en el exterior, en caso de vasijas
cerradas, o en el interior en platos y cajetes. Su
presencia en el área Acatzingo–tepeaca se con-
serva hasta el momento de la conquista espa-
ñola.
Grupo cerámico Maxcha café rojizo
Pasta de textura media a gruesa, lleva engobe
café rojizo alisado o pulido, corresponde a la
cerámica monocroma comúnmente llamada
doméstica, para el uso diario o de cocina; sus
formas más comunes son comales, ollas con
cuellos alto con reborde medial, ollas de cuellos
cortos, cajetes y a veces hay tapaderas. El tipo de
ollas con reborde en el cuello aparece también
durante el Posclásico, en la fase texcalac y tlax-
cala (García cook y Merino, 1989) y en la fase
cuauhtinchan (Dávila, 1974).
Entre los grupos cerámicos más importantes
de esta área destacan el grupo cerámico Azteca
Anaranjado que corresponde al tipo Azteca ne-
gro sobre naranja III y IV, característico de la
cuenca de México, que está relacionado con
la llegada de los grupos mexicas a la región.
140
cEráMIcAS DEL árEA DE tEPExI
EL VIEJo
Las cerámicas domésticas forman varios grupos
o vajillas. Este tipo de vajillas corresponde prin-
cipalmente a aquellas cuyos acabados de super-
ficie son lisos, sin decoración, piezas que se
emplearon tanto para la preparación de los ali-
mentos como para el consumo de los mismos.
Vajilla I. Pasta gruesa
como su nombre lo indica, se caracterizan por ser
piezas de pasta gruesa, de color café claro, gene-
ralmente sin engobe, de superficies alisadas. Las
formas más comunes son ollas con cuellos altos,
cuerpos globulares de bases convexas con dos asas
en el cuerpo; ollas con cuellos cortos, cuerpos
globulares y asas que van del cuello al cuerpo;
cajetes de fondo plano con cuerpos rectos y bordes
curvodivergentes; platos con bases cóncavas y a
veces con dos o tres protuberancias en el cuerpo,
así como cajetes de bases rectas con soportes anu-
lares altos (véase figura 33 a, b, c, d, e).
Vajilla II. Pasta gruesa
Son piezas de pasta gruesa de color café claro,
sin engobe; el acabado de su superficie es alisado
y a veces aparecen huellas que dan la impresión
de que para el alisado se empleó un manojo de
zacate, ya que presentan huellas paralelas en la
superficie de las piezas. A esta vajilla correspon-
den los braseros de formas cilíndricas con fondo
hueco y cortes en las paredes para que salga el
humo (véase figura 33 f).
Vajilla III. Pasta gruesa
también son piezas de pasta gruesa, que llevan
engobe rojizo y alisado. Las formas que predo-
minan son ollas de cuerpos globulares, o sea, de
paredes curvoconvergentes, con cuellos cortos
y bordes divergentes con dos asas horizontales
en el cuerpo; ollas de cuerpos alargados con
cuellos cortos y bordes divergentes, con bases
casi rectas y cajetes de bases cóncavas y paredes
curvoconvergentes con asas horizontales (véase
figura 33 g, h, i, j).
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico
Vajilla IV. Pasta gruesa
Esta vajilla se caracteriza por ser piezas de pasta
gruesa de color gris oscuro, sin engobe, o con
engobe de la misma arcilla alisado. Son ollas de
paredes curvoconvergentes, cuellos cortos y estre-
chos con asas verticales, así como ollas de cuerpos
alargados con bordes divergentes y soportes anu-
lares; cajetes de bases planas, cuerpos curvodiver-
gentes y bordes divergentes. En esta vajilla abun-
dan los comales (véase figura 33 k, l, m, n).
Vajilla V. Pasta mediana a gruesa
Son piezas de pasta mediana a gruesa de color
gris a negro, con engobe pulido; sus formas más
comunes son ollas con cuellos bajos y bordes
rectos, a veces con asas horizontales.
Vajilla VI. Pasta mediana
con abundante mica, de color rojo amarillento
a naranja. Sus formas predominantes son cajetes
de bases cóncavas o planas.
a b c d
Vajilla II
g h
Vajilla III
k l
Vajilla IV
Figura 33. cerámica de tepexi.
Vajilla VII. Pasta de gruesa a mediana
Son piezas de pasta gruesa, a veces mediana, y se
distinguen por el color gris oscuro o negro de su
engobe pulido, que por efecto del tiempo se
craquela y se pierde, permitiendo ver el color
original del barro. Sus formas características son
ollas de cuerpos globulares con cuellos cortos y
bordes divergentes.
Vajilla VIII. Pasta fina
color rojiza o crema, sus formas características
son platos o cajetes de fondos planos.
Vajilla IX. Pasta fina de color gris
Es muy parecida a la cerámica de la zona zapo-
teca de oaxaca. Sus formas características son
cajetes trípodes de paredes rectodivergentes o
curvodivergentes con bases planas o cóncavas;
así como vasos de paredes rectas y fondo recto,
y ollas de cuerpos globulares y cuellos altos con
asas verticales.
e
Vajilla I
i j
m n
141
 noemí casTiLLo Tejero
vajiLLas decoradas
Vajilla rojo sobre crema o naranja claro
Son vasijas de pasta mediana con engobe de la
misma arcilla alisado, a veces pulido, muy seme-
jante al coxcatlán rojo sobre crema de tehuacán
que describe Mcneish; sus formas más comunes
son cajetes de bases cóncavas y cuerpos curvo-
divergentes y también hay platos. La decoración
consiste en aplicar una línea roja en el borde
antes de la cocción, aunque a veces presenta al-
gunos motivos geométricos en el exterior del
cuerpo de los cajetes, y en el interior del cuerpo
en el caso de los platos.
Vajilla policroma
Pasta mediana a fina con engobe de la misma
arcilla, alisado, parece ser que tuvo dos cocciones
porque hay piezas que llevan engobe de arcilla
blanca que sirve de soporte a los motivos deco-
rativos en negro y rojo. Existe una variante
donde sobre un engobe naranja alisado se aplicó
la decoración en negro y rojo.
Abundan los cajetes trípodes con soportes de
almena, de fondos planos y paredes rectodiver-
gentes; tienen como característica la decoración,
que en algunos casos es sellada con motivos
simbólicos en el fondo y en el exterior del cuer-
po aparecen motivos simbólicos y geométricos;
en otros casos, la decoración está en el exterior
del cuerpo, incluyendo las bases; los motivos
decorativos son tanto geométricos como simbó-
licos, serpientes águilas. Este mismo motivo
aparece en los fondos sellados de ciertas piezas
que están pintadas en el interior; cuando las
piezas están pintadas en el exterior y en los fon-
dos no existe decoración alguna y lo que tienen
es un engobe gris oscuro bruñido.
Esta diferencia se debe a que las piezas que
llevan el fondo sellado y la decoración pintada
tanto en el interior como en el exterior son
propiamente las vasijas. Los cajetes que llevan la
decoración pintada en la base sirvieron de tapas
de estas piezas, y el motivo simbólico sellado es
el mismo pintado en la base de las piezas que
sirvieron de tapa; sin embargo, hay cajetes de
fondos planos y cuerpos divergentes pintados
142
con motivos más sencillos y con soportes concisos
truncados o en forma de pezuña de venado o en
forma de cara humana estilizada
Además, en esta cerámica pintada aparecie-
ron otras formas como copas con bases tipo
“pedestal” o cono truncado con cuerpos curvo-
convergentes o de silueta compuesta, así como
jarras. Los cajetes trípodes también aparecen con
soportes en forma de pezuña de venado o
antropomorfos (véase figura 34).
como cerámicas alógenas han aparecido por
comercio las policromas del área Puebla-tlaxca-
la, básicamente en platos, así como en tazones
de cuerpo globular y soportes anulares. otras
cerámicas policromas son las conocidas como
mixtecas, así como cerámicas negro sobre naran-
ja del tipo azteca y las rojas con decoración negro
y blanco del llamado tipo texcoco.
cerámicas de Tehuacán
Aquí presentamos un avance del análisis de los
materiales cerámicos que consideramos típicos
de tehuacán; sin embargo, nos falta trabajar con
más precisión las vajillas que son extranjeras de
la zona, además de los decorados que están en
proceso de estudio.
Hasta el momento hemos agrupado nuestros
materiales cerámicos en siete vajillas monocro-
mas, a saber: vajilla gris pasta mediana, vajilla
café pasta mediana, vajilla naranja pasta media-
na, vajilla roja con manchas negras, vajilla jabo-
nosa, vajilla gris pasta fina y vajilla pasta gruesa,
además de las decoradas, que pueden ser policro-
mas o no, y las vajillas de pasta fina y mediana.
Vajilla gris pasta mediana
Son piezas de pasta mediana con engobe gris
bruñido, que afectan un color gris oscuro. Se
caracteriza por la abundancia de cajetes de fon-
do recto, liso o decorado, con soportes en forma
de almena simple o compleja y decoración im-
presa o no, o soportes cónicos o cilíndrico he-
misféricos, además de platos y cajetes de fondos
rectos lisos o sellados y paredes rectodivergentes,
así como algunas ollas. Esta vajilla corresponde-
ría a los tipos coxcatlán gris y coxcatlán bruñido
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico
Figura 34. cerámica policroma de tepexi.
de Macneish. Los cajetes de fondos sellados con
decoraciones tanto geométricas como simbólicas
son muy abundantes, pero en los que hasta aho-
ra hemos explorado en el sitio de tehuacán no
han aparecido los molcajetes que Macneish y
colaboradores (1970) citan como piezas de pas-
ta mediana con engobe gris con fondos rayados
(véase figura 35).
Vajilla café pasta mediana
La pasta de estas cerámicas es semejante a la de
la vajilla gris, pero lleva un engobe café, que a
pesar de estar pulido en muchos de los casos se
cae o se descarapela; como un subgrupo de esta
vajilla existen piezas que tienen la parte exterior
café, pero en el interior llevan un engobe na-
ranja.
Las formas de estas cerámicas son muy seme-
jantes a las que se presentan en la vajilla gris; son
copiosos los cajetes trípodes con fondos rectos,
lisos o decorados; aunque los soportes son menos
variados, abundan más los de almena y hay platos
143
y cajetes que corresponden al tipo coxcatlán rojo
de Macneish (véase figura 36 a, b, c, d, e y f).
Vajilla naranja pasta mediana
Estas piezas tienen una pasta semejante a las
anteriores, aunque su acabado de superficie
presenta un engobe casi de la misma arcilla,
pulido. Sus formas, en términos generales, son
muy semejantes a las vajillas anteriores; aunque
los fondos sellados son más abundantes que en
la vajilla café, sus motivos son tan variados como
los de la cerámica gris y abundan también los
platos con fondos sellados (véase figura 36 g, h,
i y j).
Vajilla roja con manchas negras
Estas piezas se caracterizan por ser de pasta
gruesa, aunque de paredes relativamente delga-
das, llevan un engobe rojo, aparentemente ali-
sado y las manchas negras son consecuencia de
su cocción; esto nos hace pensar que eran fabri-
cadas en hoguera al aire libre. Sus formas son
 noemí casTiLLo Tejero

Figura 35. cerámica de tehuacán. Vajilla gris pasta mediana.

e
a b
c
f
Vajilla café mediana

g
h i j

Vajilla naranja

Figura 36. cerámica de tehuacán.

144
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

ollas de cuerpos globulares y cuellos altos, así

como platos y cajetes (véase figura 37).

Vajilla jabonosa
Se le denominó de esta manera por su textura,
que al tacto es muy resbaladiza; así la describió
caso para Monte Albán. Son piezas de pasta
mediana a gruesa cuyo acabado de superficie es
un engobe de la misma arcilla de color grisáceo
claro. Esta cerámica es común en las estructuras
residenciales ya que sus formas básicas son gran- Figura 37. cerámica de tehuacán. Vajilla roja con
des ollas de cuerpos globulares con cuellos pe- manchas negras.
queños de bordes divergentes, así como comales;
casi podemos decir que la gran mayoría de los
comales pertenecen a esta vajilla. Por su descrip-
ción corresponde al tipo marmoleado o marble
tempered de Macneish y colaboradores (1970)
(véase figura 38).

Vajilla gris pasta fina

como su nombre lo indica, se caracteriza porque
sus piezas son de pasta fina, de tamaños que va-
rían de pequeño a mediano, tiene el engobe muy
bien bruñido y a veces presenta un brillo casi
metálico. Sus formas son cajetes simples o de
silueta compuesta, a veces decorados con inci-
siones antes de la cocción; en la parte exterior
los motivos son muy sencillos: líneas quebradas
o paralelas que a veces forman bandas (véase
figura 39).
Vajilla pasta gruesa
Generalmente esta pasta es la que sirvió para la
fabricación de “xantiles” y braseros, cuyos restos
son muy abundantes: aparecen tanto en el es-
combro de edificios ceremoniales como en el de
áreas residenciales.
Los braseros son muy semejantes a los de
cholula, adornados con protuberancias en su
exterior, con los bordes decorados con bandas
de arcilla sobrepuestas ya lisas, trenzadas o con
impresiones digitales.
xantil es la forma genérica con que se nombra
a las esculturas en barro de formas y estilos di-
versos, que generalmente son representaciones
humanas asociadas a diferentes deidades, cuya
Figura 38. cerámica de tehuacán. Vajilla jabonosa.
decoración es pintada al seco, después de la
cocción, por lo que fácilmente se desprende.
La técnica constructiva de estas piezas es muy
específica, ya que, aunque por lo general las caras
son moldeadas, los cuerpos siempre son mode-
lados y a veces muy simples; la abundancia de los
restos de estas figuras hace pensar que se utiliza-
ban tanto en las zonas ceremoniales como en las
áreas habitacionales. El término xantil parece
ser usado desde el siglo xvi como una forma en
que los tlacuilos escribían los nombres de los
santos o xantli, y los representaban como un
muro de adobe de ladrillos y el xante es el santo.
Al parecer estas esculturas son muy comunes en
la zona popoloca del sur de Puebla y norte de
oaxaca, área donde debió de generalizarse el
término xantil, empleándolo con una connota-
ción de santo o santito. Actualmente, los lugare-

145
 noemí casTiLLo Tejero
1 3
2
Figura 39. cerámica de tehuacán. Vajilla gris pasta fina.
ños cuando se refieren a los xantiles usan el
término como sinónimo de muñeco (véase figu-
ra 40).
Vajillas decoradas
Vajilla esgrafiada. Son piezas de pasta fina con
engobe bruñido café oscuro o café claro; después
de la cocción se hace la decoración, generalmen-
te geométrica; las formas más comunes son caje-
tes de paredes curvoconvergentes y bases rectas
o convexas. Son muy semejantes a la cerámica
esgrafiada de cholula (véase figura 41).
coxcatlán rojo sobre crema. Son piezas de
pasta mediana con engobe color crema o ama-
rillento y decoración en rojo antes de cocer. Sus
formas más comunes son cajetes de paredes
curvoconvergentes o rectodivergentes, así como
ollas. La decoración más común es una línea roja
pintada en el borde, aunque a veces es un poco
más compleja, apareciendo algunos motivos
geométricos en la parte exterior del cuerpo,
consistente en líneas curvas, espirales y elemen-
tos en forma de ganchos o en V.
coxcatlán rojo sobre naranja. Son piezas de
pasta mediana a fina con engobe alisado, cuyo
tono va de un naranja amarillento a un café
claro; esta vajilla presenta formas sencillas de
146
4
cajetes de paredes curvoconvergentes y bases
convexas. La decoración está en el exterior de
las piezas; es sencilla, geométrica, de líneas pa-
ralelas, puntos, motivos en forma de u invertida,
etcétera (véase figura 41).
como materiales foráneos tenemos las vasijas
decoradas de los tipos cholulteca policromos
firme, mate y laca; así como del tipo tepexi;
además de vasijas negro y blanco sobre rojo del
tipo texcoco y negro sobre naranja del tipo
Azteca (véase figura 41).
Figuritas
En este trabajo no es posible presentar todas las
figuritas de esta región; sin embargo, menciona-
remos al menos las que por su forma son típicas
del área de tlaxcala, así como la diferencia que
tienen respecto a las correspondientes al área de
Puebla durante el Posclásico.
Las figuritas características del área de tlax-
cala corresponden al tipo texcalac 3 y 4, llamado
así por García cook y Merino; estos tipos de fi-
guritas son las más comunes en este periodo y se
emplean hasta la fase final del Posclásico o fase
tlaxcala. Son figuritas planas, de molde, con-
vexas en la parte posterior, donde llevan un asa
horizontal o vertical; sus representaciones más
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

Figura 40. cerámica de tehuacán. xantiles.

cerámica incisa

cerámica roja sobre naranja

Figura 41. cerámica de tehuacán. tomado de Macneish, 1970.

147
 noemí casTiLLo Tejero
comunes son las de tlaloc, aunque existen de
otras deidades. noguera las reporta en cholula
y éstas se hallan decoradas con pintura al seco.
En el área de Puebla, desde cholula y en otros
sitios como Huejotzingo, tepexi y tehuacán, las
figurillas más comunes son planas, de molde y
abundan las representaciones femeninas; las fi-
guras a veces están hincadas, aunque general-
mente se representan de pie, llevan tocados y se
han identificado como las deidades xochiquezal
y xilomen y algunas de estas figuritas llevan un
niño en brazos. Estas figuritas son muy semejan-
tes a las que en esta época aparecen en sitios de
la cuenca de México, aunque también aparecen
figuritas masculinas, así como zoomorfas (véase
figura 42).
cerámicas de caLipan
calipan es una población del municipio de cox-
catlán y del distrito de tehuacán; la cerámica
corresponde a los trabajos llevados a cabo por
noguera en 1939, publicados en 1940. como se
2
1
4 6
Figura 42. Figuritas de Puebla-tlaxcala. tomado de García-Merino, 1989; noguera, 1954, y Müller, 1978.
148
podrá apreciar, los materiales son muy semejan-
tes a los de tehuacán. Durante el Posclásico, el
sitio de calipan correspondió a la cabecera de
uno de los señoríos dependientes del señorío
mayor de coxcatlán. Su ubicación está entre los
dos señoríos mencionados.
Cerámica naranja
Son piezas de pasta mediana con engobe de la
misma arcilla, llevan decoración esgrafiada des-
pués de la cocción y predominan los motivos
geométricos; sus formas son cajetes de paredes
rectas o de silueta compuesta (véase figura 43).
Cerámica café
corresponde a piezas de pasta mediana, algo
arenosa, sin engobe; sus formas más comunes
son ollas y comales, a veces aparece una deco-
ración de impresión de textil, y en algunas
piezas se coloca una banda de arcilla con im-
presiones digitales antes de la cocción (véase
figura 43).
3
5
 Las cerámicas en La región puebLa-TLaxcaLa duranTe eL poscLásico

cerámica naranja

cerámica café claro

cerámica café

Figura 44. cerámica de calipan. tomado de

noguera, 1940.

Figura 43. cerámica de calipan. tomado de

cerámica de fondo sellado
noguera, 1940.

Cerámica café claro

Son piezas de pasta mediana con engobe de la
misma arcilla, que a veces adquiere un tono
negruzco. Las hay decoradas y sin decoración,
hay ollas con cuerpo curvodivergente con bordes
divergentes; en ocasiones, los cajetes están de-
corados con diversos motivos geométricos o
simbólicos, esgrafiados después de la cocción, y
recuerdan mucho a las cerámicas esgrafiadas de Figura 45. cerámica de calipan. tomado de
tehuacán y de cholula (véase figura 44). noguera, 1940.

Cerámica gris fondo sellado

Son piezas de pasta mediana con engobe gene-
ralmente en tonalidades de gris, a veces muy bien
pulidas o bruñidas: es la cerámica más abundan-
te. Sus formas son cajetes de fondos planos con
soportes trípodes en forma de “almena”, cónicos
truncados o cilíndricos hemisféricos, a veces
zoomorfos, así como cajetes en forma de copas
con soportes llamados de “pedestal”. Los diseños
de los fondos son muy variados y corresponden
a la vajilla gris pasta mediana de tehuacán (Sán-
chez y castillo, comunicación verbal) y a la vajilla
coxcatlán gris de Mcneish (véase figura 45).
Cerámica naranja o crema
Son piezas de pasta mediana con engobe naran-
ja; sus formas más comunes son cajetes de fondos
planos de paredes curvodivergentes, muy seme-
jantes a las piezas de la vajilla naranja con pasta
fina de tehuacán (véase figura 46).
Cerámica rojiza
Son piezas de pasta gruesa con tonalidades roji-
zas; predominan las ollas grandes, muy semejan-
tes a las de la vajilla roja con machas negras de
tehuacán.
Cerámica burda
Son piezas de pasta gruesa y de paredes anchas;
las formas más comunes son braseros y grandes
ollas; de este tipo de pasta son las esculturas en
barro comúnmente llamadas xantiles, muy seme-
jantes a las que aparecen en tehuacán y que
sabemos representan deidades del panteón
mesoamericano (véase figura 47).

149
 noemí casTiLLo Tejero
Figura 46. cerámica de calipan. cerámica naranja o
crema. tomado de noguera, 1940.
Figura 47. cerámica de calipan. cerámica burda.
tomado de noguera, 1940.
cerámicas aLócTonas
Cerámica gris fina
Son piezas de pasta fina y de paredes delgadas;
sus formas más comunes son cajetes de silueta
compuesta con decoración esgrafiada, muy se-
mejantes a la cerámica de oaxaca y a la gris
pasta fina de tehuacán.
150
Figura 48. cerámica de calipan. cerámica de
cholula. tomado de noguera, 1940.
cerámicas poLicromas choLuLTecas
Negro y rojo sobre naranja
corresponde a las que describe noguera para
cholula (véase figura 47).
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cas, enah, México, 1977.
 La cerámica poscLásica de moreLos
La cerámica posclásica de Morelos formó parte
de una tradición cerámica que cubría un área
mucho más amplia. Los complejos cerámicos
locales que formaron parte de esta tradición –en
la cuenca de México y en los valles circundantes,
como Morelos durante los periodos Posclásicos
medio y tardío– compartían muchas formas de
vasijas, pero cada uno tuvo sus propios tipos y
estilos de decoración pintada. He llamado a esta
unidad la “tradición cerámica posclásica del
centro de México” (Smith, 2001). Es probable
que ésta señale tanto el origen étnico común de
las poblaciones nahuas (de Aztlán) y su cultura
común, como los procesos de intercambio e in­
teracción social que existían en la época posclá­
sica. En este artículo presento una breve descrip­
ción de las formas y los tipos cerámicos de la
época posclásica en Morelos.
En Morelos se presenta una distinción muy
grande entre las culturas y la cerámica del perio­
do posclásico temprano (la época tolteca) y las
culturas y la cerámica de los periodos posclásico
medio y tardío. Una diferencia es que hay poca
información sobre las primeras. Casi no hay ex­
cavaciones correspondientes a contextos del
Posclásico temprano en Morelos, además de que
los complejos permanecen mal definidos. En
* Department of Anthropology, University of Albany,
State University of New York.
153
Michael E. Smith*
cambio, se han realizado muchas excavaciones y
se han conformado y estudiado muchas colec­
ciones de cerámica de los periodos Posclásico
medio y tardío. Aparte de esta distinción en la
cantidad de información, al parecer hubo un
gran cambio entre las formas y tipos cerámicos
del periodo temprano y los correspondientes al
periodo medio, lo que sugiere que hubo cambios
sociales profundos, probablemente la llegada de
una nueva población: la etnia nahua tlahuica
(Smith, 1984). En este trabajo el énfasis se pone
en la cerámica posclásica media y tardía; sólo
ofrezco unas breves palabras sobre la cerámica
posclásica temprana.
CoNtExto
estudios previos y sitios
Eduardo Noguera (1932) fue el primer arqueó­
logo en identificar la cerámica posclásica de
Morelos como un conjunto o complejo particu­
lar. Utilizó la frase “cerámica tlahuica” para
referirse a las vasijas pintadas en un estilo poli­
cromo con diseños geométricos en rojo y negro
sobre blanco. otros arqueólogos adoptaron este
vocablo, por lo que ahora significa tanto un es­
tilo policromo propio como, en general, la cerá­
mica posclásica utilizada por la gente tlahuica.
Propongo una definición del estilo policromo
 michaeL e. smith
tlahuica abajo. La primera descripción de un
complejo excavado de cerámica posclásica es la
realizada por Vaillant y Vaillant (1934): en el
sitio de Gualupita –dentro de la ciudad de Cuer­
navaca (véase figura 1)– encontraron un nivel
posclásico encima de los depósitos preclásicos
que estaban buscando. En su publicación descri­
ben la cerámica posclásica y proveen de algunas
ilustraciones. Esta cerámica pertenece al com­
plejo teopanzolco (véase abajo).
La zona arqueológica de teopanzolco (den­
tro de Cuernavaca, no muy lejos de Gualupita)
tiene la arquitectura posclásica más grande del
estado (Marquina, 1964). Aunque se han reali­
zado excavaciones en esta zona desde la década
de 1920, la primera publicación que trata de su
cerámica es el artículo de Noguera y Piña Chan
(1956­1957), basado en la información obtenida
en unos pozos estratigráficos. La zona estaba
ocupada durante el Posclásico medio y su cerá­
mica corresponde al complejo teopanzolco
(Angulo Villaseñor, 1976; Angulo Villaseñor y
Arana A., 1988; Smith, 2001). Durante las décadas
de 1970 y 1980, aparecieron varios estudios de
cerámica posclásica del oeste de Morelos: Litvak
King (1970) describe tipos posclásicos del valle
de xochicalco, Mason (1980) ilustra tepalcates
posclásicos de recoleciones superficiales en
Coatlán Viejo, y Alducín y terán (1980) descri­
ben unos tepalcates posclásicos de xochitepec.
Hirth y Cyphers (1988) presentan unas breves
descripciones de tipos posclásicos en su capítulo
sobre cerámica epiclásica de xochicalco (véase
también Hirth, 2000). En mi tesis doctoral pre­
sento descripciones de esta cerámica posclásica
de xochicalco y de Coatetelco (Smith, 1983);
publico estas descripciones en una forma más
breve (en Smith, 2001). también hay información
en Senter (1976), Senter (1980), Senter y Kamilli
(1980), Goodfellow (1990), Arana (1984) y Hirth
(2000).
Norr (1987) describe un complejo cerámico
posclásico medio (el complejo tetla) de una casa
posclásica excavada por David Grove en su pro­
yecto Chalcatzingo. El estudio más completo
hasta ahora es un artículo de Jorge Angulo y Raúl
154
Arana (1988), donde describen e ilustran algu­
nos tipos cerámicos. En una monografía en
prensa (Smith, 2001) hago descripciones de va­
rios complejos cerámicos posclásicos de Morelos,
que incluyen ilustraciones. La mayor parte de la
información presentada en este artículo se toma
de dicha monografía. Descripciones detalladas de
la cerámica recobrada en mis excavaciones en
casas posclásicas (Smith, 1992; 1993; Smith et al.,
1999a) serán presentadas en las publicaciones de
los respectivos proyectos. también hay otros
proyectos recientes cuya información de la cerá­
mica posclásica todavía no ha sido publicada
(Vega Nova, 1996; Vega Nova y Pelz Marín, 1996),
pero queda dentro de las categorías descritas
aquí.
compLejos cerámicos y cronoLogía
Mis investigaciones sobre la cerámica posclásica
de Morelos están organizadas bajo el concepto de
“complejo cerámico”. Éste significa el total de las
vasijas y objetos cerámicos utilizados en un tiem­
po específico en una región (Willey et al., 1967),
o “conjunto de elementos u objetos cerámicos
que identifican un periodo” (Smith y Piña Chan,
1962: 8). En la dimensión cronológica, un com­
plejo se llama “fase”. Para establecer la cronolo­
gía cerámica del estado de Morelos empecé con
la definición de complejos cerámicos, basado
en la investigación de tepalcates excavados en
depósitos identificados como basureros. Luego
investigué las relaciones entre complejos con la
estratigrafía, y con las comparaciones entre sitios
y regiones. Finalmente, llevé a cabo fechamientos
por carbón para determinar las fechas calendá­
ricas de los complejos o fases. Los métodos se
describen en algunas publicaciones (Hare y
Smith, 1996; Smith, 1983; 2001; Smith y Doer­
shuk, 1991); los resultados se presentan en la
figura 2. En el cuadro 1 se indican los complejos
presentes en los sitios excavados.
cerámica poscLásica temprana
Como mencioné arriba, no se tiene mucha evi­
dencia de la ocupación del periodo posclásico
temprano en Morelos. Sólo conozco dos grupos
 La cerámica poscLásica de moreLos

Sitios con colecciones grandes

otros sitios posclásicos

xochicalco
tepoztlán
Capilco
Cuexcomate
Cuernavaca

Yautepec

Zacatepechi xochitepec
N
olintepec
Coatetelco
Coatlán tetla
Viejo
Las Pilas

Chimalacatlán

* En Cuernavaca se encuentran 0 5 10 km
los sitios de teopanzolco, Gualupita y
Palacio de Cortés

Figura 1. Mapa de Morelos, en el cual se indican sitios posclásicos con muestras de cerámica analizada.

de datos: de xochicalco y Yautepec. En las exca­
vaciones de Kenneth Hirth bajo el Proyecto
Cartográfico xochicalco, él encontró muchos
depósitos de la fase epiclásica Gobernador (Hir­
th, 2000) y algunos depósitos de la fase posclási­
ca tilancingo. En un pozo había una sola capa
delgada entre los niveles Gobernador y tilancin­
go, y tenía sólo 43 tepalcates (Smith, 1983, 2001).
Las piezas más grandes y diagnósticas se ilustran
en la figura 3. En cuanto a las formas y al acaba­
do de superficie, esta cerámica, que se llama
complejo Huautli, es más semejante al complejo
Gobernador que a los complejos posclásico me­
dio y tardío. Dos piezas (figura 3, g y h) tienen
semejanza en su decoración y forma con el tipo
Macana rojo sobre bayo de tula (Cobean,
1990).
El complejo tilancingo es un puente entre
los periodos Posclásico temprano y medio. Las
formas de las vasijas caben dentro de los comple­
jos Posclásico medio y tardío, pero faltan los tipos
del estilo policromo tlahuica, que abundan en
casi todos estos complejos. En un reconocimien­
to superficial del valle del río Yautepec encon­

155
 michaeL e. smith

Fecha, d.C. Periodo oeste Cuernavaca Yautepec tepoztlán oriente Cuenca

de Morelos de Morelos de México

1500 Posclásico
Cuauhnáhuac tecpan
tardío Molotla
tardío
B Azteca
tepoztlán tlalnahua
tardío

Posclásico Cuauhnáhuac
1400 tardío temprano
A Atlán

1300
temazcalli teopanzolco
Posclásico
tetla Azteca
medio tepozteco
temprano
Pochtla
1200

tilancingo

1100

Posclásico
temprano Mazapán
Huautli Epecapa
? ? ?
1000

Epiclásico Gobernador tenayo Coyotlatelco

900

Pochtla: complejo cerámico bien definido (véase Smith, 2001).

Epecapa: complejo cerámico con poca información.

Figura 2. Cronología de los complejos cerámicos del Posclásico de Morelos.

tramos cerámica de varios tipos conocidos de
ocupaciones posclásicas tempranas en tula y en
la cuenca de México. Incluye ejemplos semejan­
tes a Macana rojo sobre bayo, Proa crema pulido,
y cuencos con hombros. Hasta que se lleven a
cabo excavaciones en sitios correspondientes al
Posclásico temprano, la cerámica de este periodo
podrá ser definida.
cerámica poscLásica media y tardía
A pesar de la existencia de muchos complejos
cerámicos locales en los periodos Posclásico

156
 La cerámica poscLásica de moreLos

cuadro 1
CoMPLEJoS CERáMICoS PoR ZoNA Y PERIoDo
Zona Posclásico Posclásico Posclásico
poniente de moreLos
El Puerto (xochicalco) Huautli, tilancingo temazcalli Cuauhnáhuac temprano y tardío
terraza 85 (xochicalco) ­ temazcalli Cuauhnáhuac temprano y tardío
Capilco ­ temazcalli Cuauhnáhuac temprano y tardío
Cuexcomate ­ ­ Cuauhnáhuac temprano y tardío
Coatetelco ­ ­ Cuauhnáhuac temprano y tardío
Coatlán Viejo ­ temazcalli ? Cuauhnáhuac general
Sitios, río Chalma tilancingo temazcalli Cuauhnáhuac general
xochitepec ? temazcalli y/o teopanzolco Cuauhnáhuac general

cuernavaca
teopanzolco ­ teopanzolco ­
Gualupita ­ teopanzolco ­
Palacio de Cortés ­ teopanzolco tecpan

norte-centraL
tepozteco ­ tepozteco (tepoztlán)
tepoztlán ? tepozteco (tepoztlán)
Yautepec (Epecapa) Pochtla Atlán, Molotla
Chimalacatlan Quilamula ? ­ Cuauhnáhuac general

oriente de moreLos
tetla ­ tetla ­
Las Pilas ­ tetla (tlalnahua)
olintepec ­ tetla (tlalnahua)

Nota: () indica complejos no bien definidos.

medio y tardío, hay una semejanza muy profun­
da y básica entre todos ellos. Las formas de vasi­
jas son casi las mismas en cada complejo; casi
todos los complejos difieren en sus tipos de ce­
rámica pintada, pero la mayoría de la cerámica
pintada pertenece al estilo policromo tlahuica
y al tipo Guinda. Con base en esta gran semejan­
za entre los complejos cerámicos Posclásico
medio y tardío, voy a organizar las descripciones
por forma de vasija y tipo, y no por complejo.
Creo que este método es lo mejor para dar una
breve visión de la cerámica posclásica de Morelos.
Presento un análisis organizado por complejo,
con descripciones e ilustraciones mucho más
amplias en otra parte (Smith, 2001).
CLASIFICACIóN PoR FoRMA Y FUNCIóN
La clasificación que uso para las colecciones de
cerámica de sitios posclásicos en Morelos com­
bina las dimensiones de forma de vasija con tipo
de acabado y pintura (Smith, 1983; 2001). Para
este artículo –con enfoque comparativo– creo
que será más claro separar estas dos dimensio­
nes. Por tanto, presento la información en dos
partes: la clasificación por forma de vasija y
función, así como la clasificación por tipo de
decoración.
Las interpretaciones de las funciones de las
vasijas de cerámica se basan en varios estudios
de sus características: 1) investigaciones genera­
les de las formas (p. ej., Henrickson y McDonald,
1983); 2) información sobre los usos entre gru­
pos tradicionales de la Mesoamérica actual (p.
ej., Deal 1998; Rojas Rabiela, 1973); y 3) infor­
mación de las fuentes etnohistóricas aztecas,
tanto escritas (Sahagún, 1950­1982) como códi­
ces (Barlow, 1951; López de la Rosa y Rocha
Segura, 1997). Las identificaciones funcionales
que presento son provisionales hasta que se lle­
ven a cabo investigaciones dedicadas a este tema

157
 michaeL e. smith
0 10 cm
a b f cacao que se encuentra representada en los có­
c
e
d g h
Figura 3. Cerámica posclásica temprana de
xochicalco (complejo Huautli); de Smith, 2001:
figura 5.1.
en otras regiones (p. ej., Heron y Evershed, 1993;
Smith, 1985).
vajiLLa de servicio
Las vasijas comprendidas en este grupo se usaban
para servir alimentos y bebidas (véase figura 4).
La lista de formas, con sus frecuencias en Yaute­
pec, se presenta en el cuadro 2. Los datos cuan­
titativos se derivan de estimaciones del “número
mínimo de vasijas” en depósitos domésticos
(basureros en asociación con casas) en mis ex­
cavaciones en Yautepec (Smith et al., 1999a); son
promedios de las fases Pochtla, Atlán y Molotla
(figura 2). La forma más común en Morelos (un
40% de los inventarios domésticos) es el cajete
sencillo (véase figura 4 a­c). La mayoría de los
cajetes son de forma cónica o rectodivergente;
otras formas de cajetes son hemisféricas y curvo­
divergente (véase figura 4 b). La mayoría de los
cajetes miden de 18 a 21 cm de diámetro.
En la vajilla de servicio, las otras formas son
mucho menos frecuentes. Hay cuatro formas
para servir bebidas: jarras y tres formas de copas
(véase figura 4 d­g). Las jarras tienen la forma
más común y hay distinciones regionales en las
formas de las copas. En el oeste del estado, casi
todas las copas son de la forma entrante (véase
figura 4 f) y hay muy pocas copas globulares
(véase figura 4 g); en Yautepec predomina la
forma rectodivergente (la forma más común en
la cuenca de México, cfr. Vega Sosa, 1975) y hay
copas globulares en todas las casas. Esta forma
158
globular es la forma de la vasija usada para beber
dices (p. ej., en el Códice Tudela, 1980); las otras
copas y las jarras tal vez eran usadas para el pul­
que o para el cacao. Las vasijas miniaturas (véase
figura 4 h­j) tal vez se usaban para servir. Las
vasijas trípodes son muy raras en Morelos; sólo
ocurren en vasijas policromas del complejo teo­
panzolco (véase figura 4 k) y en vasijas de impor­
tación.
vajiLLa de cocina
Las formas más comunes de esta vajilla son los
comales (véase figura 5 a) y las ollas (véase figu­
ra 5 c­e). La categoría “olla” incluye tanto vasijas
para cocinar como vasijas para transportar y al­
macenar agua y alimentos, y por eso existe mucha
variación en las formas de los cuellos y bordes y
en el tamaño. En ocasiones se pueden distinguir
estas funciones con vasijas completas, pero es
difícil con tepalcates. Hay ollas pintadas con el
estilo policromo tlahuica (véase figura 5 e). Los
cuencos también son comunes en los depósitos
domésticos (véase figura 5 b); la mayoría tiene
bordes salientes y asas tabulares como en la figu­
ra. La forma, “cuenco delgado” (véase figura 5
g) ocurre en cantidades bajas en Yautepec, pero
es muy rara en el oeste del estado.
Incluyo aquí dos formas importadas de la
cuenca de México porque son comunes en cada
una de las casas posclásicas de Morelos. tepalca­
tes de cuencos para sal (véase figura 5 f), del tipo
“texcoco impresión de textil”, son abundantes,
pero siempre se encuentran bien quebrados;
análisis químicos de estos tepalcates confirman
que proceden de la cuenca de México (Leah
Minc, comunicación personal, 1999). Molcajetes
de los tipos Azteca III Negro sobre Anaranjado
y Azteca III/IV Negro sobre Naranjado (véase
figura 5 h) también son comunes en Morelos,
tanto platos como cajetes sencillos de estos tipos;
también los análisis químicos muestran que sí
eran importados de la cuenca de México (Smith
et al., 1999b). Formas más raras de esta vajilla son
los cucharones (véase figura 5 i) y ollas con es­
tribos.
 La cerámica poscLásica de moreLos

a b c

d e f

0 10 cm

k
h i j

Figura 4. Vajilla de servicio. a­c: cajetes; d: jarra; e: copa, rectodivergente; f: copa, entrante; g: copa, globular;
h­j: vasijas pequeñas; k: plato trípode. Sitios de origen de las vasijas: a: Cuexcomate; b: Palacio de Cortés; c: Las
Pilas; d: xochicalco; e: Yautepec; f, g­j: Coatetelco; k: teopanzolco.

b
c

d
e

0 10 cm

h i
f g

Figura 5. Vajilla de cocina. a: comal; b: cuenca; c­e: ollas; f: cuenca para sal; g: cuenca delgada; h: molcajete;
i: cucharón (f es de Séjournée, 1973: fig. 8; h es de Séjournée, 1983: fig. 95). Sitios: a: Las Pilas;
b­d: xochicalco; e: teopanzolco; f, h: Cuenca de México; g, i: Yautepec.

159
 michaeL e. smith

vajiLLa rituaL hubo continuidades entre el ritual público y el

Hay una variedad de objetos para usos rituales
(véase figura 6)encontrados en las casas posclá­
sicas de Morelos. El más común es el sahumador
(véase figura 6 f), que aparece en todos los de­
pósitos domésticos. Esta forma de vasija, con los
hoyos triangulares, la moldura y la cabeza de
serpiente, se encuentra tanto en las casas como
en los templos, en las ofrendas (la pieza en la
figura 6 f es de una ofrenda del juego de pelota
en Coatetelco, cfr. Arana álvarez, 1984) y en las
pinturas de sacerdotes en los códices (en las
casas no se localizaron piezas enteras, sólo frag­
mentos). otra forma ritual común es la figurilla
(véase figura 6 a­e). En Morelos, las figurillas se
pueden clasificar en tres grupos generales: obje­
tos importados de la cuenca de México (identi­
ficados por la pasta; véase figura 6 a y c), objetos
en el estilo Azteca hechos con la pasta local de
Morelos (véase figura 6 b) y objetos en algunos
de los estilos locales de Morelos (véase figura 6
d y e). Aunque los sahumadores sugieren que
doméstico, las figurillas pertenecen a actividades
rituales que sólo se llevaban a cabo en las casas
(porque casi no aparecen en contextos públicos).
Se discuten estos patrones en otra parte (Smith,
n.d.).
Los incensarios rayados (véase figura 6 g)
también ocurren en la mayoría de las casas pos­
clásicas de Morelos. Las formas y los usos de estos
objetos no están bien entendidos. La presencia
de braseros (véase figura 6 h) en contextos do­
mésticos tampoco se entiende bien. Esta forma
era utilizada más bien en los templos. tal vez la
gente coleccionaba fragmentos de los braseros
quebrados para llevar a su casa; creo que es poco
probable que hubiera braseros grandes en las
casas. también se encontró una variedad de
objetos pequeños, que probablemente se usaban
en actividades rituales; hay ilustraciones de so­
najas y sellos (véase figura 6 i y j); otros objetos
son silbatos, pipas, cascabeles, flautas y esculturas
(véase cuadro 2).

c e
a d
b

i j

h 0 10 cm
g

Figura 6. Vajilla de ritual. a­e: figurillas; f: sahumador; g: incensario rayado; h: brasero; i: sonaja; j: sello
(g es de Séjournée, 1973: fig. 39; h es de Séjournée, 1983: fig. 124). Sitios: a­e, i, j: Yautepec; f: Coatetelco;
g, h: Cuenca de México.

160
 La cerámica poscLásica de moreLos

Cuadro 2 vajiLLa de producción

LIStA DE FoRMAS PoSCLáSICAS La mayoría de los objetos cerámicos usados en
Forma Figura Cantidad la producción artesanal estaban dedicados al
hilado de textiles. Hay dos tamaños de malacates
vajiLLa de servicio (véase figura 7 a, b). Los malacates chicos, para
Cajete 4, a­c 41.3
hacer hilo de algodón, aparecen en cada una de
Jarra 4, d 1.3
Vasija miniatura 4, h­j 0.9 las casas (véase cuadro 2), pero los grandes (pro­
Copa, rectodivergente 4, e 0.6 bablemente para maguey) son mucho más raros.
Copa entrante 4, f 0.4 El tipo de maguey utilizado para hilar en la
Copa globular 4, g 0.3
cuenca de México y la Sierra Norte de Puebla
Plato trípode 4, k *
Cajete trípode ­ * (Parsons y Parsons, 1990) no crece en Morelos,
tecomate ­ * sino en los terrenos altos del norte, cerca de
vajiLLa de cocina
tepoztlán y tlayacapan. Los cajetes usados para
olla 5, c­e 16.4 hilar algodón (Smith y Hirth, 1988) también son
Comal 5, a 14.4 comunes en contextos domésticos. Se dan en dos
Cuenca 5, b 3.5 variedades: una local, hecha en Morelos (véase
Cuenca para sal 5, f 1.5
Cuenca delgada 5, g 0.3 figura 7 c), y otra del tipo Azteca III Negro sobre
Molcajete 5, h 0.3 Naranja, importada de la cuenca de México (véa­
Cucharón 5, i 0.2 se figura 7 d). Las ciudades de Morelos mandaban
olla con estribo ­ 0.1 mucho algodón (en forma cruda y en mantas) a
vajiLLa rituaL la cuenca de México, tanto por tributo imperial
Sahumador 6, f 3.7 como por intercambio comercial (Maldonado
Figurilla 6, a­e 2.5
Incensario rayado 6, g 1.2
Jiménez, 1990). Fauman­Fichman (1999) presen­
Brasero 6, h 1.1 ta un análisis detallado de la industria textil
Sello 6, j 0.1 posclásica de Morelos, que incluye estudios sobre
Sonaja 6, i 0.1 los malacates y los cajetes para hilar.
Silbato ­ 0.1
Relieve ­ 0.1 otros objetos comprendidos en la categoría
Incensario de cuenca ­ * de producción son los tepalcates trabajados
Pipa ­ * (véase figura 7 e, f). Son tepalcates de varios tipos
Cascabel ­ * de vasijas que se encuentran bien gastados en
Escultura ­ *
Flauta ­ * uno o más de sus bordes. Parece que los usaron
Incensario pendiente ­ * para alisar algo, probablemente vasijas de cerá­
vajiLLa de producción
mica. otros objetos mucho más raros son los
Cajete para hilar 7, c­d 2.6 moldes. La mayoría son moldes para figurillas;
Malacate chico 7, a 1.3 también hay algunos para malacates y sahu­
Malacate grande 7, b 0.1 madores.
tepalcate trabajado 7, e­f 0.2
Molde ­ *
otras formas domésticas
otras formas domésticas
Además de las formas discutidas arriba hay otras
Fragmentos/descoconocidos ­ 2.1
tepalcate gastado del río ­ 1.5 formas raras o no bien entendidas (véase cuadro
Bola ­ 0.1 2). Por ejemplo, en las casas de Yautepec hay
tejo ­ 0.2 tepalcates de todas las épocas prehispánicas bien
tejo perforado ­ *
gastados por el agua. Confluyen en el río Yaute­
Cantidad: indica porcentajes en contextos domésticos pec, que pasa y corta muchos sitios arriba de
en Yautepec. Yautepec. La gente posclásica recoleccionó estos
* Indica formas raras (> 0.05%). tepalcates gastados por el agua, por lo que apa­

161
 michaeL e. smith

0 10 cm

b
d
c

e
f

Figura 7. Vajilla de producción. a: malacates para algodón; b: malacate para maguey; c: cajete para hilar local;
d: cajete para hilar Azteca III; e­f: tepalcates trabajados. Sitios: a, b: teopanzolco; c, d: Cuexcomate;
e, f: Yautepec. La escala es diferente de las que se muestran en las figuras 4­6.

recen en todas las excavaciones de contextos eL estiLo poLicromo tLahuica

domésticos.
cLasificación por tipo de decoración
La clasificación que uso para determinar la ce­
rámica posclásica de Morelos (Smith, 2001) se
basa en establecer los tipos de decoración dentro
de las formas generales. La mayoría de las vasijas
pintadas son cajetes y presentan mucha variación
en la decoración. Por eso, la mayoría de los tipos
cerámicos son tipos de cajetes, definidos por los
colores y el estilo de la decoración. En el cuadro
3 hay una lista de los tipos de cajetes y ollas más
comunes, con información sobre su presencia
en los complejos cerámicos (para los complejos,
véase figura 2). En las figuras 8­10 presento unas
claves para los tipos más comunes. En este artícu­
lo doy definiciones breves de los tipos; hay infor­
mación más completa con ilustraciones y datos
cuantitativos en otro trabajo (Smith, 2001).
La definición formal del estilo policromo tlahui­
ca se basa en los colores y en la manera de dividir
por campos las zonas de decoración. El estilo usa
pintura de diseños en rojo y negro sobre una
capa blanca; a veces hay pintura naranja, normal­
mente en campos anchos. Los campos decorados
se definen y se dividen por grupos de líneas
delgadas negras. Los motivos decorativos son
elementos geométricos sencillos y muchas veces
se repiten en grupos (véase Smith, 2001, cap. 3).
Dentro del estilo general, los tipos se definen por
el tamaño, la ubicación y el orden de los campos
y de las zonas de decoración sobre la vasija. Uso
letras para identificar grupos con decoración
semejante y números para designar los tipos
dentro de los grupos.
tipos a-1 y a-2 (figura 8)
Estos tipos se definen por tener una zona de
decoración estrecha (de 2 a 3 cm), ubicada junto
al borde del cajete, con elementos geométricos

162
 La cerámica poscLásica de moreLos

Cuadro 3
DIStRIBUCIóN DE tIPoS DECoRAtIVoS PoR CoMPLEJo CERáMICo (CAJEtES Y oLLAS)

Pc. temp. Posclásico medio Posclásico tardío

Hua Til Tem Teop Tepoz Poch Tetla C­tmp C­trd Tecp Atlan Molot

Cajetes, policroma tlahuica

A­1 im x im im im x im
A­2 x im x
B­1 im x im im x im
B­2 x
B­3 x x x
B­4 x x x xx im im
B­5 x x x
B­7 im x im x x
B­8 x x
C­1 x x x x
C­2 im x x x
C­3 x x x x
D x
E­1 x
E­2 x
F x
G im x im im im im
H x
I x
otros tipos decor. locales
Guinda x x xx x x x x x xx x x
Naranja, borde negro x x x x x x x x x
Negro nar., Mor­Puebla im im im x x
Bicroma tepozteco im x im im
Rojo crema, ondulante x x
Rojo sobre bayo xx x x x x x x x x

ollas decoradas
Policroma tlahuica x x x x x x x x x
Rojo sobre blanco x x x x x x x
Rojo sobre bayo x x x x x x x x x

Clave xx tipo local > 5 % de todos tiestos

x tipo local > 0.5 % de todos tiestos
x tipo local < 0.5 % de todos tiestos
im tipo importado

sencillos en una configuración repetitiva. Los tipos B-1 a B-8 (figura 8)

elementos repetitivos (normalmente en forma
de “S” o en una línea ondulante con segmentos
cortos) ocurren entre grupos de dos o tres líneas
negras paralelas. El tipo A­1 tiene la decoración
en el exterior de la vasija y el tipo A­2 en el in­
terior. La mayoría de las vasijas son cajetes he­
misféricos. Estos tipos ocurren en el complejo
teopanzolco de Cuernavaca.
El grupo B es el más variable. Se define por: 1) la
zona de decoración, que cubre toda o casi toda la
pared exterior de la vasija; 2) el borde, que tiene
una banda roja estrecha; 3) hay al menos un gru­
po de líneas horizontales negras que se extienden
alrededor de la vasija. Los tipos individuales se
distinguen por la manera en que se divide la zona
de decoración y el tipo de los elementos usados.

163
 michaeL e. smith
El tipo B­1 tiene un solo campo de decoración
con orientación horizontal, marcado por grupos
de líneas negras; dentro del campo, la decora­
ción consiste en círculos o volutas (en negro
y/o rojo). ocurre en el complejo teopanzolco.
El tipo B­2 es raro y no muy bien definido:
consiste en cajetes muy grandes o cuencas con
decoración del estilo del grupo B que cubre todo
el exterior de la vasija. Se encontró una vasija de
este tipo en una ofrenda con cuerpos sacrificados
en teopanzolco (Lagunas y Sánchez, 1972); la
vasija está en exposición permanente en el Museo
Cuauhnáhuac de Cuernavaca. Pertenece al com­
plejo teopanzolco.
El tipo B­3 es semejante al tipo B­1, con dos
diferencias: 1) el borde más bajo del campo de
decoración se marca con una faja roja, además
de las líneas negras, y 2) los elementos siempre
son volutas negras, pequeñas repetidas. Es un
tipo raro y se desconoce su lugar o complejo de
origen.
El tipo B­4 es el tipo de vasija policroma tla­
huica más común en sus distribuciones cronoló­
gicas y geográficas; se define por la zona de de­
coración que cubre la pared exterior de la vasija
y se extiende hasta la base, y por la división de la
zona en al menos dos campos por grupos de lí­
neas negras verticales (véase figura 8 y también
la figura 4 b). Dados estos criterios, hay mucha
variación en los campos de decoración. La ma­
yoría de los ejemplos tienen unas zonas rojas
rectangulares. Campos horizontales con líneas
de volutas pequeñas repetitivas también son
comunes, y algunos ejemplos tienen círculos
concéntricos negros. La forma más común es el
cajete con paredes divergentes­recurvadas y con
el fondo elevado (véase figura 4 b). El tipo B­4
tiene su origen en el valle oeste de Morelos du­
rante el periodo Posclásico medio, y en el Pos­
clásico tardío es abundante en toda el área oeste
del estado, desde Cuernavaca a Guerrero. Su
distribución corresponde al territorio del estado
de Cuauhnáhuac (Smith, 2001).
El tipo B­5 no tiene una definición formal
debido a la falta de ejemplos. Incluye vasijas
posclásicas tardías de las partes oriental y central
164
del estado con decoración compleja dentro del
grupo B. Hay una banda roja en el borde y la
zona de decoración cubre hasta la mitad de toda
la pared exterior. Muchos ejemplos tienen deco­
ración de color naranja.
El tipo B­6 es un tipo raro y describe vasijas
con decoración igual a las del tipo B­4, pero con
líneas negras muy anchas. ocurre en el oeste del
estado.
El tipo B­7 es el tipo policromo más abundan­
te en la región de Yautepec. La definición formal
de las zonas y campos de decoración es casi igual
a la del tipo B­4, con unas diferencias: 1) la zona
de decoración no se extiende hasta el fondo de
las vasija; 2) el borde bajo de la zona de decora­
ción se marca con una línea roja, y 3) las líneas
negras son más delgadas que en el tipo B­4. otras
características de la decoración del tipo B­7 son:
1) muchos ejemplos tienen un campo rectangu­
lar de color naranja, y 2) unos elementos muy
comunes son flores y volutas. Las formas son
cajetes sencillos con paredes rectodivergentes.
Este tipo empieza en el complejo Pochtla de
Yautepec, pero alcanza su distribución mayor en
los complejos Atlán y Molotla.
El tipo B­8 es un tipo no bien entendido que
se encuentra en Yautepec; puede ser una varian­
te del tipo B­7, porque su definición es casi igual.
Las diferencias son: 1) la pintura blanca no es
muy estable y muchas veces está muy deteriorada;
2) muchos elementos no están bien pintados y
parece que la pintura se hizo muy rápidamente,
y 3) las paredes de la vasija no tienen un espesor
uniforme (los tres bordes en la figura 8 son de
la misma vasija). ocurre en los complejos Atlán
y Molotla en Yautepec.
tipos c-1, c-2 y c-3 (figura 9)
El grupo C consiste en vasijas con decoración en
zonas estrechas de la pared exterior, pero sin los
grupos de líneas negras utilizadas para delimitar
zonas y campos de decoración. Los tres tipos
ocurren en los complejos del Posclásico medio
en el oriente del estado, Yautepec y tepoztlán,
y en complejos del Posclásico tardío en el orien­
te y en Yautepec. El tipo C­1 tiene la decoración
 La cerámica poscLásica de moreLos

B­4
Exterior

A­1
Exterior

B­5
Exterior

A­2
Interior

B­6
Exterior

B­1
Exterior

B­7
Exterior
B­2
Exterior

B­3
Exterior
B­8
Exterior

Figura 8. Clave de tipos policromos tlahuicas, grupos A y B. “Exterior” significa decoración en el exterior de la
vasija; “interior” significa decoración en el interior.

165
 michaeL e. smith
en una zona estrecha horizontal junto al borde
de la vasija, con elementos sencillos y líneas ne­
gras muy largas. En los elementos formales es
semejante al tipo A­1, pero no es posible confun­
dirlos. En el tipo C­1 no hay decoración en el
borde; no hay líneas negras abajo de la zona de
decoración, y los elementos son más sencillos y
abiertos. Las formas son cajetes con paredes
rectodivergentes y más pequeñas que las vasijas
de otros tipos.
El tipo C­2 es semejante al tipo C­1, pero la
zona de decoración no se extiende hasta el bor­
de de la pared; siempre hay una faja sin pintura
arriba de la zona de decoración. La decoración
consiste en líneas negras gruesas y algunos ele­
mentos sencillos. La pintura no es muy firme, y
en muchos ejemplos no queda nada de la pintu­
ra. La mayoría de las vasijas tienen paredes muy
delgadas.
El tipo C­3 no está bien definido y tiene ca­
racterísticas del grupo C, pero con diseños más
complejos. Este tipo y los otros tipos del grupo
C van a permanecer mal definidos y mal enten­
didos hasta que se lleven a cabo excavaciones en
contextos posclásicos tardíos en la zona oriental
del estado.
tipos d, e-1 y e-2 (figura 9)
Estos tres tipos son tipos raros del complejo
teopanzolco. El tipo D describe unas pocas va­
sijas con decoración semejante a la del grupo B
(véase arriba), pero en el interior de la vasija.
Los campos de decoración tienen semejanza con
los del tipo B­1.
Los tipos E­1 y E­2 son muy semejantes a los
tipos A­1 y A­2, pero tienen elementos decorati­
vos distintos. En vez de los diseños continuos de
A­1 y A­2, en E­1 y E­2 hay grupos de arcos para­
lelos. Este elemento, que no ocurre en otros tipos
en Morelos, es muy común en las vasijas policro­
mas posclásicas del valle de toluca (Sodi Miran­
da y Herrera torres, 1991; tommasi de Magrelli,
1978), donde ocurre en platos y cajetes trípodes.
En los tipos E­1 (decoración externa) y E­2 (de­
coración interna), las formas son cajetes sencillos
hemisféricos.
166
tipos f y g (figura 9)
Estos tipos, del complejo teopanzolco, ocurren
en platos y cajetes trípodes. En los dos, la zona
de decoración cubre todo el interior de la vasija
y no hay pintura en el exterior. El tipo F está
definido por un campo ancho de color naranja.
Arriba de este campo hay un área con elementos
sencillos geométricos, y el borde está decorado
con triángulos.
El tipo G tiene decoración compleja arregla­
da en tableros. Se delimitan los cuatro o seis ta­
bleros por grupos de líneas negras. Los tableros
están llenos de elementos geométricos, muchas
veces con una orientación diagonal. La decora­
ción en el tipo G es otro patrón que tiene seme­
janza con las vasijas policromas del valle de to­
luca.
tipo h (figura 9)
El tipo H es un tipo raro del complejo teopan­
zolco. Como el tipo G, la decoración cubre todo
el interior de la vasija y hay tableros, pero están
formados por fajas de pintura roja sobre una capa
blanca (no hay líneas negras entre los tableros).
Hay cuatro o seis tableros en la vasija y una alter­
nación entre rojo y blanco. Después se pintaron
diseños continuos en negro sobre los tableros
rojos y blancos. Este tipo ocurre en platos y caje­
tes trípodes y es semejante a vasijas del valle de
toluca.
tipo i (figura 9)
El tipo I es un tipo raro en el oeste de Morelos.
Lleva decoración en una zona junto al borde. La
zona se delimita por líneas rojas anchas arriba y
abajo. Hay segmentos de líneas verticales y ele­
mentos que parecen flores. ocurre en cajetes
sencillos abiertos. El tipo I es importante porque
es el único que sirve de marcador de la fase
Cuauhnáhuac tardío.
tipo guinda (figura 10)
El tipo Guinda (rojo pulido), bien publicado
para la cuenca de México (DuSolier, 1949; Griffin
y Espejo, 1947; Griffin y Espejo, 1950; Hodge y
Minc, 1991; Séjourné, 1970; Séjourné, 1983), es
 La cerámica poscLásica de moreLos

C­1
Exterior
F
Interior

C­2
Exterior

G
C­3 Interior
Exterior

D
Interior

H
Interior

E­1
Exterior

I
E­e Exterior
Interior

Figura 9. Clave de tipos policromos tlahuicas, grupos C­I. “Exterior” significa decoración en el exterior de la
vasija; “interior” significa decoración en el interior.

167
 michaeL e. smith

Guinda

Naranja con borde negro Negro sobre naranja Morelos­Puebla

Bicroma tepozteco Rojo sobre crema, línea ondulante

Figura 10. Clave de tipos decorados. “Exterior” significa decoración en el exterior de la vasija;
“Interior” significa decoración en el interior.

el tipo de cerámica pintada más abundante en
todos los complejos cerámicos posclásicos de
Morelos (véase cuadro 3). Hay mucha variación
en los colores, las zonas y los campos de decora­
ción, y las relaciones entre la cerámica guinda
de Morelos y su correspondiente de la cuenca de
México actualmente no están bien entendidas.
Parece que muchos ejemplares de este tipo en
Morelos eran de producción local y muchos otros
ejemplares eran importados de la cuenca; análi­
sis químicos, ya en proceso por Leah Minc,
ayudarán a clarificar la situación. Además de los
cajetes, el tipo Guinda también ocurre en las
copas y jarras (véase figura 4).
naranja con Borde negro (figura 10)
Éste es un tipo raro que ocurre en muchos de
los complejos cerámicos posclásicos. Son cajetes

168
 La cerámica poscLásica de moreLos
sencillos de engobe naranja, con una faja negra
junto al borde. En algunos ejemplares hay pin­
tura blanca de motivos en forma de “S”; en la
mayoría de los tepalcates, estos elementos han
desaparecido.
negro soBre naranja, moreLos-pueBLa
(figura 10)
Este tipo es una versión local –en el norte y el
oriente de Morelos– del tipo Azteca I Negro so­
bre Naranja que es abundante en el sur de la
cuenca de México (Griffin y Espejo, 1947; Hod­
ge y Minc, 1991; Minc et al., 1994; Séjourné,
1970). Las formas y la decoración del tipo de
Morelos son idénticas a las del tipo Azteca I, pero
la pasta es local. En vez de la pasta fina y dura
del tipo Azteca I, la pasta del tipo de Morelos
tiene muchas inclusiones y no es tan dura. Como
el tipo Azteca I, hay vasijas con el fondo sellado.
Aparece en el periodo Posclásico medio en los
complejos tepozteco y tetla (Norr, 1987). tam­
bién ocurre en el área de Ajusco, Puebla.
Bicroma tepozteco (figura 10)
El tipo Bicroma tepozteco también tiene formas
de vasija y patrones de decoración semejantes a
los tipos Azteca I y Negro sobre Naranja, More­
los­Puebla, pero en negro sobre blanco. Hay
ejemplares con el fondo sellado. ocurre en el
complejo tepozteco y es común en contextos
posclásicos medios en Yautepec, probablemente
de importación de tepoztlán.
rojo soBre crema, Línea onduLante
(figura 10)
Este tipo existe en cajetes y molcajetes trípodes.
La decoración consiste en líneas rojas anchas
sobre un engobe de color blanco o crema. Los
molcajetes tienen incisiones profundas en formas
de líneas ondulantes. ocurre en el oeste de Mo­
relos en los complejos tilancingo y temazcalli.
rojo soBre Bayo
Las vasijas decoradas en pintura roja sobre el
color natural del barro son una categoría, no un
tipo. Es decir, hay mucha variación en estas vasi­
169
jas y no hay patrones claros en la decoración ni
en la forma. No es una categoría muy común
aparte de los complejos Huautli y tilancingo del
Posclásico temprano, y para estos complejos no
hay muestras muy grandes. tal vez con coleccio­
nes más grandes de esta cerámica sería posible
definir tipos distintos.
oLLas pintadas
La mayoría de los complejos posclásicos en Mo­
relos tienen cantidades bajas de ollas pintadas.
La mayoría de estas ollas llevan decoración en el
estilo policromo tlahuica; se les clasifica dentro
del tipo ollas Policromas tlahuicas (véase figura
5 e). Son cántaros globulares grandes. ocurren
con más abundancia en los complejos temazca­
lli y teopanzolco. El tipo ollas rojo sobre blanco
es un tipo o categoría raro y actualmente no
bien definido que ocurre en los complejos tilan­
cingo y temazcalli en el poniente del estado. Los
tepalcates son pequeños; por esa razón, las de­
coraciones no están bien definidas. también hay
tepalcates de ollas de la categoría Rojo sobre
Bayo en muchos de los complejos.
RELACIoNES CoN CERáMICA DE áREAS
CERCANAS
La cuenca de méxico
Una comparación de las formas cerámicas pos­
clásicas de Morelos (véase figuras 4 a 7) con las
formas de vasijas de los sitios Azteca en la cuenca
de México (p. ej., González Rul, 1988; Séjourné,
1970; Séjourné, 1983; Vega Sosa, 1975) muestra
que hay una gran semejanza entre las dos áreas.
Las diferencias más grandes se encuentran en la
vajilla de servicio. En la cuenca de México hay
muchas más vasijas –cajetes y platos– trípodes y
más variación en las formas correspondientes a
los cajetes sencillos. Pero en las vajillas de cocina,
de ritual y de producción, las formas de las dos
áreas son muy semejantes. Creo que esto es la
consecuencia del hecho de que la gente de estas
áreas formaba parte de la misma cultura Azteca;
hablaba el mismo idioma y compartía muchos
 michaeL e. smith
rasgos culturales, incluyendo las costumbres de
la preparación de alimentos y las actividades ri­
tuales (Smith, 1996). Las diferencias más nota­
bles en la cerámica pertenecen a las actividades
domésticas más que a las públicas: el servicio de
alimentos y bebidas. Estas diferencias son aún
más notables en la decoración de la cerámica
pintada de la vajilla de servicio; para investigar
ésta continuaremos con la clasificación por tipo
de decoración.
En Morelos hay muchas vasijas importadas de
la cuenca de México. El tipo importado más
común es el cuenco para sal texcoco impresión
de textil (véase figura 5 f). En el periodo Posclá­
sico tardío, el tipo Azteca III Negro sobre Naran­
ja es abundante en todas partes de Morelos
(Smith et al., 1999b); ocurre en platos y cajetes,
molcajetes y cajetes para hilar (véae figura 7 d).
En el Posclásico medio, hay ejemplos de los tipos
Azteca I y Azteca II Negro sobre Naranja. otros
tipos importados de la cuenca incluyen cajetes
de color café con incisión (Boas y Gamio, 1921),
ollas y cuencos del tipo Policromo xochimilco
(Noguera, 1970) y platos Policromo Chalco.
Hay cerámica de Morelos en varios contextos
de la cuenca de México; incluyen el depósito El
Volador (Solís olguín y Morales Gómez, 1991),
excavaciones del metro de la Ciudad de México
(observaciones personales), en varios sitios del
sur de la cuenca (Séjourné 1970, 1983) y en
xaltocan (observaciones personales). Hubo
mucho intercambio entre estas áreas además de
las relaciones culturales.
toLuca y guerrero
George Vaillant (Vaillant y Vaillant, 1934) fue el
primer arqueólogo en identificar las semejanzas
entre algunos tipos policromos de teopanzolco
–tipos E­1, E­2, G y H– y la cerámica policroma
posclásica del valle de toluca (Sodi Miranda y
Herrera torres, 1991; tommasi de Magrelli,
1978; Vargas Pacheco, 1975). La cerámica pos­
clásica del valle de toluca permanece mal cono­
cida, y el área carece de una cronología posclá­
sica basada en la estratigrafía y en fechas de
carbono. Con la información disponible hasta
170
ahora es imposible evaluar la naturaleza y el
significado de estas semejanzas estilísticas. Casi
todos los complejos posclásicos en Morelos tie­
nen vasijas policromas o rojo sobre blanco im­
portadas del valle de toluca, y se ha encontrado
cerámica de Morelos en teotenango (Vargas
Pacheco, 1975: 263; y observaciones personales)
y Calixtlahuaca (hay una vasija del tipo B­4 en
un entierro excavado en Calixtlahuaca por Gar­
cía Payón; véase Smith, 2001).
En Malinalco aparecen unos pocos tepalcates
de los tipos A1, B­1, B­4, E­1 y I (Galván Villegas,
1984: láminas 109 y 110). Hay que notar que el
tipo policromo en Malinalco, llamado “laca tla­
huica” por Galván, no es de Morelos (ni esta
cerámica usa la técnica “laca” como está descrita
por Noguera, 1954). Al contrario, este tipo, que
llamo “Policromo Malinalco”, es el tipo decorado
local del área de Malinalco (una interpretación
basada en su abundancia en las excavaciones).
Este tipo ocurre en cantidades bajas en los com­
plejos Cuauhnáhuac temprano y Cuauhnáhuac
tardío en el poniente de Morelos.
De Guerrero hay ollas decoradas en negro
sobre blanco, en muchos de los complejos pos­
clásicos de Morelos, hechas en la región de
taxco. En algunos complejos de Morelos hay
cerámica roja con incisión del estilo Valle de
Bravo (Reinhold, 1981).
pueBLa y tLaxcaLa
Los tipos policromos del oriente de Morelos no
están bien definidos a causa de la falta de exca­
vaciones en contextos del Posclásico tardío en
esta área. La decoración en los tipos B­5 y C­3 es
más compleja que en la mayoría de los tipos del
estilo policromo tlahuica, y creo que hay rela­
ciones estilísticas entre estos tipos y los policro­
mos de Puebla y tlaxcala (Lind, 1994; McCaffer­
ty, 1994; Noguera, 1954). también hubo
relaciones de intercambio. En el análisis de diez
tepalcates del tipo Policromo Chalco­Cholula de
mis excavaciones en Yautepec (Smith et al.,
1999b) resultó que seis eran de Huexotzingo y
ocotelulco, lo que indica relaciones de intercam­
bio con esta región.
 La cerámica poscLásica de moreLos
áreas más Lejanas
Hay vasijas importadas de áreas más lejanas. En
los entierros posclásicos de Las Pilas (Martínez
Donjuan, 1979; véase Smith, 2001) se localizó
una olla con estribo pintado en el estilo Huaxte­
ca de negro sobre blanco. La cerámica Naranja
fina de la Costa del Golfo aparece en algunos
sitios posclásicos en Morelos, incluyendo tepoz­
teco, teopanzolco y xochicalco.
PALABRAS FINALES
Las formas y los tipos de cerámica descritos aquí
ocurren tanto en contextos de las élites (p. ej.,
los palacios en Yautepec y Cuexcomate) como
en contextos de la gente común, y tanto en en­
tierros como en templos. Estos contextos distin­
tos difieren en las frecuencias de formas y de
tipos, pero la composición básica de los inven­
tarios de vasijas es muy semejante. La gente del
Morelos posclásico compartió sus formas cerá­
micas con la gente de la cuenca de México, y toda
la gente “Azteca” en el México central formaba
parte de una cultura común, señalada por las
vasijas cerámicas de servicio, de cocina, ritual y
de producción. Dentro de esta cultura general,
cada región tuvo sus distintos tipos de decoración
cerámica. En Morelos, la extensión del grupo
étnico tlahuica era casi igual a la extensión del
estilo de pintura policroma tlahuica. Para la
época posclásica (al menos), es importante cla­
sificar la cerámica tanto por forma como por el
tipo para identificar los patrones importantes de
la gente antigua del centro de México.
agradecimientos
Quisiera dar gracias a mis colegas arqueólogos
morelenses, de quienes aprendí mucho sobre la
cerámica posclásica. Empezando por la arqueó­
loga Wanda tommasi de Magrelli, buena maes­
tra de cerámica y de otras cosas arqueológicas,
agradezco también a Jorge Angulo, Raúl Arana,
Giselle Canto, Hortensia de Vega Nova, Silvia
Garza, Norberto González, Ana María Pelz y
Pablo Mayer; también a David Grove, Kenneth
171
Hirth y Ann Cyphers. Agradezco la ayuda oficial
del Instituto Nacional de Antropología e Histo­
ria, particularmente a Lorena Mirambell, Joa­
quín García­Bárcenas y Víctor Hugo Valencia. El
apoyo para mis investigaciones de campo provie­
ne de la National Science Foundation y de otras
agencias y universidades.
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navaca, Morelos, Centro inah Morelos, 1996,
pp. 149­168.
y Ana María Pelz Marín, “Informe parcial
de los hallazgos arqueológicos de la cueva de
Chimalcatepec, San Juan tlacotenco, muni­
cipio de tepoztlán”, en Memoria, III Congreso
Interno del Centro inah Morelos, Acapantzingo,
Cuernavaca, 1994, Cuernavaca, Morelos, Cen­
tro inah, Morelos, 1996, pp. 95­100.
vega sosa, Constanza, Forma y decoración en va-
sijas de tradición azteca, México, inah (Cientí­
fica, 23), 1975.
wiLLey, Gordon R., t. Patrick Culbert y Richard
E. W. Adams, “Maya Lowland Ceramics: A
Report from the 1965 Guatemala City Confe­
rence”, American Antiquity, núm. 32, 1967, pp.
289­315.
 La cerámica en eL suroeste deL estado
de méxico durante eL PoscLásico (900-1521 d.C.)
IntroduCCIón
En el presente trabajo recopilamos y presenta-
mos los materiales cerámicos pertenecientes al
periodo Posclásico, es decir, del 900 al 1521 d.C.
procedentes del suroeste del Estado de México.
realizamos la recopilación con los trabajos ar-
queológicos publicados previamente, presentan-
do la descripción de la cerámica conforme lo
realizó cada autor. La variedad de los estudios
efectuados impidió que se presentara una homo-
geneidad tanto en la terminología descriptiva
como en la presentación de las figuras.
rEGIonaLIzaCIón
Como parámetro de la regionalización podemos
tomar dos avances en la investigación sobre el
Estado de México: el primero, la carta arqueoló-
gica que román Piña Chan y rosa Brambila
presentaron en el año de 1975, en la que se cua-
driculó el estado y se señalizaron los sitios arqueo-
lógicos, de los que se presenta una brevísima
información de cada uno. El segundo, la división
utilizada para difundir breves resultados de las
investigaciones en el norte, centro, sur (nieto y
* dea, inah.
** Centro inah Guerrero.
175
Josefina del Carmen Chacón Guerrero*
Hans Martz de la Vega**
Miguel Pérez Negrete**
tovalín; 1999) y valle de toluca (González de la
Vara, 1999; Sugiura, 1999). optamos por utilizar
los dos criterios para nuestra división, por lo que,
tomando como referencia el valle de toluca y el
suroeste del estado, la recopilación de trabajos
arqueológicos queda en los siguientes cuadros
de la carta arqueológica del Estado de México:
a 5-E 5, a 6-E 6, a 7-E 7, a 8-E 8 y a 9-B 9. Sin
embargo, incluimos los estudios realizados en el
valle de Ixtlahuaca, cuadros C 4 y d 4, al norte
del valle de toluca, debido a que aportan datos
de relevancia de la problemática existente en el
área de estudio. a continuación se listan los sitios
arqueológicos reportados (véase mapa 1).
C 4: se localiza Ixtlahuaca de rayón, sitio de
matlatzincas y mazahuas, dominado por los mexi-
cas. Jocotitlán, “Entre árboles de fruta ácida”, sitio
ocupado por matlatzincas y mazahuas.
d 4: se localiza la Iglesia vieja con montículos
y plataformas, grandes piedras labradas y cerá-
mica superficial. Los reyes, con montículos y
cerámica superficial. Manantial de la Mirla, con
estructuras, piedras labradas y petroglifos. Mo-
moxtle, con un “adoratorio o altar”, estructuras
y habitaciones con pisos de estuco, murallas y
cerámica superficial. San Juan Jiquipilco, con
monumentos arquitectónicos y cerámica super-
ficial parecida a la de Calixtlahuaca. Santiago
temoaya, “donde todos bajan”, con monumen-
tos arquitectónicos.
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

a B C d E
•4 2
••3
4 1•
•5
6
•
•26 30•
•24
•12 14• •27 •28
5 17• 19• •29
•13 15• •21•20
•9 •10 16• •23 •25 •22
•32 •8 •31 •18
•11
7• •49
•36 •52
•37 •40 •56
38• •45 •54
6 44•47 • •48
• 43
•33 39•46•42•
•34 53•
•64 51••
•35 41• 50 55•
•57 •63 •81 •107
• ••• 104
•64 •71 88• 76••91 •96• • 98
79• •82 94
•59 65• 75• 103••• 99 95
60• •62 •80 •77 •83 •
7 •61 •69 70• 68• 92• •86 97•• 100 106
58• •66 •89 101 93
84• •67 •74 •••
•72 90• •87 • 108 102
85• •78 105
•73 •120 125• 119
•
124 122 123 •
111• •• • • 118
8 121
110• 114•
•115
117 116 •112
•
109• ••113
•129
127
•
•
9 126 •128

C 4: 1. Ixtlahuaca de rayón; d 4: 2. Iglesia Vieja; 3. Manantial de la Mirla; 4. Momoxtle; 5. San Juan Jiquipilco; 6. Santiago temoaya;
a 5: 7. Ixtapan del oro; B 5: 8. amanalco de Becerra; 9. asunción donato Guerra; 10. Cerro de los Muertos; 11. Cerro del tapazón;
12. San José allende; 13. totoltepec; C 5: 14. almoloya de Juárez; 15. rincón de Guadalupe; 16. Santa María del Monte; 17.
tlalchichilpa; d 5: 18. Cacalomacan; 19. Calixtlahuaca; 20. Cerro toloche; 21. Huitzilac; 22. San Pedro totoltepec; 23. Santa María
zinacantepec; 24. tlachialoya; 25. toluca; E 5: 26. Capulhuac; 27. Cerro de la Malinche; 28. Los Mimbres; 29. San Miguel ameyalco;
30. tlatilco; B 6: 31. atexcapa; 32. Ixtapantongo; 33. Los timbres; 34. Pueblo Viejo; 35. temalcatepec; 36. Valdelisa; 37. Valle de
Bravo; C 6: 38. nevado de toluca; d 6: 39. atlatlauca; 40. Calimaya; 41. Cepayautla; 42. La Muralla; 43. San Pedro tlamixco; 44.
Santiaguito; 45. Santa María rayón; 46. temisco; 47. tenango; 48. texcalyacac; 49. tlacotepec; 50. totoltepec; 51. Xoquicingo; E
6: 52. Capulhuac; 53. Cerro del tambor; 54. San antonio de la Isla; 55. San Juan azingo; 56. tianguistenco; a 7:57. acatitlán; 58.
Cañada de nachititla; 59. Luvianos; B 7:60. Cerro Ipericones; 61. Ixtapan; 62. ocotepec; 63. tejupilco; 64. tenayac; C 7: 65.
alahuistlán; 66. almoloya de alquisiras; 67. antiguo Sultepec; 68. Cerro de la tentación; 69. Chiltepec; 70. Guadalupe; 71. San
andrés de la Gama; 72. Sultepec; 73. texcaltitlán; d 7: 74. ahuacatitlán; 75. acatzingo; 76. Cañada de Santa Mónica; 77. Capuna;
78. Cerro de la Estrella; 79. Cerro tlapanalco; 80. Coatepec Harinas; 81. Coapastongo; 82. Chatzingo; 83. Ixcuintla; 84. Ixtapan de
la Sal; 85. Malinaltenango; 86. Monte Grande; 87. Pueblo Viejo; 88. tenancingo; 89. tenantitla; 90. tonatico; 91. tozquihuatzin;
92. zumpahuacán; E 7: 93. acatonalco; 94. ajuchitlán; 95. Cerro Ciriaco; 96. Cerro del orquemel; 97. Chalma; 98. Chalmita; 99.
diablitos; 100. Jalmolonga; 101. Las Ánimas; 102. Los Ángeles; 103. Malinalco; 104. ocuilán; 105. Piltzintitla; 106. tepolica; 107.
tlanantlán; 108. trapiche; a 8: 109. San Francisco; B 8: 110. amatepec; 111. Cerro del Ídolo; 112. Cerro del tecolote; 113. Las
Parotas; 114. Santa rita; 115. teopaxul; 116. tlatlaya; 117. tzicatecoyan; C 8: 118. Calaxtitlán; 119. Cerro alto; 120. Cerro de la
Culebra; 121. Cuatro Cruces; 122. La trinidad; 123. Mamatla; 124. Metlaltepec; 125. tepextitlán; a 9:126. Cerro tequesquite; 127.
rincón Grande; B 9:128. Copaltepec; 129. Santa ana.

Mapa 1. Estado de México. Área de estudio. tomado y modificado de Piña Chan y Brambila, 1969-1975.

176
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
a 5: Se localiza únicamente el sitio de Ixtapan
de oro, el cual presenta montículos, piedras
labradas y cerámica matlatzinca.
B 5: Se localizan amanalco de Becerra. asun-
ción donato Guerra, poblado por mazahuas y
otomíes. Cerro de los Muertos, que presenta
montículos que tienen escalinatas con alfardas
y escalones de piedra labrada. Cerro del tapa-
zón, con montículos y piedras labradas con figu-
ras antropomorfas. San José allende, considera-
do un poblado matlatzinca conquistado por los
mexicas. totoltepec, que es un poblado otomí
en tiempos históricos.
C 5: Se localizan almoloya de Juárez, poblado
por los mexicas. rincón de Guadalupe, con ar-
tefactos antiguos y pisadas humanas en la lava.
Santa María del Monte, con monumentos arqui-
tectónicos y cerámica semejante a la de Calix-
tlahuaca. tlalchichilpa, poblado mazahua en
tiempos históricos.
d 5: Se localizan Cacalomacan, sitio de ma-
tlatzincas dominado por los mexicas. Calix-
tlahuaca, centro ceremonial con edificios impor-
tantes como el Calmecac, el templo de
Quetzalcóatl y el Conjunto de tláloc, que pre-
senta cerámica matlatzinca y mexica; esculturas,
entre ellas una de Ehécatl-Quetzalcóatl, lugar
dominado por los mexicas, pero con raíz matlat-
zinca. Cerro toloche, con monumentos arqui-
tectónicos. Huitzilac, con monumentos arquitec-
tónicos. San Pedro totoltepec, poblado histórico
de matlatzincas con cerámica superficial. Santa
María zinacatepec, poblado ocupado por ma-
tlatzincas y otomíes en tiempos mexicas. tlachia-
loya, poblado conquistado por los mexicas con
presencia de cerámica superficial. toluca, pobla-
do de matlatzincas conquistado por los mexicas,
con montículos y cerámica del Posclásico.
E 5: Se localizan Capulhuac, sitio matlatzinca
dominado por los mexicas. Cerro de la Malinche,
con restos de una plataforma, vasos con efigie de
tláloc, cerámica mexica, cerámica negro sobre
rojo Guinda, una escultura que representa a
tláloc y otra a Chalchiuhtlicue. Los Mimbres,
con monumentos arquitectónicos. San Miguel
ameyalco, con monumentos arquitectónicos.
177
tlatilco, aldea agrícola del Preclásico, entierros
con ofrendas, cerámica local y con influencia
olmeca; figurillas de barro de varios tipos, arte-
factos antiguos.
a 6: no presenta ningún sitio.
B 6: Se localizan atexcapa, con monumentos
arquitectónicos. Ixtapantongo, con pinturas
rupestres de representaciones de guerreros tol-
tecas, deidades, sacrificios, etcétera, existiendo
varios conjuntos de ellas. Los timbres, con mon-
tículos y cerámica superficial. Pueblo Viejo, con
monumentos arquitectónicos. temascatepec,
poblado otomí en tiempos históricos, con mon-
tículos. Valdelisa, con monumentos arquitectó-
nicos. Valle de Bravo, pequeño centro ceremo-
nial. La Peña, plazas pequeñas rodeadas de
montículos bajos, terrazas, entierros con ofren-
das y esculturas tardías.
C 6: Se localiza el nevado de toluca, con
cerámica matlatzinca y figurillas de piedra, y es
considerado adoratorio de otomíes y matlat-
zincas.
d 6: Se localizan atlatlauca, lugar matlatzinca
dominado por los mexicas, que presenta esculturas
de piedra. Calimaya, sitio matlatzinca, ocupado
por mazahuas y mexicas, lugar de idolatrías. Ce-
payautla, sitio ocupado por los matlatzincas. La
Muralla, monumentos arquitectónicos y cerámica
superficial. San Pedro tlamixco, poblado matlat-
zinca en tiempos históricos. Santiaguito, cerámica
parecida a la de Calixtlahuaca. Santa María ra-
yón, entierros y cerámica matlatzinca, pequeñas
elevaciones como cimientos de casas. temisco,
con montículos, cerámica parecida a la de te-
caxic-Calixtlahuaca y figurillas de barro. tenango.
texcalyacac, poblado histórico de los matlatzin-
cas. tlacotepec, sitio tributario de los mexicas.
totoltepec, poblado otomí en tiempos históricos.
Xoquicingo, monumentos arquitectónicos, po-
blado matlatzinca y mexica en tiempos histó-
ricos.
E 6: Se localizan Capulhuac. Cerro del tam-
bor, monumentos arquitectónicos. San antonio
de la Isla, monumentos arquitectónicos y cerá-
mica superficial. San Juan azingo, poblado
ocupado por los ocuiltecas, se conserva un tepo-
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
naxtle tal vez prehispánico. tianguistenco, escul-
turas alisadas, restos de bajos montículos y habi-
taciones.
a 7: Se localizan acatitlán, con montículos.
Cañada de nachititla, con monumentos arqui-
tectónicos, y Luvianos, con monumentos arquitec-
tónicos.
B 7: Se localizan Cerro Ipericones, con mon-
tículos y cerámica. Ixtapan, con montículos y
cerámica superficial. ocotepec, con montículos
y cerámica superficial. tejupilco, poblado de
matlatzincas y otomíes históricos que presenta
monumentos arquitectónicos y restos de una
muralla. tenayac, con montículos y cerámica
semejante a la de Calixtlahuaca.
C 7: Se localizan alahuistlán, sitio ocupado
por emigrantes matlatzincas al ocurrir la pene-
tración mexica. almoloya de alquisiras, sitio
matlatzinca dominado por los mexicas, presen-
tando cerámica de esas dos culturas. antiguo
Sultepec, con monumentos arquitectónicos.
Cerro de la tentación, con montículos y cerámi-
ca superficial. Chiltepec, con montículos y cerá-
mica superficial. Guadalupe, con monumentos
arquitectónicos. San andrés de la Gama, que
presenta esculturas alisadas. Sultepec, con mo-
numentos arquitectónicos y cerámica matlat-
zinca. texcaltitlán, con monumentos arquitec-
tónicos y cerámica matlatzinca.
d 7: Se localizan ahuacatitlán, montículos
alrededor de un patio y cerámica superficial
parecida a la de Xochicalco. acatzingo, se men-
cionan algunas estructuras adosadas al cerro y
cerámica superficial del Preclásico y Posclásico,
así como una escultura tallada en piedra cono-
cida como “La cama de Moctezuma”. Cañada de
Santa Mónica, con montículos y cerámica seme-
jante a la de tecaxic y Calixtlahuaca, además de
artefactos líticos. Capuna, con cerámica superfi-
cial mexica. Cerro de la Estrella, con restos de
construcciones, un adoratorio y cerámica super-
ficial; en una gruta del mismo nombre se locali-
zaron ofrendas al dios tláloc; históricamente fue
ocupado por otomíes. Cerro tlapanalco, con
montículos y un monolito conocido como “La
cama de Moctezuma”. Coatepec Harinas, sitio
178
matlatzinca dominado por los mexicas, a los
cuales tributaban. Coapastongo, sitio ocupado
por matlatzincas, presenta montículos. Chatzin-
go, con montículos y cerámica superficial. Ix-
cuintla, con montículos y cerámica superficial.
Ixtapan de la Sal, sitio ocupado por matlatzincas,
con montículos y cerámica superficial, así como
restos fósiles de fauna pleistocénica. Malinalte-
nango, con esculturas alisadas. Monte Grande,
con montículos y cerámica superficial. Pueblo
Viejo, que presenta monumentos arquitectóni-
cos. tenancingo, con basamentos, terrazas, res-
tos de muralla, cerámica parecida a Calixtlahua-
ca y un monolito representando a la diosa
Matlalcueye. tenantitla, con monumentos arqui-
tectónicos, cerámica superficial y entierros. to-
natico, con montículos, terrazas, restos de muros
de piedra, plaza y cerámica matlatzinca. tozqui-
huatzin, poblado matlatzinca en tiempos histó-
ricos. zumpahuacan, poblado matlatzinca y
mexica en tiempos históricos con monumentos
arquitectónicos.
E 7: Se localizan acatonalco, con montículos
y cerámica superficial de las culturas matlatzin-
ca y azteca. ajuchitlán, con restos de terrazas,
cerámica superficial del Preclásico y cerámica
parecida a la de Xochicalco y matlatzinca. Cerro
Ciriaco, con pinturas rupestres. Cerro del or-
quemel, con montículos y terrazas, cerámica
semejante a la de tecaxic y entierros. Chalma,
sitio ocupado por ocuiltecas-matlatzincas con
montículos y una cueva con petroglifos. Chal-
mita, con montículos, plataformas, un posible
altar, una cabeza de piedra representando a
Quetzalcóatl y cerámica superficial. diablitos,
sitio con pinturas rupestres. Jalmolonga, con
montículos, estructura de piedra y cerámica su-
perficial. Las Ánimas, presenta cerámica super-
ficial del Preclásico y cerámica matlatzinca. Los
Ángeles, con montículos y cerámica superficial
lisa. Malinalco, centro ceremonial con estructu-
ras excavadas en el cerro, entre ellas el templo
Circular de las Águilas y Jaguares destinado a las
reuniones de los guerreros mexicas, edificios con
pilastras, altares, restos de pintura, cerámica re-
lacionada con los matlatzincas y mexicas, y cerá-
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
mica y figurillas preclásicas en el pueblo. ocui-
lán, poblado matlatzinca y otomí dominado por
los mexicas. Piltzintitla, montículos y cerámica
matlatzinca. tepolica, sin referencia. tlanantlán,
sin referencia. trapiche, con montículos y cerá-
mica azteca superficial.
a 8: Se localiza San Francisco, poblado ma-
tlatzinca en tiempos históricos con monumentos
arquitectónicos.
B 8: Se localizan amatepec, sitio ocupado por
los matlatzincas. Cerro del Ídolo, con restos de un
basamento ceremonial, figurillas de piedra repre-
sentando a tláloc y rocas con dibujos o petroglifos.
Cerro del tecolote, con montículos y cerámica
superficial. Las Parotas, con montículos y cerámi-
ca superficial. Santa rita, con montículos y cerá-
mica superficial. teopaxul, con montículos y ce-
rámica superficial. tlatlaya, poblado matlatzinca
y otomí en tiempos históricos. tzicatecoyan, con
esculturas y cerámica superficial.
C 8: Se localizan: Calaxtitlán, que no está re-
ferenciado. Cerro alto, con montículos y cerámi-
ca superficial. Cerro de la Culebra, con montícu-
los y cerámica. Cuatro Cruces, con monumentos
arquitectónicos. La trinidad, con montículos y
cerámica superficial. Mamatla, con monumentos
arquitectónicos. Metlaltepec, con montículos y
cerámica superficial. tepextitlán, con monumen-
tos arquitectónicos.
d 8 y E 8: ninguno.
a 9: Se localizan Cerro tequesquite, que no
está referenciado. rincón Grande, con montícu-
los y cerámica superficial.
B 9: Se localizan Copaltepec, con montículos
y cerámica superficial. Santa ana, con monumen-
tos arquitectónicos.
rEGIonES
VaLLe de ixtLahuaca
Silvia Gutiérrez de Limón (1979) y noemí Cas-
tillo, entre otros, realizaron durante 1977 un
recorrido de superficie en el valle de Ixtlahuaca.
Encontraron 20 sitios arqueológicos, de los que
decidieron excavar cinco: Jocotitlán, Santa María
179
Canchesdá, Santa ana Ixtlahuaca, Los reyes y
Santiago Casandejé. Los materiales cerámicos,
que presentan cronológicamente, se deben tan-
to a la recuperación de superficie como a la de
los pozos de muestreo. Se encontró más influen-
cia mexica para el Posclásico tardío (1300-1500
d.C.) que tarasca, pues en aquel tiempo existió
una frontera de guerra en ese valle. Presentan
15 vasijas, de las cuales solamente una es del
Clásico y el resto las sitúan en general en el Pos-
clásico.
1. Vajilla de Pasta Blanca sin Decoración (véase figu-
ra 1)
Pasta. Mediana. desgrasante de hornblenda y
tepalcate molido. La cocción es regular, con
núcleo de color gris.
acabado de superficie. alisado.
Formas. Cajetes de fondo curvo y plano, y
ollas.
decoración. no tiene.
Comentarios. al principio de la descripción
se mencionan colores de referencia a la tabla
Munsell. En este caso es de color 6/3 café pulido.
Es posible que se trate del color de la superficie.
Posclásico temprano 900-1300 d.C. Pertenecien-
te al grupo a. Continuó en el siguiente subpe-
riodo.
2. Vajilla Rojo sobre Bayo
Pasta. Mediana. desgrasante de tepalcate molido
y fragmentos de hornblenda. La cocción va de
mala a regular, presentando núcleo.
acabado de superficie. alisado.
Formas. Cajetes trípodes de soportes cilíndri-
cos hemisféricos, cajetes de fondo plano, cajetes
de fondo cóncavo, ollas de silueta compuestas
con tres asas entre cuello y cuerpo, así como ollas
de cuerpo globular con soporte anular.
decoración. Pintada con engobe rojo.
Comentarios. al principio de la descripción
se mencionan colores de referencia a la tabla
Munsell. En este caso son el 5/6 rojo y 6/3 café
pulido. Posclásico temprano 900-1300 d.C. Per-
teneciente al grupo a. Continuó en el siguiente
subperiodo.
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

Formas. Cajetes hemisféricos de fondo plano

y cóncavo y copas pulqueras.
decoración. Pintada con engobe rojo. Pre-
senta elementos fitomorfos, también líneas
quebradas en negro, y el borde es de color
negro.
Comentarios. al principio de la descripción se
mencionan colores de referencia a la tabla Mun-
sell. En este caso es el 4/8 rojo. Posclásico tardío
(1300-1500 d.C.). Perteneciente al grupo B.

5. Vajilla Azteca IV Local (véase figura 2)

Pasta. Mediana. desgrasante de hornblenda y
sílice o cuarzo. La cocción es regular y presenta
núcleo.
acabado de superficie. alisado, pulido y bru-
ñido.
Formas. Cajetes hemisféricos de fondo cón-
cavo o plano.
decoración. Pintada con engobe rojo. Lleva
líneas quebradas y geométricas; los elementos
fitomorfos van en color negro y naranja; hay

Figura 1. Valle de Ixtlahuaca. Vajilla 1, pasta blanca

sin decoración (Gutiérrez, 1979).

3. Vajilla Rojo Pulido y Bruñido por ambos lados

Pasta. desgrasante de hornblenda, cuarzo y mica
que pudo ser agregada o por inclusión natural.
La cocción es buena y no presenta núcleo.
acabado de superficie. alisado, pulido y bru-
ñido.
Formas. Cajetes de fondo plano y cóncavo, y
ollas de borde redondeado.
decoración. Pintada con engobe rojo.
Comentarios. al principio de la descripción se
mencionan colores de referencia a la tabla Mun-
sell. En este caso es el 4/8 rojo. Posclásico tardío
(1300-1500 d.C.). Perteneciente al grupo B.

4. Vajilla Azteca IV
Pasta. Fina. Cocción de buena a regular y pre-
senta un núcleo fino.
acabado de superficie. alisado, pulido y bru- Figura 2. Valle de Ixtlahuaca. Vajilla 5, azteca IV
ñido. local (Gutiérrez, 1979).

180
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

Figura 3. Valle de Ixtlahuaca. Vajilla 6, policromo

local (Gutiérrez, 1979).

bandas y motivos geométricos de color na-

ranja.
Comentarios. al principio de la descripción
se mencionan colores de referencia a la tabla
Munsell. En este caso es el 4/6 rojo. Posclásico
tardío (1300-1500 d.C.). Perteneciente al gru-
po B.
6. Vajilla Policroma Local (véase figuras 3 y 4)
Pasta. Mediana. desgrasante de hornblenda, sí-
lice o cuarzo. La cocción es buena y no presenta
núcleo.
acabado de superficie. alisado, pulido y me-
dio bruñido. Presenta un engobe blanco.
Formas. Platos trípodes de paredes muy ex-
tendidas y fondo plano, las cuales son despro-
porcionadas con respecto al largo de los soportes
cilíndricos, huecos y con remate hemisférico. Se
encuentran también cajetes hemisféricos de
fondo plano, y sahumadores de forma circular
con huellas de mango cilíndrico.
Figura 4. Valle de Ixtlahuaca. Vajilla 6, policromo
local (Gutiérrez, 1979).
decoración. Presenta motivos geométricos
como líneas rectas, curvas y círculos; motivos
fitomorfos y zoomorfos como manchas de la piel
del tigre, caracol cortado o ehecacózcatl; motivos
simbólicos, etcétera.
Comentarios. En este caso al principio de la
descripción no se mencionan colores de referen-
cia a la tabla Munsell. Posclásico tardío (1300-
1500 d.C.). Perteneciente al grupo B.
7. Vajilla Negativa sobre Rojo (véase figura 5)
Pasta. Mediana. desgrasante de hornblenda, sí-
lice o cuarzo y mica. La cocción es regular y
presenta núcleo.

181
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
Figura 5. Valle de Ixtlahuaca. Vajilla 7, negativa
sobre rojo (Gutiérrez, 1979).
acabado de superficie. alisado mate. tiene
un engobe rojo.
Formas. ollas de cuerpo globular con fondo
recto.
decoración. negativo sobre el engobe. Los
motivos son manchas circulares pequeñas de 5
mm de diámetro.
Comentarios. al principio de la descripción
se mencionan colores de referencia a la tabla
Munsell. En este caso es el 4/8 rojo. Posclásico
tardío (1300-1500 d.C.). Perteneciente al grupo
B. Parece ser la única vajilla local que tiene cier-
ta influencia del sur de Michoacán, ya que en
este tiempo el valle fue campo de frontera entre
los mexicas y los tarascos.
8. Vajilla Policroma Rojo y Naranja sobre Blanco
(véase figura 6)
Pasta. Mediana. desgrasante de hornblenda y
sílice o cuarzo. La cocción es buena y no presen-
ta núcleo.
182
Figura 6. Valle de Ixtlahuaca. Vajilla 8, policromo
rojo y naranja sobre blanco (Gutiérrez, 1979).
acabado de superficie. alisado y pulido.
Formas. ollas de cuerpo compuesto con asas,
y cajetes con borde redondeado.
decoración. Motivos geométricos en rojo y
naranja.
Comentarios. En este caso, al principio de la
descripción no se mencionan colores de referen-
cia a la tabla Munsell. Posclásico temprano 900-
1300 d.C. Perteneciente al grupo a. Continuó
en el siguiente subperiodo.
9. Vajilla Rojo Pulido en el Exterior
Pasta. Gruesa. desgrasante de hornblenda y sílice
o cuarzo. La cocción es regular y presenta núcleo.
acabado de superficie. alisado mate y pulido.
Presenta engobe rojo.
Formas. ollas de cuerpo compuesto, fondo
plano y asas.
decoración. Engobe rojo.
Comentarios. al principio de la descripción se
mencionan colores de referencia a la tabla Mun-
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
Figura 7. Valle de Ixtlahuaca. Incensarios o braseros
(Gutiérrez, 1979).
sell. En este caso es el 4/8 rojo. Posclásico tardío
(1300-1500 d.C.). Perteneciente al grupo B.
10. Vajilla de incensarios o braseros (véase figura 7)
Pasta. Gruesa. desgrasante de hornblenda, sílice
o cuarzo y arenas. La cocción es buena y no
presenta núcleo.
acabado de superficie. alisado.
Formas. Se hizo una relación con los materia-
les del Museo nacional de antropología y se
dedujeron como incensarios o braseros.
decoración. al pastillaje, con formas de pro-
minencias alargadas y cónicas.
Comentarios. En este caso, al principio de la
descripción no se mencionan colores de referen-
cia a la tabla Munsell. Posclásico temprano 900-
1300 d.C. Perteneciente al grupo a. Continuó
en el siguiente subperiodo.
183
11. Vajilla Café Pulido
Pasta. Mediana. desgrasante de hornblenda y
sílice o cuarzo. La cocción es buena y no presen-
ta núcleo.
acabado de superficie. alisado y pulido. Pre-
senta un engobe café.
Formas. ollas de paredes curvoconvergentes,
boca ancha y sin asas.
decoración. Posee un engobe café.
Comentarios. al principio de la descripción
se mencionan colores de referencia a la tabla
Munsell. En este caso es el 4/3 café rojizo. Pos-
clásico tardío (1300-1500 d.C.). Perteneciente al
grupo B.
12. Vajilla Azteca III
Pasta. Mediana. desgrasante de hornblenda y
sílice o cuarzo. La cocción es regular y presenta
un núcleo.
acabado de superficie. alisado, pulido y bru-
ñido. Engobe naranja.
Formas. Cajetes, platos trípodes y cajetes he-
misféricos.
decoración. Líneas finas y gruesas, negras,
sobre el engobe naranja.
Comentarios. al principio de la descripción
se mencionan colores de referencia a la tabla
Munsell. En este caso es el 4/8 rojo. Posclásico
tardío (1300-1500 d.C.). Perteneciente al gru-
po B.
13. Vajilla Rojo Local
Pasta. Mediana. desgrasante de hornblenda y
tepalcate molido. La cocción es regular y presen-
ta núcleo.
acabado de superficie. alisado mate. Engobe
rojo.
Formas. Cajete hemisférico con fondo cónca-
vo y base convexa.
decoración. Engobe rojo.
Comentarios. al principio de la descripción
se mencionan colores de referencia a la tabla
Munsell. En este caso es el 4/6 rojo. Posclásico
tardío (1300-1500 d.C.). Perteneciente al gru-
po B.
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
14. Vajilla Asa Doble
Pasta. Mediana. desgrasante de hornblenda, sí-
lice o cuarzo y mica. La cocción es mala y pre-
senta un núcleo.
acabado de superficie. Se aplicó un alisado
que otorgó un acabado mate sobre el cual se hizo
la decoración.
Formas. Soportes cónicos sólidos, asas dobles
delgadas, asas sólidas más gruesas, cilíndricas y
aplanadas.
decoración. Motivos pintados de manchas
rojas.
Comentarios. al principio de la descripción
se mencionan colores de referencia a la tabla
Munsell. En este caso es el 3/6 rojo oscuro. Pos-
clásico temprano (900-1300 d.C.). Perteneciente
al grupo a.
VaLLe de toLuca
de acuerdo con la geografía del valle de toluca
y con la distribución étnica que las fuentes re-
portan hacia el Posclásico tardío y para la colo-
nización española, Yoko Sugiura determinó tres
complejos cerámicos. El complejo cerámico
perteneciente al grupo matlatzinca (complejo
Matlatzinca) es el más abundante; se caracteriza
por tener un excelente pulido en ambas super-
ficies. En su fase temprana, llevaba una decora-
ción pintada en rojo sobre el fondo de color café
claro, conformando motivos geométricos de lí-
neas, grecas, “S” y triángulos, entre otros; se rea-
lizaban las incisiones o raspados. En su fase tar-
día, la decoración se pintaba con múltiples
colores como son el rojo, negro y blanco sobre
el fondo café claro; los motivos consistían en
bandas, líneas semicirculares, círculos y triángu-
los; casi desaparece la técnica de incisión o ras-
pado. Las formas son vasijas trípodes, cajetes o
platos, cuencos, molcajetes que al parecer fueron
de uso funerario, ollas y cántaros.
El Complejo Matlatzinca se encuentra en el
sur y occidente, asociado con el segundo com-
plejo, que está elaborado con mica, presente en
la margen oriental, a lo largo de la región mon-
tañosa y del malpaís de la sierra de Las Cruces y
del ajusco. Con este segundo complejo se asocia
184
el grupo otomí. tiene una pasta burda y como
desgrasante partículas de mica blanca lechosa
de más de 5 mm y un acabado mate. Las formas
son ollas, comales y cuencos o cajetes, con o sin
pequeñas protuberancias laterales. La decora-
ción es muy pobre y escasa, de una aplicación de
engobe diluido de color rojo, cubriendo solamen-
te una de las superficies de las ollas, comales y
cuencos.
El tercer complejo, ubicado hacia al norte,
especialmente en el noroeste del valle, es la ce-
rámica policroma y bicroma del grupo mazahua,
relacionado con los materiales de las regiones
de Ixtlahuaca-temazcaltzingo-acambay. Esta
área se caracteriza por la ausencia de la cerámica
matlatzinca. Este último lo divide en dos etapas
de desarrollo, la primera caracterizada por el
complejo de cerámica con decoración policroma
crema anaranjado y blanco sobre un fondo rojo
o las que son únicamente bicromas; las formas
que predominaban eran los cuencos, cajetes
abiertos, comales y molcajetes. La segunda ca-
racterizada por otro complejo que está formado
por la decoración negro sobre el fondo pintado
en rojo, similar en su forma y decoración a la
cerámica negro sobre rojo característica del
Posclásico tardío. Con ello termina su descrip-
ción y determina que la plurietnicidad, como
desarrollo del valle, la conformaron tres grupos,
integrándose posteriormente el grupo mexica
con la colonización de axayácatl en 1473; visto
por los materiales azteca III que cubren el área
de la cuenca del Lerma.
tecaxic-caLixtLahuaca
García Payón publicó en 1941 la secuencia cerá-
mica del interior del valle de toluca, que fue un
trabajo representativo de la cerámica matlatzin-
ca. Entre los años de 1929 y 1935 llevó a cabo sus
investigaciones en el sitio arqueológico determi-
nado por él como tecaxic-Calixtlahuaca. deter-
minó siete divisiones subsecuentes sin establecer
una cronología rígida, conformándola de acuer-
do con dos criterios, el primero dado por la
comparación con los materiales diagnósticos
provenientes de áreas de influencia, y el segundo
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
de acuerdo con una determinada evolución que
presenta los tipos según su posición estratigráfi-
ca, conocida por sus excavaciones. La presenta
de la siguiente manera:
1) Época arcaica, determinada por los grupos
que abandonaron el valle de toluca mucho antes
de la llegada de los nuevos grupos de cultura
matlatzinca.
2) Grupo de transición, determinado princi-
palmente por el tipo 0 y también por los tipos 1,
2, 3 y 4, que representan la llegada del grupo de
los matlatzincas al valle de toluca:
a) Primera época: tipos 1 a, B y C
b) Segunda época: tipos 2 a y B
c) Fase intermedia: tipos 3 a, B, C y d
d) tercera época: tipos 4 a y B
e) Cuarta época: tipos 4 d y E
3) Época azteco-Matlatzinca: tipo techia-
loyan.
4) Época colonial: tipos que continuaron
utilizándose como el tipo 4 d.
Tipo O
Pasta. desgrasante de arena. Buen cocimiento.
acabado de superficie. Carece de uniformi-
dad en su pulimento, acabado y engobe.
Formas. Vasija trípode, en pocas proporcio-
nes; cajete globular; cazuela ancha de fondo li-
geramente cóncavo y paredes casi verticales; y
olla o cántaro de cuello largo y casi recto con
abertura ancha, posiblemente de cuerpo globu-
lar sin asas.
decoración. Va del color natural café a
bayo.
Comentarios. Es el más temprano de la cul-
tura matlatzinca, siendo de características incon-
fundibles: burdo, tosco y pesado, que debido a
las erosiones se encuentra con algunos materia-
les del arcaico. Se considera un tipo estándar de
este grupo de transición. refiere que esta cerá-
mica pudo ser elaborada antes de la llegada al
valle de toluca; esta deducción se hace respecto
de la forma de la vasija trípode, que supone que
pudieron copiar de otras culturas y que al esta-
blecerse en el valle cambiaron sus métodos de
manufactura y sus formas cerámicas.
185
Tipo 1 A
Pasta. Barro blanco. desgrasante de arena. La
cocción es mala.
Formas. En general se obtuvieron por molde;
sin embargo, los soportes cilíndricos se realiza-
ron a mano. de paredes gruesas y muy suave.
decoración. Son dos figuras básicas: la prime-
ra es una figura abstracta compuesta por líneas
paralelas dispuestas de manera inclinada y verti-
cales, algunas rectas y otras ondulantes, confor-
mando un triángulo atravesado por una figura a
manera de espina o punta de maguey, y la segun-
da es una cruz en la que el color natural del
barro conforma el elemento natural. Los sopor-
tes llevan una capa de color rojo.
Comentarios. Está al mismo nivel estratigrá-
fico que el tipo o; sin embargo, según García
Payón, se nota un avance ya que los matlatzincas
lograron comenzar a decorar su cerámica.
Tipo 1 B
decoración. En los soportes los motivos se pin-
taban en las zonas o espacios que atraen la vista,
en lo demás el tratamiento es como en el tipo 1
a. Los fondos de las vajillas cóncavas están deco-
rados interiormente, cuando las paredes son más
elevadas se extiende al interior y al exterior, y en
las que tienen las paredes verticales ocupa la zona
anular exterior.
Comentarios. Se sitúa en estratos similares al
tipo 1 a; sin embargo, se presenta un poco más
tardío que aquél. Solamente hace referencias
respecto de su decoración exterior, pues es se-
mejante al tipo mencionado en el color de los
diseños, la forma y el método de manufactura.
Tipo 1 C
Pasta. Barro blanco para los tempranos y bayo
para los tardíos.
Formas. Soportes esféricos, huecos, con aber-
turas y sonajas; elaborados con molde.
decoración. En los más tempranos los motivos
al negativo son curvilíneos, consistentes en líneas
angostas del color natural, que es blanco, en
forma de ondas encima de discos; éstos están se-
parados entre sí por una serie de líneas horizon-
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
tales cortadas por dos espirales unidas y angulares
semejantes a las del tipo 1 B; en otros casos hay
una hilera de barras verticales seguidas de líneas
horizontales, en que la línea central es una hilera
que forma pequeños discos que ocupan el espacio
dejado entre las paredes de espirales que se repi-
ten por tres veces. una vez cocidas con los motivos
al negativo, se pintaron otros de color rojo que se
parecen a los del tipo 1 a, a la vez que se agregaron
unas bandas anchas horizontales entrecortadas y
a veces verticales debido a que las paredes son
altas. En los más tardíos, los motivos son una serie
de hileras de rayitas verticales en el interior y el
exterior, unas arriba de otras y separadas por una
línea serpenteada; llevan unas líneas anchas de
color naranja. Los motivos son también del tipo
2, pero aquí se encuentra la técnica al negativo
junto con la del pintado. Con la segunda técnica,
además de sobreponerla a la del negativo, se ro-
deaban los rectángulos.
Comentarios. aparece asociado a los tipos 1
a y B; sin embargo, nota que presenta términos
de la evolución de la cultura matlatzinca, puesto
que el tipo es al negativo, y por ello le permitió
pensar que en este momento existían contactos
y afinidades culturales con otros grupos. Los
motivos curvilíneos los asocia con los descritos
por noguera (1935: 9) en los materiales proce-
dentes de la Pirámide del Sol, y los de barras
verticales los asocia con los de Linné, también
para teotihuacán. Es por ello que piensa que los
motivos representados por la cerámica al nega-
tivo matlatzinca vienen de la cerámica al negati-
vo tarasca, que pasó primero a teotihuacán y
después, de los mismos tarascos, a los matlatzin-
cas. dicho tipo fue sustituido por el tipo 2.
Tipo 2
Pasta. de textura granulosa y suave. Barro blanco
combinado con uno de color café claro que
produce una apariencia de color crema. La coc-
ción es mala.
Formas. Semejantes a la del tipo 1 C, más
evolucionado.
decoración. rojo sobre bayo o crema. Los
motivos son semejantes a los del tipo 1 C, que
186
fueron contemporáneos, siendo aplicados sobre
los del negativo.
Comentarios. Éste es el tipo representante de
la segunda época.
Tipo 2 A Rojo sobre Café
Pasta. Barro amarillo tirando a bayo.
acabado de superficie. Cambia respecto al
tipo 3 a solamente en que la capa de engobe no
le fue aplicada, y se fue perdiendo por las reac-
ciones químicas provocadas por suelos alcalinos.
no presenta el pulido fino como los Coyotlatelco
de la cuenca de México.
Formas. también en las formas se encuentran
grandes semejanzas, sobre todo en los soportes
de “spider leg” y los semiplanos. raramente se
presentan los soportes cilíndricos. Son cajetes de
poco fondo y paredes redondeadas y convexas.
decoración. Son básicamente los motivos
mencionados en el tipo 1 B, simples líneas rectas,
curvas y grecas escalonadas en las zonas anulares,
y discos con ganchos, cruces y equis, etcétera, en
las centrales, conformando combinaciones que
no se encuentran iguales en dos ejemplares. En
los soportes “spider leg” se encuentran, además
de la mancha de pintura en las extremidades,
unos anillos delgados también rojos. Los motivos,
en general, son líneas paralelas que forman
cuadrículas, triángulos, series de eses, ganchos,
líneas ondeadas, cruces o equis, y otros idénticos
a las del tipo 3 a.
Comentarios. Fue suplido por el tipo 3. Posi-
blemente continuaría hasta la conquista mexica
del lugar; sin embargo, no está seguro ya que los
estratos se encontraron de alguna manera con-
fusos por elementos como la erosión. Junto con
los tipos 2 B y 3 a conforman por su abundancia
y características el grupo de mayor trascendencia
matlatzinca. a quienes fabricaban esta loza,
menciona, se les atribuye directamente la cons-
trucción de los monumentos arqueológicos de
los sitios tecaxic-Calixtlahuaca, Santa María del
Monte, tenango y Xiquipilco, entre otros. Su-
giere que la distribución de este material en el
Estado de México tiene grandes ausencias al sur,
siendo que se encuentra hasta el estado de Gue-
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
rrero y al este tiene gran presencia. Encuentra
también una afinidad inmediata con la cerámica
tarasca por las técnicas de decoración y sus mo-
tivos de las regiones de Jacona, Chupícuaro,
valle de Santiago, Cupándaro y a los que Vaillant
reporta para Periban y Parangaricutiro. no logra
hacer una explicación de la relación que existe
con la cerámica Coyotlatelco de la cuenca de
México, por la semejanza de los motivos decora-
tivos, las formas y los colores. Para dicha relación,
menciona que las imágenes son claras; sin em-
bargo, al tener los ejemplares y compararlos se
notan las diferencias, de las que deduce que los
tipos Coyotlatelco de tenayuca son evolución
generada por los tipos 1 B y 2 a. Sobre todo
existe una relación íntima con los tipos 2 a y 3
a. El barro se extrajo de los yacimientos de te-
caxic y Santiaguito.
Tipo 2 B
Pasta. Barro amarillo tirando a bayo.
Formas. Se elaboraron con molde y en sec-
ciones: agregándose las asas, planas o redondas,
que eran remachadas interiormente.
Comentarios. Junto con los tipos 2 a y 3 a
conforma un grupo, cuyo barro fue extraído de
los yacimientos de tecaxic y Santiaguito.
Tipo 3 A
Pasta. Barro amarillo tirando a bayo.
acabado de superficie. Existe en éstos una
capa de engobe de gran calidad que protege la
decoración, aun al lavarse.
Formas. Los soportes son semiplanos, de
“spider leg” o esféricos, con las extremidades
redondeadas o semiagudas.
decoración. En los soportes hay manchas que
casi siempre abarcan la circunferencia de las
extremidades, llevan unos anillos delgados color
rojo, a excepción de los semiplanos que siguen
siendo iguales. Es similar a la del tipo 2 a. no se
encuentran dos iguales. La ausencia de los mo-
tivos cruciformes en las zonas centrales, que son
abundantes en los tipos anteriores, está cubierta
por la de grandes discos o motivos de líneas
rectas o espirales.
187
Comentarios. Es similar en casi todo al tipo 2
a, diferenciándose solamente por su acabado y
por la forma de los soportes. Lo suplantó hasta
encontrarse con los materiales de filiación mexi-
ca. El barro fue extraído de los yacimientos de
tecaxic y Santiaguito.
Tipo 3 B
Pasta. Barro amarillo tirando a bayo.
acabado de superficie. Es superior al de los
tipos anteriores. Es de color rojo.
Comentarios. Comenzó a elaborarse en el
periodo intermedio hasta la Colonia. Fue ela-
borado como los tipos subsiguientes y los tipos
2 a y B.
Tipo 3 C Negro y Rojo sobre Café
acabado de superficie. Se cree que se elaboraba
y para evitar la decoración o taparla se le aplica-
ba la capa de engobe precocción sobre los mo-
tivos y de esa forma se ennegrecía. después se
volvía a colocar un engobe y se bruñía, sin alcan-
zar el brillo del tipo 3 a.
Comentarios. Es semejante a los tipos 2 a y
3 a en sus formas, materiales de elaboración
y en los decorados. Pertenece al Periodo Inter-
medio y se continuó elaborando en menor
cantidad durante la tercera Época. Cree que
este tipo fue elaborado solamente por una fa-
milia por su corto porcentaje, tal y como lo
hacen los alfareros de los pueblos de Metepec,
tecaxic y Santiaguito, que para evitar compli-
caciones se empeñan en trabajar en uno o dos
tipos.
Tipo 3 D Rojo y Blanco sobre Café
Pasta. El material de elaboración es similar al del
grupo constituido por los tipos anteriores.
acabado de superficie. Está elaborado me-
diante molde. En algunos casos existe un acaba-
do más perfecto y siempre mejor que los del
grupo 2.
Formas. Los trípodes son como los del grupo
anterior. Hay soportes cónicos huecos semejan-
tes a los del tipo 2 B, cambiando en que éstos son
más gruesos.
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
decoración. aparece lo que llama un sistema
decorativo al fresco, aplicado en menor cantidad
respecto al grupo 4.
Comentarios. Este tipo se elaboró a finales
del Periodo Intermedio porque ya no lo en-
cuentra presente en la tercera Época. además,
pudo ser sustituido durante esa época por el
tipo 4 a. Encuentra una similitud con un tipo
que reporta Vaillant en Gualupita, pero de
mejor calidad.
Tipo 4 A
Pasta. El material es similar al del grupo 3, cuyo
barro fue extraído de los yacimientos de tecaxic
y Santiaguito. Barro amarillo tirando a bayo.
acabado de superficie. tienen un acabado,
en general, muy superior al tipo 3 d.
decoración. Es policromo.
Comentarios. aparece asociado con los tipos
azteca II, III y IV negro sobre naranja y otros
de la misma filiación mexica. Sin embargo, en
su decoración no se encuentran elementos de
la decoración mexica.
Tipo 4 B
Pasta. El material es similar al del grupo 3, cuyo
barro fue extraído de los yacimientos de tecaxic
y Santiaguito. Barro amarillo tirando a bayo.
acabado de superficie. tienen un acabado,
en general, muy superior al tipo 3 d, con un
perfecto acabado policromado, con calidad si-
milar a los tipos mexica y cholulteca.
decoración. Es policromo. Se encuentran
elementos propios del tipo azteca III negro so-
bre naranja de los mexicas, como son las “S” y
fajas de ondas entrelazadas al interior.
Comentarios. aparece asociado con los tipos
azteca II, III y IV negro sobre naranja y otros de
la misma filiación mexica. Se le considera un tipo
perteneciente al final de la tercera Época, tercer
periodo o al Subazteca y de la Cuarta Época.
Tipo 4 C
Pasta. El material es similar al del grupo 3, cuyo
barro fue extraído de los yacimientos de tecaxic
y Santiaguito. Barro amarillo tirando a bayo.
188
decoración. Esgrafiada sobre rojo. Los sopor-
tes llevan las manchas típicas de la cerámica
matlatzinca y muy semejantes a las del tipo 2,
cilíndricos, huecos y con sonajas; algunos repre-
sentan cascabeles. Los motivos son como los de
la cultura mexica, ya mencionados en los tipos
anteriores.
Tipo 4 D
Pasta. Barro amarillento ligeramente granu-
loso.
acabado de superficie. Cuando la pieza se
encontraba fresca se bruñía con un pigmento
negro de ocote, y le colocaban un engobe para
dejarla brillante mediante la técnica del bruñido.
dicho brillo se debía a que posiblemente agre-
gaban sales al pigmento de color negro.
Formas. Se puede ver que son diferentes a las
de los tipos anteriormente descritos, pues obser-
va una influencia mixteca.
Comentarios. Este tipo pertenece a la Cuarta
Época, continúa en el periodo azteca-Matlatzin-
ca y durante el comienzo del periodo colonial.
Piensa que la influencia mixteca se debe a que
los matlatzincas acompañaron a los mexicas en
la conquista de aquellas regiones de 1452 a
1454.
Tipo 4 E
Pasta. El material es similar al del grupo 3, cuyo
barro fue extraído de los yacimientos de tecaxic
y Santiaguito. Barro amarillo tirando a bayo.
acabado de superficie. tienen un acabado,
en general, muy superior al tipo 3 d, con un
perfecto acabado policromado y satinado, y ca-
lidad similar a los tipos mexica y cholulteca.
decoración. Es policromo. Se encuentran
elementos propios del tipo azteca III negro
sobre naranja de los mexicas, como son las “S”
y fajas de ondas entrelazadas al interior. En
ninguno de los tipos descritos se encuentran
diseños antropomorfos, fitomorfos o zoomorfos,
pero sí una flor en este tipo.
Comentarios. aparece asociado con los tipos
azteca II, III y IV negro sobre naranja y otros de
la misma filiación mexica.
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
Tipo Techialoyan
Comentarios. Corresponde al periodo azteca-
Matlatzinca. Se le nombró así porque es el mismo
que se encuentra en el pueblo de San antonio de
la Isla, poblado por mexicas al conquistar axayá-
catl las poblaciones del valle de toluca. aparece
asociado con los tipos azteca III y IV negro sobre
naranja en poca proporción y en el poblado de
tlacotepec con la cerámica colonial.
Cerámica extraña a la región
Corresponde a los tipos que se encuentran en
Sultepec y Malinalco, decorados en color rojo
sobre fondo blanco o café.
otra pieza única, colocada cronológicamente
en la Cuarta Época por su asociación a la cerá-
mica azteca III negro sobre naranja, procede
de un entierro secundario.
Formas. de paredes delgadas. El motivo prin-
cipal es un alto relieve; comienza en el labio
exterior de la vasija que fue adherido posterior-
mente a la elaboración de la pieza. Los soportes
son macizos y cilíndricos con las extremidades
puntiagudas a manera de cabezas de serpiente
moldeadas.
decoración. En rojo y en un negro de tonali-
dad metálica de grafito o plombagina. El motivo
principal es ornamental; es una figura zoomorfa
o antropomorfa de bulto, en relieve.
teotenanGo
de 1971 a 1974 se realizaron las investigaciones
del sitio arqueológico de teotenango, bajo la
dirección de román Piña Chan, y cuyos resulta-
dos se presentaron en una memoria publicada
por el gobierno del estado. La cerámica fue
descrita ampliamente por Ernesto Vargas; los
materiales, explica, fueron obtenidos de pozos
estratigráficos en plazas y estructuras dentro de
la zona ceremonial del Sistema del norte, en la
ciudad en zonas habitacionales y estratégicas, así
como en la limpieza de los escombros de plazas
y estructuras, y de los recorridos de superficie en
las zonas ceremoniales, habitacionales y aledañas
al sitio. también se hicieron excavaciones en
189
sitios arqueológicos como ojo de agua, Los
Cerritos, Santa María rayón, techuchulco, tex-
caliacac, Calimaya, Santa Cruz, Jajalpa, atlatlau-
ca, ocoyoacac y San Marcos. además se obtuvo
un gran número de piezas completas de las
ofrendas funerarias. La cronología se pudo de-
terminar mediante los materiales procedentes
de los sondeos, siendo los materiales de los es-
combros y de las ofrendas con los que se afinó
la tipología cerámica.
Se pudo determinar la existencia de tres
etapas básicas de ocupación. La primera se debe
al asentamiento original del lugar; la segunda le
siguió cubriéndola, y tiene elementos más claros
de caracterización, además de ser más extensa,
y una tercera en la que el sitio es abandonado.
La cerámica se presenta por grupos que contie-
nen varios tipos. Se divide a su vez en cerámicas
domésticas, en pocos casos se hace alguna refe-
rencia cronológica, por lo que se presenta en su
mayoría, ya que sólo dos tipos no entran en la
temporalidad que tratamos. La otra cerámica se
presenta por periodos, de los que solamente nos
ocuparemos de tres: periodo 3 Viento (roxu
Hupi) del 900 al 1162 d.C.; periodo 4 Fuego
(rokunhowi Chhuta’a) del 1162/1200 al
1450/1476 d.C., y periodo 5 Muerte (rokuta
tuwi) del 1450/1476 al 1582 d.C.
Grupo Rojo sobre Café, sahumadores
Comentarios. Vargas lo considera un grupo
aparte y característico, que aparece con bastante
frecuencia en las estructuras ceremoniales, de
ahí su categoría como cerámica ritual; por su
decoración se incluye en el grupo Coyotlatelco
en el periodo anterior, aunque un tipo continúa
el rojo sobre Café Cremoso.
Tipo Rojo sobre Café Amarillento (véase figura 14 a).
Pasta. Gruesa, bien cocida, con partículas de
arena y cuarzo de color cafetoso.
acabado de superficie. Posee un color ama-
rillento cafetoso con pintura roja. El acabado se
obtuvo por pulimento a palillos. El interior está
sólo alisado.
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
Forma. Sahumador con recipiente a manera
de plato o cuenco, con un largo mango cilíndri-
co y hueco, generalmente calado.
decoración. ocurre sobre el mango en forma
de franjas cortas paralelas y a veces hay una ban-
da en el interior del recipiente.
Tipo Rojo sobre Café Cremoso (véase figura 14 b).
Pasta. Fina y de cocimiento regular. acabado de
superficie. Es bueno, aunque Vargas no indica
precisamente de cuál se trata.
Forma. Sahumador o incensario, que consis-
te en un recipiente de paredes casi rectas con
borde evertido, el cual lleva dos soportes delan-
teros, huecos y del tipo sonaja, junto con un
mango largo que sirve también de soporte.
decoración. Motivos de círculos, cuadrados,
rectángulos, triángulos, etcétera, que se dispo-
nen en el exterior y están pintados en rojo, a
veces delimitados por incisiones.
Comentarios. aparece asociado con el tipo
anterior, aunque su frecuencia aumenta en este
periodo, el 3 Viento.
cerámica doméstica
Grupo Café
Pasta. textura granulosa, con partículas de are-
na, cuarzo y mica. de color café variando de ser
claro a uno negruzco. El cocimiento va de malo
a regular.
acabado de superficie. Pulida o alisada.
Formas. ollas globulares o esféricas, cuencos
o escudillas sencillas, comales, y tal vez, vasos o
platos de base plana.
Comentarios. a continuación se exhiben
las formas que pertenecen a los tipos de este
grupo.
Tipo Café Claro (véase figura 8 a-ñ). Formas. ollas
de tamaño mediano a grande, cuerpos esféricos,
cuellos cortos o largos y bordes redondeados o
variables, con diámetros de 6 a 20 cm. Y sin de-
coración: cuencos sencillos de paredes delgadas
a gruesas y bordes redondeados; tal vez vasos de
190
paredes divergentes y base plana, y platos de base
plana con paredes divergentes.
Tipo Café Oscuro (véase figura 8 o-s). Formas. ollas
medianas y grandes, cuerpos esféricos, cuellos
cortos o largos y evertidos o rectos; bordes re-
dondeados, lisos y con diámetros de 7 a 18 cm;
lo mismo que cuencos esféricos y borde evertido
mal acabados.
Tipo Café Negruzco (véase figura 9 a-ñ). Formas.
Semejante a los tipos anteriores. ollas de 8 a 18
cm de diámetro; cuencos sencillos, pequeños,
con diámetro de 5 a 8 cm; vasos de base plana y
paredes verticales, y platos de base plana y pare-
des divergentes.
Grupo Cremoso
Pasta. textura granulosa con partículas grue-
sas de arena y cuarzo. Color amarillento-cafeto-
so o cremoso. El cocimiento va de malo a re-
gular.
acabado de superficie. Pulida o alisada.
Formas. ollas grandes y cuencos.
Comentarios. a continuación se exhiben las
formas que pertenecen a los tipos de este grupo.
Tipo Cremoso (véase figura 9 o-x). Formas. ollas
de tamaño grande con asas en ocasiones con
base plana y cuellos sencillos con diámetros de
5 a 11 cm.
Comentarios. no queda claro si únicamente
se presenta antes del Posclásico.
Tipo Café Cremoso (véanse figuras 10 y 11 a-m).
Formas. ollas con cuellos que varían de enrolla-
dos a rectos, por lo común con rebordes redon-
deados; cuencos sencillos pequeños de a 6 cm
de diámetro. otra forma no común es el apaztle
o cazuela con asas laterales.
Tipo Baño Naranja (véase figura 11 n-w). Pasta.
desgrasante de arena con cantidad de partícu-
las de mica, fácilmente quebradizo. Barro color
rojizo. El cocimiento va de regular a malo.
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

g
f
a
b c d e

j
h i k
l n ñ
m

q
p
o
t

s
r

Figura 8. teotenango. a-ñ: Café Claro; o-t: Café oscuro (Vargas, 1975).

acabado de superficie. Con baño de color Formas. ollas de diámetro de 8 a 20 cm, en

naranja que cubre toda la pieza.
Formas. ollas de bordes evertidos, y cuencos
sencillos de 4 a 7 cm de diámetro.
Comentarios. no queda claro si únicamente
se presenta antes del Posclásico.
Tipo Grisáceo (véase figura 11 x-c’). Pasta. textura
fina aunque en algunos es granulosa. Color
gris.
acabado de superficie. Color parecido a la
pasta aunque más claro o grisáceo.
ocasiones con asas delgadas y cuencos sencillos
de bases esféricas con diámetro de 8 a 10 cm.
Grupo Rojizo
Pasta. textura fina, color rojizo. desgrasante de
arena con partículas de cuarzo muy diminutas.
El cocimiento que es bueno origina dos tonali-
dades de la superficie.
acabado de superficie. Pulidas, generalmente.
Formas. ollas y cuencos, y en menor número
los cántaros con asas, y tal vez vasos.

191
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

c d g
b
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u x
t

Figura 9. teotenango. a-ñ: Café negruzco; o-x: Cremoso (Vargas, 1975).

Comentarios. a continuación se exhiben las
formas que pertenecen a los tipos de este grupo:
Tipo Anaranjado Rojizo (véase figura 12 a-f). Formas.
ollas semejantes a la de los tipos anteriores,
cuencos sencillos, ollitas con asa de oreja, y
vasos.
Tipo Café Rojizo (véase figura 12, g-j). acabado de
superficie. Cambia la tonalidad.
Formas. ollas, cuencos y platos de base plana
y paredes divergentes.
Comentarios generales. respecto al acabado
de superficie en los tipos tempranos se presenta
un pulido de palillo que ocurre en el tipo Cre-
moso y que desaparece en el periodo II tierra
(tenowi Hani). En cuanto a las formas, en las
ollas tempranas predominan los bordes con
moldura o engrosados, y en las tardías los bordes
curvodivergentes. también hay cambios en los
diámetros, que son de 8 a 11 cm en las tempranas
y de 7 a 20 cm en las tardías.
Periodo 3 Viento (Roxu Hupi) (900-1162 d.C.).
Continúa la tradición Coyotlatelco que junto con
la influencia Mazapa dan origen a la cerámica
Matlatzinca, y la considera una fase temprana
asociada con un apogeo teotenanca en la zona
ceremonial del sistema norte.
Grupo Matlatzinca temprano
Tipo Rojo sobre Café temprano. Pasta. Gruesa. des-
grasante de arena. La cocción es regular.

192
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

acabado de superficie. Menor a la calidad del

Figura 10. teotenango. Cazuelas con asas de tipo
Café Cremoso (Vargas, 1975).
Coyotlatelco. Color cremoso a amarillento. Pu-
lido.
Formas. Cuencos sencillos de tamaño grande
o medio, cajetes trípodes y a veces sahumadores
e incensarios. Los soportes generalmente son
cilíndricos, sólidos o huecos.
decoración. Los soportes llevan una mancha
roja. Los cuencos y cajetes trípodes presentan
bandas rojas que rodean a la vasija, o tramos
pintados, en el interior llevan motivos geométri-
cos, ganchos, cruces, “X”, círculos, flechas, etcé-

d e f
a b c g

m
k l ñ
h i j n

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b’
a’

Figura 11. teotenango. a-m, Café Cremoso; n-w, Baño naranja; x-c’, Grisáceo (Vargas, 1975).

193
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
a
b c
d rojas. En el interior, exterior o ambos se presen-
e
f Comentarios. de menor detalle y trabajo que
g
h i
j
Figura 12. teotenango. a-f: anaranjado rojizo;
g-j: Café rojizo (Vargas, 1975).
tera. Los sahumadores con mangos largos tienen
manchas circulares rojas.
Comentarios. Es semejante a la cerámica
Coyotlatelco.
Tipo Rojo sobre Café medio (véanse figuras 13, 18 c y
23 b). Pasta. Gruesa. desgrasante de arena. La
cocción es regular.
Formas. Cántaros con tres asas, platos trípo-
des, copas, molcajetes y sahumerios o incensa-
rios, cucharones y cuencos. Bases esféricas y so-
portes cilíndricos sólidos o huecos, y a veces de
espátula.
decoración. Pintada de rojo, con influencia
de la cerámica Mazapa. Hay grupos de líneas
paralelas en sentido horizontal, inclinadas y
ondulantes que combinadas forman diseños;
también hay ganchos, motivos escalonados, es-
pirales, triángulos y otros. En algunos soportes
se presentan las manchas rojas.
Comentarios. Es el más abundante y caracte-
rístico de este periodo.
Tipo Rojo sobre Blanco Cremoso (véanse figuras 14 c
y 21 f). Pasta. Gruesa. desgrasante de arena.
Color café negruzco o grisáceo. La cocción es
regular.
194
Formas. Platos trípodes con soportes cilíndri-
cos, cuencos sencillos, ollas con asa de canasta,
cuencos trípodes y vasijas con tubos y asas.
decoración. Los soportes tienen manchas
tan motivos de líneas paralelas en varios sentidos,
doble t, franjas, escalones, cuadros, líneas cru-
zadas y otros.
el tipo anterior. La pintura blanca parece que se
cae, y presenta irregularidad en el trazo de los
motivos.
Tipo Rojo sobre Baño Blanco (véase figura 20 b).
Pasta. Gruesa y grisácea. desgrasante de arena.
La cocción es regular.
acabado de superficie. Es un poco áspero y
tiene un delicado baño blanco.
Formas. ollas y cántaros con asas.
decoración. Líneas gruesas onduladas siem-
pre paralelas o verticales, no bien delimitadas.
Comentarios. Se encontró más en la limpieza
de las estructuras que en la estratigrafía, aunque
allí sea frecuente.
Tipo Rojo sobre Crema con Negativo
Pasta. Gruesa. desgrasante de partículas de
cuarzo, feldespatos y algo de mica. La cocción es
regular y no hay oxidación completa.
acabado de superficie. Es bueno. Se presenta
un pulido muy brillante con la pintura roja.
Formas. Platos y cajetes trípodes; los soportes
son huecos y cilíndricos.
decoración. Color rojo brillante. a veces está
pintado el exterior. Los soportes presentan la
mancha roja. Hay bandas rojas sobre café, el
negativo cae sobre el color café y es raro sobre
el rojo. Los diseños en negativo son geomé-
tricos, los cuales varían de espirales a combina-
ciones complicadas de líneas horizontales y
verticales.
Comentarios. Variante del tipo rojo sobre
Café Medio. Se determinó que pertenece a los
tipos tempranos por el acabado y el estilo, mas
no por la posición estratigráfica.
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
Figura 13. teotenango. rojo sobre Café medio (Sodi y Herrera, 1991).
Tipo Rojizo. Pasta. Gruesa, color grisáceo. desgra-
sante de arena. La cocción es regular, ya que no
presenta oxidación completa.
Formas. ollas pequeñas con asas horizontales
a los lados, ollas con asa de canasta, cucharones
y cuencos ovales.
Tipo Café sobre Baño Blanco (véase figura 28 b).
Pasta. Gruesa, color negro debido a la mala
cocción.
Forma. Molcajetes trípodes.
decoración. Motivos decorativos en espira-
les combinadas con líneas horizontales y ondu-
lantes.
Comentarios. Es posible que provenga de
Guerrero por obra del comercio.
Tipo Rojo sobre Blanco con Negativo (véase figura 15
A-D). Pasta. Gruesa. desgrasante de arena. La
cocción es regular.
acabado de superficie. Es esmerado y con
gran técnica al negativo.
195
Formas. Platos, cajetes y molcajetes trípodes.
Soportes huecos con abertura y sonaja.
decoración. La mancha sobre el soporte es
más grande que en los tipos anteriores y a veces
lo rodea. Sobre el fondo blanco de la vasija se
pintaban tres secciones de rojo y sobre ellas
se realizaba el negativo. En la parte inferior van
cruces, puntos, flechas, etcétera. En el exterior
va una especie de t corta e invertida, delimitada
o no con decoración al negativo.
Comentarios. Para García Payón es el tipo 1
C. Se piensa que proviene de Michoacán también
por obra del comercio. Se usó básicamente para
los enterramientos. no fue de uso común.
Tipo Anaranjado Matlatzinca. Pasta. Gruesa. des-
grasante abundante de cuarzo. La cocción es
regular.
acabado de superficie. Bueno.
Formas. ollas y cántaros con tres asas.
Comentarios. Se cree que es una continua-
ción, ya Matlatzinca, del tipo Baño naranja;
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
a te, conformando diseños en el cuerpo de las
b Tipo Rojo sobre Café Negruzco. Pasta. Gruesa ro-
c Tipo Rojo sobre Café Tardío (véase figura 26 c). For-
Figura 14. teotenango. a: rojo sobre Café Cremoso,
sahumador; b: insensario con mango; c: rojo sobre
Blanco Cremoso (Vargas, 1975; Sodi y Herrera,
1991).
pertenece a las cerámicas domésticas, que casi
desaparece en este periodo.
Tipo Chorreado (véase figura 30). Formas. Cántaros
con cuatro asas.
decoración. Líneas o franjas verticales de
pintura chorreada, y algunas combinadas con
círculos.
Comentarios. no es abundante, mas sí apare-
ce en los enterramientos.
Periodo 4 Fuego (Rokunhowi Chhuta'a) (1162/1200-
1450/1476 d.C.). además de todos los tipos an-
teriores ya con cierto decaimiento, tenemos los
tipos predominantes bicromos y policromos,
algunos relacionados con lo mexica.
Grupo Matlatzinca Tardío
Tipo Rojo sobre Café Brillante. Pasta. Gruesa cafeto-
sa. desgrasante de arena. La cocción es regular.
acabado de superficie. descuidadas.
Formas. ollas y cántaros con asas.
196
decoración. Franjas o líneas anchas paralelas,
de color rojo, en posición horizontal u ondulan-
piezas.
jiza.
Formas. ollas, cántaros con asas, cuencos y
cajetes trípodes.
decoración. al igual que en el tipo anterior
predominan las líneas ondulantes caracterizadas
por la tradición Mazapa. Pintura roja en las líneas
paralelas y ondulantes, combinadas con ganchos,
grecas. Hay zonas rojas.
mas. Cajetes y molcajetes trípodes; soportes ci-
líndricos del tipo espátula.
decoración. Los soportes tienen la mancha
roja o una forma de t invertida. Llevan una
banda roja.
Comentarios. Parecido al tipo rojo sobre Café
Medio del periodo anterior, solamente que ya
no presenta la decoración de las líneas múl-
tiples.
Tipo Rojo Pulido Brillante. Pasta. Gruesa. El coci-
miento es regular.
acabado de superficie. Muy bueno. un puli-
mento excelente que llevó al rojo a ser casi
guinda.
Formas. Platos y molcajetes trípodes de sopor-
tes cilíndricos o de espátula.
decoración. Los soportes cilíndricos tienen
la mancha roja y los de espátula tienen tres rayas
horizontales.
Grupo Bicromo
Tipo Negro sobre Rojo Guinda. acabado de super-
ficie. Muy bien pulida y brillante.
Formas. Platos y molcajetes trípodes con so-
portes cilíndricos o de espátula.
decoración. Llevan una banda color negro
en el interior, con tres puntos o pequeños círcu-
los negros.
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

b
a

Figura 15. teotenango. a-d: rojo sobre Blanco con negativo; e: negro y Blanco sobre Café
(Sodi y Herrera, 21991).

197
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
Comentarios. Es parecido al tipo rojo Pulido
Brillante.
Grupo Policromo
Tipo Negro y Blanco sobre Rojo (véase figura 21 a-e).
Pasta. Gruesa. El cocimiento es bueno.
acabado de superficie. Bien pulida con brillo.
Formas. Platos, cuencos y molcajetes trípodes;
soportes cilíndricos, cónicos y con sonaja.
decoración. Los soportes tienen color rojo y
sobre él están los colores blanco y negro. Está en
el exterior, en el interior o en ambas. al interior
lleva una banda roja delimitada por dos líneas y
tres puntos de color negro. Los motivos son de
líneas horizontales, triángulos, líneas ondulan-
tes, “S”, espirales, franjas como sierra, motivos
florales, etcétera.
Comentarios. Es característico de finales de
este periodo y del siguiente.
Tipo Negro y Blanco sobre Café (véanse figuras 15 e y
23 c). decoración. Se aplica sobre el color del
barro cafetoso.
Comentarios. Es muy parecido al anterior.
Tipo Rojo y Blanco sobre Café. decoración. no se
utiliza el negro.
Comentarios. Parecido a los dos anteriores.
Tipo Cholula. decoración. La pintura es cae-
diza.
Comentarios. Es el tipo Policromo Laca de
Cholula. Indica comercio con el lugar.
Tipo Negro Grafito sobre Rojo (véase figura 28 a).
Formas. Cuencos trípodes con soportes zoo-
morfos, jarras con asas y una vasija antropomorfa
a manera de copa, cuya cara tiene una mitad sana
y la otra enferma con un ojo como tumor. Banda
externa. En los cuencos trípodes lleva negro de
grafito. Las jarras llevan en el exterior negro
de grafito. La copa lleva una media banda frontal
en negro y el resto como de pelo crespo.
Comentarios. de procedencia mexica. no es
frecuente en el sitio.
198
Tipo Negro sobre Naranja (Azteca III). decoración.
Motivos pintados en negro sobre naranja de
buena ejecución.
Comentarios. Corresponde al azteca III o
tenochtitlán.
Periodo 5 Muerte (Rokuta Tuwi) (1450/1476-1582
d.C.). Corresponde a la conquista del tlatoani
mexica axayácatl, imponiendo la tributación a
teotenango. Están presentes los tipos azteca III
y IV.
Grupo doméstico
Tipo Naranja Azteca. acabado de superficie.
Color naranja con engobe bien pulido. Los
comales presentan el interior pulido y el exterior
rugoso.
Forma. Cuencos sencillos, ollas con asa de
canasta o sin ella, vasijas con dos tubos y asas,
tacitas con base anular y comales.
Tipo Negro Pulido Azteca. acabado de superficie.
Las ollitas tienen la superficie pulida y a veces
brillante.
Formas. Cuencos sencillos y ollitas.
Grupos Bicromo y Policromo
Tipo Rojo Guinda Inciso sobre Café (bicromo). For-
mas. Platos y cuencos trípodes; los soportes son
cónicos de sonaja o tubulares.
decoración. Las dos formas llevan una banda
de color rojo guinda con motivos incisos, sobre
un fondo café, en el interior o en el exterior. Los
soportes presentan la mancha roja.
Comentarios. no se conoce si es de proceden-
cia mexica, ya que los motivos decorativos así lo
representan.
Tipo Negro sobre Rojo (bicromo). Formas. Copas
pulqueras, jarras con asas, cuencos de base plana,
etcétera.
decoración. El rojo aparece más como un
color guinda brillante.
Comentarios. Es de origen mexica.
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
Tipo Negro sobre Blanco (bicromo). Comentarios.
Poco frecuente. adscrito a la cultura mexica.
Tipo Negro sobre Naranja (Azteca IV)(bicromo). de-
coración. Es descuidada, el color negro está sobre
el naranja del barro.
Comentarios. Corresponde al tipo azteca IV
o tlatelolco de los mexicas. Poco frecuente.
Tipo Negro y Blanco Fugitivo sobre Rojo (policromo)
(véanse figuras 24 a y 27 b y e). Formas. Cuencos
de base plana, platos y cuencos trípodes. Los
rasgos matlatzincas son los soportes de espátula.
también hay cántaros u ollas con asas.
decoración. Presenta diseños matlatzincas. El
rojo es brillante con la característica de parecer
guinda.
Comentarios. Es típicamente mexica, aunque
presenta rasgos matlatzincas.
Tipo Blanco Fugitivo y Rojo sobre Café (policromo).
Formas. Cuencos sencillos o de base aplanada.
decoración. toda la decoración va sobre el
barro de color cafetoso. al exterior tienen una
banda de blanco fugitivo, a veces delimitada por
una línea roja y con motivos rojo oscuro.
Tipo Negro y Blanco Fugitivo sobre Rojo (policromo).
Formas. Cuencos de base plana.
decoración. Motivos variados sobre el color
rojo guinda.
Comentarios. Es de filiación mexica.
Cerámica Colonial. Formas. Ánfora.
acabado de superficie. Baño blanco vi-
driado.
Comentarios. Solamente se encontró una.
cerámica Funeraria
Esta cerámica la conforman las piezas completas
obtenidas de los enterramientos excavados y de
algunas exploraciones de estructuras y plazas;
actualmente constituyen la colección del Museo
de teotenango. Se utilizaron un total de 758
piezas para establecer su temporalidad respecto
de los grupos descritos.
199
Periodo 3 Viento Roxu Hupi (900-1162 d.C.)
Tipo Rojo sobre Café Matlatzinca. Formas. 38 cajetes
trípodes de 8 a 11.6 cm de altura y de 15.7 a 23.7
cm de diámetro; 57 molcajetes trípodes de 9.9 a
12.9 cm de altura y de 16.8 a 21.7 cm de diámetro;
29 platos trípodes de 7.3 a 10.5 cm de altura y de
16.2 a 23.5 cm de diámetro; 23 cántaros con asas
de 7 a 47.8 cm de altura y de 11.8 a 35.5 cm de
diámetro; 2 jarras de 10.8 cm a 20.7 cm de altura
y de 9 a 15.5 cm de diámetro; un sahumador de
9.6 cm de altura por 13.1 cm de diámetro y 32.6
cm de largo; una copa de 12.5 cm de altura y
11 cm de diámetro, y un botellón de 12.3 cm de
altura por 9.8 cm de diámetro.
Comentarios. Es el tipo de mayor frecuencia.
Se contaron 152 piezas.
Tipo Rojo sobre Blanco Cremoso. Formas. 17 cajetes
trípodes de 9.7 a 20.3 cm de altura y de 13 a 21.1
cm de diámetro; 2 cajetes sencillos o cuencos de
3.5 a 5.4 cm de altura y de 10.2 a 12.6 cm de
diámetro; 5 jarras de 11.9 a 18.6 cm de altura y
de 9.1 a 15 cm de diámetro; 1 vasija con dos tubos
o vertederas de 11.9 cm de ancho por 15.4 cm
de largo; 2 platos de 16.2 cm de altura por 10.2
cm de diámetro.
Comentarios. Se obtuvieron 27 piezas.
Tipo Rojo sobre Baño Blanco. Formas. 2 cántaros
de 23 a 23.8 cm de altura y de 18.4 a 20 cm de
diámetro; 2 ollas de 7.5 a 8.5 cm de altura y de
5.6 a 6.5 cm de diámetro; 1 cajete o cuenco de
4.2 cm de altura por 10.2 cm de diámetro.
Tipo Rojizo. Formas. 81 cajetes o cuencos sencillos
de 3 a 9 cm de altura y de 6.1 a 21.5 cm de diá-
metro; 13 ollas con asa de canasta de 4.4 a 21.7
cm de altura y de 3.4 a 16.2 cm de altura; 4 ollas
miniaturas de 4.5 a 8.2 cm de altura y de 4.6 a
7.2 cm de diámetro; un cántaro de 6.5 cm de
altura por 6.6 cm de diámetro; un sahumador
de 5.4 cm de altura por 11.4 cm de diámetro, y
una jarra de 9.9 cm de altura por 8.5 cm de diá-
metro.
Comentarios. Se obtuvieron 101 piezas.
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
Tipo Rojo sobre Blanco con Negativo. Formas. 9 ca-
jetes trípodes de 8.9 a 11.5 cm de altura y de 15.5
a 19 cm de diámetro, y los molcajetes (no se
menciona cantidad) de 8 a 10.8 cm de altura y
de 14 a 17.5 cm de diámetro.
Tipo Anaranjada Matlatzinca. Formas. 48 cántaros
de 10.3 a 39 cm de altura y de 8.7 a 26 cm de
diámetro; 3 cántaros miniatura de 7.5 a 10.8 cm
de altura y de 5 a 14.4 cm de diámetro; 2 jarras
pequeñas de 7 a 10.8 cm de altura y de 5 a 14.4
cm de diámetro; 2 cajetes o cuencos sencillos de
2 a 6.2 cm de altura y de 6.5 a 13.5 cm de diáme-
tro; 2 ollas con asa de canasta de 11.6 a 14.7 cm
de altura y de 8.1 a 9.7 cm de diámetro; 3 olli-
tas de 6.5 a 7.3 cm de altura y de 5.3 a 6.3 cm de
diámetro; y ollas de 8.2 a 17.2 cm de altura y de
8.5 a 16.2 cm de diámetro.
Comentarios. Se contó con 66 piezas.
Tipo Chorreado. Formas. 8 cántaros de 20 a 41.5
cm de altura y de 16.8 a 31.7 cm de diámetro y
una jarra de 18.3 cm de altura por 14.8 cm de
diámetro.
Periodo 4 Fuego Rokunhowi Chhuta'a (1162/1200-
1450/1476 d.C.)
Tipo Rojo sobre Café Negruzco. Formas. 1 cántaro
de 16.5 cm de altura por 13.5 cm de diámetro.
Tipo Rojo Pulido Brillante. Formas. 9 platos trípo-
des de 8.9 a 10.8 cm y de 20 a 22.8 cm de diáme-
tro, y 2 molcajetes trípodes de 10.5 a 10.7 cm y
de 17 a 18.5 cm de diámetro.
Tipo Negro sobre Rojo Guinda. Formas. 4 cajetes
trípodes de 4.3 a 5.5 cm de altura y de 12.5 a 16.8
cm de diámetro; 2 platos trípodes de 9.4 a 10 cm
de altura y de 20.4 a 23.4 cm de diámetro, y 2
molcajetes trípodes de 10.5 a 12.5 cm de altura
y de 15.8 a 19.2 cm de diámetro.
Tipo Negro y Blanco sobre Rojo. Formas. 33 cajetes
trípodes de 9.2 a 14 cm de altura y de 18.9 a 24.2
cm de diámetro; 32 platos trípodes de 7.8 a 10.9
200
cm de altura y de 18.3 a 22.8 cm de diámetro; 11
molcajetes trípodes de 12.5 a 12.9 cm de altura y
de 18.3 a 22.8 cm de diámetro; 3 jarras de 23.6 a
24 cm de altura y de 21.8 a 22.7 cm de diámetro,
y cántaros de 22 a 26 cm de altura y de 20 a 23.3
cm de diámetro.
Comentarios. Es un tipo policromo que re-
presenta las siguientes variantes: en interiores,
de color negro sobre rojo, de color guinda o
negro y blanco sobre rojo. En exteriores, combi-
nan el rojo, blanco, negro y café; por ejemplo,
negro y blanco sobre rojo; blanco, negro y rojo
sobre café, etcétera.
Tipo Negro Grafito sobre Rojo. Formas. 2 cajetes
trípodes de 6.2 a 10 cm de altura y de 18 a 18.4
cm de diámetro; una jarra de 22.3 cm de altura
por 17.5 cm de diámetro, y una copa de 18 cm
por 11.4 cm de diámetro.
Tipo Negro sobre Naranja o Azteca III. Formas. 3
molcajetes trípodes de 6.9 a 9.3 cm de altura y
de 16.5 a 18.4 cm de diámetro.
Periodo 5 Muerte Rokuta Tuwi (1450/1476-1582
d.C.)
Tipo Naranja Azteca. Formas. 18 cajetes de 3.2 a
6.8 cm de altura y de 6 a 14.2 cm de diámetro;
una jarra de 22.9 cm de altura por 17.8 cm de
diámetro; una vasija doble de 12.3 cm de altu-
ra, y una olla con asa de canasta de 15.4 cm de
altura por 11.4 cm de diámetro.
Comentarios. Se contó con 21 piezas.
Tipo Negro Pulido Azteca. Formas. 6 cajetes de 4.2
a 5.5 cm de altura y de 9 a 12.2 cm de diámetro,
y una vasija miniatura.
Tipo Rojo Guinda Inciso sobre Café. Formas. un
molcajete trípode y un plato trípode que miden
de 10.1 a 11.3 cm de altura y de 16.5 a 21.3 cm
de diámetro.
Tipo Negro y Blanco Fugitivo sobre Rojo. Formas. 14
cajetes o cuencos de 4.8 a 4.8 cm de altura y de
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
13.8 a 22.4 cm de diámetro; 6 platos trípodes de
7.8 a 10.9 cm de altura y de 13.8 a 22.4 cm de
diámetro; y 6 platos trípodes de 7.8 cm y de 18.3
a 22.8 cm de diámetro.
Tipo Negro sobre Naranja (Azteca IV). Formas. un
molcajete trípode de 8.9 cm de altura por 21.9
cm de diámetro.
Tipo Plomizo. Formas. 3 cajetes de 4.5 a 4.7 cm de
altura y de 10.3 a 12.5 cm de diámetro.
Tipo Rojo sobre Naranja con Negativo. Formas. 3
molcajetes trípodes de 9.5 a 11.9 cm de altura y
de 15.9 a 18.1 cm de diámetro; un plato y un
cántaro.
Cerámica doméstica
Tipo Café Rojizo. Formas. 16 cajetes de 1.6 a 6.7
cm de altura y de 3.3 a 14.9 cm de diámetro; 7
cantaritos, una olla pequeña, una olla canasta y
una olla grande.
Comentarios. Se contó con 26 piezas.
Tipo Café Negruzco. Formas. 3 cantaritos, 5 ollitas,
3 ollas canasta, 4 ollas, 4 cajetes y 2 jarritas.
Comentarios. Se contó con 21 piezas.
Tipo Café Cremoso. Formas. 14 cántaros de 15.7 a
40 cm de altura y de 10.9 a 29 cm de diámetro;
6 cantaritos y una olla.
Tipo Café Oscuro. Formas. 3 cántaros de 9 a 31.7
cm de altura y de 7.5 a 20.2 cm de diámetro; 6
cajetes de 4 a 5.3 cm de altura y de 8.3 a 18.7 cm
de diámetro; 4 ollas de 5.3 a 29.7 cm de altura y
de 7.2 a 25 cm de diámetro; un botellón de 8 cm
de altura por 9.8 cm de diámetro; una jarra de
7.8 cm de altura por 5 cm de diámetro.
Tipo Grisáceo. Formas. 4 cántaros de 10.5 a 31.1
cm de altura y de 8.5 a 24.5 cm de diámetro; 3
ollas; 2 cajetes pequeños, 2 jarritas, 2 ollas canas-
ta y un cucharón.
201
Tipo Anaranjado Rojizo. Formas. 3 cajetes de 4.5
a 5.1 cm de altura y de 9.5 a 11.6 cm de diámetro,
2 cántaros, una olla y una olla canasta.
Tipo Naranja Pintada. Formas. 18 cajetes de 2.5 a
6.8 cm de altura y de 3.9 a 16.7 cm de diámetro,
4 ollas canasta, 4 ollas y un cucharón.
Tipo Café-Gris Pulido. Formas. 2 cajetes de 3.3 cm
de altura por 7.9 cm de diámetro, y 2 ollas de
8.8 a 32.7 cm de altura y de 6 a 27.5 cm de diá-
metro.
teotenanGo
Wanda tommasi llevó a cabo una clasificación,
independiente de la que elaboró Ernesto Vargas,
de los materiales obtenidos del sitio arqueológi-
co de teotenango; utilizó únicamente los objetos
cerámicos completos y procedentes de los con-
textos funerarios. destaca primeramente siete
conjuntos de materiales de acuerdo con las for-
mas, estructurándolos con el Sistema de estudio
para formas de vasijas de noemí Castillo y Jaime
Litvak (1968). Éstas son las siguientes:
1. ollas
a) ollas de cuerpo globular, base convexa y
fondo cóncavo.
b) ollas de cuerpo globular, base y fondo
rectos.
c) ollas de cuerpo compuesto, base convexa
y fondo cóncavo.
d) Jarras.
e) Piezas especiales (ollas).
2. Cajetes
a) Cajetes simples.
b) Cajetes trípodes de base convexa y fondo
cóncavo y de base y fo ndo rectos.
c) Molcajetes trípodes de base convexa y
fondo cóncavo y de base y fondo rectos.
3. Platos
a) Platos simples.
b) Platos de base convexa y fondo cóncavo y
de base y fondo rectos.
4. Copas
5. Sahumerios
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
6. Cucharón
7. Vasija antropomorfa
además, a la mayoría de estas formas le asig-
na uno de los tipos cerámicos que a continuación
describe:
Tipo A (véanse figuras 16, 17, 18, 19 y 20)
Pasta. de grano mediano y buena cocción.
acabado de superficie. Pulido.
Formas. ollas de silueta compuesta, cuello
divergente y de tres asas verticales en el cuerpo;
cajetes y molcajetes trípodes hechos con molde,
de bordes redondeados y soportes cilíndricos;
platos trípodes de soportes cilíndricos y borde
de media ojiva; copas de base anular, y sahume-
rios de distintas formas.
decoración. Pintadas de color rojo precoc-
ción sobre el color natural del barro, que es café
claro. La técnica la describe como geométrica
formada por anchas bandas de color unidas o
compuestas por grupos de líneas paralelas hori-
zontales, verticales, inclinadas que forman trián-
gulos, escalerillas y, más raramente, líneas curvas
y círculos. Las líneas paralelas fueron hechas con
un instrumento compuesto de 5 o 6 púas no muy
delgadas, rígidas, que unidas formaban un peine
o rastrillo. Se fueron trazando en segmentos,
pues nota que al comenzar un trazo siempre hay
presencia de más pintura, y conforme aumenta
la línea, ésta se va estrechando por la ausencia
de pintura. Las ollas presentan en el cuello una
banda de líneas paralelas horizontales y las asas
un simple manchón de pintura roja; en general,
la decoración recubre la parte superior del cuer-
po. Los soportes cilíndricos de los cajetes y
molcajetes tienen una mancha de pintura roja
en el exterior. Estas formas tienen una decora-
ción descuidada consistente en bandas de un
color o combinación de líneas paralelas que
recubren la parte superior del cuerpo tanto en
el interior como en el exterior. Los molcajetes
presentan incisiones bastante profundas en el
fondo. Las medidas varían de 10 a 18 cm de al-
tura y de 15 a 20 cm de diámetro. Los platos
tienen la mancha roja en los soportes cilíndricos,
202
con una decoración general como las descritas
arriba, nada más que abundan las zonas a media
tinta unida y en el interior presentan un solo
elemento. En general, al igual que en los cajetes
y molcajetes, la decoración de bandas siempre
está dividida en tres secciones.
Comentarios. Explica cómo George Foster
hizo una relación de la alfarería actual de Mete-
pec con la del yunque del sudoeste de Estados
unidos. Es un tipo que perteneció al grupo del
valle de toluca y además es el más representati-
vo de éste. Encontró que, con excepción de las
ollas, ninguna de las formas se utilizó, y que éste
era un tipo destinado a servir en las ofrendas.
Las vasijas trípodes, por lo general un molcajete
y un plato, fueron encontradas en pares, una
sirviendo de tapadera a la otra.
Tipo B (véanse figuras 21, 22 y 23)
Pasta. de grano fino y buena cocción.
acabado de superficie. Pulido excelente.
Formas. ollas de cuerpo globular no muy
grande (baja-angosta) y llevan un asa de borde
a borde (de estribo), y en particular una de
cuello alto y de forma que sale de la norma del
tipo B; cajetes trípodes de cuerpo curvo y fondo
recto; molcajetes y platos trípodes de cuerpo
curvo y de fondo cóncavo o recto. Cuando es
recto, la circunferencia es muy chica en relación
con la anchura de la vasija. todos los soportes
son cilíndrico-cónicos y huecos.
decoración. Policroma de excelente calidad,
con los colores rojo, blanco y negro pintados
antes de la cocción sobre el color natural del
barro, que es café claro. Los soportes son muy
decorados. Los platos presentan una faja blanca
que sirve de fondo a un diseño geométrico blan-
co, negro y rojo; en el exterior y en su parte su-
perior tienen una banda blanca decorada con
líneas circulares y triángulos, algunas veces espi-
rales, en color negro y rojo; en el interior pre-
sentan pintura roja, encima de la cual llevan
una línea en color negro que recubre el borde
cuando el fondo es recto, y otra línea circular
separando al cuerpo del fondo. En general,
presentan cuatro círculos negros, a veces tres,
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
equidistantes en la mitad del cuerpo y uno más
en el fondo. Los molcajetes presentan en los
soportes una decoración simple; la decoración
general es como la descrita arriba, nada más que
los fondos están libres porque llevan las incisio-
nes. Los cajetes presentan una decoración en
dos variantes; la primera presenta una banda
exterior característica del tipo B y en el interior
lleva bandas formadas de líneas curvas, ganchos,
semicírculos, líneas horizontales, etcétera –esta
misma se encontró también en una olla–; la otra
variante se conforma de elementos geométricos
y figuras fitomorfas, lleva una banda blanca en
el exterior a la mitad del cuerpo y se decoró en
rojo y negro con espirales, líneas horizontales,
verticales e inclinadas que enmarcan una flor, y
por debajo de la línea negra que remata la ban-
da hay tres círculos negros entre los soportes, en
el interior la base tiene la decoración de los
platos. una olla tiene esta decoración. La olla
de cuello alto presenta la decoración de este tipo
B; sin embargo, la decoración del cuerpo en ta-
blero de ajedrez y su forma la hace salir de la
norma.
Comentarios. Es la vajilla más vistosa y de
mayor carga simbólica.
Tipo C (véanse figuras 24, 25 y 27)
Pasta. de grano fino y de color café rojizo. La
cocción es buena.
acabado de superficie. Excelente bruñido.
Formas. Platos trípodes de base y fondo rectos
y de soportes de forma cónica o de sección pris-
mática sólidos; molcajetes trípodes de fondo
cóncavo o recto, y ollas de cuerpo globular, cue-
llo divergente y de tres asas o de una asa que va
del cuerpo al borde.
decoración. Presentan un recubrimiento de
pintura roja guinda como fondo de la decoración
geométrica en blanco y negro. Los platos tienen
en los soportes líneas blancas horizontales pin-
tadas sobre el rojo en su extremo inferior; en el
interior, en blanco y negro, tienen un diseño
dividido en cuatro zonas de colores alternados,
conformados por líneas paralelas o cruzadas al-
ternadas con pequeños círculos o con hileras de
203
ganchitos, y en un ejemplar hay líneas paralelas
semicirculares en el exterior. Los molcajetes
presentan una parte del interior recubierto de
pintura roja y en el fondo una incisión; en el
exterior es geométrica y fitomorfa compuesta de
líneas paralelas horizontales, semicirculares e
inclinadas, pequeños círculos y flores, alternan-
do los colores blanco y negro sobre rojo. Las ollas
muestran sobre la pintura roja una línea negra,
y las descripciones anteriores cubren la parte
superior del cuerpo.
Comentarios. Es la vajilla más estética del
lugar.
Wanda tommasi muestra algunas vasijas de
origen foráneo a la región de teotenango, aun-
que les da poca importancia; algunas de ellas
fueron clasificadas por Vargas (véanse figuras 17
c, e, 21 f, 25 a, 27 c, 28 y 29).
VaLLe de toLuca
aquí se presentan tres tipos de cerámica policro-
ma matlatzinca que formaron parte de los resul-
tados que, por medio de una clasificación más
sistemática, obtuvieron noemí Castillo y Wanda
tommasi, entre otros, durante los años de 1979-
1982, de los materiales recuperados por García
Payón del sitio de tecaxic-Calixtlahuaca y del
valle de toluca en general, que quedaron hace
50 años en las bodegas del Museo de Bellas artes
del Estado de México, sin referencias concretas.
Para su clasificación y presentación, los investi-
gadores decidieron comparar estos materiales
con la cerámica funeraria que presentó Wanda
tommasi para el sitio de teotenango. Como se
notará a continuación, se da una mayor impor-
tancia a la forma de las piezas.
Vajilla tipo A
Pasta. Mediana. La cocción es buena.
Formas. ollas de silueta compuesta y curvo-
convergente de cuello recto divergente, base
convexa y fondo cóncavo; así como de tres asas
verticales, sólidas en el cuerpo, o dos asas sólidas
en el cuello. Cajetes y molcajetes curvo conver-
gentes de bordes redondeados, base convexa y
fondo cóncavo, así como de tres soportes cilín-
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

a b

c d

Figura 18. teotenango. a, b, d: ollas de tipo a; c:

copa del tipo a, esta última es del tipo rojo sobre
Café medio de la clasificación de Vargas (tommasi,
1978).

Figura 16. teotenango. Molcajetes del tipo a

(tommasi, 1978).

a b

c d

e f

Figura 17. teotenango. a, d, f: cajetes trípodes del Figura 19. teotenango. ollas del tipo a (tommasi,
tipo a; c, e: ajenos a la región de teotenango; 1978).
a: no especificado (tommasi, 1978).

204
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

a b

Figura 20. teotenango; a, b: ollas del tipo a; la otra

no está especificada. La indicada como b pertenece
al tipo rojo sobre Baño Blanco de Vargas (tommasi,
1978).

a b

Figura 22. teotenango. Cajetes trípodes del tipo B

(tommasi, 1978).

c d
e f
Figura 21. teotenango; a-e: cajetes trípodes del tipo
B; f: cajete trípode ajeno a la región de teotenango.
En la clasificación de Vargas, a-e pertececen al tipo
negro y Blanco sobre rojo, y la vasija indicada como
f es del tipo rojo sobre Blanco Cremoso (tommasi,
1978).
dricos. Platos rectodivergentes de bordes redon-
deados, base y fondo rectos, así como de tres
soportes cilíndricos. Copas rectoconvergentes o
curvoconvergentes de base cóncava y fondo
convexo, así como con soporte cónico truncado.
Sahumerios rectodivergentes de base y fondo
rectos, así como de tres soportes y de mango
cilíndrico.
decoración. Se pintó bicroma rojo antes de
la cocción. Los motivos geométricos fueron tra-
zados en secciones, y son bandas anchas, líneas
paralelas que forman triángulos o “escalerillas”,

205
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
que al parecer se trazaron con un instrumento
de varias puntas, y escasas líneas curvas. Las ollas
tienen una banda de líneas horizontales en el
cuello, un manchón de pintura en las asas y
motivos geométricos en la parte superior del
cuerpo. En los cajetes y molcajetes el soporte
tiene una mancha roja, así como decoración en
el interior, en el exterior y en el fondo. Los platos
la tienen en el interior, dividida en tres secciones
con trazos un poco descuidados. La decoración
en las copas va en el exterior del cuerpo y en el
soporte. En los sahumerios va en el cuerpo cala-
do, en el borde y en el mango.
Vajilla tipo B
Pasta. Fina. La cocción es buena.
Formas. ollas. Platos trípodes curvoconver-
gentes o rectodivergentes de base convexa o
recta y fondo cóncavo o recto; así como con tres
soportes cilíndrico-cónicos. Molcajetes de cuerpo
curvoconvergente de base y fondo rectos y con
tres soportes cónicos. Cajetes de cuerpo curvo-
convergente o rectodivergente de base y fondo
recto, así como con tres soportes cónicos.
decoración. Geométrica. Se pintaba de color
rojo, blanco y negro sobre el color natural del
barro antes de la cocción. En las formas, como
los platos trípodes, existe una banda blanca que
sirve de fondo al motivo en color negro y rojo en
los soportes, también el cuerpo lleva una banda
blanca con líneas paralelas, círculos, triángulos,
y a veces espirales; también presenta en el inte-
rior del cuerpo, en el borde, en los fondos rectos,
círculos negros y uno al centro. En los molcajetes
solamente cambia, puesto que en el fondo apa-
rece incisa. En los cajetes tiene en los soportes,
en el exterior del cuerpo, una banda y en el in-
terior tiene bandas, líneas, curvas horizontales y
ganchos.
Comentarios. Según tommasi, la forma de
este tipo es identificada como la más común
de la cerámica característica de teotenango, así
como Castillo la referenció para Calixtlahuaca.
Vajilla tipo C
Pasta. Muy fina. La cocción es buena.
206
acabado de superficie. tiene un engobe
bruñido.
Formas. Platos rectodivergentes de base y
fondo rectos con tres soportes sólidos cónicos o
de sección prismática. Molcajetes trípodes cur-
voconvergentes de base y fondo rectos con tres
soportes cónicos; y ollas curvoconvergentes de
cuello rectodivergente y borde redondeado, así
como con tres asas verticales en el cuerpo.
decoración. Geométrica. En las formas los
platos tienen líneas blancas horizontales en
los soportes y en el interior del cuerpo el diseño
se presenta en cuatro secciones. Presenta la de-
coración líneas paralelas, cruzadas y cuadradas.
Los molcajetes la tienen en el exterior y las ollas
en la parte superior del cuerpo.
Comentarios. Las ollas se presentan en poco
número; sin embargo, son de alta calidad de
manufactura.
Sodi y Hernández (1991) trabajaron los ma-
teriales cerámicos de las bodegas del Museo
nacional de antropología, México, y los presen-
taron en forma de catálogo. Para presentarlos
utilizaron una clasificación ya determinada y
considerada como la más accesible y mejor ela-
borada, la de Ernesto Vargas, llevada a cabo
durante las excavaciones de teotenango, la cual
ya presentamos. también se relacionaron con la
clasificación de Wanda tommasi. una vez aso-
ciadas a un tipo y a una cronología determinada
se describieron una por una todas las piezas,
dando como resultado un trabajo de mucha
importancia. a continuación presentamos los
tipos mostrados por Sodi y Hernández:
rojo sobre Blanco con negativo, tomado de
Ernesto Vargas, de la fase 3 Viento.
Café obscuro sobre Café Claro, tomado de
Ernesto Vargas, de la fase 3 Viento.
rojo sobre Café Medio, tomado de Ernesto
Vargas, de la fase 3 Viento.
Café sobre Baño Blanco, tomado de Ernesto
Vargas, de la fase 3 Viento.
rojo sobre Blanco Cremoso, tomado de Er-
nesto Vargas, de la fase 3 Viento.
anaranjado Matlatzinca, tomado de Ernesto
Vargas, de la fase 3 Viento.
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

a b c

Figura 23. teotenango; a, c: ollas del tipo B; copa del tipo a. La vasija indicada como b pertenece al tipo rojo
sobre Café medio, y la indicada como c es del tipo negro y Blanco sobre Café, ambos de Vargas
(tommasi, 1978).

Figura 24. teotenango. Cajetes trípodes del tipo C. La vasija indicada como a pertenece al tipo negro y Blanco
Fugitivo sobre rojo de Vargas (tommasi, 1978).

207
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

Figura 25. teotenango. Vasija ajena a la región de teotenango, posiblemente mexica, a; cajetes trípodes del
tipo C (tommasi, 1978).

rojo sobre Café Medio, tomado de Ernesto
Vargas, de la fase 3 Viento, correspondiente al
tipo a de Wanda tommasi.
negro sobre rojo Guinda, tomado de Ernes-
to Vargas, de la fase 4 Fuego, correspondiente al
tipo a de Wanda tommasi.
negro y Blanco sobre rojo, tomado de Ernes-
to Vargas, de la fase 4 fuego, correspondiente al
tipo B de Wanda tommasi.
negro y Blanco Fugitivo sobre rojo, tomado
de Ernesto Vargas, de la fase 5 Muerte, corres-
pondiente al tipo C de Wanda tommasi.
después de realizar el catálogo descrito arri-
ba, Federica Sodi y Hugo Hernández decidieron
estudiar las características que presentan dos de
los tipos cerámicos del periodo roxu Hupi o 3
Viento (900 a 1160 d.C.), perteneciente al Pos-
clásico temprano. Estos dos tipos son el rojo
sobre Blanco Cremoso y el rojo sobre Blanco
con negativo. El primero lo identifican con el
tipo 1B de García Payón de 1941, y el segundo
con el tipo 1C del mismo investigador. Encuen-
tran que la distribución está dada básicamente
en la porción suroeste del valle de toluca, de

208
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
a como los excéntricos de tres salientes, el cual lo
b es que aparecen en vasijas de ofrendas en teo-
c para justificar el hecho de que un solo elemento
Figura 26. teotenango. Cajetes trípodes. El indicado
como c pertenece al tipo rojo sobre Café tardío de
Vargas (tommasi, 1978).
acuerdo con la procedencia de los materiales,
según el registro que existe para cada pieza en
el Museo nacional de antropología. Los pobla-
dos de origen son almoloya de alquisiras, tex-
caltitlán, Coatepec Harinas, tonatico, tenancin-
go, San Pedro Hueyahualco, tenango del Valle
y Villa Guerrero tecoloya. después comparan
209
una serie de elementos similares entre ambos
tipos, que tienen que ver con ciertas caracterís-
ticas netas de la cultura matlatzinca encontradas
y descritas para teotenango y tecaxic-Calixtla-
huaca, y algunas más, como lo serían los soportes
de cabeza de serpiente, además para otras zonas
según arana (1990). Consideramos importante
la aportación que hacen en ese artículo sobre el
elemento trilobulado (véase figura 31) que es
relacionan directamente con el elemento del
sangrado del corazón, evidente en otros artefac-
tos con una temporalidad que va desde el perio-
do Clásico hasta el Posclásico tardío, como está
en la lapidaria, la pintura mural, la cerámica y en
la misma lítica, por los excéntricos de tres salien-
tes. Éstos aparecen directamente en los dos tipos
referenciados, y además elaboran una serie de
cuadros para cada uno de ellos, de acuerdo con
la forma y la procedencia. un hecho importante
tenango, una sobre otra de cabeza que funciona
como tapadera, de tal manera que a veces el
elemento trilobulado quedaba de cabeza, como
está en las representaciones mesoamericanas.
Piensan que son tipos dedicados exclusivamente
al tipo de ofrenda en el que representan la sangre
del corazón, toman en cuenta que el motivo
trilobulado es imprescindible en la decoración
básica de las vasijas, a juzgar por el análisis que
hicieron. también presentan otros diseños y
motivos como el de la cruz o el círculo vacío,
sirviera en específico a una idea.
VaLLe de temascaLcinGo
Morrison Limon presentó en su tesis del valle de
temascalcingo el desarrollo de una investigación
que inició con la fotointerpretación y el recorri-
do de superficie, para así determinar dónde se
harían las excavaciones. de todos los sitios ar-
queológicos encontró que uno está claramente
definido por el Posclásico temprano, San José
Ixtapa, núm. 46, y en el que se observa la transi-
ción del Clásico al Posclásico. Explica que las
influencias externas continúan siendo factor
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

d e

Figura 27. teotenango; b, e: ollas del tipo C; c: olla de procedencia ajena a la región de teotenango; las otras
no están especificadas. En la clasificación de Vargas, las vasijas b, e, son del tipo negro y Blanco fugitivo sobre
rojo (tommasi, 1978).

determinante para el valle, que además ahora se
sitúa bajo la sombra de tula, debido a la gran
presencia del tipo cerámico Blanco Levantado,
de la decoración Mazapa y de las figurillas del
mismo estilo. En el Posclásico medio nota que
los asentamientos estaban situados todavía sobre
las laderas de los ríos; sin embargo, tienden a
moverse hacia las crestas inaccesibles de las me-
setas. de acuerdo con las referencias en las que
se apoya, sigue observando la presencia de tula,
y ahora también nota la de Michoacán al estable-
cer una comparación de los materiales cerámicos
de las cuevas de la región de zitácuaro, Mi-
choacán, con los tepalcates que se encuentran
distribuidos regularmente en el valle de temas-
calcingo e incluso en el de Ixtlahuaca, sobre todo

210
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
a más que seis tepalcates azteca, y piensa que el
b
c española la población comenzó a ser otomiana
Figura 28. teotenango. Vasijas ajenas a la región de
teotenango. En la clasificación de Vargas, el cajete
trípode a es del tipo negro grafito sobre rojo y
el b es del tipo Café sobre Baño Blanco (tommasi,
1978).
Figura 29. teotenango. olla con decoración al
pastillaje y pintura (tommasi, 1978).
211
en la porción del norte, al igual que en el valle
de toluca, encontrando básicamente que la
distribución se difunde de occidente a oriente.
resulta importante mencionar que no encontró
área se desestabilizó en tiempo de la caída de
tula, con la entrada de grupos de cazadores-re-
colectores que por el año de 1300 d.C. domina-
ron la región, y para la época de la conquista
de acuerdo con los movimientos que generó la
colonización. Posiblemente se trató de otomíes
o mazahuas de la provincia de Mazahuacán,
debido a que las cerámicas que se fabricaban son
idénticas a las reportadas en otras regiones de-
pendientes. Con base en estos datos resumió un
modelo de fotointerpretación, el cual consistía
en identificar las características temporales para
los sitios arqueológicos. Señala que las caracte-
rísticas del Posclásico medio son los asentamien-
tos que están sobre mesetas muy altas de difícil
acceso, al borde de barrancas pronunciadas y
próximos a los manantiales, protegidos por sitios
en las laderas cercanas a los ríos con escasa pre-
sencia de montículos aislados, donde los prime-
ros son sitios de arquitectura compleja con plazas
y patios hundidos.
Periodo Transicional y Posclásico temprano
Café Rojizo (tipo doméstico). Pasta. Mediana. El
desgrasante es de muchas partículas de cuarzo y
mica. La cocción va de regular a mala. algunos
tepalcates presentan un núcleo oscuro.
acabado de superficie. Posee un acabado
burdo, donde se nota un alisado.
Formas. ollas de doble asa.
decoración. no existe.
Tipo Chorreado (tipo doméstico). Pasta. Mediana. El
desgrasante es de algunas partículas grandes. La
cocción es mala. En el interior del perfil es más
oscuro.
acabado de superficie. no es uniforme. Pre-
senta un pulimento con palitos.
Formas. ollas de cuello alto con doble asa.
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
decoración negativa en ollas
decoración pintada
decoración en cuello tipo a
decoración en asas
Figura 30. teotenango. decoración en ollas.
Las indicadas como decoración negativa son
denominadas como tipo Chorreado por Vargas
y como tipo Café oscuro sobre Café Claro
por Sodi y Herrera (tommasi, 1978).
a acabado de superficie. Hay un pulido a pali-
b llos sobre la superficie, muy irregular. Presenta
d
c recto, que desemboca en bordes divergentes.
e
f núcleo de color oscuro.
Figura 31. Museo nacional de antropología.
representaciones de elementos trilobulado
en cerámica (Sodi y Herrera, 1993).
212
decoración. Bandas rojas horizontales y ver-
ticales pintadas. En ocasiones la pintura se cae
dejando una impresión de “negativo”, y eso es
justo lo que le da el aspecto de chorreado.
Café Pulido Interior. Alisado Exterior (tipo doméstico).
Pasta. de grano medio. El desgrasante es de al-
gunas partículas blancas muy parecido a la del
rojo sobre Café amarillento. La cocción va de
regular a buena. Existe un pequeño núcleo más
oscuro en el perfil.
acabado de superficie. En el exterior presen-
tan un alisado poco uniforme. En el interior
tiene un pulido muy burdo.
Formas. Los bordes son muy toscos, con un
reborde exterior emparejado por dentro sin
importar el de fuera. Cajetes hemisféricos sin
soportes y cajetes de fondo plano.
Café Alisado (tipo doméstico). Pasta. Gruesa. El
desgrasante es de partículas grandes de cuarzo
y mica. La cocción es buena. El color del perfil
es muy homogéneo.
acabado de superficie. Solamente los bordes
están alisados, dejando una superficie muy irre-
gular.
Formas. ollas.
Café Claro a Oscuro Pulido de Palitos (tipo doméstico).
Pasta. Gruesa. El desgrasante es de cuarzo y mica.
La cocción es muy mala. tiene un núcleo grueso
y es casi negro en el corte.
un pulido en el exterior y en el labio interior del
borde.
Formas. ollas de doble asa con cuello alto y
Rojo sobre Bayo Alisada (tipo doméstico). Pasta. Grue-
sa. El desgrasante es de muchas partículas de
cuarzo y mica. La cocción es regular. tiene un
acabado de superficie. a veces el labio del
borde está pulido. En general, es alisada y poco
uniforme.
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
Formas. ollas de doble asa.
decoración. tiene bandas pintadas en rojo
debajo del cuello. también hay motivos natura-
listas.
Rojo sobre Café Amarillo con Negativo Coyotlatelco
(tipo doméstico) (véase figura 32 a). Pasta. Bastante
fina y homogénea. La cocción es bastante buena.
no se reconoce un núcleo por la diferencia de
tonalidad con el centro.
acabado de superficie. Cuando están decora-
das, van bien pulidas. Cuando están sin decora-
ción, el exterior está alisado.
Formas. Cajetes hemisféricos sin soportes y
cajetes trípodes con soportes huecos y fondo
plano.
decoración. Casi todos son motivos naturalis-
tas de plantas estilizadas con formas redondeadas
pintadas de color rojo. Entre éstas se encuentran
otros diseños al negativo, meandros y puntos. La
decoración se dispuso en el interior y en el ex-
terior.
Rojo Vino sobre Café Amarillento (tipo doméstico).
Pasta. de grano medio. El desgrasante se confor-
ma de algunas inclusiones de 1 mm de diámetro,
y posiblemente de fibras vegetales que ocuparon
lo que se observa como huecos, que al parecer
se formaron por la cocción. La cocción va de
regular a mala. a veces se observa un núcleo
oscuro que casi llega a la superficie.
acabado de superficie. Las superficies son
brillantes ya que se pulieron con palitos. Lleva
un engobe de color café amarillento.
decoración. Está en el interior y en el exterior,
de color rojo vino sobre el engobe de color café
amarillento. El borde siempre lleva en el interior
una franja de 1 cm y en el exterior de 2 cm. al
parecer los motivos fueron circulares y de color
rojo muy visible.
Formas. Cajetes trípodes de fondo plano con
soportes sólidos de botón.
Rojo sobre Bayo Pulido (Rojo sobre Café Amarillento o
Café Rojizo) (tipo doméstico) (véase figura 32 b-e; 33
213
a-c). Pasta. de grano medio y bastante homogé-
nea. desgrasante de partículas blancas. La coc-
ción va de regular a buena. algunos tepalcates
muestran un núcleo oscuro. a veces se observa
muy oscuro por la cocción.
acabado de superficie. Son muy brillantes por
el pulido a palitos.
Formas. Cajetes hemisféricos sin soportes y
cajetes de fondo plano sin soportes.
decoración. En el interior y en el exterior
presentan motivos geométricos de color rojo
sobre el engobe café amarillento, y en ocasiones
café rojizo.
Café Oscuro Pulido (tipo doméstico) (véase figura 33
d-f). Pasta. Ésta y la cocción son semejantes a las
del tipo rojo sobre Café amarillento.
acabado de superficie. Es pulido a palitos, a
la vista muy brillante.
decoración. no posee.
Formas. Cajetes de fondo plano sin soportes,
cajetes hemisféricos y molcajetes trípodes con
soportes sólidos.
Rojo Especular sobre Café Anaranjado (tipo doméstico).
Pasta. Fina y con un color rojo muy particular.
El desgrasante es de muchas partículas de cuar-
zo y mica. La cocción es bastante buena y muy
uniforme.
acabado de superficie. Son muy burdas y
tienen un trabajo por palitos.
Formas. Cajetes hemisféricos sin soportes y
cajetes de fondo plano con soportes huecos.
decoración. En el interior está en el borde y
en el fondo; y en el exterior, en el borde y sobre
el cuerpo. Bandas y motivos en zigzag.
Rojo Naranja Pulido sin Decoración (tipo doméstico).
Pasta. Media y muy homogénea. El desgrasante
es de muchas partículas de mica. La cocción es
muy buena.
acabado de superficie. Engobe de colores que
van desde el café oscuro hasta el naranja rojizo,
según sea la parte de la vasija. tienen un pulido
a palitos sobre una superficie poco uniforme.
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

Formas. Cajetes de paredes divergentes y

fondo plano, y cajetes trípodes hemisféricos.

Blanco Levantado (tipo doméstico) (véase figura 34

a-d). Pasta. Fina. El desgrasante es de partículas
a
más gruesas de mica y cuarzo. La cocción es muy
buena y uniforme.
decoración. Blanca sobre café oscuro. Moti-
vos variados, entre los que están las líneas para-
lelas y quebradas, y grecas.
b Formas. no se logró identificarlas.

Bandas Rojas en el Borde. San Miguel. Pasta. Grue-

sa y muy poco homogénea. El desgrasante es de
d muchas partículas de cuarzo. La cocción es mala
c
con un núcleo grueso más oscuro.
acabado de superficie. En el exterior es alisa-
da, y en donde hay decoración es mate.
Formas. ollas de cuello divergente.
e decoración. Hay una aplicación de pintura
rojo-naranja en seis o siete bandas, y entre una de
ellas hay una línea ondulante. Esto se encuentra
Figura 32. Valle de temascalcingo. rojo sobre Café
en el interior y ocupa un espacio horizontal a par-
amarillo con negativo Coyotlatelco, a; rojo sobre
Bayo Pulido, b-e (Limon, 1978). tir del borde, que tiene 7 centímetros de ancho.

Periodo Posclásico medio

Café Anaranjado. Pasta. Mediana. El desgrasante

es de fragmentos grandes de material orgánico
y de tepalcates molidos. La cocción es de regular
a b
a mala, según sea el grosor de la pared. El núcleo
oscuro ocupa la mayor parte del perfil.
acabado de superficie. En el exterior está bien
alisada y es de color café-anaranjado.
c
Formas. ollas con asa doble.

Café Pulido a Palitos (doméstico). Pasta. de grano

d
e f
Figura 33. Valle de temascalcingo; a-c: rojo sobre
Bayo Pulido; d-f: Café oscuro Pulido (Limon, 1978).
medio. El desgrasante es de muchísimas partí-
culas de mica y cuarzo. La cocción es regular.
El núcleo oscuro es poco perceptible a simple
vista.
acabado de superficie. En el exterior se nota
un pulimento burdo que la hace poco uniforme.
Formas. ollas de doble asa en el cuerpo y en
el borde.

214
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

Rojo y Naranja sobre Crema. Pasta. Mediana. El

desgrasante es de hornblenda, cristales de hema-
tita y brillos dorados. La cocción es buena. a
acabado de superficie. El baño blanco se c
encuentra sobre la decoración roja o naranja. La b d
parte inferior es del color natural del barro.
Formas. Cajetes hemisféricos sin soportes,
ollas de cuello largo divergente y asas en el bor-
f
de, y cántaros con tres asas. e
decoración. rojo sobre crema conformando
motivos geométricos y grecas. Hay líneas naran-
jas entre dos líneas rojas para separar áreas.
g h
Rojo sobre Crema (véanse figuras 34 e-j y 35). Pasta.
de grano fino. El desgrasante es de partículas
más grandes que las del barro, y algunos presen-
tan partículas de tepalcate molido. La cocción j
va de regular a buena; a veces es muy mala. El
i
núcleo no es muy vistoso ni muy grueso.
acabado de superficie. toda está pulida a
Figura 34. Valle de temascalcingo; a-d: Blanco
palitos. El baño blanco se encuentra sobre la
levantado; e-j: rojo sobre Crema (Limon, 1978).
decoración roja o naranja. La parte inferior es
del color natural del barro.
Formas. Cajetes hemisféricos sin soportes y
ollas con doble asa en el borde.
decoración. En el exterior, y desde la mitad
hasta el borde, es roja sobre el baño crema, con-
formando motivos geométricos como líneas
paralelas, zigzag y grecas. En el interior es roja,
a veces con bandas paralelas. Interior

Decoración Carrizo (véase figura 36). Pasta. Gruesa.

El desgrasante es de muchas partículas de cuar-
zo, mica y tepalcate molido. La cocción es mala.
Presenta un núcleo oscuro.
acabado de superficie. Presenta un alisado
que dejó una superficie poco uniforme. Exterior
Formas. Suponen que la decoración es la
clásica de los braseros; sin embargo, dos bordes
parecen pertenecer a cajetes hemisféricos.
decoración. Sobre un filete de barro, que a
veces se aplicaba por pastillaje y en otras sola- Interior
mente resaltado del resto. Las perforaciones se
realizaban con alguna herramienta de forma
tubular y hueca, tales como un carrizo o popote, Figura 35. Valle de temascalcingo. rojo sobre
o hueso de ave, entre otras. Crema (Limon, 1978).

215
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

Rojo Posclásico. Pasta. Fina y bastante homogénea.

La cocción es regular. algunos tepalcates pre-
sentan un ligero núcleo.
acabado de superficie. Mate.
Formas. ollas de cuello divergente y cajetes
hemisféricos sin soportes.
decoración. Monocroma. Por lo general se
pintaban las partes superiores de color rojo
huidizo.

Pasta La Torre (véase figura 37). Pasta. Gruesa. El

desgrasante es de partículas de mica, cuarzo y
gran cantidad de tepalcates molidos.
acabado de superficie. de engobe café claro.
Por el acabado de su superficie es que recibe esta
denominación.
Formas. Cajetes hemisféricos sin soportes y
cajetes trípodes de fondo plano con paredes muy
divergentes.
decoración. Queda muy poca evidencia,
puesto que todos se encontraron erosionados.
Presenta una banda roja sobre el borde.

VaLLe de BraVo
En 1972 Manfred reinhold excavó en el sitio
arqueológico Valle de Bravo y utilizó las fuentes Figura 36. Valle de temascalcingo. decoración
históricas para darle un marco cultural a la ce- Carrizo (Limon, 1978).
rámica encontrada en el lugar, analizando
brevemente el problema Coyotlatelco y Mazapa
durante el Posclásico temprano y medio. ana-
liza la cerámica procedente de un entierro
múltiple encima de la Pirámide E, que no se
sabe si se trata de una ofrenda de sacrificio
debajo del templo de la Pirámide o si se trata
de un entierro posterior a su abandono, reali-
zado por un grupo diferente del que la constru-
yó y utilizó. algunos cajetes y platos cubrían
manos y pies puesto que estaban al revés. Los
huesos largos formaban hatos y también apare-
cieron de esa forma en el entierro múltiple de
la Estructura I del Conjunto a en teotenango.
Los grupos que se mencionan a continuación
formaron parte de la ofrenda de este entierro.
Se menciona la cerámica teotihuacan III, de la
que sólo hay un fragmento y se debió a una Figura 37. Valle de temascalcingo. Pasta La torre
intrusión superficial. (Limon, 1978).

216
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
Cerámica Incisa (grupo I). Pasta. La granulación es
fina, porosa en algunas partes y de color bayo en
el exterior (Munsell 5 Yr 6/6, amarillo rojizo).
El desgrasante es de cristales más gruesos que la
granulación. La cocción es mala, pues presenta
un núcleo negro quemado.
Formas. Siete cajetes, tres molcajetes y siete
platos. todos son trípodes. Están elaborados a
mano y en sus proporciones presentan irregula-
ridades, tales como la altura, el diámetro, los
soportes, etcétera. Los soportes son cilíndricos
de sonaja con terminación cilíndrica, cónica o
semiesférica.
decoración. Ésta la describe de acuerdo con
cada una de las formas existentes. Se pintó
con barro rojo el interior de las vasijas y el ex-
terior en los cajetes. Los cajetes no presentan
pintura en el fondo. Los platos tienen un borde
que varía de 5 mm a 10 mm de ancho. Los so-
portes llevan en la cara exterior la mancha roja
característica de la cerámica matlatzinca. En dos
molcajetes se encuentra un rayado trazado al azar
con un objeto puntiagudo y en el otro el rayado
es de trazas zigzagueantes casi paralelas. Se pudo
haber usado un instrumento específico. Los
platos tienen diseños incisos en su interior, así
como en el exterior los cajetes. también reporta
decoración en negativo, bastante débil a la in-
temperie.
Comentarios. El autor planteó que existen
relaciones entre los diseños incisos de los platos
y cajetes y algunas deidades del panteón prehis-
pánico, como de tlahuizcalpantecuhtli y Quet-
zalcóatl.
Cerámica Negativo Negro sobre Rojo (grupo II). For-
mas. tres cajetes y cinco platos.
decoración. al negativo negro sobre rojo en
el interior de los cajetes y platos, y en el exterior
de otro cajete. debido a la humedad del lugar,
dicha decoración se ha perdido y sólo se conser-
van líneas paralelas horizontales encontradas
con líneas paralelas verticales. En un molcajete
se aprecia una pequeña espiral. En otro molca-
jete se encuentran unas “u” sobre el color rojo
217
original cubierto por un rectángulo negro ne-
gativo. Los platos presentan círculos y semi-
círculos.
Comentarios. tiene casi todas las caracterís-
ticas de la cerámica Incisa (grupo I), salvo por la
decoración negativa negro sobre rojo en los ca-
jetes y platos.
Cerámica Mazapa (grupo III). Formas. Molcajete,
plato, dos cazuelas y un cuenco.
decoración. Ésta la describe de acuerdo con
cada una de las formas existentes. un molcajete
tiene una banda roja en el interior de 1 cm, en
el exterior presenta semicírculos que cuelgan
desde el borde, y se encuentran a la altura de
entre dos soportes; entre esos semicírculos exis-
te una línea vertical; y abajo de la banda del
borde se encuentran los motivos mazapa. un
plato tiene el borde interior y exterior pintado
con una banda roja de 5 mm de ancho, en el
interior tiene una circunferencia que está unida
a la banda por cuatro líneas verticales, que a su
vez conforman campos delimitados por los gro-
sores de 2 y 4 cm de ancho; el fondo tiene en el
centro una mancha redonda rodeada por un
círculo concéntrico, ambas en rojo. dos cazuelas
presentan en el fondo una cruz pintada de color
rojo; una de ellas presenta el borde pintado in-
terior y exteriormente con una banda roja, del
que cuelgan al interior dos motivos verticales
hasta donde inicia el fondo, y que se unen a dos
motivos horizontales que se encuentran justo a
la mitad de la pared. El cuenco presenta en el
borde una banda pintada de rojo de 5 mm de
ancho, de la que se trazaron dos líneas anchas
que al llegar al fondo lo rodean y del otro lado
se unen de nuevo a la banda; en las dos secciones
de la pared hay un motivo largo, ancho y hori-
zontal de color rojo; en el fondo se presenta la
mancha roja en el centro.
Comentarios. tiene casi todas las características
de la cerámica negativo negro sobre rojo (grupo
III) porque no está pintada de rojo, sino que con
la pintura roja se elaboraban diseños típicos de la
cerámica Mazapa, aunque con una brocha más
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
ancha. Éstos son líneas anchas y horizontales en-
contradas con líneas anchas verticales. El investi-
gador lo asocia a uno de los tres estilos de la cerá-
mica Mazapa de la Huasteca del siglo x, como se
lo comunicó a Florencia Müller.
Cerámica Rojo sobre Bayo sin Diseño (grupo IV).
Pasta. un cuenco está elaborado con un barro
más granuloso, color rojo (Munsell 10 r 4/8).
acabado de superficie. un plato en el interior
tiene un pulido casi bruñido, parecido a la cerá-
mica teotihuacana. Esto hace pensar que las su-
perficies de los grupos anteriores brillaban
igual.
Formas. Se contó con cuatro cajetes, cuatro
platos, doce cuencos sin soportes y tres ollas, una
de ellas tiene una asa.
decoración. Los cajetes tienen las paredes
interior y exterior pintadas de barro color rojo y
los platos nada más el interior. Los cuencos y las
ollas tienen en el interior y en el exterior pintura
color bayo (Munsell 2, 5 Yr 5/8). un cuenco
elaborado de un barro más granuloso color rojo
(Munsell 10 r 4/8), está pintado de color rosado
(Munsell 5 Yr 8/3). dos ollas, incluyendo la que
tiene el asa, están pintadas de color rojo (Mun-
sell 10 r 4/4).
Comentarios. Es idéntica en casi todas las
características a las de los tres grupos anteriores,
solamente que no contó con diseños.
Cerámica Utilitaria (grupo V). Pasta. Fina. La coc-
ción es buena.
Formas. Cuatro cuencos con ondulaciones en
el borde y cuatro ollas globulares con cuello y
asas. dos de ellas llevan dos asas y las restantes
llevan tres asas, una horizontal y otra vertical.
decoración. un cuenco tenía pintura blanca
y la otra pintura roja. Los cuencos llevan ondu-
laciones en el borde.
Comentarios. Su ubicación espacial y tempo-
ral incluye el área de estudio y su cronología
desconocida. todos los tiestos de los cuerpos
presentan huellas de que se cocieron sustancias
dentro.
218
Cerámica Rojo sobre Café Tardío Matlatzinca (véase
figura 38). Formas. un plato y un cuenco.
decoración. Se presenta el típico diseño
matlatzinca en color rojo sobre bayo, que García
Payón presenta en sus trabajos.
Comentarios. Las características son semejan-
tes a las de los grupos anteriores, con excepción
de que estas piezas son de la mitad del tamaño.
El acabado y el pulimento finos de la cerámica
Matlatzinca no se presentan igual en estas piezas.
En teotenango es la rojo sobre Café tardío
Matlatzinca, fechada a partir del año de 1150
d.C., por lo que aquí se asocia con ese tiempo y
que además sirvió para fechar el entierro.
Malacates (véase figura 39). decoración. Prevalece
el motivo de caracol cortado transversalmente y
dos veces emplumado alusivo a Quetzalcóatl.
Comentarios. Se contó con diez piezas, que
en teotenango están fechadas a partir del año
de 1150 d.C.
El símbolo de Tlahuizcalpantecuhtli. un plato trípo-
de (núm. 14, figura 40 a) tiene en el fondo el
ojo-estrella, consistente en tres círculos concén-
tricos, de trazado mal cuidado, del que emana
luz en forma de rayos. En la pared tiene cuatro
secciones separadas por dos líneas paralelas, una
de ellas con el motivo de Venus, así como en el
fondo otro más; y se observa que del ojo-estrella
emana una luz con tres pedúnculos verticalmen-
te, así como de otros laterales de igual manera a
la derecha e izquierda. Los pedúnculos de estos
dos últimos se unen por dos líneas paralelas
verticales a la luz. todo ello está delimitado por
dos líneas paralelas que van de 5 a 10 mm sepa-
radas del borde.
otro plato (núm. 32, figura 40 b) tiene ojos
en los extremos de los pedúnculos y significan
el cielo nocturno. Los diseños en general están
encerrados por una faja de cielo nocturno, con
ojos de cielo a manera de dos círculos concén-
tricos, todos bordeados por dos líneas paralelas
arriba y abajo. En este plato se encuentra la re-
presentación disímbola de tlahuizcalpante-
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

0 10 cm

decoración
interior

Figura 38. Valle de Bravo. tipo rojo sobre Café tardío Matlatzinca de teotenango (reinhold, 1981).

0 10 cm

Figura 39. Valle de Bravo. Malacates (reinhold, Figura 40. Valle de Bravo. a: plato trípode núm. 032,
1981). b: plato trípode núm. 014 (reinhold, 1981).

cuhtli; aunque el motivo del fondo no se aprecia
en su totalidad, se sabe que fueron 13 o 18 aspas
triangulares alrededor de círculos concéntricos.
En los platos se observan entonces ojos pedun-
culados, cuchillos de pedernal y los tres dientes
del pedernal a manera de tres líneas o trazos
horizontales que se relacionan con las descrip-
ciones de Hermann Beyer.
otro plato (núm. 45, figura 41) tiene en la pared
líneas y triángulos que el autor descifra como pe-
dernales que cuelgan del cielo y son la representa-
ción de tlahuizcalpantecuhtli como Venus matu-

219
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

tino, puesto que no están presentes los ojos del

cielo. En un plato (núm. 110, figura 42) se observa
el motivo de la deidad en la pared, y el cielo estre-
llado en la unión de la pared con el fondo. En los
demás cajetes y molcajetes aparece de manera ru-
dimentaria en las paredes exteriores.
Comentarios. Por la relación simbólica con a
la religión mexica se les asocia a aquella tempo-
ralidad. de acuerdo con todo ello se piensa que
es una ofrenda dedicada a tlahuizcalpantecuh-
tli, dios del planeta Venus. Cuando aparecen los
ojos-estrella, es la estrella nocturna, y cuando no,
es la estrella matutina, de acuerdo con la inter-
pretación de Beyer.

Quetzalcóatl. también se tienen algunos diseños

que se asocian al dios Quetzalcóatl, como las b
plumas estilizadas de las paredes externas de
unos cajetes (números 4 y 74, figura 42). En el 0 10 cm

primero se observa un motivo de tlahuizcalpan-

tecuhtli entre dos de Quetzalcóatl. Estos dos Figura 41. Valle de Bravo. a: plato trípode núm. 045,
cajetes –supone– conforman una ofrenda al dios b: plato trípode núm. 46 (reinhold, 1981).
Quetzalcóatl que sufrió una modificación trans-
formándose en tlahuizcalpantecuhtli, según se
piensa. En fragmentos de un molcajete (núm.
109, figura 43) se observan semicírculos entrela-
zados –que caracteriza– como los crótalos de la
serpiente que representa a Quetzalcóatl, por lo
que piensa reinhold que es parte de lo ofrenda-
do a aquella deidad.

La Peña, VaLLe de BraVo

Concepción Hernández presenta un artículo
breve en el que describe una secuencia crono-
lógica con la cerámica del sitio arqueológico La
Peña, ubicado al oeste de Valle de Bravo. Se
realizaron cinco unidades de excavación de
rescate; además de los materiales cerámicos re- 0 10 cm
cobrados, se logró conocer los sistemas construc-
0 10 cm
tivos, el sistema de terraceado, etcétera. Los
materiales cerámicos se encontraron revueltos,
por lo que se utilizó la publicación de la secuen-
cia de teotenango para establecer una identifi-
cación. Con lo anterior estableció una secuencia Figura 42. Valle de Bravo. arriba, vasija núm. 110,
desde el Preclásico superior hasta fines del Pos- Inciso sobre baño de barro rojo. abajo, motivo 004 y
clásico tardío. 074 (reinhold, 1981).

220
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

Comentarios. abarca del 900 al 1162 d.C. Es

un tipo doméstico.

Rojizo Matlatzinca (véase figura 44 c). Pasta. Fina,

de color 2.5 Yr 4/0 (dark gray) al 2.5 Yr 5/6
(red). El desgrasante es de horblenda, mica
dorada, cuarzo, hematita rojo y plagioclasa.
acabado de superficie. Pulido.
Formas. Cajetes, incensarios, sahumadores y
zona de ollas.
decoración decoración. La superficie es de color 5 r 4/6
(red). Presenta bandas con impresión de dedos
en el exterior de los bordes de las ollas y bandas
pintadas en el exterior.
Comentarios. abarca del 900 al 1500 d.C.

Baño Blanco. Pasta. Fina, de color 10 Yr 8/4 (very

Figura 43. Valle de Bravo. Molcajete trípode con pale brown) y 10 Yr 4/1 (dark gray). El desgra-
motivo de cascabel. Incisión sobre Baño de barro
sante es de mica dorada, horblenda y cuarzo.
rojo en el exterior. Vasija número 109 (reinhold,
1981). acabado de superficie. Pulida.
Formas. ollas y cajetes.
decoración. Va del color 10 Yr 7/1 (light
Café Negruzco (véase figura 44 a). Pasta. Mediana gray) al 10 Yr8/3 (very pale brown). tiene apli-
de colores que van del 10 Yr 7/4 (very pale
brown) al 10 Yr 3/1 (very dark gray). El desgra-
sante es de horblenda, mica dorada, cuarzo,
plagioclasa y hematita.
acabado de superficie. Pulido.
Formas. Incensarios, cajetes, ollas y sahuma-
dores.
decoración. Está pintada de color 5 Yr 7/4
(very pale brown) y bandas con impresión de b
dedos en el exterior. a
Comentarios. Es un tipo doméstico.

Café Cremoso (véase figura 44 b). Pasta. Mediana, y

de color 7.5 Yr 7/4 (pink) al 7.5 Yr 4/0 (dark
gray). El desgrasante es de horblenda, mica do-
rada, cuarzo, plagioclasa y hematita roja.
acabado de superficie. Pulido. c
Formas. ollas, cajetes, incensarios y cande-
leros.
decoración. Está pintada del color 7.5 Yr 7/6
(reddish yellow) al 10 Yr 7/4 (very pale brown),
Figura 44. “La Peña”, Valle de Bravo. a: Café
y bandas con impresión de dedos en el ex- negruzco; b: rojo Matlatzinca; c: cajetes
terior. (Hernández, 1994).

221
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

caciones de bandas con impresión de dedos en

el exterior de los bordes de la olla.
Comentarios. Se sitúa entre el 900 y 1162
d.C.

Baño Naranja (véase figura 45). Pasta. Mediana,

de color 2.5 Yr 5/6 (red) al 10 Yr 3/2 (very dark
grayish brown). El desgrasante es de horblenda,
mica dorada, cuarzo y plagioclasa.
acabado de superficie. Pulida.
Formas. Braseros, ollas y cajetes.
decoración. La superficie es de color 10 r 5/8
(red) y 10 Yr 7/4 (very pale brown). tiene apli-
caciones de impresión de dedos e incisiones.
Comentarios. Se sitúa entre el 900 y 1162 d.
Figura 45. “La Peña”, Valle de Bravo. Baño naranja
C. Es un tipo doméstico.
(Hernández, 1994).

Tlahuica Café. Pasta. Fina, de color 10 Yr 7/4

(very pale brown) y 10 Yr 3/1 (very dark gray).
El desgrasante es de mica dorada, cuarzo, hema-
tita y arenisca.
acabado de superficie. Bruñido.
Formas. Cajetes y ollas.
decoración. La superficie va del color 10 r
3/1 (dark reddish gray) al 5 Yr 2.5/1 (black).
Comentarios. abarca desde el 1450 hasta al
1500 d.C.
san miGueL ixtaPan, área Fronteriza
tarasca-mexica
arturo Morales delgado (1994) realizó en 1986
el análisis de la cerámica obtenida por el Proyec-
to arqueológico de rescate de la Maqueta Pre-
hispánica, San Miguel Ixtapan, tejupilco; ade-
más, en el mismo año presentó en Morelia una
ponencia en el taller de Cerámicas Prehispáni-
cas del Centro occidente de México. Éste es uno
de los sitios cuyo interés está enfocado en los
estudios de la frontera mexica-tarasca, que es una
de las guarniciones mexicas de la frontera dura.1
1
La frontera dura es definida por Pedro armillas
(1990) como la zona que existió con una interacción dada
por constantes enfrentamientos, a diferencia de lo que
llamó la tierra de nadie, donde son anillos en los que no
estaba bien definido un territorio conquistado por alguno
de los estados, ya sea de la triple alianza o tarasco.
además propuso la vasija azteco-Chontal. La
vajilla de San Miguel Ixtapan Burdo aparece en
la frontera actual de Guerrero con el Estado de
México, siendo un material propio de la región
y que servirá de referencia como una asociación
más a dos cerámicas aculturadas: tarascoides y
aztecoides. además de los materiales aquí des-
critos, también presentó la Vajilla azteca con sus
tipos y variedades azteca y rojo texcoco. a
continuación, presentamos los tipos cerámicos:
Vajilla Aztecoide o Azteco-Chontal
Pasta. Porosidad y dureza media, textura media.
El color varía de naranja claro a café anaranjado.
El desgrasante incluye partículas distribuidas
irregularmente; dichas inclusiones son de color
blanco mate, negro y dorado brillante. La coc-
ción presenta gran variabilidad y tiene por lo
regular una cocción incompleta.
acabado de superficie. Engobada y alisada.
El color va de naranja claro a café anaranjado,
incluyendo un lustre muy ligero.
Forma. domina el molcajete con borde, de
diámetro entre los 18 y 21 cm. Los soportes son
sólidos, ya sean curvosencillo (patas de araña),
sección de prisma rectangular cortado (almena),
o prisma rectangular cilindro-cónicos; también
se presentan cilindro-hemisféricos.

222
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
decoración. Color negro sobre la superficie
alisada, en el interior y sobre el borde; pero
cuando está presente el soporte de prisma, hay
líneas paralelas y perpendiculares. El fondo tiene
incisiones de retícula irregular o tiene cuatro
ángulos encontrados que se seccionan en cuatro.
Los motivos son geométricos e incluyen líneas
concéntricas paralelas al borde, guiones, puntos,
espirales, grecas escalonadas (xicalcoliuhqui),
zoomorfos (águilas, aves y caracol cortado),
fitomorfos (flores) y ocasionalmente líneas irre-
gulares.
Comentarios. Se encontró en el área como
un tipo de carácter local que copiaba los diseños
y las formas, así como las características del tipo
azteca III. Existen algunas variedades del azteco-
Chontal, en el color de la pasta: a) naranja claro
y oscuro, y b) naranja café. El tipo Blanco sobre
naranja se puede considerar como una variedad
de éste. En la decoración también hay variedad:
a) motivos del tipo azteca III (IIIa, IIIb y IIIc), y
b) motivos del tipo azteca IV.
Tipo Blanco sobre Naranja
Forma. La básica es el molcajete trípode de
diámetro entre los 12 y 20 cm. Los soportes son
cilíndrico-hemisféricos y cilíndrico-hemisféricos
aplastados.
decoración. Color blanco sobre naranja. Los
motivos son geométricos de líneas concéntricas
paralelas, eses y guiones. Los fondos llevan me-
dios triángulos incisos que están opuestos por el
vértice.
Comentarios. Se puede considerar como una
variedad del azteco-Chontal, tiene la misma
pasta y acabado de superficie.
Tipo Chontal
Pasta. Porosidad y textura media, dureza de baja
a media. El color va de naranja oscuro a naran-
ja café. El desgrasante tiene una alta cantidad
de partículas de varios tipos: a) blancas opacas de
tamaño mediano a pequeño; b) brillantes de co-
lor dorado, muy pequeñas, y c) negras de tama-
ño mediano muy escasas. La cocción puede ser
buena o incompleta.
223
acabado de superficie. Pulidas con un engo-
be y un lustre.
Forma. La básica es el molcajete con borde
de diámetro que va de 19 a 20 cm. todos los
soportes son huecos con cascabeles y con forma
de cabeza de serpiente decorada.
decoración. Se colocó pintura color marrón
sobre crema o blanco en el exterior y en el inte-
rior. Los motivos son geométricos de espirales,
peines, rayas paralelas y perpendiculares al bor-
de, diagonales, triángulos, cuadrados y puntos.
ocasionalmente presentan figuras zoomorfas
como la de un mono.
Comentarios. Se considera parte de la Vajilla
Chontal. El tipo coincide con el descrito por
Lister, Barlow y Weitlaner, los tres en sus respec-
tivas publicaciones de 1948, y por Hendrichs de
1945, referentes al estado de Guerrero. no se
apreciaron variedades por el escaso material.
Tipo Tarascoide o Tarasco de las Fronteras
Pasta. textura arenosa, porosidad y dureza me-
dia. El color varía de anaranjado oscuro a naran-
ja rojizo. El desgrasante está constituido de
partículas de color blanco mate, pequeñas y
medianas; y otras de color dorado pequeñas,
existiendo algunas escasas de color negro.
acabado de superficie. Pulido sobre una capa
de engobe, con un ligero lustre.
Forma. Cajetes trípodes de diámetro de entre
los 17 y 25 cm, soportes cilíndrico-cónico y he-
misféricos.
decoración. Se realizó con la técnica de falso
negativo. Los motivos son líneas onduladas,
rectas paralelas, líneas quebradas, triángulos,
rombos y manchas irregulares en secuencia de
negro/rojo/crema.
Comentarios. Este tipo pertenece a la Vajilla
tarascoide o tarasca de las Fronteras. no es un
tipo clásico de la cuenca de Pátzcuaro. no hay
variedad.
Tipo San Miguel Ixtapan Burdo
Pasta. textura, porosidad y dureza media. El
color varía de naranja a café. El desgrasante está
constituido de una gran cantidad de partículas
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
de color blanco mate, pequeñas y medianas; y
otras de color dorado muy pequeñas y brillantes;
también hay en color café, pero son muy escasas.
La cocción es completa.
acabado de superficie. Con engobe ligera-
mente lustroso.
Forma. La generalidad se da por el cajete
trípode de diámetro de entre los 16 y 17 cm. Los
soportes son cilíndrico-hemisféricos.
decoración. no tiene.
Comentarios. Pertenece a la Vajilla San Mi-
guel Ixtapan Burdo. no se aprecian variedades.
al igual que arturo Morales, José Hernández
presenta materiales referentes a una zona de
conflicto entre el Imperio tenochca y el Estado
tarasco. de hecho, presenta las mismas vajillas,
con la diferencia de que éste propuso la taras-
coide o tarasca de las Fronteras, que primera-
mente fue ilustrada por robert Chadwick en
1971 como Cerámica del Balsas Presa El Infier-
nillo, Guerrero. Esta vasija ha servido para de-
tectar líneas o frentes culturales entre lo azteca
y lo tarasco en el área. José Hernández, a prin-
cipio de la década de 1990, con su Proyecto
arqueológico amatepec-tlatlaya-tejupilco, re-
tomó la propuesta de armillas, cuando pensó
que la misma frontera tenía fortificaciones des-
de el Estado de México. El objetivo era recono-
cer una de las áreas que no habían sido recorri-
das, al sur del Estado de México y norte de
Guerrero.
Tarascoide o Tarasca de las Fronteras
acabado de superficie. Engobe color crema en
el interior y en el exterior.
Forma. La principal es el cajete trípode con
soportes cilíndrico-hemisféricos o cónico-hemis-
féricos. El borde es redondo.
decoración. tiene bandas horizontales de
color rojo claro, que en ocasiones van en el so-
porte o punteadas en el interior del cajete. Sobre
la coloración crema y roja se pintaban en el in-
terior y en el exterior motivos geométricos al
negativo, tales como una serie de triángulos, lí-
neas quebradas u onduladas y líneas paralelas
horizontales de color negro fugitivo.
224
Comentarios. Se distribuye en el sur del Esta-
do de México y norte de Guerrero, en sitios es-
tratégicos o fortificados por murallas, fosos, et-
cétera.
san miGueL ixtaPan
norma L. rodríguez y María Soledad García
presentaron en 1996 un artículo preliminar de
la cerámica del sitio arqueológico San Miguel
Ixtapan, analizada durante 1995. El material se
obtuvo en las excavaciones, sobre todo en las del
Juego de Pelota. Se basaron en trabajos anterio-
res, de 1986, llevados a cabo y publicados por
José Hernández y Mario arturo Morales. de
aquel rescate se identificaron siete pastas, de las
que cuatro se conocen por la forma, una es de
imitación local del azteca y otra más pertenece
al tipo azteca III del altiplano; la séptima pasta
es de cerámica moderna.
Pasta 1
Pasta. textura migajosa con porosidad alta y
compactación media. La cocción es oxidante.
desgrasante de abundantes partículas blancas
metamórficas y pizarra escasa, de un 30 a 60%.
además hay agregados de esquistos micáceos.
Comentarios. Se cree que es local.
Pasta 2
Pasta. textura muy suave, limosa, porosidad muy
baja, dureza alta y compactación media. La coc-
ción es oxidante. El desgrasante es del tamaño
del limo con un 60%.
Comentarios. Es la azteca del altiplano Central.
Pasta 3
Pasta. textura migajosa, porosidad, dureza y
compactación media, y es muy arenosa. La coc-
ción es oxidante. desgrasante de partículas
metamórficas blancas en 30 a 45%, y de peque-
ños cristales traslúcidos de 45 a 60%. El total va
de 30 a 60%.
Pasta 4
Pasta. textura migajosa, porosidad, dureza y
compactación media. La cocción es oxidante
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
y reductora. El desgrasante es del tamaño del
limo de partículas minerales metamórficas.
Pasta 5
Pasta. textura migajosa, porosidad, dureza y
compactación media. La cocción es oxidante.
desgrasante de partículas metamórficas blancas
y un tamaño de arenas con un 60%, partículas
brillantes del tamaño del limo con un 10%.
Posiblemente sea cristal de roca, cuarzo o gra-
nito.
Comentarios. Se identificó con la correspon-
diente al tipo Chontal.
Pasta 6
Pasta. textura migajosa, porosidad alta, dureza
y compactación media. La cocción es oxidante.
desgrasante de gravilla y pizarra con un 50%;
partículas minerales blancas del tamaño de la
arena con 5%, y partículas brillantes, probable-
mente de cristal de roca, cuarzo o granito del
tamaño del limo con 5%.
Comentarios. Corresponde a la cerámica de
Imitación azteca.
Pasta 7
Comentarios. Corresponde a material moderno,
tejas y el vidriado. de ella derivan algunas vasijas
semicompletas y completas procedentes de en-
tierros del área de la maqueta. Los investigadores
no especifican la temporalidad, pero sin duda
son coloniales.
a continuación se describen los grupos que
fueron definidos cronológicamente por compa-
ración con materiales de otras regiones.
Grupo Engobe Crema-Blanco
Pasta. de textura y compactación media, de color
crema a naranja.
acabado de superficie. Presenta una capa de
engobe de color naranja, blanca, beige, crema y
negra, dependiendo de la cocción. El exterior
presenta un pulido uniforme. desgrasante de
partículas medianas de color negro (arena vol-
cánica y rocas metamórficas) uniformemente
distribuidas.
225
Formas. ollas o ánforas con asas laterales,
cuerpo de paredes delgadas curvoconvergentes,
cuello ligeramente curvoconvergente y borde
evertido en diferentes grados.
Comentarios. Es similar al tipo rincón Varian-
te Imitación Blanco Granular que presenta rey-
na robles (1993), para el sitio de La organera-
Xochipala.
Grupo Rojo sobre Crema
Pasta. de textura fina y compactación media. de
color cafetoso, presenta núcleo en reducción. El
desgrasante es de partículas opacas grises, rojas
y blancas.
acabado de superficie. ambas están muy bien
alisadas y presentan un engobe de color blanco
o crema.
Formas. Cajetes de paredes curvoconvergen-
tes, de borde directo redondeado.
decoración. En el interior van los motivos
geométricos como líneas, triángulos y manchas
de color rojo sobre el engobe crema. En el exte-
rior va una banda roja de 7 cm de grosor en el
borde y parte del cuerpo.
Comentarios. Se relaciona con el tipo rojo
sobre Blanco de teotenango.
Grupo Negro sobre Rojo
Pasta. de textura fina y compactación alta, de
color café o naranja. El centro a veces es de color
gris. El desgrasante es de pequeñísimas partícu-
las opacas de color crema y arena.
acabado de superficie. ambas superficies
están muy bien pulidas con un engobe rojo es-
pecular.
Formas. Cajetes de paredes curvoconvergen-
tes con borde redondeado, cajetes de silueta
compuesta de borde evertido, y molcajetes de
paredes rectodivergentes.
decoración. Va de color negro y blanco fugi-
tivo sobre rojo. Los motivos que están en el ex-
terior son líneas paralelas verticales u horizon-
tales.
Comentarios. Se asemeja al tipo rojo texco-
co, sólo que la pasta no es tan fina y no lleva la
decoración de blanco fugitivo.
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
Grupo Guinda sobre Crema
Pasta. de textura media y compactación de media
a alta. El desgrasante es de partículas opacas de
colores gris, blanco y rojo.
acabado de superficie. ambas superficies
están bien pulidas. Presenta un engobe crema.
Formas. Molcajetes de paredes curvoconver-
gentes, con borde directo redondeado o ligera-
mente evertido, de fondo cóncavo, base convexa
y soportes en forma de cabeza de serpiente con
la boca abierta, y se encuentran huecos. Las va-
sijas miden de 13 a 15 cm y de 15 a 20 cm de
diámetro.
decoración. En general es de color guinda
sobre el engobe. En el exterior tiene una banda
con espirales color guinda de 4 a 5 cm de ancho,
sobre el borde y parte del cuerpo. En el interior
los motivos son geométricos con triángulos,
círculos, series de líneas verticales u horizontales,
además de peines pintados en el cuerpo; el fon-
do, a su vez, se encuentra dividido en cuatro
sectores que llevan una serie de cuatro a seis lí-
neas perpendiculares esgrafiadas. Los soportes
presentan en el frente una mancha de color
guinda con círculos.
Comentarios. Se le relaciona con el complejo
cerámico Guinda sobre Crema del norte del río
Balsas, en Guerrero, presentado por Barlow en
1948; con la Loza Marrón sobre Crema en el área
de teloloapan de la cuenca del Balsas, Guerrero,
de Lister (1948); y con el tipo Chontal para el
área fronteriza México-tarasca, entre el Estado
de México y el de Guerrero, de Morales (s.d.).
Grupo Negro sobre Naranja
Pasta. de textura fina y compactación alta, de
color naranja con centro gris. El desgrasante es
de pequeñas partículas, de color blanco opaco
y brillantes.
acabado de superficie. ambas superficies
están pulidas.
Formas. Cajetes trípodes de paredes recto
divergentes, con borde directo redondeado, de
base ligeramente convexa y fondo ligeramente
cóncavo, de soportes alineados; de 8 cm de altu-
ra y de 20 cm de diámetro.
226
decoración. de color negro sobre naranja.
Los motivos son una serie de cinco y siete líneas
conformando una cenefa en el interior. Los so-
portes llevan círculos.
Comentarios. Es el tipo azteca IV de imitación
local.
Grupo Negro sobre Barro Natural
Pasta. de textura y compactación media, de color
naranja. El desgrasante es de partículas opacas
de color rosa y blanco, así como de pequeñas
partículas brillantes.
acabado de superficie. El interior y el exterior
están pulidos y tienen un engobe naranja.
Formas. Molcajetes de paredes rectodivergen-
tes, de base convexa y soportes cilíndrico-hemis-
féricos sólidos, de 15 cm de altura y de 18.5 cm
de diámetro.
decoración. Va de color negro sobre el borde
y el interior. Los motivos son líneas concéntricas
paralelas al borde, además de las espirales. El
fondo está dividido en cuatro sectores, en los que
existe una serie de líneas inclinadas que se unen.
Comentarios. Se asocia con el tipo azteca-
Chontal de Morales (1986) para el área fronte-
riza México-tarasca, entre el Estado de México
y el de Guerrero.
Grupo Rojo y Negativo sobre Crema
Pasta. de textura fina y baja compactación, de
color naranja. En algunos casos existe el núcleo
en reducción. El desgrasante es de partículas
opacas grises y blancas, y también uno de partí-
culas brillantes de color doradas y blancas trans-
parentes.
acabado de superficie. ambas superficies
están bien pulidas y tienen un engobe crema.
Formas. Cajetes trípodes de paredes curvo-
convergentes, de borde directo redondeado,
plano o biselado, de fondo cóncavo y base con-
vexa con soportes cónicos. Cajetes de paredes
curvoconvergentes, de borde directo redondea-
do cuya altura varía de 8 a 18 cm y con el diáme-
tro de 16.5 a 28 cm.
decoración. de color rojo y al negativo sobre
el engobe crema. Los motivos son bandas de
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
color rojo de 1.5 a 2 cm de ancho que cubren el
borde sobre el negativo y el engobe crema. Los
motivos al negativo son líneas horizontales, on-
dulantes y triángulos.
Comentarios. Se asemeja al tipo tarascoide o
tarasco de la Frontera de Morales (1986) para
el área fronteriza México-tarasca, entre el Esta-
do de México y el de Guerrero.
a continuación se describen los grupos que
no fueron definidos cronológicamente y que tal
vez tuvieron presencia en el Posclásico:
Grupo Naranja Fino con Engobe
Pasta. de textura muy fina y alta compactación,
de color naranja y café rojiza. El desgrasante es
de pequeñas partículas opacas de colores, blan-
cas, rojas y otras brillantes.
acabado de superficie. ambas superficies están
pulidas y tienen un baño de engobe naranja.
Formas. Cajetes de paredes curvoconvergen-
tes de borde directo cuadrado; cajetes de paredes
rectodivergentes de borde evertido redondeado;
cajetes con bases anulares, y ollas de cuerpo
globular de cuello corto convergente y borde
redondeado.
Grupo Naranja Alisado Grueso
Pasta. de compactación media y textura burda,
de color naranja. El desgrasante es de partículas
blancas opacas, probablemente de cuarzo, piza-
rra y de otras inclusiones plásticas de rocas me-
tamórficas. La cocción es buena.
acabado de superficie. alisado en ambos la-
dos y con un engobe del mismo color de la
pasta.
Formas. ollas de cuerpo globular de paredes
gruesas, cuello cerrado con borde divergente;
ollas de cuerpo globular con cuello de paredes
curvodivergentes y borde evertido; ollas de cue-
llo recto, corto y borde recto expandido; cazue-
las de paredes gruesas ligeramente curvoconver-
gentes con borde redondeado y asas horizontales
simples y de cinta; cazuelas de paredes rectas,
gruesas, y borde con ensanchamiento externo,
y comales de paredes pequeñas con borde direc-
to redondeado y ensanchamiento exterior.
227
Comentarios. Lo relaciona con la cerámica
doméstica local que describe arana (1990), sobre
todo por las ollas de borde evertido.
Grupo Engobe Naranja
Pasta. Presenta dos diferentes. La primera es de
color naranja, como la descrita en el grupo na-
ranja alisado Grueso, y la segunda es de textura
y compactación media de color rosa a rojiza. El
desgrasante es de pequeñas inclusiones cristali-
nas transparentes, y blancas opacas en abundan-
cia, así como de desgrasante vegetal.
Formas. Son como las del grupo naranja
alisado Grueso con excepción de los comales.
Comentarios. Es similar al del grupo naranja
alisado Grueso.
Grupo Naranja Alisado Delgado
Pasta. de textura media y una compactación que
varía de mediana a alta, y de color naranja, café
o gris. El desgrasante es de inclusiones brillantes
de tamaño mediano y grande de colores rosa,
gris y blanco, y partículas medianas de colores
negro y rojo.
acabado de superficie. En el exterior está muy
bien alisada y en ocasiones pulida; en el interior
presenta un alisado burdo.
Comentarios. Es igual que el grupo naranja
alisado Grueso cambia en que la pasta es media
y el grosor de las paredes es menor.
Grupo Bayo Alisado
Pasta. de textura que varía de media a burda y
compactación media, de color naranja, café
claro o beige. El desgrasante es de inclusiones
grandes de colores gris (que probablemente sean
de pizarra), blanco opaco, rojizo y brillante.
acabado de superficie. En el exterior presen-
ta un alisado con una capa de engobe no muy
firme.
Formas. ollas globulares de cuello ligeramen-
te curvodivergente y borde evertido; cazuelas de
paredes gruesas, rectas o ligeramente curvo-
convergentes, con borde directo redondeado;
algunas presentan asas laterales y una aplicación
paralela en el borde en forma festonada.
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
Grupo Naranja Fino
Pasta. de textura muy fina y de compactación
muy alta, de color naranja. El desgrasante es de
partículas muy pequeñas de mica blanca y mate-
ria orgánica. La cocción es buena.
acabado de superficie. ambas superficies
presentan un alisado muy fino con un engobe
del color de la pasta.
Formas. Cajetes de paredes delgadas recto-
divergentes con borde directo redondeado; ca-
jetes de paredes curvoconvergentes con bordes
directos redondeados, o bordes ligeramente
evertidos, a veces con soportes anulares.
Grupo Rojo sobre Blanco
Pasta. de textura media y la compactación de
baja a media, de color naranja. El desgrasante es
de partículas opacas de colores gris y blanco y en
pequeña cantidad brillantes.
acabado de superficie. ambas superficies
están alisadas con un engobe blanco cremoso.
Formas. Cajetes de paredes curvoconver-
gentes, de bordes directo biselado, plano o re-
dondo.
decoración. Presenta bandas de color rojo
que van de 1 a 1.5 cm de grosor, dentro, fuera y
en el borde.
Comentarios. Es similar al grupo rojo y ne-
gativo sobre Crema que se describe posterior-
mente, sólo que no tiene la decoración al nega-
tivo ni los motivos geométricos, y lleva engobe
blanco.
Grupo Bayo Mate
Pasta. de textura fina y compactación baja, de
color café o negro. El desgrasante es de pequeñas
partículas opacas de color blanco, y en poca
cantidad partículas de colores rojo y negro.
acabado de superficie. La superficie externa
presenta manchas de la cocción y tiene un puli-
do mate sobre un baño de color blanco. En el
interior el baño es color café y está pulida.
Formas. Cajetes de silueta compuesta de
borde biselado interno, o directo redondeado.
El grosor de las paredes varía de 0.3 a 0.8 cm.
228
decoración. El borde de la silueta compuesta
tiene impresión de uña.
Grupo Bayo Pulido
Pasta. de textura fina y compactación media, de
color café. El desgrasante es de partículas opacas
y brillantes de color blanco.
acabado de superficie. ambas superficies
están muy bien pulidas y tienen un engobe del
color del barro.
Formas. Cajetes de paredes curvoconvergen-
tes de borde directo redondeado.
Grupo Naranja Pulido
Pasta. de textura y compactación medias, de
color naranja. El desgrasante es de partículas
medianas de color blanco y negro y de pequeñas
partículas brillantes.
acabado de superficie. ambas superficies
están muy bien pulidas con un engobe de color
naranja.
Formas. Cajetes trípodes de paredes curvo-
convergentes de borde directo redondeado,
fondo y base planos, los soportes son cónicos;
ollas de paredes curvoconvergentes de borde
directo redondeado, de fondo y base planos.
al igual que la cerámica del sitio arqueológico
de San Miguel Ixtapan, se obtuvo una buena mues-
tra de figurillas procedentes de las excavaciones
de dos temporadas de campo. Patricia aguirre
(1996) menciona que la mayoría son de filiación
teotihuacana y que pertenecieron a las unidades
habitacionales; sin embargo, encuentra que fueron
reutilizadas durante el Posclásico tardío.
Mazapan (1000 d.n.e.), Grupo “Pectorales” (véase
figura 46 a, b y d)
Pasta. de textura fina y media, de color café ro-
jizo anaranjado. La núm. 3 que consta de cuarzo
en alta concentración, hematita, pizarra y mica en
bajas densidades y la núm. 7 que consta de cuar-
zo en proporción media, pizarra en alta propor-
ción, fragmentos de otra rocas, metamórficas en
alta concentración, hematita en densidad media
y mica en baja cantidad.
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
a b
d Cholulteca, “Grupo Pectoral” (véase figura 46 c)
c proporción, hematita en mediana proporción y
0 3 cm
Figura 46. San Miguel Ixtapan. a, b, d: figurillas
mazapan o cholultecas III; c: figurilla cholulteca III
o azteca (aguirre, 1996).
acabado de superficie. algunas presentan
engobe y otras solamente pintura roja.
Formas. Sólida, elaborada con molde. La cara
es circular, la frente pequeña, los ojos a manera
de grano de café con incisiones, la nariz bien
moldeada, la boca abierta con los labios en re-
lieve y los dientes bien formados hacia fuera.
Están de pie con el brazo izquierdo flexionado
sobre el tórax y la mano derecha sobresale del
quexquémetl. otras presentan ambos brazos en
la cintura o sobre las piernas. Las piernas están
rectas. El pecho está casi descubierto y el busto
está realizado por dos bolitas, cerca de las cuales
se encuentran las perforaciones de donde colga-
ban. Miden de 6 a 16 cm.
decoración. tiene bandas enrolladas arriba
de la frente, orejeras circulares y pulseras. La
229
vestimenta es de quexquémetl y/o faldilla. Las
de faldilla presentan el pecho descubierto. Los
motivos de las faldas son grecas, líneas quebra-
das, rectas, etcétera.
Comentarios. Se obtuvieron 30 fragmentos
procedentes del Sector norte del Juego de Pelo-
ta y del Montículo núm. 2. En referencia a no-
guera, indica que son más parecidas a las mexi-
cas; sin embargo, por lo plano se asemejaban a
las Coyotlatelco, mientras que en el estudio de
Cholula de Florencia Müller se describen como
Cholulteca II (900-1325 d.C.) y Cholulteca III
(1325-1500 d.C.).
Pasta. de textura fina y color café claro. Corres-
ponde a la núm. 1, compuesta de cuarzo en baja
de escasa cerámica pulverizada.
acabado de superficie. Engobe blanco.
Formas. representa a una mujer. Es sólida y
fue elaborada con molde. Cara redonda, de
frente plana y tamaño mediano, los ojos cerrados
a manera de rombo, la nariz muy prominente,
la boca presenta incisiones con los labios y los
dientes bien formados.
decoración. tiene un tocado de penacho con
dos protuberancias, una de cada lado. tiene
orejeras circulares medianas. Las perforaciones
de las que cuelgan están a la altura del busto y
son rectas. Con el brazo derecho sobre el pecho
y el izquierdo flexionado hacia arriba. Las pier-
nas están rectas y el tórax desnudo dejando ver
el pecho formado por pequeñas elevaciones. La
vestimenta es una falda sin motivos que llega
hasta los tobillos. Mide 21 cm de largo, 13.5 cm
de ancho y 3.7 cm de espesor.
Comentarios. Solamente se encontró una fi-
gura completa en una ofrenda, asociada con
cajetes trípodes tipo Balsas, de Guerrero. El lugar
está en el norte del Montículo núm. 1. Con base
en el estudio de Florencia Müller, se describen
como Cholulteca II (900-1325 d.C.) y Cholulteca
III (1325-1500 d.C.).
Los malacates del sitio arqueológico San
Miguel Ixtapan son presentados por rosa Gua-
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
dalupe de la Peña Virchez, en su artículo de
1996. a continuación se describen los malacates
obtenidos en las excavaciones de la Plataforma
1, en donde se hallaron tres capas superpuestas
a las ofrendas 9 y 10, ambas ubicadas en el mis-
mo nivel. de la ofrenda 9 se determinaron tres
niveles arbitrarios de acuerdo con las tres super-
posiciones en que fueron colocados los objetos,
que afirman se hizo en el mismo momento.
Solamente se hallaron malacates en los niveles 1
y 3.
Capa I (véase figura 47 a)
Pasta. no se estudió para no destruir los arte-
factos.
acabado de superficie. Pulido medio y ali-
sados.
Formas. Se elaboraron con moldes. En algu-
nos se presenta un engobe naranja. Semiesféri-
cas, compuestas y cónico-truncadas.
decoración. Cuando es incisa los motivos son
geométricos y cuando es sellada los motivos son zoo-
morfos. En un caso de gran realismo se observa
una ranita.
Comentarios. Se contó con 12 ejemplares.
Capa II (véase figura 47 b)
Pasta. no se estudió para no destruir los arte-
factos.
acabado de superficie. Pulido fino y medio,
también hay alisados.
Formas. Se elaboraron con moldes. Compues-
tas, cónico-truncadas y semiesféricas.
decoración. Es incisa con líneas paralelas
rectas, combinadas con líneas curvas o quebra-
das. una pieza está pintada de blanco y otro
ejemplar compuesto presenta una delgada capa
de chapopote.
Comentarios. Se contó con 21 ejemplares.
Capa III (véase figura 48 a)
Pasta. no se estudió para no destruir los arte-
factos.
acabado de superficie. Pulido fino y medio,
como también hay alisados.
230
Formas. Se elaboraron con moldes. Compues-
tas, cónico-truncadas y semiesféricas.
decoración. Es incisa con líneas paralelas
rectas, combinadas con líneas curvas o quebra-
das, puntos y círculos.
Comentarios. Se contó con 15 ejemplares.
Ofrenda 9, Nivel 1 (véase figura 48 b)
Pasta. no se estudió para no destruir los arte-
factos.
acabado de superficie. Pulido fino y alisado.
Formas. Se elaboraron con moldes. Cónico-
truncadas y compuestas.
decoración. Es incisa y uno presenta pintura
blanca.
Comentarios. Se contó con una muestra de 5
ejemplares.
Ofrenda 9, Nivel 3 (véase figura 48 c)
Pasta. no se estudió por no destruir los arte-
factos.
acabado de superficie. Pulido fino y alisado.
dos piezas presentan un engobe rojizo pulido
fino, y otras dos un engobe rojo alisado.
Formas. Se elaboraron con moldes. Semies-
féricas.
decoración. no hay incisiones.
Comentarios. Se contó con una muestra de
nueve ejemplares.
Ofrenda 10 (véase figura 49)
Pasta. no se estudió para no destruir los arte-
factos.
acabado de superficie. Pulido fino y también
medio.
Formas. Se elaboraron con moldes. Se refie-
ren tres agrupaciones: semicompactos, cónicos-
truncados y compuestos.
decoración. Es incisa con motivos geomé-
tricos como líneas, puntos y círculos. algunos no
las presentan.
Comentarios. Se contó con 44 ejemplares. Se
fecharon hacia el Posclásico temprano por su
asociación con el tipo Yestla rojo sobre Crema
del estado de Guerrero.
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

0 5 cm

Figura 47. San Miguel Ixtapan. a: malacates, Plataforma 1, Capa I; b: malacates, Plataforma I, Capa II
(aguirre, 1996).

231
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

a
0 5 cm

0 5 cm

Figura 48. San Miguel Ixtapan. a: malacates, Plataforma I, Capa III; b: malacates, ofrenda 9, nivel 1,
Capa III (Peña, 1996).

232
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
VaLLe de maLinaLco
Como parte del proyecto teotenago, Luis Javier
Galván Villegas (1984) realizó un recorrido de
superficie en el valle de Malinalco con el objeti-
vo de continuar los estudios de García Payón
sobre los matlatzincas. divide el Posclásico en
tres fases: V, VI y VII, las que veremos a conti-
nuación.
Fase V (Posclásico temprano)
aparece una cerámica variada de filiación al
actual valle de toluca. Está formada por el com-
plejo cerámico rojo sobre Café, que abarca los
tipos rojo sobre Café Simple, Interior rojo Pu-
lido, Mazapa, Coyotlatelco, rojo Inciso, rojo
sobre Café oscuro y rojo sobre Blanco. En esta
zona el tipo más representado es el negro y
Guinda sobre Blanco, ligado a la cerámica propia
de la fase anterior con un origen en el sur del
valle de toluca. asociados con esta cerámica se
encuentran los siguientes tipos: naranja sobre
Blanco Geométrico, naranja a Brochazos (ínti-
mamente ligado al naranja rugoso), Blanco
Levantado, rojo Burdo, naranja Burdo, Café
sobre Blanco Sucio, Guinda sobre Café, Guinda
sobre Blanco, Café sobre Crema y rojo sobre
Blanco Geométrico.
En esta fase ocurre en mayor proporción la
cerámica con decoración geométrica de motivos
angulosos. aparecen los soportes cilíndricos altos
y los zoomorfos en forma de perro o coyote,
notándose una menor calidad de la cerámica con
respecto a las fases anteriores. En cuanto a las
figurillas, aparecen algunas con rasgos teotihua-
canos, pero que se asocian más con la tradición
Coyotlatelco. Los malacates presentan una deco-
ración geométrica que llega a ser profusa (véan-
se figuras 77 y 78).
Rojo sobre Café Simple (véanse figuras 50, 51). Pas-
ta. de textura áspera y fractura irregular, pre-
senta predominio de desgrasante, el cual con-
siste en partículas rojizas y parcialmente grises,
redondeadas, de arena de hasta 0.5 mm de
grosor.
233
acabado de superficie. ambas superficies
están bien pulidas, aunque a veces la superficie
está mal emparejada.
Formas. Los bordes indican vasijas de paredes
rectodivergentes y curvoconvergentes, muy po-
siblemente cajetes ápodos y otros trípodes. Los
soportes presentes son cilíndricos rectos, cilín-
dricos curvos y cónicos, huecos o masivos. Existen
apéndices de asas. Las bocas de las vasijas van de
los 10 a los 28 cm de diámetro.
decoración. Motivos de color rojo pintados
sobre la superficie pulida del color natural del
barro café. Se presentó la incisión en un solo
caso. Los diseños son hechos mediante franjas
anchas o delgadas y un espacio rectangular,
dispuestas en el interior de las paredes; en el
fondo, muchas de ellas siguen al borde, además
de presentar una mancha grande en los sopor-
tes.
Comentarios. Este tipo presenta el mismo
estilo del Coyotlatelco y el rojo sobre Café os-
curo. Éstos son indicadores del Posclásico tem-
prano o fase V de la secuencia local. Su origen
está en el valle de toluca, o sea, en el área ma-
tlatzinca. Galván Villegas utiliza este tipo para
referenciar el acabado de superficie, la pasta y el
color de los tipos que pertenecen al complejo
rojo sobre Café, pero no indica aquí los colores
Munsell.
Interior Rojo Pulido (véanse figuras 53 e-i, 54 y 55 a).
Pasta. Posee las mismas características del tipo
rojo sobre Café Simple.
acabado de superficie. Posee las mismas ca-
racterísticas del tipo rojo sobre Café Simple.
Formas. Vasijas de borde redondeado, las
paredes del cuerpo son rectodivergentes y cur-
voconvergentes, la base es convexa. Se presentan
soportes cilíndricos huecos.
decoración. Los colores son los mismos del
rojo sobre Café Simple; el interior de la vasija se
cubrió con una franja o con baño rojo. también
se decoraron los soportes.
Comentarios. Este tipo está dentro del com-
plejo rojo sobre Café de filiación matlatzinca.
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

0 5 cm

Figura 49. San Miguel Ixtapan. Malacates, ofrenda 10, Capa III (Peña, 1996).

234
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

Es uno de los marcadores del Posclásico tem-

prano.

Coyotlatelco (véanse figuras 52 y 53 a-d). Pasta. Posee

Figura 50. Valle de Malinalco. rojo sobre Café
simple (Galván, 1984).
las mismas características del tipo rojo sobre
Café Simple.
acabado de superficie. Posee las mismas ca-
racterísticas del tipo rojo sobre Café Simple.
Formas. Vasijas de borde redondeado, boca
circular con diámetro de 14 a 28 cm, siendo la
medida más frecuente de 22 cm. Las paredes son
rectodivergentes. algunas vasijas tuvieron sopor-
tes, evidenciados por huellas, pero se descono-
cen. Las paredes miden de 5 a 8 mm de grosor
y como medida más frecuente de 6 a 7 mm.
también existen cajetes con paredes rectas.
decoración. Sobre la superficie del color
natural del barro café se aplicaron una serie de
motivos en rojo, siendo éstos franjas horizontales
y círculos, localizándose en el interior de la vasi-
ja. Los colores son los mismos del rojo sobre
Café Simple.

Figura 51. Valle de Malinalco. rojo sobre Café Simple Figura 52. Valle de Malinalco. Coyotlatelco
(Galván, 1984). (Galván, 1984).

235
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

Comentarios. dentro del gran grupo rojo

sobre Café, se seleccionó el material que corres-
b c d ponde al tipo Coyotlatelco, según la secuencia
a de tenango del Valle, Estado de México.

Mazapa (véase figura 55 b-d). Pasta. Posee las mis-

mas características del tipo rojo sobre Café
e f Simple.
acabado de superficie. Posee las mismas ca-
racterísticas del tipo rojo sobre Café Simple.
Formas. Vasijas de paredes curvoconvergen-
h tes, de base recta y soportes cilíndricos huecos y
g altos. Las paredes varían de 5 a 8 mm de grosor.
Se lograron reconstruir cajetes trípodes de so-
portes cilíndricos.
decoración. Motivos en rojo pintados direc-
tamente sobre la superficie pulida del color na-
tural del barro café. Los motivos están dispuestos
i
en el fondo de las vasijas y consisten en líneas
múltiples onduladas y manchas de color rojo en
el exterior de los soportes. Los colores son los
Figura 53. Valle de Malinalco. a-d: Coyotlatelco;
mismos del rojo sobre Café Simple.
E-I: Interior rojo Pulido (Galván, 1984).

Figura 54. Valle de Malinalco. Interior rojo Pulido Figura 55. Valle de Malinalco. a: Interior rojo
(Galván, 1984). Pulido; b-d: Mazapa (Galván, 1984).

236
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

Comentarios. Es del tipo Mazapa y del estilo
de tenango del Valle, o sea, de tradición matlat-
zinca.
Rojo Inciso (véase figura 56 a-d). Pasta. Posee las
mismas características del tipo rojo sobre Café
Simple.
acabado de superficie. Posee las mismas ca-
racterísticas del tipo rojo sobre Café Simple.
Formas. Cajetes posiblemente trípodes; vasijas
de borde redondeado y boca circular con un
diámetro entre 20 y 30 cm, con paredes recto-
divergentes con grosor entre 4 y 6 mm. Existen
huellas de soportes huecos.
decoración. Con un baño rojo sobre la su-
perficie se practicó una serie de motivos incisos
poscocción en el interior de las paredes del
cuerpo y en el fondo. Los motivos son líneas
horizontales y motivos de líneas curvas. Los
colores son los mismos del rojo sobre Café
Simple.
Comentarios. Es fácilmente identificable por
la decoración. Es de tradición matlatzinca, según
lo comprobó Galván Villegas en las colecciones
de tenango del Valle, Estado de México.
Rojo sobre Café Oscuro (véanse figuras 56 e-h y 62 a-d).
Pasta. Posee las mismas características del tipo
rojo sobre Café Simple.
acabado de superficie. Posee las mismas ca-
racterísticas del tipo rojo sobre Café Simple.
Formas. Vasijas de borde redondeado con
boca circular, con diámetro de 24 cm. Las pare-
des son rectas y rectodivergentes, con un grosor
de entre 5 y 6 mm.
decoración. Motivos en rojo pintados direc-
tamente sobre la superficie pulida del color na-
tural del barro café. Los motivos se localizan en
el interior del cuerpo y sobre el borde, consis-
tiendo en bandas y diseños geométricos. Los
colores son rojo (7.5 r 4/8) y café oscuro (5 Yr
3/2).
Comentarios. La única variación de este tipo
con respecto al rojo sobre Café Simple es el
color café oscuro de la superficie y los motivos
geométricos. La muestra es muy pobre.

a b Rojo sobre Blanco (véase figura 61 f-g). Pasta. Pre-

senta un color parcial o totalmente gris y total-
mente rojizo. desgrasante de partículas de arena
e
redondeadas con diámetro de hasta 0.5 mm
d predominan en la matriz. La textura es áspera y
c la fractura en línea recta.
acabado de superficie. Buen pulimento en
ambos lados.
f
Formas. Cajetes de paredes rectas; vasijas de
g borde redondeado con boca circular con un
diámetro de 18 cm, con paredes rectodivergentes
y base convexa. Las paredes varían de 5 a 8 mm
h de grosor.
decoración. Sobre un baño blanco fijo y
delgado se pintó una serie de motivos en color
rojo, también fijo y delgado. Los motivos son
j geométricos y se disponen en el interior de las
i
Figura 56. Valle de Malinalco. a-d: Inciso; e-h: rojo paredes y en el fondo. Los colores son rojo (10
sobre Café oscuro (Galván, 1984). r 4/5 o 3/8) y blanco (7.5 Yr 8/2).

237
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

Comentarios. Galván Villegas indica que

aunque la muestra es pobre, se puede asociar
con el complejo rojo sobre Café.

Negro y Guinda sobre Blanco (véanse figuras 57, 58,

59, 60 y 61 a-e). Pasta. El color es totalmente ro-
jizo o parcialmente grisáceo. La textura es áspe-
ra y la fractura es irregular. El desgrasante pre-
domina y es arena con forma redondeada de
hasta 1/2 mm.
acabado de superficie. Pulidas en ambos
lados.
Formas. Vasijas de borde redondeado y boca
circular de un diámetro de 16 a 30 cm; las pare-
des son rectodivergentes o ligeramente curvo-
divergentes. Se presentan soportes cilíndricos
alargados y sólidos, posiblemente estilizaciones
de serpiente. también hay asas simples dispues-
tas verticalmente en el cuerpo de las ollas. Las
vasijas son cajetes, molcajetes y ollas.
decoración. Sobre un baño blanco caedizo
se pintó una serie de motivos de color rojo guin-
da y escasamente en negro. Los motivos son Figura 57. Valle de Malinalco. negro y Guinda sobre
Blanco (Galván, 1984).
geométricos de líneas angulosas y gruesas bandas
dispuestas en el interior y en el exterior. Frecuen-
temente se decoró con un baño guinda todo el
exterior de las paredes. El exterior, cuando está tener una propia personalidad del grupo matlat-
decorado con motivos geométricos, los presenta zinca, del que formó parte. además, indica que
colocados en una franja en la parte superior del más que un tipo, es todo un complejo cerámico
cuerpo. Los soportes fueron decorados con esta de por sí, aunque se necesitan mayores estudios
misma técnica. Los colores son rojo (7.5 r 4/8 para determinar tipos específicos.
o 3/8), blanco (10 Yr 7/1 o 8/2) y negro (5 Yr
2.5/1). Naranja sobre Blanco Geométrico (véase figura 62 k-l).
Comentarios. Este tipo es parte de un com- Pasta. El color es totalmente de tonos rojizos o
plejo cerámico que Galván denomina provisio- parcialmente grises. El desgrasante predomina
nalmente en su momento, como chontal, aunque ligeramente en la matriz, constituido de partícu-
netamente de filiación matlatzinca, ubicándose las redondeadas de arena con tamaño de 1/4
en el sur del Estado de México y la parte norte mm. La textura es áspera y la fractura es en líneas
del Balsas de Guerrero, identificando ese autor rectas.
a la cerámica negro y Guinda sobre Blanco con acabado de superficie. Pulida en ambos lados.
la descrita por Barlow, García Payón y Lister en El baño blanco con que fue cubierta toda la su-
los estudios del área indicada. En Malinalco, perficie es caedizo.
dentro de los tipos matlatzincas como el comple- Formas. Vasijas de borde redondeado y boca
jo rojo sobre Café, destaca en lo porcentual el circular de un diámetro de 12 a 16 cm. El cuerpo
negro y Guinda sobre Blanco, considerando es curvoconvergente y rectodivergente con pa-
Galván, por lo tanto, que esta localidad debió redes de entre 3 y 7 mm de grosor. La base es

238
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

plana. Se lograron reconstruir cajetes hemisféri-

cos y cajetes de paredes rectodivergentes.
decoración. Motivos pintados en naranja, de
espirales dobles y líneas horizontales, las prime-
ras en el interior y las segundas en el borde. El
color es naranja (2.5 Yr 8/3) y blanco (5 Yr
8/2).
Comentarios. Se asocia con tipos cerámicos
de tula y teotenango.

Naranja a Brochazos (véase figura 62 h-j). Pasta.

desgrasante predominante en la matriz consis-
tente en arena, el cual es redondeado o lamina-
do hasta 1/2 mm. El color es totalmente en tono
rojizo o parcialmente en gris. La textura es áspe-
ra y la fractura tanto irregular como en línea
recta.
acabado de superficie. Bien pulida en ambos
lados. Presenta un baño grueso de pintura na-
ranja que cubre completamente la superficie
Figura 58. Valle de Malinalco. negro y Guinda sobre
interior y exterior.
Blanco (Galván, 1984). Formas. Vasijas de borde redondeado y boca
circular con un diámetro de entre 16 y 28 cm. El
cuerpo es rectodivergente. Se logró reconstruir
cajetes de paredes rectas, decoradas en ambos
lados con un baño naranja; pueden presentar
soportes de botón.
decoración. no posee.
Comentarios. Es un tipo muy parecido al
naranja rugoso, y la diferencia estriba en que éste
posee el baño grueso sin rugosidades en la su-
perficie.

Café Rojizo Pulido (véase figura 61 h-p). Pasta. Pre-

Figura 59. Valle de Malinalco. negro y Guinda sobre
Blanco (Galván, 1984).
domina el desgrasante de arena en partículas
redondeadas de hasta 1/2 mm. El color es de
tonos totalmente rojizos, la textura es áspera y la
fractura es irregular.
acabado de superficie. Buen pulimento de
palillos en ambas caras. no presenta ningún
baño, por lo que el color es el café del barro.
Color café rojizo (2.5 Yr 4/6).
Formas. Vasijas de boca circular con un diá-
metro de 12 a 24 cm y borde redondeado. El
cuerpo es curvoconvergente y la base recta. Las
paredes tienen un grosor de 3 a 8 mm, siendo el

239
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

c
b

a d

e h j
i
f

l
k

Figura 60. Valle de Malinalco. negro y Guinda sobre ñ

Blanco (Galván, 1984). n

Figura 62. Valle de Malinalco. a-d: rojo sobre Café

oscuro; e-g: rojo Burdo; h-j, naranja a Brochazos;
k-l: naranja sobre Blanco Geométrico; m: rojo sobre
Blanco Geométrico; n-ñ: Guinda sobre Blanco
(Galván, 1984).
c
a b

más frecuente de 5 mm. Se trata de cajetes he-

misféricos.
decoración. no posee.
e Comentarios. Es un tipo muy uniforme en sus
d características.

Naranja Rojizo (véase figura 64 c). Pasta. desgra-

sante de arena en partículas redondeadas hasta
g
f 3/4 de mm, las cuales predominan en la matriz
ñ de la pasta. El color es de tono rojizo o grisáceo.
La textura es áspera y la fractura irregular.
o
n acabado de superficie. Presenta mal pulimen-
l m to y un gran porcentaje de la superficie no está
h p
i j k bien emparejado. El baño naranja es delgado y
Figura 61. Valle de Malinalco. a-e: negro y Guinda fijo. Color naranja rojizo (2.5 Yr 5/6 o 5/8).
sobre Blanco; f-g: rojo sobre Blanco; h-p: Café rojizo Formas. Vasijas de boca circular de 16 a 22
Pulido (Galván, 1984). cm de diámetro, con borde redondeado y cuello

240
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

curvoconvergente o rectodivergente. El cuerpo

es curvoconvergente. Las paredes presentan un
grosor de 4 a 11 mm, siendo más común de 7 a
10 mm. En cuanto a formas reconstruidas se
tienen ollas de cuello volteado o rectodivergen-
te, cajetes de paredes rectodivergentes o curvo-
convergentes.
decoración. no presenta.
Comentarios. Junto con los tipos naranja
presentan gran variedad interna. Está fechado
en el Posclásico temprano debido a su posición
estratigráfica.

Blanco Levantado. Pasta. desgrasante de arena en

partículas redondeadas de 1/2 mm que predo-
minan en la matriz. El color es total o parcial-
mente en tono rojizo, la textura es áspera y la
fractura es irregular.
Figura 63. Valle de Malinalco. Café sobre Blanco
Sucio (Galván, 1984). acabado de superficie. Superficie exterior
mal pulida y no emparejada; la interior está sin
tratamiento y con una coloración café oscura.
Formas. Vasijas de cuerpo curvoconvergente
con paredes de grosor entre 5 y 10 mm. Consis-
ten en ollas con asas simples. no se poseen datos
del borde.
decoración. Baño no parejo de color blan-
quecino en el exterior (color 10 Yr 8/3).
a Comentarios. Esta cerámica está relacionada,
b
aunque no del todo, con el Blanco Levantado de
tula.

Rojo Burdo (véase figura 62 e-g). Pasta. desgrasante

de arena de partículas redondeadas con un ta-
maño de 1/2 mm, las cuales predominan en la
matriz. La textura es áspera y la fractura es irre-
c
gular. Galván indica que del color “ocurren en
todas las variedades” (1984: 97).
acabado de superficie. alisado en el exterior
y sin tratamiento en el interior de las vasijas.
Sobre la superficie exterior se aplicó un baño de
pintura roja delgada. El color es rojo (7.5 r 5/6
o 10 r 5/6).
Formas. Vasijas de cuello curvodivergente de
Figura 64. Valle de Malinalco. a: Café sobre Crema;
b: Guinda sobre Café; c: naranja rojizo (Galván, boca circular, con paredes de 4 a 8 mm de grosor,
1984). de 5 a 8 mm con frecuencia. Las vasijas recons-

241
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
truidas son ollas de cuello corto y saliente, sin
datos del borde.
decoración. no posee.
Naranja Burdo. Pasta. desgrasante de arena en
partículas redondeadas con un tamaño de 0.5
mm, las cuales predominan en la matriz. La
textura es áspera y la fractura es irregular. Galván
indica que del color “ocurren en todas las posi-
bilidades” (1984: 99).
acabado de superficie. Pulido en uno y/o en
ambos lados de las paredes. tiene un baño na-
ranja de mala calidad, caedizo y delgado. Color
naranja (10 r 5/8 y 2.5 Yr 5/8).
Formas. Vasijas de borde redondeado, cuello
recto y boca circular de 18 a 28 cm de diámetro.
El cuerpo es rectodivergente y la base es recta.
Las paredes tienen de 5 a 12 mm de grosor,
siendo la medida más frecuente de 5 a 6 mm. Las
formas reconstruidas son cajetes de paredes
rectas salientes y ollas.
decoración. no posee.
Comentarios. Es similar a un tipo cerámico
más temprano llamado naranja Pulido, el cual
se diferencia por tener las paredes de mayor
grosor, el baño no es caedizo y conserva mejor
el pulimento; y aunque hay ollas, la mayor parte
son cajetes o platos.
Café sobre Blanco Sucio (véase figura 63). Pasta.
desgrasante de arena en partículas redondeadas
con tamaño variable de 1/4 a 1/2 mm, que pre-
dominan en la matriz. La textura es áspera y la
fractura es muy irregular.
acabado de superficie. no se aplicó pulimen-
to, aunque sí un baño blanco caedizo que le da
la apariencia de superficie sucia.
Formas. Vasijas de borde redondeado con
boca circular de 18 a 30 cm de diámetro. Las
paredes poseen un grosor de 5 a 7 mm. Se en-
cuentran cajetes de paredes rectas.
decoración. Sobre la superficie con baño
blanco se aplicó una serie de motivos en color
café oscuro, de franjas y líneas ondulantes dis-
puestas generalmente sobre el borde o en el
242
exterior. Los colores son café (2.5 Yr 3/2) y
blanco (10 Yr 8/3).
Comentarios. nosotros encontramos simili-
tud con el tipo Guerrero ocre sobre Crema
descrito por arana (1990).
Guinda sobre Café (véase figura 64 b). Pasta. no se
indica.
acabado de superficie. Pulido en ambos lados.
Formas. Grosor de paredes de 8 mm.
decoración. Motivos geométricos de color
guinda pintados sobre la superficie del color na-
tural del barro café, dispuestos en el interior.
Colores guinda (7.5 r 3/2) y café (5 r 5/3).
Comentarios. Este tipo se determinó median-
te un solo tiesto. Galván considera que corres-
ponde en estilo al complejo matlatzinca y lo
compara con el tipo policromo marrón, negro y
crema que Lister encontró en el norte del río
Balsas, con el que encuentra cierta relación. La
cronología es tentativa.
Guinda sobre Blanco (véase figura 62 n-ñ). Pasta.
desgrasante de arena en partículas redondeadas
con tamaño de 1/2 mm, las cuales predominan
en la matriz. La textura es áspera y la fractura es
irregular. La pasta se presenta parcialmente en
tonos rojizos.
acabado de superficie. El exterior pulido y el
interior alisado.
Formas. Posiblemente ollas, las paredes tie-
nen de 4 a 5 mm de grosor.
decoración. Sobre un baño blanco delgado
y fijo se pintó una serie de motivos geométricos
de líneas y franjas en color guinda, dispuestas en
el exterior del cuerpo. Colores guinda (10 r 3/6)
y blanco (10 Y 8/2).
Comentarios. Su origen debe estar hacia el
sur del área estudiada y presenta similitud con
el tipo Guinda sobre Café. Está ubicado a finales
del Posclásico temprano o principios del Posclá-
sico tardío.
Café sobre Crema (véase figura 64 a). Pasta. no se
indica.
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
acabado de superficie. Buen pulimento en
ambos lados.
Formas. Pared con grosor de 6 mm, no se
pudo determinar la forma.
decoración. Sobre un baño crema se pintó
una serie de motivos de líneas rectas y ondulan-
tes en color café, dispuestos en el interior de la
vasija. La forma en que se realizó el decorado es
muy similar a la técnica usada para el negativo.
Colores café (5 Yr 4/3) y crema (7.5 Yr 6/4).
Comentarios. Este tipo se determinó median-
te un solo tiesto. En estilo se asocia con el grupo
rojo sobre Café, por lo que se ubica tentativa-
mente en el Posclásico temprano.
Rojo sobre Blanco Geométrico (véase figura 62 m).
Pasta. no se indica.
acabado de superficie. El baño con que se
recubrieron ambas caras está bien pulido.
Formas. Cajete de borde redondeado y cuer-
po curvoconvergente con pared de un grosor de
6 mm.
decoración. Es profusa. Sobre una base de
pintura blanca se aplicó una serie de motivos
geométricos en rojo en el exterior. El interior
sólo presenta un baño rojo completo. Colores
rojo (7.5 r 3/8) y blanco (10 Yr 8/2).
Comentarios. La muestra es de un solo tiesto.
Galván indica que es el mismo tipo que aparece
en teotenango, en el valle de toluca; y García
Payón lo designa como tipo 4-B. “Estos tipos
presentan tres soportes cilíndricos altos, y por
éstos como por la decoración, lo ligan, más que
al complejo rojo/Café, a nuestro tipo negro y
Guinda/Blanco” (Galván, 1984: 103).
Fase VI (primera mitad del Posclásico tardío)
Para ubicar cronológicamente esta fase, Galván
Villegas usa los datos contenidos en las fuentes
históricas, refiriéndose a la conquista mexica de
la zona de Morelos y sus alrededores; así, su
inicio sería hacia la segunda mitad del siglo xV
y el principio del siglo xVi. Se presentan tres
tradiciones cerámicas en plena coexistencia. La
primera es el recién llegado complejo tlahuica
Laca, la cual predomina. también aparece el
243
complejo azteca; sobrevive la negra y Guinda
sobre Blanco, la cual declina conforme alcanza
su auge la azteca. Continúa la cerámica texcoco
rojo que había hecho su presencia en la fase
anterior. aparecen también otros tipos numero-
sos: negativo Goteado, naranja Interior negruz-
co, Laca Policromo tlaxcalteca, rojo sobre
amarillo, Blanco sobre rojo Manzana, Blanco
Granoso y Marfil Brillante.
El complejo tlahuica Laca, que debe relacio-
narse con la cerámica texcoco rojo, está forma-
do por una serie de variedades o subtipos; el más
predominante de éstos en Malinalco es el que
posee una decoración de doble espiral; al res-
pecto, por comunicación personal de raúl
arana a Galván, se trata de una variedad local.
El complejo azteca está representado por los
tipos negro sobre naranja o azteca II-III, III y
IV, el texcoco rojo, texcoco Moldeado y el
Impresión textil tardío, y posiblemente el
naranja Interior negruzco, siendo todos estos
foráneos.
En esta fase se da un mayor número de cerá-
mica policroma. aparecen soportes almenados
y en forma de “pata de araña” y las bases hendi-
das. Los motivos decorativos se encuentran su-
mamente estereotipados, existiendo una mayor
calidad en la pasta y el acabado de superficie.
Las figurillas son del tipo azteca y aparecen fi-
gurillas no identificadas por Galván Villegas. Los
malacates se vuelven lisos o grabados (véase fi-
gura 79).
Negativo Goteado (véase figura 65 a-f). Pasta. des-
grasante de arena en partículas redondeadas o
laminadas (posiblemente mica) de hasta 1 mm,
predomina en la matriz. En cuanto a color ocu-
rren todas las posibilidades. La textura es áspera
y la fractura es irregular.
acabado de superficie. Pulimento malo en el
exterior; el interior está solamente alisado.
Formas. ollas con paredes de 4 a 6 mm de
grosor.
decoración. Se decoró dejando una serie de
líneas escurridas sin el baño negro con el que se
pintó la superficie antes del cocimiento. Los
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

motivos son líneas goteadas dispuestas en el

exterior del cuerpo.
Comentarios. En una colección de tenango
del Valle, Estado de México, se encuentra este
tipo, en ollas de varias asas. b c
a
Naranja Interior Negruzco. Pasta. desgrasante de
arena en partículas redondeadas de hasta 1/2
mm, predomina en la matriz. En cuanto a color e
f
ocurren todas las posibilidades. La textura es
d
áspera y la fractura es irregular.
acabado de superficie. Buen pulimento en el
exterior y solamente alisado en el interior. Pre-
senta en el exterior un baño grueso y fijo color
naranja, y el interior tiene una coloración ne-
h
gruzca debido posiblemente al cocimiento. Co-
g
lores naranja (5 Yr 5/6 o 6/8 0 6/6) y negro (10
Yr 3/0).
Formas. no se posee información sobre la
forma de las vasijas, únicamente del grosor de
las paredes, de 4 a 7 mm. i j
decoración. no posee.
Comentarios. Puede estar ligado, por su apa-
Figura 65. Valle de Malinalco. a-f: negativo Goteado;
riencia externa, al texcoco rojo. g, h, j: Laca Poblano-tlaxcalteca; i: Marfil Brillante
(Galván, 1984).
Laca Poblano Tlaxcalteca (véase figura 65 g, h y j).
Pasta. desgrasante de arena en partículas muy
pequeñas redondeadas, predominando en la
pasta, de color parcialmente grises o negras. La Rojo sobre Amarillo. Pasta. desgrasante de arena
textura es gruesa y la fractura está en línea en partículas redondeadas de hasta 1/4 de mm,
recta. predomina en la pasta, la cual es de tono rojizo
acabado de superficie. Exterior laqueado e o parcialmente gris. La textura es áspera y pre-
interior pulido. senta fractura en líneas rectas.
Formas. Posibles cajetes. Las paredes miden acabado de superficie. Pulimento en uno o
de 3 a 7 mm de grosor. en ambos lados.
decoración. El exterior presenta una serie de Formas. La muestra es muy pobre, por lo que
motivos geométricos en rojo y negro sobre na- únicamente se sabe que las paredes de las vasijas
ranja. Esta parte decorada se aplicó sobre una miden 4 mm de grosor.
base de pintura blanca caediza. El resto de la decoración. Motivos en color rojo oscuro
superficie no decorada tiene un baño guinda. pintados directamente sobre la superficie puli-
Colores naranja (2.5 Yr 5/8), negro (2.5 Yr da del color natural del barro café amarillento.
2/10), rojo (7.5 r 4/8) y guinda (5 r 3/4). no existen datos sobre los motivos, únicamente
Comentarios. Galván indica que esta cerámi- que están dispuestos en la pared exterior de la
ca es la más fina; se considera que tuvo su origen vasija.
en la región de Puebla-tlaxcala o en Chalco. Está Comentarios. La muestra tiene poca repre-
relacionada con el texcoco rojo. sentación por estar compuesta de dos tiestos.

244
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

Blanco sobre Rojo Manzana. Pasta. no se indica.
acabado de superficie. Pulimento sólo en el
exterior.
Formas. no se conoce la forma de las vasijas,
sino únicamente que el grosor de las paredes es
de 5 mm.
decoración. Sobre una superficie del color
natural del barro café y se pintó una ancha fran-
ja color rojo manzana. a su vez, sobre ésta se
aplicó una serie de líneas con pintura blanca
caediza. La decoración se presenta en la cara
exterior de las vasijas. Colores ¿rojo? (10 r 3/6)
y blanco (10 Yr 8/2).
Comentarios. La muestra es de dos tiestos,
por lo que no se dan más datos.
Blanco Granoso. Pasta. desgrasante de arena en
partículas redondeadas de hasta 3/4 de mm,
predominan en la matriz de la pasta. El color es
totalmente de tono rojizo, de textura áspera, la
cual presenta una fractura en línea recta.
acabado de superficie. Sin pulimento en
ambos lados, tiene una apariencia terrosa en el
exterior debido a lo caedizo del baño blanco.
Color blanco (10 Yr 8/3 y 7/2).
Formas. no se conoce la forma, sino única-
mente sabemos que las paredes tienen un grosor
de 4 y 5 mm.
Comentarios. Galván indica que, de no ser
por lo delgado de las paredes, esta cerámica se
relacionaría con el negro sobre Blanco Granoso,
sin tener otra relación aparente con la cerámica
encontrada en Malinalco.
decoración. Motivos geométricos de color
guinda y negro pintados sobre la superficie sin
baño del color natural del barro marfil. Los
motivos están en el exterior del cuerpo y sobre
el borde. Colores guinda (5 r 2.5/6) y ¿negro?
marfil (7.5 r 7/6).
Comentarios. Galván indica que el estilo y la
técnica decorativa recuerdan al tipo tlahuica
Laca.
Tlahuica Laca (véanse figuras 66-70). Pasta. des-
grasante de arena en partículas redondeadas de
hasta 1/2 mm, predomina en la matriz de la
pasta. El color de la pasta es en tonos totalmente
rojizos o grisáceos, de textura áspera y fractura
en línea recta.
acabado de superficie. ambos lados se pre-
sentan bruñidos, con huellas de un pulimento
de palillos.
Formas. Cajetes de base hendida, en la parte
superior de las paredes exteriores tiene una
franja decorada. Las vasijas tienen el cuerpo
curvoconvergente y recto, con una base convexa

Marfil Brillante (véase figura 65 i). Pasta. desgra-

sante de arena en partículas de forma redondea-
da de hasta 1/2 mm de grosor. Presenta un color
parcialmente en tono gris, de textura áspera y
fractura más o menos en línea recta.
acabado de superficie. Buen pulimento en
ambas caras; la pintura que forma la decoración
es caediza.
Formas. Vasija de cuerpo curvodivergente
con paredes de 3 mm de grosor; la boca es cir-
cular con borde redondeado con un diámetro Figura 66. Valle de Malinalco. tlahuica Laca,
de 12 cm. paredes convexas (Galván, 1984).

245
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

Figura 68. Valle de Malinalco. tlahuica Laca,

Figura 67. Valle de Malinalco. tlahuica Laca, paredes rectas y bases (Galván, 1984).
paredes rectas (Galván, 1984).

a b
con depresión, es decir, base hendida. La boca
es circular de borde redondeado con un diáme-
tro de 9 a 36 cm, cuando la medida más frecuen-
te es de 16 a 22 cm. Las paredes presentan un
grosor de 5 a 8 mm y las medidas más frecuentes c d
son de 6 a 7 mm.
decoración. En una etapa de precocción,
sobre una base blanca se pintó una serie de
motivos en colores café oscuro o negro y rojo.
En la mayoría de las ocasiones esta decoración e f
se desprende fácilmente, debido a que la base
de pintura blanca es caediza. En algunos casos,
esta decoración roja sobre el fondo blanco tiene
la misma apariencia de los naranja de la zona
cholulteca, debido a que la técnica decorativa en
ambos casos es semejante. Frecuentemente se g h
presenta un baño negro delgado, tanto en el
interior como en el exterior de las vasijas. dentro
de esta cerámica encontramos las siguientes va- Figura 69. Valle de Malinalco. a-e, tlahuica Laca; f-h,
riables: variantes (Galván, 1984).

246
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
Figura 70. Valle de Malinalco. tlahuica Laca,
variantes (Galván, 1984).
1. La variante más usual (tal vez 90% de los
casos); entre dos franjas horizontales de color
rojo se pintó una doble espiral, de color negro
o café muy oscuro.
2. En menor proporción y hacia los niveles
más bajos, a las vasijas no se les colocó esta fran-
ja decorada, sino simplemente se les aplicó un
baño negro delgado, tanto en el interior como
en el exterior.
3. dentro de ésta se colocó una doble banda
de motivos de doble espiral, que sirvió de sepa-
ración entre una y otra banda, tres líneas pinta-
das en negro.
4. Con dos líneas negras se enmarcaron,
arriba y abajo, los motivos en espiral.
5. dentro de las dos líneas rojas ahora apare-
ce una línea roja ondulante limitada por dos
franjas negras.
6. Se presenta un fragmento pequeño, el
único, en el que aparece una serie de motivos en
forma de herradura rodeando a una espiral: el
247
motivo central está pintado en rojo y los perifé-
ricos en color negro. Este motivo es el mismo
que aparece en la cerámica texcoco rojo.
7. dentro de esta variante quedarían incluidos
los ejemplos con decoración en paneles, no en
bandas. Esta forma de decorar nos recuerda a la
usada en el tipo negro y Guinda sobre Blanco.
Los colores son rojo (7.5 r 4/8), blanco (10
Yr 8/2) y negro (7.5 Yr 2.5/0).
Comentarios. Se trata de un tipo de fácil
identificación, principalmente por la decora-
ción, pero también por la buena calidad que
presenta el tratamiento de la superficie. La va-
riante más común es la número 1, mientras la
más frecuente en capas profundas es la número
2. Galván indica que se trata de todo un com-
plejo cerámico de tradición tlahuica, tratándo-
se en este caso de una variante local. además,
este tipo ya ha sido descrito por Eduardo no-
guera y román Piña Chan (“Excavaciones ar-
queológicas en el Estado de Morelos”, rmea),
1956-1957.
Rosa Claro Terroso. Pasta. no se indica.
acabado de superficie. El exterior es de as-
pecto terroso debido a que el baño color rosa
(2.5 Yr 6/5) es caedizo. El interior es alisado.
Formas. Como único dato se conoce que las
paredes tienen 8 mm de grosor.
decoración. no presenta.
Comentarios. La muestra de dos tiestos es muy
escasa para hacer mayores consideraciones. Se
le coloca en la fase VI por su posición estratigrá-
fica.
Negro sobre Naranja Azteca (véanse figuras 71, 72
a-b y 73 k-p). Comentarios. Galván indica que es
una cerámica de importación en el área, e inclu-
ye los tipos azteca II-III al IV. Esta cerámica
manifiesta la presencia del grupo mexica en
Malinalco. Se acompaña de los tipos texcoco
rojo (véanse figuras 74 y 75 a-j), texcoco Mol-
deado (véase figura 75 k-m), Impresión textil
tardío (véase figura 76 f-g) y azteca comales
(véanse figuras 72 c-h y 73 a-j).
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

a b c
e
d

h
f g

j
i

l m

p
ñ o
n
Figura 73. Valle de Malinalco. a-j: azteca comales; k-
p: negro sobre naranja (Galván, 1984).
Figura 71. Valle de Malinalco. negro sobre naranja
(azteca) (Galván, 1984).

Figura 72. Valle de Malinalco. a-b: negro sobre

naranja; c-h: azteca comales (Galván, 1984). Figura 74. Valle de Malinalco. texcoco rojo.

248
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
b c
a
e f
d
h
g
m j
l d
Figura 75. Valle de Malinalco. a-j: texcoco rojo; k-m:
texcoco Moldeado (Galván, 1984).
Texcoco Rojo. Comentarios. Cerámica importada
de la cuenca de México, se presenta en Malinal-
co en todas sus variedades, excepto en la amari-
llo sobre rojo.
Fase VII (segunda mitad del Posclásico tardío)
Galván la ubica cronológicamente hacia la última
parte de la ocupación mexica de Malinalco,
hasta la conquista española o principios de la
Colonia. En esta fase se da el apogeo de la cerá-
mica azteca y la desaparición de la cerámica
negro y Guinda sobre Blanco.
Franja Blanco sobre Rojo (véase figura 76 a-c). Pasta.
desgrasante de arena en partículas redondeadas
de hasta 0.5 cm, abunda en la matriz de la pasta.
La textura es áspera y la fractura está en línea
recta. Galván indica que en el color de la pasta
ocurren todas las posibilidades.
acabado de superficie. Pulimento de palillos
en interior y exterior.
249
b
a
c
e
f g
Figura 76. Valle de Malinalco. a-c: Franja Blanco
sobre rojo; d-e: rosa sobre rojo; f-g: Impresión
textil tardío (Galván, 1984).
Formas. Vasijas de boca circular y borde re-
dondeado con diámetro de 13 a 22 cm, de cuer-
po curvodivergente y de paredes de 6 mm de
grosor. Se trata de cajetes hemisféricos con de-
coración exterior.
decoración. Sobre la superficie pulida color
natural del barro café se pintó una franja roja y
sobre ésta, a su vez, fueron practicados motivos
en color blanco caedizo. Los motivos son de lí-
neas horizontales y en forma de S. La franja
decorada fue pintada en la mitad superior y en
el exterior de la vasija. Colores café (2.5 Yr 5/6),
rojo (7.5 r 4/6 o 4/4) y blanco ¿?.
Comentarios. En el interior puede presentar
un baño completo de pintura roja. Por su forma
de decoración y por el acabado de superficie,
está íntimamente ligado al tlahuica Laca. Por
su posición estratigráfica pertenece al final del
Posclásico tardío.
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
Rosa sobre Rojo (véase figura 76 d-e). Pasta. desgra-
sante de tipo arena en partículas de forma re-
dondeada de hasta 0.25 mm, predomina en la
matriz de la pasta, la cual es de color totalmente
rojizo o parcialmente gris. La textura es áspera
y la fractura está en línea recta.
acabado de superficie. La superficie exterior
es pulida y brillante, mientras que la interior es
alisada.
Forma. Vasijas de boca circular con diámetro
de 15 cm y borde redondeado; el cuello es alto
y curvodivergente, y el cuerpo es curvoconver-
gente. Las paredes tienen un grosor de 6 mm en
el cuerpo y de 8 mm en el cuello. Las formas son
ollas de cuello alto con decoración en el exterior
y hacia la parte superior.
decoración. Sobre la superficie brillante del
color natural del barro café se pintó una banda
roja, y sobre ésta se pintó una serie de motivos
de color rosa. La pintura de dichos motivos es
sumamente caediza. Los motivos son líneas ho-
rizontales y curvas dispuestas en el exterior, en
el borde y en el cuerpo. Los colores son rosa (2.5
Yr 6/6), rojo (10 r 4/6) y café (5 Yr 4/3).
Comentarios. Galván indica que no se pudo
relacionar este tipo con otros de la cerámica de
Malinalco, ubicándola cronológicamente hacia
el final del Posclásico tardío.
Proyecto coatLán: moreLos, méxico
y Guerrero
raúl arana Álvarez (1990) presentó como tesis
los resultados del Proyecto arqueológico Coa-
tlán. Se realizó el estudio de una macroárea que
abarca partes de los estados de Morelos, México
y Guerrero, la que a su vez se dividió en diez
áreas. arana indica que los sitios dentro del Es-
tado de México tienen una organización más
apegada a la de los grupos matlatzinca, mientras
que en Guerrero existió una marcada influencia
de los grupos de la zona del Balsas y de los grupos
de la región de la Montaña, con relaciones entre
los asentamientos debido a su cercanía y afini-
dad. observó que la cerámica matlatzinca no
aparece en los sitios de Guerrero, aunque la
perteneciente a éste sí aparezca en los sitios del
250
Estado de México. Los materiales de filiación
azteca se encuentran distribuidos a manera de
corredor, conectando las cabeceras, por lo que
se infiere una estrategia de control del área por
los mexicas en el Posclásico tardío. así, en un
primer momento, existieron dos cabeceras: to-
natico en el Estado de México y Pilcaya en Gue-
rrero, y que después, debido al crecimiento, di-
vidieron su hegemonía y aparecieron otras dos
cabeceras: zumpahuacán en el Estado de Méxi-
co y teticpan en Guerrero. Esto se sostiene por
la mayor concentración de cerámica, lo cual es
corroborado en el Códice Coatlán.
Posclásico temprano
Vajilla 6 Guerrero Blanco (véase figura 80). Pasta.
Media con grano medio y grande. La cocción
es de regular a mala, con el núcleo gris a ne-
gro.
acabado de superficie. Posee un engobe ali-
sado. El color es blanco cremoso (Munsell HuE
2.5 Yr 7/6 a 8/6).
Formas. Cajetes, ollas y vasijas con soporte
anular.
decoración. Geométrica, banda en el exterior
del cuerpo.
Comentarios. Es común en el estado de Gue-
rrero, pero llega a aparecer en el Estado de
México. Se trata de una cerámica diagnóstica y
muy característica, sirve de marcador de la inter-
acción cultural entre la zona matlatzinca y las
culturas de Guerrero.
Vajilla 11 Tolteca (véase figura 81). Pasta. Gruesa
con grano grande. La cocción es buena ya que
no dejó el núcleo reducido.
acabado de superficie. alisado sin engobe,
presenta color naranja (Munsell HuE 5 Yr 6/8
a 5/10).
Formas. Sin datos.
decoración. Prominencias obtenidas por
pastillaje.
Comentarios. Se posee una muestra con ras-
gos muy particulares, que es similar a la cerámi-
ca tolteca; arana considera que fueron copiados
como influencia.
La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

0 6 cm

Figura 77. Valle de Malinalco. Malacates de Fase V (Galván, 1984).

251
J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

0 6 cm

Figura 78. Valle de Malinalco. Malacates de Fase V (Galván, 1984).

252
La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

0 6 cm

Figura 79. Valle de Malinalco. Malacates de Fase VI (Galván, 1984).

253
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete
0 4 cm
Figura 80. Área tonatico-Pilcaya. Vajilla 5, Guerrero
blanco (arana, 1990).
Posclásico temprano y tardío
Vajilla 3 Matlalzinca (véanse figuras 82, 83). Pasta.
Media y gruesa con grano medio y grande. La
cocción es variable, de buena a mala.
acabado de superficie. Engobe pulido, esgra-
fiado poscocción y negativo. Color bayo y crema
(Munsell HuE 2.5 Yr 8/4 al HuE 7.5 Yr 6/6).
Formas. Cajetes trípodes, cajetes de silueta
compuesta, cajetes, ollas; con soportes cónicos.
decoración. En color rojo principalmente
con motivos geométricos como bandas, manchas,
líneas curvas verticales y horizontales, puntos en
el interior y en el exterior del cuerpo, en los
soportes, los fondos, los bordes.
Comentarios. Posee una distribución muy
amplia; arana considera que corresponde a la
ocupación matlatzinca en el Estado de México,
siendo lo característico de esta cerámica su deco-
ración y formas. Se estima que esta cerámica tuvo
254
0 4 cm
Figura 81. Área tonatico-Pilcaya. Vajilla II, tolteca
(arana, 1990).
un uso común de carácter suntuario o ceremo-
nial, sin llegar a ser cerámica doméstica. Se ex-
tiende cronológicamente a todo el Posclásico.
Vajilla 9 Doméstica Local (véase figura 84). Pasta.
Media y gruesa con grano fino y grande. La coc-
ción es de regular a mala, la cual dejó el núcleo
de gris a negro.
acabado de superficie. Con engobe, alisado,
pulido. Color café anaranjado (Munsell HuE 5 Yr
7/6 a HuE 7.5 r 4/6). Es una cerámica burda.
Formas. Gran abundancia de ollas globulares
con asa, cajetes y comales.
decoración. no posee.
Comentarios. arana le llama cerámica domés-
tica local porque es la típica cerámica de uso
diario y común, elaborada y procesada por los
grupos locales con el material regional (arcilla),
de acuerdo con sus propias técnicas.
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico

rojo
Crema

0 4 cm

0 4 cm

Figura 82. Área tonatico-Pilcaya. Vajilla 3, Figura 84. Área tonatico-Pilcaya. Vajilla 9, doméstica
Matlatzinca (arana, 1990). local (arana, 1990).

Posclásico tardío
Vajilla 1 Azteca Rojo (véase figura 85). Pasta. Media
con grano medio y grande. La cocción es mala y
presenta el núcleo negro.
acabado de superficie. Engobe pulido, color
rojo (Munsell HuE 7.5 r 4/6 a 3/10).
Formas. Cajetes, cajetes trípodes y molca-
jetes.
decoración. Incisa y pintada precocción y
poscocción; motivos geométricos en color negro
y blanco, de líneas rectas, verticales, horizontales,
paralelas, curvas, bandas y espirales en el interior
y en el exterior del cuerpo, en los soportes, los
bordes y el fondo.
Comentarios. Es una cerámica de comercio,
o denota la influencia de otros grupos en la re-
0 4 cm gión. Es identificada como cerámica rojo tex-
coco procedente de la cuenca de México. La
Figura 83. Área tonatico-Pilcaya. Vajilla 3, presencia en el área es muy fuerte y su dispersión
Matlatzinca (arana, 1990). es completa.

255
 J.c. chacón Guerrero, h. martz de La VeGa y m. Pérez neGrete

0 4 cm

Figura 85. Área tonatico-Pilcaya. Vajilla 1, azteca

rojo (arana, 1990).
0 4 cm

Figura 86. Área tonatico-Pilcaya. Vajilla 2, azteca III

(arana, 1990).
Vajilla 2 Azteca III (véase figura 86). Pasta. delga-
da y media con grano fino y medio. La cocción
es mala, ya que dejó un núcleo negro.
acabado de superficie. Engobe alisado, inciso
antes de la cocción y pulido. Color naranja
(Munsell HuE 5 Yr 7/6 a 7/8).
Formas. Platos, soportes y molcajetes.
decoración. Se realizó poscocción; motivos
geométricos en color negro, con líneas verticales,
horizontales, quebradas, onduladas, espirales,
círculos y bandas en el interior y en el exterior
del cuerpo, en los soportes y en los bordes.
Comentarios. Se trata de una cerámica muy
común y es el marcador característico del Pos-
clásico tardío.

Vajilla 7 Naranja (véase figura 87). Pasta. Media y

gruesa con grano medio y grande. La cocción es
variable, de buena a mala.
0 4 cm
acabado de superficie. Con engobe, alisado
y pulido. Color naranja (Munsell HuE 5 Yr 8/4 Figura 87. Área tonatico-Pilcaya. Vajilla 7, naranja
a 6/8). (arana, 1990).

256
 La cerámica en eL suroeste deL estado de méxico durante eL PoscLásico
Formas. ollas, cajetes, sahumadores.
decoración. no presenta.
Comentarios. Cerámica local sin decoración,
es común y abundante. Posee gran concentra-
ción en los sitios arqueológicos del área y una
distribución homogénea.
Vajilla 13 Gris-Café (véase figura 88)
Pasta. Media con grano medio y grande. La
cocción varía de regular a mala, la cual dejó un
núcleo de gris a negro.
acabado de superficie. Engobe pulido. Color
gris-café (Munsell HuE 5 Yr 2/1 al HuE 10 Yr
5/6).
Formas. ollas.
decoración. Presenta protuberancias al pas-
tillaje.
Comentarios. Es una cerámica muy escasa y
muy restringida geográficamente al área estudia-
da; sólo se presenta en el Estado de México, por
lo que se considera local.
0 4 cm
Figura 88. Área tonatico-Pilcaya. Vajilla 13, Gris Café
(arana, 1990).
257
ConSIdEraCIonES FInaLES
Hemos observado que en el Posclásico existen
indicadores claros, como la cerámica azteca, que
permiten discernir una temporalidad temprana
o tardía para este periodo y que, si bien podemos
encontrar cerámicas distribuidas ampliamente y
notificadas en varias regiones, también existió
alfarería local y variantes que presentan al sur-
oeste del Estado de México como depositario de
una rica gama de tipos cerámicos. resta señalar
la relación existente entre las tradiciones cerá-
micas prehispánicas presentes en el suroeste del
actual Estado de México, con los estados de
Guerrero y Morelos, aspecto que debemos con-
siderar al analizar el desarrollo cultural de la
región.
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 La cerámica deL oriente deL estado de méxico
durante eL PoscLásico tardío (1250-1521 d.C.)
La cerámica es un material arqueológico que,
por su gran abundancia, permite establecer
fechamientos e identificar influencias cultura-
les y o comerciales entre diferentes grupos hu-
manos.
En el caso de Mesoamérica, desde su apari-
ción en las costas de Guerrero en el 2000 a.C.,
aproximadamente, se han identificado cambios
a través del tiempo y el espacio; dichas determi-
naciones nos han permitido crear complejos
cerámicos que, a su vez, nos facilitan reconstruir
e interpretar procesos culturales y desarrollos
tecnológicos extraviados en el tiempo.
En el complejo cerámico del Posclásico tardío
se observan principalmente tres vajillas autócto-
nas y dos alóctonas que coexistieron en la cuen-
ca de México. Dentro de las tres primeras se
identifica un conglomerado de artefactos cerá-
micos que presentan características estético-mor-
fológicas ampliamente variables. Dichos mate-
riales fueron producidos por grupos de habla
náhuatl que se establecieron desde el Posclásico
temprano en la cuenca de México.
Las lozas Azteca III, Rojo Texcoco y Chalco
Policromo son originarias del valle; sus nombres
han sido asignados de acuerdo con el lugar en
donde su presencia es más frecuente. Su origen
* Dirección de Estudios Arqueológicos, inah.
** enah.
261
María Teresa García G. *
Gustavo Coronel S. **
se encuentra basado en caracteres morfológicos
y estéticos de tipos cerámicos anteriores, como
Coyotlatelco, Mazapa y Cholula, entre otros. Su
aparición se remonta al Posclásico temprano con
artefactos cerámicos estéticamente poco más
rústicos, pero análogamente funcionales a la
etapa posterior, en que tienden a ser más finos
y mejor acabados.
Dentro de las vajillas alóctonas tenemos la
presencia cerámica perteneciente a grupos hu-
manos con los que se establecieron relaciones
comerciales, militares y religiosas. Dentro de las
más abundantes se observan dos vajillas: la Cho-
lula y la Tlauica, ambas pertenecientes a grupos
culturales con los cuales se compartían las fron-
teras más cercanas; la primera, por el sureste,
comprende una loza con un acabado tipo laca
policromo en la cual se basaría la de Chalco para
surgir y desarrollarse; la segunda, por el noroes-
te, en el valle de Malinalco se presenta la cerá-
mica Tlauica, reconocida como un producto
local de las culturas que se establecieron en el
estado de Morelos durante dicho periodo.
CERáMICA AzTECA III
La mayoría de los investigadores la considera una
variante evolutiva del desarrollo tecnológico que
los alfareros del Posclásico alcanzaron en la
 maría teresa García G. y Gustavo coroneL s.
cuenca de México. Su fabricación, acabado y
decoración es producto de una secuencia per-
feccionada de dos grupos cerámicos anteriores:
Azteca I y II, cuyas características menos finas
conllevaron a desarrollar una cerámica no mejor
en los usos funcionales, pero sí en el aspecto
estético, llegando a presentar formas más delga-
das y pequeñas.
La cerámica Azteca III, aunque ha tenido
otros nombres, como cerámica de líneas parale-
las finas (Ramírez Castañeda y Boas, 1911-1912),
Tenochtitlan negro sobre anaranjado (Griffin y
Espejo, 1950) o Azteca tardío (Vega, 1975),
siempre ha conservado su posición secuencial en
la tercera posición, correspondiente al último
periodo de desarrollo prehispánico en la cuenca
de México de 1325 a 1520 d.C. Ramírez Casta-
ñeda y Boas la nombraron Tipo I, 3; Gamio en
1921 la nombró Azteca grupo III; Noguera, entre
1930 y 1940, la nombró Grupo III del valle de
México, Azteca grupo III o Tipo III negro sobre
color natural del barro, y Vaillant, Azteca III. En
la actualidad ha sido aceptada la secuencia Azte-
ca I, II, III y IV, lo cual permite definir los pro-
cesos culturales y cronológicos para la cuenca de
México y los valles centrales durante el Posclási-
co y principios de la Colonia.
Desde el punto de vista cultural y cronológico,
esta cerámica fue absorbida, modificada y contro-
lada por el grupo políticamente dominante du-
rante el Posclásico tardío en la cuenca de México:
los aztecas. La presencia de esta cerámica se ex-
tiende en Mesoamérica hacia las zonas de dominio
militar por el grupo ya mencionado, siendo más
frecuente o abundante en las áreas circunvecinas
al actual Estado de México: oeste de Tlaxcala,
Puebla, Morelos, Guerrero e Hidalgo.
La cerámica se caracteriza por ser más delga-
da y fina tanto en pasta como en decoración, en
comparación con sus antecesores Azteca I, II y
sucesor Azteca IV. Al describirla con más detalle
observamos que presenta una pasta de grano y
textura fina, compacta y muy bien cocida, de
fractura perpendicular al eje, dejando una su-
perficie plana y sólo en algunos casos oblicua y
desigual, sobre todo en piezas mayores como
262
ollas y apaxtles; la dureza se presenta de 3 a 3.5;
las paredes promedian 5 mm de espesor; el color
es homogéneo, muy pocas veces el núcleo se
presenta en tonos grises o negros y la variación
en color va de naranja oscuro, naranja rojizo,
naranja claro hasta bayo (5 YR 5/6, 7.5 YR 6/6,
10 R 5/6, 7.5YR 5/6, 5 YR 5/4). El acabado pre-
senta un engobe pulido del mismo color de la
pasta, tan bueno que pocas veces el pulidor
empleado deja huella.
En cuanto a la decoración, ésta fue elaborada
con pintura negra a base de líneas finas, delgadas
y firmes de 1 mm de espesor, en promedio; sólo
en algunos casos el grosor de la línea aumenta
por necesidad de expresión, sobre todo en piezas
de mayor tamaño como cazuelas. La decoración
se puede presentar en la base interior de platos
o en la parte radial interior o exterior, depen-
diendo del tipo de vasijas, aplicándose en tres
áreas básicas: parte baja, media o superior de la
pared y en soportes planos o almenados. La
mayor parte de la decoración fue aplicada antes
de la cocción, pero en algunos casos se realizó
en combinación con aplicaciones poscocción.
Los motivos generalmente son combinaciones
de líneas rectas paralelas, rizadas, o secuencias de
puntos, guiones, espirales y grecas; el motivo más
común son las líneas paralelas radiales, las cuales
fueron pintadas muy probablemente con pincel
múltiple; los motivos zoomorfos y fitomorfos son
menos frecuentes y estilizados.
En general, la forma de las vasijas se caracte-
riza por presentar casi en su totalidad cuerpo
recto divergente y fondo recto o ligeramente
cóncavo (Vega, 1975: 12). Las formas descritas a
continuación corresponden a los tipos más co-
munes de la cerámica Azteca III; también hay
vasijas complementarias, como ollas, comales y
salineras, así como cerámica ritual, malacates
y figurillas.
cajete
Vasijas de uso doméstico para el servicio y con-
sumo de alimentos; su forma, de vista frontal,
corresponde a un recipiente que se asemeja a un
trapecio invertido; aunque las paredes, por lo
 La cerámica deL oriente deL estado de méxico durante eL PoscLásico tardío
general, son rectodivergentes, algunas veces se
observan en forma muy ligera curvodivergentes;
el borde puede ser redondeado o plano; la boca
varía de 10 a 30 cm de diámetro, siendo muy
frecuentes las de 22 cm; las paredes van de 0.38
a 0.73 cm de grosor; su fondo puede ser plano o
ligeramente cóncavo. La mayoría de los cajetes
presentan soportes trípodes, pero existen tam-
bién ápodos; el más representativo corresponde
al soporte cónico, que es sólido, afilado hacia la
base y algunas veces curvo. También se reportan
soportes planos rectangulares y de almena; am-
bos pueden presentar elementos calados, en
forma de rectángulos verticales o triángulos que
en conjunto forman una decoración llamada
cruciforme; también existen soportes de botón
y anulares: estos últimos pueden presentar deco-
ración por perforación (véase figura 1).
La decoración se presenta en el interior sobre
la parte media superior de la pared; los elemen-
tos identificados, de acuerdo con Hodge, corres-
ponden a una banda decorativa que corre alre-
dedor de la pared interior, compuesta por una
a cal (véase figura 2).
0 5 cm
b ponde a lo hasta hoy conocido como tal; sus
Sin escala 1 3
c gunas veces ligeramente cóncavo; la boca se
2 4
Figura 1. Cajete. a: Forma genérica de cajete;
b: Diversas formas de bordes y decoración (basados
en Hodge, 1991: 133, F.2.7); c: Soportes:
1. Rectangular calado doble, 2. Soporte calado
cruciforme, 3. Soporte de botón, 4. Soporte anular
perforado (González Rul: 1988, 42, L. 5).
263
línea rizada, líneas finas delgadas paralelas y una
secuencia de puntos o guiones. Todos estos
elementos están intercalados; también se obser-
van algunos motivos geométricos simplificados
como espirales (Hodge, 1991: 114-115).
moLcajete
De uso doméstico en la preparación de alimentos
(en funciones como moler, triturar o machacar);
aunque la forma general es similar a los cajetes,
existen variedades de acuerdo con la forma de
la boca: circular ondulada y ovoidal con vertede-
ra, según lo reporta Vega (1975: 11). La caracte-
rística básica de estas vasijas es el acabado fun-
cional ubicado en su fondo interior, donde se
localizan estriaciones de líneas paralelas entre-
cruzadas formando cuadros o rombos; en cuan-
to a los soportes, la variedad se ve incrementada
ya que, además de los ya mencionados, presentan
soportes zoomorfos con representaciones de
serpientes o patos; la boca varía de 12 a 26 cm
de diámetro y la pared se encuentra entre 0.44
y 0.96 cm de grosor.
La decoración se presenta por lo general en
el interior de las vasijas; los motivos se ven más
elaborados, principalmente por figuras geomé-
tricas, básicamente espirales, unidas algunas
veces a grecas escalonadas observables entre o
sobre la banda decorativa. El conjunto decorati-
vo también se puede presentar de manera verti-
PLato
Caxpechtli (Molina, 1970: 13). Vasijas domésticas
para el consumo de alimentos; su forma corres-
paredes son muy bajas y rectas; el borde por lo
general es redondeado; el fondo es plano y al-
calcula entre 17 y 25 cm de diámetro y el grosor
de la pared se asemeja al de los cajetes (véase
figura 3).
La decoración es la misma que para los caje-
tes, según Hodge (1991: 118), aunque se ha
observado que ésta se extiende sobre el fondo
interior y presenta las mismas líneas, rizos, círcu-
 maría teresa García G. y Gustavo coroneL s.
1
2 minan salsera, cuya forma general asemeja una
0 5 cm
3 4
0 10 cm
Figura 2. Molcajetes. 1. Con soportes cónicos, 2. Con
soportes planos (Séjourné: 1983, figura 103),
3. Ovoidal con vertedera, 4. De boca ondulada
(Vega, 1975, 16, lámina 1, figuras 22 y 25).
0 5 cm
Figura 3. Plato (tomado de Séjourné, 1983: figura
97).
264
los y espirales dispuestos de forma simétrica,
ordenada y a la vez no concentrada.
PLato de dobLe fondo
Caxtepitón (de salsera tomado de Molina, 1970:
13). Vasija doméstica para la contención de ali-
mentos; algunos autores –sin afirmarlo– le deno-
charola alargada y alcanza una longitud de 17 a
40 cm; las paredes son bajas y rectas con el mismo
promedio de espesor de los recipientes anterio-
res; el borde es redondeado; los soportes pueden
ser cónicos o almenados, y el fondo, caracterís-
tico de esta vasija, es plano con una depresión
que va de la parte media a uno de sus extremos
(véase figura 4).
La decoración se presenta con las mismas
características de los platos.
cuenco
Zoquitecómatl (Molina, 1970: 25). Pequeñas vasijas
hemisféricas para la contención, servicio y con-
sumo de alimentos, de borde recto o redondea-
0 5 cm
Figura 4. Plato típode de doble fondo (tomado
de Griffin y Espejo, 1950: 31, lámina VI).
 La cerámica deL oriente deL estado de méxico durante eL PoscLásico tardío
do y ligeramente divergente; las paredes son
usualmente curvoconvergentes, pero existen
también rectas; el fondo puede ser plano, cón-
cavo o redondeado; la variación en el grosor de
la pared es de alrededor de 0.5 y el diámetro
de la boca va de 10 a 20 cm.
La decoración es exterior y se compone de
una banda decorativa de 1 a 5 cm, por lo general,
partiendo del borde, definida por una banda de
líneas que corren a su alrededor (Hodge, 1991:
123) intercaladas con puntos, guiones o con las
mismas figuras geométricas ya mencionadas
(véase figura 5).
cazueLas
Vasijas de uso doméstico para contención y pre-
paración de alimentos; su silueta podría descri-
birse como compuesta por presentar una desvia-
ción convergente en la parte media del cuerpo,
donde, por lo general, se presentan las asas o
mangos; la boca varía de 20 a 35 cm de diámetro
y las paredes se encuentran en un rango de 0.8
a 1.1 cm de espesor. Debido a que existen algunas
con un diámetro menor a 20 cm, varios autores
las han denominado cajetes con asas laterales
(véase figura 6).
La decoración se presenta con los mismos
motivos ya mencionados, pintados con líneas un
poco más gruesas, no muy concentradas, de 1.75
mm de espesor (Hodge, 1991: 125).
0 5 cm
Figura 5. Diferentes formas de cuencos (tomado de
Séjourné, 1983: figura 99).
265
comaL
Comalli (Molina, 1970: 24). Recipiente de forma
abierta a manera de plato de gran tamaño, cuya
función básica es la cocción de alimentos, prin-
cipalmente tortillas; su superficie es plana, en
ocasiones ligeramente cóncava y por la cara su-
perior presenta buen pulimento, lo cual permite
que los alimentos no se adhieran, a diferencia
de la inferior, que se presenta de manera rugosa,
lo cual permite una mayor capacidad térmica; la
boca varía de 35 a 50 cm de diámetro; las paredes
tienen de 0.5 a 1 cm de espesor en la superficie
de cocción y aumenta hasta 1.6 en los bordes; los
comales no presentan engobe y su color varía de
naranja a café (2.5 YR 6/8, 6/4, 5/7, 5/4, 4/2 y
7/6) (véase figura 7).
oLLas
Comitl (Molina, 1970: 24). Recipientes para la
contención o preparación de alimentos sólidos
y líquidos; de cuerpo globular, cuello recto,
borde divergente redondeado y base recta o
convexa; la presencia de asas cónicas sólidas
puede variar de horizontales sobre la parte media
del cuerpo a verticales del borde al hombro; el
acabado es pulido en el exterior y alisado en
el interior; el cocimiento es regular; el grosor de
la pared varía de acuerdo con el tamaño, pero
se puede considerar que se caracterizan por te-
ner paredes gruesas y fuertes para responder a
0 5 cm
Figura 6. Diferentes formas de cazuelas (tomado de
Séjourné, 1983: figura 93).
 maría teresa García G. y Gustavo coroneL s.

a
0 10 cm

1 2 3
b

0 10 cm

Figura 7. a: Comal (basado en González Rul, 1988: 51, lámina 13), b: Salineras: cónica y cúbica: 1. Molde que
contiene sal de Tequezquite, 2. Pilón de sal que fractura el molde, 3. Pilón o cubo de sal (tomado de González
Rul, 1988: 56, lámina 14).

las necesidades de resistencia y durabilidad; el de evaporación; así, el contenedor de este pro-

rango establecido es de 10 a 20 mm; el color
varía de naranja a café (10 R 5/8- 2.5 YR 5/8,
4/8; 5 YR 6/8, 5/8; 7.5 YR 7/8; 10 YR 6/8-3/4).
Otra función identificada para las ollas corres-
ponde a la de urna funeraria, ya que se han en-
contrado varios entierros en el interior de éstas
(véase figura 8).
aPaxtLe
Apazyahualli (Molina, 1970: 7). Vasija doméstica
para la contención de líquidos, principalmente
agua; de forma circular, base plana y bordes sa-
lientes; la boca tiene un promedio de 40 cm de
diámetro, con paredes de 1.6 cm de grosor; el
color varía tanto como en las ollas y algunas veces
presenta color rojo bruñido sobre el borde (véa-
se figura 8).
saLinera
Cerámica de uso industrial para la elaboración
de sal de tequesquite; dentro de la vajilla azteca
es la más mal hecha, pero hay que mencionar
que esto se debía a un fin práctico, ya que el
recipiente se usaba para obtener sal por medio
ducto debía quebrarse para liberar el pilón de
sal, que se fragmentaba en el lugar de elabora-
ción o en el lugar de consumo, de ahí que en
varios sitios se encuentre su presencia. Su forma
puede ser cónica o cúbica (González Rul, 1988:
56). Fabricada con barro burdo, de mala calidad
y con mala cocción deliberada; con un acabado
sobre la superficie exterior por impresión textil
con una tela burda conocida como ayate; el color
varía de amarillento a rojizo (7.5 YR 7/4; 10 YR
5/8), con el núcleo en color oscuro (7.5 R 3/0)
(véase figura 7).
miniaturas
Todas las formas de dimensiones regulares fue-
ron reproducidas en miniatura, algunas con
acabado extraordinariamente bueno. Las más
abundantes en estas pequeñas piezas son los
cajetes trípodes (Griffin y Espejo, 1950).
sahumador
Tlemail (Molina, 1970: 147). Instrumento cerá-
mico de uso ritual para generar humo aromático
a través de la calcinación de carbón y copal (véa-

266
 La cerámica deL oriente deL estado de méxico durante eL PoscLásico tardío

brasero
a Apantlecaxitl (Molina, 1970: 21). Recipientes
ceremoniales para la quema de leña o para inci-
nerar algún tipo de elemento de culto (González
Rul, 1988: 66); aunque existen variantes en
cuanto a sus elementos decorativos, éstos presen-
tan cierto patrón constructivo, dividiéndose en
corona, cuerpo y base (véase figura 10).
La corona se forma de un número variable
0 10 cm
de piezas en forma de pétalos truncados de
margarita, que unidas dan una especie de coro-
la o cáliz invertido (González Rul, 1988: 69).
b
El cuerpo se presenta de forma cilíndrica, con
0 10 cm o sin decoración exterior, compuesta de una
Figura 8. a: Ollas (tomadas de Vega, 1975, 21, figura serie de púas o picos que corren alrededor de la
7; 23, figura 26). b: Apaxtle (tomado de González parte baja del cuerpo en número de hasta tres
Rul, 1988: 57, lámina XV). hileras y/o una banda continua de decoraciones
esféricas. También se entiende que presentaban
pintura blanca, ya que muchos restos localizados
se figura 9). Dichas piezas presentan el color tienen dicha característica.
natural del barro que puede variar de (10 YR 6/1 La base se forma de tres soportes tubulares
a 5/1). Utensilio ritual a manera de cucharón troncocónicos inclinados hacia fuera, que sopor-
horizontal, compuesto de tres partes: tan el peso en sólo tres puntos mínimos, lo cual
La cazoleta es un recipiente en forma de cuen-
co de fondo hemisférico, borde plano o redon-
deado, con tres salientes triangulares distribuidas
alrededor del borde exterior. La decoración está Mango y moño
siempre en el exterior, siendo aplicada al pastilla- Cazoleta Extremo
je en forma de bandas con incisiones diagonales
semejando cordones o en continuas hileras de
bolitas. Ambas decoraciones están combinadas
con calados cruciformes y rectangulares.
El mango se presenta en forma cilíndrica
hueca, conteniendo pequeñas bolitas de barro
con la finalidad de producir sonidos a manera
de sonaja; González Rul menciona que otro uso
para este utensilio pudo ser el de instrumento
musical debido a que dichas bolitas producían
un sonido rítmico en algunas ceremonias rela-
cionadas con la lluvia (1988: 64-65).
El extremo corresponde a la parte proximal
de la pieza, donde se puede presentar una cabe-
za de serpiente y un moño; una característica
básica del sahumador es que la cabeza de ser-
piente siempre se encuentra en posición inver- Figura 9. Partes de sahumador (basado en González
tida en relación con la cazoleta. Rul, 1988; láminas 25 a 27).

267
 maría teresa García G. y Gustavo coroneL s.
Figura 10. Brasero. Esquema (tomado de González
Rul, 1988: lámina 18).
los hace mecánicamente poco funcionales pero
estéticamente decorativos.
maLacate
Malacatl (Molina, 1970: 52). Instrumentos para
proceso textil, a manera de volante, cuya función
radica en mantener el giro del huso, facilitando
el hilado y el enrollado de material textil. La
forma varía demasiado en todos los aspectos;
la forma general va de hemisférica a cono trun-
cado y en algunos casos se presenta en forma
piramidal o de silueta compuesta; los tamaños
van desde menos de 1 cm hasta casi 6 cm de
diámetro. Se ha considerado la posibilidad de que
los más pequeños fueran utilizados como jugue-
tes (Noguera, 1975: 189), los medianos para el
hilado del algodón y los más grandes para las
fibras duras (González Rul, 1988: 73); en cuanto
a la decoración, ésta puede ser esgrafiada, mo-
delada, sellada o grabada. Los motivos presentes
268
en los malacates van de simples líneas esgrafia-
das, grecas escalonadas y ganchos, a motivos al-
tamente desarrollados como representaciones
antropomorfas, zoomorfas, fitomorfas y deifor-
mes; debido a la gran perfección de estas deco-
raciones tan estilizadas es muy probable que la
mayoría se elaborara con molde; en cuanto a la
técnica de pintado, sólo algunos ejemplares con
decoración esgrafiada se presentan con restos de
pintura blanca (véase figura 11).
fiGuriLLas
Dentro de las figurillas aztecas se observan repre-
sentaciones humanas, femeninas y masculinas,
deidades y animales. Para González Rul son
piezas cerámicas de diferentes tipos, de uso más
o menos similar, conectadas a una práctica cere-
monial de carácter doméstico (1988: 70).
El sistema de elaboración se ha identificado
que fue a través de uso de moldes; existen dos
tipos de figurillas: planas y huecas. Es muy común
localizar en las figurillas planas las impresiones
dactilares en la parte anterior; por lo general, las
medidas se encuentran entre los 6 y los 30 cm;
en la mayor parte de ellas se ubican dos perfora-
ciones realizadas antes de la cocción en las partes
laterales; en las representaciones humanas se
ubican a la altura del tórax, entre los brazos y el
pecho. La función de dichas perforaciones se ha
interpretado que es para poder asirlas con un
hilo y poder colgarlas, posiblemente a las más
pequeñas del cuello y las mayores a la pared de
las habitaciones; en cuanto a la decoración, ésta
es escasa y sólo pocas piezas presentan restos de
pintura blanca al fresco (véase figura 12).
Dentro de las figurillas humanas, las femeni-
nas se pueden encontrar de pie, sedentes o en
cuclillas; por lo general el tocado –aunque pue-
de variar– se presenta recogido hacia arriba
formando dos rectángulos elevados sobre la ca-
beza, los ojos se observan de forma ovoidal o
circular, la nariz es aguileña o chata alargada, y
los labios ovoides gruesos; en la mayoría de los
casos el torso está desnudo, y algunas veces se
presentan con quezquemitl. Por lo general, siem-
pre se observan con falda, siendo muy común la
La cerámica deL oriente deL estado de méxico durante eL PoscLásico tardío

Figura 11. Malacates (tomados de Séjourné, 1983: figura 131).

Figura 12. Figurillas (tomadas de Séjourné, 1983: figuras 126 y 127).

269
 maría teresa García G. y Gustavo coroneL s.
decorada con rombos; en cuanto a los adornos
corporales se pueden observar orejeras circulares
y una gran variedad de collares. Las representa-
ciones son comúnmente unipersonales, pero
algunas veces se localizan con un niño o animal
entre los brazos.
Dentro de las figurillas masculinas, éstas se
pueden presentar en las mismas posiciones que
las femeninas, los tocados pueden ser muy varia-
dos, desde penachos muy elaborados, yelmos de
águila o jaguar, hasta simples representaciones
de cabello recogido; los rasgos faciales son simi-
lares a los femeninos; por lo general, se muestran
semidesnudos, sólo con el maxtlatl cubriendo
las partes nobles; la decoración personal se ve
incrementada por la presencia de narigueras y
bezotes.
Las deidades son similares a lo ya descrito,
sólo que presentan elementos y/o facciones re-
presentativas de cada una de ellas, por lo que se
pueden identificar, por ejemplo: la nariguera o
bigotera de Tláloc; la boca y nariz en forma de
pico de Ehecatl.
Las representaciones de animales se presen-
tan igualmente sólidas o huecas; abundan las
representaciones de cuadrúpedos como perros,
coyotes, jaguares, conejos, etcétera, además de
las de peces y de pájaros.
CERáMICA ROjO BRUñIDA
Esta loza es conocida comúnmente como Rojo
Texcoco debido a que muchos investigadores la
reportan como abundante en dicha región cul-
tural (Piña, 1976: 172; Noguera, 1933: 273, etcé-
tera). Aunque se sabe que la arcilla pertenece a
la región volcánica de la cuenca de México, en
realidad se desconoce el lugar preciso de pro-
ducción; otros nombres con los que se le ha
denominado son: rojo Cuautitlán, rojo guinda
bruñido, tipo rojo, grupo rojo, grupo de vasijas
policromas, entre otros; por lo general, se en-
cuentra siempre asociada con cerámica Azteca
III y IV, teniendo una gran distribución en todo
el valle de México.
270
Debido a su asociación con estratos aztecas
tardíos, algunos autores la ubican en la segunda
mitad del Posclásico, estableciéndola de 1400 al
momento de la Conquista en 1520 (Valdés y za-
pata, 1994: 45), pero ya anteriormente Tolstoy
mencionó que surgió desde el Posclásico tem-
prano, llegando a la cúspide durante el Posclá-
sico tardío (Valdés y zapata, 1994: 43) y perma-
neciendo durante la Colonia ya modificada. En
el trabajo de Mary G. Hodge y Leah D. Minc
(1991), basado en Parsons (1966), se establece
una diferenciación cronológica más detallada
con base en el estudio y análisis de atributos
decorativos, estableciendo así una secuencia de
cambios desde el Posclásico temprano hasta
principios de la Colonia.
Las formas más comunes corresponden a
copas bicóncavas, cuencos y cajetes, en menor
frecuencia a cazuelas y jarras; el grosor oscila
entre los 5 y 7 mm; la pasta es de grano fino,
compacta, de cocimiento regular; el color va de
café a rojo café con núcleo de cocción en tonos
que se observan de gris a negro.
La característica básica es dada por el acaba-
do bruñido, tanto exterior como interior, con
engobe en colores que van desde el rojo (10 R
4-5/6-8), rojo café (2.5 3/4-6) a guinda (10 R 3/6)
al exterior y algunas veces café (10 R 4/2-3) en
el interior. Por lo general, la decoración se
presenta de manera pintada en varias combina-
ciones de bicromo negro/rojo, blanco/guinda
y de policromo negro blanco/rojo, negro blanco
naranja (7.5 YR 6 /8) sobre rojo. La decora-
ción, aunque es aplicada básicamente en pre-
cocción, en algunos casos se observa en tono
blanco en poscocción; el esgrafiado o el inciso
también se encuentran presentes en algunas
vasijas, los cuales sirven de contorno a los mo-
tivos sobre el fondo rojo; y sólo en algunos
casos se puede localizar decoración al negativo
(Vega, 1975: 18).
En la mayoría de las ocasiones, los motivos se
presentan en el exterior y pocas veces en el inte-
rior; para el bicromo se componen de líneas
radiales horizontales bajo el labio y sobre la base
aproximadamente de 0.4 a 1 cm, con el mismo
 La cerámica deL oriente deL estado de méxico durante eL PoscLásico tardío

rango de medida entre ellas se disponen líneas

verticales o diagonales, cuyo extremo superior
algunas veces se presenta en forma de gancho o
de espiral. Dicha decoración se observa en gru-
pos de dos a más de cinco, o en forma continua
alrededor del cuerpo.
Para el policromo se observan motivos ondu- 5 cm
lantes, puntos, triángulos, grecas, ganchos en
forma de “S” y cuadros en forma de ajedrez, los
cuales se encuentran sobre bandas horizontales
o entrelazadas alrededor del cuerpo, rematadas
por caracoles cortados.

coPa
Estos recipientes en principio se creía que fun-
gían sólo para el servicio y consumo de líquidos Figura 13. Diferentes formas de copas pulqueras.
–comúnmente llamadas copas pulqueras por su
uso–, pero gracias al estudio de Fournier en las
ofrendas de Tlatelolco se sabe que su uso tam- entre éstas hay una serie de líneas verticales
bién se complementaba en rituales, al ser utili- dispuestas alrededor de la pared. Estas líneas son
zadas como braseros (Fournier, 1995: 112). sencillas y uniformemente espaciadas, pero al-
Las formas básicas son dos: hiperbólicas y gunas veces aparecen en grupos de dos o más de
bicónicas; las primeras con paredes curvoconver- ellas; las líneas verticales pueden interceptarse
gentes y las segundas con paredes curvo o recto- con las horizontales, formando una banda hori-
divergentes, ambas con base plana, borde plano zontal en forma de verja que corre alrededor de
y soportes de pedestal, tienen entre 27 y 35 cm la pared exterior.
de altura; la decoración es exterior y se puede
presentar tanto en la base como en el cuerpo por
medio de bandas horizontales, grecas escalona-
das y, algunas veces, caracoles cortados. También
se pueden ubicar copas con cráneos modelados
en la parte media central de la sección inferior
(véase figura 13).

cuenco
Vasijas para el servicio y consumo de alimentos;
por lo general, de paredes curvoconvergentes o
ligeramente rectas, con la parte media superior
o labial curvoconvergente; de base cóncava o
plana, y de borde redondeado; como caracterís-
tica principal en la mayoría de los tiestos el es-
pesor de la pared aumenta hacia el borde un par
de milímetros (véase figura 14).
La decoración más común es exterior y con-
siste en una a tres líneas horizontales alrededor Figura 14. Cuencos, sin escala (tomados de Séjourné,
de la vasija, ubicadas bajo el labio y sobre la base; 1983: figuras 143 y 147).

271
 maría teresa García G. y Gustavo coroneL s.
cajetes
Vasijas de uso doméstico para el servicio y el
consumo de alimentos; su forma se asemeja a un
tronco cónico; con paredes recto divergentes, a
veces se presenta con las paredes verticales; el
borde puede ser redondeado o plano; la boca
varía de 10 a 30 cm de diámetro; las paredes van
de 0.5 a 0.6 cm de grosor; su fondo puede ser
plano o ligeramente cóncavo (véase figura 15).
La decoración se presenta en el exterior sobre
la totalidad de la pared y los elementos decora-
tivos identificados corresponden en similitud a
los descritos en los cuencos.
cazueLa
Son poco comunes y sólo han sido reportadas
para el área de Huexotla (Hodge, 1991: 166); su
función se determina para el uso doméstico en
la contención y preparación de alimentos; su
forma se compone de cuerpo curvoconvergente,
borde redondeado, base cóncava y asas o mangos
cilíndricos (véase figura 16).
La decoración fue aplicada con pincel grueso
y se compone básicamente de líneas horizontales
bajo el borde exterior intercaladas con bandas
verticales, espirales o ganchos en forma de “S”.
Figura 15. Cajetes sin escala (tomados de Séjourné,
1983: figuras 142, 143, 147 y 148).
272
b c d
a
d
c
a b 0 5 cm
Figura 16. Bordes de cazuela (tomadas de Hodge,
1999: 187).
CERáMICA CHALCO
Pese a que los estudios de esta cerámica son es-
casos y someros, se reconoce que presenta carac-
terísticas diferentes de los tipos ya mencionados
para el Posclásico tardío; por sus atributos es
definida como un producto propio de los grupos
asentados al sureste de la cuenca de México, que
muestran afinidades con las culturas que se esta-
blecieron en el valle de Cholula, en el actual
estado de Puebla durante el mismo periodo.
El vínculo de la cerámica Chalco con la cerá-
mica Cholula radica en que es una reproducción
menos fina y detallada de esta última, por lo cual
también ha sido llamada cerámica Policroma
Chalco-Cholula; el acabado de esta cerámica
tiende a ser más consistente y con motivos deco-
rativos menos elaborados, presentándose así –en
términos estéticos– como una copia rústica de la
cerámica Cholula, la cual presenta un acabado
laca con desprendimiento laminar y motivos
realistas o simbólicos más elaborados.
En consecuencia, la cerámica Chalco es la
apropiación que hicieron culturas de la cuenca
de una cerámica ya existente, en la cual se expre-
saron técnicas de manufactura y motivos diferen-
tes de su área cultural de origen.
Su distribución espacial se concentra en el
sureste del actual Estado de México, dentro del
municipio de Chalco, de ahí que sea denominada
como tal, extendiéndose en mayor proporción ha-
cia el valle de Cholula y en menor proporción
hacia el valle central de la cuenca de México.
 La cerámica deL oriente deL estado de méxico durante eL PoscLásico tardío

Esta cerámica se describe como una vajilla redondeados; paredes divergentes a ligeramente
policroma bruñida que puede mostrarse en convergentes; fondo levemente cóncavo; las va-
distintas combinaciones de naranja (2.5 YR 5- sijas promedian 8 cm de altura, la boca entre 16
6/6-8; 5 YR 7-6/6-8) con uno o más tonos de gris y 18 cm de diámetro y las paredes entre 0.5 y 0.8
(2.5 Y 5-6/0), negro, rojo (10 R 3-4/6-8), café cm de grosor; al igual que los cajetes Azteca III,
(10 R 3-4/2-3), guinda o amarillo (2.5 Y 7-8/6-8), éstos pueden presentar muy comúnmente sopor-
sobre un engobe blanco. tes trípodes redondeados, los cuales pueden ser
Un importante diagnóstico característico de sólidos o huecos (véase figura 17).
esta cerámica es que sobre la capa cubriente La decoración se aplica sobre una densa
de engobe blanco se aplica una segunda de color pintura blanca que cubre tanto el interior como
anaranjado o amarillo. el exterior de la vasija; en la parte interna se
La técnica decorativa es pintado precocción, presentan principalmente paneles rectangulares
con motivos tales como: secuencia de líneas es- elaborados con pintura roja oscura, roja clara o
calonadas, espirales, puntos, ganchos, grecas líneas negras. Los motivos comprenden líneas
escalonadas y bandas entrecruzadas, donde los paralelas alrededor del borde de 3 a 4 mm de
más representativos son los diseños curvilíneos espesor e interceptadas por líneas perpendicu-
que forman figuras estilizadas; por lo general, lares que forman paneles en la parte superior de
todos estos motivos se encuentran enmarcados la pared. Estas divisiones a veces presentan líneas
en dos formas básicas, líneas concéntricas alre- cortas o simples espirales; estas líneas decorativas
dedor de la pared exterior y/o interior, o sobre son ejecutadas con un pincel de 2 a 3 mm de
una banda pintada en rojo, rojo claro, naranja o espesor con el mismo color de la banda del bor-
blanco, ubicadas sobre la porción superior de la de. En el exterior la decoración se presenta con
pared exterior o interior, dependiendo de la for- bandas rojas alrededor del borde de 3 a 4 mm
ma de la vasija. de grueso (Hodge, 1991: 236).
Los diseños están decorados con pintura
anaranjada, negra, marrón o roja, los cuales, una
vez pintados, se bruñen hasta obtener un lustre
alto en el exterior. En cuanto al interior, la pin-
tura es más delgada y menos bruñida.
La pasta es de color naranja claro, con un
grosor que oscila entre 4 y 8 mm. Elaborada con
barro fino, con desgrasante arenoso compuesto
de pequeñas partículas negras, blancas y traslú-
cidas, la mayoría son de forma irregular, algunas
de las partículas negras tienen forma lineal y un
aspecto cristalino, y otras de las traslúcidas tienen
caras lustrosas; algunas de las partículas son muy
grandes, pero raramente exceden un milímetro
de diámetro; en cuanto a la textura, ésta es com-
pacta (Parsons, 1966: 264).
Las formas más comunes corresponden a
cajetes, platos y cuencos.

cajete
Vasijas de uso doméstico para el servicio y el Figura 17. Cajetes (tomados de Séjourné, 1983:
lámina XXX).
consumo de alimentos; se presentan con bordes

273
 maría teresa García G. y Gustavo coroneL s.

de entre 0.5 y 0.8 cm de espesor; en cuanto a la

presencia de soportes, éstos son poco evidentes
o escasos en este tipo de vasijas y corresponden
en forma a lo ya mencionado para los cajetes
(véase figura 18).
La decoración comparte las mismas caracte-
rísticas básicas presentes en los cajetes.

cuenco
Vasija para el servicio y el consumo de alimentos,
de forma semicircular, borde redondeado, labio
Figura 18. Platos (tomados de Séjourné, 1983:
ligeramente divergente, base cóncava, los bordes
figuras 181 y 185).
oscilan de 16 a 20 cm de diámetro y el espesor
de 0.5 a 0.8 cm (véase figura 19).
Tanto el interior como el exterior están bru-
ñidos y presentan un acabado uniforme en color
anaranjado; el panel decorativo se muestra en la
parte más alta de la pared exterior o interior, con
una banda en negro, en blanco o sin ella, sobre
la que se pintan los diseños rojos, negros, ana-
ranjados y amarillos; por último, la decoración
fue bruñida después de toda su aplicación.

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 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca
de méxico
IntroduccIón
antecedentes
La cerámica azteca, producida en la cuenca de
México durante el Posclásico, representa una
ruptura con pautas previas, en particular con la
tradición alfarera asociada a tula, a pesar de que
existieron relaciones entre ambas en un primer
momento. Estas relaciones han sido documen­
tadas por los arqueólogos a través de las crono­
logías de estudios morfoestilísticos.
numerosos estudios sobre la cerámica azteca
se han enfocado, casi en su totalidad, a los ma­
teriales decorados en negro sobre anaranjado, y
a partir de éstos se han propuesto y establecido
los elementos de una secuencia estilística, en
ocasiones fundamentada en análisis estratigrá­
ficos, que no necesariamente reflejan aspectos
temporales en todos los casos.
Los parámetros básicos para el estudio tipo­
lógico de la cerámica de tradición azteca fueron
establecidos por Boas y Gamio en el Álbum de co­
lecciones arqueológicas, publicado en 1921, pero
que reseña un trabajo de investigación realizada
entre 1911 y 1912. El objetivo de ese estudio era
facilitar la distinción de la cerámica azteca res­
pecto de las otras tradiciones alfareras presentes
* dsa-inah.
** enah-inah.
*** desa-inah.
277
Juan Cervantes Rosado*
Patricia Fournier**
Margarita Carballal***
A Mary G. Hodge, in memoriam
en la cuenca de México y contribuir a identificar
un número mayor de rezagos o caracteres distin­
tivos de la cultura azteca, así como conocer algu­
nos aspectos de la evolución artística e intelectual
de los grupos que lo produjeron (Boas, Best y
Gamio, 1921: 6, 10­21, 44­45).
de manera contemporánea a la elaboración
del estudio citado, otros investigadores aborda­
ron el tema desde diferentes perspectivas. Entre
1911 y 1912, castañeda llevó a cabo observacio­
nes en culhuacan, a partir de las cuales propuso
una secuencia preliminar para las distintas va­
riantes decorativas, basándose en correlaciones
estratigráficas (cfr. noguera, 1934: 272, 1935: 180;
Parsons, 1966: 63). Posteriormente, tozzer
(1921) realizó algunas observaciones respecto a
las variaciones estilísticas de la cerámica negro
sobre anaranjado recuperada en Santiago Ahuit­
zotla, identificando dos estilos decorativos que
denominó “tipo culhuacan” y “tipo texcoco”.
una década después, Brenner (1931) llevó a cabo
una detallada descripción de los estilos decora­
tivos de la cerámica negro sobre anaranjado de
culhuacan, desarrollando una discusión centra­
da en sus vínculos evolutivos, desde una perspec­
tiva estética.
Años después diversos arqueólogos continua­
ron las investigaciones con base en la propuesta
de Boas y Gamio, de los que destacan noguera
(1934, 1935, 1937, 1940), Vaillant (1938), Fran­
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
co (1949), Griffin y Espejo (1950), así como
Espejo (1956), quienes contribuyeron a depurar
y sistematizar la tipología desarrollada; además,
sentaron las bases para la ubicación cronológica
de los distintos estilos decorativos.
noguera (1935: 149, 160, 173, 195­196) pro­
puso una serie con cuatro grupos estilísticos que,
a su parecer, constituían eslabones dentro de una
cadena evolutiva, aunque no necesariamente
excluyente. citando las excavaciones realizadas
por castañeda en culhuacan y tomando como
base las frecuencias que presentaban los ejem­
plares de los diversos grupos en las diferentes
excavaciones de tenayuca, noguera (1935: 149,
160, 173, 195­196) concluyó que el grupo I era
el más temprano y característico de culhuacan,
mientras que el grupo II representaba una etapa
de evolución intermedia y era típico de tena­
yuca. Los grupos III y IV eran los más tardíos y
estaban relacionados con los aztecas. Además,
consideró que el grupo IV constituía el “más
desarrollado artísticamente” y era contemporá­
neo de tenochtitlán y tlatelolco.
En estudios posteriores, noguera (1970; s.f.:
11­12) clasificó engobe blanco y decoración
policroma de la loza de Xochimilco Pulida, a los
que denominó tipo Xochimilco. Esta cerámica
había sido reportada ya por Boas y Gamio (Boas,
Best y Gamio, 1921: 43) con el nombre genérico
de “cerámica de tipo azteca”, pero sin mayor
interés. noguera elaboró una descripción some­
ra de sus atributos morfoestilísticos y tecnológi­
cos, identificando cuando menos dos estilos
decorativos, pero no llegó a establecer una cro­
nología específica, aunque la consideró tardía
dentro de la secuencia azteca.
Poco tiempo después de publicados los tex­
tos de noguera, G.c. Vaillant (1938) elaboró
un importante estudio centrado en la formación
de una secuencia general para la cuenca de
México. uno de sus aportes fundamentales fue
que sintetizó la información existente hasta el
momento respecto de la secuencia estilística de
los materiales negro sobre anaranjado, además
de que formalizó de manera precisa cuatro
periodos: Azteca I, Azteca II, Azteca III y Azteca
278
IV. Para cada uno de ellos estableció una cro­
nología relativa con base en datos etno­
históricos, considerando los ciclos calendáricos
del sistema mexica como fundamento para
ubicar temporalmente los cambios estilísticos
en esta clase de materiales (Vaillant, 1938: 544­
549, 1978: 96­121).
de esta manera, el periodo Azteca I se esta­
blece entre 1250 y 1299 d.c. y se caracteriza por
la coexistencia de la cerámica Azteca I en culhua­
can, la “cultura coyotlatelco” y la persistencia
de la “cultura Mazapán” en algunas zonas de la
cuenca de México (Vaillantt, 1938: 566). El autor
consideró que el tipo Azteca I representa un
estilo intrusivo, porque no tiene antecedentes
en las cerámicas locales y mencionó a las regiones
de la Mixteca o de cholula como las probables
zonas de origen.
La “dispersión” del estilo decorativo Azteca
II ocurriría hacia el año 1300, en la etapa más
temprana del “periodo Azteca”. Vaillant (1938:
547) reconoció la existencia de tres estilos deco­
rativos dentro de la cerámica negro sobre ana­
ranjado de la época (IIa, IIb y IIc), los cuales
presentan diferencias en la asociación estra­
tigráfica por lo que propone la división del pe­
riodo en dos intervalos: II temprano y II tardío.
El intervalo II temprano (1299 a 1351 d.c.) es­
taría caracterizado por la cerámica Azteca IIa,
mientras que el intervalo II tardío abarcaría de
1351 a 1403 d.c. Al estilo decorativo anterior se
agregan en IIb y IIc, los cuales presentarían una
transición con el periodo siguiente, caracteriza­
do por la cerámica Azteca III (Vaillant, 1938: 541,
figuras 4 j, 4 l, 552, 566; 1965: 101, 157).
Vaillant dividió el periodo Azteca III en dos
intervalos, debido a la existencia de dos estilos
cerámicos diferenciados en el plano estratigrá­
fico que pudieron haberse desarrollado en tex­
coco: IIIa y IIIb. El intervalo Azteca III tempra­
no (1403­1455 d.c.) se caracteriza por la
extensión de la cerámica IIIa. El periodo Azteca
III tardío (1455­1507 d.c.) coincidiría con la
aparición y “difusión” del estilo IIIb (Vaillant,
1938: 541, figura 4 m, 4 n y 4 o, 547­548, 552­554,
566; 1965: 101, 120­121, 158).
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
Para el periodo Azteca IV (1507 ­1519 d.c.),
Vaillant (1938: 541, figura 4 p y 4 r, 548, 567)
identificó la existencia de tres estilos decorativos
en la cerámica negro sobre anaranjado: “natura­
lista”, que agrupa a los ejemplares con decora­
ción de animales y plantas; “convencional”, ca­
racterizado por una serie de líneas anchas
diametrales; y otro que únicamente describe
como compuesto por “dos campos contrastantes
de decoración negra y anaranjada”. Aparente­
mente Vaillant no contó con elementos para
proponer una cronología específica para cada
variante decorativa, aunque sugirió que la última
parecería ser transicional y sobreponerse a los
periodos III tardío y IV, mientras que las dos
primeras habrían estado en uso en el momento
de la conquista española y conformarían, estric­
tamente, el tipo IV.
Por otra parte, Griffin y Espejo (1950) propu­
sieron designaciones para la cerámica negro
sobre anaranjado de la secuencia I a IV, emplean­
do en su lugar los nombres de culhuacan negro
sobre Anaranjado, tenayuca negro sobre Ana­
ranjado, tenochtitlán negro sobre Anaranjado
y tlatelolco negro sobre Anaranjado. Su objeti­
vo primordial fue definir tipos de acuerdo con
los elementos estilísticos, sin que interesara, en
su caso, llegar a secuencias evolutivas o cronoló­
gicas, a diferencia de Vaillant (1938). Franco
(1949) abundó en esta clase de estudios estilísti­
cos y abordó el problema de la secuencia de la
cerámica azteca negro sobre anaranjado, cues­
tionando las designaciones empleadas por otros
investigadores para los distintos tipos o estilos.
Propuso una división del complejo azteca en ti­
pos cerámicos, con base en las características del
acabado de la superficie y la decoración, además
de subdividirlos en los tipos I, II, II­III y IV al
considerar que hay elementos de diseño transi­
cionales. cabe hacer notar que trató de hacer
equiparaciónes y correlaciones en la secuencia
tanto para la cerámica anaranjada como para la
roja.
Espejo (1956) presentó una propuesta taxo­
nómica que resume en un listado de tipos del
Posclásico tardío, basado parcialmente, aunque
279
con adendas, en sus investigaciones previas (cfr.
Griffin y Espejo, 1950). realizó una división en
grupos, según aspectos funcionales; subgrupos,
con base en combinaciones cromáticas, así como
tipos y variantes, de acuerdo con atributos dife­
renciales en el acabado de la superficie o la de­
coración. destaca la designación que aplicó para
la cerámica de la serie roja, donde incluyó el tipo
texcoco negro sobre rojo.
tolstoy (1958) realizó un estudio basado en
colecciones de superficie recuperadas en la
porción noreste de la cuenca de México, cuenta
con una metodología explícita y el objetivo cen­
tral es refinar la cronología cerámica a partir del
uso de técnicas de muestreo y seriación cerámica
(tolstoy, 1958: 10­16). Para la cerámica del Pos­
clásico de tradición Azteca, definió una serie de
lozas por el color y el acabado de la superficie,
donde se segregan tipos con base en la técnica
decorativa, el color de la decoración y la forma.
Entre estas lozas destacan: 1) Loza roja (con los
tipos texcoco rojo, texcoco negro/rojo, tex­
coco negro y Blanco/rojo, texcoco Blanco/rojo
y texcoco Amarillo/rojo); 2) Loza Anaranjada
(con los tipos texcoco Anaranjado, culhuacan
negro/Anaranjado, tenayuca negro/Anaranja­
do), tenochtitlán negro/Anaranjado y tlate­
lolco negro/Anaranjado); 3) Loza Lisa (incluye
los tipos texcoco Moldeado y texcoco Fileteado,
cuyas formas corresponden a sahumadores); 4)
Loza con Impresión textil (con el tipo texcoco
Impresión textil, cuyas formas son salineras
únicamente) (tolstoy, 1958: 35). cabe destacar
que tolstoy propuso una periodización para los
distintos tipos que estudió: ubicó los materiales
de tradición azteca en el intervalo c­B (periodo
Azteca temprano), así como el intervalo pos­B
(periodo Azteca tardío). El tiempo A marca el
declive generalizado de casi todos los tipos ca­
racterísticos de los periodos anteriores, y proba­
blemente coincida con la conquista (tolstoy,
1958: 61­64).
Sobre la base de los planteamientos de tols­
toy, Parsons (1966: 122­123, 128­129) elaboró un
estudio sobre la cerámica de tradición azteca con
materiales procedentes de excavaciones de dife­
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
rentes sitios del valle de teotihuacán. 1. Su
taxonomía se deriva en parte del sistema tipo­
variedad, definiendo a las lozas con base en los
atributos de la pasta, el acabado y el color de la
superficie, a los tipos según atributos específicos
de la decoración, así como, en algunos casos, a
las variantes con base en particularidades de la
clase formal y de patrones decorativos específi­
cos. Su tipología incluye las siguientes lozas: 1)
anaranjada, con superficies bruñidas; 2) roja,
con engobe bruñido; 3) con impresión textil
(salineras); 4) con incisiones reticulares (incen­
sarios alisados con incisiones en el fondo);
5)texcoco Moldeada­Fileteada (sahumadores);
6) lozas misceláneas; 7) chalco­cholula Policro­
mo, de base blanca o gris con diseños policromos
pintados; 8) loza de intercambio Huaxteca (de
pasta de color claro y dura) y 9) loza de intercam­
bio del centro de la costa del Golfo (de pasta fina
anaranjada).
En estudios más recientes, Minc, Hodge y Blac­
kman (1994) subdividieron el tipo culhuacan
negro sobre Anaranjado en chalco negro sobre
Anaranjado, Mixquic negro sobre Anaranjado y
culhuacan negro sobre Anaranjado, de acuerdo
con los elementos de diseño y la técnica pictóri­
ca. Por otra parte, separaron el tipo tenayuca
negro sobre Anaranjado en tenayuca caligráfi­
co y tenayuca Geométrico, con los mismos
fundamentos; estos investigadores retomaron en
gran medida las designaciones empleadas ante­
riormente por Griffin y Espejo (1950).
cronoLogía
Las secuencias estilísticas han llegado a consi­
derarse la base para la separación cronológica
de los distintos tipos que componen los com­
plejos aztecas en la cuenca de México, aunque,
como ya se señaló, el énfasis ha recaído en la
cerámica negro sobre anaranjado. de hecho, se
consideró que los tipos Azteca I, II, III y IV re­
presentaban fases excluyentes y evolutivas. Si­
guiendo a tolstoy (1958: 64), los investigadores
norteamericanos han preferido realizar una
división en dos amplios periodos temporales.
Así, han definido el periodo Azteca temprano
280
(ca. 1150­1350 d.c.), que incluye los materiales
Azteca I y II, y consideran que estas entidades
taxonómicas llegaron a ser contemporáneas
aunque con una distribución espacial distinta,
dado que la primera es característica del sur de
la cuenca de México y la segunda del norte; para
el periodo Azteca tardío (ca. 1350­1520 d.c.)
consideran como diagnóstica la cerámica Azteca
III, mientras que a la Azteca IV la asocian con el
fin de periodo precolombino, aun cuando se
considera que la producción y consumo de esta
última pudo iniciarse antes de la conquista his­
pana y continuar vigente durante el periodo
colonial (Minc, 1994: 163).
cabe destacar que esta secuencia ha sido
afinada recientemente con base en fechamientos
de radiocarbono y de hidratación de obsidiana,
aunque no se han definido con precisión los lí­
mites temporales de los distintos periodos. Así,
la adscripción cronológica de la cerámica Azteca
I cae entre los siglos x y xiii, aun cuando los
rangos abarcan entre 690 y 1290 d.c., e incluso
hay una fecha para el siglo xv (Parsons et al.,
1966: 223, 225). respecto a la cerámica Azteca
II, se ha propuesto que su época de florecimien­
to oscila entre 1200 1400 d.c. (nochols y charl­
ton, 1966: 237) y cuenta aproximadamente 1240
y 1425 d.c. (Parsons et al., 1996: 227­228), o bien
de 1329 a 1398 d.c. (Evans y Freter, 1966:276).
Los materiales Azteca III se ubican desde
1300/1400 d.c. hasta el siglo xvi (nichols y
charlton, 1996: 241), o bien entre 1221 y 1568
d.c. (Evans y Freter, 1996: 276).
Proveniencia con base en anáLisis
comPosicionaLes
Mary Hodge impulsó notablemente los estudios
enfocados a la definición de subregiones produc­
toras de la loza anaranjada en la cuenca de
México con base en análisis de activación neu­
trónica (Hodge, 1992, 1993; Hodge et al., 1992,
1993; Minc et al., 1994), con la finalidad de es­
tructurar modelos de organización política en la
región y de sus cambios a través del tiempo.
Los resultados de los análisis composicionales
indican que la cerámica Azteca se produjo en la
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
zona centro­sur de la cuenca de México, prin­
cipalmente en culhuacán, chalco, Xaltocan y,
en menor proporción, cerca de tenochtitlán
(Brumfiel y Hodge, 1996: 430­431; Hodge, 1998:
217). El tipo Azteca II se manufacturó en la
proporción septentrional y central de la región,
en texcoco, tenochtitlán­tenayuca, cuauhtitlán
e Ixtapalapa, texcoco, chalco y cuauhtitlán e
inclusive fuera de la región, en tlacotepec. res­
pecto a los materiales Azteca III­IV, del estilo
transicional, y los Azteca IV, su composición se
asocia con las subregiones de Ixtapalapa­tenoch­
titlán y de texcoco (Hodge,1998: 217).
En cuanto a la cerámica roja bruñida, los es­
tudios indican que los materiales que se asocian
con el complejo Azteca II se produjeron al pare­
cer en las seis zonas antes citadas (Hodge, 1998:
217), mientras que para los que se relacionan
con el complejo Azteca III y IV, había varias zonas
manufactureras, entre las que se encuentran
tepetlaoztoc, Azcapotzalco­tenochtitlán, tex­
coco­Huexotla, chimalhuacán y chalco­Xochi­
milco (Minc, 1997). La procedencia específica
de la cerámica chalco­cholula policroma no
pudo definirse con base en su composición, aun
cuando se determinó que no se trata de materia­
les importados de la región de Puebla­tlaxcala
(Hodge, 1998: 218).
coMPLEjoS cEráMIcoS AztEcAS
con base en el sistema tipo­variedad, hemos
optado por el uso del concepto complejo cerá­
mico, el cual refiere al conjunto de entidades
tipológicas que corresponden a la cerámica que
se produjo y consumió en un espacio dado y en
un intervalo temporal específico (Smith et al.,
1960). Este concepto también permite hacer
referencia a las asociaciones espaciales entre
diferentes clases de materiales, que reflejan el
comportamiento de los sistemas de intercambio
en un momento determinado (cervantes y Four­
nier, 1995).
nuevamente, según el sistema tipo­variedad,
el concepto loza refiere a ciertos atributos tec­
281
nológicos, específicamente a los de la pasta y a
los del acabado de la superficie (Sabloff y Smith,
1970). La aplicación de este sistema permite
segregar la cerámica de tradición azteca en dis­
tintas lozas que hemos designado Azteca Bruñi­
da,1 texcoco Bruñida, Azteca Alisada, Lagos sin
Engobe, Xochimilco Alisada, cuenca Bruñida,
canal Alisada (cervantes y Fournier, 1995) y
chalco Bruñida.
Azteca Bruñida
En cuanto a los atributos característicos de la
loza Azteca Bruñida, tenemos que la pasta mues­
tra variaciones, siendo común la de textura
media compacta, dura, con buen cocimiento y
escasas partículas no plásticas visibles como fel­
despatos, o relativamente burda y porosa con
abundantes partículas como hematita y cristales
de cuarzo. El color varía de anaranjado a café y
en algunos casos se observa núcleo reducido.
Presenta las superficies con bruñido directo, de
color anaranjado a café claro, por lo general con
poco lustre, salvo excepciones en donde existe
engobe, como se detallará más adelante. Es fre­
cuente la presencia de nubes de cocción y en
algunos casos se observa una parcial vitrificación,
debido la temperatura excesiva en la cocción de
las piezas.
Texcoco Bruñida
La loza texcoco Bruñida presenta una pasta
generalmente compacta, con textura de fina a
media y, en ocasiones, con estructura laminar.
Al parecer contiene desgrasante volcánico o de
arena y su color varía de bayo a gris, siendo fre­
cuentes núcleos oscuros; ocasionalmente la co­
loración es anaranjada rojiza. Las superficies de
1
El bruñido es una técnica de acabado de la superficie
con la cual se tiene lustre en la superficie de una vasija
empleando un artefacto duro, con el cual se explota la
pieza, por lo general aún fresca, de manera que se obser­
van claramente en las superficies del objeto las marcas o
facetas dejadas por el bruñidor. Se considera que el pulido
se hace sobre superficies secas y otorga un lustre uniforme,
sin las marcas paralelas profundas que produce el bruñido
(rice, 1987: 138).
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
las vasijas presentan engobe rojo cubriente o
zonal bruñido, con un lustre entre moderado y
alto, así como escasas nubes de cocción, aunque
es frecuente que el color del engobe muestre
variaciones, llegando incluso a tonos grisáceos o
cafetosos. Es común que el interior de las vasijas
sea de color negro, lo cual lleva a suponer que
se apilaban boca abajo en el horno para llevar a
cabo la cocción, de manera tal que se provocara
el ahumado del interior de los objetos.
Azteca Alisada
La loza Azteca Alisada se caracteriza por presen­
tar una pasta de textura comúnmente burda,
porosa, con abundantes partículas de cuarzo y
hematita, al parecer con desengrasante de arena,
de color bayo a grisáceo o anaranjado, ocasional­
mente con núcleo reducido o de apariencia la­
minar. Las superficies están alisadas y son de
textura normalmente áspera, que sirven de base
para colocar capas calcáreas en casos como bra­
seros, aun cuando hay anafres que al parecer
presentan engobe rojizo o carecen de cualquier
acabado.
Lagos sin Engobe
respecto a la loza Lagos sin Engobe, la pasta es
de textura burda, laminar, con alto contenido
orgánico y, por ende, de alta porosidad y suma­
mente suave; el color varía de gris a anaranjado
y a menudo se observan núcleos reducidos. La
superficie externa presenta impresión textil, en
tanto que la interna suele estar alisada o ligera­
mente bruñida.
Xochimilco Alisada
Para la loza Xochimilco Alisada, la pasta tiene
una textura relativamente burda y su dureza es
baja, contiene abundantes partículas minerales
que incluyen cuarzo y feldespatos y su color varía
de anaranjado a café, en ocasiones con núcleo
reducido gris. Las superficies presentan engobe
de color blancuzco o crema; el acabado de la
superficie es alisado, aunque posiblemente en
algunos casos se aplicó pulido (cervantes, en pre­
paración b).
282
Cuenca Bruñida
La loza cuenca Bruñida presenta una pasta cuya
textura oscila de media a burda, comúnmente
suave, con alto porcentaje de partículas de grano
fino y medio, entre las que se cuentan abundan­
tes critales de cuarzo, mica y partículas redondas
de color negro, gris o café oscuro. Las superficies
están bruñidas, con claras huellas del bruñidor,
y con lustre moderado. Su tonalidad varía de café
a gris, negro o inclusive anaranjado y son fre­
cuentes las nubes de cocción.
Canal Bruñida
La loza canal Bruñida muestra pasta de textura
de media a burda, relativamente suave, con
desgrasante de arena de grano fino y medio, así
como abundantes partículas de mica dorada e
inclusiones de cuarzo. Su color varía de café
claro a oscuro y ocasionalmente café rojizo. El
acabado de la superficie es bruñido y regular,
con lustre moderado.
Charco Bruñido
La loza charco Bruñida es de textura media,
suave, laminar, presenta desgrasante de arena y
hay amplias variaciones en su color, comúnmen­
te con núcleo oscuro. Las superficies llegan a
estar pulidas o bruñidas (cfr. Whalen y Parsons,
1982: 441, 446).
A continuación se detallan los principales
componentes de los complejos que se han iden­
tificado para la cerámica azteca, segregados en
lozas y tipos, según la información disponible.
En la medida de lo posible se conservaron las
designaciones empleadas en estudios previos
para evitar confusiones.
comPLeJo azteca i
Para el Posclásico temprano, el complejo Azteca
I está compuesto por materiales decorados en
negro sobre anaranjado, como la cerámica chal­
co Policromo, cuyas asociaciones no se han de­
finido de manera clara, y tipos pintados en negro
sobre rojo con decoración esgrafiada, así como
cerámica anaranjada monocroma y materiales
café o rojo monocromos. Se observan grandes
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

similitudes morfoestilísticas con los complejos

corral terminal y tollan procedentes de la re­
gión de tula (cfr. cobean, 1990; Moncayo, 1999)
como vasijas con engobe crema, decoración
pintada en anaranjado y soportes de botón, ca­
jetes hemisféricos con soportes zoomorfos hue­
cos y moldeados y ollas con engobe rojo; además,
hay materiales característicos del complejo to­
llan (cfr. cobean, 1990) de la región de tula (jara Figura 2. Azteca I Anaranjado Monocromo. cajetes
Anaranjado Pulido, Macana rojo sobre café, hemisféricos.
joroba Anaranjado sobre crema con múltiples
variantes decorativas [véase figura 1], entre otros
tipos) y existen afinidades con los complejos
Mazapa de la cuenca de México, en particular
figurillas. Por otra parte, también es innegable
que se asocia morfoestilísticamente con otras
tradiciones mesoamericanas de principios del
Posclásico (cfr. Acosta ochoa, 2000; Fahmel, 0 3 cm
1998; noguera, 1954; M.E. Smith en este volu­
men).
A nivel tipológico, es posible distinguir el tipo
Anaranjado Monocromo también designado
como Azteca I Anaranjado Monocromo o Acatla
Anaranjado (Acosta ochoa, 2000). Las formas
características incluyen: cajetes hemisféricos con
base plana o fondo convexo con protuberancia Figura 3. Azteca I Anaranjado Monocromo. cajetes
o botón (véase figura 2) además de cajetes de de paredes rectodivergentes.
paredes rectodivergentes (véase figura 3), por
lo regular trípodes con soportes cónicos redon­
deados sólidos bajos, o huecos relativamente
altos o cilíndricos huecos altos; asimismo, hay
cajetes trípodes hemisféricos con fondo sellado
y soportes huecos sea cilíndricos hemisféricos
a
alargados, hiperbólicos hemisféricos, moldeados
b
zoomorfos o con forma de prismas rectangulares
también huecos. Vasos cilíndricos altos con so­
porte de pedestal; sahumadores con cazoleta de
paredes rectodivergentes, fondo convexo con
c protuberancia, base cóncava con depresión y
mango hueco cilíndrico. otra forma correspon­
de a jarras con cuello rectodivergente, en oca­
siones con vertedera de pico, asa vertical simple,
d e
cuerpo curvoconvergente o de silueta ojival.
Figura 1. Materiales cerámicos del complejo tollan;
a­c: Macana rojo sobre café; d: proa crema Pulido; también hay ollas de cuerpo curvoconvergente,
e: joroba Anaranjado sobre crema (tomados de Acosta, con borde evertido oblicuo, curvodivergente o
1940). rectodivergente y dos asas verticales u horizon­

283
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
17 cm 16 cm
32 cm
0 3 cm
b
Figura 4. Azteca I Anaranjado Monocromo. a)ollas;
b) cazuelas o apaxtles.
tales, al igual que cazuelas o apaxtles (véase figu­
ras 4 a y b) de cuerpo hemisférico, rectodiver­
gente o cóncavodivergente, o bien con silueta
compuesta, en ocasiones con borde semievertido
y asas sólidas triangulares horizontales o semies­
féricas, que en algunas piezas llegan a ser tan
sólo pequeñas protuberancias. Asimismo, se
observan comales de paredes espesas (véase fi­
gura 5), ya sea planos o bien altos, estilo sartén,
con cuerpo rectodivergente, cóncavodivergente
o curvoconvergente, bordes redondeados y base
rugosa (Acosta ochoa, 2000: lámina 5; cervantes
en preparación a; Whalen y Parsons, 1982: figu­
ra 104­105).
Por otra parte, se identifica el tipo Azteca I
negro sobre Anaranjado, cuyas variantes morfoes­
tilísticas han sido designadas como culhuacan
negro/Anaranjado, Acatla negro/Anaranjado,
Mixquic negro/Anaranjado, chalco negro/Ana­
ranjado y chalco Grueso.2 En general, uno de
2
El tipo chalco Grueso o chalco chunky (Acosta,
2000: 84; Minc, 1994: 421­433) se caracteriza por cajetes y
molcajetes trípodes de paredes gruesas, soportes sólidos
altos en relación con la altura del cuerpo y pasta de tex­
284
40 cm 44 cm
46 cm
42 cm
38 cm 32 cm
0 3 cm
Figura 5. Azteca I Anaranjado Monocromo. comales
sus atributos distintivos es la decoración, que se
ellos se caracteriza por trazos fundamentalmen­
te gruesos que reproducen motivos naturalistas
y geométricos en el borde y/o en el cuerpo in­
terno de las vasijas, algunos de carácter simbólico
(véase figuras 6 y 7 a). La composición más co­
mún presenta paneles horizontales con diseños
geométricos en el interior, rectilíneos o curvilí­
neos, simples o complejos, incluyendo grecas,
motivos reticulares, caracoles, ojos estelares, se­
micírculos formando bandas, púas; en ocasiones
hay líneas ondulantes o rectas arriba del panel
o bandas gruesas en la terminación de borde
interno, esporádicamente hay bolas espaciadas
encima del panel o púas formando motivos
continuos y repetitivos. En los fondos, sobre todo,
aparece decoración pintada y, en menor grado,
sellada (véase figuras 11 y 12), abundando mo­
tivos fitomorfos como flores de varios pétalos,
animales estilizados o motivos geométricos y
simbólicos como ojos estelares, aves, conejos y el
tura burda, sin que haya variaciones en los elementos de
diseño respecto a la cerámica Azteca I negro sobre Ana­
ranjado.
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
Figura 6. Azteca I negro sobre Anaranjado. Motivos
decorativos (tomado de Boas, Best y Gamio, 1921).
b
a plejos cerámicos de tradición azteca (véase figu­
Figura 7. Azteca I negro sobre Anaranjado. Motivos
decorativos (tomado de Boas, Best y Gamio, 1921).
diseño llamado de serpiente (Acosta ochoa,
2000: 73, 79­85; Griffin y Espejo, 1950: 10­12;
Peterson, 1957; Séjourné, 1970: figuras 50­85).
cabe señalar que el estilo donde es mayor la
profusión de elementos decorativos, incluyendo
distintas variantes del diseño de púas (véase fi­
gura 7 b), ha recibido la designación Azteca I/II
(Franco, 1949: 195, lámina 1; noguera, 1969:
figura 5 c­e), como probable antecedente de la
cerámica Azteca II. no obstante, otros autores
han considerado que esta clase de elementos
corresponde al estilo denominado caligráfico,
característico del complejo Azteca II (Minc,
Hodge y Blackman, 1996: figura 6.6 I, m; Sé­
journé, 1970). Sin embargo, Griffin y Espejo
(1950: 10­12, lámina I.5) definen el diseño de
púas como propio de la cerámica Azteca I. Ade­
más, en excavaciones efectuadas recientemente
en coyoacán (cervantes en preparación a) los
materiales Azteca I y I/II aparecen asociados en
contextos secundarios, por lo que podría tratar­
se de tradiciones decorativas contemporáneas.
285
El tipo Azteca I negro sobre Anaranjado
contiene un número relativamente reducido de
clases formales. Entre las más comunes destacan
los cajetes hemisféricos o con silueta compuesta,
aunque también son frecuentes cajetes, molca­
jetes y platos trípodes (véase figura 8 b). Los
cajetes hemisféricos muestran un amplio grado
de variación en cuanto a sus dimensiones; fre­
cuentemente presentan bases cóncavas, aunque
las hay también planas, en ocasiones con botón
central (véase figuras 8 c y 9). Los cajetes o mol­
cajetes trípodes pueden ser de silueta hemisféri­
ca o bien de paredes recto­divergentes, mientras
que sus bases pueden ser convexas o planas
(véase figuras 10 y 11). Hay que señalar que los
molcajetes tienen fondo sellado (véase figuras
11 y 12), aunque en las vasijas con decoración
de estilo I/II aparecen también fondos incisos
en patrón reticular, característicos de otros com­
ra 13). Los platos trípodes tienen paredes recto­
divergentes y bases cóncavas. En todos los casos,
los soportes pueden ser cónicos o cilíndricos,
tanto sólidos como huecos y esporádicamente
moldeados (véase figuras 8 b y 14). Además, hay
platos de paredes curvoconvergentes o recto­
divergentes con bases cóncavas o convexas con
botón; jarros con cuello recto o rectodivergente;
jarros con asas laterales de oreja; también ollas
con asas laterales horizontales sólidas o verticales
de oreja, al igual que sin asas o con asa de estribo
(véase figura 8 c­g) y, al parecer, cucharones
(Séjourné, 1970: figuras 50­83; Whalen y Parsons,
1982: figuras 106­107).
respecto a la loza que hemos designado tex­
coco Bruñida (cervantes y Fournier, 1995), Minc
(1991a: 198, 1994: 495) considera que su perte­
nencia al periodo Azteca temprano no puede
precisarse con certeza y, según nuestro enfoque,
ni al complejo Azteca I. Sin embargo, Acosta
ochoa (2000: 95) refiere la existencia de mate­
riales decorados en negro sobre el rojo y negro
y Blanco sobre el rojo asociados con el Azteca I
negro sobre Anaranjado en algunos sitios del sur
de la cuenca de México. En el primer caso, la
decoración de las vasijas es de color negro o gris
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
grafito, y los motivos predominantes son líneas
verticales, círculos o paneles como elementos
geométricos, mientras que en el segundo se
presentan diseños de triángulos, paneles con
elementos geométricos o florales, puntos, “t” y
bandas ondulantes. Para ambos tipos se han
identificado únicamente cajetes de paredes cur­
voconvergentes o hemisféricos (Acosta ochoa,
2000: 95­98). Es importante señalar que para
tetla, Morelos, norr (1987: figuras I.5, I.7, I.8)
ha reportado materiales semejantes que designa
como Grafito negro sobre rojo, Blanco y negro
sobre rojo, así como negro Grafito, y Blanco so­
bre rojo; para el primero de estos tipos ocasio­
nalmente hay cajetes trípodes con soportes zo­
omorfos, reminiscentes de formas de vasijas de
la fase tollan.
un tipo relativamente escaso, aunque recu­
rrente, es el designado como negro sobre rojo
Esgrafiado (Acosta ochoa, 2000) o negro sobre
rojo Inciso (Minc, 1994: 489), se ha identificado
tanto en la cuenca de México como en sitios de
la región oriental y en el valle Morelos (cfr.,
Acosta ochoa, 2000: 96­97; cervantes en prepa­
ración a, b; Hare y Smith, 1996: figura 8; norr,
1987: figura I.4, bb­ee, I.7; Séjourné, 1983: figu­
ras 157, 160) y corresponde fundamentalmente
a cajetes hemisféricos con variaciones en la ter­
minación de los bordes. La pasta es de fina a
media con desgrasante de arena, de color ana­
ranjado cafetoso claro, en ocasiones con núcleo
reducido delgado, con engobe zonal bruñido
como acabado de la superficie (Whalen y Par­
sons, 1982: 446). El estilo que se asociaría con el
complejo Azteca I, debido a las posiciones estra­
tigráficas que detectó o’neil (1957) en chalco,
presenta elementos geométricos o series repeti­
tivas de diseños esgrafiados, como bastones o
volutas que cubren buena parte de la superficie
externa, e incluso se observa decoración interna
incisa o pintada zonal, a veces con grandes bolas
en negro sobre rojo (véase figura 15) (Minc, 1994:
III.20, III.21a­f; Séjourné, 1983: figura 160).
Por otra parte, el tipo chalco Policromo, que
se relaciona con los policromos firme que no­
guera (1954: 122) identifica para cholula, pre­
286
senta decoración interna cubriente en la mayoría
de los casos, con un solo panel perimetral o bien
una serie de paneles verticales, con motivos
geométricos como grecas, líneas quebradas en
disposición radial, motivos curvilíneos o reticu­
lares, así como motivos zoomorfos estilizados en
el fondo de las vasijas, fundamentalmente. Pre­
sentan un baño blanco que cubre la superficie
de la pieza, con excepción de las bases y de la
parte posterior de los soportes, con decoración
pintada comúnmente en negro, anaranjado y
rojo; en ocasiones el pigmento anaranjado cubre
casi por completo el baño blanco (cfr. Séjourné,
1983: 264­280; tovalín et al., 1992: 16). Este tipo
se caracteriza por cajetes o platos de paredes
rectas o curvodivergentes, base plana o con so­
portes trípodes sean cilíndricos hemisféricos,
cónicos, zoomorfos o tubulares (véase figura 16;
Acosta ochoa, 2000: 99­100; Séjourné, 1983;
Whalen y Parsons, 1982: figura 108). otras for­
mas que ilustra Séjourné (1983: 264­280) inclu­
yen cajetes hemisféricos con base plana o con
soporte de pedestal, aunque es difícil determinar
su adscripción cronológica y su vinculación con
el complejo Azteca I. cabe señalar que según
Acosta ochoa (2000: 100), las vasijas con sopor­
tes estarían claramente asociadas con la cultura
arqueológica Azteca I.
un tipo cuya adscripción cronológica podría
fundamentarse, con base en afinidades morfo­
estilísticas, con materiales del complejo Azteca I
corresponde a un probable antecedente o a una
variante temprana de la loza Xochimilco Alisada:
se trata de cajetes y molcajetes trípodes de pare­
des gruesas con fondo sellado, que presentan un
engobe delgado color crema mate y decoración
pintada en negro en la parte baja del cuerpo
interno, con líneas radiales (véase figura 17)
(Hodge, 1991b: 243­244, figura 8.8; Vega, 1975:
lámina I.11).
Entre los materiales cerámicos afines al com­
plejo tollan de tula, destaca el tipo Acatla rojo
sobre crema, conjunto que muestra afinidades
importantes con joroba Anaranjado sobre crema
(véase figura 1 c) y que parece ser frecuente en
sitios del sur de la cuenca de México (Acosta
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

0 3 cm
b Figura 9. Azteca I negro sobre Anaranjado. cajete
hemisférico con vertedera.

c d

e 19 cm

f g

Figura 8. Azteca I negro sobre Anaranjado. Formas 17 cm

características (tomado de Boas, Best y Gamio,
1921).

ochoa, 2000: 101). Las vasijas presentan pasta

de textura fina y dureza media, de color anaran­
jado a café con núcleo grisáceo, además de una 0 3 cm

capa de engobe bruñido de color crema. Se ca­

racterizan por su ornamentación pintada en
anaranjado, con motivos geométricos en paneles
sobre el cuerpo, bandas radiales en el fondo y
parte del cuerpo, o diseños geométricos simples
en el fondo. Predominan cajetes hemisféricos
con paredes curvoconvergentes, de paredes
rectodivergentes y base plana (forma análoga a
los tipos corral terminal y tollan de la región
de tula), así como platos trípodes de paredes
rectodivergentes con borde reforzado externo
y soportes cilíndricos huecos (ibid.: 101­102).
Para tlalpizahuac (tovalín, 1998: 120) se ilustra
una vasija que podría corresponder a este tipo,
asociada con abundantes materiales de la fase
tollan.
respecto a la vajilla destinada al almacena­
miento y/o preparación de alimentos, se han
Figura 10. Azteca I negro sobre Anaranjado. cajetes
trípodes.
identificado materiales con bruñido como aca­
bado de la superficie, con pasta de textura rela­
tivamente burda; que incluyen ollas café mono­
cromo con bordes redondeados o con bisel
interno, con terminación semievertida, cuerpo
globular y asas laterales de oreja (véase figura
18). Hay, además, ollas rojizas con borde directo
redondeado (véase figura 19), semejantes a las
tipo Soltura rojo Alisado de la fase tollan de la
región de tula (cobean, 1990), así como teco­
mates con borde semievertido con terminación
cuadrada, en ambos casos de silueta angular
(cervantes, en preparación a).

287
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL

0 3 cm

0 3 cm Figura 13. Azteca I negro sobre Anaranjado.

Molcajete trípode. Estilo decorativo I/II.

Figura 11. Azteca I negro sobre Anaranjado.

Molcajetes trípodes.

0 3 cm

Figura 14. Azteca I negro sobre Anaranjado. Plato

trípode.

Figura 12. Azteca I negro sobre Anaranjado. 0 3 cm

Molcajetes trípodes con fondo sellado (tomado de
Boas, Best y Gamio, 1921). Figura 15. Azteca I negro sobre rojo Esgrafiado.

288
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

En sitios del norte de la cuenca de México se

han encontrado fragmentos de salineras cilín­
dricas con pasta anaranjada compacta alisadas,
asociados exclusivamente con tipos característi­
cos de la región de tula como jara Anaranjado
Pulido y Macana rojo sobre café (cervantes,
0 3 cm 1997) del Posclásico temprano. Además, se han
edificado salineras impresas de la misma silueta
Figura 16. chalco Policromo. cajete trípode.
que se asocian tanto con materiales del comple­
jo tollan como con materiales Azteca I negro
sobre Anaranjado (Mayer­oakes, 1959: 341, 353;
Séjourné, 1970: 44).

comPLeJo azteca ii
Los atributos propios de la cerámica tollan, que
parecen ejercer fuerte influencia en los materia­
les del complejo Azteca I, no se plasman para el
0 3 cm Azteca II y posteriores. Aunque el complejo Az­
teca II no ha sido definido con precisión (con
Figura 17. Xochimilco negro sobre crema Sellado. excepción de los materiales decorados en negro
Molcajete trípode. sobre anaranjado) puede decirse que presenta
elementos morfoestilísticos que, si bien llegan a
aparecer esporádicamente en piezas Azteca I
negro sobre Anaranjado, dejan sentadas las bases
para las tradiciones propias de la cuenca de
México durante el Posclásico medio y tardío,
18 cm 19 cm 20 cm
como es la manufactura de molcajetes con dise­
ños geométricos simples en el fondo, de apaxtles
y de cajetes de silueta compuesta, entre otros.

17 cm
42 cm 28cm

16 cm
30 cm
0 3 cm

0 3 cm

Figura 18. complejo Azteca I. ollas café Figura 19. complejo Azteca I. ollas con engobe
monocromo. rojizo.

289
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
0 3 cm
Figura 20. Azteca II negro sobre Anaranjado.
Molcajete trípode. Estilo geométrico.
0 4 cm
Figura 21. Azteca II negro sobre Anaranjado.
Molcajete trípode. Estilo geométrico.
La loza anaranjada es la más representada y
mejor conocida de este complejo. En la mayoría
de los casos, el acabado de la superficie consta de
la aplicación de un engobe delgado, el cual pre­
senta bruñido, aun cuando hay casos con bruñi­
do directo sobre la superficie, cuya apariencia es
de anaranjada­rojiza oscura a café claro, por lo
general con poco lustre.
Existen datos limitados acerca de la cerámica
monocroma de la loza anaranjada, que corres­
pondería al tipo Azteca II Anaranjado Monocro­
mo. Las formas reportadas incluyen cajetes y
apaxtles con borde directo redondeado, cuerpo
de silueta compuesta y base plana, además de
comales planos con borde redondo en su termi­
nación (García et al., 1998: lámina xxvi).
En lo que se refiere al tipo Azteca II negro
sobre Anaranjado se han definido dos estilos
decorativos diferenciados: calígrafo y geométri­
co. Los diseños caligráficos presentan elementos
290
curvilíneos, círculos y ganchos (véase figuras 22
y 24), en tanto que el estilo geométrico muestra
diseños cubrientes que presentan abundantes
líneas delgadas y gruesas que enmarcan los ele­
mentos ornamentales, dando la impresión de
falso negativo en los paneles (véanse figuras 20,
21 y 23) (Hodge, 1991a: 112, figuras 3.2 y 3.3).
En ambos estilos, un atributo característico es la
presencia de series de líneas verticales oblicuas
en la parte superior o inferior del panel central,
que comúnmente se conocen como “zacates”,
las cuales aparecen libres, es decir sin marcar, o
dentro de bandas. En el estilo geométrico, los
motivos más comunes son el de ala y el de pluma­
voluta, así como la greca escalonada. respecto
al caligráfico hay círculos, semicírculos y gan­
chos; los motivos caligráficos llegan a separarse
al interior de paneles con líneas curvas, oblicuas
u ondulantes (Minc, Hodge y Blackman, 1996:
144); en términos iconográficos, algunos elemen­
tos se han identificado como estilizaciones del
ojo de reptil, ojos estelares y triángulos solares
(Séjourné, 1970: figura 86; Peterson, 1957).
cabe señalar que el estilo caligráfico muestra
elementos de diseño que parecen el tipo Azteca
I negro sobre Anaranjado (véase figura 24), en
particular el de culhuacan, como fondos sella­
0 3 cm
20 cm
Figura 22. Azteca II negro sobre Anaranjado. cajetes
hemisféricos. Estilo caligráfico.
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
0 4 cm
Figura 23. Azteca II negro sobre Anaranjado. Plato.
Estilo geométrico.
25 cm
22 cm
0 3 cm
Figura 24. Azteca II negro sobre Anaranjado. Platos.
Estilo caligráfico.
dos, púas, paneles diametrales con motivos
geométricos diversos que incluyen bandas festo­
nadas y líneas delgadas verticales sobre cada una
de las secciones semicirculares (Brener, 1931:
figuras 13 c­d, 28­29; Franco, 1949: lámina 1, fi­
291
gura 7; Minc, Hodge y Blackman, 1996: figuras
6.6e, I, m; Séjourné, 1970: figuras 86­87, 95,
99).
Las formas predominantes son: cajetes y mol­
cajetes trípodes con borde directo con ligero
ensanchamiento externo que abarca incluso una
sección del cuerpo, paredes rectodivergentes,
fondo cóncavo y base ligeramente convexa, con
soportes cónicos sólidos (véase figuras 20 y 21);
cajetes igualmente con ensanchamiento externo
del borde, de silueta compuesta, de paredes
rectodivergentes o hemisféricos con fondo con­
vexo o con botón central o bien con base plana
(véase figura 22); platos extendidos con fondo
plano o convexo (véase figuras 23 y 24); apaxtles
de silueta compuesta con asas laterales horizon­
tales triangulares sólidas y, en ocasiones, de
oreja; tecomates con borde directo y abultamien­
to interno en la parte superior del cuerpo; jarras
con cuello cilíndrico, cuerpo globular y asa ver­
tical de oreja; cucharones y cajetes miniatura
(cfr., Séjourné, 1970: figuras 84­123).
respecto a la loza texcoco Bruñida (cervan­
tes y Fournier, 1995), Minc (1991: 156, 197­198,
1994: 459, 495) señala que la mayoría de las va­
riantes formales de los cajetes hemisféricos de
paredes gruesas aparentemente es parte del
periodo Azteca temprano, aun cuando los ele­
mentos morfoestilísticos tal vez no son indicado­
res cronológicos, ya que aparecen también en
los materiales Azteca tardío.
con estas bases, los tipos característicos del
complejo Azteca II, que forman parte de la loza
texcoco Bruñida, abarcarían fundamentalmen­
te los decorados en negro sobre rojo con bandas
gruesas verticales (incluyendo el motivo de “pei­
ne”) o bolas en el cuerpo externo de los cajetes
hemisféricos, y esporádicamente de paredes
rectodivergentes, con engrosamiento interno del
borde en la mayoría de los casos. Además, se
identifican apaxtles con líneas verticales o pane­
les horizontales con diseño geométrico. Asimis­
mo, hay cajetes pintados en blanco y negro sobre
rojo con paneles triangulares o verticales cua­
drangulares, puntos, “S”, “c” horizontales, gan­
chos, líneas ondulantes y el diseño de ala (García,
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
0 3 cm
Figura 25. recinto Gris Inciso. cajete hemisférico
y olla.
1987: figuras 26, 28; García et al., 1998: lámina
xxiii; Minc, 1994: figura III.1, III.2, III.4, III.15,
III.17, III.22, III.25, III.26). cabe señalar que
dentro de este complejo hay sahumadores de
cazoleta de paredes rectodivergentes, borde
evertido oblicuo y mango largo hueco, cuya de­
coración característica consiste en una banda
negra pintada sobre el borde interno (noguera,
1935: lámina xvii 1­2; Séjourné, 1970: figura 41,
1983: figura 122).
también existen copas hemisféricas con
borde de pedestal en donde los diseños pintados
en negro están enmarcados mediante la técnica
del esgrafiado (García et al., 1998: lámina xxv g,
h). Aparentemente, esta clase de pieza se adscri­
be exclusivamente al complejo Azteca II, aunque
vasijas de silueta análoga, pero sin decoración
esgrafiada, han sido reportadas en asociación
con formas características del complejo Azteca
III temprano (véase figura 42; cfr. Fournier, car­
ballal y Flores, 1995: figura 3).
Asimismo, los materiales con decoración pin­
tada e incisa, de tipo negro sobre rojo Inciso
que se identifica desde complejo Azteca I, pare­
cen ser relativamente frecuentes. La forma pre­
dominante consiste en cajetes hemisféricos, cuya
decoración se localiza principalmente en la su­
perficie externa y consta por lo regular de un
panel diametral en la parte superior de la vasija,
que contiene diversos elementos geométricos,
292
como grecas, espirales, líneas verticales y oblicuas
(García, 1987: figura 27; Minc, 1994: III.19; Sé­
journé, 1983: figura 160; Smith, 1983: figura 41;
Vega, 1975: 65; Whalen y Parsons,1982: figura
102 a­f).
Por otra parte, en la alfarería de la época son
comunes las vasijas con decoración incisa, las
cuales han sido designadas como café negro
inciso o recinto café Inciso (cervantes en pre­
paración b). En este tipo, la decoración está en
el exterior y presenta principalmente elementos
lineales, entre los que destacan líneas ondulan­
tes, en zigzag, oblicuas y horizontales, además de
ganchos, “S” e impresiones de uña, que aparecen
en bandas superpuestas o bien dentro de un
panel principal con diseños triangulares forma­
dos por líneas oblicuas paralelas. Las formas
características son cajetes hemisféricos (véase
figura 25) o de silueta compuesta; apaxtles con
silueta compuesta y asas laterales de oreja (véase
figura 26), además de ollas (véase figura 25). En
todos los casos, los bordes son rectos o ligera­
mente evertidos (cfr. Baños, 1980, 1993: lámina
6; Boas, Best y Gamio, 1990: lámina 32; córdoba,
1992; García, 1987: figuras 8 y 9; noguera, 1935:
lámina 32; Séjourné, 1970: figura 14; toser, 1921:
48).
Las salineras de la loza Lagos sin Engobe son
frecuentes en el complejo Azteca II. Aunque se
requiere de estudios más detallados respecto a
su variabilidad formal, la información disponible
indica que las vasijas más comunes son de forma
cilíndrica (altas y bajas); sin embargo, también
hay de silueta cónica. En ambos casos, la super­
ficie externa tiene impresión textil, mientras que
la interna puede estar alisada o ligeramente
bruñida. El tipo Lagos Gris Impreso, que al pa­
recer es distintivo del complejo Azteca II, se ha
identificado en sitios del centro de la cuenta de
México como tlatelolco, tenochtitlan y asenta­
mientos cercanos (ibid.; Baños, 1993; González
rul, 1988; Piña chan, 1950). En localidades del
sur de la región, como coyoacán, se han encon­
trado salineras del tipo Lagos Anaranjado Impre­
so, asociadas con materiales diagnósticos de la
época (cervantes, en preparación a).
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
0 3 cm
Figura 26. recinto Gris Inciso. Apaxtles de silueta
compuesta.
En lo que respecta a la loza Xochimilco Ali­
sada se carece de datos sobre su variabilidad ti­
pológica para el complejo Azteca II; la ausencia
de registros en sitios donde se ha identificado
cerámica diagnóstica de este complejo podría
indicar que su distribución es limitada. Se obser­
va una situación análoga para el tipo chalco
Policromo, que parece distinguirse por cajetes
hemisféricos con decoración exterior con pane­
les horizontales dentro de los cuales hay diseños
geométricos (Acosta ochoa, 2000: 100; Séjourné,
1983: lámina xxvii).
Por otra parte, Séjourné (1970: 43, figuras
40­41) ilustra piezas con superficies al parecer
exclusivamente alisadas, que incluyen anafres de
silueta hemisférica trípodes con soportes cónicos
sólidos, y braseros con silueta de reloj de arena,
en extremo similares al tipo Abra café Burdo del
Posclásico temprano en la región de tula (cfr.
Moncayo, 1999: 364), con decoración externa al
pastillaje, incluyendo picos, tiras incisas o con
impresión de dedos, rebordes mediales, así como
incisiones. Baños (1993: 235) considera que esta
clase de vasijas son contemporáneas de la cerá­
mica Azteca II, aun cuando algunos de sus atri­
butos, en particular los soportes, los anafres y la
silueta y elementos decorativos de los braseros,
podrían indicar su potencial asociación con el
293
complejo Azteca I, dadas sus afinidades con
materiales del Posclásico temprano.
respecto a la vajilla relacionada con el alma­
cenamiento y/o en preparación de elementos,
destacan las vasijas de tipo cuenca temprano
café Monocromo. La única forma, hasta ahora
asociada de manera clara con el complejo Azte­
ca II, son ollas regulares con bordes de biselado
interno o con ensanchamiento externo, asas la­
terales horizontales o de oreja y base plana
(véase figura 52, cervantes y Fournier, 1995).
Por otra parte, se identifican comales sartén
con asas verticales triangulares sólidas, con una
perforación del centro, con pasta de textura
media con abundante desgrasante de arena, de
color café, con alisado como acabado de la su­
perficie (cfr. Baños, 1993: 233).
comPLeJo azteca iii
Este complejo ha sido dividido en Azteca III
temprano y Azteca III tardío, con base en corre­
laciones estratigráficas y siguiendo la propuesta
original de Vaillant (cervantes y Fournier,
1995).
comPLeJo azteca iii temPrano
En términos generales, el complejo Azteca III
temprano se enmarca dentro de la tradición
estilística conocida como “Azteca III”, que ha
sido considerada como característica del periodo
Azteca tardío. Sin embargo, varias de las entida­
des tipológicas que lo conforman presentan
atributos morfoestilísticos y decorativos afines al
complejo Azteca II, lo que con probabilidad
denota que ambos conjuntos fueron parcialmen­
te contemporáneos.
dentro de la loza Azteca Bruñida es posible
definir dos grupos de acuerdo con la coloración
de la superficie de las vasijas. El primero contie­
ne a las vasijas anaranjadas y se caracteriza por
una franca predominancia de materiales deco­
rados, mientras que los monocromos son relati­
vamente escasos (cuando menos en el caso de
las colecciones de tlatelolco) y consisten princi­
palmente en comales planos con bordes ligera­
mente invertidos con terminaciones redondea­
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
das, cuadradas y acanaladas, del tipo Anáhuac
Anaranjado Monocromo (véase figura 27); asi­
mismo, se identifican ollas globulares y cajetes
de silueta compuesta. El segundo grupo está
conformado por el tipo Atezcapan Gris Mono­
cromo, el cual se caracteriza por materiales sin
decoración, cuya pasta y superficie presentan una
coloración grisácea; la forma más común corres­
ponde a apaxtles de silueta compuesta con asas
laterales horizontales, de forma triangular, sóli­
das con perforación central y base plana (véase
figura 28 b); además, se identifican cajetes mi­
niatura hemisféricos o de paredes rectas con base
plana, en ocasiones trípodes con soportes cóni­
cos sólidos (véase figura 28 a), similares a piezas
decoradas en negro sobre anaranjado (cervantes
y Fournier, 1995: figura 7).
El tipo predominante en la loza Azteca Bru­
ñida corresponde al Azteca II temprano negro
sobre Anaranjado con tres variantes: la rojiza,
que se caracteriza por la presencia de engobe
bruñida; la anaranjada, en la que el acabado
aparece directamente sobre la superficie de las
piezas, y la de paredes delgadas, definida por las
características morfológicas de las vasijas. La
variabilidad formal del tipo es amplia e incluye:
cajetes y molcajetes trípodes con soportes cóni­
cos sólidos y paredes rectodivergentes, con borde
de terminación redondeada con ensanchamien­
57 cm 56 cm
54 cm
0 3 cm
0 5 cm
Figura 27. Anáhuac Anaranjado monocromo.
comales.
294
a
0 3 cm
b 0 5 cm
Figura 28. Atezcapan Gris Monocromo.
a) cajete hemisférico; b) Apaxtle con silueta
compuesta.
to externo (véase figuras 29 y 30); cajetes minia­
tura trípodes con soportes cónicos (véase figura
31); platos con fondo ligeramente hundido
(véase figuras 32 y 33); cajetes de paredes rectas
de base plana, de silueta cilíndrica, altos o de
paredes bajas con botón central en el fondo
(véase figura 34 y 35 a); platos trípodes de doble
nivel; cajetes de silueta compuesta extendidos y
bajos (véase figura 35 b); apaxtles de silueta
compuesta, en algunos casos con asas laterales
ligeramente oblicuas de oreja y base plana (véa­
se figura 36); jarras con cuello cilíndrico y asa
vertical de oreja, de cuerpo ojival con base plana
(véase figura 37); ollas de borde rectodivergentes
y cuerpo globular, así como cucharones (cfr.
cervantes y Fournier, 1995; et al., 1999: lámina
6). cabe señalar que en la variante rojiza predo­
minan las vasijas masivas y de paredes gruesas.
Muchos de los motivos ornamentales no
constituyen indicadores cronológicos porque
también aparecen en los materiales del comple­
jo Azteca III tardío, aun cuando pueden consi­
derarse marcadores del complejo los elementos
de diseño que aparecen en la banda superior e
inferior de las vasijas (véase figura 38).
La decoración del tipo Azteca III temprano
negro sobre Anaranjado se puede ejemplificar
con las vasijas que cuentan con ornamentación
interna. usualmente consta de un motivo curvi­
líneo descendente a manera de voluta o de líneas
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

0 4 cm

0 4 cm

Figura 29. Azteca III temprano negro sobre Figura 32. Azteca III temprano negro sobre
Anaranjado. cajetes de paredes rectas. Anaranjado. Plato.

0 4 cm

0 5 cm

Figura 30. Azteca III temprano negro sobre Figura 33. Azteca III temprano negro sobre
Anaranjado. Molcajete trípode. Anaranjado. Plato.

0 3 cm

0 5 cm

Figura 31. Azteca III temprano negro sobre Figura 34. Azteca III temprano negro sobre
Anaranjado. cajete miniatura trípode. Anaranjado. cajetes de paredes rectas.

295
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
0 4 cm
Figura 35. Azteca III temprano negro sobre
Anaranjado. cajetes con silueta compuesta.
0 4 cm
Figura 36. Azteca III temprano negro sobre
Anaranjado. Apaxtle con silueta compuesta.
0 3 cm
Figura 37. Azteca III temprano negro sobre
Anaranjado. jarra con asa vertical.
296
superpuestas que se ingresan de arriba hacia
abajo, ubicadas en la zona periférica. En la zona
intermedia presenta un panel principal cuya
composición se basa en líneas y puntos; la banda
superior puede presentar zacates (derivados del
complejo Azteca II) alternados con motivos se­
micirculares o bien óvalos, círculos, círculos
sólidos, ondas o líneas verticales enmarcadas por
una línea en la parte alta o sin demarcación
(véase figura 38).
El panel principal llega a presentar dis­
continuidades en el diseño por la presencia de
paneles ovales o rectangulares que, ocasional­
mente, muestran una pequeña voluta en la
parte inferior o medial, una línea horizontal
central, entre otros motivos, o especies de meda­
llones con silueta fitomorfa sintetizada. Hay va­
riantes en las que el panel principal está confor­
mado por series de bandas con motivos
geométricos repetitivos en su interior, que inclu­
yen círculos, espirales o círculos concéntricos en
ocasiones sobre un fondo achurado; a veces,
estas bandas alternan concepciones decoradas
con líneas y puntos, formando composiciones
complejas (véase figura 38).
En el caso de platos, la zona central suele
estar decorada con series de líneas curvodiver­
gentes con muchos motivos geométricos asocia­
dos en el centro como bandas de círculos o
volutas. En ocasiones, el fondo queda dividido
en cuatro secciones por líneas que terminan en
voluta; además, hay orlas y motivos geométricos
como espirales en medio que a veces son de
pétalo (véase figuras 32 y 33).
cabe hacer notar que en el panel principal
con motivos geométricos grande se observa que
tiene una disposición similar a los ejemplares del
estilo geométrico del complejo Azteca II. res­
pecto a las piezas con decoración externa, éstas
incluyen bandas con diversas clases de motivos
geométricos de los ya enlistados, que son de
mayor simplicidad; para los cajetes de silueta
compuesta aparece una decoración con líneas
horizontales y ondas. Los cajetes miniatura con
o sin soportes suelen presentar en los fondos, y
a veces en los soportes, diseños geométricos
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

0 3 cm

Figura 38. Azteca III temprano negro sobre Anaranjado. decoraciones típicas.

297
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL

sencillos en la zona central pueden mostrar se­

ries de bandas con elementos geométricos com­
plejos.
En cuanto a la loza texcoco Bruñida, el com­
plejo Azteca III temprano contiene una serie de
tipos sobre fondo rojo que llegan a adoptar co­
lores cafetosos. En el caso de tlatelolco (cervan­
tes y Fournier, 1995), lo que comúnmente se
describe como negro en la decoración pintada
se observa que aparece con tonalidad blancuz­
ca, por lo que hemos designado a este tipo
texcoco temprano Blanco Firme sobre rojo
siguiendo algunos de los planteamientos de Es­ 0 3 cm
pejo (1956: 122). En varios sitios de la cuenca de
México se ha observado que este fenómeno está Figura 39. texcoco Blanco Firme sobre rojo.
asociado con la coloración y el aspecto de los cajetes.
pigmentos, mismo que se ha interpretado como
el efecto de la acidez de los depósitos en el ma­ rales con pétalos. Además hay cajetes de paredes
terial arqueológico (Acosta ochoa, 2000: 95; rectodivergentes con borde festonado (véase fi­
Whalen y Parsons, 1982: 446). gura 40), que por lo general presentan los ele­
El tipo texcoco negro sobre rojo,3 que en mentos de diseño ya citados y en ocasiones
tlatelolco aparece como Blanco Firme sobre aparece además una banda con motivos geomé­
rojo, incluye cajetes pequeños y bajos, o de ta­ tricos como puntos y volutas en la parte superior
maño medio y alto, de silueta hemisférica con del borde, entre otros; por otra parte, en el
paredes cóncavodivergentes o rectodivergentes cuerpo interno pueden exhibir diseños geomé­
y base plana; la decoración que presentan es de tricos, por ejemplo, el motivo espumoso. Asimis­
líneas verticales continuas –a veces en el interior mo, hay cajetes hemisféricos con soportes cóni­
de una banda sobre la cual hay grecas– o el mo­ cos sólidos, con elementos simétricos de
tivo denominado peine (véase figura 39). res­ dimensiones reducidas en el interior. otra forma
pecto a los cajetes de paredes altas, llegan a común corresponde a cajetes de silueta compues­
mostrar en la parte central del fondo elementos ta (véase figura 41); por lo general, estas piezas
zoomorfos, como aves con alas desplegadas; los son relativamente pequeñas, en algunos casos
de paredes bajas esporádicamente tienen deco­
ración interna de banda o paneles ovales con
diseño geométrico en el cuerpo y el fondo, como
grecas, “z” y espirales con pétalos; algunos cuen­
tan con decoración externa simple con una o
dos líneas perimetrales sobre las cuales hay espi­

3
En tlatelolco (cervantes y Fournier, 1995) este tipo
ha sido designado texcoco temprano negro sobre rojo,
en función de que para las colecciones de ese sitio se de­
finió el complejo Azteca III temprano, sin que hay evi­
dencias de materiales de complejo Azteca II. cabe señalar 0 3 cm
que para sitios del sur de la cuenca de México, se ha lle­
gado emplear la designación de rojo texcoco temprano
para los conjuntos cerámicos que se asocian con los com­ Figura 40. texcoco Blanco Firme sobre rojo. cajetes
plejos Azteca I y Azteca II (Acosta ochoa, 2000: 94). con labio festonado.

298
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

0 3 cm

0 5 cm

Figura 41. texcoco Blanco Firme sobre rojo. cajete Figura 42. texcoco Blanco Firme sobre rojo. copa
de silueta compuesta. hemisférica con soporte de pedestal.

alcanzan dimensiones similares a las de los apax­

tles e incluso llegan a contar con asas laterales
sólidas triangulares con perforacion central. La
0 5 cm
decoración es externa y consta de un panel
principal dividido en paneles verticales con di­
seños geométricos, fitomorfos y de caracoles
cortados; a menudo sobre el panel principal
aparece una banda diametral con volutas o gre­
cas. también existen copas hemisféricas con
soportes de pedestal y con decoración externa
de grecas (véase figura 42), así como vasos trípo­ 0 3 cm
des de silueta compuesta con soportes huecos
cónicos redondeados de sonaja (cervantes, en Figura 43. texcoco Blanco y Blanco Firme sobre
preparación b; cervantes y Fournier, 1995: 91; rojo. cajetes de paredes cóncavodivergentes y
Fournier et al., 1995: figura 3; Minc, 1984: 471, rectodivergentes.
480; Séjourné, 1983: lámina 15, figura 161; Vega,
1975: 26).
Para el tipo texcoco negro y Blanco4 sobre misféricas con soportes de pedestal, también de
rojo (que en el caso de tlatelolco es Blanco silueta hemisférica, que presentan doble fondo
Firme y Blanco sobre rojo) predominan cajetes de sonaja (véase figura 44), así como copas bicó­
de paredes cóncavodivergentes, aunque también nicas de silueta alargada y abultamiento medial,
existen piezas de paredes rectodivergentes, las que son las más comunes (véase figura 45; cer­
cuales llegan a ser en extremo delgadas (véase vantes y Fournier, 1995: 105; Fournier et al., 1995:
figura 43). Además, se observan copas bajas he­ figura 2). Los elementos decorativos constan de
paneles triangulares (con diseños goemétricos
4
sobre la banda en zigzag), cuadrangulares y
Se ha denominado blanco fugitivo a este color, debi­
do a que el pigmento se desprende y se borra con facilidad
oblicuos, en donde el color negro se aplica para
de las superficies de las vasijas. delimitar las áreas de la ornamentación, donde

299
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
aparecen los elementos en color blanco, además
de que complementa la decoración. Los paneles
exhiben distintas clases de ornamentación que
se alterna en series de dos: una corresponde al
tipo geométrico con otra de grecas o círculos
concéntricos. Los diseños de tonalidad clara
constan fundamentalmente del motivo espumo­
so, círculos concéntricos con pétalos, rayas ra­
diales o bolas, además de olas concéntricas con
pétalos en la parte superior; también hay bandas
horizontales con motivos geométricos en el in­
terior; asimismo, existen diseños geométricos
masivos en el cuerpo externo o bien medallones,
además de bandas entrelazadas con el motivo del
caracol cortado (Minc, 1994: figuras III.30, III.34,
III.37; Séjourné, 1983: figuras 142, 144, 146­149
y 152).
respecto a las copas bicónicas, en el cuerpo
muestran una serie de bandas horizontales de
diverso espesor, sobre las que se pinta un motivo
geométrico en series de dos o de tres, que oca­
sionalmente presenta una línea en la parte su­
perior; los elementos más comunes son el moti­
vo espumoso o la greca escalonada, semicírculos
con rayas radiales, especies de estrellas y elemen­
tos más complejos que pueden incluir paneles
(véase figura 45). En la superficie externa llegan
a presentar paneles verticales, delimitados tanto
en su parte superior como inferior por dos ban­
das. El soporte cuenta con líneas verticales negras
en series de dos o cuatro, con blanco en el área
que delimitan (Fournier et al., 1995: figuras 2 y
3; Minc, 1994: figura III.18; Vega, 1975: figuras
65­196, 65­2002).
un tipo que al parecer es poco frecuente está
compuesto por materiales donde el engobe rojo
externo se sustituye por una capa de pigmento
blanco, sobre la cual se pintan en color negro
diseños geométricos como espirales. Las formas
son cajetes de paredes rectodivergentes, copas
bajas hemisféricas con soporte también hemis­
férico y doble fondo de sonaja, así como copas
bicónicas (cervantes, en preparación b).
Los sahumadores, del tipo texcoco al Pas­
tillaje o texcoco Filleted según la designación
de tolstoy (1958), surgen al menos desde el com­
300
plejo Azteca III temprano. Se caracterizan por
cazoletas de paredes rectas o curvodivergentes,
con cordones lisos o incisos al pastillaje, horizon­
tales o verticales, que demarcan paneles donde
hay triángulos o en cruces calados; los bordes
son ocasionalmente evertidos oblicuos (véase
figura 46); la base puede ser plana o ligeramen­
te convexa; el mango es hueco y la terminación
de éste está decorada por moldeado y pastillaje
con la forma de cabeza de reptil, con las fauces
abiertas, colmillos y lengua saliente, o bien ce­
rradas; en la unión entre el mango y la cabeza
aparece un elemento con forma de moño hecho
al pastillaje. Las cazoletas estandarizadas exhiben
bolas en negro o blanco en el fondo y en las
paredes internas; en la base presentan exclusiva­
mente engobe rojo bruñido, en tanto que los
mangos cuentan con un baño blanco o son por
cromos, al igual que la cabeza del remate (cer­
vantes, 1996).
La loza Xochimilco Alisada aparece represen­
tada por materiales monocromos y policromos.5
como ya se señaló, esta cerámica pudo haber sido
un componente de los complejos cerámicos Az­
teca I y II, pero su pertenencia al complejo Azte­
ca III es definitiva. En general, las formas carac­
terísticas asociadas con Xochimilco crema
Monocromo incluyen jarras o cántaros de silueta
ojival y cuello de paredes rectodivergentes, con
tres asas verticales laterales y base plana (véase
figura 47), pequeñas jarras con vertedera y asa
verticales (véase figura 48 a), así como ejemplares
que parecen pertenecer a grandes cántaros de
paredes gruesas y base plana. Entre los atributos
característicos de esta clase formal pueden men­
cionarse los bordes, que por lo regular son con
5
En tlatelolco, los materiales bicromos de Xochimil­
co negro sobre crema están ausentes de las colecciones
cerámicas del complejo Azteca III temprano, lo que no
permite evaluar con claridad la posible adscripción del
tipo a ese conjunto cerámico. Esto, por supuesto, no
significa que los materiales con decoración negra sean
necesariamente más tardíos, pues su ausencia en las co­
lecciones estudiadas podría reflejar aspectos específicos
de la distribución y el consumo de la alfarería durante esa
época.
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

0 3 cm
Figura 46. texcoco compuesto temprano al
pastillaje. Sahumador de paredes rectodivergentes.

Figura 44. texcoco Blanco y Blanco Firme sobre

rojo. copas hemisféricas con doble fondo de sonaja.

0 5 cm

Figura 47. Xochimilco crema Monocromo. cántaro.

0 5 cm

Figura 45. texcoco Blanco y Blanco Firme sobre 24 cm

rojo. copa bicónica.
0 3 cm

ensanchamiento externo o evertidos. también

se observan cajetes de paredes rectodivergentes,
en ocasiones trípodes con soportes cónicos sóli­
dos (véase figura 48 b); palanganas de paredes b
rectodivergentes y borde evertido oblicuo, con
asas sólidas laterales y base plana, así como teco­ Figura 48. Xochimilco crema Monocromo; a) jarra
mates y ollas globulares (ávila, 1993: 489­509). con asa vertical; b) cajete trípode.

301
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
Figura 49. Xochimilco Policromo sobre Blanco.
Apaxtle con silueta compuesta (tomado de Boas,
Best y Gamio, 1921).
Asimismo, se ha reportado la existencia de coma­
les, cuyos atributos morfológicos son similares a
los que tiene la loza Anaranjada Azteca, aunque
la composición de la pasta es diferente (castillo
Mangas, 1994: 80).
Los materiales policromos (Xochimilco Poli­
cromo sobre Blanco) incluyen principalmente
apaxtles hemisféricos o de silueta compuesta con
asas laterales horizontales y base plana, cuyos
bordes son rectos o evertidos horizontales (véase
figura 39). también se identifican cajetes de pa­
redes rectas, rectodivergentes o hemisféricos, al­
gunos miniatura, con base plana y, en ocasiones,
con asas laterales horizontales; así como platos,
jarras o cántaros similares a los monocromos, y
ollas con cuello recto o ligeramente recto­
convergente (ávila, 1993: 527­538; Séjourné, 1970:
figuras 6; 1983: láminas xxi, xxii, figuras 165­167).
otras formas de vasija incluyen las de silueta com­
puesta, asa de estribo trenzada y vertedera cilín­
drica localizada en la sección media del cuerpo,
aunque podrían ser escasas (cervantes, 1997).
La decoración se caracteriza por las compo­
siciones geométricas complejas, dispuestas en
una franja ancha horizontal que por lo regular
se localiza en la superficie exterior, aunque en
algunas vasijas (particularmente los cajetes de
paredes rectas o rectodivergentes) ocurre en el
interior. Los diseños fueron pintados en color
negro, café, sepia o gris, con agregados en guin­
da o rojo. La pintura negra o café se utiliza ge­
neralmente para perfilar los distintos motivos
302
decorativos, así como para delimitar paneles,
franjas o bandas; la pintura roja o guinda es
usada para rellenar ciertas secciones de los dise­
ños (cfr., Séjourné, 1983: láminas xxi y xxii).
El estilo decorativo más frecuente fue de
nominado por noguera (s.f.: 11, 12 y figura 6)
espacio lleno y consiste en una franja diametral
con grandes diseños geométricos complejos
(naturalistas o simbólicos) y de silueta con cur­
vilínea, donde los espacios entre los motivos se
encuentran cubiertos por completo con peque­
ños diseños simples, como puntos, “s” y pétalos.
La franja decorada puede estar rematada por
una banda más delgada, que con frecuencia
contiene grecas o espirales. otra composición
común consiste en una serie de bandas diametra­
les superpuestas que contienen diseños geomé­
tricos, entre los que se encuentran espirales,
grecas, grecas escalonadas, círculos, círculos
concéntricos, cruces, motivos en “s” y volutas,
entre otros (cfr. ávila, 1993: figuras 220 a, b, c y
g; Hodge, 1991b: figura 8.5 a, b y d).
respecto a la loza cuenca Bruñida, uno de los
tipos carcterísticos de este complejo es cuenca
temprano café Monocromo, que presenta ollas
globulares con dos asas laterales y base plana,
algunas con asa de estribo, y otras con asas verti­
cales adheridas al labio del borde (véase figura
50). Los bordes más comunes son rectos con
terminacion cuadrada en sección, rectos aplana­
dos con ensanchamiento externo, biselados in­
ternos con ensanchamiento externo o bilateral y
ligeramente evertidos. cabe señalar que la altura
de los cuellos es variable (cfr. cervantes y Four­
nier, 1995: figura 6; cervantes, 1996).
La loza canal Bruñida consta de varios tipos
para este complejo. El tipo canal café monocro­
mo está representado por jarras de silueta ojival,
con cuello de paredes rectodivergentes relativa­
mente altos y estrechos, y tres asas laterales ver­
ticales; los bordes pueden ser rectos o evertidos
oblicuos con terminación redondeada; las asas
se localizan por debajo del hombro y tienen
forma oval o rectangular en sección. Las clases y
subclases formales que hemos marcado son ca­
racterísticas de los otros tipos de esta loza. El tipo
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

Los braseros tienen por lo general una capa de

cal aplicada en la superficie externa y en ocasio­
nes sobre ella se pintan diseños lineares simples
en color negro, azul y rojo. cabe señalar que
estas vasijas pueden presentar elementos orna­
mentales complejos sobre el cuerpo, como es el
caso de figuras antropomorfas o zoomorfas mo­
deladas y moldeadas, incluyendo representacio­
nes de tezcatlipoca (cfr. Matos, 2000: 16).
Los anafres del tipo Azteca Alisado Anaranja­
do Monocromo (véase figura 51 b) son de silue­
ta hemisférica, con borde evertido horizontral
sobre el cual se encuentran tres soportes inver­
0 3 cm
tidos inclinados hacia el interior con un ligero
doblez en la terminación, que aparentemente
Figura 50. cuenca temprano café Monocromo. olla tenían como función sostener comales o reci­
globular. pientes (González rul, 1988: lámina 34). Presen­
tan decoración al pastillaje, consistente en una
canal café al negativo presenta decoración so­ tira diametral abajo del borde, por lo general
bre el cuello, consistente en elementos geométri­ con incisiones dando la apariencia de cordel, o
cos simples como espirales dispuestos en bandas. bien incisiones paralelas horizontales e incluso
El tipo canal café Punzonado se caracteriza por un patrón reticular.
presentar una tira al pastillaje en la zona de
unión entre el hombro y el cuello, misma que
presenta círculos punzonados. respecto al tipo
canal rojo sobre café exhibe decoración de
elementos geométricos, como triángulos pinta­
dos en rojo sobre el cuerpo de la vasija. Por últi­
mo, el tipo canal rojo Monocromo presenta
engobe cubriente rojo bruñido.
La loza Azteca Alisada presenta braseros,
anafres (véase figura 51) e incensarios. El tipo
a
Azteca Alisado compuesto se caracteriza por
braseros de paredes rectodivergentes, ya sea
trípodes con soportes cilíndricos o campanifor­
mes huecos sin base, o bien con soporte de pe­
destal y silueta de reloj de arena; los bordes son
evertidos horizontales y, por lo general, tienen
un reborde de elementos triangulares alargados
que se asemejan a pencas de maguey; también
se observa un reborde basal sobre el que se loca­
liza una cenefa de elementos cónicos (púas) y b
circulares aplicados al pastillaje; el cuerpo pre­
Figura 51. Loza Azteca Alisada. a)Azteca Alisado
senta además tiras verticales o costillas, aplicadas compuesto. Brasero; b) Azteca Alisado Anaranjado
con esa misma técnica decorativa (Alcina Franch Monocromo. Anafre trípode (redibujados de
et al., 1992: figura 114; González rul, 1988: 68). González rul, 1988).

303
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
Por último, otro grupo importante es el re­
presentado por los materiales del tipo Azteca
Alisado Inciso. Hasta ahora se ha identificado
una sola forma genérica para esta entidad, que
consiste en vasijas de silueta hemisférica o de
campana, con reborde o anillo medial, asa sólida
en la parte superior y una base compuesta por
tres tiras anchas y planas que parten del labio del
borde y se unen en su parte distal; además, las
piezas presentan diseños incisos con un patrón
reticular sobre la superficie interna y, en ocasio­
nes, sobre el reborde. cabe señalar que debido
a su forma peculiar, estos artefactos han sido
denominados saturnos por González rul (1988:
81 y lámina 19), quien propone que se trata de
tapas. no obstante, la morfología de las vasijas y
especialmente la presencia de los apéndices in­
feriores parecerían indicar un uso diferente, tal
vez similar al de un incensario. Por otra parte,
existen evidencias de que el tipo Azteca Alisado
Inciso fue contemporáneo del complejo Azteca
II (Parsons, 1966: 252). Sin embargo, su presen­
cia parece ser mayor en depósitos con materiales
de los complejos Azteca III temprano y Azteca
III tardío.
respecto a la loza Lagos sin Engobe, se iden­
tifica el tipo Lagos Gris Impreso, cuya pasta es
color verde grisáceo, así como el tipo Lagos
Anaranjado Impreso, cuya pasta es de color
anaranjado. Se trata de salineras predominante­
mente cilíndricas, aunque llega a haber cónicas
(véase figura 52), con impresión textil en la su­
perficie exterior y con ligero bruñido en la inte­
rior (cfr. Baños, 1980: 105 y cuadros números 1
y 2; cervantes y Fournier, 1995; González rul,
1998: 22; Piña chan, 1950: 349­350, 352).
comPLeJo azteca iii tardío
Muchos de los tipos descritos del complejo pre­
cedente continúan en el complejo Azteca III
tardío, como Xochimilco crema Monocromo,
Xochimilco Policromo sobre Blanco, los braseros
y anafres de la loza Azteca Alisada, el tipo cuen­
ca café monocromo, Lagos Anaranjado Impreso,
y los comales del tipo Anáhuac Anaranjado Mo­
304
nocromo, entre otros. Sin embargo, se identifi­
can algunos cambios morfoestilísticos.
con respecto a la loza anaranjada, las formas
de vasija tienen pocas diferencias con las del
complejo anterior, por ejemplo: la ausencia
del abultamiento en el cuerpo externo de cajetes,
molcajetes y platos. Además, si bien los soportes
cónicos sólidos persisten en este complejo, las
vasijas trípodes muestran a menudo soportes
planos de loza, que pueden ser simples, almena­
dos o almenados­calados. Asimismo, las piezas
tienden a ser de silueta esbelta con paredes del­
gadas y suelen presentar como color de superfi­
cie un tono claro respecto al complejo Azteca III
temprano.
Los materiales monocromos son relativa­
mente más abundantes que en el complejo
anterior y presentan una mayor diversidad for­
mal. Las vasijas más comunes incluyen princi­
palmente cajetes de paredes rectas o curvodi­
vergentes activas y planas, con o sin silueta
compuesta (véase figura 53 b); cajetes con bor­
de puntiagudo o biselado interno, de paredes
rectodivergentes, base convexa y soportes cóni­
cos pequeños a manera de reborde basal; apax­
tles de paredes rectas o rectodivergentes con
silueta compuesta; cántaros de tres asas vertica­
les de oreja; ollas con borde rectodivergente de
0 3 cm
Figura 52. Lagos Anaranjado Impreso. Salinera
cónica.
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
terminación redondeada o puntiagudas y silue­
ta compuesta con asas laterales horizontales de
oreja (véase figura 54, cfr. Solís y Morales, 1991;
Vega, 1975), así como cucharones. Es impor­
tante notar que, a diferencia de otros complejos,
también existen cajetes trípodes monocromos
con soportes de loza simples o almenados, vasi­
jas que en ocasiones son de dimensiones redu­
cidas (véase figura 53a).
Además, hay un conjunto de piezas cuyos
atributos en el acabado de la superficie son afines
a materiales característicos del periodo colonial
temprano (véase charlton et al., en este libro),
que tienen un bruñido de mala calidad y gene­
ralmente aparecen nubes de cocción en las su­
perficies y procesos de vitrificación parcial. Las
formas predominantes son cajetes hemisféricos
fitomorfos y cajetes de paredes rectodivergentes,
base plana o ligeramente convexa, análogas a los
de la loza texcoco Bruñida; también se observan
cajetes o cántaros miniatura y cucharones.
El tipo Azteca III tardío negro sobre Anaran­
jado presenta formas similares a los materiales
decorados del complejo anterior. Entre las más
frecuentes se cuenta con cajetes o molcajetes
trípodes con soportes cónicos sólidos o de losa
simples, almenados o almenados­calados (véase
figura 55 y 56), que en ocasiones presentan de­
coración pintada sea con bandas gruesas o con
a
b otros complejos, además de que aparece color
0 3 cm
Figura 53. Azteca III tardío Anaranjado
Monocromo. a: cajete miniatura trípode; b: cajete
de silueta compuesta.
305
elementos geométricos. En este grupo formal
también se presentan vasijas miniatura (véase
figura 57), así como molcajetes con vertedera.
otras formas comunes incluyen platos extendi­
dos de base plana (véase figura 58); cajetes de
silueta compuesta de paredes rectas o rectocon­
vergentes; apaxtles con silueta compuesta y asas
laterales horizontales sólidas; jarras con cuello
cilíndrico y asa vertical de oreja (véase figura 59);
cántaros con tres asas verticales; cajetes miniatu­
ra con soporte de pedestal, que al parecer se
emplearon fundamentalmente como bases para
molcajetes, así como cucharones.
Aun cuando hay grupos decorativos en extre­
mos semejantes a los del complejo Azteca III
temprano, puede considerarse que en el tardío
se trata de una síntesis o simplificación de los
antes existentes (véase figura 60). Los motivos
decorativos están elaborados con líneas delgadas
debidas a trazos finos muy regulares, y se incor­
poran nuevos elementos de diseño, siendo el más
frecuente series de líneas diametrales que alter­
nan con puntos o con pequeñas rayas horizon­
tales. En algunos conjuntos decorativos, la banda
superior del panel principal es continua y pre­
senta como elemento decorativo típico pequeñas
rayas horizontales, óvalos sólidos, ondas o cruces,
entre otros; el motivo descendente localizado en
el área periférica a este panel, por lo general, es
una línea ondulada simple, oblicua o vertical.
Además, hay ejemplares cuya decoración consta
de series superpuestas de bandas con motivos
geométricos, entre los que destacan círculos
concéntricos, grecas, espirales, bandas ondulan­
tes y caracoles cortados. A veces, la decoración es
continua desde la pared hasta el fondo de las va­
sijas (cfr. Solís y Morales, 1991; Vega, 1975: 50).
respecto a la loza texcoco Bruñida, por lo
general las vasijas presentan engobe rojo sin
variaciones de tonalidad como se observa en
guinda, en ocasiones con hematina especular.
Las formas de las vasijas más comunes son cajetes
con borde de terminación redonda o puntiagu­
da, de paredes rectodivergentes con base plana;
son relativamente abundantes los de paredes
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL

18 cm

0 3 cm

0 3 cm

Figura 57. Azteca III tardío negro sobre

Figura 54. Azteca III tardío Anaranjado
Anaranjado. cajete miniatura trípode.
Monocromo. ollas

0 4 cm

0 4 cm

Figura 55. Azteca III tardío negro sobre Anaranjado Figura 58. Azteca III tardío negro sobre
Monocromo. cajete trípode. Anaranjado. Plato.

0 3 cm

0 3 cm

Figura 56. Azteca III tardío negro sobre Figura 59. Azteca III tardío negro sobre
Anaranjado. Molcajete trípode. Anaranjado. jarra.

306
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico

Figura 60. Azteca III tardío negro sobre Anaranjado. decoraciones típicas.

307
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL

muy delgadas; en ocasiones hay ejemplares don­

de la terminación del borde es curvoconvergen­
te; también se observan cajetes hemisféricos
(véanse figuras 61 y 62). En cuanto a las copas,
éstas son de forma bicónica de silueta abierta,
con el contenedor de paredes rectodivergentes
y más alto, así como de mayor diámetro que en
el soporte de pedestal. Además se observan jarras
con cuello alto, vertedera, asa vertical y cuerpo
de silueta compuesta; apaxtles con asas laterales
sólidas, borde ligeramente evertido e incluso con
cuello rectodivergente y silueta compuesta; ollas
0 3 cm
igualmente con silueta compuesta, así como
incensarios con borde ligeramente curvoconver­
Figura 61. texcoco tardío negro sobre rojo. cajetes
gente, cuerpo cilíndrico y dos asas laterales ho­ Hemisféricos y de paredes recto divergentes.
rizontales. Las vasijas tetrápodas llegan a presen­
tar soportes cilíndricos huecos o hemisféricos
alargados, algunas piezas cuentan con soportes
anulares altos, ocasionalmente calados (cfr. Gon­
zález rul, 1988: 78­79; Solís y Morales, 1991;
Vega, 1975).
El tipo texcoco tardío negro sobre rojo
(véase figura 61) muestra como decoraciones
características el motivo de peine y las series de
líneas oblicuas, en ocasiones combinadas con
grandes caracoles cortados; en jarras, apaxtles y
ollas se identifican bandas superpuestas con
motivos geométricos, entre los que destacan 0 3 cm
grecas escalonadas, espirales, “s” horizontales y
triángulos, entre otros (cfr. Solís y Morales, 1991;
Vega, 1975). Para el tipo texcoco tardío negro
y Blanco sobre rojo (véase figura 62) predomina
la ornamentación de bandas ondulantes entre­
0 4 cm
lazadas con caracoles cortados, paneles oblicuos,
aunque todo parece indicar que también se
Figura 62. texcoco tardío Blanco y negro sobre
presenta el mismo conjunto de diseños y com­ rojo. cajetes de paredes rectodivergentes.
posiciones del complejo Azteca III temprano.
Las copas cuentan con bandas verticales blanco
y negro sobre el soporte, bandas diametrales en
la parte medial, diseños geométricos en negro las colecciones de tlatelolco, el patrón de trans­
en la parte medial, siendo el más común el mo­ formación del color de negro a blanco no es
tivo espumoso, aunque también presentan grecas común.
escalonadas o círculos concéntricos sobre los tipos poco frecuentes que forman parte de
cuales hay líneas radiales, que podrían corres­ la ofrenda de El Volador incluyen materiales
ponder a la simplificación del típico elemento rojo sobre blanco y blanco sobre rojo, con cajetes
espumoso. cabe señalar que cuando menos para de paredes rectodivergentes con decoración de

308
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
motivos simbólicos que incluyen cráneos y huesos
entrecruzados (Solís y Morales, 1991: 77­85, 272­
282). Además, existen evidencias, aunque son
escasas, de tipo policromos de la loza texcoco
Bruñida que se asemejan a la cerámica cholulte­
ca e incluyendo entre los pigmentos ornamen­
tales el anaranjado.
El tipo texcoco compuesto incluye sahuma­
dores al pastillaje similares a los del complejo
Azteca III temprano, aun cuando la forma más
común muestra una cazoleta hemisférica con
decoración moldeada a manera de series de
pequeños círculos, en tanto que la terminación
del mango, por lo general, corresponde a una
cabeza de serpiente moldeada sólida, plana y
simplificada (véase figura 63).
En lo que se refiere a la loza Xochimilco Ali­
sada, los tipos del complejo Azteca III temprano
al parecer continúan con pocas modificaciones.
El tipo Xochimilco negro sobre crema incluye
apaxtles de paredes rectas y silueta compuesta,
con asas laterales horizontales generalmente
trenzadas y base plana (véase figura 64). Séjour­
né (1983: figuras 163, 168 y 169) ilustra algunas
piezas de silueta hemisférica que tienen la pecu­
liaridad de poseer asas lisas, similares en forma
a las que presentan los cántaros de Xochimilco
crema Monocromo. Hay asimismo jarras de si­
lueta ojival, con asa vertical, cuello de paredes
curvodivergentes y vertedera de pico; ollas con
cuello cilíndrico o de paredes curvodivergentes;
tecomates de silueta compuesta, y cajetes de
paredes rectodivergentes y base plana, que en
ocasiones llegan a presentar pequeñas asas late­
rales sólidas (ávila, 1993: 510­526).
En cuanto a la decoración, la composición
más frecuente, denominada por Hodge (1991b:
250) “estilo geométrico”, consiste en series de
líneas anchas y bandas sólidas horizontales que
alternan con bandas que contienen diversos
diseños geométricos, como círculos concéntri­
cos, grecas, espirales, líneas ondulantes motivos
en “s” (cfr. Hodge, 1991b: figura 8.6; Séjourné,
1970: figura 6). Esta decoración se asocia prin­
cipalmente con apaxtles de silueta compuesta y
con jarras con asa vertical. un segundo conjun­
309
0 5 cm
Figura 63. texcoco compuesto tardío. Sahumador.
to decorativo es el que Hodge (1991b: 251) ha
caracterizado como “estilo curvilíneo”, el cual
se compone básicamente de un ancho panel
diametral, delimitado por líneas gruesas y ban­
das sólidas, que contienen motivos geométricos
relativamente grandes y de trazo curvilíneo
como grecas, espirales, líneas ondulantes y dise­
ños florales. Frecuentemente, los espacios entre
los diseños han sido rellenados con puntos,
pequeñas líneas oblicuas, elementos semicircu­
lares y motivos semejantes a “pétalos” (cfr. Séjo­
urné, 1983: figuras 168 y 169), configurando lo
que noguera (s.f.: 11) llama “decoración de
espacio lleno”. Esta composición es similar a la
que presentan las vasijas Xochimilco Policromo
sobre Blanco y se asocia frecuentemente con
ollas de cuello recto o curvoconvergente, cajetes
de paredes rectodivergentes y palanganas de
paredes rectoconvergentes (cfr. ávila, 1993: fi­
gura 217 b) y de ciertas vasijas del tipo chalco
Policromo (cfr. o’neil, 1957; Séjourné, 1983:
264­280).
Para el complejo Azteca III tardío, la loza
cuenca Bruñida está representada por ollas
globulares con asas laterales sólidas horizontales
y base plana, en ocasiones con asa de estribo, cuyo
atributo típico consiste en la presencia de borde
con terminación redondeada o puntiaguda.
Además, en estas vasijas el color de la super­
ficie tiende a ser más claro que en las piezas
análogas del complejo anterior.
Las vasijas de Loza Azteca Alisada se mantie­
nen prácticamente sin cambios, sobre todo en
lo que respecta a los braseros e incensarios de
los tipos Azteca Alisado compuesto y Azteca
Alisado Inciso, respectivamente. Los anafres
trípodes del tipo Azteca Alisado Anaranjado
Monocromo conservan la misma silueta básica,
ya descrita, aunque se incorporan soportes trian­
gulares aplanados sólidos y de losa, ocasional­
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
0 5 cm
Figura 64. Xochimilco negro sobre crema. Apaxtle
de silueta compuesta.
mente almenados. Muchos ejemplares presentan
la típica decoración al pastillaje a manera de
cordel, ubicada sobre el cuerpo de las vasijas;
pero también se identifican vasijas lisas, atributo
que no se encuentra en los materiales del com­
plejo Azteca III temprano. Por otra parte, en
esta loza se incluyen ollitas alisadas trípodes con
aletas laterales y en ocasiones con decoración al
pastillaje, piezas de dimensiones reducidas que
se han denominado vasijas tlaloc (González rul,
1988: lámina 16, cuadro 5); en ocasiones la mitad
del objeto presenta pigmento negro (véase figu­
ra 65).
La loza Lagos sin Engobe incluye salineras
cilíndricas, cónicas (véase figura 52), rectangu­
lares y de forma oval en planta. Aparentemente,
en el complejo Azteca III tardío desaparecen las
vasijas de pasta gris (Lagos Gris Impreso) y pre­
dominan las de pasta anaranjada del tipo Lagos
Anaranjado Impreso.
oBjEtoS MIScELánEoS
En diferentes publicaciones se han ilustrado y
clasificado objetos diversos, pero su adscripción a
los distintos complejos es difícil de determinar con
la información disponible, salvo excepciones.
310
0 3 cm
Figura 65. Loza Azteca Alisada. Vasijas “tláloc”.
FiguriLLas
Según Acosta ochoa (2000), las figurillas del
complejo Azteca I del sur de la cuenca de Méxi­
co se manufacturaron tanto por moldeado como
por modelado, predominan las femeninas y
masculinas planas sólidas, en ocasiones articula­
das, y hay algunas que son huecas; al parecer son
comunes las que cuentan con soporte trasero.
Hay figurillas en donde el cabello se representa
con líneas verticales incisas, en trenzas, con to­
cados elaborados y esporádicamente con el
peinado de “dos cuernos” (ibid.: lámina 77­82).
cabe señalar que hay ejemplares con represen­
taciones de animales como mapaches, tejones,
primates, aves, venados y perros (ibid.: 118). una
serie de las moldeadas, que parece ser la predo­
minante, es declarada tradición Mazapa, con
atributos similares a las figurillas del complejo
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
tollan de la región de tula (cfr. Stocker, 1983),
predominan las planas con tocados rectangulares,
pectorales, a veces con un caracol cortado, y
vestimenta rica con diseños de rombos, grecas
y puntos, entre otros, con representaciones feme­
ninas y masculinas sedentes o de pie, así como
representaciones de tlaloc; algunas portan yel­
mo, por lo que corresponderían a guerreros
(Acosta ochoa, 2000: láminas 81­81). Los pig­
mentos recurrentes son rojo, negro, azul y ama­
rillo sobre blanco.
Entre las representaciones características de
Xaltocan se cuentan hombres modelados tosca­
mente con los rasgos faciales apenas esbozados
con incisiones y cuerpos poco elaborados (“mud­
men”), así como figurillas de perros hechas en
molde (Brumfiel y Hodge, 1996: 433, figura 7).
En tenayuca, noguera (1935: 157­158) de­
tecta asociaciones entre la cerámica Azteca II
negro sobre Anaranjado y las figurillas antropo­
morfas moldeadas/modeladas con la cara oval o
alargada, boca entreabierta mostrando los inci­
sivos y la lengua, ojos bien delineados, con toca­
dos sencillos, que presentan restos de pintura
roja o blanca. cabe hacer notar que Vaillant
(1978: 161) ilustra figurillas antropomorfas que
se vincularían con este complejo y que muestran
similitudes con las de tenayuca.
En lo referente a las figurillas de los comple­
jos Azteca III temprano y tardío, otis charlton
(1994, 1995), con base en Mary Parsons (1972b),
desarrolla una tipología en la que se incluyen:
a) tipo 1: sonajas huecas hechas en molde,
sobre todo de la loza roja bruñida (para las cua­
les la vestimenta fue lograda mediante el uso de
moldes), aunque hay piezas de la loza anaranja­
da bruñida (que tienen cuerpo liso y collares
hechos con incisiones); predominan represen­
taciones femeninas con cuerpo bajo y regordete
(véase figura 66 a), esporádicamente jorobadas
(Barlow, 1990: lámina 1; cook de Leonard 1950:
láminas1­3; Guilliem, 1997: figura 21; otis charl­
ton, 1995: 158; Vaillant, 1978: 161). Hay ejemplos
de este tipo de mujeres sobre todo con peinado de
“dos cuernos” y esporádicamente con trenzado
al parecer con cintas entre el cabello; aparecen
311
de pie o sedentes, con o sin infante cargado al
frente o bien en uno u otro brazo; algunas están
hincadas o bien sedentes con las piernas exten­
didas (Barlow, 1990: láminas 2, 3). Además, hay
figurillas masculinas de guerreros con escudo, o
bien de hombres con tocados o yelmos comple­
jos, así como de monos (ibid.: lámina 7, 10).
ocasionalmente, hay piezas elaboradas con téc­
nicas mixtas. Según otis charlton (1994: 206)
este tipo siempre consta de representaciones de
figuras de fertilidad.
b) tipo II: figurillas articuladas o “de títere”
con el cuerpo y cabeza hechos en molde y con
las extremidades hechas por modelado, de forma
rectangular o trapezoidal, portan un collar inci­
so o en relieve, tienen el torso descubierto y
ocasionalmente llevan enredo; algunas tienen
cabello rizado y al parecer representan a Xochi­
quetzal, o bien llevan tocado semejante a un
casco; pueden presentar engobe rojo bruñido
en la superficie frontal del objeto (Parsons,
1972b: 88). otis charlton (1995: 158) incluye en
este tipo un conjunto de piezas sólidas no arti­
culadas y señala que, en general, este tipo puede
ser relativamente temprano en la secuencia.
c) tipo III: sólidas moldeadas, con represen­
taciones de deidades femeninas y masculinas
(coatlicue/cihuacoatl, chalchiuhtlicue, cen­
teocihautl, Xochiquetzal, Xochipilli, Macuilxo­
chitl, Ehécatl, tlaloc y Xipe), mujeres, hombres
(véase figura 66), pirámides y maquetas (véase
figura 67), o hechas en molde y modeladas que
representan flores o animales, incluyendo tlacua­
ches (Guilliem, 1997; otis charlton, 1995: 158);
se trata de piezas de la loza anaranjada cuyas
superficies están alisadas, decoradas en negro y
azul sobre blanco (Guilliem, 1997: 114). Las fi­
gurillas femeninas muestran atributos que son
comunes a los tipos I y II en los tocados, peinados
e indumentaria; aparecen de pie, sentadas o
hincadas, en ocasiones sostienen infantes o ani­
males; o bien están con las manos levantadas,
apoyadas en el vientre, sobre las caderas o los
muslos. Las figurillas masculinas aparecen tanto
sedentes como de pie o acostadas boca abajo;
incluyen guerreros, tamborileros y posibles por­
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
taestandartes. Las representaciones de pirámides
son de planta circular o cuadrangular, con varios
cuerpos, tienen escalinatas y alfardas con dados,
templo, cuyo techo llega a contar con almenas y
remate a manera de crestería con silueta de pi­
rámide truncada o cónica; en un grupo particu­
lar de maquetas, la estructura llega a sostener
deidades como Macuilxochitl y Xochipilli (Alci­
na Franch et al., 1992: 377­378; González rul,
1988: lámina 50; Guilliem, 1997: figura 30; Mar­
quina, 1960: 48­51; Matos, 1989: 48; Parsons,
1972b: 105­106).
PiPas
Entre las formas especiales del complejo Azteca
III que se identifican cabe mencionar a las pipas.
Las más comunes son acodadas con cazoleta
cónica alargada, esférica o cilíndrica con abulta­
miento, aunque también se observan pipas rectas
y otras de silueta zoomorfa. En ocasiones tienen
decoración incisa en el mango o moldeada en la
cazoleta para lograr representaciones zoomorfas
0 3 cm
Figura 66. Figurillas. A) figurilla sonaja de cerámica
anaranjada bruñida.
312
(véase figura 68, Alcina Franch et al., 1992: 79;
González rul, 1988: 77; Solís y Morales, 1990:
32). La pasta es similar a la que tiene la loza
texcoco Bruñida y presenta engobe rojo, aunque
también se identifican ejemplares de color ana­
ranjado o cafetoso.
maLacates
Los malacates han recibido poca atención en la
literatura, y rara vez es posible definir su asocia­
ción con los complejos cerámicos específicos del
Posclásico tardío.
Para el complejo Azteca I hay malacates mol­
deados cónicos, de silueta compuesta o hemisfé­
ricos sea anaranjado monocromo, en ocasiones
incisos o sellados, además de estar decorados en
negro sobre anaranjado con motivos análogos a
los de la vajilla de servicio o, incluso, pintados
con chapopote con decoración de semicírculos
(cfr. Acosta ochoa, 2000: 105­114). En tlalpiza­
huac se identificaron malacates de la última
clase citada, asociados con materiales del com­
plejo tollan (Pfannkuch, Garía y tovalín, 1993:
lámina 9); Mary Parsons (1972a: 57) señala que
esta clase de objetos proviene de la Huasteca.
Mary Parsons (1972a) reporta diferentes tipos
y grupos de malacates procedentes del valle de
teotihuacan, que muy probablemente se vinculan
con los complejos Azteca II o III. Las formas
incluyen piezas hemisféricas, cónicotruncadas,
cilíndricas, con silueta compuesta, de barril o
discoidales aplanados delgados; las piezas están
moldeadas y presentan como acabado de la su­
perficie alisado o bruñido, la coloración varía de
anaranjado a café, en tanto que las técnicas de­
corativas predominantes son incisión y sellado,
aunque también hay malacates sin ornamenta­
ción alguna. En el caso de los objetos incisos, los
motivos más comunes constan de líneas concén­
tricas delineando paneles en los que aparecen
elementos geométricos, bandas entrelazadas,
grecas, algunas de las cuales corresponden a xi­
calcoliuhqui, además de que se observan diseños
fitomorfos. Los malacates moldeados presentan
dos tipos de decoración, la primera con bandas
concéntricas con diseños geométricos en el in­
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
Figura 67. Maquetas.
terior, entre los que destacan grecas, mientras
que el segundo muestra elementos complejos
con representaciones zoomorfas o antropomor­
fas de profuso simbolismo. Según esta investiga­
dora, los malacates de menores dimensiones y
peso se empleaban para hilar fibra de algodón,
en tanto que los más voluminosos servían para
trabajar fibra de agave. Los malacates son en
extremo comunes y se han reportado, entre otros
sitios, para tlatelolco (González rul, 1988: lámi­
na 15), tenayuca (noguera, 1935: LII), chalco
y tláhuac (Séjourné, 1983: figura 131).
aLmenas
Existe información limitada de esta clase de
piezas, asociadas funcionalmente con la arqui­
tectura para remates de parámetros. La silueta
de las almenas es imposible de reconocer a par­
tir de las colecciones de los tiestos, aunque en la
mayoría de los casos el contorno sugiere que se
trata de objetos geométricos relativamente com­
plejos. ramírez Acevedo (1987: 37, lámina 1­3)
identifica una sola forma genérica que denomi­
na “trapezoidal triple” y que consiste en tres
trapecios superpuestos, con el lado más corto
hacia abajo. Es posible que algunas de las piezas
localizadas en tlatelolco hayan tenido esta silue­
ta, aunque algunos tiestos sugieren la existencia
de otras formas genéricas. La decoración de las
almenas es relativamente simple y por lo general
se identifican aplicaciones cónicas al pastillaje
313
0 3 cm
Figura 68. Pipas.
sobre una de sus caras, además de que hay evi­
dencias de decoración policroma en colores rojo
y azul sobre una base blanca de cal. cabe señalar
que en dos pinturas del templo Mayor de tenoch­
titlán que aparecen en las láminas 3 y 14 del
Atlas de durán, se identifican almenas con la
silueta de un caracol cortado o bien escalonadas
(cfr. Barlow, 1989: láminas 9 y 10) que incluso
podrían interpretarse como rayos solares; imá­
genes semejantes se identifican en el códice
Mendoza (cfr. Paso y troncoso, 1980: foja 61).
Además, Gamio (1990: 118) reporta el hallazgo
de almenas en forma de caracol estilizado, en el
transcurso de sus excavaciones en la antigua
calle de Santa teresa, aunque no señala si eran
de piedra o de cerámica. El autor supone que
estos objetos coronaban la parte superior de los
dos recintos del templo Mayor.
seLLos
Más dramática aún es la situación concerniente
a los sellos, pues rara vez aparecen en la literatu­
ra salvo casos excepcionales (Alcina Franch et al.,
1992: 50; Enciso, 1971; noguera, 1935: lámina
 J. cervantes rosado, P. Fournier y m. carbaLLaL
LI; Séjourné, 1983: figura 132; Solís y Morales,
1990: 30­31), por lo que no puede determinarse
su adscripción cronológica. Los pocos reportados
se caracterizan por ser de silueta rectangular o
cuadrangular, aplanados con mango trasero; los
elementos decorativos son geométricos, fitomor­
fos o zoomorfos de índole simbólica, incluyen
xicalcoliuhqui; además, hemos observado piezas
de silueta circular.
instrumentos musicaLes
En diversas publicaciones se reportan distintas
clases de instrumentos musicales, como sonajas,
silbatos, flautas y tambores, principalmente
(González rul, 1988: 7, 81; Guilliem, 1997: figura
3.1 y 1999: láminas 2 y 3 y dibujo 1; Matos, 1989:
144 y 164; Alcina Franch et al., 1992: 274 y 276).
Existen sonajas antropomorfas ya descritas en la
sección en que se tratan las figurillas, además de
sonajas esféricas alisadas o con pigmento rojo, a
veces sin mano o con mango cónico sólido o de
estribo, decoradas sólo con calado, en ocasiones
complementado con elementos incisos de líneas
entrecruzadas; se observan representaciones más
complejas en sonajas cónicas con forma de ma­
zorca. repecto de las flautas, éstas son tubulares
Figura 69. Máscara policroma.
314
con boquilla, comúnmente con cuatro orificios,
una sola cámara y, al parecer, es frecuente que
la parte distal tenga silueta cónica y forma de flor
moldeada, el acabado es alisado y en ocasiones
estaban decoradas al fesco en rojo, blanco y azul,
o solamente en azul. todo parece indicar que
los tambores son escasos, tratándose de jarrones
por los cuales se emitía el sonido a través de un
orificio lateral.
vasiJas eFigie y escuLtura en cerámica
En este rubro se incluyen presentaciones de
cráneos alisados, mascarillas antropomorfas
(véase figura 69), piezas zoomorfas bruñidas y
policromadas, o con silueta de olla con deidades
como chalchiuhtlicue y Xochipilli, monocromas
o en ocasiones con decoración policroma. Las
más comunes son las ollas tláloc, con acabado
de la superficie alisado y pintadas poscocción
con predominio de azul (cfr. Bonifaz, 1981: fi­
gura 77; Matos, 1989: 142­143, 197, 1992: 339­
340, 348). Además, hay piezas que aparecen en
contextos especiales de ofrenda o que estaban
asociadas con arquitectura ceremonial, como
portaestandartes o representaciones de Mictlan­
tecuhtli (López Luján y Mercado, 1996; Matos,
1989: 74­75), de tamaño natural o incluso mayor.
Suelen ser objetos alisados y posteriormente
decorados al fresco, con pasta semejante a la que
presenta la loza azteca anaranjada.
ornamentos
otras piezas de las que poco se conoce y que se
asocian con el adorno personal son cuentas,
orejeras y bezotes que, al parecer, suelen ser de
la pasta correspondiente a la loza anaranjada
monocroma en la mayoría de los casos.
LozAS IMPortAdAS
una clase de cerámica que es común, aunque
aparece en baja frecuencia tanto en los rellenos
arquitectónicos del templo Mayor como de
tlatelolco asociada con el complejo Azteca III
tardío, es la procedente de Meztitlán, que a
 La cerámica deL PoscLásico en La cuenca de méxico
0 3 cm
Figura 70. Lozas de importación. Meztitlan
Policromo. olla.
0 3 cm
Figura 71. Lozas de importación. Vasijas Huaxtecas.
menudo se confunde con materiales de la Huax­
teca. La loza Metztitlán Alisada se caracteriza por
su pasta caolinítica de color blancuzco o anaran­
jado pálido, a veces con núcleo de reducción, sin
desgrasante, de gran dureza, fractura concoidal
y sonido metálico. La decoración predominante
consta de diseños geométricos en negro sobre
blanco y, en ocasiones, también con anaranjado
(véase figura 70); las formas más representadas
son ollas de silueta oval y base cóncava (cfr. Váz­
quez, 2001).
Por otra parte, en la ofrenda de El Volador,
en sitios del centro Histórico de la ciudad de
México, así como en culhuacan, Michel Smith
(en este volumen) identifica cerámica tlahuica,
cuyas asociaciones contextuales precisas se des­
conocen, aun cuando en el caso de El Volador
se trata se materiales vinculados con el complejo
Azteca III tardío.
315
también para El Volador, Solís y Morales
(1991: 296­300) definen la presencia de materia­
les procedentes de la Mixteca, que incluyen ollas
café monocromo bruñido o policromas trípodes
con soportes cónicos o cilíndricos redondeados;
ollas globulares trípodes, con soportes esféricos
huecos calados, con diseño de cruz; copas negras
bruñidas con silueta compuesta y soporte de
pedestal, ocasionalmente calado, con diseños
geométricos; así como vasijas bayo bruñido con
decoración esgrafiada, consistente en elementos
geométricos, de silueta compuesta y soportes
zoomorfos moldeados. Además, para tlatelolco
se reportan piezas procedentes de contextos
de ofrenda, estilísticamente afines a materiales de
la Huasteca (véase figura 71).
cabe hacer notar que hay tipos policromos
que se han registrado en diversos contextos de
la ciudad de México y que comúnmente se ad­
judican a cholula, pero que por sus atributos de
la pasta y el engobe rojo, así como en algunos
casos de la clase y subclase formal que presentan,
muy probablemente corresponden a la loza
texcoco Bruñida, como algunas piezas de la
ofrenda de El Volador (Solís y Morales, 1991:
294­295). de cualquier manera, es muy factible
que la cerámica cholulteca se redistribuyera a la
cuenca de México, aunque se requieren análisis
más detallados para lograr diferenciar de mane­
ra adecuada entre las piezas importadas y las que
siguen patrones estilísticos poblanos.
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 La cerámica tarasca antes de La conquista
LA formAción DEL EstADo tArAsco
y su orgAnizAción sociAL
En el territorio que actualmente ocupa el estado
de michoacán estuvo vigente en los años previos
a la conquista la cultura tarasca. Además de los
datos aportados por los estudios arqueológicos,
la evidencia etnohistórica sugiere que en fecha
posterior al año 900 d.c. llegaron del norte
grupos “chichimecas” que se asentaron en la
zona lacustre de Pátzcuaro. En esta época se
produjeron sequías en el norte debido a fenó-
menos climatológicos, por lo que numerosos
centros ceremoniales mesoamericanos fueron
abandonados, y algunos grupos de cazadores y
recolectores seminómadas penetraron en el
occidente, estableciendo contacto con las pobla-
ciones ahí asentadas. Ésta parece ser la explica-
ción más plausible del origen de los tarascos. se
les relaciona con los chichimecas del norte,
quienes se convierten de cazadores-recolectores
nómadas en fundadores del Estado tarasco.
De acuerdo con lo asentado en numerosas
fuentes del siglo xvi, entre ellas la Relación de las
ceremonias y ritos y población y gobierno de los indios
de la provincia de Michoacán, escrita en 1541 (Re-
lación de Michoacán, en lo sucesivo) y con investi-
gaciones recientes (Brand, 1944, 1952, 1971 y
* Dirección de Estudios Arqueológicos.
321
Angelina Macías Goytia*
West, 1948, entre otros), alrededor del año 1000
d.c. ya había asentados alrededor del lago de
Pátzcuaro grupos de agricultores y pescadores
de habla tarasca, sin que estas fuentes determi-
nen su procedencia.
En las fuentes etnohistóricas existen datos
suficientes que permiten reconstruir el proceso
de formación del Estado tarasco:
En la primera etapa llegó un grupo de chichi-
mecas y se asentó en la región de zacapu, al
noreste del lago de Pátzcuaro. A ticatame, su
dirigente, se le considera el fundador de la di-
nastía que gobernó hasta la llegada de los espa-
ñoles: la tarasca.
Posteriormente, el hijo de ticatame trasladó
el centro de poder de zacapu a Pátzcuaro, don-
de vivieron aún con su economía de cazadores,
más que de pescadores o agricultores.
según la leyenda, un jefe chichimeca (no se
conoce su nombre), tras algunas negociaciones,
se casó con la hija de un pescador habitante de
las islas. El hijo de este matrimonio, tariácuri,
es considerado el verdadero fundador del Estado
tarasco, cuya capital ya se encontraba estableci-
da en Pátzcuaro.
Esta relación entre guerreros seminómadas,
acostumbrados a la utilización de armas con las
que someten a los campesinos sedentarios, y
éstos, es el fundamento de varios Estados en me-
soamérica, además del tarasco.
 angeLina macías goytia

Dirigida por tariácuri, en la segunda etapa,
se inicia la consolidación del dominio tarasco y
la expansión del imperio. A la muerte de este
gobernante, el reino estaba dividido en los se-
ñoríos de Pátzcuaro, de ihuatzio y de tzint-
zuntzan.
Entre 1469 y 1481 se iniciaron los enfrenta-
mientos con los grupos mexicas, comandados
por Axayácatl, cuando éstos inician su expansión
hacia territorio tarasco.
La tercera etapa, que corresponde al segundo
periodo de expansión, fue dirigida por tzin-
tzinpandácuri –quien conquistó territorios de
Jalisco, colima y la tierra caliente de mi-
choacán–, contra los hablantes de uitlateca y de
náhuatl. Durante su reinado, la capital se trasla-
dó a tzitzuntzan y se establecieron las fronteras
del imperio que encontraron los españoles a su
llegada (véase figura 1).
Los otomíes de los valles de toluca, huyendo
del dominio mexica, se integraron al Estado
tarasco como guardianes de las fronteras, y se
establecieron al oriente y en la tierra caliente
de michoacán.
Después de más de un siglo de enfrenta-
mientos con los mexicas, los tarascos se rindieron
a los españoles en 1522 cuando el rey tarasco
tangaxuan ii o tzintzincha entregó el reino. En
ese momento el Estado se extendía desde el lago
de chapala, al norte, y hasta el río Balsas, al sur;
y desde la cuenca de tepalcatepec, al oeste,
hasta guanajuato, al este. El dominio tarasco
había rebasado ampliamente el núcleo inicial
ubicado alrededor de Pátzcuaro.
A través de estudios etnohistóricos sabemos
que este Estado (con población, territorio, go-
bierno y soberanía) tuvo una organización social
sumamente estratificada, hecho plenamente

teco guachichil
mexicano coca
corrupto Lerma
Pame
Chapala
Pinome zululteca
tamazulteca
Cuitzeo
mexicano
otomí
matlatzinca
mazahua
Xilotlantzinco Pátzcuaro

teco
otomí
matlatzinca

mazahua
matlatzinca
cuauhcomeca
Apani
tecomeca Balsas
sarame chontal
Apaneca mexicano
mexicano mazateca
Límites de habla tarasca ca. 1550 corrupto cuitlateco
tolimeca
incursiones de lenguas extranjeras ca. 1550
Límites actuales del estado de michoacán Panteca tepozteco
Áreas de habla tarasca ca. 1946 cuitlateco

figura 1. mapa con los límites del Estado tarasco en el siglo xvi (Beltrán, 1994).

322
 La cerámica tarasca antes de La conquista
ratificado por las investigaciones arqueológicas.
también conocemos el patrón de asentamiento,
disperso, y el bajo nivel de urbanización, lo que
les confiere un carácter rural. Dichas cualidades
son básicas para entender las características or-
ganizativas de esta sociedad.
La división social fue determinada en gran
parte por la actividad militar de los tarascos. Este
grupo, chichimecas según la propuesta más
aceptada, llegó a la cúspide de la estructura social
como guerreros-gobernantes, lo que supone la
existencia de una casta de guerreros-profesiona-
les, aunque el ingreso a ésta pudo darse por
méritos propios permitiendo un cierto tipo de
movilidad social. A la llegada de los españoles
mantenían guarniciones en dos fronteras a de-
fender: la de los mexicas al sureste y la de los
chichimecas al norte.
En michoacán prehispánico, los grupos socia-
les se diferenciaban entre sí por estar relaciona-
dos con una deidad. Los tarascos consideraban
ser descendientes de curicaveri, su dios princi-
pal, dios del sol y del fuego.
De acuerdo con diferentes estudios, entre
ellos los de garcía Alcaraz (1976), Beltrán (l994)
y Paredes (1996), en la sociedad tarasca el estra-
to superior estaba determinado por relaciones
de parentesco estructuradas en linajes: los ua-
nacaze, los primeros guerreros chichimecas,
representados por un águila y considerados el
“tronco real”; los Eneani-tzacapu-Hireti, “prin-
cipales” que ocupaban cargos de autoridad.
Ambos linajes estaban emparentados entre sí,
por lo que, en cuanto al poder, actuaban como
grupo. El cargo siempre se heredó por línea
patrilineal, por lo que la centralización del im-
perio tarasco aumentaba constantemente, rasgo
importante en esa organización social.
A través del intercambio ritual de la deidad,
o de mujeres con otros linajes, se formó una
compleja red de parentesco con los linajes de la
nobleza.
El linaje de los uanacaze estaba precedido por
el irecha, la versión del dios sobre la tierra, quien
tenía entre sus funciones la de mantener encen-
dido el fuego en el templo para garantizar que
323
el sol, curicaveri, apareciera todas las mañanas.
uno de los tributos más importantes era la leña
para los templos.
El otro linaje en el estrato superior, el de los
Eneani-tzacapu-Hireti, estaba compuesto por
los servidores del irecha en la corte, que se agru-
paban en los siguientes cargos por orden de
importancia:
1. El “gobernador” o angatacuri.
2. El “capitán general de las guerras”.
3. Los sacerdotes de diferentes rangos. El
principal era el petámuti.
4. Administrador general de los tributos.
5. cuatro administradores de las provincias
del reino, creadas por tariácuri.
6. guerreros, capitanes de los escuadrones que
se organizaban para las campañas militares.
7. caciques o gobernantes que el rey designa-
ba a cada poblado. De ellos dependían los recau-
dadores de tributos llamados ocambecha.
En el nivel intermedio de la escala social se
encontraban los funcionarios administrativos,
puestos burocráticos que estaban en manos de
otros linajes no emparentados directamente con
el del rey. En este grupo estaban los que contro-
laban los tributos, los jueces que protegían los
derechos de propiedad, los artesanos, los comer-
ciantes y los encargados de recolectar el produc-
to del sistema tributario.
Entre los cargos administrativos también se
encontraba el taretauaxati, que controlaba el
cultivo de las tierras del rey (en tarasco tarecua es
la punta del bastón plantador), quien tenía una
posición similar a la de los administradores de tri-
butos. otro funcionario llevaba un registro de los
derechos de propiedad, sementeras y tierras.
El estrato inferior, formado por gente común,
está poco documentado, pero podemos conside-
rar que a él pertenecían los abastecedores de
alimentos como agricultores, pescadores y caza-
dores, así como cargadores al servicio de los
comerciantes, y en general el personal que servía
a los dos estratos superiores.
Esta somera reconstrucción presentada en los
párrafos anteriores sobre la formación del Estado
tarasco y la organización de la sociedad que lo
 angeLina macías goytia
conformó está basada en datos etnohistóricos,
respaldados por los aportados en investigaciones
arqueológicas.
cArActErísticAs formALEs E
intrínsEcAs DE LA cErÁmicA tArAscA
Es innegable la importancia que tiene una ópti-
ma técnica en el rescate de datos y de objetos
arqueológicos, pero éstos no tendrían valor
cultural si no son sometidos mediante las técnicas
de gabinete y laboratorio adecuadas a los análisis
que permitan conocer, de una manera científica,
todo lo que ayude para la reconstrucción de un
grupo, su economía, sus niveles tecnológicos,
sociales, políticos y religiosos.
Entre los objetos rescatados en las excava-
ciones arqueológicas, los más abundantes por su
resistencia al tiempo, y por lo tanto una de las
mejores fuentes de información, son sin duda
los de cerámica, de los que se pueden obtener
datos como cronología relativa y filiación cultu-
ral. también se pueden deducir conceptos esté-
ticos y tecnológicos, rutas de intercambio y ex-
tensión de las áreas culturales.
El occidente es tal vez la región menos estu-
diada de mesoamérica, y la región central donde
actualmente se encuentra el estado de michoa-
cán no es la excepción; sin embargo, desde
principios del siglo pasado estudiosos como Al-
fonso caso (1930), nicolás León (1934), Hugo
moedano (1941, 1946), Eduardo noguera (1931,
1965), rubín de la Borbolla (1939, 1948) y sal-
vador toscano (1943), principalmente, hicieron
intentos por clasificar tipológicamente este ma-
terial, a pesar de que contaban con un muestra-
rio muy pobre y no siempre proveniente de ex-
cavaciones controladas.
Así, para presentar las características formales
e intrínsecas de este material tan útil en la recons-
trucción de una cultura, además de los datos pre-
sentados en diferentes publicaciones, se han toma-
do en cuenta los elementos culturales obtenidos
en la cuenca de cuitzeo, en sitios como Huan-
dacareo, tres cerritos y copándaro, entre otros.
324
En este ecosistema, que se localiza a los 20°
de latitud norte y 101° de longitud oeste, se ha
trabajado ininterrumpidamente desde 1977, y
en las temporadas de excavaciones se ha lleva-
do un estricto control de los materiales resca-
tados.
Para la cerámica se estableció, a través de
métodos comparativos, una tipología para asig-
narle una cronología relativa y una filiación
cultural, además de su posible procedencia.
El criterio empleado para la clasificación de
los fragmentos fue básicamente formal: deter-
minado el exterior de la vasija, los tiestos con
algún tipo de pintura se separaron de los que
presentaban un solo color, proveniente de su
pasta.
De los tiestos monocromos se obtuvieron los
cinco grupos siguientes, cuya clasificación cro-
mática se basó en las tablas del munsell soil
color chart (1975):
1. café claro: varía entre los tonos 5 yr 5/3
(reddish brown) y 7.5 yr 6/4 (light brown).
Dentro de este grupo se encuentra al único tipo
de cerámica decorada por medio de incisiones.
2. café oscuro: varía del 5 yr 3/1 (very dark
gray) al 7.5 yr 3/2 (dark brown).
3. rojo pulido: varía de 10 r 4/6 (red) y el
2.5 yr 4/6 (red).
4. rojo pintado: tiene la misma clasificación
cromática que el grupo anterior.
5. naranja: sus tonos los podemos situar entre
el 5 yr 6/8 (reddish yellow) y el 5 yr 5/8 (yellow
red).
Para determinar los tipos, una vez definidos
los cinco grupos anteriores, se tomó en cuenta
el acabado de la parte exterior del tiesto, cuya
superficie varió del “pulido” al “alisado”; sola-
mente en algunas piezas se determinó la presen-
cia del “bruñido”.
Los subtipos surgieron a partir del grosor de
los fragmentos, y se formaron dos conjuntos: los
gruesos que variaron de 8 a 12 mm y los delgados
con espesor de hasta 3 mm.
Los fragmentos de cerámica pintados se cla-
sificaron con un criterio similar al que se utilizó
en el agrupamiento de los monocromos, es decir,
 La cerámica tarasca antes de La conquista
teniendo en cuenta el color del exterior de la
vasija, el terminado y el grosor.
Las características distintivas y las variedades
que resultaron de cada una de ellas son las si-
guientes:
1. grupo Bicromo
Tipo Rojo sobre Bayo
Presenta los dibujos tanto en el exterior como
en el interior de la vasija, en las paredes y en el
fondo. Están realizados con líneas gruesas y es-
pacios cubiertos con pintura. Los motivos deco-
rativos predominantes en el exterior son líneas
paralelas y onduladas. En el interior presenta
dibujos de grecas, rectángulos, líneas paralelas
y círculos de donde salen flamas y en cuyo inte-
rior está dibujada la “cruz de san Andrés”.
Tipo Blanco sobre Rojo Pulido
se encontraron dos variedades, ambas con la
decoración en el exterior de la vasija. Es frecuen-
te que se encuentren en una sola pieza.
Variedad A: el blanco, aplicado poscocción,
se pierde con mucha facilidad; está formado por
dibujos geométricos, círculos y líneas paralelas,
rectas y onduladas.
Variedad B: la pintura blanca no se pierde y
se encuentra, en general, cubriendo áreas a las
que frecuentemente se les dibujan grecas y pun-
tos en rojo.
Tipo Negro Efímero
El color negro, se trate de pintura aplicada con
pincel o se trate de negativo, se pierde con mucha
facilidad, lo que subraya la función ritual del
objeto; la decoración siempre se encuentra en
el exterior de la vasija formando dibujos geomé-
tricos.
Variedad A: sobre rojo Pulido.
Variedad B: sobre Bayo Alisado.
2. grupo poLicromo
Tipo Rojo y Negro sobre engobe Crema. Con Negativo
Variedad A: en ambos lados de la vasija tiene
tanto el color rojo como el negativo; sin embar-
go, en el exterior el color se presenta exclusiva-
325
mente como una franja en el borde y el negativo
se manifiesta a base de líneas ondulantes y rectas,
que forman áreas. El interior, además del borde
pintado en rojo, tiene líneas paralelas, cruces y
triángulos también rojos; el negativo forma di-
bujos geométricos y figuras zoomorfas.
Variedad B: en el exterior se presentan dise-
ños geométricos y zoomorfos en negativo, ade-
más de las líneas propias de este tipo. El rojo de
esta variedad es más oscuro (10 r 3/6).
seguramente, también las formas de las vasi-
jas de esta variedad difieren, ya que es frecuente
que uno de los lados de los tepalcates no esté
pulido o pintado sino solamente alisado; en al-
gunos casos es el interior y en otros el exterior.
Tipo Rojo, Negro y Naranja sobre Bayo. Con
Negativo
se ha subdividido en cinco variedades, de acuer-
do con la forma en que están distribuidos los
dibujos y la pintura:
Variedad A. interior: franja roja en el borde
y el resto de la vasija pintada de naranja. Exterior:
franja roja en el borde y el resto de la vasija con
líneas onduladas, en negativo.
Variedad B. interior y exterior: franja en el
borde y el resto de la vasija pintada de naranja.
Variedad c. interior: líneas paralelas y figuras
fitomorfas rojas y naranjas, sobre bayo. Exterior:
naranja.
Variedad D. interior: franja en el borde y fi-
guras rojas en el resto de las vasijas, sobre bayo.
Exterior: franja roja en el borde y el resto de la
vasija pintada de naranja.
Variedad E. interior: franja en el borde y fi-
guras geométricas, antropomorfas y zoomorfas
rojas, combinadas con líneas naranja, sobre bayo.
Exterior: franja roja en el borde y líneas ondula-
das en negativo, sobre bayo.
tipo naranja, Verde, Amarillo y Blanco sobre
café oscuro Pulido. con estuco
El exterior de la vasija se presenta siempre
con la técnica de aplicación de estuco. La deco-
ración es a base de figuras geométricas.
Variedad A: los diseños pueden estar sobre
una capa roja de estuco y, aunque no se han
 angeLina macías goytia
encontrado piezas completas, parece que se
trata de cajetes con soportes globulares sonaja.
Variedad B: se detectó en tiestos con aplica-
ciones al pastillaje, sobre pasta café claro sin
pulir. también se encontraron algunos fragmen-
tos que parecen ser tocados de figurillas hechas
al pastillaje, con el estucado policromo sobre su
pasta café claro Alisado.
cabe recordar, para este tipo cerámico, el
estudio realizado por el arqueólogo Augusto
molina y por el ingeniero Luis torres (molina y
torres, 1974).
Tipo Rojo, Naranja, Negro y Blanco. Con Negativo
Es una cerámica con una alta calidad técnica.
cuando se presenta en ollas el interior de la va-
sija solamente está alisado. La forma cerámica
donde es más frecuente encontrar este tipo es el
cajete trípode con enormes soportes trapezoida-
les sonaja, que identifican a la cultura tarasca.
Aunque en un alto porcentaje los diseños
decorativos son geométricos y están divididos en
áreas o zonas, también se encuentran piezas
cuyos motivos son volutas.
Variedad A: tiene solamente decoración negra,
en negativo, sobre engobe blanco. no se agrupó con
los bicromos porque la forma en que se encontró
corresponde a este grupo, ya que es un cajete con
grandes soportes trapezoidales sonaja.
Variedad B: está constituida con las mismas
características de la variedad anterior, pero sus
colores son rojo sobre blanco.
En general, en la decoración de las piezas,
además de la pintada, la estucada y a la que se
añade el negativo (de las que ya se dieron sus
características) hay que mencionar el esgrafiado,
el punzonado y las decoraciones al pastillaje, así
como una variedad de cloisonné.
Este complejo cerámico, determinado para los
sitios excavados en la cuenca de cuitzeo, presen-
ta ciertas características que sin duda comparte
toda la cerámica correspondiente a la cultura
tarasca, que se determinaron en los laboratorios
del instituto de investigaciones Antropológicas
de la unam, bajo la supervisión de los ingenieros
Luis torres y Luis Barba (macías, 1997):
326
1. En cuanto a la dureza del material, se hicieron
pruebas utilizando los valores de la escala de
mohs. se encontró que todos los tiestos se afec-
tan entre dos y medio (calcita) y cinco (co-
bre).
2. Para hacer un cálculo aproximado de la
temperatura de cocción, varias muestras se pul-
verizaron y se calentaron en tubos de ensayo;
éstas reaccionaron al contacto con un mechero
cuya flama tenía un calor de 600° centígrados.
A esta temperatura la muestra se puso más roja,
eliminando restos de carbón y completando su
cocción; también con este calentamiento se
completó su oxidación.
Por lo anterior podemos afirmar que esta
cerámica se coció a una temperatura menor a
los 600° centígrados de la prueba. Podemos
pensar también en la existencia de circunstan-
cias durante su elaboración que no permitieron
una buena atmósfera oxidante, lo que justifica-
ría la gran cantidad de restos de carbón.
3. Ante un análisis microscópico de fragmen-
tos pulverizados de cerámica, se observaron gra-
nos de un negro brillante que no desaparecieron
durante el calentamiento de las muestras. Pode-
mos suponer que estos elementos son minerales
ferromagnesianos, posiblemente hornblendas.
4. Las pruebas que se hicieron con ácido
clorhídrico diluido a 10% nos permitieron de-
terminar la presencia de otros materiales, como
carbonato o calcita, que sí reaccionaron con este
ácido. se detectaron también cuarzos y feldes-
patos, ya que estos elementos blancos no reac-
cionaron con el ácido clorhídrico.
5. En cuanto a la procedencia del desgrasan-
te que contenía la arcilla, es posible que no haya
sido agregado intencionalmente. Esto se deduce
del análisis microscópico de las formas de los
materiales no arcillosos encontrados en la cerá-
mica, cuyas aristas no están devastadas sino que
se presentan con formas muy angulosas.
6. Analizando los pigmentos utilizados en la
decoración de los grupos bicromos y policromos,
podemos suponer que fueron los siguientes:
a) rojo: tierras rojas con un alto contenido
de hematita (fe2o3); también se detectaron
óxidos de fierro.
b) naranja: posiblemente se debió a la utili-
zación de arcillas hematíticas combinadas con
arcillas limoníticas (fe2o3nH2o).
c) negro: la brillantez de este tono nos permi-
te suponer que se debe a un óxido-ferroso-férrico,
como magnetita (fe3o4). también es posible
determinar la presencia de carbón en el “negro
de humo” con que se decoraron las piezas.
 La cerámica tarasca antes de La conquista
d) Blanco: existen dos posibilidades en cuan-
to a la presencia de este color; una de ellas es la
utilización de caolín, conocido también como
arcilla china, aunque lo más probable es que
hayan servido de carbonato de calcio (caco3),
ya que quedó demostrado que la cocción fue a
menos de 800° centígrados, temperatura a la
cual este compuesto se pierde. Hay que tomar
en cuenta también, en esta suposición, que no
se han descubierto depósitos de caolín en esta
región.
Para obtener mayores datos de cada uno de
los grupos cerámicos, se realizaron en el Labora-
torio de geología del inah análisis sobre las
características de los elementos plásticos, no plás-
ticos y de la porosidad. Los resultados están des-
glosados en el cuadro adjunto (véase figura 2).
En los desgrasantes se determinó que su for-
ma varía de angulosa a subangulosa y se encon-
traron distribuidos de manera homogénea, ocu-
pando un 35% del total de la muestra. su tamaño
varía desde limo hasta arena muy gruesa.
Los poros ocupan alrededor de 15% de la
muestra, son de forma irregular con un diámetro
que varía de 0.02 a 0.89 mm, y se encuentran
diseminados de manera uniforme.
Los elementos plásticos constituyen 50% de
la muestra y son básicamente de color amarillo
rojizo (5 yr 7/6), pigmento conformado por
hematita. también se encontró que tienen una
orientación subparalela a la sección más larga de
la cerámica.
Especial interés merece el análisis petrográ-
fico-mineralógico, efectuado en un fragmento
de olla antropomorfa procedente del centro
ceremonial tres cerritos, municipio de cuitzeo,
cuyos rasgos son claramente teotihuacanos (véase
figura 3). Los componentes no plásticos que se
encontraron en el tiesto fueron:
Componentes Tamaño Porcentaje
cuarzo 0.03-0.08 2 cabe recordar que la hematita proviene de
Esquisto 0.04-0.97 25
cuarcita 0.03-1.78 2 de ellos se localiza en la costa del Pacífico, prin-
Hematita 0.02-0.08 2
feldespatos 0.04-0.65 4
327
con base en el contenido litológico-minera-
lógico se deduce que la materia prima con la que
se elaboró esta vasija no corresponde a la cuen-
ca de cuitzeo, ya que ahí no afloran rocas de este
tipo.
con los datos aportados por el Laboratorio
de geología del inah, la ubicación de la zona de
procedencia del material no se puede precisar,
ya que para cubrir este aspecto serían necesarios
estudios más detallados acerca de los afloramien-
tos más cercanos de esquisto. Los probables lu-
gares de procedencia del material desgrasante
son los siguientes:
A 23 km al este de san miguel Allende, gua-
najuato (spp, 1981; inegi, 1988).
A 5 km al noroeste y oeste respectivamente
de guanajuato, guanajuato (spp, 1981).
A 22 km al sureste de morelia, en una franja
que aflora desde tzitzio hasta El Limón, mi-
choacán (spp, 1981; inegi, 1983).
Al este de senguio, michoacán (spp, 1981;
inegi, 1983).
A 5 km al norte de zitácuaro, michoacán (spp,
1981, inegi, 1983; y López r., 1982).
A 38 km al sur de morelia en una zona desde
el sureste de Villa madero hasta carácuaro, mi-
choacán (spp, 1981; inegi, 1983).
En los alrededores de tlalpujahua, michoa-
cán (spp, 1981; inegi, 1983).
En las inmediaciones de Valle de Bravo, Esta-
do de méxico (spp, 1981; inegi, 1983).
A 15 km al noroeste de celaya, guanajuato
(spp, 1981; inegi 1988).
La presencia de hematita reviste una especial
importancia, ya que no sólo se encontró como
pigmento en la decoración de las vasijas, sino
también estuvo presente en forma de terrones
en recipientes de concha, por lo que se deduce
que se utilizó como elemento de uso ritual. Ade-
más, varios de los restos óseos recobrados estu-
vieron pintados de rojo.
yacimientos ferríferos, y en méxico la mayoría
cipalmente desde Jalisco hasta oaxaca. De
acuerdo con gonzález reyna (1956), en el esta-
 angeLina macías goytia

ElEmEntos no plásticos

Muestra Componentes Tamaño rango Porcentaje Sub-

en mm. total

café claro cuarzo, 0.30-0.01 10 25

Alisado por Plaq. sódicas y cálcicas 0.53-0.011 8
fuera y por roca ígnea extrusiva ácida 0.53-0.05 2
dentro Vidrio volcánico 0.36-0.006 2
óxidos de fierro 0.14-0.008 2
fitolitos 0.12-0.01 1
fierros magnesianos (hornblenda 0.16-0.01 tr.
y bitita)

café oscuro Vidrio volcánico pumicítico 1.38-0.07 20 45

Pulido por fuera Plagiosas sódicas 1.68-0.012 10
y por dentro fragmentos de roca oxidados 4.6-1.43 10
cuarzo 0.23-0.011 4
ferromagnesianos 0.08-0.07 tr.
óxidos de fierro 0.28-0.02 tr.
fitolitos 0.09-0.012 tr.

rojo Pulido Plaq. sódicas y cálcicas 0.7-0.011 10 40

por fuera y fragmentos de roca volcánica 0.96-0.07 12
por dentro Vidrio volcánico 0.48-0.04 10
cuarzo 0.37-0.023 6
óxidos de fierro 0.35-0.015 2
Anfiboles 0.12-0.07 tr.

rojo Pintado frag. de roca volcánica oxidada 1.63-0.04 20 40

y pulido por cuarzo 0.48-0.023 8
fuera y alisado Plagioclasas sódicas 0.78-0.023 6
por dentro Vidrio volcánico 0.26-0.008 4
óxidos de fierro 0.14-0.008 1
Plagioclasas cálcicas 0.78-0.023 1
Anfiboles 0.23-0.023 tr.

café claro cuarzo 0.51-0.011 10 20

Pulido y es- frag. de roca volcánica ácida 0.55-0.05 5
grafiado por Plagioclasas sódicas 0.44-0.01 2
fuera y por Hornblenda 0.21-0.008 1
dentro Vidrio volcánico 0.18-0.008 1
óxidos de fierro 0.02-0.004 1

Bicromo Plagioclasas sódicas 0.32-0.011 10 25

rojo sobre bayo roca volcánica ácida 0.4-0.08 6
Vidrio volcánico 0.34-0.006 4
cuarzo 0.35-0.011 4
óxidos de fierro 0.20-0.012 1
Anfiboles 0.14-0.032 tr.
fitolitos 0.096-0.009 tr.

PoLicromo roca volcánica oxidada 1.0-0.024 20 25

rojo y Blanco Plagioclasas sódicas 0.14-0.023 2
con negativo Vidrio volcánico 0.14-0.009 1
fitolitos 0.10-0.006 1
fragmentos de espículas 0.04-0.009 1
min. opacos (óxidos de fierro) 0.09-0.004 tr.
figura 2. características de los elementos plásticos, no plásticos y de la porosidad en los grupos cerámicos de la
cuenca de cuitzeo (macías, 1997).

328
 La cerámica tarasca antes de La conquista

ElEmEntos plásticos porosidad

Sub- Color Alteración Sub- Arreglo

total total

60 Bordes y núcleo núcleo delgado 15 ninguno

café claro de de reducción y
7,5 yr 6/4 a bordes amplios
6,5 yr 4/0 de oxidación

25 Bordes café núcleo amplio 30 ninguno

7,5 yr 4/2 de reducción
núcleo negro y bordes de
5 yr 2/1 oxidación

40 Borde café núcleo amplio 20 ninguno

claro 7.5 yr 6/4 de reducción
núcleo gris muy y bordes de
oscuro 1.5 yr oxidación
3/0

20 Borde café núcleo y bordes 40 ninguno

7.5 yr 5/4 de reducción
Borde café
grisaceo oscuro
10 yr 4/2

45 Bordes café Bordes y núcleo 35 En el núcleo

claro rojizo de oxidación poros alargados dispuestos
2.5 yr 6/4 paralelamente
núcleo gris a la sección
oscuro más larga
2.5 yr 4/0

60 Borde y núcleo Bordes de 15 ninguno

café 7.5 yr 6/4 oxidación
y 5/4 y núcleo
5 yr 2/1 de reducción

55 rojo amarillento oxidación en 20 una gran parte de los

2.5 y 6/6 general poros son alargados y están
dispuestos subparalela-
mente a la sección más
larga de la cerámica

329
 angeLina macías goytia
figura 3. olla globular con rasgos antropomorfos.
tres cerritos, cuitzeo.
do de michoacán existen yacimientos de fierro
en los municipios de Aquila (Aquila), Aquililla
(ferrerías, montaña de fierro y El Jovero), coal-
comán (guadalupe) y melchor ocampo (El
Volcán, Las truchas, El campamento, santa
clara, Leopardo, Valverde, El tubo y La Bande-
ra), entre otros.
En su gran mayoría, estos yacimientos de
fierro están asociados con rocas ígneas y sedimen-
tarias, por lo que existe la posibilidad de que se
encuentre hematita en la cuenca de cuitzeo.
formAs
A través de las diferentes temporadas de exca-
vaciones en los centros ceremoniales de la cuen-
ca de cuitzeo se logró reunir un número impor-
tante de piezas completas, con las que se realizó
un catálogo de formas, más exacto del que hu-
biera resultado haciendo cálculos con base en
las curvaturas de los tiestos.
330
Las piezas se dividieron en vasijas (ollas y ca-
jetes), tapaderas, pipas, figurillas (antropomorfas
y zoomorfas), instrumentos musicales y otros
objetos de arcilla, como cuentas, malacates y
tiestos utilizados, como pulidores o con alguna
otra función.
vasijas
La clasificación se realizó tomando en cuenta
únicamente la forma de las paredes. En cada una
de las formas estaban presentes varios tipos ce-
rámicos.
Aunque son muy abundantes los cajetes, los
cuencos y las ollas globulares con el cuello diver-
gente, en café oscuro o claro, su distribución,
por toda mesoamérica y en todos los periodos
arqueológicos, nos impide utilizarlos como ma-
terial de diagnóstico para asignar a los sitios
cronología o filiación cultural.
Ollas
A. globulares.
a) con cuello divergente y base plana (véase
figura 4).
b) con cuello divergente y trípodes con so-
portes sólidos; éstos siempre son cónicos.
c) con asa de cinta tipo canasta y con o sin
vertedera.
d) con asa estribo y doble vertedera, una en
el cuello curvodivergente, en la parte alta del asa;
y la otra tubular, a medio cuerpo.
figura 4. olla globular con cuello divergente y base
plana. tres cerritos, cuitzeo.
 La cerámica tarasca antes de La conquista

figura 5. olla globular fitomorfa. tres cerritos,

cuitzeo. figura 6. olla asimétrica “patojo” con asa de cinta
lateral. Huandacareo.

e) fitomorfa, con o sin vertedera y con o sin

asa, pero siempre con cuello curvodivergente
(véase figura 5).

B. Asimétricas.
a) Patojo: además de que puede pertenecer
a cualquier tipo cerámico, varían considerable-
mente de tamaño. todas los de Huandacareo
tienen una asa de cinta que va de la parte media
del cuerpo menos alargada al borde del cuello,
que es divergente. Esta forma cerámica no se
identificó en tres cerritos, posiblemente porque
el material de filiación tarasca se presentó en
menor cantidad (véase figura 6). figura 7. olla asimétrica “ave” con asa de cinta
paralela al eje longitudinal de la pieza y doble
b) Aves: esta forma es muy escasa; en tres
orificio, uno de los cuales es vertedera.
cerritos no se encontró pero en Huandacareo Huandacareo.
tenemos un magnífico ejemplo: presenta, ade-
más de la vertedera, otro orificio para llenar el
alargado cuerpo con líquido. tiene asa de cinta, d) otra forma característica del material ta-
paralela al eje longitudinal de la pieza, y está rasco, aunque no encontrada en tres cerritos y
decorada con delgadas líneas en blanco aplicado sí en Huandacareo, es la llamada “dona” con
poscocción, sobre rojo Pulido (véase figura 7). planta circular y vertedero de cuello divergente;
c) En Huandacareo se encontró una olla de está dentro del tipo Blanco Efímero sobre rojo
forma muy especial. su forma en planta es ova- Pulido, con diseño de líneas onduladas (véase
lada, tiene un pequeño cuello curvodivergente figura 9).
y asa de cinta tipo canasta con vertedera en el
cuerpo, y, aunque en otros lugares se han encon- c. De silueta compuesta.
trado con decoración policroma en negativo, a) con cuello divergente y base convexa o
ésta se halla dentro del grupo cerámico café plana. Esta forma puede ser la base de los sa-
oscuro (véase figura 8). humerios (véase figura 10).

331
 angeLina macías goytia

d) De planta cuadrangular con largo cuello

rectodivergente. tienen huellas de vertedera en
el centro del cuerpo (véase figura 12).

figura 10. olla de silueta compuesta con cuello

curvodivergente y base plana. sahumerio.
tres cerritos, cuitzeo.

figura 8. olla asimétrica “cantimplora” con planta

ovalada, cuello curvodivergente, asa tipo canasta
y vertedera en el cuerpo. Huandacareo.

b) con cuello divergente, trípode, con peque-

ños soportes sólidos y cónicos.
c) con asa estribo y doble vertedera (véase figura 11. olla de silueta compuesta con asa estribo
figura 11). y doble vertedera. Barranquilla grande, cuitzeo.

figura 9. olla asimétrica “dona” con planta circular y figura 12. olla de silueta compuesta con planta
una vertedera. Huandacareo. cuadrangular. Huandacareo.

332
 La cerámica tarasca antes de La conquista

D. floreros.
se trata de piezas que pueden considerarse
ollas de silueta compuesta, pero sus largos cuellos
divergentes con bordes ligeramente curvos nos
indujeron a crear este tipo. Los de Huandacareo
están decorados con cloisonné sobre rojo Puli-
do, y sus diseños son fitomorfos y geométricos;
los de tres cerritos son monocromos del grupo
café oscuro Pulido (véase figura 13).
a) con base plana.
b) trípodes.

Cajetes
La agrupación se realizó teniendo en cuenta las
paredes que las forman y, al igual que en las ollas,
se encontraron presentes todos los tipos cerá-
micos.
A. semiesféricos. también se les designa como
cuencos. figura 13. ollas de silueta compuesta, “floreros”, con
B. De paredes rectodivergentes y base plana soportes cónicos sólidos. Huandacareo.
(véase figura 14):
a) sin soportes.
b) con soportes (cónicos, sólidos o esféricos
huecos, cilíndricos huecos, o tipo asa) (véase
figura 15).
c) con reborde.
c. De paredes rectas y base plana:
a) con planta circular.
b) con planta cuadrangular.
D. De paredes curvoconvergentes:
a) con grandes soportes sonaja, trapezoidales
o zoomorfos (véase figuras 16 y 17).
b) con soportes cónicos y sólidos.
figura 14. cajetes de paredes rectodivergentes
y base plana, con soportes esféricos huecos.
E. miniatura. tres cerritos, cuitzeo.
Aunque con paredes curvoconvergentes, tienen
una finalidad tan especial y son tan característi-
cos de la presencia tarasca en donde se encuen-
tren, que con ellos se formó un grupo aparte. su tapaderas
diámetro promedio es de 5 cm y siempre son La presencia de éstas, frecuentemente cubriendo
trípodes con soportes sólidos “de uña”; es fre- cajetes que formaban parte de ofrendas en com-
cuente que uno de ellos sea sustituido por una plejos funerarios, permite suponer que también
asa. Pueden pertenecer a cualquier tipo cerámi- tuvieron trascendencia cultural.
co y su decoración varía de geométrica a zoomor- Las tapaderas encontradas en tres cerritos
fa, ornamentados, frecuentemente, con aplica- comparten varias características, entre ellas que
ciones al pastillaje (véase figura 18). la mayoría de estas piezas se hallaron asociadas

333
 angeLina macías goytia
figura 15. cajete trípode de paredes rectodivergentes
y base plana, con soportes tipo asa. tres cerritos,
cuitzeo.
figura 16. cajete de paredes curvoconvergentes con
tres soportes trapezoidales sonaja. Huandacareo.
figura 17. cajete de paredes curvoconvergentes con
tres soportes zoomorfos sonaja. Huandacareo.
334
figura 18. cajete miniatura zoomorfo. Huandacareo.
con cajetes; únicamente cuando el material se
encontró removido, las tapaderas estaban aisla-
das. todas tienen planta circular y solamente
2% de ellas tienen forma semiesférica y el resto
es de silueta compuesta.
otro elemento de las tapaderas que cabe
mencionar es la agarradera que tienen en la
parte superior; 73% es de tipo carrete con un
solo punto de apoyo, 20% tiene dos cintas tren-
zadas, adheridas a la tapadera en dos puntos, y
7% tiene una sola cinta, lisa, también con dos
puntos de apoyo (véase figura 19).
figura 19. tapaderas de silueta compuesta con
agarradera tipo carrete. tres cerritos, cuitzeo.
 La cerámica tarasca antes de La conquista
pipas
Los fragmentos de éstas son muy frecuentes, lo
que sugiere un uso muy generalizado del tabaco
fumado.
Los tubos son los que más se localizan y a
través de ellos suponemos que existió una gran
variedad de grosores, texturas y colores, así como
de tipos de decoración, entre ellos el punzonado
o las aplicaciones al pastillaje.
Entre los recipientes para el tabaco no se
cuenta con tanta variedad de formas. A través
de las representaciones etnohistóricas, parece
que las cazoletas eran semiglobulares o de pare-
des rectodivergentes, con dos pequeños soportes
al frente.
En la lámina f. 60 de la segunda Parte de la
Relación de Michoacán (op. cit.) se pone de mani-
fiesto la relación que existió entre el uso del ta-
baco fumado y las ceremonias precedidas por un
Petámuti o sacerdote mayor, en las que, además
de fumar, se están sacrificando una gran cantidad
de prisioneros (véase figura 20).
figura 20. Lámina f. 60 de la segunda parte de la Relación de Michoacán (Alcalá, 1980).
335
En los centros ceremoniales excavados hasta
la fecha en la cuenca de cuitzeo se han rescata-
do, además de los fragmentos de tubo, varias
piezas completas, todas ellas de barro. Para poder
realizar una catalogación de estos objetos se
acudió a la clasificación que hace Porter (1948:
187), determinando que todas las pipas de estos
sitios corresponden al tipo Angular, ya que la
cazoleta u hornillo forma un ángulo muy mar-
cado con relación al tubo. De las nueve subdi-
visiones que marca para este tipo, se encontró
que una pipa zoomorfa de Huandacareo, que
representa un tecolote, quedó identificada en la
tabla de Porter (op. cit.: 195) dentro del subtipo
H, el cual “a veces el hornillo está formado por
la cabeza del animal” (véase figura 21).
Las demás piezas encontradas, tres de Huan-
dacareo y 11 de tres cerritos, se pueden clasifi-
car en el subtipo f, el cual consiste, según Porter
(op. cit.: 190) “en un tubo cilíndrico de tamaño
regular, un hornillo, por lo general globular con
el borde divergente y dos soportes cónicos que
 angeLina macías goytia
están pegados al fondo del hornillo en su unión
con el tubo” (véase figuras 22, 23 y 24).
En cuanto a la distribución de las pipas, en el
occidente de mesoamérica solamente se encuen-
tran en michoacán, Jalisco y sinaloa. Porter (op.
cit.: 193) indica que la mayoría de las pipas en-
contradas en méxico proceden de michoacán y
que entre ellas se pueden identificar todos los
tipos clasificados en la tabla ya mencionada.
A reserva de corroborar las conclusiones con
nuevos hallazgos controlados estratigráficamente,
parece ser que los tres grupos de pipas (tubula-
res, intermedias y angulares) corresponden a una
misma época, sin que se pueda atribuir a ningu-
figura 21. Pipa zoomorfa que representa un
tecolote. Huandacareo.
figura 22. Pipa subtipo f con tubo cilíndrico y
hornillo globular con cuello divergente.
Barranquilla grande, cuitzeo.
336
figura 23. Pipas subtipo f. una con aplicaciones al
pastillaje y estucada. tres cerritos, cuitzeo.
figura 24. Pipas subtipo f con aplicaciones al
pastillaje y dos soportes sólidos en la base del
hornillo. tres cerritos, cuitzeo.
na de ellas una antigüedad mayor; sin embargo,
el hecho de haber realizado varios de estos ha-
llazgos en Huandacareo, un centro ceremonial
eminentemente tarasco, nos permite asegurar
que las pipas de michoacán estaban vigentes
dentro del periodo inmediatamente anterior a
la conquista española.
FiguriLLas
Antropomorfas
En general se trata de figurillas pequeñas, sólidas,
en pasta café claro sin pulimento o engobe, aun-
que algunas veces se notan restos de policromía,
sobresaliendo el verde, el rojo y el negro (véase
figura 25). su técnica de manufactura es mixta ya
que, aunque predominan las figurillas modeladas,
femeninas siempre, es frecuente encontrar en la
misma pieza algunos elementos fabricados en
 La cerámica tarasca antes de La conquista

figura 25. figurillas antropomorfas en molde con aplicaciones al pastillaje y restos de policromía. tres
cerritos, cuitzeo.

molde, principalmente las caras y los tocados. Los
ornamentos y el vestuario están siempre añadidos
a la figura mediante el pastillaje.
Zoomorfas
Este tipo de representaciones son escasas en los
sitios que se han excavado en la cuenca de cuit-
zeo. Al igual que las antropomorfas, estas figuri-
llas son objetos pequeños, sólidos y en pasta café
claro u oscuro, sin pulir y sin engobe. En los
ejemplos obtenidos se puede apreciar que la
técnica de manufactura fue el modelado con
aplicaciones al pastillaje.
cabe hacer notar que todas las piezas encon-
tradas hasta el momento son representaciones
de perros, a pesar de que la fauna era muy varia-
da en la región, principalmente en lo que corres-
ponde a animales relacionados con la laguna,
como peces y aves acuáticas, entre otros.
cuentas y maLacates
Este tipo de objetos es muy frecuente tanto en
el material de escombro como en el de ofrendas.
El tamaño, la forma y la decoración son suma-
mente variados, aunque en general se puede
decir que son piezas pequeñas, modeladas y en
su gran mayoría decoradas.
todas las piezas presentan planta circular, y
en cuanto a su forma se dividen en: a) esféricas;
b) semiesféricas; c) cónicas truncadas; d) bicóni-
cas truncadas; e) de silueta compuesta; f) circu-
lar aplanada; g) bicónicas con muescas en sus
bordes.
Entre las técnicas decorativas, además del
pulido, el esgrafiado y el punzonado como for-
mas del tratamiento del barro precocción, en-
contramos el estucado y el pintado aplicado
poscocción.
Los diseños decorativos son básicamente lí-
neas paralelas, círculos concéntricos y puntos,
siendo muy frecuente el símbolo matemático de
infinito realizado con numerosas líneas concén-
tricas. Los diseños fitomorfos representan úni-
camente 0.5% de las piezas encontradas.
En cuanto a su función, ya que no se pudie-
ron encontrar huellas de uso, se deben conside-
rar como elementos ornamentales, tal vez sun-
tuarios.

337
 angeLina macías goytia
Los malacates son piezas de mayor tamaño
que las cuentas y con un acabado menos delica-
do, ya que solamente están pulidos sin otro tipo
de decoración. su forma es bicónica truncada y
en la perforación central tienen descocha-
mientos, huellas de desgaste por la rotación so-
bre el palo del huso.
instrumentos musicaLes
Es indudable la importancia que dentro de una
cultura tienen la música y las actividades rela-
cionadas con ella, principalmente la danza. La
mayoría de los cronistas que escribieron acerca
de michoacán mencionan los instrumentos mu-
sicales que utilizaban los indígenas tarascos en
las ceremonias públicas, civiles o religiosas.
Los instrumentos musicales son muy escasos
en la cuenca de cuitzeo, posiblemente porque
la mayoría de ellos eran de percusión, hechos
con materiales perecederos como troncos ahue-
cados y parches de cuero, o de aliento como las
flautas de carrizos, materiales que no sobrevivie-
ron a los años.
otros artefactos muy utilizados en mesoamé-
rica con la finalidad de hacer música fueron los
sartales de semillas y de cascabeles y, desde luego,
los grandes gasterópodos con los que elaboraban
trompetas, las más antiguas que se conocen. A
estas últimas, símbolo del mar y de la lluvia, se
les conoció en todos los pueblos mesoame-
ricanos.
figura 26. trompeta con decoración geométrica,
estucada y pintada. tres cerritos, cuitzeo.
338
En la cuenca de cuitzeo se encontraron varios
objetos arqueológicos con la irrefutable función
de hacer música: una ocarina muy fragmentada
e incompleta, y dos trompetas, una de arcilla
bellamente decorada (véase figura 26) y un gas-
terópodo, con las características de manufactura
necesarias para poderlo clasificar como instru-
mento musical.
figura 27. sahumerio tipo cuchara con el tubo lleno
de pequeñas esferas de arcilla para producir sonido.
tres cerritos, cuitzeo.
Además de la ocarina y de la trompeta men-
cionadas, en cerámica tenemos también los sa-
humerios tipo cuchara, eminentemente ritua-
les, que tienen el mango formado por un tubo
en el que se introducían pequeñas esferas de
arcilla con las que producían un sonido como
de lluvia (véase figura 27).
Es posible que se hallan utilizado algunos
otros objetos musicales, ya que he visto en comu-
nidades indígenas el empleo de pequeñas pie-
dras planas a las que se les golpea con un trozo
de madera para obtener sonidos; sin embargo,
si se han encontrado, no se ha sabido identificar-
los. En el caso concreto de michoacán, la obser-
vación directa en las festividades actuales pone
de manifiesto la gran supervivencia de los instru-
mentos musicales prehispánicos y, sin duda, de
otras manifestaciones culturales relacionadas con
éstos.
 La cerámica tarasca antes de La conquista

tiestos recortados ca, material que se ha estudiado desde la prime-

se trata de fragmentos de cerámica a los cuales ra década de 1900.
se les ha dado una forma circular a base de des- Los conocimientos que sobre este material se
gastar sus orillas por medio del frotamiento. Es han hecho son perfectibles, en la medida en que
frecuente que estas piezas tengan dos muescas se mejoren las técnicas de obtención de artefac-
en su borde, colocadas simétricamente. tos en las excavaciones y de análisis en los labo-
En estos círculos, con un diámetro de 4 cm ratorios.
en promedio, se han encontrado prácticamente Por las investigaciones arqueológicas sabemos
todos los grupos cerámicos monocromos y oca- que la cerámica ha estado presente en el actual
sionalmente tiestos pintados. estado de michoacán muchos siglos antes de la
Aunque en realidad se desconoce la función hegemonía tarasca, pero sin duda fue este grupo
de estas piezas, el hecho de haberlas encontrado el que la desarrolló, imprimiéndole característi-
en gran número en sitios ribereños nos permite cas inconfundibles en las técnicas de manufac-
suponer que pudieron ser utilizadas como pesas tura y en la decoración.
para las redes con las que se pescaba el charal, Esta tradición alfarera se continuó durante el
actividad que continúa en la actualidad, con el siglo xvi, como se puede observar en la lámina
mismo sistema de redes. f. 35 v. de la tercera Parte de la Relación de Mi-
choacán (op. cit.) (véase figura 28), y está presen-
puLidores te en la actualidad en centros alfareros como
son pequeños fragmentos de cerámica, inclu- zinapécuaro, santa fe de la Laguna, tzintzun-
yendo algunos soportes, a los que se les han tzan y capula, entre otros.
desbastado los bordes por un proceso de erosión.
no tienen una forma determinada.
A través de experimentos realizados en varios
tipos de materiales, como el basalto, se llegó a la
conclusión de que estas piezas eran utilizadas
para pulir algún material muy suave, posiblemen-
te arcilla precocción, y que éstos pueden ser las
herramientas que producen el “acabado de pa-
lillo”.
nos desconcierta el hecho de que en la cuen-
ca de cuitzeo, donde no existen yacimientos de
arcilla propia para la elaboración de vasijas, ni
se han encontrado hornos o algún otro elemen-
to por el que determinemos talleres, aparezca
principalmente en la costa sur de la península
una concentración de pulidores muy alta, ya que
60% de los tiestos levantados lo son, lo que equi-
vale a 15 pulidores por metro cuadrado.
Por las características antes expuestas, es
evidente que los tarascos desarrollaron una cul-
tura con un alto nivel tecnológico que se refleja
en todos los artefactos que se han recuperado a
través de excavaciones arqueológicas. El más
duradero, por las características de su materia figura 28. Lámina f. 35v. de la tercera Parte
prima y de su elaboración, es sin duda la cerámi- de la Relación de Michoacán (Alcalá, 1980).

339
 angeLina macías goytia
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 El complEjo cErámico Tamohi
Esta intervención presenta una parte sustancial de
la tipificación de los materiales cerámicos arqueo­
lógicos elaborados y utilizados por los habitantes
de la zona arqueológica de Tamohi.1 La investi­
gación fue realizada por el Instituto Nacional
de Antropología e Historia,2 quien durante más de
20 años ha efectuado diversas exploraciones y
realizado la conservación de los monumentos
expuestos al visitante.3 Durante los años 1991, 1994
y 1995 contó, además, con cierto apoyo financiero
del gobierno del estado de San Luis Potosí.
SITuAcIóN
Para ubicar ambiental y culturalmente a esta
ciudad mencionaremos que el estado de San Luis
* Dirección de Estudios Arqueológicos, inah.
1
Este sitio arqueológico se cita en la bibliografía con
dos nombres: El Consuelo o Tamuín; el primero corresponde
al rancho donde se encuentra y el otro es el municipio al que
pertenece. Adoptamos el de Tamohi, para distinguirlo de
otra zona arqueológica que se encuentra debajo de los po­
blados actuales con ese nombre. Tamohi es una locación, más
o menos en esta posición, representada en el mapa gvasTE-
can Reg., de Abraham Ortelius, publicado en 1584.
2
Deseamos agradecer la colaboración en el proyecto
del arqueólogo José Maurilio Perea Salas, así como a Ro­
salinda Almazán Reyes y María de los Ángeles Almazán
Reyes su participación en la restauración y clasificación de
los tiestos.
3 pródigo en lagunas y manantiales habitados por
Desde 1996 los propietarios del rancho donde se
ubica han restringido arbitrariamente la visita al público.
343
Diana Zaragoza Ocaña*
Patricio Dávila Cabrera*
Potosí se compone de tres regiones ambientales
enteramente determinadas: la llamada del “Alti­
plano Potosino” de clima semidesértico, situada
sobre los 1 800 msnm, en el extremo sur de la
cuenca hidrológica de El Salado; la región cono­
cida como “Zona Media” de tierra fértil y clima
templado, ubicada alrededor de los 1 000 msnm,
entre las sierras que bordean el extremo sur de
la gran cuenca de El Salado y la Sierra Madre
Oriental, ya en la región hidrológica del río
Pánuco; y por último, la “Huasteca”, con sólo
unas decenas de metros de elevación, de exube­
rante vegetación y clima subtropical, cuya mayor
parte se encuentra en la llanura costera del Gol­
fo de México, si bien alcanza cierta altura en las
estribaciones de la misma sierra y abarca esen­
cialmente la región hidrológica del río Pánuco
al oriente de la sierra Madre.
Debido a las diferentes condiciones climáti­
cas, el desarrollo cultural alcanzado en cada una
de estas regiones fue distinto. En la arqueología
del Altiplano Potosino destaca el manantial de
La Amapola, municipio de El cedral, donde
existen vestigios de aborígenes que se remontan
a más de 33 000 años, como lo constataron los
arqueólogos José Luis Lorenzo y Lorena Miram­
bel (1980 y 1981), en un ambiente que dista
mucho del desierto que hoy vemos, ya que fue
múltiples especies animales y vegetales. Las cul­
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra
turas que predominaron en el altiplano fueron
las de los cazadores recolectores, los llamados
chichimecas, que aun con características diferen­
tes, principalmente tenían como base común su
lenguaje. Estos grupos nómadas poseían una
sólida cultura adaptada íntegramente a su medio,
lo que les permitió perdurar, por varios milenios,
hasta su extinción durante el virreinato. Sólo en
zonas particulares se encuentran precarios asenta­
mientos que corresponden a grupos cuya agri­
cultura fue –en cierta medida– complementaria
para su economía, como lo han expresado Bea­
triz Braniff (1975) y Pedro Armillas (1987).
En la Zona Media, al centro del estado, se
desarrolló durante el primer milenio de nuestra
era una cultura influida originalmente por la
expansión teotihuacana que, aprovechando las
propicias condiciones climáticas que ahí preva­
lecían, ocupó estas fecundas tierras, vecina de
sierras ricas en minerales, para explotar los óxi­
dos necesarios para la fabricación de colorantes,
como en la cuenca de Guadalcázar (Dávila y
Zaragoza, 1990 y 1991). Sin embargo, estos pue­
blos rompen su dependencia con el altiplano,
adquiriendo características propias, como lo
estableció Dominique Michelet (1984), y relacio­
nándose con otras áreas como la del Golfo, el
Occidente y la vecina Sierra Gorda. Además,
debido a que la Zona Media se encuentra en lo
que se ha llamado “frontera septentrional” de la
superárea que conocemos como Mesoamérica,
presenta nexos hacia las culturas del México
antiguo y hacia las de Norteamérica.
En la región de la Huasteca potosina se pre­
senta una situación distinta de la que tenemos en
las otras dos zonas del estado, dado que en de­
terminados momentos participó sólidamente en
el desarrollo de las altas culturas de México, que
culminaron caracterizando a Mesoamérica. Sa­
bemos que cerca de 4 000 años antes de nuestra
era, el clima y el ambiente de esta región propi­
ciaron su acelerado desarrollo cultural, ya que
la protección y el cuidado que requerían algunas
plantas alimenticias hicieron que grupos de ca­
zadores recolectores vivieran por periodos pro­
longados en el mismo lugar, logrando además la
344
domesticación del perro y del guajolote, como
el doctor Richard MacNeish (1947 y 1950) lo
demostró en la sierra de Tamaulipas. El sedenta­
rismo permitió que comunidades cada vez más
numerosas se dedicaran al cultivo del maíz, frijol,
chile, aguacate y calabaza, entre otros, sin dejar
de completar su alimentación con la caza y la
recolección, como lo expusieron los arqueólogos
Leonor Merino y Ángel García cook (1987).
Para el segundo milenio antes de nuestra era
prosperaron con rapidez los conocimientos y se
perfeccionó la manufactura de cerámica de va­
sijas y figurillas; las primeras fabricadas para
cocinar y guardar líquidos o granos, mientras
que las segundas –siempre femeninas– implica­
ban el culto a la fertilidad. Así, llegamos al prin­
cipio de nuestra era, donde encontramos en la
región un mosaico cultural con características
individuales disperso por la Huasteca potosina y
por los vecinos estados de Hidalgo, Tamaulipas
y Veracruz, el cual quizá empieza a influir en la
región de la Zona Media potosina. Algunas de
estas culturas fueron diferentes –en su desarro­
llo– de las que más al sur, en la región costera del
Golfo de México, se consideran derivadas de la
cultura olmeca. Sin embargo, en la ciudad de
Tantoc notamos un desarrollo diferente, ya que
hay evidencias tempranas de la cultura olmeca.
Entre los siglos iii a viii de nuestra era ocurre
el periodo llamado, en el desarrollo de Meso­
américa, clásico; dentro de él se consumaron
muchos de los avances que tuvieron las culturas
prehispánicas. Para entonces, la cultura más
importante era la teotihuacana, en el centro de
México, caracterizada por un amplio intercam­
bio comercial que le permitió relacionarse con
distintos pueblos, dentro y fuera de Mesoamé­
rica, difundiendo así sus conocimientos. No
obstante, al menos en la Huasteca potosina, el
apogeo de esa metrópoli provocó la declinación
cultural en la región, ya que observamos un vir­
tual vacío en este periodo.
con posterioridad a los siglos ix o x, es cuan­
do apreciamos cierta influencia desde la región
de El Tajín, en el centro norte de Veracruz, la
cual alcanza incluso parte de la Zona Media.
 El complEjo cErámico Tamohi
Prueba de ello es la presencia de “yugos” y de
figurillas cerámicas de gran realismo –manufac­
turadas con molde– muy elaboradas en su
atuendo.
Entonces, mientras que en el México antiguo
existe un reacomodo político caracterizado por
la pluralidad de manifestaciones culturales,4
empiezan a arribar a la región huasteca nuevas
tradiciones portadoras de expresiones innova­
doras. En aquel momento se incrementan gra­
dualmente las relaciones hacia el norte, princi­
palmente con las culturas que se desarrollaban
en el sureste de Estados unidos de América que
denotan un momento de especial florecimiento.
Paralelamente, encontramos que en la Zona
Media y el Altiplano potosino proliferan asenta­
mientos cuyos tipos cerámicos coinciden con los
que se desarrollaron en la región de caddo, al
este de Texas; entretanto, en la Huasteca pros­
peraron asentamientos con base en montículos
de tierra con un patrón diferente del mesoame­
ricano, cuyos materiales cerámicos –en contras­
te– son notablemente sencillos y toscos.
Este periodo, que abarca apenas unos tres si­
glos, es escasamente conocido, dado lo burdo de
sus construcciones y lo pobre de su cerámica.
Además, durante el siglo xiii –o inicios del xiv– es
completamente opacado por el arribo de nuevas
tradiciones. Se trata de grupos que hablan un
idioma de la familia maya, que ahora conocemos
como lengua huasteca, a la par de otros con un
lenguaje náhuatl. Enseguida, ambos dominaron
las tierras bajas: el este de la Sierra Madre Orien­
tal de San Luis Potosí e Hidalgo, gran parte del
norte de Veracruz y el sur de Tamaulipas; mos­
trando algunas diferencias culturales entre los
que se instalaron en la costa y los establecidos
tierra adentro, así como entre los norteños –pre­
ferentemente tenek o huastecos– y los meridio­
nales –donde predominan los mexicanos–. Las
ciudades de tierra que prevalecían en la época
anterior fueron abandonadas y fueron suplan­
tadas por otras con una planificación urbana
4
como en cacaxtla, cantona, cholula, El Tajín, Teo­
tenango, Xochicalco, etcétera.
345
acorde a las pautas de lo que será Mesoamérica.
No se ha podido determinar si los grupos de
habla náhuatl arribaron al mismo tiempo que los
de lengua huasteca; sin embargo, es claro que
ambas etnias convivieron en la región durante
los dos últimos siglos, previos a la conquista espa­
ñola. Ésta es una de las varias incógnitas por re­
solver. A estos grupos, mexicanos (nahuas) y te­
nek (huastecos), que encuentran los europeos5
en el siglo xvi, corresponde realmente el término
de “huastecos” o cuextecos,6 como entonces los
denominaban los mexicas. De ellos, son la mayo­
ría de los restos arqueológicos más conocidos de
la región, aunque hay quienes les atribuyen los
elementos de cualquiera otra época, simplemen­
te por encontrarse en esta demarcación.
Entre las más importantes manifestaciones
artísticas de los huastecos está la escultura; pre­
senta una enorme variedad que abarca las elabo­
radas efigies, de cuerpo completo, con excelentes
proporciones y realismo como “El Adolescente”,
la principal escultura proveniente de Tamohi.
Otras estatuas representativas son: la “Diosa del
maíz”, procedente de la zona arqueológica de
Las Flores, en Tampico; desde luego, la magní­
fica escultura llamada “La Apoteosis”, proceden­
te de la zona arqueológica de “Agua Nueva” o
“Tzin­tzin­tujub”, ambas con los tocados caracte­
rísticos de esta cultura; las extraordinarias tallas
de personajes “arrodillados con joroba” e, igual­
mente, una gran cantidad de representaciones
de “ancianos apoyados en un bastón”, propios de
la región.
Refinamiento semejante posee la cerámica
huasteca, en particular las vajillas negro sobre
blanco, que en el siglo xvi los españoles encon­
traron en uso, semejantes, mas no iguales, en
toda la Huasteca y de la que aún se fabrican al­
5
Es preciso puntualizar que al lado de estos pueblos,
en la región Huasteca también se encontraban los pames
(Xi oi), los otomíes (Nyûhû) y un sinnúmero de bandas
nómadas y semiagrícolas llamados genéricamente “chichi­
mecas”.
6
Sobre este término, según algunos, viene de Cuextlan
“lugar de guajes”, mientras que otros lo derivan del genti­
licio, para los habitantes de las tierras, del mítico Cuexteca,
señor de la región.
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra
gunas piezas en los límites de los estados de San
Luis Potosí e Hidalgo. Ésta, como veremos abajo,
se distingue por la decoración normalmente
negra (o negro y rojo)7 sobre una superficie casi
blanca o crema, con una inmensa variedad de
formas: platos, cajetes trípodes, cántaros, así
como una extensa variedad de ollas; entre ellas
destacan las que presentan formas vegetales,
frecuentemente calabazas, y las extraordinarias
combinaciones de representaciones antropomor­
fas y zoomorfas.
Asimismo existe un gran refinamiento en las
técnicas de trabajo de la concha, ya que fabrica­
ron numerosos adornos corporales usando cara­
coles marinos, entre ellos admirables pectorales
en espiral o “ehelaicacózcatl”; pectorales trape­
zoides y discos labrados para orejeras, ambos con
intrincados diseños; y otros objetos como anillos
y pendientes de hueso, así como accesorios para
lanzadardos.
También proliferaron, en la Huasteca, otros
adelantos tecnológicos, como la metalurgia, ya
que fundieron el cobre, el estaño, la plata y el
oro, para elaborar adornos como cascabeles y
pendientes; asimismo, fabricaron herramientas
como hachas, agujas, punzones y pinzas.
conocemos poco su religión, aunque nota­
mos que en algunas representaciones de dioses
que se muestran en los códices Borbónico, Borgia
y Vaticano, entre otros, aparecen deidades con
elementos semejantes a los que se presentan en
las esculturas y los murales (Zaragoza, 2000). Por
tanto, sabemos que su panteón comparte deter­
minados dioses con el Mexica y otros contempo­
ráneos. Por los entierros de esa época y por los
cronistas, sabemos que sus conceptos físicos de
belleza consistían en deformarse la cabeza y
mutilarse los dientes.
Décadas antes de la conquista, a través del río
Moctezuma y de otros afluentes del Pánuco, los
mexica invadieron y controlaron parte de la re­
gión Huasteca. Por ello, Hernán cortés irrumpió
en esta región en 1521, inmediatamente después
7
Ekholm (1944: 364 ) llamó “Tancol policromo” a esta
variedad.
346
de conquistar Tenochtitlan, fundando la Villa
de Santiesteban del Puerto, en Pánuco, y domi­
nando los señoríos de Tamuín y de Oxitipa,
aniquilando con ello la evolución cultural de
estos indígenas.
De tal forma, vemos que durante la fase Ta­
muín (Merino y García cook, op. cit.), la región
Huasteca es célebre por sus abundantes repre­
sentaciones religiosas, ya sea pintadas en murales,
esculpidas en piedra o labradas en concha, así
como por su admirable cerámica; adelante nos
ocuparemos de sus tipologías.
LA ZONA ARquEOLóGIcA
En esencia podemos resumir que Tamohi fue
una importante ciudad huasteca que se desarrolló
durante los últimos siglos de ocupación prehispá­
nica. Se encuentra en el municipio de Tamuín,
San Luis Potosí, que es una de las localidades
más ricas en manifestaciones arqueológicas. Se
localiza a los 21o 57’ de latitud norte y a los 98o
45’ de longitud oeste, dentro del sistema hidráu­
lico del río Pánuco, en la ribera derecha del río
Tampaón, también llamado Tamuín, a 68 msnm,
en las estribaciones de la vertiente exterior de la
sierra Madre Oriental, en plena llanura costera
del Golfo de México.
La zona arqueológica es sumamente extensa
ya que abarca unas 210 ha, de las cuales menos
de 8% ha sido explorada. Aquí encontramos una
gran plataforma que abarca poco menos de 8 000
m2, sobre la cual se encuentran seis edificios;
éstos forman dos espacios: una plaza monumen­
tal del lado norte (véase Mapa, Región Huas­
teca), abierta hacia el este, donde destacan tres
estructuras –centrales– menores enmarcadas por
grandes basamentos, y un espacio privado del
lado sur, ambos construidos usando tierra com­
pactada, con un recubrimiento de cantos roda­
dos y revestidos de estuco. Sobre estos edificios
podemos inferir que su uso fue evidentemente
de carácter administrativo­ceremonial, aunque
otros tuvieron funciones estrictamente rituales;
entre estos últimos destacan el altar, con pintura
 El complEjo cErámico Tamohi

ciudad Victoria

Tamaulipas

REGIóN

HuASTEcA

San Luis Tampico

Potosí

Tamuín

Veracruz

Zona arqueológica Tamohi

Municipio de Tamuín, SLP, México

Tamuín Tuxpan

Antiguo
Tamuín
La calandria

Laguna
Buenavista

La Fortaleza Puebla

0 20 m

0 100 200 300 400 500 1000

Tamante
0 kilómetros 20

Mapa. Región huasteca.

347
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra
mural, y el tzompantli. Además, por lo menos en
dos edificios seguramente vivió la clase dominan­
te, donde se pueden apreciar los recintos habi­
tacionales y de servicios.
Por los materiales líticos y cerámicos examina­
dos, podemos asegurar que esta parte del asenta­
miento fue construida entre los años 1350 a 1400
d.c., ya que no se localizaron elementos cerámicos
anteriores y los localizados están asociados, en
todos los estratos, a tipos cerámicos bien conoci­
dos y fechados para el centro de México, como el
Azteca III­IV y el Texcoco negro sobre guinda.
En su estudio sobre la región, Merino y García
cook (op. cit.: 61) señalan que esta localidad
debió haberse fundado durante la fase Tamul,
fechada entre 900 a 1200 d.c. Especifican que la
pintura mural que se encuentra en el altar de
este sitio fue elaborada durante esa época, y
también consideran que es en la misma cuando
se esculpe la escultura conocida como El Ado­
lescente (ibid.: 62­63). cronología con la cual no
estamos de acuerdo, si bien puede haber alguna
ocupación previa en otros lugares de Tamohi
aún no explorados.
LA TIPOLOGíA DE LAS VAJILLAS
Dentro de la fecunda variedad de lozas manu­
facturadas en la Huasteca examinaremos única­
mente, como hemos mencionado, las vajillas que
fabricaron los habitantes de Tamohi.8 Este aná­
lisis forma parte de una serie de escritos sobre
los elementos materiales que aportaron los gru­
pos ahí asentados, como son, entre otros: figuri­
llas, malacates, silbatos, sonajas y cascabeles. Otro
estudio tratará sobre las relaciones que existieron
con otros sitios, en donde relataremos la presen­
cia de los tipos alóctonos.
En la tipología utilizamos el sistema tipo­va­
riedad, que fue el que mejor se adaptó a las
8
Identificar la etnia que produjo esta loza es suma­
mente difícil, ya que los grupos que entonces –en época
tardía– habitaban en esta región fueron los tenek, de habla
huasteca –mayance–, y los mexicanos, de habla náhuatl,
que aun hoy día se asientan en este territorio.
348
cualidades de la cerámica examinada. El tipo está
definido por la probable función de la vasija,
mientras que la variedad, por la decoración o
color de la superficie del recipiente.
Para la referencia de color hemos utilizado
las tablas Munsell Soil Color Charts (1994) y The
New Munsell Student Color Set (1996), con lo cual
hemos estandarizado las referencias cromáticas
de las cerámicas, tanto de las pastas como de los
acabados. Además, para evitar las apreciaciones
subjetivas utilizamos los colores de referencia de
las tablas para no caer en confusiones.
En cuanto a las arcillas, en un principio pen­
samos que la materia prima podría aportar dife­
rencias tipológicas importantes; pero una vez
analizadas macroscópicamente notamos que no
es un elemento privativo de uno o de varios tipos,
sino que los recursos de barro se usaron indis­
tintamente para la fabricación de todas las cerá­
micas, que podríamos llamar locales, por lo que
no es un elemento determinante en la tipología
utilizada. No obstante, será necesario hacer
análisis microscópicos para establecer diferen­
cias dentro de cada una de ellas. Asimismo, no
describimos la clase de desgrasante utilizado y
sólo anotamos los colores de los agregados y su
tamaño.
Decidimos aplicar, de un modo simple, la
lengua huasteca en la nomenclatura de la tipo­
logía: el primer nombre es el de la vajilla que
distingue a una “familia” de elementos; el segun­
do es el tipo, que consiste en un número progre­
sivo –siempre en este idioma– del 1 al 37 (con
excepción del número 30, ya que usarlo resulta­
ba poco práctico por ser excesivamente largo,
así empleamos uno relacionado con su forma);
por último, tenemos la variedad; para denominar­
la utilizamos algún atributo específico como el
color o la decoración. Por lo tanto, como ejem­
plo, tenemos que en la vajilla llamada Tzutzub
Ejeczacni (barro negro blanco) existe el tipo
Hun (uno) y una de sus variedades es Ot (estre­
lla); se refiere a los cajetes que en su decoración
tienen la representación de una figura como
estrella, que puede interpretarse de diversas
maneras.
 El complEjo cErámico Tamohi
A propósito de la decoración, todos los ejem­
plares de la Tzutzub Ejeczacni propiamente se
basan en pintura negra9 sobre la superficie blan­
ca, o del mismo color del barro,10 salvo en los
tipos Hun variedad quitzii, Ox variedad pulich y
Lac variedad quitzii, que presentan pintura negra
y roja,11 encima del tono claro de la superficie.
En los diseños se interpretan primordialmente
motivos geométricos, aunque otros, que pudié­
ramos llamar naturalistas, se encuentran bastan­
te esquematizados, lo cual ha dado lugar a inter­
pretaciones contradictorias (véase fotos 13, 19,
20, 39). Entre los diseños más representados
observamos series de círculos –o puntos– y fran­
jas; estas últimas en ocasiones forman espirales
cuadrangulares o se ordenan en triángulos.
En contraste, la vajilla que nombramos Tzu­
tzub Tzacni (barro rojo) posee piezas cuyo aca­
bado comprende una amplia gama de tonos
rojizos (véase fotos 10, 17, 24, 27, 32 y 34). Algu­
nos de estos enseres se han llegado a confundir,
por la calidad de su superficie, con los que
Ekholm (op. cit.) nombró tipo Zaquil, que corres­
ponden a otra época.
Por último, en la vajilla que definimos como
Tzutzub Tzabal se encuentran comprendidos el
resto de los recipientes, cuyo acabado conserva
–primordialmente– el tono del barro con que
fue manufacturado; aquí encontramos desde
ollas hasta comales (véase fotos 21, 22 y 45). Por
las cualidades utilitarias primordiales de esta
vajilla, los tipos Mul Pullic (ollas) y Lajuox (apax­
tles) representan la mayoría de los tiestos descu­
biertos.
También cabe anotar que algunos de los ti­
pos de Tamohi, al igual que las cerámicas Piza­
rra, tienen un acabado jabonoso o ceroso que
les da un brillo especial. Entre las vasijas del tipo
9
Si bien todos los investigadores llamamos negro al
color de estos trazos, en realidad en muchos casos se trata
de tonalidades oscuras de café.
10
Pocas veces el color es realmente blanco y normal­
mente es café claro o crema
11
Al igual que en el caso del color negro, cuando
mencionamos el color rojo incluimos una extensa variedad
de guindas.
349
Buc encontramos que –bastantes– contuvieron
restos de una sustancia que puede ser chapopo­
te, hule o la pintura hecha con las semillas del
árbol llamado xuc; en otros tipos, esta sustancia
fue utilizada como pegamento para la repara­
ción de algunas vasijas. Es apropiado mencionar
que el glifo que identifica a este territorio como
Oxitipa en el Códice Mendoza está representado
precisamente con un cajete relleno con cha­
popote.
En resumen los nombres utilizados para esta
clasificación son –generalmente– números, y sus
variedades se basan en cierto atributo que los
distinga, como el color o algún elemento de su
decoración. como mencionamos, han sido toma­
dos de la lengua huasteca, valiéndonos de la obra
de carlos de Tapia Zenteno (1985) (véase glosa­
rio en la tabla de la siguiente página).
Las 182 piezas que encontramos, práctica­
mente completas, en las exploraciones llevadas
a cabo se encuentran expuestas en el Museo
Regional Potosino de la ciudad de San Luis Po­
tosí, en el Museo Nacional de Antropología, en
la ciudad de México y en el Museo de las cultu­
ras Huastecas Tamuanzan, de ciudad Valles,12
algunas están en exposición y otras se encuentran
en bodega. A continuación presentamos la cate­
gorización tipológica en 55 arquetipos.
Tipo hun variEDaD oT
Muestra: 1 105 tiestos (véase foto 1)
cajetes trípodes de paredes curvas, borde
ligeramente curvoconvergente, de fondo cón­
cavo.
La decoración, que se encuentra en la parte
interior del cajete, se basa en pintura color 10 YR
3/2 very dark brown (café muy oscuro) y en oca­
siones color 5 R 4/6 burnt siena (siena quemado);
con un diseño que parece una estrella que circun­
da la pieza y en el centro presenta diferentes di­
seños dentro de un círculo, basados en líneas y
puntos. En algunos casos también tienen decora­
ción en el exterior; está presentando cuadros al­
12
Algunas aún se encuentran en el laboratorio del
inah, en Tamuín, SLP.
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra

TIPOLOGíA DE LA VAJILLA DE TAMOHI

Tzutzub Ejeczacni Vajilla Barro negro blanco

Tzutzub Tzacni Vajilla Barro roja

Tzutzub Tzabal Vajilla Barro tierra
Hun­ot Tipo uno variedad estrella
Hun­ejec Tipo uno variedad negro
Hun­quitzii Tipo uno variedad rayado
Hun­tzacam Tipo uno variedad pequeña
Hun­tzacni Tipo uno variedad roja
Tzab Tipo Dos
Ox­pulich Tipo Tres variedad arco
Ox­tzacni Tipo Tres variedad roja
Ox­litzii Tipo Tres variedad lisa
Tze Tipo cuatro Foto 1a. Hun variedad ot.
Bo­inik Tipo cinco variedad hombre
Bo­tzutzu Tipo cinco variedad mono
Acac­juyul Tipo Seis variedad cántaro
Acac­mul Tipo Seis variedad olla
Buc Tipo Siete ternos en colores 10 YR 3/2 very dark brown (café
Huaxic Tipo Ocho
Belleuh Tipo Nueve muy oscuro) y 5 R 4/6 burnt siena (siena quema­
Laju Tipo Diez do) que recuerdan un damero.
Lajuhun Tipo Once Puede presentar distintas formas de soportes,
Lajutzab Tipo Doce
Lajuox Tipo Trece cónicos sólidos, rectangulares con o sin hendiduras,
Lajutze­tacab Tipo catorce variedad comal laterales o basales. El acabado siempre es alisado
Lajutze­ot Tipo catorce variedad estrella
y su manufactura es por medio del modelado.
Lajubo Tipo quince
Lajuacac Tipo Dieciséis Las pastas son de textura fina con estructuras
Dhikab Tipo colador granulares de aproximadamente 1 mm de diá­
Lac­tzacni Tipo Lebrillo variedad rojo
Lac­quitzi Tipo Lebrillo variedad rayar
metro, algunas con agregados angulares de co­
Huninik­tzacni Tipo Veinte variedad roja lores blanco y negro. Este tipo también se pre­
Huninik­tzeel Tipo Veinte variedad moler senta en pasta de textura mediana con estructuras
Huninik­patal Tipo Veinte variedad metal
Hunhun Tipo Veintiuno
granulares de aproximadamente 2 mm. En los
Huntzab­acan Tipo Veintidos variedad pie siguientes colores: textura fina: 7.5 YR 8/1 white
Huntzab­tzahuil Tipo Veintidós variedad sonaja (blanco), sin agregados; 2.5 YR 6/6 red (rojo)
Huntzab­malul Tipo Veintidós variedad sapo
Hunox Tipo Veintrés
con agregados de color negro; 7.5 YR 8/2 pinkish
Huntze Tipo Veinticuatro white (blanco rosáceo) con agregados de color
Hunbo Tipo Veinticinco negro; 2.5 YR 7/6 light red (rojo claro) con
Hunacac­huitz Tipo Veintiséis variedad flor
Hunacac­xeclec Tipo Veintiséis variedad hoja
agregados de color blanco y negro; y 7.5 YR 7/2
Hunbuc Tipo Veintisiete pinkish gray (gris rosáceo) con agregados de
Hunhuaxic­tzacni Tipo Veintiocho variedad roja color blanco; textura mediana: 2.5 YR 4/8 dark
Hunhuaxic­ejec Tipo Veintiocho variedad negro
Pach Tipo Olla
red (rojo oscuro) con agregados de color blanco;
Temul Tipo Barril 7.5 YR 8/2 pinkish white (blanco rosáceo) con
cotoy Tipo cortar agregados de color negro y 2.5 YR 6/6 red (rojo)
quitzquin­ejec Tipo caracol variedad negro
quitzquin­tzacni Tipo caracol variedad roja
con agregados de color blanco y negro.
Xomom Tipo calabazo Las dimensiones van de 22.5 a 36 cm de diáme­
Pet Tipo Tortuga tro; altura de 7.3 a 10 cm, los soportes tienen altu­
Petzpetz Tipo Tompeate
Iziz Tipo Maíz ras que van de los 3.9 a los 5.5 cm y la pared un
Tahuy Instrumento que da vuelta grosor, en el borde, de 3.5 mm a 1 centímetro.
Mul Pullic Olla grande Esta variedad fue reportada por García Sam­
cazica colar
per (1982), en la lámina XXVII, la llama Las

350
 El complEjo cErámico Tamohi
Foto 1b. Hun variedad ot.
Flores y en la lámina XXXVI, la llama negro
sobre blanco.
Tipo hun variEDaD EjEc
Muestra: 158 tiestos (véase foto 2)
cajetes trípodes de paredes curvas, borde li­
geramente curvoconvergente, de fondo cónca­
vo, en el exterior tiene un color 2.5 Y 7/3 pale
yellow (amarillo pálido) y en el interior 10 YR
3/2 very dark grayish brown (café grisáceo oscu­
ro) y 10 YR 5/3 brown (café). Los soportes varían
y son rectangulares con muescas, de “engrane” y
cónicos sólidos.
El acabado en todos los ejemplares es alisado
con engobe interior y exterior; están manufac­
turados por medio de modelado.
Las pastas tienen una buena cocción y todas
se presentan en textura mediana con estructuras
granulares de aproximadamente 2 mm en los si­
guientes colores: 2.5 YR 7/3 pale yellow (amarillo
pálido) con agregados de color negro; 2.5 YR 6/6
red (rojo) con agregados de color blanco y 2.5 YR
5/8 red (rojo) con agregados de color blanco.
Foto 2. Hun variedad ejec.
351
Las dimensiones van de 24.5 a 30.2 cm de
diámetro; alturas que van de 8 a 9.7 cm; los so­
portes entre 4.3 a 6 cm; el grueso de la pared, en
el borde, de 4 a 7 mm.
Tipo hun variEDaD quiTZii
Muestra: 823 tiestos (véase foto 3)
cajetes trípodes de paredes curvas, borde li­
geramente curvoconvergente, de fondo cóncavo.
Los soportes se elaboraron en las siguientes
formas, cónicos sólidos y rectangulares.
La decoración está basada en pintura de color
10 YR 3/2 very dark grayish brown (café grisáceo
muy oscuro) y 5 R 4/6 burnt siena (siena que­
mado) aplicada precocción, sobre el engobe de
colores 2.5 YR 6/6 red (rojo) o 10 YR 8/2 very
pale brown (café muy pálido). La posición de
la decoración ocupa el exterior de la vasija y los
diseños son geométricos, principalmente líneas,
arcos y puntos alternados. El acabado es prin­
cipalmente alisado, aunque se encuentran vasi­
jas donde la parte que no tiene decoración es­
tuvo pulida. La técnica de manufactura es el
modelado.
Las pastas presentan, por lo general, una
buena cocción con textura fina y con estructuras
granulares de aproximadamente 1 mm de diá­
metro, algunas con agregados angulares de co­
lores blanco y negro. También hay pastas en
textura mediana con estructuras granulares de
aproximadamente 2 mm en los siguientes colo­
res: textura fina: 2.5 YR 7/6 light red (rojo claro)
con agregados de color blanco y negro y en
textura mediana 2.5 YR 7/4 pale red (rojo páli­
do) con agregados de color blanco, y huecos
Foto 3. Hun variedad quitzii.
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra

provocados por la pérdida de material orgánico

o por burbujas en la manufactura –del cuerpo–
con el “tlamanal” (Dávila, 1977).
Las dimensiones van de 23.3 a 30 cm de diá­
metro; altura de 6.7 a 9.5 cm; los soportes tienen
alturas que van de los 2.5 a los 4 cm, y la pared
de 4 a 8 mm en el borde.
El libro de caecilia Seler (1915) muestra en la
fotografía 1, de la tabla VIII, esta variedad proce­
dente de Tempoal, Veracruz; la única diferencia
entre la variedad de Tamohi y el ejemplar que
Foto 4. Hun variedad tzacam.
muestra en su publicación son los soportes.

Tipo hun variEDaD TZacam

Muestra: 33 tiestos (véase foto 4)
cajetes miniatura trípodes de paredes curvas,
borde ligeramente curvoconvergente, de fondo
cóncavo. Soportes cónicos sólidos.
El acabado se encuentra totalmente erosio­
nado en los ejemplos que tenemos de esta varie­
dad y la técnica de manufactura es el modelado.
Las pastas, por lo general, con una buena
cocción se presentan sólo en textura mediana
con estructuras granulares de aproximadamente
2 mm, en los siguientes colores: 2.5 YR 7/6 light
Foto 5. Hun variedad tzacni.
brown (café claro) con agregados de color blan­
co y negro y 2.5 YR 8/2 pinkish white (blanco
rosáceo) con agregados de color blanco.
Las medidas de estas vasijas van de 12.3 a 12.4
cm de diámetro, con alturas entre los 4 y 4.5 cm; Las pastas por lo general tienen una buena
los soportes de 1.5 a 1.9 cm, y el grosor de la cocción con texturas fina y mediana, con estruc­
pared, en el borde, de 5 a 7 mm. turas granulares de aproximadamente 1 mm de
diámetro para la fina, algunas con agregados
Tipo hun variEDaD TZacni angulares de colores blanco y negro, y estructu­
Muestra: 89 tiestos (véase foto 5) ras granulares de aproximadamente 2 mm para
cajetes trípodes de paredes curvas, borde li­ la mediana con los siguientes colores: textura
geramente curvoconvergente, de fondo cóncavo fina 2.5 YR 7/6 light red (rojo claro) con agre­
con soportes cónicos sólidos; el acabado en todos gados de color blanco y negro, y las de textura
los ejemplares es alisado con engobe interior y mediana 2.5 YR 7/6 light red (rojo claro) con
exterior color 2.5 YR 8/2 pinkish white (blanco agregados de color blanco y negro, y 2.5 YR 8/2
rosáceo). La técnica de manufactura es por me­ pinkish white (blanco rosáceo) con agregados
dio del modelado. de color blanco.
La decoración se encuentra únicamente en Las dimensiones van entre los 17 y los 18 cm
el borde interior del cajete y se basa en pintura de diámetro; las alturas de 7 a 7.5 cm; los sopor­
roja 5 R 4/6 burnt siena (siena quemado) con tes entre 4 y 4.5 cm, y el grosor de la pared, en
un diseño de banda que circunda la pieza. el borde, de 5 a 7 mm.

352
 El complEjo cErámico Tamohi
Foto 6. Tzab.
Tipo TZab
Muestra: 434 tiestos (véase foto 6)
Platos de base cóncava, paredes divergentes,
algunos son prácticamente planos; las diferencias
entre ellos no ameritan la realización de varian­
tes, ya que son muy ligeras.
Tienen engobe color 10 R 4/6 red (rojo) o
10 R 5/6 red (rojo)en la parte inferior; algunos
presentan como decoración una banda interior
alrededor del borde del mismo color del exterior
(10 R 4/6 red (rojo) o 10 R 5/6 red (rojo)) y en
el interior presentan color 10 YR 8/2 pinkish
white (blanco rosáceo) o 10 YR 8/1 white (blan­
co). Algunos ejemplares tienen en el interior
decoración pintada precocción con diseños
geométricos en colores 10 YR 5/3 brown (café)
o 5 R 4/6 burnt siena (siena quemado).
El acabado es siempre alisado y la manufac­
tura fue por medio del enrollado y modelado.
Las pastas tienen una buena cocción, con
textura fina con estructuras granulares de aproxi­
madamente 1 mm de diámetro, algunas con
agregados angulares de colores blanco y negro
y con estructuras granulares de aproximadamen­
te 2 mm. En los siguientes colores: textura fina
2.5 YR 6/6 red (rojo) con agregados de color
blanco; 2.5 YR 6/6 red (rojo) sin agregados
aparentes, y en la mediana 2.5 Y 7/3 pale yellow
(amarillo pálido) con agregados de color blanco,
negro y rojo y 2.5 YR 6/6 red (rojo) con agrega­
dos de color blanco y negro.
Sus dimensiones varían entre 23.9 y 26.6 cm
de diámetro, con alturas que van de 3.2 a 5 cm,
y con un grosor, en el borde, de 6 a 9 mm.
353
Tipo ox variEDaD pulich
Muestra: 2 358 tiestos (véase foto 7)
cajetes trípodes de silueta compuesta, base
cóncava, paredes curvoconvergentes en la parte
inferior de la silueta y paredes rectas en la par­
te superior de la silueta, borde ligeramente ever­
tido. Dentro de esta variedad hay miniaturas. Los
soportes son cónicos sólidos, rectangulares y en
forma de espátula.
La decoración se encuentra en el exterior de
la vasija y consiste en pintura de color 10 YR 3/2
very dark grayish brown (café grisáceo muy os­
curo), que son la mayoría, y 10 R 4/6 weak red
(rojo débil); sobre 10 YR 7/3 very pale brown
(café muy pálido); los diseños se basan en líneas,
triángulos, grecas y arcos.
Las pastas son de textura fina con estructuras
granulares de aproximadamente 1 mm de diá­
metro, algunas con agregados angulares en co­
lores blanco y negro; también los hicieron en
pasta de textura mediana con estructuras granu­
lares de aproximadamente 2 mm de diámetro.
En los siguientes colores: textura fina 2.5 YR 6/6
red (rojo) con agregados de color blanco, negro,
y huecos provocados por la pérdida de material
orgánico o por burbujas en la manufactura con
el tlamanal; 10 YR 8/2 very pale brown (café muy
pálido) con agregados de color blanco, y en tex­
tura mediana 2.5 Y 7/3 pale yellow (amarillo páli­
do) con agregados de color blanco y 2.5 YR 6/6 red
(rojo) con agregados de color blanco y negro.
Los tamaños varían entre 14 y 30 cm de diá­
metro; con alturas de 5 a 12 cm, los soportes de
3.5 a 5 cm de altura, y grosores de pared, en el
borde, de 5 a 6 mm.
Foto 7. Ox variedad pulich.
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra

Tipo ox variEDaD TZacni

Muestra: 204 tiestos (véase foto 8)
cajetes trípodes de silueta compuesta, base
cóncava, paredes curvoconvergentes en la parte
inferior de la silueta y paredes rectas en la par­
te superior de la silueta, borde ligeramente
evertido. Dentro de esta variedad hay miniaturas.
Los soportes son cónicos sólidos.
La decoración se encuentra en el exterior de
Foto 8. Ox variedad tzacni.
la vasija y es de color 10 R 4/6 red (rojo) sobre
el acabado 10 YR 7/3 very pale brown (café muy
pálido). Los diseños son líneas curvas y paralelas.
El acabado en todos los ejemplares es alisado y
la técnica de manufactura es modelada.
Las pastas tienen buena cocción y textura fina
con estructuras granulares de aproximadamente
1 mm de diámetro, algunas con agregados angu­
lares de colores blanco y negro, así como media­
na con estructuras granulares de aproximada­
Foto 9. Ox variedad litzii.
mente 2 mm. En los siguientes colores: fina color
2.5 YR 6/6 red (rojo) con agregados de color
blanco y negro, y mediana 2.5 YR 7/4 light red metro, algunas con agregados angulares en co­
(rojo claro) con agregados de color blanco, y lores blanco y negro; también los hicieron en
huecos provocados por la pérdida de material pasta de textura mediana con estructuras granu­
orgánico o por burbujas en la manufactura con lares de aproximadamente 2 mm. En los siguien­
el tlamanal. tes colores: en textura fina color 2.5 YR 5/8 red
La variación en los tamaños no es considera­ (rojo) con agregados de color blanco pequeño,
ble, teniendo diámetros de 19.6 a 22 cm; alturas y en textura mediana color 2.5 YR 6/6 red (rojo)
entre los 9 y 9.5 cm; los soportes de 3 cm, y el con agregados de color blanco y rojo.
grosor de la pared, en el borde, es de aproxima­ Los tamaños de estas vasijas son de diámetros
damente 4 mm. de 27.3 a 36 cm; altura de 9.6 a 16.3 cm; altura de
los soportes de 4 a 6 cm y el grosor de la pared,
Tipo ox variEDaD liTZii en el borde, de 3 a 8 mm.
Muestra: 56 tiestos (véase foto 9)
cajetes trípodes de silueta compuesta, base Tipo TZE
cóncava, paredes curvoconvergentes en la parte Muestra: 321 tiestos (véase foto 10)
inferior de la silueta y paredes rectas en la parte cajetes de paredes rectodivergentes de base
superior de la silueta, borde ligeramente everti­ plana o ligeramente convexa; son muy sencillos,
do. Los soportes son cónicos, huecos de sonaja y las diferencias entre ellos no ameritan la crea­
y de engrane. ción de variedades; sólo hay diferencias en cuan­
La decoración es un engobe de color 2.5 YR to a color o zonas de color diferenciadas por
5/8 red (rojo); interior y exterior, el acabado cocción; en algunos ejemplares se dejó una banda
puede ser tanto alisado como pulido y la técnica en la parte exterior superior del cuerpo hasta el
de manufactura fue modelada. borde, que al parecer fue lograda al enterrar la
Las pastas son de textura fina con estructuras pieza unos cuantos centímetros antes de su coc­
granulares de aproximadamente 1 mm de diá­ ción para que se lograra la diferencia del color.

354
 El complEjo cErámico Tamohi
Foto 10. Tze.
La decoración estriba en cambios de colora­
ción provocados por la cocción; las piezas pre­
sentan un baño en varios colores con tonalidades
que van del 10 R 5/8 red (rojo) al 5 YR 5/4
reddish brown (café rojizo) pasando por el 10 R
5/6 red (rojo) y 10 YR 3/2 very dark grayish
brown (café grisáceo muy oscuro), combinado
con 5 YR 6/12 cadmium yellow (amarillo cad­
mio) en el caso en que se dejó una banda en la
parte superior del cuerpo hasta el borde.
La forma de estos cajetes recuerda a los que
se encontraron en la ofrenda del ex volador y a
los del tipo Texcoco negro sobre guinda. El
acabado en la mayoría de los ejemplares es pu­
lido, aunque también hay algunos alisados.
Las pastas tienen una muy buena cocción; en
algunos casos esto provoca un sonido metálico
en la pieza; son de textura fina con estructuras
granulares de aproximadamente 1 mm de diá­
metro, algunas con agregados angulares en co­
lores blanco y negro; también los hicieron en
pasta de textura mediana con estructuras granu­
lares de aproximadamente 2 mm. En los siguien­
tes colores: las de textura fina 2.5 YR 5/8 red
(rojo) con agregados de color blanco y negro;
2.5 YR 4/8 dark red (rojo oscuro) con agregados
de color gris; 2.5 YR 4/1 dark reddish gray (gris
rosáceo oscuro) aparentemente sin agregados;
2.5 YR 5/8 red (rojo) con agregados de color
blanco y negro, y sonido metálico, y en textura
mediana 2.5 YR 6/6 red (rojo) con huecos pro­
vocados por la pérdida de material orgánico o
por burbujas en la manufactura con el tlamanal
y 2.5 YR 6/6 red (rojo) con núcleo 2.5 Y 5/1 gray
(gris) y agregados de color blanco.
Los tamaños tienen poca variancia, presen­
tando diámetros que van de 12.4 a 16 cm; las
355
alturas también muy similares son de 4 a 6.3 cm,
el grueso de la pared, en el borde, es de 2 a
3.5 mm.
Tipo bo variEDaD inik
Muestra: 214 tiestos (véase foto 11)
Vasijas antropomorfas de cuerpo globular en
una o dos porciones, es decir, una representa
el cuerpo y otra la cabeza; tienen base plana;
todas presentan vertedera y algunas asa puen­
te –sencilla o trenzada– y otras, asa sencilla.
La decoración está hecha a base de pintura
de colores 10 YR 3/1 very dark gray (gris muy
oscuro) o 10 YR 3/2 very dark grayish brown
(café grisáceo muy oscuro), o 5 R 4/6 burnt
siena (siena quemado) y cualquiera de las 10 YR
anteriores sobre el engobe 2.5 YR 8/1 white
(blanco) o 2.5 YR 8/2 pinkish white (blanco
rosáceo). Los rasgos como caras, manos, pies y
orejas son modelados, aunque en algunos casos
éstos fueron únicamente pintados; la pintura
resalta las características antropomorfas de la
pieza y en los cuerpos se han colocado diseños
complejos representando caracoles recortados,
así como grecas y símbolos que aún no hemos
descifrado, pero que probablemente estén aso­
ciados con deidades del agua y de los cerros.
El acabado es casi siempre alisado, aunque
existen algunos casos en que hubo un ligero
pulimento. La pintura es precocción y la técnica
de manufactura es el modelado.
Las pastas son de textura fina, de muy buena
cocción, con estructuras granulares de aproxi­
Foto 11. Bo variedad inik.
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra
madamente 1 mm de diámetro, algunas con
agregados angulares en colores blanco y negro.
En los siguientes colores: 2.5 YR 8/2 pinkish
white (blanco rosáceo) con agregados de color
café; 2.5 YR 8/2 pinkish white (blanco rosáceo)
con agregados de color negro pequeño y 2.5 YR
5/8 red (rojo) con agregados de color blanco y
negro.
Las dimensiones varían en diámetros que van
de 12.5 a 23 cm; con alturas de 17 a 24 cm, y un
grosor de pared, en el borde, de entre 4 y 5
mm.
Tipo bo variEDaD TZuTZu
Muestra: 57 tiestos (véase foto 12)
Vasijas zoomorfas de cuerpo globular en una
o dos porciones, es decir, una representa el
cuerpo y otra la cabeza; tienen base plana; todas
presentan vertedera y algunas asa puente en
forma sencilla o trenzada y otras asa sencilla.
La decoración está hecha a base de pintura
color 10 YR 3/1 very dark gray (gris muy oscuro)
o 10 YR 3/2 very dark grayish brown (café grisá­
ceo muy oscuro) o 5 R 4/6 burnt siena (siena
quemado) sobre el engobe 2.5 YR 8/1 white
(blanco) o 2.5 YR 8/2 pinkish white (blanco
rosáceo). Al igual que en las vasijas anteriores
modelaron los rasgos como caras, manos, pies y
orejas, aunque en algunos casos éstos fueron
únicamente pintados; la pintura resalta las carac­
terísticas zoomorfas, y en los cuerpos se han
colocado diseños complejos representando,
además de los animales, posibles elementos ve­
getales, así como ganchos que probablemente
representen agua.
Foto 12. Bo variedad tzutzu.
356
El acabado es casi siempre alisado, aunque
existen algunos casos en que hubo un ligero
pulimento. La pintura es precocción y la técnica
de manufactura es el modelado.
Las pastas son de textura fina, de muy buena
cocción, con estructuras granulares de aproxi­
madamente 1 mm de diámetro algunas, con
agregados angulares en colores café, blanco y
negro. En los siguientes colores: 2.5 YR 8/2
pinkish white (blanco rosáceo) con agregados
de color café; 2.5 YR 8/2 pinkish white (blanco
rosáceo) con agregados de color negro pequeño,
y 2.5 YR 5/8 red (rojo) con agregados de color
blanco y negro.
Sus dimensiones son bastante similares te­
niendo diámetros de 22.5 cm, alturas de 22 cm,
y el grosor de la pared, en el borde, de 4 mm.
Tipo acac variEDaD juyul
Muestra: 273 tiestos (véase foto 13)
cántaros de cuerpo globular alargado, cuello
recto, borde ligeramente evertido, base cóncava
(en algunos casos la base es plana, pero son muy
raros).
Por lo general tienen decoración de pintura
de color 10 YR 3/2 very dark grayish brown (café
grisáceo muy oscuro) precocción sobre el color
del acabado 10 YR 8/2 very pale brown (café muy
pálido) o 10 YR 8/1 white (blanco). El acabado
Foto 13. Acac variedad juyul.
 El complEjo cErámico Tamohi

en todos los casos es de un engobe alisado y la

técnica de manufactura es el modelado. Los di­
seños son geométricos como: triángulos, círculos
y líneas, y naturalistas como: elementos vegetales
que constan de líneas ondulantes, círculos y
puntos.
La variedad que aquí propongo se compone
exclusivamente de miniaturas. Éstas debieron ser
utilizadas en ceremoniales, y no como juguetes.
Su forma, decoración y atributos, como presentar
dos o tres asas, son iguales a las vasijas que debie­
ron tener un uso doméstico.
Las pastas tienen una muy buena cocción,
esto en algunos casos provoca un sonido metáli­
co en la pieza; son de textura fina con estructuras
granulares de aproximadamente 1 mm de diá­
metro, algunas con agregados angulares en co­
lores blanco y negro; también los hicieron en
pasta de textura mediana con estructuras granu­
lares de aproximadamente 2 mm. En los siguien­
tes colores: sólo hay una de textura fina color 2.5
Y 7/3 pale yellow (amarillo pálido) con agrega­
dos de color negro muy pequeños, y las de tex­
tura mediana 2.5 YR 6/6 red (rojo) con agrega­ Foto 14. Acac variedad mul.
dos de color blanco abundante; 10 YR 8/2 very
pale brown (café muy pálido) con agregados de pintura en colores 10 YR 3/2 very dark grayish
color negro; 5 YR 7/6 reddish yellow (amarillo brown (café grisáceo muy oscuro), 7.5YR 5/1
rojizo) con agregados de color blanco pequeños, gray (gris) colocada precocción sobre el color
y 5 YR 7/6 reddish yellow (amarillo rojizo) con del acabado que tiene varias tonalidades: 10 YR
agregados de color blanco y negro. 8/2 very pale brown (café muy pálido), 10 YR
Los tamaños varían entre 3.4 y 4.8 cm de 8/1 white (blanco), 5Y 7/2 light gray (gris claro).
diámetro, con alturas de 6.15 a 10.8 cm y el gro­ El acabado en todos los casos es alisado y la téc­
sor de la pared, en el borde, de 2 a 3 mm. nica de manufactura es el modelado.
Esta variedad la encontramos reportada tan­ Los diseños son tanto geométricos: triángulos,
to por caecilie como por Eduard Seler en ma­ círculos y líneas, como al parecer relacionados
teriales procedentes de Tempoal (caecilie Seler, con elementos vegetales, que constan de líneas
op. cit.: 109), Veracruz y Tanquián en San Luis ondulantes, círculos y puntos.
Potosí (Eduard Seler, 1887­1888: lámina IV c. Dentro de este tipo incluimos los que presen­
940 b). tan decoración asociada con quetzalcóatl y
Ehécatl. quetzalcóatl está representado por el
Tipo acac variEDaD mul caracol recortado utilizado como pectoral llama­
Muestra: 662 tiestos (véase foto 14) do ehelaicacózcatl y como Ehecatl se representa
cántaros de cuerpo globular alargado, cuello como un soplador, asociada esta especie de pico
recto, borde ligeramente evertido, base cóncava a un símbolo en forma de “P”; además, en éstas
(en algunos casos la base es plana, pero son muy contamos con representaciones del alma del
raros). Por lo general tienen decoración de maíz, como la que encontramos en la escultura.

357
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra
como atributo, en la mayoría de los casos
presenta dos o tres asas modeladas, aplicadas, lo
que permitía que estas vasijas fueran colgadas y
se pudieran inclinar con facilidad para servir el
líquido que contenían probablemente agua.
Tienen el tamaño adecuado para la utilización
doméstica.
Las pastas tienen una muy buena cocción y
esto en algunos casos provoca un sonido metálico
en la pieza; son de textura fina con estructuras
granulares de aproximadamente 1 mm de diá­
metro, algunas con agregados angulares en colo­
res blanco y negro; también los hicieron en pasta
de textura mediana con estructuras granulares de
aproximadamente 2 mm. En los siguientes colo­
res: la de textura fina es 2.5 Y 7/3 pale yellow
(amarillo pálido) con agregados de color negro,
muy pequeños; las de textura mediana son 2.5
YR 6/6 red (rojo) con agregados de color blanco,
abundantes; 10 YR 8/2 very pale brown (café muy
pálido) con agregados de color negro; 2.5 YR 4/8
dark red (rojo oscuro) con agregados de color
blanco, pequeños, y 2.5 YR 7/6 light red (rojo
claro) con agregados de color blanco y negro.
Las dimensiones de estas vasijas son: diáme­
tros que van de 28 a 29.4 cm, las alturas de 38 a
52.5 cm y el grosor de la pared, en el borde, de
4 a 8 mm.
García Samper (op. cit.) en la lámina XL pre­
senta esta variedad, llamándola negro sobre
blanco.
Tipo buc
Muestra: 856 tiestos (véase foto 15)
Tecomates de silueta compuesta con base
cóncava, la parte inferior es curva y la superior
rectaconvergente.
Por lo general son miniaturas con decoración
de pintura precocción de color 10 YR 3/2 very
dark grayish brown (café grisáceo muy oscuro),
sobre el color del acabado 10 YR 8/2 very pale
brown (café muy pálido) o 10 YR 3/2 very dark
grayish brown (café grisáceo muy oscuro), y 5 R
4/6 burnt siena (siena quemado) sobre 5 R 4/8
red oxide (rojo óxido). El acabado es alisado en
todos los ejemplares y la técnica de manufactura
358
Foto 15a. Buc.
es modelada. Algunos ejemplares presentan en
su interior chapopote o hule que en ocasiones
pasa al exterior.
Las pastas tienen una muy buena cocción; son
de textura fina con estructuras granulares de
aproximadamente 1 mm de diámetro, algunas
con agregados angulares en colores blanco y
negro; textura mediana con estructuras granu­
lares de aproximadamente 2 mm y textura grue­
sa con estructuras granulares de 5 mm aproxi­
madamente. En los siguientes colores: las de
textura fina 2.5 YR 7/6 light red (rojo claro) con
agregados de color blanco y 10 YR 8/2 very pale
brown (café muy pálido) con agregados de color
negro; las de textura mediana 10 YR 8/2 very
pale brown (café muy pálido) con agregados de
color blanco y negro, 2.5 YR 6/6 red (rojo) con
agregados de color negro, y 2.5 YR 6/6 red (rojo)
con agregados de color blanco y negro; las de
textura gruesa 10 YR 8/2 very pale brown (café
muy pálido) con huecos provocados por la pér­
dida de material orgánico o por burbujas en la
manufactura con el tlamanal.
Las dimensiones de las piezas son de 6.2 a 9.4
cm de diámetro, altura de 4 a 10.2 cm y el grosor
de la pared, en el borde, de 4 a 6 mm.
El tipo está reportado por caecilie Seler (op.
cit.: 112) procedente de Tempoal, Veracruz.
Tipo huaxic
Muestra: 1 422 tiestos (véase foto 16)
cajetes de silueta compuesta, la parte inferior
de paredes divergentes y la superior de paredes
 El complEjo cErámico Tamohi
Foto 15b. Buc.
Foto 16. Huaxic.
curvodivergentes, con un quiebre marcado entre
ambas siluetas, base cóncava.
La mayoría de los ejemplares tienen estuco
en el interior. La decoración está basada en
pintura de los siguientes colores: 2.5 YR 3/1
reddish brown (café rojizo) o 5 R 4/6 burnt
siena (siena quemado), o combinaciones de las
dos sobre el acabado que se encuentra en los
siguientes colores: 2.5 YR 6/6 red (rojo), 2.5 YR
7/6 light red (rojo claro), 2.5 YR 7/4 pale red
(rojo pálido) y 2.5 YR 5/8 red (rojo). Los diseños
son geométricos, principalmente arcos, líneas y
triángulos.
Las pastas tienen una muy buena cocción; son
de textura fina con estructuras granulares de
aproximadamente 1 mm de diámetro, algunas
con agregados angulares en colores blanco y
negro; de textura mediana con estructuras granu­
lares de aproximadamente 2 mm, y de textura
gruesa con estructuras granulares de 5 mm
aproximadamente. En los siguientes colores: las
359
de textura fina 2.5 YR 6/6 red (rojo) con agre­
gados de color blanco y 2.5 YR 7/6 light red (rojo
claro) con agregados de color blanco; las de
textura mediana 2.5 YR 6/6 red (rojo) con agre­
gados de color blanco y 2.5 YR 7/4 pale red (rojo
pálido) con agregados de color blanco y negro,
y la de textura gruesa 2.5 YR 5/8 red (rojo) con
agregados de color blanco, abundante.
Los tamaños de las vasijas van de 23 a 35.9 cm
de diámetro, altura de 14 a 16 cm y el grosor, en
el borde, de 5 a 7 mm.
García Samper (op. cit.), lámina XXVI, lo
reporta como Las Flores, mientras que en la lá­
mina XXXVII lo llama negro sobre blanco.
Tipo bEllEuh
Muestra: 122 tiestos (véase foto 17)
cajetes de cuerpo globular, paredes curvo­
convergentes, base cóncava o plana, borde cur­
voconvergente o recto. El acabado puede ser
pulido o alisado y la técnica de manufactura es
el modelado. Presentan un engobe tanto en el
interior como en el exterior en colores que van
de 2.5 YR 4/8 dark red (rojo oscuro) a 10 R 4/6
red (rojo) de color.
Las pastas tienen una muy buena cocción; son
de textura fina con estructuras granulares de
aproximadamente 1 mm de diámetro, algunas
con agregados angulares en colores blanco y
negro: de textura mediana con estructuras granu­
lares de aproximadamente 2 mm. En los siguien­
tes colores: en la textura fina 2.5 YR 5/8 red
(rojo) con agregados de color negro; y en la
textura mediana 2.5 YR 6/6 red (rojo) con agre­
Foto 17. Belleuh.
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra

gados de color blanco y 2.5 YR 7/6 light red (rojo

claro) con agregados de color blanco.
Sus dimensiones son similares en los ejempla­
res que tenemos de 17.5 a 18.5 cm de diámetro,
altura de 11.2 a 13 cm y el grosor de la pared, en
el borde, de 3 a 5 mm.

Tipo laju
Muestra: 131 tiestos (véase foto 18)
Vasijas de cuerpo en dos partes (en forma de
guaje), la inferior de corte divergente­conver­
gente, la superior globular, con vertedera y
puente. Algunos ejemplares presentan pintura
color 5 R 4/6 burnt siena (siena quemado) pre­
Foto 18. Laju.
cocción en el labio. En este tipo también hay
miniaturas. El acabado es pulido con un engobe
de color 2.5 YR 7/4 pale red (rojo pálido).
Las pastas tienen una muy buena cocción; son
de textura fina con estructuras granulares de
aproximadamente 1 mm de diámetro, algunas
con agregados angulares en colores blanco y
negro; de color 2.5 YR 7/4 pale red (rojo pálido),
aparentemente sin agregados.
Las dimensiones varían de 8 a 16.5 cm de
diámetro, altura de 10 a 17 cm y el grosor de la
pared, en el borde, de 1 a 3 mm.

Tipo lajuhun
Muestra: 108 tiestos (véase foto 19)
Vasijas de cuerpo globular alargado, paredes
convergentes, base cóncava, el borde es curvo­
convergente partiendo del cuerpo en un quiebre
que forma un pequeño cuello.
Tiene decoración basada en pintura precoc­
ción color 2.5 YR 4/1 dark reddish gray (gris
rojizo oscuro) y 2.5 YR 4/6 dark red (rojo oscuro)
sobre un engobe color 7.5 YR 7/2 pinkish gray Foto 19. Lajuhun.
(gris rosáceo) de muy mala calidad. Tiene diseños
geométricos y naturalistas, el acabado es alisado
y la técnica de manufactura es el modelado. Este tipo es semejante al que describe Ekholm
Estas vasijas, a pesar de su gran tamaño, tienen (op. cit.) como Tancol policromo (p. 410: figura
una pasta muy porosa de textura mediana, que 27f), el cual sólo se encuentra en el periodo
aunada a una mala cocción las hace fácilmente Pánuco VI.
degradables; se presenta el siguiente color 10 Y Las dimensiones, como mencioné, son de
8/1 light greenish gray (gris verdoso oscuro) con grandes proporciones; así tenemos diámetros
agregados de color negro. que van de 41 a 45 cm, con alturas de 53.2 a

360
 El complEjo cErámico Tamohi
55 cm y el grosor de la pared es de 9 mm a 1 cen­
tímetro.
Tipo lajuTZab
Muestra: 1673 tiestos (véase foto 20)
Ollas fitomorfas, cuerpo globular con cuello
recto, borde divergente y base cóncava, también
hay miniaturas.
El acabado es por lo general alisado y en al­
gunos casos pulido, con engobe en colores 2.5
YR 8/1 white (blanco), 7.5 YR 7/3 pink (rosa) o
2.5 YR 8/2 pinkish white (blanco rosáceo) y algu­
nas vasijas presentan pintura precocción en co­
lores 2.5 YR 4/1 dark reddish gray (gris rojizo
oscuro) o 10 R 3/6 dark red (rojo oscuro). Los
diseños son geométricos como líneas y círculos,
y otros motivos naturalistas que parecen ser
plantas y animales; entre éstos cabe señalar que
la mayoría parecen representar batracios. Pre­
sentan los diseños en la parte inferior de la pieza,
lo que indica que están dedicados a la tierra o al
inframundo. La técnica de manufactura es el
modelado. En este tipo encontramos una gran
variedad de tamaños.
Las pastas tienen una muy buena cocción y
son únicamente de textura fina con estructuras
granulares de aproximadamente 1 mm de diá­
metro, algunas con agregados angulares en color
negro. En los siguientes colores: 10 YR 8/2 very
pale brown (café muy palido) con agregados de
color negro, 2.5 YR 6/6 red (rojo) con agregados
de color negro pequeño y 2.5 YR 6/6 red (rojo)
sin agregados aparentes.
Foto 20. Lajutzab.
361
Las dimensiones varían entre los 19 y 40 cm
de diámetro, altura de 13 a 27 cm y el grosor de
la pared, en el borde, de 4 a 6 mm.
Tipo lajuox
Muestra: 32 102 tiestos (véase foto 21)
Apaxtles, cuerpo globular sin cuello y borde
totalmente evertido. Hay ejemplares que presen­
tan estuco en el interior, algunos muy fino y otros
bastante grueso. Es posible que los que tienen
estuco fino hayan servido para preparar este
material, ya que se aplicaba una fina capa de
estuco como base para la pintura mural, mientras
que los que tienen estuco grueso pudieron haber
servido para el cocimiento de alimentos; en la
actualidad todavía hay quienes recubren sus va­
sijas de barro con cal para cocer los tamales.
El acabado en la parte exterior es alisado de
buena calidad, mientras que el interior, en los
que no tienen estuco, es alisado. La superficie es
de color 2.5 YR 5/4 weak red (rojo débil) y el
estuco interior 2.5 YR 8/1 white (blanco); algu­
nos presentan color 5R 4/8 red oxide (rojo
óxido) en el exterior.
Las pastas por lo general tienen una mala
cocción y son de textura gruesa con estructuras
granulares de 5 mm aproximadamente, presen­
tándose en los siguientes colores: 2.5 YR 7/1
reddish gray (gris rojizo) con agregados de color
blanco (cuarzo o concha) y 10 YR 5/3 brown
(café) con agregados de color blanco.
Foto 21. Lajuox.
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra
Sus dimensiones son: diámetro de 28 a 43 cm,
la altura de 30 a 35 cm y el grosor de la pared de
7 a 9 mm.
Tipo lajuTZE variEDaD Tacab
Muestra: 9 900 tiestos (véase foto 22)
comales con una superficie superior e infe­
rior de color 10 YR 5/3 brown (café). El acabado
es alisado en la parte superior, mientras que la
inferior presenta una superficie rugosa, lo que
permite un mejor calentamiento de la superficie
superior. Entre la superficie rugosa y el borde
presentan una acanaladura en todo alrededor.
La técnica de manufactura es modelado, las
pastas, de buena cocción, se presentan única­
mente en textura gruesa con estructuras granu­
lares de 5 mm aproximadamente, en color 10 YR
5/3 brown (café) con agregados de color negro
abundante y blanco escaso.
Los tamaños son bastante similares, tienen 40
cm de diámetro, 3.5 cm de altura y un grosor de
1.1 cm.
García Samper (op. cit.) llama café pulido a
este tipo, que reporta en la lámina XLII de su
tesis.
Tipo lajuTZE variEDaD oT
Muestra: 634 tiestos (véase foto 23)
Es igual en color, pasta y forma a los anterio­
res. Presentan decoración al negativo en la parte
superior. Los diseños son, en todos los casos, una
espiral que forma un caracol recortado.
Foto 22. Lajutze variedad tacab.
362
Foto 23. Lajutze variedad ot.
Las dimensiones en esta variedad son ligera­
mente menores a la anterior, con diámetro de
30 a 32 cm; la altura de 3 a 3.5 cm, y el grosor
de 6 mm a 1 cm.
Esta variedad de comales decorados con una
estrella o ehelaicacózcatl no está reportada para
ningún otro sitio en la región llamada Huas­
teca.
Tipo lajubo
Muestra: 142 tiestos (véase foto 24)
cajetes miniatura de silueta compuesta, la
parte inferior es curvoconvergente, la superior
curvodivergente, el borde está totalmente ever­
tido y la base es cóncava.
Presenta un acabado alisado, con engobe de
color 10 R 6/8 light red (rojo claro) interior y
exterior. La técnica de manufactura es mode­
lado.
En este tipo sólo encontramos una clase de
arcilla, tiene buena cocción, y es de textura fina
de color 2.5 YR 7/6 light red (rojo claro) con
estructuras granulares de aproximadamente 1
mm de diámetro con agregados angulares en
color blanco.
De tamaño pequeño, el diámetro va de 12.9
a 14 cm, la altura de 3.5 a 4 cm y el grosor de la
pared, en el borde, entre 3 y 4 mm.
Tipo lajuacac
Muestra: 13 tiestos (véase foto 25)
 El complEjo cErámico Tamohi
Foto 24. Lajubo.
Foto 25. Lajuacac.
cucharones de mango y cazoleta. Algunos de
los ejemplares tienen como remate del mango
la figura de una serpiente bastante elaborada,
que seguramente está relacionada con quetzal­
cóatl. Al parecer éstos tuvieron uso ritual, ya que
no tienen desgaste alguno.
Están manufacturados de la siguiente manera:
el mango por modelado y la cazoleta por enro­
llado. Tienen un acabado alisado con una capa
de estuco color 7.5 YR 8/1 white (blanco).
La pasta, de muy buena cocción, es de textu­
ra fina con estructuras granulares de aproxima­
damente 1 mm de diámetro, con agregados an­
gulares en color blanco y su color es 2.5 YR 7/6
light red (rojo claro).
Las dimensiones son bastante homogéneas,
teniendo en la cazoleta un diámetro de 13 cm;
la altura de la misma es también de 13 cm; con
un grosor de pared de 7.5 mm, el largo llega
hasta 30 cm.
Tipo Dhikab
Muestra: 46 tiestos (véase figura 26)
coladeras de base cóncava, paredes divergen­
tes, algunas son prácticamente planas, presentan
363
orificios en las paredes y aparentemente fueron
manufacturadas cuando el barro estaba fresco.
Tienen engobe color 10 R 4/6 red (rojo) o
10 R 5/6 red (rojo) en la parte inferior, y algunos
presentan en el interior una banda alrededor del
borde del mismo color del exterior 10 YR 8/2
very pale brown (café muy pálido) o 10 YR 8/1
white (blanco) en el interior. El acabado es
siempre alisado y la manufactura fue por medio
del enrollado y el modelado.
Las pastas tienen una muy buena cocción; son
de textura fina con estructuras granulares de
aproximadamente 1 mm de diámetro, algunas
con agregados angulares en colores blanco, rojo
y negro; de textura mediana con estructuras
granulares de aproximadamente 2 mm. En los
siguientes colores: en la textura fina 2.5 YR 6/6
red (rojo) con agregados de color blanco, y 2.5
YR 6/6 red (rojo) sin agregados aparentes; las
de textura mediana 2.5 YR 7/3 pale red (rojo
pálido) con agregados de color blanco, negro y
rojo, y 2.5 YR 6/6 red (rojo) con agregados de
color blanco y negro.
Debido a que no contamos con un solo
ejemplar completo, es difícil determinar las di­
mensiones de este tipo. Lo que pudimos obte­
ner fue el diámetro aproximado, que varía entre
26 y 30 cm, y una altura también aproximada
de 5.5 cm.
caecilie Seler (op. cit.) reporta en la tabla XIV
este tipo; sin embargo, no menciona su proce­
dencia.
Foto 26. Dhikab.
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra
Tipo lac variEDaD TZacni
Muestra: 780 tiestos (véase foto 27)
cajetes de silueta compuesta, la parte inferior
es curvodivergente y la superior es recta, base
cóncava. Tienen un acabado pulido y sólo en
algunos casos están alisados. La técnica de ma­
nufactura es modelado. De este tipo también
existen miniaturas.
Presentan engobe interior y exterior de color
10 R 5/8 red (rojo) con manchas por cocción
aparentemente controlada de color 5 Y 2.5/1
black (negro). Algunas vasijas tienen huellas de
uso por el desgaste presente en el engobe del
fondo.
Foto 27. Lac variedad tzacni.
Las pastas tienen una muy buena cocción; son
de textura fina con estructuras granulares de
aproximadamente 1 mm de diámetro, y de tex­
tura mediana con estructuras granulares de
aproximadamente 2 mm con agregados angula­
res en color blanco. En los siguientes colores: en
la textura fina color 2.5 YR 6/6 red (rojo) con
agregados de color blanco pequeño, y en la tex­
tura mediana en el mismo color y agregados.
Las dimensiones tienen poca variación, el
diámetro va de 30 a 31 cm, la altura de 10.5 a
12.2 cm y el grosor de la pared, en el borde, de
3.5 a 6 mm.
Tipo lac variEDaD quiTZii
Muestra: 5 412 tiestos (véase foto 28)
cajetes de silueta compuesta, la parte inferior
es curvodivergente y la superior es recta, base
cóncava. Tienen un acabado alisado y la decora­
ción está basada en pintura precocción en colo­
res 10 YR 3/2 very dark grayish brown (café
364
Foto 28. Lac variedad quitzii.
grisáceo muy oscuro) y 10 R 4/6 red (rojo) sobre
el color 10 YR 7/2 light gray (gris claro). La
técnica de manufactura es modelado.
La pasta presenta sólo en textura mediana
con estructuras granulares de aproximadamente
2 mm, con agregados angulares en colores blan­
co y negro. La cocción, en general, es buena y el
color 2.5 YR 6/6 red (rojo).
Las dimensiones varían poco, el diámetro va
de 21.2 a 28 cm, la altura de 8.4 a 11 cm y el
grosor de la pared de 5 a 6 mm.
Tipo huninik variEDaD TZacni
Muestra: 29 tiestos (véase foto 29)
Molcajetes, de silueta compuesta con base
cóncava. Tienen pintura 5 R 4/6 burnt siena
(siena quemado) colocada precocción sobre los
colores del acabado que son 10 YR 7/3 very pale
brown (café muy pálido) y 2.5 YR 6/6 red (rojo);
con diseños de una banda exterior, el interior
sólo presenta el borde con color. Los soportes
son rectangulares, probablemente almenados,
rectangulares con dos protuberancias en la par­
te en que apoya que parecen dedos. La técnica
de manufactura es modelado y el acabado alisa­
do; el rallado del molcajete fue realizado pre­
cocción.
Las pastas tienen buena cocción; son de tex­
tura fina con estructuras granulares de aproxi­
madamente 1 mm de diámetro, algunas con
agregados angulares en colores blanco y negro;
de textura mediana con estructuras granula­
res de aproximadamente 2 mm. En los siguientes
colores: en la textura fina color 10 YR 7/3) very
 El complEjo cErámico Tamohi
Foto 29. Huninik variedad tzacni.
pale brown (café muy pálido) con agregados de
color blanco pequeño y 7.5 YR 6/6 reddish yellow
(amarillo rojizo) con agregados de color blanco
y negro, y en la textura mediana 2.5 YR 6/6 red
(rojo) con agregados de color negro, escaso; 10
YR 7/3 very pale brown (café muy pálido) con
agregados de color negro, abundante, y 2.5 YR
6/6 red (rojo) con agregados de color negro,
escaso.
Los tamaños son muy semejantes, en prome­
dio tenemos diámetros de 44 cm, así como altu­
ras de 10. 5 cm y grosores de 3 mm.
Tipo huninik variEDaD TZEEl
Muestra: 483 tiestos (véase foto 30)
Molcajetes de paredes curvas también con
base curva. Tienen pintura color 7.5 YR 4/1 dark
gray (gris oscuro) o 2.5 YR 4/3 dusky red (rojo
sucio) y precocción sobre el engobe color 10 YR
7/3 very pale brown (café muy pálido); con di­
seños geométricos en el exterior de líneas rectas,
bandas, líneas curvas, arcos y rectángulos, el in­
terior sólo presenta el borde con color. Los so­
portes son rectangulares, con una muesca en la
parte del apoyo que parece pezuña de venado.
La técnica de manufactura es modelado y el
acabado alisado; el rallado del molcajete fue
realizado precocción, con diseños; en algunos
casos estas piezas no fueron utilizadas.
Las pastas tienen, en general, buena cocción;
son de textura fina con estructuras granulares
de aproximadamente 1 mm de diámetro, algunas
con agregados angulares en colores blanco y
negro; de textura mediana con estructuras granu­
365
Foto 30a. Huninik variedad tzeel.
Foto 30b. Huninik variedad tzeel.
lares de aproximadamente 2 mm en los siguien­
tes colores: en la textura fina 10 YR 7/3 very pale
brown (café muy pálido) con agregados de color
blanco pequeño y 7.5 YR 6/6 reddish yellow
(amarillo rojizo) con agregados de color blanco
y negro, y en la textura mediana 2.5 YR 6/6 red
(rojo) con agregados de color negro, escaso.
Los tamaños varían poco, tenemos diámetros
que van de 34 a 36 cm, alturas totales de 10.5 a
11.5 cm, alturas de los soportes de 4.1 a 5.4 cm
y el grosor de la pared de 5 a 7 mm.
Tipo huninik variEDaD paTal
Muestra: 42 tiestos (véase foto 31)
Molcajetes de silueta compuesta trípodes, la
parte inferior es curva y la superior curvadiver­
gente. Los soportes son cónicos sólidos, la técni­
ca de manufactura es modelado y el acabado
pulido, con colores que van del 2.5 Y 3/1 very
dark gray (gris muy oscuro) al 2.5 Y 3/3 dark
olive brown (café olivo oscuro).
El rallado del molcajete es tan fino que debió
ser manufacturado precocción y con un instru­
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra

Foto 31. Huninik variedad patal.

mento con mucho filo, probablemente de obsi­

diana.
Presentan sólo un tipo de pasta de textura
Foto 32. Hunhun.
muy fina con estructuras granulares, menores de
1 mm, en color 2.5 Y 4/1 dark gray (gris oscuro)
sin agregados aparentes; esta textura les da un
sonido metálico.
Los tamaños son difíciles de apreciar debido
a que los tiestos no tienen suficiente superficie
para ello. Sin embargo, el diámetro aproximado
es de 25 a 30 cm, la altura con los soportes de 10
a 15 cm aproximadamente y el grosor de la pared
es de 4 a 6 mm.

Tipo hunhun
Muestra: 67 tiestos (véase foto 32)
Vasos de paredes rectas, ligeramente cónca­
vas, borde redondo y base convexa. Presentan
engobe interior y exterior en diversas tonalidades
que van del 5 Y 7/6 yellow (amarillo), 2.5 YR 5/4
weak red (rojo débil) hasta 2.5 YR 5/8 red (rojo);
con un acabado alisado casi pulido, la técnica de
manufactura es modelado.
Las pastas son sólo de textura fina en color
2.5 YR 6/6 red (rojo) con estructuras granulares
de aproximadamente 1 mm de diámetro y agre­
gados angulares de color negro.
Los tamaños van de diámetros de 12 a 17.5
cm, la altura de 14.7 a 20 cm y el grosor de la
pared, en el borde, de 3 a 4 mm.
Tipo hunTZab variEDaD acan
Muestra: 107 tiestos (véase foto 33)
cajetes trípodes de paredes curvas, borde li­
geramente curvoconvergente, de fondo cóncavo.
Los soportes son cónicos sólidos, de engrane,
Foto 33. Huntzab variedad acan.
rectangulares, rectangulares almenados y cónicos
huecos y algunos de ellos son sonajas.
La decoración está dada por el color del en­
gobe, que encontramos en varios colores: 10 R
4/6 red (rojo); 10 R 4/2 weak red (rojo débil);
10 R 5/8 red (rojo) o 5 Y 7/6 yellow (amarillo)
sobre el que se pintaron bandas a brochazos de
color 2.5 YR 5/8 red (rojo); el acabado en todos
los ejemplares es alisado y la manufactura por
medio del modelado.
Las pastas son de textura fina con estructuras
granulares de aproximadamente 1 mm de diá­
metro, algunas con agregados angulares en co­
lores blanco, rojo y negro, y de textura mediana
con estructuras granulares de aproximadamente
2 mm. En los siguientes colores: en la textura
fina 2.5 YR 6/6 red (rojo) con agregados de
color blanco y negro; 7.5 YR 6/6 reddish yellow

366
 El complEjo cErámico Tamohi
(amarillo rojizo) con agregados de color blanco
y negro; 7.5 YR 6/6 reddish yellow (amarillo
rojizo) con agregados de color blanco, negro y
rojo; 2.5 YR 4/6 dark red (rojo oscuro) con
agregados de color blanco y negro y 7.5 YR 6/6
reddish yellow (amarillo rojizo) con agregados
de color blanco, y en la textura mediana tenemos
los siguientes colores: 2.5 YR 6/6 red (rojo) con
agregados de color blanco; 2.5 YR 6/6 red (rojo)
con agregados de color blanco y negro; 2.5 Y 7/3
pale yelow (amarillo pálido) con agregados de
color blanco y negro; 7.5 YR 6/6 reddish yellow
(amarillo rojizo) con agregados de color blanco
y negro; 7.5 YR 6/6 reddish yellow (amarillo
rojizo) con agregados de color blanco, negro y
rojo y 7.5 YR 6/6 reddish yellow (amarillo rojizo)
con núcleo de color 2.5 Y 7/3 pale yellow (ama­
rillo pálido) con agregados de color blanco y
negro.
Las dimensiones van de 22.8 a 29 cm de diá­
metro; la altura de 10.5 a 12 cm; la altura de los
soportes de 6 a 8.3 cm, y el grosor de la pared,
en el borde, de 4.5 a 6 mm.
caecilie Seler (op. cit.) en la tabla VIII, foto 5,
presenta esta variedad procedente de Pánuco,
Veracruz.
Tipo hunTZab variEDaD TZahuil
Muestra: 54 tiestos (véase foto 34)
cajetes trípodes de paredes curvas, borde
recto, con base cóncava, el cuerpo en este caso
es mucho más corto que el del tipo anterior. Los
soportes son de engrane, cónicos truncados
huecos y cilíndricos; algunos de ellos, además,
son sonajas.
Foto 34. Huntzab variedad tzahuil.
367
La decoración es un engobe de color rojo o
café, el acabado en todos los ejemplares es puli­
do y la manufactura por medio del modelado.
Las pastas tienen buena cocción; son de tex­
tura fina con estructuras granulares de aproxi­
madamente 1 mm de diámetro, algunas con
agregados angulares en colores blanco, rojo y
negro, y de textura mediana con estructuras
granulares de aproximadamente 2 mm. En los
siguientes colores: en la textura fina 2.5 YR 6/6
red (rojo) con agregados de color blanco y ne­
gro; 7.5 YR 6/6 reddish yellow (amarillo rojizo)
con agregados de color blanco y negro; 7.5 YR
6/6 reddish yellow (amarillo rojizo) con agrega­
dos de color blanco, negro y rojo; 2.5 YR 4/6
dark red (rojo oscuro) con agregados de color
blanco y negro y 7.5 YR 6/6 reddish yellow (ama­
rillo rojizo) con agregados de color blanco; y en
la textura mediana 2.5 YR 6/6 red (rojo) con
agregados de color blanco; 2.5 YR 6/6 red (rojo)
con agregados de color blanco y negro; 2.5 Y 7/3
pale yellow (amarillo pálido) con agregados de
color blanco y negro; 7.5 YR 6/6 reddish yellow
(amarillo rojizo) con agregados de color blanco
y negro; 7.5 YR 6/6 reddish yellow (amarillo
rojizo) con agregados de color blanco, negro y
rojo, y 7.5 YR 6/6 reddish yellow (amarillo rojizo)
con núcleo 2.5 Y 7/3 pale yellow (amarillo páli­
do) y agregados de color blanco y negro.
Los tamaños son de 16.5 a 26 cm de diámetro;
altura de 4.8 a 13 cm; los soportes tienen alturas
que van de los 7.7 a 9 cm, y el grosor de la pared,
en el borde, de 3 a 7 mm.
En la tabla VIII, foto 4, de la publicación de
caecilie Seler (op. cit.) encontramos esta variedad
procedente de Pánuco, Veracruz.
Tipo hunTZab variEDaD malul
Muestra: 6 tiestos (véase foto 35)
Esta variedad, aunque son muy pocos ejem­
plares, la separé por su curiosa decoración,
consistente en aplicaciones de batracios sobre la
pared exterior, aplicados en el borde. El acabado
es alisado en colores que van del 5 Y 7/6 yellow
(amarillo) al 5 YR 6/10 cadmium orange (naran­
ja cadmio). Su forma, al igual que las variedades
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra

Foto 35. Huntzab variedad malul.

anteriores, consiste en cajetes de paredes curvo­

convergentes, donde el borde tiene la decora­ Foto 36. Hunox.
ción, como mencioné anteriormente. No conta­
mos con un ejemplar completo; sin embargo, Las pastas son generalmente de textura me­
tuvieron soportes rectangulares almenados de diana con estructuras granulares de aproxima­
gran tamaño en proporción con el de la vasija. damente 2 mm y de color 2.5 Y 8/2 pale yellow
Están manufacturados con pastas de textura (amarillo pálido) con abundantes agregados de
fina con estructuras granulares de aproximada­ color negro; probablemente se trata de arena.
mente 1 mm de diámetro, algunas con agregados Las dimensiones son de 19.2 a 28 cm de diá­
angulares en colores blanco y negro; de color 10 metro; altura de 13.5 a 19.7 cm, y el grosor de la
YR 7/6 yellow (amarillo) y 2.5 YR 6/6 red pared, de 4.5 a 5 mm.
(rojo).
En cuanto a las dimensiones podemos decir Tipo hunTZE
que tienen un diámetro aproximado de entre 13 Muestra: 186 tiestos (véase foto 37)
y 15 cm, una altura similar a la de las variedades Apaxtle trípode de cuerpo globular compues­
anteriores, y un grosor de 8 mm en la pared y de to de perfil divergente­convergente y borde
5 mm en el borde. evertido. Los soportes son mamiformes de sona­
ja. El acabado es bruñido, siendo el único tipo
Tipo hunox que presenta este acabado. Tiene pintura color
Muestra: 107 tiestos (véase foto 36) 10 R 4/8 red (rojo) y la técnica de manufactura
Tecomates con silueta compuesta, presenta es modelado.
un quiebre en la mitad del cuerpo y un remeti­
miento, la parte inferior es ligeramente curvo­
divergente y la superior ligeramente convergen­
te, también curva. El quiebre sólo lo tiene en la
superficie exterior y la base es cóncava. El interior
tiene un acabado alisado con engobe color 10
YR 3/1 very dark gray (gris muy oscuro) o 5 YR
5/4 reddish brown (café rojizo) y el exterior
tiene un engobe color 2.5 Y 8/2 pale yellow
(amarillo pálido), 7.5 YR 8/2 pinkish white
(blanco rosáceo) o 10 YR 8/3 very pale brown
(café muy pálido) muy bien alisado. Foto 37. Huntze.

368
 El complEjo cErámico Tamohi
La pasta tiene buena cocción; es de textura
mediana con estructuras granulares de aproxima­
damente 2 mm, en un solo color: 2.5 YR 6/6 red
(rojo) con agregados de color blanco y negro.
Las dimensiones son de 24 a 25 cm de diáme­
tro; la altura de 16 a 17 cm; los soportes tienen
una altura de 3 cm, y el grosor de la pared es de
3 mm.
Tipo hunbo
Muestra: 10 tiestos (véase foto 38)
Tecomates de cuerpo globular fitomorfo, con
decoración basada en pintura precocción color
10 YR 3/1 very dark gray (gris muy oscuro) y 10
R 3/6 dark red (rojo oscuro) sobre un engobe
10 YR 8/1 white (blanco) o 10 YR 5/3 brown
(café), sobre 10 YR 8/2 very pale brown (café muy
pálido). En este tipo también hay miniaturas.
Las pastas generalmente son de textura me­
diana con estructuras granulares de aproxima­
damente 2 mm. En los siguientes colores: 2.5 YR
6/6 red (rojo) con agregados de color blanco y
10 YR 8/2 very pale brown (café muy pálido) con
agregados de color blanco, y huecos provocados
por la pérdida de material orgánico o por bur­
bujas en la manufactura con el tlamanal.
Los tamaños van de 4.7 a 15.7 cm de diámetro;
con alturas de 2.8 a 8 cm, y el grosor de la pared,
en el borde, de 5 mm.
Foto 38. Hunbo.
Tipo hunacac variEDaD huiTZ
Muestra: 989 tiestos (véase foto 39)
Tecomates de cuerpo globular pueden tener
base plana o cóncava y en el borde tienen un
369
Foto 39. Hunacac variedad huitz.
pequeño engrosamiento en la parte interior.
También en este tipo encontramos miniaturas.
La mayoría tiene un acabado alisado, aunque
hay ejemplares pulidos. Presentan engobe 10 YR
8/2 very pale brown (café muy pálido) sobre el
que en algunos casos se colocó pintura precoc­
ción 10 YR 3/1 very dark gray (gris muy oscuro)
o 10 R 3/4 dusky red (rojo sucio); por lo general
tienen en la parte interior de la pieza un engobe
10 YR 3/1 very dark gray (gris muy oscuro) o 10
YR 3/2 very dark grayish brown (café grisáceo
muy oscuro). La técnica de manufactura es mo­
delado.
Las pastas presentan buena cocción; son de
textura fina con estructuras granulares de aproxi­
madamente 1 mm de diámetro, algunas con
agregados angulares en colores blanco, café y
negro; de textura mediana con estructuras
granulares de aproximadamente 2 mm y de
textura gruesa con estructuras granulares de 5
mm. En los siguientes colores: en la textura fina
2.5 YR 6/6 red (rojo) sin agregados aparentes,
10 YR 8/2 very pale brown (café muy pálido);
con agregados de color café y negro, 2.5 YR 6/6
red (rojo) con agregados de color blanco y 10
YR 8/2 very pale brown (café muy pálido) sin
agregados aparentes; en la textura mediana los
colores son: 2.5 YR 6/6 red (rojo) con agregados
de color blanco y 5 YR 6/6 reddish yellow (ama­
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra
rillo rojizo) con agregados de color blanco, es­
caso; y la textura gruesa color 10 YR 8/2 very
pale brown (café muy pálido) con agregados de
color negro.
Las dimensiones varían de 5.2 a 36.7 cm de
diámetro; la altura de 3.6 a 25 cm, y el grosor
de la pared, en el borde, de 6 a 6.5 mm.
Tipo hunacac variEDaD xEclEc
Muestra: 404 tiestos (véase foto 40)
Ollas de cuerpo globular, base cóncava, pre­
sentan un pequeño cuello y el borde está everti­
do ligeramente. La técnica de manufactura es
modelado y el acabado alisado; presenta deco­
ración con base en pintura precocción de color
10 YR 3/2 very dark grayish brown (café grisáceo
muy oscuro) o una combinación del color ante­
rior y 10 R 4/6 red (rojo) sobre el color del
acabado 10 YR 7/2 light gray (gris claro) o 10 YR
8/1 white (blanco), con diseños geométricos y
naturalistas. En este tipo también encontramos
miniaturas.
Las pastas, en general, presentan buena coc­
ción, sólo en textura mediana, con estructuras
granulares de aproximadamente 2 mm y agrega­
dos angulares en colores blanco, negro y rojo. Los
colores son los siguientes: 10 YR 7/2 light gray
(gris claro) con abundantes agregados de color
negro; 2.5 YR 7/6 light red (rojo claro) con agre­
gados de color blanco y rojo, y 2.5 YR 7/6 light
red (rojo claro) con agregados de color blanco.
Las dimensiones varían considerablemente
debido a la presencia de miniaturas; así tene­
Foto 40. Hunacac variedad xeclec.
370
mos que los diámetros van de 6.7 a 33.5 cm,
mientras que la altura es de 5 a 27 cm; sin em­
bargo, el grosor de la pared es semejante y sólo
varía de 2 a 3.5 mm.
Tipo pach
Muestra: 299 tiestos (véase foto 41)
Son prácticamente iguales a la variedad ante­
rior, sólo que en la parte superior del cuerpo
tienen un ligero cuello.
Esta variedad sólo presenta pasta de textura
mediana con estructuras granulares de aproxi­
madamente 2 mm de diámetro, en un solo color:
2.5 YR 7/4 pale red (rojo pálido) con agregados
de color negro y café, pequeños, y el mismo color
pero sólo con agregados de color blanco.
Sus dimensiones se presentan de 8 a 18.5 cm
de diámetro; de altura de 5.4 a 14. 5 cm, y el
grosor de la pared, en el borde, de 5 mm.
Tipo hunbuc
Muestra: 106 tiestos (véase foto 42)
Tecomates de corte divergente­convergente
y base cóncava, con acabado alisado; en algunos
casos presenta pulido ceroso, tiene decoración
a partir de pintura precocción 10 YR 3/1 very
dark red (rojo muy oscuro) sobre el engobe 10
YR 8/2 very pale brown (café muy pálido) o 10 YR
7/2 light gray (gris claro), la manufactura es
modelado.
Las pastas tienen buena cocción y son de
textura fina con estructuras granulares de aproxi­
Foto 41. Pach.
 El complEjo cErámico Tamohi
madamente 1 mm de diámetro, algunas con
agregados angulares en colores blanco y negro;
y de textura gruesa con estructuras granulares
de aproximadamente 5 mm. En los siguientes
colores: en la textura fina 10 YR 6/2 light brow­
nish gray (gris cafetoso claro) con agregados de
color negro, escaso, y en la textura gruesa 10 YR
8/2 very pale brown (café muy pálido), con
huecos provocados por la pérdida de material
orgánico o por burbujas en la manufactura con
el tlamanal.
Sus dimensiones son: de 8 a 22 cm de diáme­
tro, altura de 4.5 a 10.3 cm y el grosor en el
borde de 3 mm.
Foto 42. Hunbuc.
Tipo hunhuaxic variEDaD TZacni
Muestra: 914 tiestos (véase foto 43)
cajetes de paredes curvoconvergentes y base
cóncava, el labio está decorado con pintura
precocción 10 R 3/6 dark red (rojo oscuro), es
plano y en algunas ocasiones presenta una ranu­
ra; el resto de la pieza tiene un engobe 10 YR 8/1
white (blanco); el acabado es alisado y la técnica
de manufactura, modelado. Algunos ejemplares
presentan en el borde una pequeña hendidura
realizada con la yema del dedo.
Las pastas tienen una buena cocción; son de
textura fina con estructuras granulares de aproxi­
madamente 1 mm de diámetro, algunas con
agregados angulares en colores blanco y negro,
y de textura mediana con estructuras granulares
de aproximadamente 2 mm. En los siguientes
371
Foto 43. Hunhuaxic variedad tzacni.
colores: en la textura fina 7.5 YR 7/1 light gray
(gris claro) sin agregados aparentes, y en la tex­
tura mediana 2.5 YR 6/6 red (rojo) con agrega­
dos de color blanco y 7.5 YR 7/4 pink (rosa) con
agregados de color blanco, escaso.
Las dimensiones de este tipo son muy unifor­
mes y varían entre los 16 y 20 cm de diámetro,
con alturas que van de 5.5 a 7 cm, el grosor en
el borde es de 4 a 5 mm.
Tipo hunhuaxic variEDaD EjEc
Muestra: 13 tiestos (véase foto 44)
cajetes de paredes curvoconvergentes y base
cóncava, el labio está redondeado, tiene pintura
precocción 5 YR 3/2 dark reddish brown (café
rojizo oscuro), el resto de la pieza tiene un en­
gobe 10 YR 8/1 white (blanco); el acabado es
alisado y la técnica de manufactura modelado.
Las pastas se encuentran tanto en textura fina
con estructuras granulares de aproximadamente
1 mm de diámetro, algunas con agregados angu­
lares en colores blanco y negro; como en textura
mediana con estructuras granulares de aproxi­
madamente 2 mm; con una buena cocción, en
los siguientes colores: en la textura fina 7.5 YR
7/1 light gray (gris claro) sin agregados aparen­
tes, y en la textura mediana 7.5 YR 7/4 pink
(rosa) con agregados de color blanco, escaso.
Al igual que la variedad anterior, las dimen­
siones son muy uniformes y varían entre los 16
y 20 cm de diámetro, con alturas que van de 5.5
a 7 cm, el grosor en la pared de 4 a 5 mm.
Tipo TEmul
Muestra: 24 tiestos (véase foto 45)
Ollas de paredes rectasconvergentes y peque­
ño borde evertido sin cuello; la base es curva,
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra
Foto 44. Hunhuaxic variedad ejec.
Foto 45. Temul.
lo que provoca inestabilidad en la pieza por lo
recto de sus paredes. El acabado es burdo. La
manufactura es el modelado, aunque está muy
descuidada. No presenta engobe y el color de
la superficie es del barro con el que se confec­
cionó.
La pasta se presenta únicamente en textura
gruesa con agregados granulares de 5 mm de
diámetro; en color 5 YR 6/6 reddish yellow
(amarillo rojizo) con agregados de color blanco
y rojo, gruesos.
Son de tamaño pequeño, tienen un diámetro
de 12 cm, una altura de 14 cm, y el grosor de la
pared es de 6 mm.
Tipo coToy
Muestra: 417 tiestos (véase foto 46)
cajetes trípodes de paredes curvas, borde li­
geramente curvoconvergente, de fondo cóncavo;
372
en algunas piezas el cuerpo tiene protuberancias
que asemejan una calabaza.
La decoración está en la parte interior del
cajete: se trata de pintura en colores 2.5 YR 3/3
dark olive brown (café olivo oscuro) o 5 R 4/6
burnt siena (siena quemado); se nota que fue
aplicada a brochazos formando cruces o bandas
sobre el engobe, ya sea 2.5 Y 7/6 olive yellow
(amarillo olivo) o 2.5 YR 5/8 red (rojo).
Tiene soportes cónicos huecos globulares de
tamaño pequeño y en el interior se les puso una
pequeña bolita de barro para que sirviera de
sonaja.
Las pastas se presentan en muchos colores y
con una buena cocción; son de textura fina con
estructuras granulares de aproximadamente 1
mm de diámetro, algunas con agregados angula­
res en colores blanco, rojo y negro, de textura
mediana con estructuras granulares de aproxi­
madamente 2 mm de diámetro. En la textura fina
los colores son los siguientes: 2.5 YR 6/6 red
(rojo) con agregados de color blanco y negro;
2.5 YR 4/8 dark red (rojo oscuro) con agregados
de color blanco y negro; 2.5 YR 4/8 dark red (rojo
oscuro) con agregados de color blanco, negro y
rojos; 2.5 YR 7/6 light red (rojo claro) con agre­
gados de color blanco y negro y 2.5 YR 4/8 dark
red (rojo oscuro) con agregados de color negro,
y huecos provocados por la pérdida de material
orgánico o por burbujas en la manufactura con
el tlamanal. En la textura mediana los colores son
los siguientes: 2.5 YR 6/6 red (rojo) con agrega­
dos de color blanco pequeño; 2.5 YR 6/6 red
(rojo) con agregados de color blanco y negro;
Foto 46. cotoy.
 El complEjo cErámico Tamohi
2.5 Y 7/3 pale yellow (amarillo pálido) con agre­
gados de color blanco y negro; 2.5 YR 4/8 dark
red (rojo oscuro) con agregados de color blanco
y negro; 2.5 YR 6/6 red (rojo) con agregados de
color blanco, pequeños; 2.5 YR 4/8 dark red (rojo
oscuro) con agregados de color blanco, negro y
rojo, y 2.5 YR 4/8 dark red (rojo oscuro) con
núcleo 2.5 Y 7/3 pale yellow (amarillo pálido)
con agregados de color blanco y negro.
Las dimensiones son muy homogéneas, tie­
nen 26 cm de diámetro, 7.8 cm de altura, 3.5 cm
de altura en los soportes y 7 mm de grosor en la
pared.
Tipo quiTZquin variEDaD EjEc
Muestra: 1 464 tiestos (véase foto 47)
cajetes de paredes divergentes y borde con­
vergente, la base es cóncava; de acabado alisado
en color 10 YR 8/1 white (blanco) y 10 YR 8/2
very pale brown (café muy pálido); la técnica de
manufactura es modelado, presenta engobe y
pintura precocción.
Presenta decoración basada en pintura color
10 YR 3/1 very dark gray (gris muy oscuro) y 10
YR 3/2 very dark grayish brown (café grisáceo
muy oscuro); ésta se encuentra exclusivamente
en el borde y tiene diseños geométricos.
Este tipo es parecido al tipo Huasteca Negro
sobre Blanco que describe Ekholm.
Las pastas tienen buena cocción; son única­
mente de textura mediana con estructuras
granulares de aproximadamente 2 mm de diá­
metro, con agregados angulares en colores
blanco y café oscuro de tamaños pequeños; en
color 2.5 YR 4/8 dark red (rojo oscuro).
Foto 47. quitzquin variedad ejec.
373
Son de gran tamaño, con diámetros de hasta
43 cm, alturas de 17 cm, con grosores que van
de 5 mm hasta 1 cm.
Tipo quiTZquin variEDaD TZacni
Muestra: 735 tiestos (véase foto 48)
cajetes de paredes divergentes y borde con­
vergente, la base es cóncava, de color 2.5 YR 5/8
red (rojo) interior y exterior; la pasta es igual a
la de la variedad anterior; de buena cocción y
textura mediana, de color 2.5 YR 4/3 dusky red
(rojo sucio) con agregados de color blanco y café
oscuro, pequeños.
La técnica de manufactura es modelado y
presenta engobe y pintura precocción. La deco­
ración es sobre la base de la posición de la pin­
tura en la vasija.
Las dimensiones son menores que las del tipo
anterior, presentan diámetros que van de los 23
a los 26 cm, alturas de 12 a 15 cm, en el borde
un grosor de 4 mm y en la pared de 5 mm.
Tipo xomom
Muestra: 9 tiestos (véase foto 49)
Foto 48. quitzquin variedad tzacni.
Ollas de silueta compuesta, cuerpo globular
y cuello prácticamente recto, el labio también es
recto y la base es cóncava. con acabado color 10
YR 7/3 very pale brown (café muy pálido).
La técnica de manufactura es generalmente
por modelado el cuerpo y por enrollado el cue­
llo. El acabado de superficie es, por lo general,
alisado con un engobe blanco. La decoración
está basada en pintura negra precocción con
diseños predominantemente geométricos: círcu­
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra
Foto 49. Xomom.
los y espirales, aunque existen los naturalistas
como mazorcas.
Las pastas son predominantemente de textu­
ra mediana con estructuras granulares de aproxi­
madamente 2 mm de diámetro; en color 2.5 YR
6/6 red (rojo) con agregados de color blanco.
Sus dimensiones son de 15 cm de diámetro, 13
cm de altura, y el grosor de la pared de 7 mm.
Este tipo recuerda los dibujados por Seler
procedentes de Tempoal. Debido a que este tipo
es escaso en las cerámicas de Tamohi, es probable
que se trate de vasijas producto de comercio.
Tipo pET
Muestra: 705 tiestos (véase foto 50)
cajetes de paredes ligeramente curvoconver­
gentes, presentan decoración en el exterior de
pintura color 10 YR 3/2 very dark grayish brown
(café grisáceo muy oscuro) y/o 5 R 4/6 burnt
siena (siena quemado), sobre el color del barro
5 YR 7/6 reddish yellow (amarillo rojizo) y 10 YR
8/2 very pale brown (café muy pálido). La base
es curva, en el interior puede presentar engobe
color 2.5 YR 4/6 dark red (rojo oscuro) o 5 YR
5/4 reddish brown (café rojizo), están manufac­
turados por la técnica del modelado; el acabado
es alisado y la decoración es geométrica, presen­
tando líneas alternadas. Algunas vasijas presen­
tan soportes cónicos sólidos. Dentro de este tipo
también hay miniaturas.
La pasta es de textura mediana con estructu­
ras granulares de aproximadamente 2 mm de
374
Foto 50. Pet.
diámetro y tiene un color 5 YR 7/6 reddish yellow
(amarillo rojizo) con agregados de color blanco
y negro, pequeños.
Estos cajetes son de grandes dimensiones que
varían con diámetros de 30 a 35 cm, con alturas
de 12 a 15 cm.
Tipo pETZpETZ
Muestra: 44 tiestos (véase foto 51)
cajetes de paredes rectas ligeramente conver­
gentes, trípodes con soportes rectangulares al­
menados. Tienen engobe color 10 R 5/8 red
(rojo) que cubre prácticamente toda la superficie
de la vasija, con excepción de la base y de la
parte interna de los soportes. Están hechos por
la técnica del modelado; el acabado es general­
mente alisado, aunque puede tener partes prác­
ticamente pulidas.
La pasta es de textura mediana con estructu­
ras granulares de aproximadamente 2 mm de
Foto 51. Petzpetz.
 El complEjo cErámico Tamohi
diámetro; de color 5 YR 6/6 reddish yellow
(amarillo rojizo).
Son de grandes proporciones, teniendo un
diámetro que oscila de los 26 a 35 cm, altura
total, incluyendo cuerpo y soportes, de 14 a 15
cm, y grosor de 4 mm en el borde y de 7 mm en
la pared.
Tipo iZiZ
Muestra: 440 tiestos (véase foto 52)
Ollas de cuerpo globular, cuello recto y base
probablemente cóncava; presenta decoración
tanto en el cuello como en el cuerpo en pintura
color 10 YR 3/1 very dark gray (gris muy oscuro)
sobre un ligero engobe de color 10 YR 7/3 very
pale brown (café muy pálido).
La pasta se presenta sólo en textura mediana
con estructuras granulares de aproximadamente
2 mm de diámetro; en los siguientes colores: 5
YR 5/8 yellowish red (rojo amarillento) con
agregados de color blanco; 10 YR 8/3 very pale
brown (café muy pálido) con agregados de color
negro, y 2.5 YR 6/6 red (rojo) con agregados de
color blanco y negro.
Las dimensiones de estas vasijas son de gran­
des proporciones con diámetros que van de 33
a 35 cm; alturas de 18 a 20 cm, y grosor de 1.4
cm en el borde y de 7 mm en la pared.
Tipo Tahuy
Muestra: 545 tiestos (véase dibujo 1)
Platos de acabado alisado tanto en el interior
como en el exterior de color 10 YR 5/3 brown
Foto 52. Iziz.
375
(café); su forma se asemeja a la que tienen los co­
males, sólo que los platos son más profundos, en la
base tienen huellas de haber sido utilizados en
forma giratoria; por lo tanto, se trata de un primi­
tivo torno en el cual se fabricaron algunas piezas.
La pasta es de textura gruesa con agregados
granulares de aproximadamente 5 mm de diá­
metro; es de color 10 YR 5/3 brown (café) con
abundantes agregados de color blanco.
Las dimensiones son semejantes en todos los
ejemplares, con diámetros de 24 a 32 cm, alturas
que van de 5.5 a 6 cm y el grosor del borde de 9
mm y de 6 mm en la pared.
Este tipo de utensilios también lo encontra­
mos en el estado de Puebla (Dávila, op. cit.).
Tipo mul pullic
Muestra: 37 551 tiestos (véase dibujo 2)
Son ollas de cuerpo globular alargado de
color del barro 10 R 4/2 weak red (rojo débil);
muchos ejemplares tienen asas planas, con aca­
bado alisado, de borde curvodivergente. El
cuello, en general, es corto recto y el fondo
convexo.
0 5 cm
Dibujo 1. Tahul.
0 5 cm
Dibujo 2. Mul Pullic.
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra

La pasta es de textura gruesa, se presenta en

Vajilla Tipo Variedades
un solo color 10 R 4/2 weak red (rojo débil) con
agregados granulares de 5 mm de diámetro, Tzutzub Hun ot­ejec­quitzii­tzacam­tzacni
abundantes, en colores blanco y negro. Ejeczacni Ox pulich
Son de grandes dimensiones, con diámetros bo inik­tzutzu
máximos de 35 a 45 cm, y grosor en la pared de Acac juyul­mul
8 mm y en el borde de 7 a 9 mm. Este tipo es Buc
semejante al que describen Ekholm (op. cit.: 365) Huaxic
y García Samper (op. cit.: 82), aunque en el caso Lac quitzii
de Tamohi no presentan engobe rojo o café, Laju
como lo menciona García Samper. Lajuhun
En algunos poblados de la Huasteca potosina Lajutzab
todavía se siguen fabricando estas ollas en la Lajuacac
misma forma que las prehispánicas. Huninik tzeel
Hunox
Tipo caZica Hunbo
Muestra: 14 tiestos (véase foto 53) Hunacac huitz­xeclec
Este tipo lo conforman pequeñas vasijas que Hunbuc
evidentemente fueron utilizadas para colar algún Hunhuaxic tzacni­ejec
tipo de material; algunas de estas piezas presen­ Tzutzub quitzquin ejec
tan huellas de haber tenido asas; su manufactura Tzacni Xomom
Pet
es bastante burda. Los orificios son de alrededor
Iziz
de 4 mm de diámetro; tiene pasta de textura
Tzab
mediana con estructuras granulares de aproxi­
Ox tzacni­litzii
madamente 2 mm de diámetro y agregados la­
Tze
minares de colores negro y blanco; tanto la
Belleuh
pasta como la superficie poseen el color 7.5 YR
Lajubo
5/8 strong brown (café fuerte).
Lac tzacni
Huninik tzacni
Tzutzub Hunhun
Tzabal Huntzab acan­tzahuil– malul
Huntze
Pach
cotoy
quitzquin tzacni
Petzpetz
Lajuox
Lajutze tacab­ot
Dhikab
huninik patal
Temul
Tahuy
Mul
cazica
Foto 53. cazica.

376
 El complEjo cErámico Tamohi
cONcLuSIONES
A partir del conocimiento que hemos adquirido
de la región huasteca, tanto en la bibliografía
como mediante el estudio de diversos sitios y de
distintas manifestaciones culturales, podemos
postular que en términos arqueológicos sólo
consideramos legítimo usar la denominación
“huasteco” cuando nos referimos a los enseres
–muebles e inmuebles– de la última etapa de
ocupación prehispánica, pese a que estamos
conscientes de que étnicamente es incorrecto
en términos etnográficos; esto se debe a que en
aquel momento se presentó cierta unificación,
en cuanto a utillaje y arquitectura, entre las et­
nias tenek y mexicana de la región. Entonces,
en los últimos dos siglos, es cuando apreciamos
una clara tendencia a homogeneizar los atribu­
tos de las cerámicas en prácticamente toda la
región. Nos referimos principalmente a las di­
versas vajillas negro sobre blanco que son seme­
jantes a la que es exclusiva de Tamohi, de la cual
hemos visto su gran diversidad en cuanto a for­
mas y pastas, que denominamos Tzutzub Ejec­
zacni.
Encontramos que la distribución de los ele­
mentos negro sobre blanco cubre un importan­
te territorio, donde –como ya hemos visto– con­
vivieron las etnias otomí, tepehua, pame, tenek
y nahua (sedentarios); además de diversos grupos
seminómadas chichimecas, como los llamados
olive; y otros francamente nomádicos llamados co­
mecrudo, borrados y janambres, entre otros. Por
ello, consideramos que éste es el principal com­
ponente que podrá caracterizar y delimitar a la
región huasteca como una fidedigna entidad
arqueológica.
En el fechamiento de los materiales, en este
estudio de la zona arqueológica de Tamohi, tene­
mos plena certeza de su realidad; ya que localiza­
mos combinados con los tipos locales, la significa­
tiva presencia de tiestos –alóctonos específicos– que
son claros marcadores cronológicos, entre éstos
predominan los tipos Azteca III y Texcoco Negro
sobre Guinda (Tolstoy, 1958) del centro de Méxi­
co, así como el Policromo Totonaco de cerro
377
Montoso y el Policromo de Isla de Sacrificios
(García Payón, 1947), entre otros.
El estudio y la clasificación de la cerámica fue
lo que nos permitió determinar cronológi­
camente la actividad de esta zona arqueológica,13
confinándola dentro del último periodo prehis­
pánico, precedente a la conquista española. Es
decir, Tamohi es contemporáneo y equivalente
al periodo Pánuco VI de la secuencia para Tam­
pico­Pánuco establecida por Ekholm (op. cit.), o
es parte, en otra secuencia, de la Fase Tamuín
que definieron Merino y García cook (op. cit.).
Desde luego, en la muestra analizada también
contamos con tiestos de los tipos que definió
Ekholm (op. cit.), entre ellos el que llamó Huas­
teca Negro sobre Blanco (figura 27N: 408) y el
Tancol policromo (figura 27F: 408), que son
análogos a ciertos tipos de la Tzutzub Ejeczacni
de Tamohi. La razón por la que determinamos
precisar las diferencias propias en Tamohi con­
siste en que las argamasas, algunas formas y los
diseños de su decoración son visiblemente dis­
tintos. Existen, además, entre las piezas cerámicas
otros tipos característicos de Tamohi como los
apaxtles que denominamos tipo Lajuox (véase
foto 21), y el tipo Lajutze variedad ot, que está
formado por comales decorados (véase foto 23),
único caso que conocemos.
una de las principales inferencias, que es
conveniente subrayar, consiste en que varios de
los utensilios que analizamos guardan evidentes
afinidades con algunos de los que emplearon
otros pueblos “mayas”. Estas analogías son pa­
tentes en varios especímenes de la Tzutzub Ejec­
zacni, entre los cuales destacan las ánforas del
tipo Acac variedad mul (véase foto 14) con tres
asas, que tanto en acabado como formalmente
son equivalentes a los tipos del área maya penin­
sular llamados Pizarra chichén y Pizarra cho­
rreada (Robles, 1981; Zaragoza, 1981); y las vaji­
13
Tamohi, citado como “El consuelo” o simplemente
como “Tamuín”, se ha situado –por diferentes autores– en
épocas más tempranas, quizá por obstinarse en las conje­
turas –estéticas– acerca de la escultura de “El Adolescente”,
como Merino y García cook (op. cit.: 63), Gendrop (1970:
228) y Meade (1985: 6), entre otros.
 Diana ZaragoZa ocaña y paTricio Dávila cabrEra
llas reportadas por Smith (1971) procedentes de
chichen (figura 13h, i; p. 23; figura 52j; p. 77),
pero, a diferencia de la Pizarra, los motivos or­
namentales de la Tzutzub Ejeczacni (véase fotos
14, 39, 49, 52) son considerablemente más ela­
borados. Existen también claras similitudes con
las vajillas y los tipos provenientes de Mayapán,
como la vajilla Peto crema (Smith, op. cit., figura
51b, p. 75); el tipo Navula sin engobe (Smith,
op. cit., figura 61c1, p. 93), parecido al tipo Hun­
buc, con la salvedad de que el de Tamohi posee
un acabado alisado, con engobe del color del
barro; lo mismo ocurre con el tipo Mama Rojo
(Smith, op. cit., figura 74s, p. 117) de Mayapán
que se asemeja al tipo Huntzab variedad tzahuil
(véase foto 34) de Tamohi. Todos estos tipos
identifican al último periodo en gran parte del
área maya.
Por ello, es necesario insistir en que las vajillas
negro sobre blanco no tienen antecedentes en
las tradiciones cerámicas de la región, lo que –a
nuestros ojos– prueba el arribo de técnicas y
estilos totalmente distintos que en un corto lap­
so substituyeron a los locales. Además, estos
objetos tan refinados son usados ya no sólo por
la élite, sino también por toda la población, algo
comparable a lo que ocurre en la Huasteca por
esos tiempos, en la península de Yucatán, pues
esta misma tradición afecta a las dos regiones.
Dentro de los ejemplares relevantes de la
Tzutzub Ejeczacni destacan las efigies de sopla­
dores (véase foto 11), los cuales están natural­
mente relacionados con ceremonias específicas;
de igual manera, encontramos numerosos frag­
mentos de otras efigies, posiblemente de sacer­
dotes, portando los atributos de diversos dioses
(véase foto 14), principalmente de quetzalcóatl.
Parece ser que la mayoría de esta clase de reci­
pientes, a diferencia del uso popular de los otros,
fue fabricada para uso ceremonial en los entie­
rros de personajes importantes.
Otras piezas sobresalientes, de la misma vaji­
lla, son del tipo de olla de cuello vertical con
cuerpo fitomorfo, cuya parte inferior –en torno
a la base cóncava– presenta una decoración
particular que repite, dos o tres veces, el mismo
378
motivo (véase foto 20) en un lugar difícil de
apreciar.
De igual forma, entre la extensa variedad de
los motivos pintados, identificamos a la figura
estilizada de una mazorca, que es prácticamente
igual a las que aparece en las piernas de nume­
rosas esculturas huastecas, como El Adolescente,
La Apoteosis y la Lápida de Huilozintla, y en otras
más.14 Otra de las figuras que más se traza es el
caracol recortado, tradicionalmente vinculado
al dios Ehécatl–quetzalcóatl.
Efectivamente, apreciamos que tanto las re­
presentaciones sobre la cerámica como los temas
de la escultura están íntimamente ligados a la
cosmovisión indígena de la Huasteca prehis­
pánica. Encontramos símbolos específicos como
el círculo dividido por una cruz, además de un
punto en cada lado, lo que parece significar los
puntos cardinales (véase foto 1). De manera se­
mejante, en sus vasijas representan a las danzas
propiciatorias de las lluvias, mediante series de
líneas y círculos; es decir, las mujeres bailan en
círculo mientras que los hombres lo hacen en lí­
nea, a los lados de ellas, tal como se encuentran
dispuestos en la decoración del tipo Hun varie­
dad quitzii (véase foto 3).
Por otro lado, vale la pena hacer notar que
en la extensa variedad de formas que compren­
den las vajillas Tzutzub Ejeczacni y Tzutzub
Tzacni, el aspecto de algunas se asemeja a las más
importantes cerámicas contemporáneas; como
las de los Policromos (del Golfo de México y del
Altiplano central), y claro, a los tipos que debie­
ron ser la pauta –o modelo– en aquellos momen­
tos: las formas del Azteca III y del Texcoco Negro
sobre Guinda. Es oportuno mencionar que el
tipo Huninik variedad tzeel de la Tzutzub Ejec­
zacni (véase foto 30) sería por su función un
“molcajete”; no obstante, la cuantía de las piezas
nos hace conjeturar que se usó para el rallado
14
Este motivo, que ha sido interpretado como maíz
por Rodríguez (1945: 73), Meade (op. cit.: 12) y castro
Leal (1979: 64), sólo se encuentra en la Tzutzub Ejeczacni;
y si bien está presente en la escultura, no lo vemos en la
pintura mural ni en los pectorales de concha, tan pródigos
en elementos simbólicos.
 El complEjo cErámico Tamohi
de la yuca amarga, posibilidad que continuamos
investigando.
Finalmente, queremos insistir en que la pro­
fusión y la complejidad de las cerámicas de la
región huasteca requieren de intensas investiga­
ciones que comprendan a otras porciones de este
amplio territorio; de igual manera, escasean los
estudios comparativos, tanto en el ámbito de las
clasificaciones cerámicas como en el del simbo­
lismo de sus ornamentaciones, para poder inter­
pretar su posible origen y, al mismo tiempo, los
vínculos que las relacionan con otros pueblos de
Mesoamérica y aun de fuera de ella.
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 Las esferas cerámicas Tases deL PoscLásico
en eL norTe de La PenínsuLa de YucaTán
(ca. 1100-1550 d.C.)
El horizonte posclásico en el septentrión penin-
sular da inicio cronológicamente con el “colapso
maya” hacia el 10.3.0.0.0 (± 889 d.C.) y finaliza
violentamente con el arribo de los españoles
(Chase y Chase, 1985: 9; Con y Jordán, 1992)
hacia el (±)1550.
Durante el Posclásico tardío, las manifestacio-
nes culturales en las tierras bajas del norte se ven
determinadas por el dominio y la supremacía
política de Mayapán y su linaje Cocom, así como
por la influencia de elementos culturales no
mayas provenientes del centro de México y de la
región de la Mixteca-Puebla introducidos por
mercenarios mexicanos (Lothrop, 1924: 169;
Gendrop, 1971; Andrews, 1978; Rivera, 1995:
127). Esta situación perduró hasta mediados del
siglo xiv, cuando la hegemonía de Mayapán es
derrocada y el territorio es subdividido en diver-
sas provincias geográficas (Roys, 1957; Muller,
1959; Maldonado, 1987).
Con la hegemonía de Mayapán surgió un
nuevo giro en la organización política del área
septentrional peninsular (Vargas, 1980). Con ello
la costa oriental manifestó el florecimiento de la
mayoría de los asentamientos comprendidos a
lo largo de su costa y del interior, entre ellos
Tulum, Ichpaatún y Cozumel, este último con-
solidándose como el puerto de intercambio más
* Centro inah Yucatán.
383
José Manuel Ochoa R.*
importante del área maya (Velásquez, 1988),
debido probablemente al control ejercido sobre
las rutas comerciales que comunicaban hacia el
sur de la región y de lo que hoy es Centroamérica.
Es por ello que diversos lugares sobre la costa
oriental alcanzaron su más grande expansión
durante el periodo de dominio de Mayapán,
fenómeno que se manifestó incluso en sitios tan
lejanos hacia el sur como Santa Rita, en la parte
septentrional de Belice (Thompson, 1985: 170).
Para las costas norte y oeste de la península, el
cuadro cerámico del Posclásico tardío es impre-
ciso, especialmente cuando es equiparado al
planteado por Sanders (1960) para la costa este
(Ball, 1977: 141). Chase y Chase (1985: 18) hacen
la mención de que las cerámicas del Posclásico
tardío en la costa oeste son definidas por la
mezcla de características posclásicas y por el uso
de pasta fina en los elementos elaborados (des-
tacando el sitio de Cilvituk entre los asenta-
mientos particulares de este periodo); para la
zona norte determinan que las tradiciones cerá-
micas se refieren primariamente a materiales
Tases y elementos transicionales Hocabá (1985:
18), los cuales se ven gradualmente reemplaza-
dos por materiales cerámicos de la macroesfera
Tases (hacia el 1050-1100 d.C.) (Andrews, An-
drews V y Robles, 2000), fomentándose con ello
la tradición de la alfarería de uso ceremonial o
ritual (Noguera, 1965) y la tradición de la alfa-
 José manueL ochoa r.

Correlación Periodos mayores Horizontes cerámicos Tancah y costa norte CRONO

11.16.0.0.0.0 en la subárea en la y oriente de
(Goodman-Martínez Maya Norte subárea Maya Norte Quintana Roo Cobá
y Thompson) (Smith, 1971) (Sanders, 1960) (Robles, 1990)

12.0.0.0.0 1600 d.C. Aguada Grande

1550 Tases ?
1500 ?
(New Town) Tulum
1450 Posclásico (Tases) Seco
1400
1350 (Tases)
1300
1250
11.0.0.0.0 1200 Hocabá
1150
1100
Sotuta

1050 Vista Alegre

1000 San Miguel Oro
Tardío
950 (Cehpech)
(Cehpech)
900 Cehpech
850
10.0.0.0.0 800
750
(Tepeu I e
Clásico

700
650 Medio inicios del II) Palmas
600 (Tepeu)
Transicional
550
500 Cochuah Cochuah
450 Temprano (Tzakol) tardío Blanco
? o Tzakol II-III
9.0.0.0.0 400 ? (Cochuah)
350
300
250 Proto-
clásico Chakán
200 Tancah Añejo
150 (Floral
(Chakán) (Chakán)
100 Park)
50 d.C.
8.0.0.0.0 0
50 a.C. Tihosuco
100
Preclásico

(Chicanel)
150 Tardío
200
250
300
350 Medio
7.0.0.0.0 400 a.C.

Lámina 1. Cronología propuesta para la región Costa Oriental.

384
 Las esferas cerámicas Tases deL PoscLásico

LOGíA PROPuESTA PARA EL NORTE DE YuCATáN (COSTA ORIENTAL)

San Gervasio,
Xelhá Isla de Cozumel Playa del Carmen Muyil
Cozumel
(Canché, 1992) (Connor, 1983) (Pérez Rivas, 1994) (Witschey, 1995)
(Peraza, 1993)

?
Xalá Costa
Playa (Tases) Tases Chunkukum
(Tases)
(Tases) (Tases)

Hocabá
Islote
Xcasel (Sotuta faceta Sotuta
Tardía) Chunkopo
(Sotuta-
Miramar 2 Arrecife (Sotuta-Hocabá)
Hocabá)
(Sotuta) (Sotuta-Hocabá)

Miramar 1 Cehpech
(Cehpech) Chun-Yaah
Chemuyil (Cehpech)
(Cehpech) Ribera
Celerain (Cehpech)
(Motul)

Yalkú
(Cochuah) Litoral Cochuah Chun-on
Morena (Cochuah) (Cochuah)
(Cochuah)

Kantenah
(Chicanel periférico)
Chumpon
(Chicanel)

Palancar
(Chicanel)

Chunyaxché
(Mamom)

385
 José manueL ochoa r.
rería utilitaria monocroma en color rojo (ele-
mento diagnóstico) con soportes sencillos o
modelados (Sharer, 1998: 666; Noguera, 1965),
la cual perduró por largo tiempo hasta incluso
ser empleada durante el periodo colonial (Ha-
rrison, 1984: 21). Por el contrario, la tradición
policroma, preponderante durante el periodo
Grupo Agustín
No designado
(Petén) Grupo Paxcamán (Lamanai)
(Petén)
Grupo
Grupo Payil
Topexté Grupo Mama
(Tulum)
(Topexté) (Mayapán)
Figura 1. Formas de vasija típicas del periodo
posclásico en las tierras bajas mayas (tomado
de Chase y Chase, 1985: 10, figura 1).
Clásico, manifiesta una marcada decadencia
(Noguera, 1965: 333).
Es por ello que el complejo/esfera Tases
(véase lámina 1) representa un desarrollo del
complejo/esfera transicional Hocabá, ya que
algunos de los elementos cerámicos de este últi-
mo continúan durante el Posclásico tardío, en
el cual se manifiestan nuevos elementos (Smith,
1971) con técnicas decorativas innovadoras y
estilos inéditos en el diseño de las vasijas que no
ocurren en el complejo anterior; en materia
arquitectónica, este periodo representa el desa-
rrollo alcanzado hacia un estilo Mayapán-Costa
Oriental.
A continuación se exponen las características
tipológicas más distintivas y significativas de los
elementos cerámicos que integran y fungen
como “marcadores diagnósticos” de gran fiabili-
dad para delimitar a la macroesfera Tases del
Posclásico tardío en el área norte de las tierras
bajas mayas; ya que corresponden a elementos
cerámicos que exponen las características más
relevantes de las tradiciones cerámicas presentes
386
durante este periodo y demarcan el último pe-
riodo de ocupación prehispánica en el septen-
trión peninsular (Smith, 1971).
GRuPO KuKuLá
El grupo Kukulá (Peto Crema)1 se encuentra
integrado: por cajetes y molcajetes trípodes con
soportes cónicos huecos o globulares, paredes
curvoconvergentes y borde directo o biselado;
cajetes con base circular plana o ligeramente
convexa, cuerpo de paredes curvoconvergentes
y borde redondeado; ollas de base circular plana
con cuerpo en forma globular o de ovoide inver-
tido, cuello corto o alto con paredes curvocon-
vergentes y borde directo, engrosado o aplanado-
ranurado; apaxtles de base circular plana con
paredes medianas curvoconvergentes, dos asas
diametralmente opuestas en la parte superior y
borde engrosado; y tecomates con paredes curvo-
convergentes de mediano grosor y borde engro-
sado, redondeado o biselado.
Estos elementos exhiben una pasta de textu-
ra mediana poco compacta en colores café-rojizo,
canela, gris o beige, con partículas medianas de
calcita como desgrasante, sobre la que se presen-
ta un engobe superficial homogéneo y ligera-
mente brillante en color crema pálido o canela2
(Kukulá crema variedad Kukulá). En su superfi-
cie, como decoración, se encuentran dispuestas
líneas “chorreadas” negras en sentido vertical3
1
La cerámica “Peto Crema” es considerada tipológica-
mente como una copia burda de las formas de vasijas y
técnicas decorativas de la cerámica “pizarra Chichén”
(grupo Dzitás), rasgos que sugieren que bien puede cons-
tituir un indicador arqueológico de la presencia itzá en las
diversas regiones culturales del norte de la península de
Yucatán (Robles, 1988).
2
Brainerd (1958) y Smith (1971) reportan una varia-
ción en el color del engobe superficial en algunos ejem-
plos, tendiente hacia un color canela o naranja y sin pre-
sencia de decoración.
3
Estas líneas “chorreadas” se encuentran acompañadas
de diseños pintados a manera de puntos, semicírculos,
círculos, narigueras, líneas horizontales, líneas verticales,
líneas diagonales, festones, ganchos, ángulos inversos, y
en forma de “salchicha”, “cuernos de carnero”, “T” y “u”,
entre otros.
 Las esferas cerámicas Tases deL PoscLásico
Figura 2. Simulación de olla globular con cuello alto
y borde engrosado del grupo Kukulá (Xcanchacán
negro sobre crema variedad Xcanchacán). Realizó:
José Manuel Ochoa R.
(Xcanchacán negro sobre crema variedad Xcan-
chacán) que inician en el punto donde conver-
gen el cuello y el cuerpo hasta cerca de la base,
o en el interior en el caso de los cajetes, y/o in-
cisiones profundas acompañadas de estrías finas
en la superficie interior o exterior (Pencutyut
inciso variedad Pencutyut).
Figura 3. Bordes engrosados de apaxtles (superior,
izquierda-derecha) y olla de cuello corto evertido
(inferior-izquierda) del grupo Kukulá (Xcanchacán
negro sobre crema variedad Xcanchacán).
Procedencia: Xcaret, Q. Roo. Fotografió: José
Manuel Ochoa R.
387
Aunque en la porción occidental peninsular
este grupo es considerado como el marcador
cronológico por excelencia del horizonte tran-
sicional Hocabá en diversos sitios ubicados a lo
largo de la costa oriental (tales como Playa del
Carmen [González y Trejo, 1981; Pérez, 1994],
Tulum [Barrera, 1985: 51], Xelhá [Canché,
1992], Cozumel [Peraza, 1993: 244-388, 398-402]
y Xcaret [Ochoa, en elaboración]), se le asocia
estratigráficamente y de manera tentativa con
elementos cerámicos particulares del complejo
Tases. Por ello, su posición cronológica en la
porción oriental panseptentrional puede con-
siderarse variable con respecto a la porción
occidental,4 donde las altas frecuencias de este
material reportadas en el sitio de Dzibilchaltún,
Yucatán, sugieren una distribución pannorteña
con un foco de manufactura próximo a los al-
rededores de la ciudad de Mérida, Yucatán
(Smith, 1971: 26).
Variados elementos de este grupo se encuen-
tran reportados a lo largo del septentrión penin-
sular en Quintana Roo: Tancah, Tulum, Vista
Alegre, Mulchí, Monte Bravo, Ichpaatún (San-
ders, 1960: 173, 184, 191, 197, 202, 204), Playa
del Carmen (González y Trejo, 1981: 131; Pérez),
isla de Cozumel (Connor, 1983: 270; Peraza,
1993: 263-267), El Meco (Robles, 1986: 107; 1994:
118, 126), Xelhá (Canché, 1992: 186-190), Muyil
(Witschey, 1993: 120, 146, 149, 152, 165-166),
Xcaret (Ochoa, en elaboración; Camacho, en
elaboración). En Yucatán: Mayapán (Brainerd,
1958: figura 24, como “Coarse Slate Ware”; Smi-
th, 1971: 200-201, figuras 51, a-c, f-h, o-p, s-v; 75,
k), Dzibilchaltún (Simmons, 1973), Chichen Itzá
(Smith, 1971: figura 20a; Andrews V, 1965: 321;
Andrews V, 1981: 334-337; Ball, 1977: 117; Lin-
coln, 1990: 323; Andrews IV, 1975: 55-57),
Komchén (Andrews V, 1988: 56), isla Cerritos
(Robles, 1988: 69), El Vergel II (Fernández, 1992:
202, 219), Oxkintok (Varela, 1994: 43), Emal y
San Fernando (Kepecs, 1998: 128-129).
4
Aunque Smith (1971: 24) considera la continuidad
utilitaria de este grupo hasta el 1300 d.C., Ball (1982: 111)
sugiere una prolongación del mismo para el 1400 d.C.
 José manueL ochoa r.
Figura 4. Formas particulares de vasijas del grupo
Kukulá (tomado de Brainerd, 1958: 301 a, b, f, g, j, m).
GRuPO NAVuLá/PANABá
Los materiales que integran al grupo Navulá/Pa-
nabá5 se subdividen, de acuerdo con su función
utilitaria, en culinarios de uso común y rituales
de carácter ceremonial. Los primeros están in-
tegrados por ollas con base ligeramente cóncava
o convexa, cuerpo de paredes medianas y/o
delgadas en forma de ovoide invertido o globular,
asas en sentido horizontal, cuello corto recto-
divergente, en el que ocasionalmente se denotan
dos orificios contrapuestos, y boca amplia con
borde redondeado, plano, engrosado o triangu-
lar; ollas miniatura de base convexa, ocasional-
mente con soportes sólidos cónicos, cuerpo
globular, asas en sentido vertical que parten del
hombro hasta alcanzar la parte superior del bor-
de (elemento ausente en algunas ocasiones),
cuello corto rectodivergente y borde plano o
redondeado, así como cajetes de base plana,
5
La subdivisión tipológica entre ambos grupos radica
esencialmente en el aspecto estilístico-cronológico de
forma y decoración, ya que aunque ambos manifiestan
características tipológicas muy semejantes, el grupo Pana-
bá es cronológicamente posterior.
388
Figura 5. a) Secciones de ollas y b) jarras, del grupo
Navulá (tomado de Smith, 1971: 43, figura 28, tomo
II).
paredes medianas curvoconvergentes, con las
asas dispuestas en sentido horizontal sobre la
parte superior del cuerpo, y borde directo, en-
grosado o redondeado (Navulá burdo variedad
Navulá).
Para el segundo caso se muestran sahuma-
dores con mango hueco cilíndrico, cuerpo de
paredes medianas rectodivergentes y borde en-
grosado; copas pequeñas de base pedestal, con
paredes delgadas curvo convergentes y borde
redondeado (Navulá burdo variedad Navulá);
braseros de base pedestal con cuerpo en forma
de copa, paredes gruesas en ángulo recto y bor-
de engrosado (Cehac Hunactí compuesto varie-
dad Cehac Hunactí); e incensarios antropomor-
fos con base de pedestal, fondo cóncavo, paredes
rectas de grosor variable y bordes engrosados
hacia el exterior (Chen Mul modelado variedad
Chen Mul).6
6
En particular, este tipo constituye un marcador cerá-
mico de gran fiabilidad, el cual se halla distribuido en toda
el área maya durante el Posclásico tardío (Robles, 1990:
226).
 Las esferas cerámicas Tases deL PoscLásico

Figura 6. Sección de olla con decoración estriada

en el exterior del grupo Navulá (Yacman estriado
Figura 7. Fragmentos de cuellos de ollas con borde
variedad Yacman). (Tomado de Brainerd, 1958:
directo o engrosado y decoración estriada del grupo
figura 93, b.)
Navulá (Yacman estriado variedad Yacman).
Procedencia: Xcaret, Q. Roo. Fotografió: José
Manuel Ochoa R.
Su pasta se distingue por ser de textura burda
compacta en colores rojo-amarillento o gris con
partículas medianas y gruesas de calcita como
desgrasante. La superficie es alisada de la misma
tonalidad que la pasta y de consistencia áspera,
con una decoración variable a manera de impre-
siones de uña entre el área exterior que abarca
el cuello y el cuerpo (Huhí impreso variedad
Huhí), estrías irregulares poco profundas en el
exterior (Yacman estriado variedad Yacman),7
figuras moldeadas antropomorfas o zoomorfas
adosadas a las vasijas-incensario, adornos elabo-
rados al pastillaje representando a personajes o
deidades (Chen Mul modelado variedad Chen Figura 8. Fragmentos de cuello de olla, cajete y
Mul), y a manera de botones circulares, distri- mango de sahumador del grupo Navulá (Navulá
buidos sobre la superficie exterior, acompañados burdo variedad Navulá). Procedencia: Xcaret, Q.
Roo. Fotografió: José Manuel Ochoa R.
de bandas orladas localizadas entre la división
del cuerpo y la base, y de aquel con el cuello
(Cehac Hunactí compuesto variedad Cehac
Hunactí) (Canché, 1992: 198). Otros elementos La evidencia estratigráfica obtenida en sitios
decorativos que exhiben estos materiales son: del septentrión peninsular indica que este grupo
lazos o nudos moldeados aplicados como orna- cerámico se mantuvo en uso continuo hasta bien
mentos, diseños aplicados en forma de trenzas, entrado el periodo colonial (finales del siglo xvi)
narices o diamantes; ovoides, ángulos, puntos, (Robles, 1990: 222), perdurando a la par con
cruces, círculos o semicírculos pintados y diseños elementos integrantes de los grupos Mama/Pa-
en forma de medialuna. nabchén y Payil.
Elementos de este grupo se reportan para
7
Robles (1990) sugiere que los focos de manufactura Quintana Roo: km 14, Yuukluuk, Vista Alegre,
de este grupo cerámico pueden ubicarse en las cercanías
del asentamiento de Mayapán y en algún punto cercano Chiquilá, Tancah, Paamul, Paamul Playa, Cocal
a la región Costa Oriental. 1 y 2, km 35, Kantunil Kin, Solferino, AK. 1,

389
 José manueL ochoa r.
Figura 9. Borde y cuello alto de olla globular sin asas
del grupo Navulá (Huhí impreso variedad Huhí).
Procedencia: Xcaret, Q. Roo. Fotografió: José
Manuel Ochoa R.
Tulum, Ichpaatún y Calderitas (Sanders, 1960:
243-248, como “Tulum Plain” y “Chiquilá Cen-
cers”), Tancah (Ball, 1982: 110), San Gervasio,
Aguada Grande, Expedición, Buena Vista, El
Cedral, El Cactus, en la isla de Cozumel (Connor,
1983: 287; Peraza, 1993: 325-331), El Meco (Ro-
bles, 1986: 114-117), Aktun Na Kan (Leira y
Terrones, 1986: 6), Cobá (Barba y Ramírez, 1987:
183-185; Robles, 1990: 219-229), Xelhá (Canché,
1992: 192-199), Muyil (Witschey, 1993: 120, 132,
149, 152, 165-167), Playa del Carmen (Pérez,
Figura 10. Ejemplos de incensarios antropomorfos del grupo Navulá
(Chen Mul modelado variedad Chen Mul; tomado de Brainerd, 1958: figuras 99 a, b; 100 a, c).
390
1994: 118, 126), uaymil, Tzibanché, Ockat,
Chacchoben, Mario Ancona, Lagartera, Chich-
mul, Vallehermoso, Chacchoben, Margarita
Maza de Juárez y Las Panteras (Fry, 1985: 11-12),
Tzibanché (Cortés, 1984: 22-25), isla Cancún,
campo de golf, San Miguelito (ceramoteca crY-
inah; bodega del Museo Arqueológico de Can-
cún-inah), Xcaret (Ochoa, en elaboración; Ca-
macho, en elaboración). En Yucatán: Mayapán
(Smith, 1971: 195, 213, 206), Chichen Itzá (Brai-
nerd, 1958: figuras 93c, 1-18, 98; Smith, 1971:
24, 195, 206), Dzibilchaltún (Smith, 1971: 24),
Chan Kom (Brainerd, 1958: figura 99, a-d),
Komchén (Andrews V, 1988: 57), isla Cerritos
(Robles, 1988: 69), Yaxcopoil (Ball, 1977: 113),
Ichmul de Morley (Smith, Ringle y Bond, 1998:
12), Ek´Balam, Xuyub, Kaax Ek, rancho Solon-
ché (Bey III, Bond, Ringle, Hanson, Houck y
Peraza, 1998: 116), Yaxuná (Canché, 1988; Shu-
ler, Ardren, Johnstone, 1998: 171, 179), Labná
(Gallareta, 1998: 127), Oxkintok (Varela, 1994:
43), Pixoy (Burgos y Palomo, 1984: cuadro 1),
Chacmultún (Burgos y Benavides, 1983: cuadro
1, 2), Emal, Loche, San Fernando (Kepecs, 1998:
129-130), Emal, El Cuyo (Ball, 1977: 93). En
Campeche: Champotón (Ruz, 1969: 118-120,
figuras XLV, 3-5, XLV 1, 3-6; Ball, 1977: 93; Smi-
th, 1971: 24), Punta Estuardo, Ciudad del Car-
men (Ball, 1978: 79), Campeche (Burgos, 1986:
cuadro 2), Becán, El Chorro, Xpujil, Lagunita
 Las esferas cerámicas Tases deL PoscLásico
(Ball, 1977: 93). En Tabasco: Palo Alto, Río
usumacinta (Andrews IV, 1943: figura 28 h, l),
Atasta y Cintla (Smith, 1971: 24). Al igual, se
menciona con diversos nombres en Topoxté y
El Petén (Bullard, 197: 281-285) en el norte de
Belice.
Figura 11. Fragmentos de braseros del grupo Navulá
(Cehac Hunactí compuesto variedad Cehac
Hunactí). Procedencia: Xcaret, Q. Roo. Fotografió:
José Manuel Ochoa R.
a adherido y con ciertas áreas demarcadas por una
b c
Figura 12. Formas diversas de vasijas del grupo
Navulá: a) incensarios con base de pedestal (Cehac
Hunactí compuesto variedad Cehac Hunactí),
b) cuenco trípode (Navulá burdo variedad Navulá)
y c) copas trípodes (Cehac pintado variedad Cehac).
(Tomado de Smith, 1971: figuras 21 b, c, d; y; cc, dd,
ee, tomo II.)
391
GRuPO MAMA/PANABCHéN
El grupo Mama se manifiesta por vez primera en
el septentrión peninsular en el inicio del hori-
zonte Hocabá (Posclásico medio), para conti-
nuar hacia el horizonte Tases por medio del
grupo Panabchén rojo.8 Las formas distintivas
que ambos grupos incluyen corresponden a ollas
de base circular plana con cuerpo en forma de
ovoide invertido y asas horizontales dispuestas
diametralmente, cuello recto o rectodivergente
y borde plano, engrosado o aplanado; ollas efigie
con base de pedestal, fondo cóncavo, cuerpo
globular de paredes medianas y cuello corto de
paredes curvodivergentes con borde redondea-
do; cajetes trípodes con soportes huecos cilín-
dricos o sólidos, base convexa, paredes de me-
diano grosor en ángulo curvoconvergente y
borde redondeado; platos trípodes; cuencos con
orificio restringido; tecomates de paredes me-
dianas curvoconvergentes y borde plano o re-
dondeado; molcajetes trípodes con soportes
huecos globulares, base convexa, paredes curvo-
convergentes y borde redondeado; copas con
base de pedestal; jarras para agua con cuello alto;
vasos cilíndricos y formas diversas en tamaño
miniatura.
La pasta se distingue por ser de textura me-
diana y compacta de tonalidades rosácea (varie-
dad Cancún de producción oriental) o gris (va-
riedad Mama del occidente), entre las que se
distinguen partículas medianas de calcita como
desgrasante. Como recubrimiento se denota un
engobe semilustroso en colores rojo, naranja,
café rojizo, café o gris, el cual se encuentra bien
tonalidad amarillenta producto de la cocción.
Las técnicas decorativas aplicadas a estos
elementos incluyen incisiones precocción, a
manera de estrías poco profundas, dispuestas en
8
Aunque ambos grupos se manifiestan en el nivel
peninsular durante el Posclásico tardío, su subdivisión ti-
pológica radica básicamente en su orden de aparición, ya
que mientras que el grupo Mama se manifiesta a partir del
horizonte Hocabá, el grupo Panabchén es estilísticamente
más tardío (Smith, 1971: 242).
 José manueL ochoa r.
Figura 13. Formas particulares de cajetes trípodes
del grupo Mama (variedad Mama). Colección
Xcambó.
Figura 14. Cajete hemisférico del grupo Mama
(variedad Cancún). Colección: Xcaret, Q. Roo.
Fotografió: María José Con u.
392
Figura 15. Formas típicas de cajetes del grupo Mama
(variedad Cancún). Colección: Xcaret, Q. Roo.
Fotografió: María José Con u.
sentido vertical y/o diagonal sobre el área exte-
rior del cuello de las ollas; estrías muy profundas
en el fondo de los molcajetes, a manera de “en-
rejado” (Papacal inciso variedad Papacal) y re-
presentaciones zoomorfas adosadas a las vasijas
(Chapab modelado variedad Chapab).
En particular, este grupo se reporta a nivel
peninsular en: Emal, Loche, San Fernando
(Kepecs, 1998: 129), La Expedición, San Ger-
vasio, Buena Vista y San Miguel en la isla de
Cozumel (Connor, 1983: 298, 314; Peraza, 1993:
312-316), Chiquilá, Vista Alegre, Mulchí, Tancah,
Tulum (Sanders, 1960: 189-202), El Rey, Pinturas,
isla Cancún (Mayer, 1984, denominado como
“Tulum Burda”; Bodega del Museo Arqueológi-
co de Cancún-inah), El Meco (Robles, 1986:
120), Xelhá (Canché, 1992: 201-203), Playa del
Carmen (González y Trejo, 1981: 131; Pérez,
1994: 118, 127), Muyil (Witschey, 1993: 136, 166),
Xcaret (Ochoa, en elaboración; Camacho, en
elaboración), Coba (Barba y Ramírez, 1987: 183-
185; Robles, 1990: 229-232), Mayapán (Brainerd,
 Las esferas cerámicas Tases deL PoscLásico

1958: figura 28 a, 1-21; Smith, 1971: 220-225),

Ek´Balam (Bey III, Bond, Ringle, Hanson, Houck
y Peraza, 1998: 116), Yaxuná (Shuler, Ardren,
Johnstone, 1998: 171, 179), Ichmul de Morley
(Smith, Ringle y Bond, 1998: 12), Labná (Galla-
reta, 1998: 127), Oxkintok (Varela, 1994: 43) y
El Vergel II (Fernández, 1992: 219).

Figura 16. Jarra trípode con tapadera (grupo

Mama). (Tomado de Connor, 1975: 125, figura 33.)

Figura 17. Comparación de formas típicas de jarras y

ollas del grupo Mama. (Tomado de Brainerd, 1958:
331, figura 106 c, 1-4.)

Figura 19. Formas diversas de vasijas con base de

Figura 18. Comparación de formas típicas de cajetes pedestal y decoración esgrafiada: a y b; c) sin
trípodes del grupo Mama. (Tomado de Brainerd, decoración del grupo Payil. Colección: Xcaret, Q.
1958: 335, figura 108 f, 1-7.) Roo. Fotografió: María José Con u.

393
 José manueL ochoa r.

GRuPO PAYIL

El grupo Payil9 (cerámica Tulum roja) está inte-

grado por: ollas de base circular plana o ligera-
mente cóncava, cuerpo globular con o sin asas,
cuello corto o de mediana altura con paredes
rectas de mediano grosor y borde redondeado
en forma de paréntesis, directo o engrosado
hacia el exterior; ollas miniatura trípodes con
soportes cilíndricos huecos, base convexa, cuer-
po globular carente de asas, paredes de delgado
grosor y cuello corto recto divergente finalizado
en un borde engrosado; cajetes trípodes con
soportes cilíndricos huecos o sólidos (de forma
globular, de efigie o de estera), base convexa,
paredes curvodivergentes o curvoconvergentes Figura 20. Cajetes trípodes con soportes cilíndricos
y borde redondeado; tecomates con paredes de huecos del grupo Payil (Payil rojo variedad Payil).
mediano grosor curvoconvergentes y borde en- Colección: Xcaret, Q. Roo. Fotografió: María José
grosado rectangular; vasos con soporte de pedes- Con u.
tal y paredes rectodivergentes de mediano grosor;
sahumadores con mango en forma cilíndrica; y
molcajetes trípodes con soportes huecos globu-
lares, base convexa, cuerpo de paredes medianas
curvoconvergentes y borde engrosado.
Su pasta es de consistencia fina con inclusio-
nes de calcita y cuarzo a manera de desgrasante
y se halla recubierta por un engobe uniforme de
color rojo-naranja semibrillante, en el cual se
pueden apreciar ocasionalmente manchas en
color café oscuro o negro.
De acuerdo con sus características tipológicas Figura 21. Cajete del grupo cerámico Paxcamán
se le considera emparentado con las tradiciones (Paxcamán rojo variedad Paxcamán) procedente de
la región del Petén. Colección: Xcaret, Q. Roo.
Posclásicas del Petén y del noreste de Belice
Fotografió: María José Con u.
(grupos San Agustín y Paxcamán) (Gifford, 1976:
294), así como con los materiales pertenecientes
al grupo Topoxté reportados para el sitio del
mismo nombre ubicado en el Petén Central
(Bullard, 1970: 299). Palmul se manifiesta mediante incisiones de
La decoración que presenta varía de acuerdo motivos estilizados en la cara exterior, empleán-
con los elementos cerámicos que comparte el dose la técnica del esgrafiado poscocción.
grupo, ya que mientras que en la variedad Payil Estos motivos tienen cierta semejanza con los
dicho atributo se halla ausente, en la variedad reportados para el tipo Ixpop policromo de
Barton Ramie, Belice (Gifford, 1976: figura 196),
con la salvedad de que en este último la decora-
9
Ball (1982) asocia la manifestación de este grupo en
la región oriental con la cerámica Chichén rojo (grupo
ción se haya compuesta por medio de diseños
Dzibiac). pintados (Robles, 1990: 235).

394
 Las esferas cerámicas Tases deL PoscLásico
Figura 22. Fragmentos de cajetes trípodes con
ángulo basal, soportes cilíndricos huecos y
decoración incisa del grupo Payil (Palmul inciso
variedad Palmul). Procedencia: Xcaret,
Q. Roo. Fotografió: José Manuel Ochoa R.
Figura 23. Borde de cuenco (superior, izquierda),
bordes de ollas globulares con base circular plana
(superior derecha e inferior izquierda) y soportes
cilíndricos huecos de cajetes trípodes (centro,
inferior derecha) del grupo Payil (variedad Payil).
Procedencia: Xcaret, Q. Roo. Fotografió: José
Manuel Ochoa R.
La frecuencia de los elementos que integran
este grupo cerámico en el septentrión peninsular
es considerada como más representativa para las
zonas norte y centro de la región Costa Oriental
con respecto al occidente peninsular, por lo que
este material es estimado como elemento diag-
nóstico del Posclásico tardío, cuyo foco de ma-
nufactura se estima es el asentamiento de Tulum
(Sanders, 1960: 237; Smith: 1971: 30).
395
Su presencia en el área septentrional de la
península se reporta para Quintana Roo: Emal,
Loche, San Fernando (Kepecs, 1998: 129-130),
Vista Alegre, Mulchi, Paamul, Tulum, El Meco,
Ichpaatún y Calderitas (Sanders, 1960: 187-208,
denominado como “Tulum Roja”; Robles, 1986:
117), Playa del Carmen (González, 1981: 131;
Pérez, 1994: 118, 127), Tancah (Ball, 1982: 110-
111), La Expedición, Buena Vista, Aguada Gran-
de, Zuuk, Chan Cedral, El Cedral, Cinco Puertas,
isla de Cozumel (Connor, 1983: 294; Peraza,
1993: 308-312), Vallehermoso, San Diego, Mar-
garita Maza de Juárez, El Pedregal (Fry, 1985:
11), Cobá (Robles, 1990: 232-235), Xelhá (Can-
ché, 1992: 203-207), Muyil (Witschey, 1993: 166),
isla Cancún (Ceramoteca crY-inah; bodega del
Museo Arqueológico de Cancún-inah) y Xcaret
(Ochoa, en elaboración; Camacho, en elabora-
ción). En Yucatán: Mayapán (Smith, 1971: 240-
241), gruta de Loltún (González, 1986: 95-96),
isla Cerritos (Robles, 1988: 69). En el norte de
Belice: Cerros (Selsor, 1990: 86) y El Cuello
(Pring, 1976: 204).
GRuPO MATILLAS (NARANJA FINA “V”)
Las formas más representativas que este grupo
cerámico manifiesta en el norte de la península
incluyen: ollas de base circular plana con paredes
de mediano grosor, cuerpo globular sin asas,
cuello corto de paredes curvodivergentes y borde
directo; platos trípodes de base circular plana
con soportes huecos o sólidos en forma globular
o zoomorfa, cuerpo de paredes medianas en
ángulo rectodivergente o curvoconvergente y
borde redondeado, biselado, engrosado, salien-
te, directo o ligeramente evertido (estos atributos
ocasionalmente se ven complementados por
medio de un reborde basal con decoración inci-
sa, situado hacia la parte media del cuerpo [Vi-
llahermosa inciso variedad Villahermosa]); vasos
miniatura con base de pedestal, y copas pulque-
ras de silueta compuesta con base de pedestal,
pie-sonaja cilíndrico, cuerpo globular de paredes
medianas, cuello corto recto y borde directo.
 José manueL ochoa r.
Su pasta de color naranja uniforme o gris,
carente de desgrasante, es de una consistencia
fina-compacta y polvosa al tacto, la cual se en-
cuentra recubierta por un engobe opaco de
color rojo-naranja no muy firme, que puede re-
moverse o diluirse con facilidad.
Las técnicas decorativas que este grupo mues-
tra son diversas y variables, expresándose por
medio de líneas interiores pintadas en color
negro, en sentido horizontal o diagonal, con
recuadros en forma rectangular cercanos al
borde (Nacajuca negro sobre naranja variedad
Nacajuca); incisiones a manera de bandas para-
lelas expuestas sobre el área superior de la pieza
con motivos geométricos, llevados a cabo por
medio de la técnica del excavado inciso en la
superficie interior (Chilapa excavado inciso va-
riedad Chilapa); ranurados en la parte inferior
externa de las vasijas, o bandas de motivos con
diseños curvogeométricos delimitados por líneas
horizontales, localizadas en la parte superior
externa de las piezas hasta alcanzar la parte me-
dia, donde se encuentra un reborde basal deco-
rado por medio de almenas incisas (Villahermo-
sa inciso variedad Villahermosa), y/o diseños
geométricos practicados por medio de la técnica
de excavado inciso en ambas caras (Salto com-
puesto variedad Salto). Estos diseños se presen-
tan en forma de círculos, de “V”, puntos, cruz,
Figura 24. Fragmentos de cajetes trípodes del grupo
Matillas (Matillas naranja fina variedad Matillas).
Procedencia: Xcaret, Q. Roo. Fotografió: José
Manuel Ochoa R.
396
líneas interrumpidas, diamantes, patrones trian-
gulares o líneas.
El grupo Matillas (naranja fina “V”) es asocia-
do con el mayor lapso de ocupación de Mayapán
(Smith, 1958: 157) y con un centro de produc-
ción delimitado geográficamente para Tabasco
y Campeche (Berlin, 1956) durante la fase tem-
prana del horizonte protohistórico Cintla de la
Chontalpa (1200-1400 d.C.). Por ello, es consi-
derado como un marcador cronológico diagnós-
tico y como elemento de comercio importado
desde la región del Grijalva hacia el área norte
de la península durante el Posclásico tardío (Ball,
1982: 111; Robles, 1990: 236).
Se reporta en Quintana Roo: isla Cancún
(Brainerd, 1958: figuras 28a, 24-26, 40), Tancah,
Tulum, El Diez, San Miguelito, Yuukluuk (San-
ders, 1960: 244; Ball, 1982: 111; Barrera, 1985),
El Rey, Cancún, Vista Alegre, Mulchí (Sanders,
1960: 190-199; Mayer, 1984), El Meco (Sanders,
1960: 191, 194-197, 200; Robles, 1986: 125),
Playa del Carmen (González y Trejo, 1981: 131;
Pérez: 118, 126), isla de Cozumel (Connor, 1983:
317-319; Peraza, 1990: 317-324), Cobá (Robles,
1990: 235-236), Xelhá (Canché, 1992: 199),
Muyil (Witschey, 1993: 165-166) y Xcaret (Ochoa,
en elaboración). Para Yucatán en: Mayapán
(Brainerd, 1958: figura 28a, 1-21; Smith, 1971:
201-202, 234-237, figura 55a), Dzibilchaltún
(Smith, 1971: 20), El Vergel II (Fernández, 1992:
219), Emal, Loche, San Fernando (Kepecs, 1998:
129-130). Para Campeche en: Champotón (Ruz,
1969: 121-127; Ball, 1978: 91), Tixchel (Ruz,
1969: 109-111), Atasta (Smith, 1971: 20), Agua-
catal (Matheny, 1970: 93-98) y la ciudad de
Campeche (Burgos, 1986: cuadro 2). Para Ta-
basco en: Juárez, El Cocoy, Las Minas (Smith,
Figura 25. Formas características de vasijas del grupo
Matillas (tomado de Peraza, 1993).
 Las esferas cerámicas Tases deL PoscLásico

1971: 20; Berlin, 1956: 736) y Tamulte (Ball,

1978: 91).

GRuPO SAN JOAQuíN ANTE

Las formas reportadas hasta el momento corres-

ponden básicamente a jarras de base cóncava,
cuerpo en forma globular o de ovoide invertido
con dos asas diametralmente opuestas, cuello
largo, mediano o corto de paredes divergentes,
y borde plano, redondeado o directo en forma
de paréntesis (utilizadas para el almacenamien- Figura 26. Formas diversas de jarras del grupo San
to de líquidos); platos trípodes con soportes Joaquín Ante (tomado de Smith, 1971: 79, figura 53,
tomo II).
zoomorfos, cilíndricos huecos o sólidos, base
convexa, paredes delgadas curvodivergentes y
borde biselado, plano, redondeado o puntiagu-
do; cajetes hemisféricos de base plana con pare-
des medianas curvoconvergentes y borde directo,
redondeado o puntiagudo; cajetes con orificio
restringido de base convexa con paredes media-
nas y borde reforzado, redondeado o puntiagu-
do; cajetes profundos de base convexa, cuerpo
globular y borde redondeado o directo; vasos
cilíndricos con base cóncava, plana o de pedestal,
paredes delgadas y borde directo redondeado;
vasos trípodes; cuencos; soportes y tapas.
La composición de su pasta es muy semejante
a la que manifiesta el grupo Mama/Panabchén,
varía en algunos ejemplos hacia un color canela
o gris oscuro; al igual, presenta una superficie
fina, la cual fue alisada de manera imperfecta
antes de la aplicación del engobe de recubri-
miento y pulida después de la aplicación del
mismo. El engobe se presenta en la mayoría de
los casos en color café claro (ante) y varía oca- Figura 27. Plato trípode con soportes zoomorfos del
sionalmente hacia un color canela, café, beige, grupo San Joaquín Ante (Pelé policromo variedad
Pelé; tomado de Smith, 1971: 81, figura 54 a).
crema, rosa y naranja.
Muestra una decoración en el exterior o en
el interior de las piezas al igual variable, la cual
se exhibe por medio de diversos diseños elabo- dos en las vasijas a manera de trenzas, bandas en
rados con pintura en colores rojo o negro (Tecoh forma de H, S, T o V, círculos, espirales, semi-
rojo sobre ante variedad Tecoh); policroma, en círculos, líneas simples o diagonales, puntos,
colores canela, rojo, gris o negro, o por medio rectángulos, volutas, en forma de cuernos de
de diseños excavados incisos (Kimbilá inciso “carnero”, diseños curvilíneos, diseños escalona-
variedad Kimbilá). éstos se encuentran plasma- dos, triángulos, líneas onduladas, diseños natu-

397
 José manueL ochoa r.

0 10 20 30 40 50 km
89°

Grupo
Kukulá

Cansahcab
Icí
Dzibilchaltún Grupo Navulá-Panabá

T’ho
Aké Izamal
Cuca Ek’Balam
Grupo
Polvox
Kantunil

Grupo Matillas
Mayapán

Yaxuná
Grupo
Mamá-Panabchén

uxmal

Kabah

Sayil

Lámina 2. Delimitación regional de las esferas cerámicas Tases Occidental y Tases Oriental.

398
 Las esferas cerámicas Tases deL PoscLásico

88° 87°

Ecab
Vista
Alegre
Chiquilá

Tases Isla Mujeres

Oriental
Dzonot Aké El Meco
Grupo Navulá

El Rey
Culubá Kantunil Kin San Miguel
Punta Nisuc 21°
La Isla

San Isidro Grupo Mama

(local)
El Altar
El Oratorio
Mulchi

Playa del
Xcaret Carmen Aguada
Grande
Paamul Las Grecas
San San
Cobá Chakalal Miguel Gervasio
Xaac El Cedral
Xelhá Grupo
Matillas Celerain I
Celerain II
Tancah Caracol (Punta Islote)
Tulum

Muyil Mar Caribe

Mapa base: Fernando Robles C. (1999) 20°

Modificó: José Manuel Ochoa R. (2000)

399
 José manueL ochoa r.
ralistas, diseños zoomorfos, representaciones de
peces (Pelé policromo variedad Pelé), ojos esti-
lizados o glifos (Ahau o “Comb”).10
Este grupo cerámico es designado por Smith
(1971: 29) como un integrante exclusivo del
complejo Tases, y su presencia en el septentrión
peninsular al parecer se encuentra restringida en
la porción occidental durante el Posclásico tardío.
Diversos ejemplos de elementos cerámicos que
integran este grupo se encuentran reportados en:
Acanceh, Chichén Itzá, Maní, Mayapán (Smith,
1971) y Dzibilchaltún (Simmons, 1973).
CONSIDERACIONES FINALES
La evidencia arqueológica, obtenida a través de
diversas investigaciones llevadas a cabo a lo largo
del área septentrional peninsular, pone de mani-
fiesto una división geográfica de la macroesfera
Tases del Posclásico tardío en dos esferas distin-
tivamente regionales: occidental y oriental. La
primera comprendía la región ocupada por la
liga de Mayapán y las provincias de Ah Canul,
Chakán, Cehpech, Hocabá, Maní, Ah Kin Chel,
Sotuta y Cochuah (Roys, 1957), mientras que la
segunda integraba las ciudades aliadas de Ecab y
Cozumel, en la región oriental peninsular (Ro-
bles y Andrews, 1986: 96) (véase lámina 2). Asi-
mismo, ambas esferas se encontraban delimitadas
por la zona de Chikinchel que, aunque durante
este periodo se mantuvo políticamente indepen-
diente, manifiesta una marcada influencia de
ambas, por lo que esta área representa una zona
transicional localizada entre ambas regiones.
Por ello, los elementos cerámicos manifesta-
dos durante el Posclásico tardío en ambas regio-
10
Smith (1971: 231) destaca una analogía presente en
las técnicas decorativas de este grupo con respecto a la
existente en algunos elementos provenientes de la región
del Petén (v. gr. grupo Topoxté), ya que con excepción
de la técnica aplicada por medio de pintura, las demás
técnicas y diseños presentes en el mismo difieren conside-
rablemente de las manifestadas a nivel general en los
elementos cerámicos del complejo Tases panseptentrio-
nal.
400
nes (occidental y oriental) han permitido demar-
car de manera concreta esta conjetura (Robles,
1990), ya que los materiales cerámicos que pre-
dominan en la porción occidental de la macro-
esfera Tases (representados por los grupos San
Joaquín y Mama variedad Mama) se presentan
en forma restringida en la porción oriental, en
contraposición a los grupos cerámicos orientales
manifestados en el occidente (Payil y Mama va-
riedad Cancún).
GLOSARIO
aLisado. Técnica aplicada a la pieza cerámica
cuando está formada y la pasta es todavía
maleable. Se hace por frotamiento hasta lo-
grar que la superficie quede tersa (Smith y
Piña Chan, 1962: 2).
amoLdar. Figurar con molde. Moldear (Smith
y Piña Chan, 1962: 3).
aPLicación. Proceso por medio del cual se fijan
o unen agarraderas, soportes o cualquier otra
proyección a la superficie de una vasija (Smi-
th y Piña Chan, 1962: 3).
asa. Parte accesoria de una vasija, la cual es
utilizada para asirla, inclinarla, suspenderla
o colgarla. Las asas pueden estar en diferentes
partes de la vasija y ser verticales u horizonta-
les (Smith y Piña Chan, 1962: 3).
Banda. Elemento decorativo adherido a una
vasija.
Base. Parte inferior de la vasija sobre la cual ésta
se asienta, con o sin soportes y de diversas
formas (Smith y Piña Chan, 1962: 5).
BiseLado. Cortado en ángulo escalonado.
Boca. Abertura u orificio. Parte abierta de una
vasija, por lo regular estrecha, que permite el
paso hacia el interior o exterior de ella (Smith
y Piña Chan, 1962: 5).
Borde. Orilla o parte superior de una vasija.
Puede haber varios tipos de acuerdo con la
tradición cerámica a la que corresponda
(Smith y Piña Chan, 1962: 6).
Burdo. Aspecto tosco u ordinario que presentan
las texturas de algunas pastas, o el acabado
 Las esferas cerámicas Tases deL PoscLásico
de las superficies de las vasijas (Smith y Piña
Chan, 1962: 6).
caJeTe. Recipiente o cuenco en el cual la altura
puede ser igual al diámetro de la boca, pero
nunca menor que la tercera parte de él. Sus
soportes pueden variar en forma, número y
posición (Smith y Piña Chan, 1962: 11).
caLciTa. Carbonato de calcio utilizado como
desgrasante (Smith y Piña Chan, 1962: 6).
cánTaro. Vasija de cuerpo esférico con cuello
corto y boca reducida. Es de mayor tamaño
que la olla y puede tener asas (Smith y Piña
Chan, 1962: 7).
cocción. Endurecer el barro por medio de la
combinación del fuego, el sol o el aire (Smith
y Piña Chan, 1962: 8).
coLor de suPerficie. Tonalidad que presenta
la superficie de la cerámica debido a los ma-
teriales y técnicas empleadas en su confección
y decoración (Smith y Piña Chan, 1962: 8).
comPLeJo cerámico. Es la reunión de las va-
riedades, tipos y grupos cerámicos que com-
parten una cronología y localización geográ-
fica. Es la suma total de las unidades
cerámicas que, unidas, constituyen un inter-
valo en un sitio o región específica (Robles,
1990: 28).
coPa. Vasija con pie o base plana, utilizada para
beber (Smith y Piña Chan, 1962: 8).
corTe. Sección transversal de una cosa con el
objeto de mostrar el interior (Smith y Piña
Chan, 1962: 8).
cueLLo. Parte superior de una vasija, general-
mente estrecha, y situada entre el borde y el
cuerpo. Por lo regular se presenta en ollas,
botellones y ánforas (Smith y Piña Chan,
1962: 9).
cuerPo. Parte de una vasija comprendida entre
la base y el cuello o boca (Smith y Piña Chan,
1962: 9).
decoración. Ornamentación o adorno de la
cerámica (Smith y Piña Chan, 1962: 9).
desgrasanTe. Sustancia no plástica que se agre-
ga intencionalmente a la pasta o que está
contenida en la arcilla para facilitar la dese-
401
cación y dar una mayor cohesión (Smith y
Piña Chan, 1962: 10).
engoBe. Barro diluido en agua y a veces mezcla-
do con un pigmento de distinto color. Técni-
ca que consiste en la adición de una capa de
barro diferente o igual al de la pasta más re-
finada y por lo común de otro color (Smith y
Piña Chan, 1962: 10).
esfera cerámica. Término utilizado para enfati-
zar el alto grado de similitud entre varios com-
plejos. Se determina cuando dos o más comple-
jos cerámicos comparten en su mayor parte los
mismos tipos, implicando un alto grado de se-
mejanza tipológica (Robles, 1990: 29).
esTiLo. Carácter especial que un artista imprime
a sus obras durante toda una época (Smith y
Piña Chan, 1962: 11).
esTuco. Pasta de cal apagada o yeso que se
aplica a la superficie de una vasija para deco-
rar o colorearla posteriormente (Smith y Piña
Chan, 1962: 12).
esTriado. Aspecto obtenido por medio de fibras
vegetales, concha o estrías de madera, las
cuales dejan rayas simétricas o asimétricas
sobre la superficie de una vasija (Smith y Piña
Chan, 1962: 12).
excavado. Término general que se emplea para
designar superficies talladas en planorrelieve
(Smith y Piña Chan, 1962: 12).
fondo. Parte o porción inferior interna de una
vasija. Puede ser liso o decorado (Smith y Piña
Chan, 1962: 13).
gruPo cerámico. Es la reunión de tipos simi-
lares o muy relacionados que demuestran una
distintiva homogeneidad en la variación de
las formas, color de base, características tec-
nológicas y otros atributos similares. Se em-
plea como una unidad analítica superior que
reúne y ordena distintos tipos emparentados,
que de otra manera formarían unidades me-
nores dispersas (Robles, 1990: 26).
horizonTe cerámico. Está constituido por la
presencia de varios marcadores de horizonte
en dos o más complejos, el cual puede incluir
complejos muy relacionados o muy distintos,
 José manueL ochoa r.
con la excepción de los marcadores en los
que coinciden (Robles, 1990: 28).
imPresión. Técnica decorativa realizada cuando
la vasija aún es maleable (Smith y Piña Chan,
1962: 14).
incensario. Braserillo perforado para quemar
incienso, copal o cualquier otra sustancia
aromática (Smith y Piña Chan, 1962: 14).
incisión. Técnica de penetración o corte hecha
sobre la superficie de una vasija, antes o des-
pués del engobe, pulimento o cocción (Smi-
th y Piña Chan, 1962: 15).
Jarra. Vasija de cuerpo esférico, cuello alto y
borde escotado, utilizada para verter líquidos.
Siempre incluye un asa en sentido vertical
(Smith y Piña Chan, 1962: 15).
LusTre. Brillo que presentan las superficies de
algunas cerámicas por efecto de la frotación
continua sobre ellas. El brillo adquirido es
mayor que el obtenido por simple pulimien-
to (Smith y Piña Chan, 1962: 16).
marcador de horizonTe. Son tipos cerámicos
muy distinguibles y fácil de reconocerse,
formas de vasijas y tipos de decoración espe-
cíficos que se repiten en varios complejos y
que aparecen en un intervalo más o menos
contemporáneo (Robles, 1990: 28).
maTe. Aspecto apagado o sin brillo que presen-
tan las superficies de algunas vasijas (Smith y
Piña Chan, 1962: 17).
modeLado. Técnica que consiste en dar forma
con las manos a cualquier objeto de barro
(Smith y Piña Chan, 1962: 17).
moLdeado. Técnica de fabricación empleada
para la producción de objetos idénticos (Smi-
th y Piña Chan, 1962: 17).
monocromo. Término aplicado a la decoración
pintada de un solo color (Smith y Piña Chan,
1962: 17).
oLLa. Vasija de cuerpo esférico o globular, cue-
llo alto o bajo y con o sin asas. Empleada para
cocer o almacenar (Smith y Piña Chan, 1962:
18).
Pared. Cuerpo de una vasija excluyendo la base,
el borde y el cuello. El ángulo presentado
402
puede ser variable (Smith y Piña Chan, 1962:
19).
PasTa. Masa o mezcla de arcilla y desgrasante,
empleada en la confección de la cerámica
(Smith y Piña Chan, 1962: 19).
Periodo. Intervalo de tiempo, más o menos
largo, en la evolución histórica de una cultu-
ra (Smith y Piña Chan, 1962: 19).
PigmenTo. Colorante o pintura que se utiliza en
la decoración de la cerámica (Smith y Piña
Chan, 1962: 20).
PinTura. Técnica decorativa basada en la apli-
cación de colores sobre la cerámica (Smith y
Piña Chan, 1962: 20).
PLaTo. Recipiente de forma abierta en el cual
la altura es menor que la tercera parte del
diámetro. Su base puede ser plana o convexa,
con soportes de diversas formas (Smith y Piña
Chan, 1962: 21).
PuLido. Técnica que consiste en alisar y frotar
la superficie de una vasija con objeto de que
adquiera un lustre mayor que el que se obtie-
ne por bruñido (Smith y Piña Chan, 1962:
21).
soPorTe. Prolongación de la base de una vasija
sobre el cual descansa o se asienta esta última
(Smith y Piña Chan, 1962: 23).
TexTura. Aspecto que presentan las pastas por
la disposición, forma y tamaño de sus compo-
nentes (Smith y Piña Chan, 1962: 24).
TiPo cerámico. Es la unidad básica para la
clasificación de los tiestos y que se deriva del
análisis de todos los atributos del acabado de
superficie y decoración y su combinatoria,
completándose con la forma. Constituye una
categoría abstracta que indica una clase par-
ticular de cerámica producida en un área
determinada y en una época específica. Cada
tipo abarca distintas variedades. Al igual, es
definida como una unidad cerámica que es
reconociblemente distinta de otras por ciertas
características visuales y tangibles (Robles,
1990: 26).
Tradición. Secuela de elementos culturales que
se mantienen relacionados por la estructura
 Las esferas cerámicas Tases deL PoscLásico
interna de una cultura (Smith y Piña Chan,
1962: 25).
variedad cerámica. Es una unidad operativa
más importante que el tipo. Queda determi-
nada por pequeñas pero significativas dentro
de un tipo, no considerándose esta unidad
sin el concepto de tipo (Robles, 1990: 26).
vidriada. Que tiene una cubierta vitrificada que
la hace impermeable (Smith y Piña Chan,
1962: 26).
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 CerámiCas novohispanas manufaCturadas
en el valle de oaxaCa
IntrODuCCIón
A partir del contacto con los españoles se elabo­
ró una cerámica sin barnizar que tuvo un amplio
uso entre la población novohispana, generalizán­
dose su consumo en todas las clases sociales. A
través de los siglos la producción alfarera indí­
gena en Oaxaca ha mantenido constante la
sencillez de las piezas de uso doméstico, pervi­
viendo en el repertorio tanto prehispánico como
colonial formas elaboradas a partir de sencillos
movimientos hechos por medio del modelado,
del moldeado y del torneado lento que se hace
por medio de un cajete invertido. Estas técnicas
de manufactura cerámica continúan en las piezas de
herencia indígena durante toda la Colonia, in­
cluso hasta nuestros días, brindándoles de esta
manera una identidad que las caracteriza y dife­
rencia de las producciones de origen hispanas.
HIstOrIA DE lA funDACIón COlOnIAl
A partir de 1521, la Oaxaca prehispánica sucum­
be a la invasión española y Huaxyacac se con­
vierte así en una provincia más del imperio de
* Centro inah Oaxaca. Deseo agradecer al artista Jesús
Antonio Domínguez y a la arq. Ana María Osante por los
dibujos que realizaron para este trabajo.
407
Susana Gómez Serafín*
Carlos V. sus primeros antecedentes formales
fueron en 1526 con la frustrada fundación de la
villa de Antequera, que tuvo que ser refundada
en 1529; no sería sino hasta 1531 cuando finali­
zan las guerras indígenas de resistencia a la
conquista y comienza una etapa de consolida­
ción y crecimiento del gobierno colonial (Ba­
rabas, 1986: 227­228) que logran finalmente en
1532 dar el estatus de ciudad a la otrora villa de
Antequera.
En las tres primeras décadas del colonialismo,
los españoles fomentaron la producción de ar­
tículos útiles y comercializables para ellos, como
fue el caso de la seda (romero frizzi, 1985: 46).
El creciente comercio de la grana cochinilla y la
producción de la seda fueron los principales
cultivos que los indígenas realizaban bajo la su­
pervisión de los frailes dominicos, consolidándo­
se como las empresas más remunerativas para el
reino de España. no obstante lo anterior, con
el establecimiento formal de las relaciones co­
merciales con China en 1565, la manufactura
oaxaqueña de la seda se vio seriamente afectada
por la introducción de las sedas orientales, ca­
yendo en un completo fracaso a partir de 1580
(Borah, 1943: 30­31), mientras que la producción
de la grana tuvo un repunte hacia 1600, convir­
tiéndose después de la plata en el segundo pro­
ducto de exportación hacia la Península Ibérica
(Chance, 1982: 91­92).
 susana Gómez serafín
A partir de las altas mortandades de los indí­
genas, como resultado de las epidemias, se em­
piezan a dar cambios en la tenencia de la tierra
debido a que la carencia de los productos agrí­
colas se tornó más severa. Por ello, se da el sur­
gimiento de la hacienda, cuyas prioridades eran
el desarrollo de la ganadería y de la agricultura,
con lo que se comienza a modificar paulatina­
mente el ancestral uso al que estaba destinada la
tierra. Con excepción de la cochinilla y de los
textiles de algodón, el comercio local continuó
siendo muy rudimentario.
la prohibición del libre comercio con Perú,
cuya finalidad era evitar la fuga de plata en las
colonias para que no se mermaran las finanzas
públicas de España, dio como resultado el inicio
de una actividad mercantil orientada al contra­
bando de productos europeos, novohispanos y
orientales a través de Oaxaca (romero frizzi,
1985: 39­41). lo anterior lo observamos por la
presencia de varios tipos de porcelana china muy
de moda en Europa, que, sin embargo, no tuvie­
ron mayores repercusiones en las técnicas de
producción cerámica local. Podemos afirmar que
estos productos inciden solamente entre los es­
casos pobladores de alto poder adquisitivo,
frente a la gran mayoría de indígenas que no
tenían posibilidades de consumirla (Gómez se­
rafín, 1994).
las reformas económicas iniciadas por Carlos
III (1759­1789) permitieron que Antequera lo­
grara una época de mayor importancia, llegando
a lo que se conoce como la “edad de oro” de
Oaxaca. En muchos casos los impuestos sobre
importaciones fueron eliminados o sustancial­
mente reducidos. A partir de 1763 la Corona
española inició las reformas para agilizar el co­
mercio, lo que traería aparejado un incremento
en el tráfico intercolonial debido a la apertura
de nuevos puertos tanto en América como en
España; así, muchos comerciantes peninsulares
podrían comerciar con América, de igual forma
que los indios lo podrían hacer con España,
eliminando con ello gran parte del contrabando.
no obstante, ello no fue posible debido a que
entre 1740 y 1820 el capital comercial ya se había
408
concentrado en manos de unos cuantos comer­
ciantes peninsulares que contaban con amplios
contactos en la Ciudad de México, dejando fue­
ra a la inmensa mayoría de los indígenas.
A fines del siglo xviii y debido a que los indios
del obispado de Oaxaca se negaban a abandonar
sus tierras para convertirse en peones asalariados
de las haciendas, los hacendados enfrentaban
los mismos problemas ocurridos un siglo antes,
a diferencia de lo que pasaba con los indígenas
de Puebla y México. Antes de concluir el siglo
xviii creció la demanda internacional de la gra­
na y el añil, por lo que Oaxaca llegó a su auge
comercial y económico (Hamnett, 1990b: vol.
III, 72), hasta que el uso de tintes químicos más
baratos –introducidos después de 1850– dio al
traste con la exitosa industria de la cochinilla.
En Oaxaca no se dará un nuevo contacto comer­
cial con Europa sino hasta transcurrido el movi­
miento de Independencia.
lA PrODuCCIón CEráMICA
DE MAnufACturA OAxAquEñA
las cerámicas de tradición indígena prehis­
pánica elaboradas a partir del establecimiento
de la Colonia son, al igual que otros elementos de
la cultura material, una fuente de conocimientos
que involucran aspectos que tienen que ver con
factores productivos y tecnológicos, así como de
intercambio económico y comercial.
los alfareros de Oaxaca, como tiempo atrás
lo venían haciendo, obtenían tanto la arcilla
como los engobes y pigmentos en el valle de Oa­
xaca y no más lejos de 5 km de distancia del
pueblo en que fabricaban la cerámica.
los componentes arcillosos de las cerámicas
producidas en los valles de Oaxaca son esquistos
y gneis procedentes de las rocas metamórficas
del Precámbrico, ubicándose estos materiales en
el depósito estratigráfico más antiguo. Del Cre­
tácico provienen las rocas calizas que se encuen­
tran preferentemente en el valle de Etla, mien­
tras que los depósitos de tobas volcánicas e
ignimbritas se localizan hacia el valle de tlaco­
 CerámiCas novohispanas manufaCturadas en el valle de oaxaCa
lula. Estos tres depósitos tempranos son retraba­
jados por el aluvión del río Atoyac, alterando el
tamaño de los granos de los distintos materiales
pétreos que convergen sobre el piso del valle
(Payne, 1994: 7­8 y 21; Gómez y fernández, 1998:
131). Para la elaboración de las cerámicas de
santo Domingo, que llamamos mestizas, se em­
plearon dos yacimientos: el localizado entre las
tierras de Atzompa y Cacaotepec, en el valle de
Etla, y el depósito de las tierras de san Bartolo
Coyotepec, en el Valle Grande (Gómez serafín,
2004).
tal cual se encuentran las arcillas de los valles
de Oaxaca pueden ser empleadas para la confec­
ción de las piezas cerámicas, excepto por un
sencillo proceso de refinación o ablandamiento
que se logra al depositar el material en un apax­
tle grande o una olla llena de agua. transcurri­
da aproximadamente una hora, el barro remo­
jado y convertido en una papilla plástica es
vertido sobre una criba metálica que deja pasar
el agua, permitiendo así recoger toda la pasta
arcillosa para empezar a amasarla dentro de otro
apaxtle.
Algunos autores (feinman, 1982: 389­396)
consideran que desde el formativo tardío se da
una especialización en la manufactura de la ce­
rámica, pero posteriores estudios indican que los
trabajos especializados de cerámica empiezan
desde la fase san José, ubicándola en el forma­
tivo medio (1200­850 a.C.). Esta especialización,
así como la de los bienes suntuarios en general,
es decir, urnas, figurillas y ciertas piezas más
elaboradas que guardan semejanza con algunas
vasijas foráneas, hacen su aparición desde ese
periodo; cierto es que estos bienes también pu­
dieran llegar a encontrarse en algunas tumbas
de las unidades domésticas de las distintas clases
sociales, lo que indicaría que los terrazgueros
podrían tener en su poder esos objetos. sin
embargo, la falta de exploraciones en unidades
domésticas de las diversas fases y niveles sociales
contrasta con las excavaciones fortuitas de tum­
bas, por lo que no podemos postular mayores
conclusiones al respecto. Pero como ya ha men­
cionado Whitecotton:
409
…los plebeyos no eran solamente campesinos
agricultores. las demandas tributarias de las
clases superiores impulsaron la especialización,
por lo que entre los tijapeniqueche se encontra­
ba una serie de ocupaciones (…) es probable
que algunas especializaciones de los macehuales
constituyeran ocupaciones de tiempo completo,
aunque, como entre los zapotecos modernos,
muchos probablemente realizaban además ta­
reas agrícolas (Whitecotton, 1985: 169­170).
Con la implantación de la Colonia, tanto la
propiedad y la posesión de la tierra como el uso
del suelo fueron transformados. la mayoría de
las tierras siguió perteneciendo a los indígenas,
pero después de las primeras epidemias el uso
del suelo fue modificado, ya que con la muerte
masiva de indígenas sus tierras se vieron inespe­
radamente sin labranza agrícola, por lo que
muchos españoles que vivían en las cercanías de
Antequera, e incluso la mayoría de los caciques,
solicitaban mercedes para establecer estancias
de ganado menor en las tierras que anteriormen­
te habían sido parte de su señorío. Con lo ante­
rior muchas tierras cambiaron el uso al que es­
taban destinadas originalmente, convirtiéndolas
en tierras de pastoreo.
Muchas tierras y aguas habían pasado a manos
de los españoles, siendo ellos los que más desea­
ban y necesitaban cubrir sus nuevas expectativas
dentro de las clases sociales novohispanas, por
lo que una producción de cerámica especializa­
da de acuerdo con las técnicas del viejo conti­
nente podía proveerles los bienes de consumo
que requerían. El aprovechamiento de las arcillas
durante la Colonia generalmente no presentó
problemas, ya que hasta ahora sólo se ha encon­
trado un documento de archivo que refiere el
conflicto derivado de la ubicación de un yaci­
miento. El depósito al que se hace referencia es
en donde Atzompa ha obtenido su arcilla duran­
te cientos de años, pero no es propiamente el
banco de material sino el lindero en donde se
localiza éste lo que dos pueblos contiguos pelea­
ron durante años.1
1
títulos primordiales de san lorenzo Cacoatepec,
ran, exp. 3 319.
 susana Gómez serafín
las cerámicas vidriadas elaboradas con las
reglas de tradición europea se manufacturaron
en Oaxaca desde mediados del siglo xvi, sin que
éstas hayan tenido ningún problema en su ela­
boración y siguiendo la moda decorativa impues­
ta tanto en Italia como en España. A pesar de ello
y de la abundancia de las piezas vidriadas de
formato europeo, las cerámicas sin vidriar fueron
los materiales más recurrentes durante toda la
Colonia, continuando la tradición hasta hoy día
sin que presenten grandes modificaciones.
la producción de loza novohispana realizada
en Oaxaca abarca cuatro modalidades: la verde
vidriada de formato indígena (mestiza); la verde vi­
driada o plumbífera de forma hispana, la mayó­
lica o estannoplumbífera, también de origen
hispano; complementa a estas lozas, antecedién­
dolas y coexistiendo con ellas, la alfarería sin
vidriar o barnizar, que completa el cuadro de
cerámicas de factura novohispanas y de las cuales
hemos de referirnos en este trabajo.
AlfArEríA sIn BArnIzAr
la producción de ajuar cerámico doméstico
durante la época prehispánica se encontraba li­
mitada a lo esencialmente útil: la preparación
de alimentos, el almacenamiento de granos o de
agua y el servicio de alimentos, aunque eventual­
mente confeccionaban objetos como urnas, fi­
gurillas o piezas de mejor calidad para rituales
religiosos y enterramientos.2
Así, los cajetes, ollas, comales, chilmoleras y
tecomates, entre otros, figuran como el principal
catálogo de las formas empleadas, que durante
2
las exploraciones realizadas en casas­habitación
cercanas a Ejutla y en Dainzú confirman que las manufac­
turas de figuritas y ornamentos de concha se practicaban
en el interior de las casas­habitación y no en un lugar es­
pecífico y alejado de ellas. Para mayor información se re­
comienda la lectura de los informes de campo del Proyecto
Dainzú 1986 de susana Gómez y Enrique fernández, y de
Gary feinmann y linda nicholas del Proyecto industrias
artesanales e intercambio prehispánico en Ejutla, Oaxaca: el
contexto residencial, 1993, entregados al Consejo de Arqueo­
logía, inah, México.
410
la etapa de contacto y todo el virreinato seguirán
siendo de uso cotidiano en la población indíge­
na. Estas piezas de uso doméstico fueron también
requeridas por la población española y novohis­
pana, empleándolas en la preparación y el servi­
cio de los alimentos, la limpieza y la iluminación
de las casas.
El hecho de que la inmensa mayoría de la
población indígena fuese tributaria de los espa­
ñoles, tanto en especie como en servicio, aunado
a las trabas administrativas y los altos costos que
existían para el tráfico comercial, nos induce a
pensar que la cerámica de factura prehispánica
tuvo que ser irremediablemente aceptada en
tanto no se solucionara el problema del comer­
cio. Esta situación duró algunos cuantos años
más, hasta que por la vía marítima del Pacífico
se pudo establecer un intenso y próspero comer­
cio con Oriente. Mientras tanto, tuvieron que
conformarse con la cerámica local, mucho más
modesta que las mayólicas europeas o las delica­
das porcelanas chinas, que los indígenas conti­
nuaron produciendo durante todo el virreinato
y que en la actualidad siguen teniendo una am­
plia distribución en los mercados locales.
tipo rojo bruñido
Objetos abundantemente manufacturados por
medio del modelado han sido denominados rojo
bruñido, los cuales están elaborados con arcillas
rojas bien depuradas y con pequeños fragmentos
blancos no cristalinos. la textura de la pasta es
fina y compacta de un tono color ladrillo que es
engobado con color rojo, procediendo a pulirla
o bruñirla antes de cocer. sus formas consisten
en ollas, macetas, vasos, cajetes, tazones, tecoma­
tes, tapas, candeleros, apaxtles, jarras, pichanchas
y copas.
las ollas son de cuerpo periforme y globular
cuello alto ligeramente evertido con el labio
redondeado. Presentan diversos tamaños: las
mayores llegan a tener hasta 30 cm de diámetro
en su sección más ancha con un cuello que al­
canza los 14 cm de altura (véase figura 1), mien­
tras que las más pequeñas no alcanzan los 10 cm
de diámetro en su sección más ancha y una altu­
 CerámiCas novohispanas manufaCturadas en el valle de oaxaCa
figura 1. loza 3, tipo rojo bruñido. Olla.
ra aproximada también de 10 cm. son comunes
las ollas decoradas en color crema o negro sobre
el rojo pulido por medio de bandas en diagonal,
con líneas divergentes que rematan en otra línea
o banda horizontal, formando así series de trián­
gulos, pequeñas flores o soles hechos por medio
de puntos y bandas negras horizontales en forma
concéntrica (véase figura 2). Otras más tienen
una banda en zigzag a la altura de las agarraderas,
y otras están provistas de asas que semejan la
cabeza de un felino o de una mujer vestida con
huipil, el cual se extiende sobre el cuerpo de la
esc. 1: 2
figura 2. loza 3, tipo rojo bruñido (líneas y puntos
blancos). Olla.
411
esc. 1: 2
pieza como si se tratara del propio cuerpo de la
mujer (véase figura 3).
las macetas son piezas alargadas de paredes
rectodivergentes, con base plana y borde recto
expandido en ángulo, terminando con el labio
redondeado. las hay de distinto tamaño: las pe­
queñas son de 14 cm y las mayores de 24 cm de
diámetro. la base de la menor tiene 7 cm y la
de la mayor 14 cm, con lo que se obtiene una fi­
gura de cono truncado, aunque de altura descono­
cida (véase figura 4). la decoración de estos ob­
jetos es escasa, ya que sólo en una pieza se realizó
mediante un pequeño palito hueco de 5 mm de
perforación, con el que se marcaron círculos
incisos precocción, de manera concéntrica bajo
el borde. las demás piezas carecen de mayor
decoración, salvo por el engobe rojo pulido.
tanto los vasos como las copas, las tapas y los
tazones son semejantes en forma, dimensiones y
decoración a las que describiremos más adelan­
te como tipo san Hipólito, teniendo algunas de
las tapas pastillajes con el escudo dominicano.
la diferencia entre ambos tipos estriba funda­
mentalmente en la arcilla con las que se elabo­
raron, pero también por la presencia en el rojo
bruñido de un preparado previo, consistente en
un picado sobre el cuerpo antes de ser colocadas
las piedras feldespáticas, del cual carece el san
Hipólito. se cuenta también con tazones cuya
forma se asemeja a las elaboradas en tonalá,
 susana Gómez serafín

se redujo 66.3%
a partir del
original
con esc. 1:2

esc. 1: 2

figura 3. loza 3, tipo rojo bruñido (decoración en negro). Olla.

figura 4. loza 3, tipo rojo bruñido. Maceta.

Jalisco. Estas piezas, que constan de dos pequeñas

asas verticales colocadas sobre un ligero cuello,
son muy delgadas ya que tienen de 4 a 5 mm de
espesor, distribuido muy homogéneamente, y sus
diámetros van de 8 a 13 cm con una altura de 8
cm. Generalmente en el fondo tienen una pe­ esc. 1: 2
queña protuberancia, lo que le confiere una base
convexa (véase figura 5). figura 5. loza 3, tipo rojo bruñido. tazón.

412
 CerámiCas novohispanas manufaCturadas en el valle de oaxaCa
los cajetes de cuerpo semiglobular son de
paredes curvoconvergentes y base redondeada
con un diámetro de 28 cm. El grosor de sus pa­
redes es homogéneo, de 7 mm de espesor, mien­
tras que la altura aproximada de estos recipientes
oscila entre 5 y 6 cm. la presencia de soportes
zoomorfos confirma la existencia de cajetes trí­
podes. las vasijas de paredes rectodivergentes,
más cercanas en forma a los cajetes prehispánicos
que a los platos hispanos, son también realizadas
siguiendo los cánones decorativos del mundo
indígena (véase figura 6).
los tecomates son de cuerpo globular de pare­
des curvoconvergentes, borde redondeado y con
un ligero ángulo a mitad de cuerpo que le da un
perfil de silueta compuesta. la boca oscila de los
20 a 22 cm de diámetro, mientras que el cuerpo
en su sección más amplia tiene entre 22 a 24 cm.
Contamos con tecomates miniaturas, pero con
tres soportes sólidos. Algunos de estos tecomatitos
tienen tres pequeños orificios bajo el borde o a
mitad de cuerpo. En la boca miden 8 cm de
diámetro y cuando mucho 10 cm de altura. la
decoración aplicada a estas piezas consiste en
líneas, bandas y equis realizadas por medio de un
bruñido diferencial sobre la base del engobe rojo,
y en otros casos solamente se pulieron en el exte­
rior, dejando el interior alisado (véase figura 7).
las pichanchas, piezas de gran utilidad en el
mundo prehispánico para el colado del nixtamal
y la limpieza de los granos, en general, tienen un
perfil semejante al del tecomate, salvo por los
orificios de 1 cm de diámetro que presenta en la
mayor parte del cuerpo. tienen un diámetro de
20 cm aunque también hay pichanchas miniatu­
ras de 8 cm, con orificios tan grandes como los
que presentan las piezas de mayor dimensión.
los apaxtles son vasijas de distintos tamaños,
ya que tienen un diámetro que va de los 28 a los
48 cm, pero todos ellos tienen un perfil de pare­
des rectodivergentes, fondo y base planos, y con
un borde redondeado y reforzado en el exterior,
cuyo reforzamiento es más pronunciado en los
de mayor tamaño. Carecen de decoración.
los candeleros son las formas más claras de
origen hispano. Constan de un pedestal de plan­
413
ta circular cuya altura es de 3 a 3.5 cm, y sobre
éste tiene una arandela o plato colector de cera
de 10 cm de diámetro, en cuyo centro tiene una
boquilla de 5 a 7 cm de alto que sirve para soste­
ner una vela. En total los candeleros miden de
10 a 12 cm de altura y carecen de asas. no es
común que presenten decoración, ya que en su
gran mayoría solamente recibieron un engobe
rojo, pero algunos ejemplares tienen sobre la
superficie exterior del pedestal dobles líneas en
zigzag hechas al parecer por medio de un molde.
Estos pedestales, así como algunas boquillas
tienen un doble engobe ya que se les aplicó
inicialmente uno color blanco y sobre éste otro
rojo.
Este tipo de cerámica es muy abundante en
contextos arqueológicos de la época colonial
oaxaqueña, y al comparar la calidad de la pasta
e inclusiones con las que recientemente se han
encontrado en las tumbas mixtecas localizadas
en la población de xoxocotlán, en el pie de
monte bajo del cerro de Monte Albán, no existe
duda de que ellas también debieron ser manu­
facturadas por los mixtecas asentados en los valles
de Oaxaca durante el Posclásico.3
Así, el repertorio temático de la decoración
de estas piezas se ajusta primordialmente al del
oficio indígena, en donde son frecuentes los
puntos, las líneas horizontales o en diagonal, las
grecas o escaleras, cruces, pastillajes florales o
impresiones digitales. Originales, dentro de su
sencillez, los motivos geométricos denotan un
clasicismo en el mundo prehispánico.
la disposición de los motivos citados está en
función del formato de las piezas. las líneas
horizontales o diagonales se emplean preferen­
temente en los tecomates y ollas, mientras que
las bandas escalonadas o paralelas se utilizan en
los platos o piezas pequeñas. sin embargo, llama
la atención la falta de diseños zoomorfos, tan
comunes en la iconografía indígena, salvo por
las escasas representaciones de cabezas de águi­
3
Marcus Winter me mostró el material de xoxocotlán
que sirvió para hacer la comparación; él comparte la
opinión aquí vertida.
 susana Gómez serafín
esc. 1: 2
figura 6. loza 3, tipo rojo bruñido (decoración
blanco). Cajete.
esc. 1: 2
figura 7. tecomates trípodes rojo bruñido.
la o de serpiente que acompañan a los soportes
de los cajetes trípodes del tipo Coyotepec y Café
pulido, o las asas con cabezas de felino en los
tecomates rojo bruñido.
tipo CoyotepeC
A este tipo de cerámicas de uso doméstico y tan
comunes que se manufacturan desde el forma­
tivo medio,4 realizadas con pasta gris, las hemos
4
feinman et al., en “A Multi­dimensional Perspective
on Changes...”, 1990, siguiendo los estudios de Anne
shepard y Caso, Bernal y Acosta realizados en Monte Al­
bán, proponen que las cerámicas grises se originan desde
Monte Albán I, es decir desde 500 a.C., pero posteriormen­
te flannery y Marcus en Early Formative Pottery of the Valley
of Oaxaca, Mexico, 1994, definirían a las cerámicas grises
como manufacturadas desde la fase san José (1200­800 a.
C.), como son las leandro gray, fidencio coarse, Delfina
fine gray y Josefina fine gray. Asimismo, de acuerdo con las
últimas investigaciones efectuadas en san José Mogote,
también las cerámicas G1 y G2 tienen grandes posibilidades
de corresponder cuando menos desde la fase san José
(Enrique fernández, comunicación personal, 2000).
414
denominado Coyotepec. las formas de esta loza
se hicieron principalmente por modelado, aun­
que una de ellas, el tubo, se manufacturó por
medio de enrollado. El cuerpo cerámico de las
piezas es fino y compacto, con inclusiones de
escasos fragmentos blancos no cristalinos; el
acabado es ligeramente alisado o pulido. sus
formas más representativas son las grandes ollas
que pueden contener cerca de 20 litros, así como
jarras globulares con cuello largo y un asa verti­
cal. los candeleros de una luz, que como lo re­
ferimos anteriormente aparecen por primera vez
en el repertorio de las cerámicas de formato
indígena y a partir de ese momento, continuarán
manufacturándose, al igual que las pequeñas
figuras, con representaciones de animales de
origen europeo, como el gallo y el caballo, así
como con imágenes en barro de la religión ca­
tólica.
las ollas de cuerpo globular y cuello angosto
y corto tienen distintos tamaños, ya que el diá­
metro en su máxima abertura tiene de 22 a 35
cm, con alturas respectivas que van de 28 a 45 cm,
mientras que el diámetro de los cuellos oscila
de 10 a 13 cm. El grosor de sus paredes es irre­
gular y tiene entre 3 y 7 mm. El borde siempre
está volteado hacia afuera, cuyo labio puede es­
tar redondeado, acanalado al centro o en bisel.
la forma del fondo es redondeada y ningu­
na de ellas presenta decoración (véase figu­
ra 8).
las jarras son de cuerpo esférico y ovoide, con
cuello más largo que el que tienen las ollas, y un
asa hueca vertical y cilíndrica que parte del borde
hasta el arranque del cuerpo. la boca es de 10 cm
de diámetro y el cuello llega a tener de 8 a 9
cm de largo. Algunos ejemplares constan de pico
vertedera y otros carecen de él, pero todos tienen
el fondo redondeado. la altura de estas piezas
oscila entre los 30 y los 45 cm, al igual que las ollas
carecen de decoración (véase figura 9).
los cajetes son de silueta compuesta ya que a
mitad de cuerpo se forma un ángulo cerrado con
el que se logra el perfil deseado. todas estas
piezas tienen la base plana y pequeña. la boca
oscila entre los 16 y los 18 cm de diámetro y su
 CerámiCas novohispanas manufaCturadas en el valle de oaxaCa

un pulido de palillos y, en algunos casos, unas

ligeras incisiones en forma de triángulo.
Estas formas son las que Caso, Bernal y Acos­
ta (1967) denominaron G3M, considerándolas
de origen mixteco; sin embargo, también se ha
discutido que ellas se encuentran presentes en
un gran número de poblaciones prehispánicas
que no eran de procedencia mixteca, por lo que
es posible que su manufactura la hayan realizado
grupos zapotecas en el valle de Oaxaca (feinman
et al., 1988).
los tubos de barro gris se hicieron por medio
de la técnica de enrollado. Estas piezas tienen
distintas dimensiones: las hay de 7 cm de diáme­
tro en su extremo delgado y 14 cm en el ancho,
esc. 1: 2 con un largo aproximado de 30 a 34 cm; otros
tubos de drenaje tienen un largo de 50 cm y un
figura 8. Olla Coyotepec. diámetro de 11 cm por un extremo y 14 cm por
el otro. la diferencia en los diámetros tiene la
finalidad de que sirvan para ensamblarse uno

esc. 1: 2

figura 8bis. loza 4, tipo Coyotepec. Ollas.

altura está comprendida entre los 7 y los 11 cm.

El borde puede ser redondeado directo, plano,
plano con acanaladura central y en bisel (véase
figura 10). la decoración, aunque con fines esc. 1: 2
utilitarios, consiste en un patrón lineal trazado
sobre el fondo de algunos cajetes por medio de figura 9. loza 4, tipo Coyotepec. Jarras.

415
 susana Gómez serafín

con otro, permitiendo tender una tubería del

largo requerido. se tienen otros tubos de 58 cm
de largo cuyas bocas miden 8 y 12 cm de diáme­
tro, los cuales en su abertura más angosta tienen
una serie de líneas en espiral hechas antes de la
cocción, a manera de rosca, con la finalidad de
obtener un mejor amarre con la mezcla y el
emboquillado con el otro tubo (véase figura 11).
la otra forma de tubo consiste en un cilindro de
8 cm de diámetro, 1 cm de espesor en sus paredes
y 47 cm de largo; tiene un extremo cerrado con
esc. 1: 2
una base plana, lo que le asemeja a un gran vaso.
Algunos de estos tubos fueron colocados sobre
el eje central de las bóvedas amarrados con el
mismo mortero, a manera de taquete de expan­
sión, y con el extremo abierto hacia abajo, de tal
forma que se les podía colocar una argolla suje­
ta con argamasa de la cual podían colgar un
figura 10. loza 4, tipo Coyotepec. Cajete. candelabro, que era movido por medio de una
cuerda que se sujetaba a otra argolla puesta en
la pared (véase figura 12).

esc. 1: 2

esc. 1: 5

figura 10bis. loza 4, tipo Coyotepec. Cajete. figura 11. tubos de tipo Coyotepec.

416
 CerámiCas novohispanas manufaCturadas en el valle de oaxaCa

esc. 1: 5

figura 12. tubo Coyotepec luminaria.

los tubos de barro gris, tan necesarios en las las chilmoleras son vasijas trípodes semejantes
construcciones de origen colonial, fueron em­ al cajete, pero con el borde ligeramente volteado
pleados profusamente para la canalización del hacia adentro. los soportes son huecos y de
agua, ya sea para su ingreso a las fuentes o aljibes forma troncocónica. tienen un diámetro aproxi­
o para desalojarla de la misma construcción. mado de 24 cm y una altura de 9 cm. tanto en
Estos tubos podían ser colocados bajo los pisos el interior como en el exterior, el borde presen­
o ahogados entre los muros con el fin último de ta un ligero pulido y en el fondo de las piezas se
canalizar el líquido necesario al lugar adecuado. le hicieron incisiones precocción, formando
Así, podemos observar cómo corren de una cuatro cuadrantes en equis.
planta baja a un primer piso, colocados de forma las tapas, al igual que las rojo bruñido y san
vertical y emboquillados unos a otros, para la Hipólito, son de planta circular de 12 cm de
limpieza de las cloacas o desembocando cerca diámetro y una altura de 2 a 2.5 cm y con un
de las letrinas; aprovechando el agua de las cu­ pequeño bisel por abajo que le sirve para embo­
biertas para transportarla hasta alguna fuente o nar la pieza sobre la vasija a tapar. Carecen de
aljibe, o sirviendo para sujetar la cuerda de un decoración.
candelabro de varias luces, que podía ser movido
de altura según se requiriera.
las pichanchas son ollas globulares con perfo­
raciones en el cuerpo de 5 mm, hechas precoc­
ción y sin decoración. tienen el cuello corto y
evertido con el borde y fondo redondeados. El
diámetro de la boca es de 18 cm, pero tanto su esc. 1: 2
altura total como su máximo diámetro son des­
conocidos.
los candeleros tienen forma parecida a los
descritos anteriormente, con la diferencia de que
su pedestal es semejante a un cajete semiesférico
invertido sobre el cual se coloca la arandela de
14 cm de diámetro y al centro de ella una boqui­
lla de 3.5 cm de diámetro. la altura total de estas
piezas es de 4 a 5 cm y carecen de decoración
(véase figura 13). figura 13. Candelero Coyotepec.

417
 susana Gómez serafín
las figurillas son pequeñas piezas con repre­
sentaciones de animales, principalmente de ga­
llo, caballo y perro, aunque en menor cantidad
también representaban figuras antropomorfas.
la mayoría están mal hechas, son huecas y sin
detalles, en donde se ven los añadidos sin una
correcta unión. solamente algunas piezas fueron
terminadas con pastillaje, pero en general, los
rasgos como los ojos y boca fueron hechos con
un palito hueco y circular.
tipo Café pulido
Otro tipo cerámico poco abundante y represen­
tativo, ya que al poco tiempo de iniciarse la Co­
lonia empieza a desaparecer, es el Café pulido,
cuya pasta es fina y compacta y tiene, al igual que
los otros tipos, pequeñas inclusiones blancas no
cristalinas. sus formas, las cuales no son muy
abundantes, consisten en cajetes, apaxtles, teco­
mates y jarras hechas por medio del modelado.
los cajetes son de paredes curvoconvergentes
con un grosor bastante uniforme de 6 mm y con
un labio plano. su forma es muy semejante a la
de los comales, pero sin que su base tenga el
característico corrugado. El diámetro de estas
piezas oscila de 20 a 24 cm y su altura entre 3 y
4 cm (véase figura 14). Algunos cajetes tenían
soportes zoomorfos de cabezas de serpiente; sin
embargo, ninguno de ellos se encontró asociado
con el cuerpo.
los tecomates y los apaxtles son semejantes a los
del tipo anteriormente descrito e, igual que
aquéllos, carecen de decoración. las jarras son
de cuerpo ovoide, cuello recto con pico vertede­
ra y un asa vertical. Estas piezas tienen una altu­
ra total de 12 cm, mientras que en su sección más
ancha alcanzan los 11.4 cm de diámetro. tam­
esc. 1: 2
figura 14. loza 4, tipo Café pulido. Cajete.
418
bién se manufacturaron jarras con dos cuellos y
asa de canasta, cuya altura total es de 22 cm y un
diámetro en su sección más ancha de 18 cm,
mientras que los cuellos tienen un largo de 8 cm
cada uno (véase figura 15).
tipo atoyaC
El otro tipo cerámico, denominado Atoyac, con­
siste en una loza de pasta burda y gruesa con
presencia de gran cantidad de pequeñas piedri­
tas blancas no cristalinas, puntos rojos, cuarzo y
al parecer mica y pajillas; esta última en algunas
ocasiones se asoma a la superficie y en otras oca­
siones sólo deja en la pasta burbujas alargadas
producto de haberse quemado. Como los otros
tipos, éste también carece de vidriado y sólo se
le aplicó barbotina en la superficie para alisarla.
una vez cocida, la pieza toma un color café claro,
al igual que los tonos del núcleo. las formas
presentes en el tipo Atoyac son cajetes, vasos,
ollas, comales, apaxtles, braseros y macetones.
los cajetes son de forma curvoconvergente y
rectodivergente, cuyos diámetros oscilan entre
los 15 y los 18 cm, pero con un grosor irregular
de sus paredes ya que tienen de 8 mm a 1.4 cm.
los cajetes de forma curvoconvergente son los
de mayor tamaño ya que su altura está entre los
6 y los 8 cm; tienen una base redondeada o pla­
na, y los bordes pueden ser en bisel o redondea­
dos; esta última forma siempre está reforzada por
el exterior. los cajetes de forma rectodivergen­
te son de menor tamaño ya que su altura va de
3.6 a 4 cm, y tienen una base plana con borde
esc. 1: 2
figura 15. Jarras tipo Café pulido.
 CerámiCas novohispanas manufaCturadas en el valle de oaxaCa

redondeado y reforzado por el exterior. también

se tienen, pero en menor proporción, cajetes de
silueta compuesta con base cóncava con un diá­
metro en la boca de 16 cm y una altura de 6 cm.
Carecen de decoración (véase figura 16). Estos
recipientes también servían para la iluminación
manual, transportándola de un lugar a otro, ya
que eran llenados con cebo o aceite, al que les
colocaban un soporte con su pabilo. la mayoría
de estas piezas tienen sobre su superficie nubes de
humo a manera de grandes manchones, y algu­
nos de ellos también presentan ocasionalmente
en el fondo manchas oxidadas del sujetador del
pabilo.
Este mismo grupo de cerámica cuenta en su
haber con unos sencillos vasos cilíndricos con
boca ligeramente abierta cuyo diámetro va de 4
a 10 cm; su base es plana mientras que el grosor
de sus paredes se encuentra entre 8 mm y 1.4
cm, y su altura va de 12 a 16 cm. Generalmente
carecen de decoración, pero sobresalen unos esc. 1: 2
ejemplares a los que les trazaron un diseño es­
figura 16. loza 7, tipo Atoyac. Cajete.
grafiado precocción y con algunos pastillajes que
nos remiten, por su semejanza, con el dios tláloc
o el dios local Cosijo (véase figuras 17 y 18). Estos
diseños no recibieron mayor tratamiento.
las ollas de este mismo tipo son de forma
globular con cuello cortodivergente y borde re­
dondeado. los diámetros de los bordes están
entre 24 y 32 cm, mientras que en la parte más
ancha del cuerpo alcanzan de 30 a 35 cm; la al­
tura aproximada de estas piezas está en los 20 esc. 1: 2
cm, y el grosor de sus paredes es igual al de los
cajetes y vasos, es decir, entre 8 mm y 1.4 cm.
también carecen de decoración.
El comal tiene la forma de un plato abierto,
semejante a los comales actuales. los hay de
distintos tamaños ya que sus diámetros van desde
los 16 cm hasta los 29 cm. El grosor de sus pare­ figura 16 bis. loza 7, tipo Atoyac. Cajete.
des, sin embargo, es igual en los distintos tama­
ños, de 8 mm a 1 cm. Estas piezas no tienen
mucha altura ya que solamente alcanzan los 4
cm en los comales grandes y en los pequeños 2.5 dor de todo el borde, mismo que es redondeado,
cm. su característica típica es el corrugado en la sin refuerzo ni ángulo basal. la superficie inte­
mayor parte de la superficie externa, excepto por rior está completamente alisada y carecen de
una banda alisada de 2 a 3 cm de ancho alrede­ decoración.

419
 susana Gómez serafín
figura 17. Vasos. Atoyac.
esc. 1: 2
figura 18. Vasos. Atoyac.
los apaxtles son cajetes de paredes altas de
forma rectodivergente con borde redondeado y
reforzado hacia afuera. las paredes tienen 1 cm
de grosor, mientras que el borde tiene de 2 a
4 cm de espesor. su base es plana con un diáme­
tro de 22 cm, en tanto que el diámetro de la boca
es de 44 a 54 cm de abertura, lo que le confiere
un perfil troncocónico. El interior de las piezas
y una banda en el borde exterior de 3 cm de
ancho está alisado, mientras que el resto de la
pared exterior tiene una textura áspera. A algu­
420
nos ejemplares se les aplicó un engobe más roji­
zo que el del color del cuerpo, pero en general
carecen de él, ya que sólo se alisaron empleando
barbotina.
los braseros no son piezas muy comunes en
contextos coloniales, aunque se encontraron
algunos de ellos. son de forma cilíndrica de 24
cm de diámetro y con paredes de 1 cm de grosor.
tanto en la superficie interior como en la exte­
rior se les hizo un rallado asimétrico precocción
y posteriormente se les aplicó en algunas zonas
de la pared exterior pastillajes a manera de pro­
tuberancias cónicas de aproximadamente 1.5 cm
de tamaño.
las macetas son piezas grandes y cilíndricas
que alcanzan los 48 cm de diámetro y un grosor
en sus paredes de 1.5 cm. su base es plana con
un agujero al centro realizado poscocción, por
lo cual pudo originalmente tener otra función ya
que algunas piezas tienen en sus paredes interio­
res costras de argamasa. Al igual que los braseros,
estas piezas tampoco son muy frecuentes.
tipo san hipólito
Desde el punto de vista de su elaboración, estas
sencillas obras simplemente están recubiertas
con un engobe rojo y decorado con pastillajes y
bandas, líneas y puntos en colores negro y blan­
co. Pero la gran innovación en los hornos novo­
hispanos de principios de la Colonia –y que con
variantes en el diseño continúan produciéndose
en la actualidad– radica en la elaboración de
diseños simplistas por medio de piedritas de fel­
despatos que hemos denominado san Hipólito.5
las formas representadas en este tipo cerámico
manufacturadas por modelado son: copas, vasos,
tapas, ollas, cajetes trípodes, macetas, tazones y
candeleros.
5
Cerámicas con decoraciones de piedras feldespáticas
son conocidas en la literatura arqueológica como Pebbles
inlaid: “red paint ceremonial ware, feldespar inlaid orange
micaceous, feldespar inlaid earthenware y feldespar inlaid
redware”. Creemos que estos nombres no corresponden a
un mismo tipo, ya que las pastas y los acabados son distintos;
considero que la tipología requiere de indicadores y nom­
bres más claros para su correcta identificación.
 CerámiCas novohispanas manufaCturadas en el valle de oaxaCa

la copa y el vaso con pedestal anular son muy

semejantes entre sí; la diferencia estriba en que
la primera tiene el cuerpo semiesférico y perifor­
me. El borde está ligeramente evertido, aunque
en su mayoría son redondeados directos. las
bocas oscilan de 12 a 14 cm de diámetro, su al­
tura llega a ser de 14 a 21 cm, en tanto que el
grosor de las paredes es de 4 a 5 mm. En la tota­
lidad exterior del cuerpo se aplicó un engobe
rojo que posteriormente se alisó, pero algunos
ejemplares tienen sobre el borde exterior una
franja de 2 cm de ancho, ligeramente remetida,
que fue pulida para evitar que se pegaran los
esc. 1: 2
labios al contacto con la suave y porosa pasta de
los objetos. Estas piezas tienen dos asas cilíndri­
cas colocadas de forma vertical a todo lo largo figura 19. loza 2, tipo san Hipólito, variedad
san Hipólito rojo. Copa.
del cuerpo, las cuales en ocasiones presentan
una acanaladura central. los cuerpos de algunas
copas son lisos, pero en su gran mayoría tienen
acanaladuras que inician por abajo de la banda
del borde y se desvanecen antes de la unión con
el pedestal.
las decoraciones consisten en la aplicación
de piedras de feldespatos semejando pequeñas
flores colocadas en el interior de las acanaladuras
del cuerpo (véase figura 19); otro diseño consis­
te en el trazo de una línea blanca concéntrica
bajo la banda labial y sobre las crestas de las
acanaladuras, dos líneas blancas paralelas en
sentido vertical colocando en el centro de éstas
series de puntos blancos que forman florecitas a
lo largo de las líneas que las contienen. también
se realizó una variante del anterior diseño y en
lugar de la serie de puntos entre las líneas verti­
cales fueron trazadas líneas blancas horizontales
sobre las acanaladuras. En ocasiones, en lugar esc. 1: 2
de líneas blancas verticales fueron diseñadas lí­
figura 20. tipo san Hipólito, variedad san Hipólito
neas negras o la combinación de ambos colores. rojo. Pedestales de copa.
también se recurrió a la aplicación de pequeños
pastillajes con forma de florecitas, alternando
este elemento con flores pintadas en blanco y
colocando ambos diseños sobre las crestas de las los vasos de cuerpo cilíndrico tienen 12 cm
acanaladuras. Muchos de los pedestales son lisos, de diámetro en su boca y una altura que oscila
pero otros tienen líneas acanaladas o puntos en entre los 16 y los 19 cm. Estos objetos también
blanco o rayas verticales a su alrededor (véase están provistos de asas y pedestales semejantes a
figura 20). los de las copas. El grosor de sus paredes es ho­

421
 susana Gómez serafín
mogéneo y oscila en un rango de 4 a 5 mm. las
decoraciones de estos singulares recipientes
consisten en series de tres acanaladuras coloca­
das en forma diagonal y hechas antes de la coc­
ción, las que se acompañan de puntos negros
entre cada acanaladura, así como de otros más
colocados bajo la banda pulida del borde y algu­
nos otros montoncitos de puntos negros sobre
la superficie del cuerpo (véase figura 21). tam­
bién los hay con series de acanaladuras verticales,
en las que se han aplicado varias florecitas de
pastillaje a todo lo largo, o dos líneas horizonta­
les hechas con puntos blancos, o sobre el borde
una línea de círculos blancos. también se en­
contraron de este mismo material, y posiblemen­
te para decorar las copas y vasos, pequeños pas­
tillajes, de un poco más de 1 cm de diámetro,
con la impronta del escudo dominicano, es decir,
la cruz con la flor de lis (véase figura 22).
todo parece indicar que estas piezas, al ser
destinadas para contener líquidos, iban acompa­
ñadas de una tapa de forma cupular con un
pequeño apéndice al centro que servía para
poder levantarla. las tapas tienen una altura de
2.4 cm y un diámetro entre 12 y 14 cm, por lo
que se ajustan a la medida de la boca de la copa
y el vaso. son piezas de planta circular, cuerpo
convexo o cupular y alrededor de éste una pe­
queña ala de 2 cm de ancho. Contamos con dos
modalidades de tapas: una con forma de plato
invertido, y otra con forma más globular y un
pequeño bisel interior de 1 cm de alto que sirve
para ajustar la embocadura (véase figura 23).
Esta forma cuenta con varios elementos de­
corativos semejantes a los realizados en las copas
y vasos. Así, hay ejemplares con pequeñas flore­
citas de pastillajes y series de tres puntos entre
cada flor realizadas sobre el ala, mientras que en
la cúpula de la tapa se incrustaron montoncitos
diferenciados de fragmentos feldespáticos; líneas
radiales blancas sobre el ala; series de tres líneas
incisas colocadas en diagonal en la convexidad
de la tapa; también los hay con incisiones circu­
lares colocadas sobre el ala, mientras que en el
borde del mismo se pintaron líneas blancas de
forma radial.
422
las ollas de cuerpo periforme y globular alcan­
zan una altura de entre 35 y 40 cm y constan de
un pequeño cuello, que en ocasiones llega a ser
de 10 cm de largo, con un diámetro de 16 cm en
su boca. El labio de estos objetos está redondeado
y las ollas de cuello largo presentan el borde
volteado hacia afuera. las paredes oscilan entre
8 mm y 1 cm de grosor, mientras que la forma del
fondo es desconocida (véase figura 24).
la decoración que tienen las ollas consiste en
florecitas de pastillaje colocadas bajo el cuello y
separadas entre sí a una distancia de 5 cm; entre
estos pastillajes hay puntos blancos que semejan
florecitas. los pastillajes presentan huellas de un
palito perforado de no más de 5 mm de diámetro
que sirvió para presionarlos sobre el cuerpo de
la olla sin cocer. De estas flores, y hacia el cuerpo
de la vasija, parten un par de líneas paralelas en
sentido diagonal y de cada uno de los lados, por
lo que los grupos de líneas se van separando
conforme bajan por el cuerpo.
la maceta presenta un perfil troncocónico con
una base desconocida, pero posiblemente plana
y un cuello volteado hacia afuera con labio re­
dondeado. la boca es de 22 cm de diámetro y su
altura aproximada posiblemente sea de 17 cm.
la decoración que estas piezas llegan a presentar
es igual a la que tienen las ollas.
El cajete trípode es de pequeñas dimensiones
ya que tiene de 5 a 6 cm de diámetro y una altu­
ra de 8 cm. la forma del cuerpo es semejante a
la de un tecomate miniatura, pero con soportes
iguales a los apéndices que tienen las tapas, y
carece de decoración.
El tazón es de cuerpo semiesférico y sobre su
pared presenta grandes gajos hundidos que se­
mejan la forma de una calabaza. Estas piezas
oscilan entre los 12 y 17 cm de diámetro, mientras
que su altura se encuentra entre los 5 y 8 cm, con
paredes de 3 a 4 mm de grosor. Consta de un
soporte pedestal, labio redondeado directo y dos
pequeñas asas verticales. Algunos ejemplares
tienen el cuerpo ligeramente ondulado y en la
parte central del fondo se forma una ligera con­
vexidad producto de la unión del cuerpo con el
pedestal.
 CerámiCas novohispanas manufaCturadas en el valle de oaxaCa

figura 21. loza 2, tipo san Hipólito, variedad san Hipótito rojo. Vaso.

esc. 1: 2

figura 22. Vaso. san Hipólito.

Esc. 1: 2

figura 22bis. loza 2, tipo san Hipólito, variedad

san Hipótito rojo. Vaso. figura 23. tapas san Hipótito.

423
 susana Gómez serafín
figura 23bis. loza 2, tipo san Hipólito, variedad san
Hipólito rojo. tapa.
la decoración que se realizó en estos objetos
consiste en trazos sobre la superficie interior de
líneas convergentes en color blanco que se orien­
tan hacia el borde; a lo largo de esas líneas tam­
bién se diseñaron puntos blancos. Otros tazones
solamente recibieron el engobe rojo que poste­
riormente fue pulido, con una banda roja sobre
el borde con una mayor intensidad en el pulido.
Otros más tienen sobre el fondo aplicaciones de
pastillaje en forma de flores y sobre éstas algunas
piedras feldespáticas; algunas de ellas carecen de
decoración y engobe (véase figura 25).
El candelero tiene la típica forma con la que estas
piezas se hicieron en el inicio de la Colonia, es
424
figura 24. loza 2, tipo san Hipólito, variedad
san Hipólito rojo. Olla.
decir, consta de un pedestal semejante a un peque­
ño plato invertido con un diámetro de 9 a 10 cm,
y de cuyo centro asciende la boquilla para colocar
la vela con una altura de 6 cm, y con un diámetro
exterior de 4 cm e interior de 2 cm. En la mitad
de la boquilla tiene un reborde o saliente en bisel,
el labio está redondeado y el borde ligeramente
abierto. su altura total debió ser de aproximada­
mente 8 o 9 cm. Generalmente presenta manchas
de humo tanto en el interior de la boquilla como
en la boca y carece de decoración.
Estos objetos llegaron a tener una gran pre­
sencia en todos los lugares, ya que en los antiguos
pueblos o ciudades que tienen un estrato arqueo­
 CerámiCas novohispanas manufaCturadas en el valle de oaxaCa
figura 25. tazones san Hipólito.
lógico de origen hispano o lusitano invariable­
mente están presentes. la cerámica con incrus­
taciones de feldespatos ha sido reportada en El
fuerte Jesús de Mombasa, áfrica, en la Habana
Vieja, en república Dominicana, en nueva Cádiz,
Venezuela, en Panamá Viejo y en varias ciudades
históricas de la república Mexicana.
Debido a la amplia distribución que estas
piezas presentan y a la falta de estudios más de­
tallados para determinar la procedencia de los
ejemplares en los diversos lugares en que han
sido encontrados, se desconoce aún su origen.
sin embargo, esta tradición decorativa realizada
con piedras feldespáticas se ha encontrado en
contextos arqueológicos tempranos de nueva Es­
paña, reportándose hasta ahora en México, D. f.
(González rul, 1988); Ajacuba, Hidalgo (fernán­
dez y Gómez, 1992); Yanhuitlán, Oaxaca (spores,
1974); y finalmente, con el trabajo realizado en
el ex convento de santo Domingo de Oaxaca,
también en la capital oaxaqueña.
Oaxaca tiene grandes posibilidades de haber
sido el área que proveyó de tan singulares piezas,
ya que las cerámicas manufacturadas con estos
elementos decorativos contienen barros muy fi­
nos en tonos crema, casi jabonosos, que al ser
comparados con cerámicas prehispánicas de la
región de la Chinantla resultaron ser visualmente
semejantes. Aunado a lo anterior, los estudios
recientes de activación neutrónica6 efectuados
6
Estos estudios se llevaron a cabo con materiales pro­
cedentes del Proyecto Arqueológico del ex convento de
santo Domingo de Guzmán, Oaxaca en el research reac­
425
con este material indican que tienen una alta
probabilidad de proceder de esa región. lo an­
terior nos habla de la permanente utilización de
las fuentes de arcilla hecha por los indígenas
chinantecas durante la Colonia, aunque consi­
derando que algunas de las formas que se co­
mienzan a hacer tienen rasgos europeos. la se­
mejanza de estos objetos con los elaborados en
tonalá, Jalisco, que en la documentación histó­
rica se hace referencia a ellos como búcaros de
Guadalajara, es por demás interesante, ya que
posiblemente estas piezas locales se hicieron con
el propósito de tener la misma función, es decir,
para que el agua se mantuviera fresca y con un
agradable olor a barro aromatizado.
COMEntArIOs fInAlEs
las cerámicas sin barnizar de origen prehispá­
nico tuvieron un consumo generalizado durante
todo el periodo colonial. no podemos asegurar
que éstas hayan sido del gusto de los europeos,
como se ha dicho que ocurrió con la cerámica
rojo Bruñida de la cuenca de México (Charlton,
fournier y Cervantes, 1995: 150), pero sí se tie­
nen evidencias de que fue empleada abundan­
temente por la población novohispana de todos
los sectores sociales y grupos étnicos, prefiriendo
esta loza a las porcelanas orientales (Gómez se­
tor Center de la universidad de Missouri bajo la respon­
sabilidad de los doctores neff y Glascock.
 susana Gómez serafín
rafín, 1994: 20). la razón de tal consumo posi­
blemente se encuentre en el hecho de que los
problemas administrativos surgidos por el comer­
cio entre la Península Ibérica y las colonias
americanas, aunado a los altos precios de los
productos importados (semo, 1981: 301), hacían
difícil contar con estas piezas cerámicas de uso
doméstico destinadas a calentar los alimentos y
guardar líquidos o conservas, por lo que gene­
ralmente sólo disponían de los ítems peninsula­
res que eran empleados en el servicio de mesa o
en la limpieza personal.
El empleo de la loza sin barnizar era de uso
muy frecuente entre los religiosos, y al parecer
también entre los demás pobladores de la Oaxa­
ca colonial, pero no todos los tipos cerámicos
descritos se continuaron manufacturando du­
rante todo el virreinato, ya que solamente las
cerámicas grises de Coyotepec y las cafés Atoyac
tuvieron una amplia continuidad, incluso hasta
nuestros días.
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 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano
en La cuenca de méxico.
permanencia y cambio en La cuLtura materiaL

Thomas H. Charlton*
Patricia Fournier**
Cynthia L. Otis Charlton***

IntrodUccIón surgieron en intervalos irregulares y 3) lozas de 
tradición ibérica, manufacturadas en España o 
El periodo colonial temprano en la cuenca de  de  origen  novohispano.  Estos  tres  aspectos  ca-
México (1521-1620) inicia con la conquista mi- racterizan a la alfarería que se produjo y consu-
litar hispana sobre los mexica de tenochtitlan  mió  en  la  cuenca  de  México  (véase  figura  1) 
en 1521 y concluye con las congregaciones de la  durante esa época.
población indígena que ordena la corona a fines 
del siglo xvi (Gibson, 1964: 282-286), las cuales 
amplían  y  refrendan  hasta  1625  (charlton,  contExtos arqUEoLóGIcos
1986). durante este lapso la población indígena 
disminuyó debido a la introducción de enferme- a pesar de que en el caso de la cuenca de México 
dades europeas, por lo que al ocurrir el decre- se cuenta con abundantes datos históricos y ar-
mento en el número de tributarios se estableció  queológicos del periodo anterior a la conquista 
la política de congregar a la población restante  hispana  acaecida  en  1521,  que  corresponde  al 
dentro de unos pocos centros, donde los funcio- Horizonte  tardío,  Posclásico  tardío  o  complejo 
narios tanto de la Iglesia como del gobierno vi- cerámico azteca  III  tardío  (1428-1521)  (véase 
rreinal colonial podían controlar eficientemen- cervantes et al. en este compendio; sanders et al., 
te a los naturales (charlton, 1986, 1996). 1979), así como para el primer siglo después de 
Los efectos de los procesos de cambio, ocu- la conquista  (charlton,  1986),  son  escasos  los 
rridos  a  raíz  de  la  conquista  hispana,  que  se  materiales arqueológicos recuperados en depósi-
plasmaron en la cultura material fueron paula- tos sellados del momento del contacto al igual que 
tinos  y  desiguales  e  impactaron  en  elementos  de contextos que daten de intervalos cortos entre 
como la cerámica, produciendo: 1) continuida- 1521 y 1620. En consecuencia, es difícil definir 
des en la alfarería indígena, y 2) modificaciones  con precisión una secuencia cronológica que re-
estilísticas, tecnológicas y formales en la tradición  presente tanto los procesos de permanencia como 
autóctona;  paralelamente,  entre  1521  y  1620  de  cambio  en  la  cultura  material  cerámica  del 
periodo  (charlton,  1996).  En  los  procesos  que 
llevaron a la continuidad o a la transformación de 
  * Universidad de Iowa.
 ** enah-inah.
la cerámica indígena, y las introducciones tanto 
*** Investigadora independiente. estilísticas como técnicas derivadas de la alfarería 

429
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

tula

00
2 5

0
2 50
50
2 7

otumba

2 7
50
00 00
2 5 2 5

texcoco
México
3 0
3 000

2 2

2 75
3 00
00

50 3 50 00
2 5

0
0
4 0
2 7

00

0
50

3 000

1 000

cuernavaca

• Valle de teotihuacan

México
0                     20 km

Figura 1. La cuenca de México (charlton y Fournier, 1993).

hispana, es necesario considerar el contexto cul- ámbito ruraL

tural de los materiales según la clase de asenta- En las áreas rurales de la cuenca de México, la 
mientos y de sus habitantes, sea el ámbito urbano  población  indígena  continuó  viviendo  en  sus 
o rural, así como si los productores y consumido- pueblos, villas y ciudades prehispánicas después 
res eran europeos o indígenas y cuál era su posi- de  la  guerra  de  conquista,  a  pesar  del  fuerte 
ción  en  la  compleja  pirámide  étnica,  social  y  decremento poblacional. En la mayoría de los 
económica del virreinato. casos, esta clase de patrón de asentamiento per-

430
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

sistió hasta 1620, cuando se hizo efectiva la real  ba  (charlton,  1973; charlton  et al.,  2000),  así 

orden  de  congregar  a  los  naturales  en  unos  como de materiales de la sierra de las navajas 
pocos  centros. aproximadamente,  desde  1580  (Fournier et al., 1998; Pastrana, 1998).
se inició la fundación de ranchos pequeños en 
las  zonas  rurales,  posiblemente  ocupados  por  ámbito urbano
españoles o caciques indígenas (charlton, 1986).  según lo estipulado por Hernán cortés, la capi-
En el caso de la región de otumba son escasas  tal de la nueva España se fundó sobre las ruinas 
las  evidencias  arquitectónicas  de  esta  clase  de  de  México-tenochtitlan,  convirtiéndose  en  el 
sitios y las que se han detectado son pequeñas y  centro urbano más importante de la cuenca de 
carecen de lujos, a diferencia de las haciendas  México,  mismo  que  a  lo  largo  de  los  periodos 
del siglo xix. colonial y republicano creció de manera conti-
En los albores de la conquista, la población  nua, manteniendo e intensificando su primacía 
total de la cuenca de México era de un millón  sobre  los  otros  asentamientos  de  la  región. al 
de habitantes y la de las áreas rurales llegó a ser de  mismo tiempo, México-tenochtitlan se incorpo-
800 000 (sanders et al., 1979); la segunda declinó  ró al imperio mundial español como un centro 
a un nivel de 80 000 a 90 000 en 1620 (charlton,  regional y administrativo. así, la ciudad mantuvo 
1986: 125). como resultado del colapso demo- su  posición  jerárquica,  que  tenía  previa  a  la 
gráfico  y  de  la  congregación  de  la  población  conquista,  y  aumentó  su  influencia  política, 
indígena, se abandonó a principios del siglo xvii  económica y demográfica por su participación 
una serie de sitios; en ellos se observan evidencias  en el sistema mundial.
materiales de ocupaciones previas y posteriores  El número de indígenas en la urbe disminuyó 
a  la conquista,  que  si  bien  se  asocian  con  la  durante el periodo colonial temprano, ya que 
tradición alfarera de la cultura azteca, no mues- se  calcula  que  en  1521  había  entre  150 000  y 
tran  una  clara  separación  estilística  o  espacial  200 000 (sanders et al., 1979), mientras que para 
entre las ocupaciones precolombinas e históricas,  1625 únicamente habitaban en la ciudad aproxi-
ya  que  forman  una  ocupación  continua  difícil  madamente  70 000  naturales  (Gerhard,  1972; 
de  aislar  cronológicamente.  En  general  se  en- Gibson, 1964). no obstante, debido a la llegada 
cuentran pocos artefactos de origen español, de  de individuos procedentes del Viejo Mundo, la 
producción europea o de factura novohispana y  población total de la ciudad empezó a recupe-
casi no se recupera porcelana oriental. La mayo- rarse. En un principio se estipuló que los colonos 
ría  de  los  artefactos  pertenecen  a  la  tradición  españoles, sus descendientes, sirvientes y esclavos 
indígena,  no  se  detectan  cambios  o  presentan  negros se asentaran dentro de La traza (véase 
modificaciones  esporádicas  a  consecuencia  de  figura 2), una zona establecida por cortés y sus 
influencias  técnicas  o  estéticas  de  una  u  otra  acompañantes  dentro de  la  sección  central  de 
tradición alfarera, o de ambas, durante el perio- tenochtitlan, aun cuando paulatinamente fue-
do colonial temprano. ron ocupando áreas circunvecinas originalmen-
En las zonas rurales el impacto de la conquis- te asignadas a los indígenas. a pesar de que la 
ta es evidente por la destrucción de los templos  nueva población no cumplió completamente con 
aztecas, y en forma más obvia por la construcción  esta norma, nunca entró a las zonas rurales el 
en  su  lugar  de  iglesias  o  capillas  abiertas,  con  suficiente número de inmigrantes para que hu-
residencias para los frailes y cementerios con en- biera  un  incremento  notable  de  la  población 
terramientos de costumbres cristianas (charlton,  rural, que siguió siendo poca, o para crear otro 
1973; charlton y Fournier-García, 1993; Mcan- contexto de interacción cultural equivalente al 
drew 1965). de la capital del Virreinato.
Los datos que aquí se emplean proceden del  Entre 1521 y 1620, la interacción social, polí-
área rural dentro de la ciudad-Estado de otum- tica y económica más intensa entre los europeos 

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 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

tlatelolco

recinto 
ceremonial

La traza

0                  500                   1 000 km

sitios con chinampas 
sitios sin chinampas 
      Límite entre tenochtitlan y tlatelolco 
      Límite aproximado de La traza española en 1530

Figura 2. Plano con la ubicación de La traza (adaptado de Valero García de Lascuráin, 1991).

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 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

y los indígenas ocurrió dentro de la zona urbana,  La cEráMIca IndíGEna dE La cUEnca 
de gran extensión y complejidad en comparación  dE MéxIco: PErIodos PoscLásIco 
con  los  otros  asentamientos  de  la  cuenca  de  tardío (1428-1521) y coLonIaL 
México, que habían sufrido un severo despobla- tEMPrano (1521-1620) 
miento. todas  las  comunidades  rurales,  hasta 
después de las congregaciones, fueron centros  Para  reconocer,  entender  y  describir  tanto  la 
pequeños de nivel bajo, donde se dio un proce- continuidad  como  los  cambios  en  la  cultura 
so de reducción del poder social, político y reli- material cerámica indígena, así como la intro-
gioso, así como una disminución de la influencia  ducción de técnicas, estilos e inclusive complejos 
de las élites indígenas. cerámicos completos de la alfarería ibérica en la 
Las diferencias entre la urbe y las zonas rura- cuenca de México durante el periodo colonial 
les  durante  el  periodo colonial  temprano  se  temprano, es necesario hacer referencia a aspec-
manifiestan  por  la  abundancia  de  artefactos  y  tos  básicos  de  los  complejos  cerámicos  en  uso 
arquitectura  de  origen  español  dentro  de  la  durante el Posclásico tardío en la región inme-
ciudad, en contraste con su esporádica presencia  diatamente antes de la conquista.
en las zonas rurales de la cuenca. de cualquier  La alfarería de ese periodo formó parte de 
manera, en la urbe existen cantidades conside- un  complejo  cerámico  mayor  conocido  como 
rables de artefactos de origen indígena dentro  azteca  III,  mismo  que  pudo  haber  iniciado  su 
de la tradición propia de los naturales o deriva- desarrollo alrededor de 1300 y continuarse has-
dos de las formas, técnicas y estilos introducidos  ta aproximadamente 1620, al menos en las áreas 
por  los  españoles.  El  común  denominador  en  rurales,  según  fechamientos  por  radiocarbono 
ambos ámbitos es la distribución general de la  (charlton  et al.,  2000). sin  embargo,  en  este 
influencia de la nueva religión, ya que tanto en  trabajo nos referimos a la etapa tardía del com-
la metrópoli como en las áreas rurales se observa  plejo azteca  III,  que  probablemente  se  ubica 
la presencia de iglesias, capillas y cementerios. entre 1428 y 1521 (véase cervantes et al. en este 
La larga secuencia de ocupación y construc- compendio; charlton et al., 2000; Parsons, 1966; 
ción en las zonas urbanas de México-tenochtitlan  sanders  et al.,  1979;  Whalen  y  Parsons,  1982). 
y tlatelolco, así como el fuerte impacto a conse- aunque no hay depósitos sellados del momento 
cuencia  de  la  invasión  española  que  incluyó  la  de la conquista o que sean ligeramente poste-
destrucción de templos, palacios, casas y canales,  riores, se cuenta con datos derivados de excava-
la reorganización de la traza de las zonas urbanas  ciones para identificar y describir adecuadamen-
–además de la segregación de la población euro- te las características de la cerámica de la época. 
pea de la indígena– provocaron la formación de  Para la descripción de los atributos generales 
depósitos  arqueológicos  en  exceso  alterados  y  de la cerámica azteca, se hace referencia, con 
mezclados, sin una clara definición de contextos  algunas  modificaciones, al  sistema de  clasifica-
sellados que puedan adscribirse al periodo colo- ción de los materiales de varias excavaciones del 
nial temprano. al mismo tiempo, es difícil deter- valle  de teotihuacan  propuesto  por  Parsons 
minar la filiación étnica o la pertenencia a deter- (1966).  al mismo tiempo, se incorporan aspec-
minada clase social de los usuarios de las piezas  tos de la tipología diseñada por cervantes et al. 
que,  una  vez  fragmentadas,  contribuyeron  a  la  (en  este  compendio),  así  como cervantes  y 
formación de los contextos arqueológicos. Fournier  (1995),  además  de  Fournier  et al. 
En este estudio nos enfocamos en las colec- (1998), que se fundamentan en el sistema tipo-
ciones  recuperadas  por  las  intervenciones  aso- variedad, conservando en muchos casos las de-
ciadas con los proyectos tlatelolco (sre), tem- signaciones para las lozas anaranjada y roja.
plo Mayor y san Jerónimo, complementando con  Parsons (1966) propuso un sistema jerárqui-
otros datos disponibles para el centro urbano. co en el cual retoma algunos de los planteamien-

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 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

tos  de tolstoy  (1958);  distinguió  entre  lozas  de  decoración: anaranjado  Monocromo  (cer-
(wares) definidas según la técnica de manufactura  vantes y Fournier, 1995; cervantes et al. en este 
y el acabado de la superficie, de las definidas de  compendio; Fournier et al., 1998) y negro sobre 
acuerdo con la naturaleza  de  la composición  anaranjado (azteca III y IV). además, propuso 
de las pastas y la cocción de las piezas. En cada  tres tipos que aparecen en frecuencias relativa-
loza  definida  se  registra  la  variabilidad  por  la  mente  bajas  en  el  complejo azteca  III  tardío: 
forma de la vasija, la decoración (tipo, según su  anaranjado  Monocromo  Inciso, anaranjado 
presencia o ausencia, así como por las diferencias  Monocromo con Engobe Blanco (texcoco con 
en el diseño, según la forma al interior del tipo)  Engobe crema), y Púrpura, negro y Blanco sobre 
y el acabado de la superficie (bruñida, pulida,  anaranjado (Parsons, 1966; Whalen y Parsons, 
mate, estriada, engobada, pintada o una combi- 1982). con base en las investigaciones de nogue-
nación de técnicas). ra (1970) incluimos el último tipo, originario del 
sur de la cuenca de México, en las lozas de inter-
Loza anaranjada (1428-1521) cambio.
Parsons propuso primero para el valle de teoti-
huacan (1966) y después para otras regiones de  Loza Anaranjada-tipo Anaranjado Monocromo
la cuenca de México (Parsons, 1971; sanders et (1428-1521)
al.  1979;  Whalen  y  Parsons,  1982),  fuera  de  la  Formas comunes: incluyen 1) cajetes y cazuelas 
zona metropolitana de tenochtitlan-tlatelolco,  (véase figuras 3, 4 y 5) que forman un continuo 
que la loza más común del Posclásico tardío fue  con respecto a su tamaño; 2) jarras u ollas (figu-
la  Loza anaranjada,  dividiéndola  en  dos  tipos  ra 3); 3) comales (figuras 3 y 5); 4) cucharones 
principales con base en la ausencia o presencia  (figura 4); 5) molcajetes (figura 3), categoría en 

ollas
Vasija asa de estribo

Plato
Jarra

tecomates Escudilla
comal

Vasija globular cuenco

cajete tipo “a” Brasero

Molcajete trípode cajete trípode Vaso

copa

cajetes
sahumador

Figura 3. Principales formas de vasija del complejo azteca III tardío 
 (adaptado de Guilliem, 1998).

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 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

forma del borde y de la silueta de las paredes. 
Entre los cajetes y las cazuelas predominan los 
hemisféricos,  con  paredes  rectodivergentes,  o 
con silueta compuesta, con base plana, mientras 
que la mayoría de los bordes son rectos. Las ca-
zuelas frecuentemente tienen dos asas laterales 
sólidas,  redondas  o  ligeramente  oblicuas  de 
oreja  sobre  la  parte  superior  del  cuerpo.  Las 
0         3 cm
ollas/jarras de forma globular con cuellos bajos, 
medianos  o  altos  y  bordes  rectos,  divergentes, 
biselados o salientes; también en ocasiones tie-
nen asas, normalmente tres asas sólidas verticales 
u  horizontales  sobre  o  abajo  del  hombro.  Las 
jarras cuentan con asa sólida vertical de oreja del 
hombro  al  borde  (figura  3).  Hay  dos  formas 
Figura 4. azteca anaranjado Monocromo, cajetes   básicas de cucharones, sea con asa cóncava con 
y cucharón. región de tula. cazoleta oval o hemisférica (figura 4), o bien sin 
asa y con cazoleta fitomorfa con silueta de cala-
baza (González rul, 1988: 63, F-2).
color  de  la  superficie:  las  vasijas  del  tipo 
anaranjado Monocromo muestran distintas to-
nalidades  de  anaranjado,  café  o  café  grisáceo. 
En algunos casos se observa la aplicación de un 
engobe  “de  color  naranja  o  naranja  oscuro” 
(Vega y reyes, 1979: 38) para dar a la superficie 
una tonalidad más oscura que la natural de la 
pasta una vez cocida (charlton, 1979: 28).
Pasta: se caracteriza por ser compacta y dura 
en tanto que el color varía de anaranjado a café, 
gris, gris-negro y rosa-rojizo. 
acabado de la superficie: las superficies siem-
pre están bruñidas, aun cuando las piezas peque-
ñas tienen un mejor acabado que las de mayores 
dimensiones; en el caso de ollas/jarras, el inte-
rior  de  la  parte  globular  muestra  un  acabado 
Figura 5. azteca anaranjado Monocromo, ollas,  deficiente, lo que en ocasiones también ocurre 
cajetes de silueta compuesta, cajete trípode y comal  en  el  interior  del  cuello  y  en  la  superficie  ex-
(adaptado de ávila, 1991). terior. 
Tlatelolco: loza y tipo adicional. con base en las 
colecciones de tlatelolco se ha definido una loza 
la  que  se  incluyen  secciones  no  decoradas  del  adicional para el complejo azteca III tardío, que 
tipo negro sobre anaranjado. cabe señalar que  se caracteriza por presentar materiales monocro-
hay ejemplares en miniatura de cajetes/cazuelas  mos, es decir, la loza cuenca Bruñida, con el tipo 
y jarras u ollas. cuenca tardío café  Monocromo,  mismo  que 
Bordes, perfiles y asas: dentro de cada clase  está representado por ollas globulares con asas 
se pueden distinguir subgrupos con base en la  laterales  sólidas  horizontales  y  base  plana,  en 

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 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

ocasiones con asa de estribo, cuyo atributo ca- del contexto de la catástrofe de la conquista y 
racterístico es el borde con terminación redon- de sus consecuencias para la población indíge-
deada o puntiaguda (cervantes y Fournier, 1995;  na– muestran un incremento paulatino al mismo 
cervantes et al., en este compendio). Hasta aho- tiempo que ocurre el decremento poblacional.
ra no se ha reportado la presencia de esta clase  comales: de todas las formas del tipo anaran-
de  cerámica  en  zonas  rurales  de  la  cuenca  de  jado Monocromo, sólo los comales se mantienen 
México. sin  cambios  (figura  5)  en  el  periodo colonial 
temprano,  y  sus  atributos  corresponden  a  los 
Loza Anaranjada-tipo Monocromo. Permanencia y registrados  para  el  complejo azteca  III  tardío 
cambio (1521-1620) (véase cervantes et al. en este compendio; charl-
ámbito rural. En la región de otumba hay una  ton, 1968; Parsons, 1966); todo parece indicar 
continuidad fuerte del tipo anaranjado Mono- que la producción de comales continuó sin mo-
cromo  por  lo  menos  hasta  fines  del  periodo  dificaciones al menos hasta el siglo xvii.
colonial temprano; al mismo tiempo se inician  Formas y bordes: en el caso de otras formas 
cambios menores cuya incidencia aumenta pau- de vasija, estos atributos no difieren sustancial-
latinamente. mente de los de fines del Posclásico tardío del 
acabado de la superficie: las principales mo- complejo azteca  III  tardío. no  obstante,  hay 
dificaciones incluyen un deterioro en el acabado  cambios en la frecuencia de la forma de los bor-
de  la  superficie  y  aun  cuando  se  mantiene  el  des de cajetes y cazuelas, predominando el recto 
bruñido, es de baja calidad y no abarca la totali- con terminación plana.
dad de las superficies de las vasijas, observándo- ámbito urbano. En el ámbito urbano de te-
se zonas estriadas entre las marcas del bruñido.  nochtitlan  y tlatelolco  se  encuentra  cerámica 
En  el  caso  de  ollas  y  jarras,  esta  deficiencia  se  lisa, descrita por noguera (1934: 274-275), que 
observa en la superficie exterior y en el interior  en la tipología desarrollada para tlatelolco for-
del  borde  o  cuello,  mientras  que  en  cajetes  y  ma parte de la Loza transicional Bruñida (cer-
cazuelas se trata de la superficie exterior; además,  vantes,  1996,  1997;  Fournier  et al.,  1998).  Los 
en general aumenta el uso de engobe en la Loza  cambios que ocurrieron en el tipo anaranjado 
anaranjada, en tipos con o sin decoración. Estos  Monocromo en el ámbito rural también se dan 
atributos pueden indicar la pérdida de los cono- en la cerámica de las zonas urbanas, aunque con 
cimientos técnicos entre los alfareros indígenas  mayor  rapidez. al  mismo  tiempo,  todo  parece 
que sobrevivieron, la disminución en el número  indicar  que  la  producción  de  la  loza cuenca 
de artesanos a resultas de las epidemias, así como  Bruñida en tlatelolco (cervantes et al., en este 
la reducción en los costos de producción. compendio)  no  continúa  durante  el  periodo 
color  de  la  superficie  y  de  la  pasta:  corre- colonial temprano.
lacionados los cambios del color de la superficie 
y del acabado, así como el color y la composición  Loza Transicional Bruñida. El análisis de la cerá-
de la pasta; durante el primer siglo después de  mica  histórica  de tlatelolco  ha  establecido  la 
la conquista  hay  una  tendencia  a  tonalidades  Loza transicional  Bruñida,  dentro  de  la  cual 
más oscuras que van del café, gris, gris-negro al  predomina  el  tipo transicional anaranjado 
rosa-rojizo, además de que se observa un aumen- Monocromo, para el periodo colonial temprano, 
to en el uso de fibras vegetales como desgrasan- de  acuerdo  con  las  asociaciones  estratigráficas 
te. de hecho, las transformaciones que aparecen  detectadas en las excavaciones; también se inclu-
en el tipo anaranjado Monocromo se manifies- yen  los  tipos transicional anaranjado  Inciso  y 
tan  en  la  frecuencia  de  algunos  atributos  que  transicional rojizo  Monocromo  (cervantes, 
existieron antes de la conquista y que –dentro  1996, 1997).

436
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

Es  factible  que  su  manufactura  se  iniciara  horizontales; 3) jarras con asa vertical de silueta 

desde fines del Posclásico tardío, dadas las evi- oval o compuesta; 4) platos miniatura, a veces 
dencias recabadas en la región de tula, donde  de silueta fitomorfa; 5) palanganas o lebrillos de 
se han detectado en superficie claras asociaciones  silueta compuesta, cilíndricos, de paredes recto-
de estos materiales con cerámica azteca III tardío  divergentes y base plana con o sin asas sólidas 
negro  sobre anaranjado  exclusivamente,  aun  horizontales; 6) cántaros con asas laterales verti-
cuando en varios sitios se relaciona sólo con ce- cales; 7) cazuelas, y 8) cucharones con mango 
rámica azteca IV negro sobre anaranjado. sólido (véanse figuras 6 a 8). 
La Loza transicional Bruñida se ha segrega- tipo transicional anaranjado  Inciso.  Este 
do, en términos analíticos, del tipo anaranjado  tipo corresponde al mismo grupo que el anterior 
Monocromo  del  Posclásico  tardío,  dado  que  y se diferencia por la decoración que presentan 
agrupa materiales relacionados con la tradición  las vasijas. Las formas que se observan incluyen 
anaranjada, aun cuando sus atributos específicos  1) jarras con silueta compuesta u oval con asa 
son heterogéneos y muestran un rango de varia- vertical (véase figura 9 a); 2) cantimploras, así 
ción importante en cuanto a pastas y acabados  como 3) ollas globulares con asas laterales, todas 
de  la  superficie,  a  diferencia  de  los  materiales  con  base  plana.  La  decoración  incisa  aparece 
claramente precolombinos.  sobre el hombro de las vasijas con motivos geo-
tipo transicional anaranjado Monocromo.  métricos curvilíneos en forma de “s”, líneas pa-
Este tipo se segrega con base en su coloración,  ralelas horizontales, series de líneas ondulantes 
que varía de anaranjado a rojizo. La composición  paralelas delimitadas por líneas rectas horizon-
de la pasta varía de media a burda, destacando  tales,  o  bien,  bandas  paralelas  con  diseños 
el  acabado  superficial  que,  en  general,  es  un  geométricos como “s” horizontal, líneas ondu-
bruñido irregular y de mala calidad, que suele  lantes  y  grecas. cabe  señalar  que  este  tipo  de 
dejar  expuestas  secciones  donde  se  aprecia  el  decoración también aparece en jarras del tipo 
alisado previo; en ocasiones las piezas presentan  azteca III tardío negro sobre anaranjado, en las 
engobe rojizo, lo cual se asocia con formas espe- que,  además  de  la  ornamentación  incisa,  hay 
cíficas  de  algunos  de  los  tipos.  La  pasta  es  de  líneas horizontales y puntos pintados en negro 
textura media con partículas de hematita, feldes- sobre anaranjado (véase figura 9 b).
pato, cuarzo y mica, entre otras, y es ligeramente 
más burda que la que presentan los materiales  17 cm
de la loza azteca Bruñida (véase cervantes et al. 
0              4 cm
en este compendio); en algunos casos la pasta es 
de textura relativamente fina y muestra semejan-
za con la cerámica anaranjada precolombina. 15 cm 37 cm
Es  común  que  las  superficies  cuenten  con  12 cm
engobe,  presentan  bruñido  burdo  y  amplias 
secciones alisadas; a menudo se observan nubes 
de cocción y vitrificación parcial debido a pro-
blemas en el control de la temperatura de coc-
ción de las piezas. Las principales formas repre-
sentan cajetes, ya sea hemisféricos de base plana, 
hemisféricos  fitomorfos,  de  paredes  cóncavo-
divergentes,  de  silueta  compuesta,  de  paredes  Figura 6. transicional anaranjado Monocromo, jarra 
rectodivergentes, de paredes rectas y de paredes  y cajetes hemisféricos o de silueta compuesta.  
rectas con abultamiento externo en la sección  sierra de Las navajas (adaptado de Fournier et al., 
superior del borde; 2) ollas globulares con asas  1998). 

437
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

0         5 cm
0               5 cm
Figura 7. transicional anaranjado Monocromo, 
apaxtle y cajete. tlatelolco.

Figura 9. a) transicional anaranjado Inciso,  
y b) azteca III tardío negro sobre anaranjado, jarras. 
tlatelolco.

algunos ejemplares con borde evertido horizon-
tal  con  terminación  redondeada  en  sección,  y 
otros con un borde recto o ligeramente evertido 
con terminación redondeada en sección.

Loza Anaranjada-tipo Negro sobre Anaranjado

(1428-1521)
Parsons (1966) describe este tipo según las formas 
de vasija decoradas con pintura negra sobre un 
fondo anaranjado, así como con referencia a la 
0        3 cm secuencia de los diseños y de sus elementos dentro 
de cada categoría formal. respecto de los diseños 
Figura 8. transicional anaranjado Monocromo,  constituidos por grupos de elementos, que segre-
cajetes hemisféricos y fitomorfos. tlatelolco. ga como variantes, propuso un sistema de letras 
y números para identificar cada variante y subva-
riante  de  diseño  presentes. durante  el  siglo 
tipo transicional rojizo  Monocromo.  Pre- previo a la conquista, se trata de diseños y formas 
senta engobe de tonalidad roja y se caracteriza  del complejo azteca III tardío (cervantes y Four-
además  porque  la  textura  de  la  pasta  varía  de  nier, 1995; charlton, 1996; Parsons, 1966).
media a burda, es suave y muestra un alto por- Formas comunes: incluyen 1) cajetes con base 
centaje de arena y partículas de cuarzo, hemati- plana y soportes cónicos alargados o de loza con 
ta y feldespato. La superficie interna de las piezas  decoración en la zona interior, incluyendo la base 
está bruñida y la exterior alisada. La única forma  y  las  paredes  rectodivergentes,  además  de  que 
de este tipo corresponde a palanganas de paredes  aparece sobre la superficie exterior de los sopor-
rectodivergentes  o  ligeramente  cóncavasdiver- tes planos; 2) molcajetes con la misma forma y 
gentes y base plana. El borde de las vasijas es por  áreas decoradas, con excepción del fondo plano, 
lo  general  evertido  oblicuo  con  terminación  mismo que cuenta con líneas incisas para servir 
redondeada o cuadrada en sección, aunque hay  como rallador; además hay molcajetes trípodes, 

438
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

en ocasiones con doble fondo y esporádicamente 
con vertedera (véanse figuras 10 y 11); 3) platos 
con diseños sobre la superficie interna, en ocasio-
nes con soportes trípodes cónicos alargados; 4) 
cajetes y cazuelas hemisféricos, con borde recto o  0             4 cm

invertido en ángulo recto, formando dos grupos 
según el diámetro de las piezas; la decoración se 
encuentra  sobre  la  pared  exterior,  aunque  hay 
ocasiones en que aparece sobre la superficie in-
terior; 5) jarras u ollas con forma de tecomate o 
con cuello, cuando están decoradas cuentan con 
motivos sobre el cuello y/o la sección superior del 
cuerpo externo. Entre las formas poco represen-
tadas se incluyen cajetes con silueta compuesta, 
apaxtles con asas laterales, cántaros de tres asas  0           5 cm
0            5 cm
verticales de oreja, así como cajetes miniatura con 
soporte de pedestal que se emplearon como bases 
para malacates, además de jarras miniatura (cer-
vantes et al., en este compendio).
Motivos  decorativos:  los  motivos  más  repre-
0     4 cm 0     4 cm
sentativos  constan  de  líneas  delgadas  diame-
trales,  puntos  o  pequeñas  rayas  horizontales, 
bandas  con  rayas  horizontales,  óvalos  sólidos, 
Figura 11. azteca III tardío negro sobre anaranjado, 
ondas o cruces, motivos descendentes, círculos 
molcajetes, cajetes y platos trípodes. otumba.
concéntricos, grecas, espirales, bandas ondulan-
tes y caracoles cortados (cervantes et al. en este 
compendio). todas las líneas son delgadas y bien 
ejecutadas,  mostrando  control  y  destreza  por  respecto del color de la superficie, el de la 
parte del alfarero (véase figura 12). pasta y el acabado de la superficie, remitimos al 
lector a la sección “Loza anaranjada-tipo ana-
ranjado Monocromo (1428-1521)”.

Loza Anaranjada-tipo Negro sobre Anaranjado.

Permanencia y cambio (1521-1620)
ámbito  rural.  En la región de otumba, el tipo 
negro  sobre anaranjado  (azteca  III)  continúa 
hasta fines del periodo colonial temprano y co-
existe con nuevos diseños del estilo azteca IV, que 
aparece en frecuencias bajas. durante este perio-
do  hay  una  reducción  uniforme  y  lenta  en  la 
frecuencia de las vasijas anaranjadas que presen-
tan decoración. 
Formas y borde: aunque la cerámica decorada 
Figura 10. azteca III tardío negro sobre anaranjado,  azteca  IV negro  sobre anaranjado  mantiene 
principales formas. Ixtapalapa (adaptado de ávila,  todas las formas mencionadas anteriormente, los 
1991). diseños se encuentran sobre las superficies inte-

439
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

a b
 
0                3 cm 0       4 cm
e

0           2 cm 0                3 cm
c d

0              4 cm 0           4 cm

Figura 12. a-b, d-f: azteca IV negro sobre anaranjado, molcajetes y cajete trípodes. otumba; a y d: elementos 
estilísticos del complejo azteca III tardío de tlatelolco.

riores de cajetes y molcajetes. de igual manera,  roja; en ocasiones se incluyen motivos curvilí-
continúan las mismas siluetas de soportes, con  neos,  fitomorfos  o  zoomorfos  sobre  el  cuerpo 
la  adición  de  los  denominados  de  “antena  de  interno.
mariposa” por González rul (1988: 42) en tla- cabe hacer notar que en el ámbito rural du-
telolco. Frecuentemente los cajetes y molcajetes  rante el siglo xvi en el ámbito rural son escasos 
del estilo azteca IV del periodo colonial tempra- los cajetes hechos de un barro amarillo claro y 
no se asocian con una nueva forma de borde con  con  diseños  en  extremo  semejantes  a  los  de 
terminación biselada. tlatelolco, incluyendo motivos fitomorfos o zoo-
Motivos decorativos: los elementos de diseño  morfos.
en  el  estilo azteca  IV  tienen  su  origen  en  la  cambios técnicos: los cambios técnicos me-
tradición alfarera prehispánica, misma que sufre  nores que afectaron al tipo anaranjado Mono-
cambios, dado que aparecen conjuntos de tres  cromo, anteriormente mencionados, impactaron 
a  cuatro  líneas  circunferenciales  delgadas  y  también  en  el  tipo negro  sobre anaranjado, 
anchas, o bien una sola línea, pintadas en negro  dado que se observa un deterioro en el acabado 
y de trazo cuidadoso (véase figuras 13 y 14), que  o el bruñido de la superficie y un aumento gra-
se ubican sobre el cuerpo interno de 1 a 2.5 cm  dual  en  la  aplicación  de  engobe  rojizo  para 
bajo el borde (Fournier et al., 1998: 255; sanders  compensar las deficiencias del proceso de coc-
et al., 1979: 473). Frecuentemente hay otros di- ción; respecto a la pasta, se agregaron fibras ve-
seños  entre  el  fondo  y  la  parte  superior  del  getales  como  desgrasante,  mientras  que  es  pa-
cuerpo interno, que consisten en líneas delgadas  tente el poco cuidado puesto en la ejecución de 
formando espirales, líneas quebradas con la si- los diseños pintados (charlton, 1996: 467).
lueta de relámpago y grecas; ocasionalmente se  respecto del acabado de la superficie, el color 
observan diseños verticales en los que se combi- de ésta y el de la pasta, se aplica lo descrito en la 
nan líneas gruesas y delgadas formando “hojas”;  sección  “Loza anaranjada-tipo  Monocromo. 
además, hay otros motivos como triángulos sobre  Permanencia y cambio (1521-1620)”.
el borde y líneas anchas descendiendo del bor-
de interior, en series de tres a cuatro, cada una  ámbito  urbano. según  el  esquema  tipológico 
incluye de cinco a ocho líneas como en el caso  diseñado  para tlatelolco  (cervantes,  1996), 
del diseño de “peine” característico de la Loza  para el periodo colonial temprano, la loza az-

440
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

a b

0         3 cm
0               3 cm
c
0          2 cm d
0             2 cm

e
0           4 cm f
0           2 cm

0             5 cm

h
i

0                 3 cm 0               3 cm

Figura 13. azteca IV negro sobre anaranjado, molcajetes. otumba y tlatelolco. b y c muestran elementos 
estilísticos del complejo azteca III tardío de tlatelolco.

teca Bruñida está representada por el tipo azte- irregulares de baja calidad e incluso zonas de las 
ca IV negro sobre anaranjado, al igual que por  vasijas únicamente alisadas.
materiales  monocromos,  que  muestran  dife- tipología-variantes: para los materiales pin-
rencias con respecto a los materiales precolom- tados en negro sobre anaranjado pueden defi-
binos. nirse variantes tipológicas tomando como base 
Las clases de formas y los motivos decorativos  tanto la decoración como los atributos específi-
se registran en detalle más adelante, en la sección  cos de la pasta, al igual que el acabado de la su-
de “tipología-variantes”. perficie.
Pasta: predominan las de textura media, cuya  1) La variante más frecuente es la que define 
compactación y porosidad es variable (véase la  al estilo conocido como azteca IV o tlatelolco 
sección  de  “tipología-variantes”  que  aparece  (Griffin y Espejo, 1950), que se caracteriza por 
abajo). la predominancia de molcajetes trípodes orna-
acabado de la superficie: el acabado puede  mentados en la superficie interna con series de 
mostrar  distintos  tratamientos,  desde  aquellos  líneas verticales u oblicuas que demarcan pane-
análogos  a  los  prehispánicos  hasta  bruñidos  les donde se observan aves, peces, motivos fito-

441
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

morfos, incluyendo rostros de hombres barbados 
(véase  figuras  14,  15  y18)  (cfr.  González rul, 
1988:  92,  97,  111).  Esta  variante  se  caracteriza 
por la tonalidad de la pasta y del acabado de la 
superficie  que  tiende  a  coloraciones  crema, 
ocasionalmente con nubes de cocción; la pasta 
es de textura media, compacta y dura, en tanto 
que el bruñido es de buena calidad y regular y 
resalta que en las superficies externas las marcas 
del bruñidor corresponden a trazos semicircu-
lares. todo parece indicar que la producción y 
el consumo de estas piezas son propios del pe-
riodo colonial temprano, aunque se desconoce 
su  procedencia  específica  con  base  en  análisis 
composicionales (Fournier et al., 1999).
2) otra variante del tipo azteca IV negro so-
bre anaranjado,  que  muy  posiblemente  data 
también del periodo colonial temprano, presen-
ta cajetes trípodes de base convexa, paredes rec-
todivergentes y soportes planos de losa, vasos de 
paredes  curvoconvergentes  con  soporte  anular, 
así como cajetes hemisféricos de base convexa. La 
decoración consta de una serie formada por tres 
o cuatro líneas negras anchas circunferenciales 
(véase figuras 12 y 14), a veces combinadas con 
otras  delgadas  (González rul,  1988:  92;  Hodge, 
1991a: figuras 3.9 a y b; temple, 1998: lámina 1; 
Vaillant, 1938); el acabado de la superficie es de 
baja calidad; en el caso de los cajetes trípodes el 
exterior presenta alisado simple; el color varía de 
Figura 14. azteca IV negro sobre anaranjado,  anaranjado a café claro en todos los casos, y son 
principales elementos de diseño (adaptado de 
comunes  las  nubes  de  cocción.  La  pasta  de  los 
séjournée, 1983 y Boas et al., 1921).
cajetes trípodes es de textura de media a burda, 
con variaciones en su compactación y dureza, la-
minar y comúnmente porosa con partículas de 
morfos o especies de medallones con elementos  feldespato; para otras formas la pasta es más com-
zoomorfos (por ejemplo, cabezas de águilas) o  pacta y poco porosa. a menudo los cajetes trípo-
geométricos (véase figuras 15, 16 y 17). Las vasi- des están deformados, en particular los soportes, 
jas  por  lo  general  tienen  paredes  ligeramente  debido a problemas en el control de la tempera-
curvodivergentes, base convexa y presentan so- tura de cocción.
portes de loza, en ocasiones almenados, decora-
dos con líneas horizontales y verticales en negro,  Loza Roja (1428-1521)
soportes cónicos con la parte distal sellada con  Parsons (1966) propuso que la Loza roja (tex-
motivos zoomorfos o geométricos, de antena de  coco Bruñida de cervantes et al., en este com-
mariposa o moldeados zoomorfos con cabezas  pendio  y  Fournier  et al.,  1998)  del  Posclásico 
de  águila,  leones,  patos  o  garras,  o  antropo- tardío podía dividirse en cuatro tipos, según las 

442
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

0                  5 cm

Figura 15. azteca IV negro sobre anaranjado, ejemplos de elementos de diseño, molcajetes.  
tlatelolco y Juárez 70.

443
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

22 cm
18 cm

0                         4 cm

Figura 16. azteca IV negro sobre anaranjado, molcajetes. sierra de Las navajas  
(adaptado de Fournier et al., 1998).

22 cm

18 cm

0                           4 cm

20 cm

Figura 17. azteca IV negro sobre anaranjado, molcajetes, posiblemente de fines del Posclásico tardío.  
sierra de Las navajas (adaptado de Fournier et al., 1998).

444
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

0                                    5 cm  

0            5 cm  

Figura 19. Loza texcoco Bruñida.  
Figura 18. azteca IV negro sobre anaranjado,  chimalhuacán y templo Mayor, principales 
soportes moldeados de molcajetes. tlatelolco. formas y diseños (adaptado de García et al.,  
1998, García et al., 1999).

combinaciones  cromáticas  de  la  decoración  sobre  un  fondo  rojo  o  del  color  natural  de  la 
pintada sobre un engobe/pintura de color rojo  pasta  (café  o  pardo)  en  negro,  rojo,  blanco  y 
(véase figura 19) que cubre la superficie, cuyo  amarillo. Esta loza ocurre antes de la conquista 
acabado es bruñido o pulido de alta calidad. Los  y debe ser tratada como una loza azteca cuando 
tipos propuestos son: negro sobre rojo; negro  no existan evidencias de diseños coloniales. 
y Blanco sobre rojo; colores de baja frecuencia  Formas comunes: todas las formas, normal-
que incluye blanco o amarillo exclusivamente,  mente cuencos, cazuelas y copas bicónicas, tie-
con la combinación de ambos y con negro, ade- nen dimensiones y características formales aso-
más del tipo rojo Liso, sin decoración alguna. ciadas  con  la  Loza roja  que  se  describirán  en 
de  acuerdo  con  un  análisis  en  proceso  de  detalle más adelante. Hay un grupo de formas 
thomas  H. charlton,  hay  variantes  de  la  Loza  común a los cuatro tipos que describe Parsons 
roja  que  no  muestran  el  engobe/pintura  de  (1966), incluyendo cuencos hemisféricos, cajetes 
color  rojo.  En  realidad  muchas  de  estas  lozas  y copas bicónicas (véase figura 19). ocasional-
representan tipos de la Loza roja, aun cuando  mente se encuentran fragmentos de jarras con 
no tienen pintura roja. En estos materiales, de- asa vertical de oreja del borde al hombro. 
signados  por charlton  Loza roja  sin rojo,  se  Motivos  decorativos:  dentro  de  cada  tipo 
encuentran: una superficie pulida y lisa de color  definido  por  Parsons  (1966)  (véase  antes)  se 
café  sin  decoración  alguna  o  diseños  pintados  segregan distintas variantes de diseño, según los 

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 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

motivos decorativos y las combinaciones de és- engobe/pintura de color rojo y como acabado 
tos, su ubicación sobre la superficie de la vasija,  presenta bruñido, que forma un fondo para los 
normalmente en el exterior de las piezas, y la  diseños en color negro. 
forma  de  la  vasija. dicho  autor  designa  cada  Pasta:  en  sección  se  observa  que  la  pasta 
variante y subvariante del diseño, asociado con  cuenta con un núcleo gris con cocimiento defi-
una  forma  específica  del  tipo,  mediante  una  ciente  debido  a  problemas  en  la  temperatura 
letra mayúscula y una serie de letras minúsculas  y/o en la duración de la cocción. Hay ejemplares 
y números arábigos. La secuencia precisa siem- cuya pasta es por completo café, indicando una 
pre está relacionada con una forma específica  técnica de cocción con mejor control.
del tipo. Motivos  decorativos:  los  diseños  interiores 
ámbito  rural.  Las  formas  y  los  diseños  más  fundamentalmente constan de dos líneas gruesas 
comunes en el área rural consisten en cuencos  de 2 a 3 mm de ancho (aunque pueden variar 
hemisféricos con diseños externos en negro so- entre  1  y  1.5  mm  y  llegar  a  tener  5  mm),  que 
bre rojo en forma de “peine”, o tres grupos de  aparecen de 0.5 a 1.3 cm bajo el borde, con se-
tres a cinco líneas paralelas que corren en ángu- paraciones de entre 0.2 y 0.7 cm corriendo pa-
lo de la sección alta de la vasija hacia el fondo. ralelas a la terminación (véase figuras 20 a 24). 
ámbito  urbano. charlton  et al.  (1995:  138- Entre  estas  líneas  y  el  fondo  de  la  vasija,  que 
139), cervantes  et al.  (en  este  compendio)  y  normalmente es plano, hay diseños en forma de 
Fournier et al. (1995) describen la Loza roja de  círculos concéntricos, espirales y de “U”, pinta-
tlatelolco del complejo cerámico azteca tardío  dos con líneas delgadas o gruesas (véase figura 
(azteca  III).  En tenochtitlan,  Vega  y reyes  20). Las formas identificadas, es decir, cajetes y 
(1979) describen los mismos complejos. platos, así como la naturaleza de los elementos 
de diseño muestran semejanzas con el tipo negro 
Loza Roja. Permanencia y cambio (1521-1620) sobre anaranjado (azteca IV), específicamente 
ámbito  rural. después  de  la conquista,  en  las  para el caso de la forma cajete trípode, variante 
colecciones de la ciudad-Estado de otumba no 
se observan cambios mayores en los diseños y las 
formas de los tipos de la Loza roja o de la Loza 
roja sin rojo, aun cuando, con pocas excepcio-
nes,  el  conjunto  de  tipos  de  ambas  lozas  fue 
disminuyendo en frecuencia hasta fines del pe-
riodo colonial temprano. sin embargo, se han  0               2 cm 0                 4 cm
detectado varias transformaciones.
1. Introducción de formas nuevas.
al tipo negro sobre rojo de la Loza roja az-
teca  (texcoco  Bruñido)  se  incorporan  como 
formas nuevas, cajetes y platos con decoración  0          2 cm 0                     2 cm
0             2 cm

interior y al parecer sin soportes, cuyos diámetros 
varían entre 20 y 27 cm.
acabado de la superficie: la superficie externa 
es de color café y no está bruñida por completo, 
en algunos casos presenta estrías y esporádica-
0            2 cm 0            3 cm 0            2 cm
mente se observa que la pintura roja se extiende 
a la parte superior de la pared exterior (0.2 a 1.6  Figura 20. Loza roja colonial, tipo negro sobre 
cm), en tanto que la superficie está cubierta con  rojo, platos y cajetes. otumba.

446
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

F  con  líneas  gruesas  y  variante  H  con  líneas  tlan  Bruñida  según charlton  et al.,  1995)  que 
gruesas y diseños curvilíneos según la tipología  data del periodo colonial temprano, se designó 
de Parsons (1966). ambas variantes de diseño se  una serie de tipos con base en las colecciones de 
originan durante el periodo colonial temprano  ese sitio. La situación es diferente de la que se 
y representan una transferencia de los diseños y  presenta en la zona rural, ya que en esta loza se 
las formas que elaboraban los artesanos respon- agrupan los materiales con engobe/pintura de 
sables de la manufactura del tipo negro sobre  color rojo que en su mayoría datan del periodo 
anaranjado a los artesanos dedicados a la pro- colonial temprano y que se derivan de la Loza 
ducción  de  la  Loza roja,  lo  cual  pudo  ocurrir  roja (texcoco Bruñido) del complejo azteca III 
probablemente en medio de la situación caótica  tardío. se carece de datos a nivel regional basa-
que  sucedió  después  del  colapso  del  sistema  dos en secuencias estratigráficas que permitan 
económico y de los mecanismos de control sobre  determinar el rango de variación precolombino 
la industria alfarera indígena. de esta clase de cerámica; sin embargo, los atri-
2. Mejoramiento del acabado de la superficie. butos que presenta esta loza permiten distinguir-
Este segundo cambio no es tan obvio y con- la  con  precisión de  la  Loza roja  del  complejo 
siste en la aparición de un acabado bruñido o  azteca III tardío (texcoco Bruñido), en particu-
pulido de la superficie, de mejor calidad que en  lar las características del acabado de la superficie, 
las superficies de la Loza roja (texcoco Bruñida)  así  como  la  variabilidad  formal  y  decorativa. 
del complejo azteca III tardío; y es posible apre- noguera (1934,  s.f.) describe materiales seme-
ciar en las superficies de las piezas las marcas del  jantes a los que se incluyen en esta loza, aunque 
instrumento empleado como bruñidor o pulidor. 
asimismo,  los  cajetes  hemisféricos  presentan 
paredes más delgadas (0.4 cm), con engobe/pin-
tura de color rojo sin que cuenten con diseño 
interior  o  exterior,  aunque  ocasionalmente  se 
observa decoración pintada en negro sobre rojo 
en la superficie interior, semejante a los diseños 
de los cajetes (líneas gruesas paralelas al borde 
con arcos, círculos y espirales, con bandas grue-
sas  y  delgadas  en  el  fondo). cabe  señalar  que  0              2 cm

estas  transformaciones  ocurren  en  frecuencias 

bajas durante el primer siglo posterior a la con-
quista.
3. Innovaciones formales y decorativas.
El tercer cambio ocurre en la Loza roja sin 
rojo  con  la  introducción  de  un  apaxtle  con  0                       2 cm
borde biselado y en el exterior diseño en color 
negro sobre un fondo café oscuro, sin color rojo 
obvio;  aunque  la  superficie  interior  muestra 
color rojo (véase figura 21). Los elementos de-
corativos se asemejan a las hojas características 
del diseño variante G de los cajetes trípodes del  0         3 cm 0            2 cm
tipo negro sobre anaranjado (azteca IV).
ámbito urbano. respecto a la Loza roja en 
Figura 21. Loza roja colonial, tipo negro sobre rojo 
el contexto urbano de tlatelolco (Loza cuauhti- sin rojo, apaxtles. otumba.

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 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

probablemente en la mayoría de los casos son  sólo  en  algunas  secciones.  En  las  piezas  con 

más tardíos, mismos que designa como “cerámi- engobe/pintura  zonal,  las  áreas  sin  pigmento 
ca  del  contacto”  a  partir  de  colecciones  del  carecen de lustre y presentan un alisado relati-
templo Mayor de tenochtitlan. vamente  fino,  con  numerosas  estrías  paralelas 
si se comparan estas muestras con las que se  horizontales.
han recuperado en tenochtitlan (Lister y Lister,  otras características que presentan piezas de 
1982; López cervantes, 1976, 1982) y zonas limí- la Loza roja son que el formado con moldes se 
trofes de La traza, por ejemplo, en las proximi- realizó rápidamente, la cocción fue insuficiente, 
dades de la alameda Metropolitana (cuauhtémoc  el  acabado  fue  descuidado,  además  de  que  la 
domínguez y adriana Maldonado, comunicación  decoración  y  las  formas  se  asocian  con  las  del 
personal, 2000), se observarán tendencias análo- tipo azteca  IV negro  sobre anaranjado,  junto 
gas que indican una gran creatividad colonial; de  con el cual representan un importante desarro-
hecho, entre 80 y 90% de la Loza roja de tlate- llo urbano en tlatelolco y tenochtitlan (charl-
lolco presenta innovaciones en color, forma, di- ton et al., 1995; rodríguez-alegría, et al., 2000).
seño y acabado de la superficie que se adscriben  Formas: aunque hay una continuidad en va-
al periodo colonial temprano. rias de las formas de la Loza roja de la época 
Pasta: en términos generales, la pasta de los  azteca (texcoco Bruñido), por ejemplo, cuen-
tipos de la Loza roja colonial (Loza cuauhtitlan  cos  (charlton  et al.,  1995:  140,  146-7),  copas 
Bruñida) es de apariencia homogénea, con una  (Fournier  et al.,  1995:  124,  125,  128)  y  jarras, 
textura que varía de media a relativamente fina  constituyen  un  porcentaje  minoritario  en  las 
y una dureza moderada, aunque llegan a presen- muestras de la Loza roja del periodo colonial 
tarse ejemplares muy suaves; salvo raras excep- temprano en las colecciones de tlalelolco, in-
ciones, es similar a la que presentan los materia- clusive para aquellos materiales que presentan 
les de la Loza roja del complejo azteca III tardío  diseños nuevos.
(texcoco Bruñido). La pasta contiene partículas  Las formas genéricas nuevas incluyen cajetes 
de cuarzo, feldespato y hematita, entre otras; la  trípodes (véase figuras 22 y 23) y platos de pare-
porosidad varía de baja a media, con pequeños  des  rectodivergentes  (véase  figuras  20  y  24)  o 
poros de silueta alargada; en ocasiones se obser- curvodivergentes,  en  ocasiones  con  borde  on-
va núcleo delgado reducido. dulado  y  con  base  plana.  Entre  los  soportes 
acabado  de  la  superficie:  por  lo  común  el  asociados se encuentran los zoomorfos, logrados 
engobe/pintura  de  color  está  perfectamente  mediante el uso de moldes abiertos, con repre-
bruñido y su lustre varía de moderado a alto y  sentaciones de águilas, garras de felinos, pezuñas 
en general es mayor que el de los materiales de 
la Loza roja del complejo azteca III tardío (tex-
coco  Bruñido).  Las  huellas,  características  de 
esta técnica de acabado superficial, son relativa-
mente  profundas  y  su  orientación  puede  ser 
horizontal, vertical u oblicua. Es frecuente que 
en una sola pieza los trazos del bruñido tengan 
diferentes orientaciones. tal característica no se 
observa  en  las  vasijas  de  la  Loza roja  prehis-
pánica, donde el acabado superficial manifiesta 
0                   4 cm
un patrón mucho más regular, por lo común con 
trazos paralelos horizontales. El engobe/pintura  Figura 22. cuauhtitlan negro Grafito sobre rojo, 
puede cubrir toda la superficie o bien aparecer  cajete trípode con soportes moldeados. tlatelolco.

448
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

radas en excavaciones de tenochtitlan (rodrí-
guez-alegría et al., 2000) y en el área limítrofe a 
La traza, donde hoy se ubica la alameda Metro-
politana  (cuauhtémoc domínguez  y adriana 
Maldonado,  comunicación  personal,  2000). 
Muchas de estas formas están representadas en 
0                    4 cm el  Códice de los alfareros de Cuauhtitlan  (Barlow, 
1951), documento de 1564 que indica que ahí 
Figura 23. cuauhtitlan negro Grafito sobre rojo,  se  localizó  un  centro  productor  de  Loza roja. 
cajete trípode con soportes moldeados con 
análisis composicionales de activación neutróni-
decoración sobre anaranjado laca. tlatelolco. 
(charlton et al., 1995). ca recientes (rodríguez-alegría et al., 2000) in-
dican que también pudo producirse en la zona 
de tenochtitlan-culhuacan.
color de la superficie: existe la posibilidad de 
que durante este periodo (charlton et al., 1995: 
145) se introdujera el uso de un tipo de pigmen-
to negro brillante, semejante al grafito, de apa-
riencia acerada, que al parecer se logró emplean-

0                 4 cm

Figura 24. cuauhtitlan negro Grafito sobre rojo, 
plato. tlatelolco (charlton et al., 1995).

de animales domésticos europeos; existen sopor-
tes discoidales sellados (véase figuras 22, 23 y 25) 
(charlton  et al.,  1995:  143-145),  en  ocasiones 
muestra figuras antropomorfas de guerreros con 
escudos  (cuauhtémoc domínguez  y adriana 
Maldonado,  comunicación  personal,  2000);  a  0                        4 cm
veces los soportes presentan pintura policroma 
sobre anaranjado laca (véase figura 23), reminis-
cente  de  la  técnica  pictórica  de  la  cerámica 
chalco-cholula  Policromo. con  excepción  de 
los soportes, escasos en las zonas rurales, los ca-
jetes y los platos son de las mismas formas que 
aparecen en áreas rurales de la cuenca de Méxi-
co durante este periodo.
Las formas y diseños de la Loza roja (cuauh-
Figura 25. cuauhtitlan negro Grafito sobre rojo. 
titlan  Bruñido)  de tlatelolco,  que  además  in-
soportes moldeados de cajetes trípodes, con 
cluyen  jarros,  tecomates,  miniaturas  y  patojos,  representaciones de águilas y patas de animales 
que datan del periodo colonial temprano, tam- domésticos europeos. tlatelolco (charlton et al., 
bién se han identificado en colecciones recupe- 1995).

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 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

do un mineral manganésico (Franco, 1949: 169),  y  círculos  sobre  las  superficies  exteriores;  ele-

o bien, hematita especular (González rul, 1988:  mentos que se ejecutan descuidadamente y son 
93), aunque hay algunos ejemplos de su uso en  de tamaño grande, por lo que estos dos atributos 
el complejo azteca III tardío. En el caso de tla- permiten diferenciar este estilo del propio del 
telolco, la mayoría de los diseños fueron realiza- tipo negro  sobre rojo  de  fines  del  Posclásico 
dos en negro sobre rojo (70%) (charlton et al.,  tardío. Por otra parte, los diseños coloniales que 
1995: 144). se encuentran en las superficies interiores de los 
Motivos  decorativos:  los  diseños  se  encuen- cuencos  hemisféricos  dan  énfasis  a  elementos 
tran  sobre  las  paredes  interiores  tanto  de  los  aparentemente derivados de la misma fuente que 
cajetes  como  de  los  platos,  y  en  ambos  casos  los de los diseños interiores de cajetes y platos 
muestran fuertes afinidades con los diseños de  descritos con anterioridad. En algunos casos los 
los  molcajetes,  cajetes  y  platos  del  tipo negro  motivos se derivan de los que aparecen en cajetes 
sobre anaranjado (azteca IV negro sobre ana- y platos del tipo negro sobre anaranjado (azte-
ranjado) del periodo colonial temprano. ca IV negro sobre anaranjado).
Los diseños constan de una o más líneas grue- cuencos del tipo negro sobre rojo colonial: 
sas paralelas al borde y al fondo; entre estos lími- los cuencos hemisféricos con diseños exteriores 
tes se localizan elementos curvilíneos y rectilíneos  normalmente muestran una superficie interior 
en  color  negro  o  negro  grafito  sobre  el  fondo  pintada en color rojo y bien bruñida, atributos 
rojo,  incluyendo  representaciones  fitomorfas  o  que  son  los  predominantes  en  esta  forma  de 
de flores que no aparecen en los diseños encon- vasija desde la época precolombina, lo cual po-
trados en las zonas rurales. algunos de los motivos  dría  indicar  que  son  relativamente  tempranos 
geométricos simples que tienen los platos (véase  para el periodo colonial, y tal vez representen la 
figura 24) son muy semejantes a los encontrados  continuidad  de  la  tecnología  prehispánica  en 
en piezas de seudomayólica de la Loza Indígena  manos de los alfareros aztecas durante los pri-
(tipo romita  Esgraffito)  (charlton  et al.,  1995:  meros treinta años posteriores a la conquista. Por 
148), que se describe más adelante. El engobe/ otra parte, los cuencos hemisféricos con diseños 
pintura de color rojo que aparece en las superfi- interiores  frecuentemente  carecen  de  pintura 
cies interiores de cajetes y platos cubre también  roja  en  la  superficie  exterior,  que  es  del  color 
un área limitada de las exteriores, de 2 a 3 cm de  natural del barro, es decir, café, y está parcial-
ancho, desde la terminación; la superficie exte- mente bruñida con grandes zonas mate; es fac-
rior es de color café y está por completo bruñida  tible que esta transformación de los diseños ex-
o  es  totalmente  mate,  con  todos  los  grados  de  teriores  a  los  interiores  corresponda  a  su 
tratamientos  intermedios.  En  el  interior  de  las  ubicación cronológica relativamente tardía den-
piezas  se  observan  claramente  las  marcas  del  tro  del  periodo colonial  temprano,  y  también 
bruñidor empleado para lograr el brillo del en- podría evidenciar el resultado del despoblamien-
gobe/pintura, que se aplicó en una capa gruesa  to ocurrido, dado que los conocimientos artesa-
como acabado de la superficie. nales se irían perdiendo en paralelo a la muerte 
al igual que en la zona rural, también se ob- de los alfareros apegados a los cánones preco-
serva la continuidad de algunos diseños aztecas  lombinos.
en las formas tradicionales ya que, por ejemplo, en  Jarras  del  tipo negro  sobre rojo colonial: 
el  caso  de  los  cuencos  hemisféricos  sigue  em- respecto a los escasos ejemplares de jarras iden-
pleándose el motivo de peine en el tipo negro  tificadas en tlatelolco, las formas son muy seme-
sobre rojo  (texcoco negro  sobre rojo),  aun  jantes a las de la época prehispánica, con borde 
cuando en esta clase de vasijas hay cambios en el  recto, a veces, con vertedera de pico, cuello ci-
periodo colonial temprano dado que aparecen  líndrico alto, asa vertical y cuerpo globular u oval, 
espirales, caracoles cortados, grecas escalonadas  en ocasiones con acanaladuras verticales que dan 

450
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

una silueta fitomorfa. En el caso de los fragmen-
tos  con  elementos  decorativos  del  tipo negro 
sobre rojo, la ejecución y la naturaleza del dise-
ño  van  acordes  con  las  normas  del  estilo  que 
aparece durante el periodo colonial temprano, 
son  líneas  rectas  gruesas  y  curvilíneas  gruesas 
0              5 cm
pintadas, así como con acanaladuras en los cuer-
pos; esta clase de piezas presenta engobe/pintu- Figura 26. cuauhtitlan negro Grafito sobre café y 
ra bruñido en la superficie exterior. ocasional- cuauhtitlan negro Grafito sobre rojo, vasos de 
mente  se  observa  engobe/pintura  y  bruñido  paredes curvoconvergentes. tlatelolco.
zonales, alternándose secciones brillantes y mate 
que, a veces, tienen decoración correspondiente 
al tipo negro y Blanco sobre rojo. Por lo que  Es probable que las copas rojas sean relativa-
se refiere a ejemplares del tipo rojo Monocro- mente tempranas en la secuencia posterior a la 
mo, se observan jarros con cuello bajo, paredes  conquista,  mientras  que  las  que  cuentan  con 
con acanaladuras verticales y asa horizontal; con  engobe café bruñido en la mitad superior de la 
excepción de la base de color café y bruñida, la  superficie exterior sean ligeramente más tardías, 
superficie  exterior  presenta  engobe/pintura  las cuales a veces cuentan con diseños en negro 
bruñido  de  color  rojo;  esporádicamente  hay  o bien negro y blanco sobre esta zona bruñida. 
fragmentos de conchas o rocas incrustadas en la  La mitad inferior de la superficie exterior es mate 
superficie interior del cuello, misma que es mate  al igual que la interior. Los elementos decorativos 
y del color natural del barro. son  semejantes  a  los  ya  descritos,  con  bandas 
copas: otra de las formas frecuentes en la Loza  pintadas en negro, delgadas y horizontales de 1 
roja de tlatelolco corresponde a copas de pare- a 1.5 cm de ancho, aunque algunas abarcan de 
des curvoconvergentes o globulares con soporte  5 a 6 cm, las cuales pueden ser la única ornamen-
anular (González rul, 1988: 52, cuadro IV, c-3),  tación o bien se complementan con elementos 
de entre 10 y 12 cm de altura y alrededor de 10  curvilíneos pintados. cabe señalar que las super-
cm de diámetro, cuya silueta difiere de las copas  ficies fueron bruñidas cuando los elementos de 
bicónicas prehispánicas (Fournier et al., 1995) y,  diseño pintados aún estaban frescos, por lo que 
aun cuando esta forma aparece antes de la con- aparecen ligeramente borroneados.
quista, tanto el acabado como los diseños permi- Palangana  o  apaxtles:  otra  forma  poco  fre-
ten  adscribirlas  al  periodo colonial  temprano.  cuente corresponde a palanganas o apaxtles de 
Estas vasijas (véase figura 26) comúnmente pre- paredes  rectodivergentes,  que  se  caracterizan 
sentan engobe/pintura zonal rojo o café bruñido  por  presentar  borde  evertido  horizontal  con 
en la superficie exterior, en tanto que la interior  doblez en ángulo recto y terminación en sección 
está  alisada;  son  del  color  natural  del  barro  y  redondeada, especie de reborde que tiene alre-
mate,  con  excepción  de  una  banda  interna  de  dedor de 2 cm de ancho. El borde llega a ser de 
aproximadamente 1 cm. Las copas rojas pueden  hasta 45 cm de diámetro. La superficie interior 
ser  monocromas  o  tener  motivos  pintados  en  está  alisada  y  es  del  color  natural  del  barro, 
negro, correspondiendo al tipo negro sobre rojo,  mientras que la exterior cuenta con engobe/pin-
con diseños semejantes al estilo azteca, en los que  tura de color rojo, rojo bruñido y con decoración 
se combinan bandas horizontales y líneas delga- en negro grafito sobre la superficie del reborde. 
das diametrales con círculos sólidos, elementos  Los  principales  elementos  de  diseño  incluyen 
en forma de “Z” o de “U” en franjas horizontales,  bandas,  motivos  en  forma  de  “s”  abierta  que 
mismos que aparecen sobre la superficie exterior  llegan a complementarse con grupos de cuatro 
entre el borde y el soporte. círculos  grandes  alternados  con  una  serie  de 

451
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

círculos más pequeños, en ambos casos enmar- huacan que forman parte del complejo cerámico 
cando líneas horizontales que se asocian con una  azteca III tardío. dichas lozas son chalco-cho-
línea  en  forma  de  arco  a  manera  de  zacates  lula  Policroma  (véase  figura  27),  Huasteca  y 
(González rul, 1988: 91). costa central  del  Golfo,  designaciones  dadas 
Formas y diseños nuevos poco representados:  según su presunto lugar de origen.
además  de  los  cuencos  hemisféricos  del  tipo  Para la ciudad-Estado de otumba se conside-
negro sobre rojo hay pocos ejemplares de otros  ra una cuarta loza de intercambio, xochimilco 
tipos de Loza roja del periodo colonial tempra- Policromo (véase figura 28), siguiendo a nogue-
no, cuya frecuencia aumenta durante los perio- ra (1970) e incluida por Parsons como el tipo
dos colonial medio (1621-1720) y tardío (1721- negro y Púrpura sobre anaranjado y con la loza 
1820). miscelánea Púrpura sobre Blanco.
Pueden  citarse  cuencos  hemisféricos  con  ámbito rural. En las áreas rurales, los ejem-
paredes y borde saliente, del tipo rojo Monocro- plares de las cuatro lozas denominadas de inter-
mo, con engobe/pintura en ambas superficies,  cambio son escasos, pues normalmente consti-
decoradas por bruñido diferencial que alternan  tuyen  menos  del  1%  del  total  de  la  cerámica 
superficies mates y bruñidas con marcas claras  encontrada. Es factible que su distribución ocu-
del bruñidor; ambas superficies fueron cubiertas  rriera mediante una combinación de tributo, de 
con engobe/pintura de color rojo, y la exterior  comercio  a  través  de  mercaderes  como  los  po-
es  mate  mientras  que  la  interior  muestra  una  chteca, y del sistema integrado de mercados de 
banda  bruñida  de  2  a  3  cm  de  ancho  bajo  la  la cuenca de México.
terminación del borde, en tanto que el resto es  ámbito urbano. dada la importancia prehis-
mate. cabe señalar que, en este caso, ni la forma  pánica de tenochtitlan-tlatelolco, es probable 
ni el acabado de la superficie son comunes entre  que haya altos porcentajes de estas lozas en las 
las piezas prehispánicas.  zonas urbanas. si se considera que xochimilco 
asimismo, se han identificado fragmentos de  Policromo muy probablemente se produjo en el 
cuencos con borde festonado, paredes acanala- sur de la cuenca de México, no es acertado con-
das u ondulantes y bases con concavidad central,  siderarla como de intercambio para tlatelolco, 
piezas  que  también  se  identifican  para  el  tipo 
rojo Monocromo, más común durante los pe-
riodos colonial  medio  (1621-1720)  y  tardío  26 cm
(1721-1820).
Entre  los  materiales  del  periodo colonial 
temprano hay escasos ejemplos con esta forma y 
estilo decorativo típicos de épocas posteriores, 
cuya superficie interior fue cubierta con engo-
be/pintura de color rojo perfectamente bruñida  15 cm
sobre la cual había un diseño de color blanco 
fugitivo. El engobe/pintura rojo bruñido conti-
núa a la superficie exterior a manera de banda, 
de aproximadamente 1.5 cm de ancho, en tanto 
que el resto de la pared es de color café y mate.
0           1            2           3             0                          4 cm

Lozas de intercambio (1428-1521)

Figura 27. chalco-cholula Policromo (rojo y negro 
En el esquema de Parsons (1966) se consideran  sobre anaranjado laca), cajetes. sierra de Las navajas 
tres lozas de intercambio para el valle de teoti- (Fournier et al., 1998).

452
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

ron la pérdida de estas lozas del complejo cerá-
mico  de  la  cuenca  de  México  durante  el  siglo 
xvi. Es posible que ocurrieran cambios después 
de  la conquista  y  que  la  comercialización  de 
a estas lozas se restringiera a zonas cercanas a los 
b centros productores.
ámbito  rural. durante  el  periodo colonial 
temprano no se observan modificaciones en las 
formas y los diseños de las lozas chalco-cholula, 
Huasteca, costa central del Golfo y xochimilco 
c d
Policromo  en  las  zonas  rurales  de  la  cuenca; 
después de la conquista hispana su porcentaje 
disminuye y probablemente desaparecen hacia 
1620. Ejemplares de algunas de estas lozas se han 
identificado  en  unidades  habitacionales  de  la 
d ciudad-Estado de otumba y cerca de la capilla 
a
franciscana ubicada en la sierra de Las navajas 
c b
(Fournier et al., 1998).
0                           5 cm Zona urbana. aun cuando no hay datos cuan-
titativos para las zonas urbanas de tenochtitlan-
Figura 28. Loza xochimilco Policromo, cajetes 
tlatelolco, existen registros de la probable pre-
(adaptado de Hodge, 1991b). sencia de estas lozas sin cambios obvios (ahuja, 
1982; López cervantes, 1982; Vega sosa y reyes 
cortés, 1979).

ya que el análisis (cervantes et al., en este com- Lozas de usos específicos (1428-1521). Parsons in-

pendio) de la loza que se designa como xochi- cluyó tres lozas de usos específicos: 1) con im-
milco alisada incluye los tipos xochimilco crema  presión textil (texcoco Fabric-Marked) o sali-
Monocromo  y xochimilco  Policromo  sobre  neras  (véase  figura  29)  de  tres  siluetas,  ya  sea 
Blanco. como  siempre  es  el  caso,  en  la  zona  cónica de paredes altas, con cuerpo rectodiver-
urbana  de tenochtitlan-tlatelolco  se  observa  gente y base plana, o bien de forma ovoidal con 
más variabilidad que en las zonas rurales de la  paredes bajas (sánchez Vázquez, 1987; Baños, 
cuenca de México. 1980;  González rul,  1988:  56);  2)  braseros  o 
anafres con fondo plano, paredes rectodivergen-
Lozas de intercambio. Permanencia y cambio (1521- tes, bordes reforzados y tres asas planas que su-
1620). durante  el  periodo colonial  temprano  ben  en  curva  del  borde  para  unirse  sobre  el 
no se observan cambios en las formas y los dise- centro de la vasija; la superficie presenta líneas 
ños de las cuatro lozas de intercambio; a pesar  incisas y cruzadas. Esta clase de vasija se empleó 
de que se carece de datos precisos, derivados de  como estufas portátiles, es decir anafres, en las 
los  centros  donde  se  elaboró  esta  cerámica,  es  que se encendía fuego adentro de un quemador 
probable que su producción no cesara por com- colocando sobre la pieza otra vasija o un comal; 
pleto. sospechamos que las drásticas transforma- 3) sahumadores o incensarios con mango largo 
ciones en los sistemas de distribución y el debilita- y huecos con terminación de cabeza de serpien-
miento de la economía de consumo relacionado  te y con cazoleta decorada por moldeado o con 
con el rápido decremento poblacional provoca- tiras  al  pastillaje,  con  perforaciones  de  varios 

453
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

Figura 29. Lagos anaranjado Impreso. salineras. 
Ixtapalapa (adaptado de ávila, 1991).

tamaños y formas, eran empleados para quemar 
incienso (véase figuras 3 y 30 c).
según sus funciones, en las lozas de usos es-
pecíficos deben incluirse dos de las que Parsons 
(1966)  considera  como  lozas  misceláneas,  es 
decir,  la  categoría  de sahumadores  Macizos:  b
superficie roja o negra Pulida, conocidos como 
orejonas (véase figura 30 a) (González rul, 1988: 
52, 60, 78), además de las Vasijas sólidas con Mal 
acabado (véase figura 30 b), que probablemen-
te corresponden a urnas ceremoniales (González  c
rul, 1988: 66, 68-69) o bien se utilizaron como 
braseros (Guilliem, 1999: 465).
ámbito  rural.  En  las  áreas  rurales  normal- Figura 30. anafre (orejona), braseros y sahumador 
del complejo azteca III tardío. tlatelolco y sur de la 
mente hay braseros en frecuencias bajas, meno-
cuenca de México (adaptado de González rul, 1988 
res a 1%, y no forman parte del complejo arte- y séjourné, 1983).
factual de naturaleza doméstica, a diferencia de 
las salineras, que ocurren en cada unidad resi-
dencial en frecuencias que varían entre 1 y 5.6%.  y braseros en tlatelolco y tenochtitlan (Gonzá-
Los  sahumadores  son  comunes  en  cada  casa,  lez rul, 1988; Guilliem, 1999; Vega sosa y reyes 
pues en la ciudad-Estado de otumba alcanzan  cortés, 1979).
porcentajes que fluctúan entre 1.3 y 7.6%, con 
excepción de los de la Loza anaranjada y la Loza  Lozas de usos específicos. Permanencia
roja.  Por  otra  parte,  se  han  identificado  las  y cambio (1521-1620)
orejonas  y  urnas  ceremoniales  en  frecuencias  ámbito rural. durante el periodo colonial tem-
bajas. prano no se observan cambios en las formas o 
ámbito urbano. En los centros ceremoniales  los  diseños  de  la  mayoría  de  las  lozas  de  usos 
de tenochtitlan y tlatelolco hay sahumadores  específicos en las zonas rurales de la cuenca de 
más elaborados, junto con las urnas ceremonia- México. En algunos casos esto se debe a que su 
les y las orejonas como parte de las formas cerá- presencia  es  poco  frecuente  y  en  otros  a  sus 
micas  registradas  en  el  complejo  ceremonial  fuertes nexos con las costumbres vinculadas con 
(ahuja,  1982;  González rul  1988:  60,  78;  Gui- la ideología indígena. su porcentaje disminuye 
lliem, 1999: 465). también se reportan salineras  después  de  la conquista,  y  los  sahumadores 

454
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

probablemente  dejaron  de  formar  parte  del  1988; López cervantes, 1982; Vega y reyes 1979). 

complejo cerámico después de la llegada de los  En tlatelolco se identificó un fragmento de una 
frailes, aunque es posible que fueran adaptadas  salinera vidriada, aun cuando podría tratarse de 
a los rituales cristianos sin los elementos de la  un  tiesto  reciclado  que  se  empleó  como  parte 
serpiente emplumada; cabe señalar que se en- del mobiliario de un horno dedicado a la factu-
contró en la región de otumba un fragmento de  ra  de  loza  vidriada,  sin  que  necesariamente  se 
un sahumador vidriado. no obstante, a pesar de  produjeran salineras con este acabado de super-
las posibilidades de continuidad sin los símbolos  ficie en el periodo colonial temprano.
de  la  religión  precolombina,  los  sahumadores 
desaparecen  en  esa  región  rural  hacia  1620,  arteFactos de barro
además de que no hay una continuidad prolon-
gada de las orejonas ni de las urnas ceremoniales.  Figurillas (1428-1521)
sin embargo, los braseros y las salineras se man- antes de la conquista, el uso de figurillas tanto 
tienen sin cambios después de la conquista; en  en los contextos domésticos como en las ofren-
las regiones rurales de otumba y la sierra de Las  das  del  contexto  del  complejo  ceremonial  de 
navajas,  el  brasero  desaparece  del  registro  ar- tlatelolco fue indiferenciado. La producción de 
queológico alrededor de 1620, aunque la saline- las figurillas antropomorfas aztecas alcanzó un 
ra persiste en frecuencias de entre 2.6 y 4.2%,  alto nivel de estandarización por el uso de mol-
un probable indicador de que continuó la pro- des, en tanto que la mayor parte de las piezas 
ducción y el intercambio de la sal. representan deidades o templos de la religión 
ámbito urbano. aunque se carece de datos  estatal,  así  como  animales  de  varias  especies 
cuantitativos para las zonas urbanas de tenochti- (véase figura 31), algunas de las cuales pudieron 
tlan o tlatelolco, tal vez la producción y el uso  tener connotaciones simbólicas. otis charlton 
de  lozas  de  usos  específicos  continuaron  sin  (1996) y cervantes et al. (en este compendio) 
cambios drásticos (cfr. ahuja, 1982; González rul,  describen en detalle los tres tipos de figurillas 

b
c

0                                 5 cm

Figura 31. Figurillas antropomorfas y zoomorfas aztecas: a. otumba; b. cuenca de México; c. tlatelolco.

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 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

del complejo azteca III moldeadas, en su mayo- trucción de los templos y de las imágenes de las 
ría femeninas, tanto de otumba como de tlate- deidades indígenas y probablemente de las figu-
lolco  (otis charlton,  1996).  Guilliem  (1999)  rillas  de  barro. En otumba, donde  los talleres 
registra  las  figurillas azteca  III  del  complejo  continuaron  con  la  producción  de  figurillas 
ceremonial de tlatelolco y concluye, al igual que  después de la conquista (charlton y otis charl-
muchos otros investigadores, que “las figurillas  ton, 1998), se incorporaron las nuevas represen-
son  representaciones  de  las  distintas  deidades  taciones del poder con la factura de figuras de 
de la fertilidad y son portadores de sus dones”  españoles, además de que tanto las masculinas 
(Guilliem, 1999: 165); tanto en los contextos do- como las femeninas muestran rasgos e indumen-
mésticos  como  en  las  ofrendas  de  contextos  taria  europeos  (véase  figura  33),  sin  que  haya 
ceremoniales  sirvieron  como  nexo  entre  el  claras representaciones de santos.
mundo  cotidiano  y  los  poderes  divinos  que  Las técnicas son aún las características pre-
controlaban diversos aspectos del mundo y de  colombinas,  en  particular  del  tipo  III,  hecho 
la vida, de tal manera que los individuos pudie- con  molde  abierto  al  reverso  y  modelado;  al 
ran  influir  en  las  deidades  para  mantener  o  transcurrir  el  tiempo  se  observa  un  deterioro 
mejorar las condiciones necesarias para la vida  paulatino  con  la  consecuente  pérdida  de  cali-
cotidiana. dad. de hecho, las figurillas tardías tienen sola-
mente  la  cabeza  moldeada,  en  tanto  que  el 
Figurillas. Permanencia y cambio (1521-1620). des- cuerpo fue modelado, mismo que llega a tener 
pués de la conquista, las figurillas precolombinas  un acabado tan tosco que es muy probable que 
moldeadas que representaban mujeres sostenien- se cubriera con vestimenta de papel o tela (véa-
do  a  infantes  pudieron  interpretarse  como  la  se figura 34 k).
virgen María con el niño Jesús, aun cuando no  ámbito urbano. En las colecciones de tlate-
tuvieran  la  iconografía  cristiana;  de  hecho,  la  lolco (otis charlton, 1995) se observan persona-
mayoría de las figurillas femeninas no sostienen  jes como monjes, monjas y, a veces, jueces (véase 
niños. El atuendo cambia después de la conquis- figuras  32  y  34),  que  ocasionalmente  portan 
ta a vestimenta larga, suelta y en pliegues, inclu- sombreros  planos  similares  a  los  de  terciopelo 
so persisten los huipiles (véase figura 32) en al- de un estilo característico en España entre 1500 
gunos casos; las figurillas que llevan sombrero lo  y 1550 (Von Winning, 1988: 712). Los hombres 
portan sobre una mantilla o chal que cubre la  tienen el cabello corto y lacio, además de que 
cabeza y cae sobre los hombros (véase figura 32  comúnmente llevan capa y pantaloncillos bom-
c y d); los rasgos faciales son aplanados con atri- bachos de barril, típicos en la clase alta española 
butos europeos. a medida que deja de emplear- de  la  época;  a  menudo  sostienen  un  bastón  o 
se la técnica de moldeado, en los torsos modela- cetro, símbolo de los jueces o de personajes de 
dos se observan faldas acampanadas huecas para  alto rango (véase figura 34).
facilitar que las figurillas se mantengan de pie al  Por un periodo corto, las representaciones de 
colocarlas en superficies horizontales (véase fi- mujeres cuentan con brazos modelados y tiras al 
gura  32  g). además,  hay  piezas  con  el  cabello  pastillaje en los tocados, que de hecho aparecen 
rizado o con raya en medio (véase figura 32 f),  desde fines del Posclásico en ofrendas como las 
o bien con una trenza o cola de caballo al pasti- de tlatelolco (Guilliem, 1997: figuras 17 y 18), 
llaje agregada en la parte de atrás de la cabeza,  por lo que pueden constituir una continuación 
que es aplanada, por lo que se logra un mayor  de  las  tradiciones  preexistentes. cabe  señalar 
efecto tridimensional. que los detalles tanto para las figurillas femeninas 
ámbito rural. Una vez lograda la conquista  como para las masculinas son menos precisos en 
militar, los españoles procedieron a llevar a cabo  los ejemplares tardíos dentro de la secuencia del 
la conquista espiritual, con la consecuente des- periodo colonial temprano (véanse figuras 32 y 

456
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

a 0                        4 cm

0            3 cm

c
0                        4 cm

e f
  
0                       4 cm 0                    3 cm

g
h

Figura 32. Figurillas femeninas del periodo colonial temprano: a, b y f, otumba; c, d, e, g y h, tlatelolco.

457
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

0                   3 cm
0                    3 cm
0             1            2            3 cm

0                                   4 cm 0                            4 cm

Figura 33. Figurillas masculinas del periodo colonial temprano. otumba.

34). Por otra parte, rara vez hay evidencias de  flautas,  silbatos,  cascabeles  y  sonajas. también 

que las figurillas se pintaran, a diferencia de las  hay pipas para fumar tabaco, malacates de tama-
precolombinas. ño grande para hilar fibras de maguey y de ta-
En tlatelolco las figurillas de animales inclu- maño pequeño para hilar algodón, además de 
yen algunos de los domésticos europeos como  sellos para imprimir diseños sobre las telas pro-
bovinos y aves de corral, así como cabras o chivos,  ducidas o en el cuerpo humano.
al igual que caballos; los jaguares precolombinos 
desaparecen y los sustituyen leones de aspecto  Otros artefactos de barro. Permanencia y cambio
heráldico (véase figura 35). (1521-1620)
En  suma,  puede  señalarse  que  la  tradición  de los artefactos mencionados arriba, todo pa-
precolombina de figurillas continuó después de  rece indicar que los malacates continuaron sin 
la conquista, aunque su contexto de uso tradi- cambios durante el periodo colonial temprano. 
cional debe haberse modificado al ser sanciona- además, se encuentran instrumentos musicales, 
do por ser ajeno a las ideas del catolicismo. La  pipas y sellos en contextos coloniales sin cambios 
iconografía evidentemente “pagana” desaparece  obvios en su forma o decoración.
y dejan de representarse dioses y diosas, que se 
reemplazan  por  piezas  que  muestran  rasgos 
distintivos europeos. si bien continuó la produc- La cEráMIca dE tradIcIón IBérIca  
ción  de  figurillas  de  plantas,  en  particular  de  y dE EUroPa En La cUEnca dE MéxIco 
flores,  de  aves  y  de  animales  domésticos  con  (1521-1620)
pocos cambios, es de notarse la inclusión de es-
pecies del Viejo Mundo. aun cuando existe información adecuada acerca 
de la mayoría de las lozas y los tipos del comple-
Otros artefactos de barro (1428-1521) jo  cerámico  utilizado  por  los  indígenas  de  la 
asociados con depósitos arqueológicos domésti- cuenca de México hacia la época de la conquista, 
cos tanto en el ámbito rural como en el urbano  se cuenta con pocos datos arqueológicos equiva-
hay  varios  instrumentos  musicales,  incluyendo  lentes  para  España,  sea  para  épocas  previas  o 

458
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

a 0                         3 cm

b
0               3 cm

e
d f
0                                4 cm
0                       2 cm
0                2 cm

g h i
  
0           3 cm 0                      3 cm
0                      4 cm

j
k
0                                3 cm

0                      4 cm

Figura 34. Figurillas masculinas del periodo colonial temprano: a, c, d, f, i y j, otumba; b, e, g, h y k, tlatelolco.

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 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

0                    4 cm
0                         4 cm

0                         4 cm 0                    4 cm

Figura 35. Figurillas zoomorfas del periodo colonial temprano. Vacas, borrego y león. tlatelolco.

contemporáneas a la edad moderna (1492-1632)  En la cerámica colonial de la nueva España 
(cfr. Pleguezuelo et al., s.f.; somé Muñoz y Huar- podemos reconocer técnicas europeas, como el 
te cambra, 1995, s.f.); de hecho, los estudios que  vidriado y el uso del torno, lozas de reciente in-
se enfocan a las lozas prestigiosas son más deta- troducción, como  la  misma  cerámica  vidriada, 
llados  (cfr.  Lister  y  Lister,  1987;  Llubiá,  1967;  la mayólica, el gres y la porcelana, al igual que 
sánchez Pacheco, 1999). cabe hacer notar que  nuevas formas de vasija como bacines, escudillas, 
hay trabajos de arqueología subacuática gracias  candeleros, orzas y tazas (véase figura 36) (dea-
a  los  cuales  pueden  ubicarse  temporalmente  gan, 1987; Fournier, 1990; Lister y Lister, 1987; 
diversos  materiales  cerámicos  tanto  europeos  Llubía, 1967; López cervantes, 1976, 1982; Mar-
como orientales según las fechas de los naufra- ken, 1994; sodi, 1994). además, durante el pri-
gios (cfr. amouric et al., 1999; Marken, 1994; Van  mer siglo después de la conquista se introdujeron 
der Pijl-Ketel, 1982); por otra parte, también son  sistemas productivos con características organi-
de importancia los estudios de deagan (1987)  zativas foráneas. no obstante, si bien en Europa 
en Florida y el caribe. Es posible usar estos datos  la producción de cerámica estuvo fundamental-
para definir la posición cronológica de una serie  mente bajo el dominio de artesanos europeos, 
de lozas y tipos del periodo colonial temprano  es factible que en la nueva España los europeos 
en la cuenca de México. al mismo tiempo, los  e indígenas trabajaran tanto en conjunto como 
análisis de activación neutrónica pueden servir  por separado en la manufactura de las diferentes 
de base para determinar la procedencia de las  clases de lozas.
materias primas de los cuerpos cerámicos y, así,  si bien durante la edad moderna (1450-1632) 
diferenciar las lozas y los tipos europeos de los  en centros productores de cerámica como sevilla 
producidos en varios lugares de nueva España  se  producía  y  consumía  una  gran  variedad  de 
(cfr.  Maggeti  et al.,  1984;  Monroy  et al.,  2001;  lozas y tipos, no todos llegaron al nuevo Mundo 
rodríguez-alegría et al., 2000). o a todas las zonas que formaron parte del im-

460
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

perio español en las Indias, ya sea como produc- sobre Blanco, santa Elena Moteado y Loza do-
tos terminados que se exportaban desde la pe- rada, que describimos en detalle más adelante), 
nínsula Ibérica o como manufacturas elaboradas  con formas como platos, jarras, albarelos, escu-
en las colonias. colecciones recuperadas en in- dillas, cuencos, lebrillos, orzas y bacines;
tervenciones  arqueológicas  en sevilla  indican  2)  Mayólica  con  influencia  italiana  rena-
que los complejos cerámicos de esa época esta- centista, cuya factura inicia a mediados del siglo 
ban formados por: xvi  (tipos sevilla azul  sobre azul, sevilla azul 
1) Mayólica del grupo morisco, que integra  sobre Blanco y sevilla Blanco, cuyos atributos se 
elementos de la loza cristiano-gótica (tipos Isa- explican más abajo, así como las series talavera-
bela  Policromo, columbia  Liso,  es  decir,  “loza  nas tricolor y de palmetas) y en las formas pre-
basta” o “loza blanca de triana”, según referen- dominan platos de silueta esbelta;
cias  documentales  de  la  época, caparra azul,  3) alfarería con vedrío ámbar (melado) y ver-
yayal azul  sobre  Blanco, santo domingo azul  de, que presenta jarros, platos, escudillas, cazue-

Bacín Bacín

Lebrillo
Lebrillo
Jarra

albarelo
cántaro tinaja orza

Plato Plato

Hidroceramo 
(botija)

Pitchel taza Pocillo Escudilla

Figura 36. Principales formas de la cerámica ibérica de la edad moderna (adaptado de deagan, 1987).

461
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

las,  ollas,  morteros,  lebrillos,  bacines,  ánforas,  parte del imperio español en las Indias fue de-

botijas, tinajas, cántaros y candiles, entre otros; sarrollada  fundamentalmente  por  Goggin 
4) alcarracería o alfarería de paredes delga- (1968), así como por Lister y Lister (1982); sin 
das con pasta blanca o amarillenta fina, pulida  embargo, la asignación cronológica de las enti-
o bruñida, con esmalte blanco o vedrío verde,  dades taxonómicas ha sido sometida a revisiones 
que presenta búcaros, jarros y orzas, fundamen- de manera continua (cfr. Marken, 1994; skowro-
talmente; nek et al., 1988; Fournier, 1999; Fournier y Four-
5) Lozas importadas que incluyen mayólica  nier,  1992).  Muchos  de  los  tipos  establecidos 
de Italia (deruta, Montelupo, Liguria y Faenza)  presentan fuertes afinidades estilísticas y forma-
y  Portugal  (Lisboa),  la  serie  marmorizada  con  les,  por  lo  que  en  términos  reales  constituyen 
engobes policromos sobre engobe claro y la serie  series estilísticas desarrolladas en diferentes al-
esgrafitada, básicamente procedente de Pisa, la  fares de España con base en tradiciones moriscas, 
alfarería bizcochada de Portugal y Extremadura,  que a su vez se adaptaron y transformaron en la 
en ocasiones con engobe, con acabado pulido o  nueva España al surgir la producción de mayó-
bruñido;  en  ocasiones  con  incrustaciones  de  lica en la ciudad de México, a mediados del siglo 
cuarzo,  cuyas  formas  incluyen  búcaros,  ollas  y  xvi, bajo la iniciativa de artesanos provenientes 
cántaros (cfr. Pleguezuelo et al., s.f.; somé Muñoz  de talavera  (Gómez  et al.,  2001)  y  de sevilla 
y Huarte cambra, 1995). (Lister y Lister, 1982). Por otra parte, todo pa-
con estos fundamentos, en las descripciones  rece indicar, según recientes análisis composi-
que se presentan a continuación proponemos el  cionales mediante activación neutrónica (Mon-
contexto geográfico y sociocultural de la produc- roy et al., 2001), que los alfareros de la capital 
ción  novohispana  de  las  lozas  y  los  tipos  que  del virreinato emularon los productos españoles 
muestran influencias europeas, así como de los  a la perfección, por lo que es difícil determinar 
importados del Viejo Mundo. con base en análisis macroscópicos la proceden-
cia  específica  de  los  materiales  del  periodo 
mayóLica colonial temprano.
La mayólica se caracteriza por ser una cerámica 
con vidriado de estaño, que los árabes introduje- Mayólica novohispana
ron en España hacia el siglo xiii, produciéndose  La calidad de la mayólica novohispana es variable 
más tarde en distintas zonas de Europa. La pasta  y se identifican al menos tres grados (Fournier y 
de la mayólica es relativamente compacta y por lo  charlton, 1998; Lister y Lister, 1982) de acuerdo 
general de fractura irregular. El cuerpo está com- con la apariencia del opacificante empleado que 
puesto  de  una  mezcla  de  arcillas  generalmente  aparece en capas que varían de delgadas y grisá-
rojas, con un alto contenido de óxido de hierro y  ceas a gruesas y blancas; para su identificación 
cuarzo adicionado como desgrasante. Esta loza se  se considera la composición de la pasta, que en 
somete a dos cocciones; la primera o bizcochado  el grado común varía de color blanco a crema y 
varía entre 800 y 1000° c; una vez horneadas, las  es fácilmente deleznable, para el grado medio 
piezas se cubren con un baño de óxido de plomo  tiende a tonalidades crema y es de mayor tena-
y óxido de estaño; este último funge como opaci- cidad, mientras que para el grado fino suele ser 
ficante, se agrega silicato de potasio, lográndose  rojiza, compacta y dura.
así una capa blanca y porosa; sobre ella se pinta  Para el análisis de las colecciones del templo 
la decoración con óxidos metálicos para finalmen- Mayor  emplearemos  el  esquema  tipológico  de 
te someter las piezas a la segunda cocción, entre  Lister y Lister (1982), aun cuando se hará uso 
980 y 1080° c  (cfr. Fournier, 1990). de las designaciones de tipos originalmente da-
La tipología de la mayólica europea y novo- das por Goggin (1968), para evitar confusiones; 
hispana propia de asentamientos que formaron  además  de  que  se  agregan  los  tipos  del  grado 

462
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

medio y otros adicionales establecidos por Four- también motivos fitomorfos, fundamentalmente 
nier y charlton (1993), que muy probablemente  flores esquematizadas o palmetas (véase figura 
se adscriben al periodo colonial temprano. se  37 b), que también se representan en el fondo 
incluyen  tipos  que  con  base  en  Lister  y  Lister  de tazones como única ornamentación. ocasio-
(1982) se considera que se adscriben al periodo  nalmente hay una o dos bandas circunferenciales 
colonial temprano, aun cuando esta interpreta- que enmarcan el diseño en el fondo de las vasijas. 
ción no se sostenga ante nuevas evidencias.  Este tipo aparece en asentamientos del siglo xvii 
ámbito urbano. Los materiales encontrados  en  el  norte  de nueva  España  (Fournier,  1999; 
en  cantidades  considerables,  además  de  que  Fournier  y  Fournier,  1992),  por  lo  que  no  es 
muestran una gran variabilidad en asentamientos  exclusivo del periodo colonial temprano.
urbanos como México-tenochtitlan y cuernava- ciudad de México Policromo (Lister y Lister, 
ca que se adscriben al periodo colonial tempra- 1982). Presenta los mismos diseños que el tipo 
no, se clasifican como sigue: anterior, complementando la paleta con ama-
rillo.
Loza Ciudad de México. Formas: las predominantes  ciudad de México azul sobre crema Bandea-
son  platos  con  borde  semievertido  en  ángulo  do (Fournier y charlton, 1993). La única deco-
recto,  cuerpo  semiesférico  y  soporte  anular,  ración consta de una o más bandas cerca de la 
además  de  tazones  hemisféricos  con  soporte  terminación del borde.
anular; los fragmentos de candeleros y de alba- tacuba Policromo sobre crema. El tipo, de-
relos son poco frecuentes. finido por Lister y Lister (1982) como integran-
Grado común. El grado común se puede di- te del grado fino, fue identificado también en el 
vidir en cuatro series principales según la ausen- grado  común  en  las  colecciones  del templo 
cia o presencia de uno o más colores que predo- Mayor (Fournier y charlton, 1993). Los diseños 
minan en la decoración pintada. en los bordes de platos son semejantes a los de 
1. serie monocroma. Engloba los materiales  ciudad de México azul sobre crema, aunque los 
monocromos del tipo ciudad de México crema  grupos  de  líneas  oblicuas  son  más  compactos, 
(Fournier y charlton, 1993), mismo que Lister  además de que aparecen trazos y bolas de color 
y Lister (1982) simplemente listan como ciudad  amarillo o anaranjado, siempre enmarcados por 
de México Blanco, Variedad dos. consideramos 
que es necesario segregar estos materiales en un 
tipo formal, debido a las similitudes formales y 
de atributos técnicos que presenta con las otras 
series  del  grado  común  que  se  describen  más 
adelante. cabe señalar que este tipo se ha iden-
tificado en sitios anteriores a 1680 en las provin-
cias  internas  del  norte  de  la nueva  España 
(Fournier,  1999),  por  lo  que  seguramente  su 
producción y consumo continuó durante el pe- a
riodo colonial medio, lo cual tal vez aplica para  b
muchos de los tipos del grado común.
 
0         5 cm
2. serie azul. ciudad de México azul sobre 
crema  (Lister  y  Lister,  1982).  La  decoración 
consta de grupos de líneas oblicuas, en ocasiones  Figura 37. a. san Luis azul sobre Blanco, plato 
alternadas con motivos fitomorfos, que aparecen  (adaptado de aguirre et al., 1996-1997) y b. ciudad 
de México azul sobre crema, plato, este último de 
en el borde de platos en cuyo fondo se observan  tlatelolco.

463
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

bandas  diametrales,  que  constituyen  la  única  san Luis Policromo (Goggin, 1968). Este tipo 

decoración externa en tazones. El diseño de los  presenta diseños muy variados en verde o azul, 
fondos incluye elementos fitomorfos y zoomorfos  café negruzco y ocasionalmente amarillo sobre 
rodeados por líneas oblicuas o bien parcialmen- blanco. En los bordes de platos y en el cuerpo 
te  sobre  ellas,  conjunto  enmarcado  por  líneas  externo de tazones aparecen bandas que suelen 
circunferenciales (véase figura 38). enmarcarse con líneas diametrales donde hay 
ciudad de México azul y Verde sobre crema  paneles con flores que se alternan con series de 
(Fournier  y charlton  1993). tiene  las  mismas  líneas verticales u oblicuas; ocasionalmente las 
características  ornamentales  que ciudad  de  bandas son de color anaranjado sólido sin nin-
México azul sobre Blanco, con excepción de que  gún elemento de diseño. Los fondos cuentan 
se  combinan  grupos  de  líneas  oblicuas  verdes  con motivos fitomorfos o geométricos delimita-
con azules. dos por líneas circunferenciales que separan el 
san Luis azul sobre Blanco (Fournier y charl- borde  del  fondo  (véase  figura  39).  Goggin 
ton,  1993).  Este  tipo  fue  definido  por  Goggin  (1968) data este tipo entre 1660 y 1720, lo cual 
(1968)  y  el  grado  común  fue  establecido  por  no obsta para que Lister y Lister (1982) propon-
Fournier y charlton (1993) con base en las co- gan que su ubicación cronológica se restringe 
lecciones  del templo  Mayor. respecto  de  sus  a la segunda mitad del siglo  xvii en la ciudad 
atributos y cronología, véase la descripción de  de México. deagan (1987) señala que su rango 
este tipo en la sección acerca del grado fino que  cronológico abarca de 1650 a 1750; así, con la 
aparece abajo. información  disponible  no  puede  fijarse  con 

Figura 38. tacuba Policromo, diseños y formas representativos. templo Mayor.

464
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

Figura 39. san Luis Policromo, platos y tazones. templo Mayor.

certeza su adscripción al periodo colonial tem- santa María Policromo (Lister y Lister, 1982). 
prano. Presenta flores esquematizadas o rehiletes con 
3. serie verde. Esta serie presenta fuertes si- secciones que irradian del centro del fondo de 
militudes  estilísticas  y  formales  con  la  serie  las  vasijas,  alternando  amarillo  y  verde  en  su 
azul. ejecución  y  delineando  los  elementos  en  café-
ciudad de México Verde (Fournier y charl- negruzco, color que también se usa para enmar-
ton, 1993). se caracteriza por el hecho de que  car el diseño con líneas circunferenciales ubica-
las superficies son de color verde.  das entre el borde y el fondo (véase figura 41). 
ciudad de México Verde sobre crema (Lister  El tipo está poco representado y las característi-
y Lister, 1982). cuenta con los mismos diseños  cas de los elementos ornamentales en bordes no 
que ciudad de México azul sobre crema (véase  se  han  definido  con  precisión.  Lister  y  Lister 
figura 40); este tipo parece perdurar hasta prin- (1982) consideran que este tipo data de la segun-
cipios del siglo xviii. da mitad del siglo xvii.
ciudad de México Verde sobre crema Ban- 4. serie  fondo  amarillo. ciudad  de  México 
deado (Fournier y charlton, 1993). Presenta las  amarillo (Fournier y charlton, 1993). Las super-
mismas  características  que  el  tipo ciudad  de  ficies están cubiertas en su totalidad por esmalte 
México azul sobre crema Bandeado. amarillo.
ciudad  de  México  Verde  y amarillo  sobre  ciudad  de  México  Verde  sobre amarillo 
crema  (Fournier  y charlton,  1993). tiene  los  (Fournier  y charlton,  1993). se  observan  los 
mismos  elementos  decorativos  que ciudad  de  mismos  elementos  decorativos  que  en  el  tipo 
México Verde sobre crema, con toques adicio- ciudad de México azul sobre crema, con excep-
nales amarillos. ción de que el fondo es amarillo.

465
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

0               5 cm
Figura 40. ciudad de México Verde sobre crema, 
plato. tlatelolco.
Figura 41. santa María Policromo, diseños  licromo sobre crema y el tacuba Policromo, de
representativos del fondo de las vasijas   los grados común y fino respectivamente (véase
(adaptado de Lister y Lister, 1982).
ciudad de México azul sobre amarillo (Four-
nier y charlton, 1993). se caracteriza por pre-
sentar  los  mismos  motivos  que  el  tipo ciudad  
de  México azul  sobre crema,  aunque  sobre 
amarillo.
Grado medio. Este grado representa proba-
bles  productos  de  la ciudad  de  México  del 
periodo colonial temprano que, posiblemente, 
en  algunos  casos  continuaron  produciéndose 
durante el colonial medio. La forma y decora-
ción comúnmente emulan a los estilos ibéricos 
de los siglos xvi y xvii. Este grado fue definido 
con base en las colecciones del templo Mayor 
(Fournier  y charlton,  1993,  1998)  y  los  tipos 
están representados en porcentajes moderados 
en la muestra, sin que hasta la fecha se hayan 
reportado en otros estudios y es posible que se 
hayan confundido con materiales ibéricos o con 
novohispanos de los grados común y fino. Las 
formas predominantes son tazones hemisféricos 
y  escudillas  hemisféricas  con  borde  evertido 
oblicuo,  ambas con  soporte  anular; los  platos 
con  borde  semievertido  en  ángulo  recto  son 
escasos y presentan paredes delgadas y relativa-
mente esbeltas.
1. serie monocroma. Esta serie incluye exclu-
sivamente el tipo ciudad de México amarillento, 
equivalente a tipos de los grados común y fino, 
ciudad de México crema y ciudad de México 
Blanco, respectivamente.
2. serie azul. se incluyen tipos que en todos 
los casos presentan trazos delgados y detallados 
en su ejecución.
ciudad  de  México azul  sobre amarillento 
(Fournier  y charlton,  1993).  Los  diseños  son 
semejantes a los del tipo ciudad de México azul 
sobre crema; la diferencia es que la terminación 
de  los  bordes  de  las  escudillas  comúnmente 
presenta series espaciadas de alafias en lugar de 
líneas oblicuas (véase figura 42).
tacuba Policromo sobre amarillento (Four-
nier  y charlton,  1993).  Este  tipo  presenta  los 
mismos elementos de diseño que el tacuba Po-
 
 
figura 43).

466
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

0              5 cm

0                                            5 cm

Figura 43. Fig springs Policromo, tazón. tlatelolco.

Figura 42. ciudad de México azul sobre amarillento,  2. serie azul. En ésta se identifican los siguien-
plato. tlatelolco.
tes tipos:
san Luis azul sobre Blanco (Goggin, 1968). 
Los bordes de platos presentan una banda que 
Fig springs  Policromo  sobre amarillento  puede enmarcarse con líneas circunferenciales, 
(Fournier y charlton, 1993). sus atributos deco- en la que hay elementos conformados por flores 
rativos  se  asemejan  a  los  del  tipo  Fig springs  completas o a la mitad que se alternan con los 
Policromo (véase figuras 43 y 44) que se describe  pétalos marcados, separados con series de líneas 
más adelante, aun cuando predominan escudillas  o ramas tanto oblicuas como verticales con pun-
entre las formas. tos,  en  ocasiones  con  motivos  fitomorfos  hori-
3. serie verde. se caracteriza por la decoración  zontales; estos elementos aparecen en el cuerpo 
con trazos finos y detallados y consta de los siguien- externo de tazones. Los fondos de ambas formas 
tes tipos: se  ornamentan  con  flores  con  tallo  o  motivos 
ciudad de México Verde sobre amarillento  fitomorfos  concéntricos,  que  normalmente  se 
(Fournier y charlton, 1993). La decoración es  delimitan  por  tres  líneas  en  la  unión  entre  el 
análoga a la del tipo ciudad de México Verde  cuerpo  y  el  fondo  (véase  figura  37  a).  En  las 
sobre crema; entre las formas se incluyen can- colecciones del templo Mayor  se observó que 
deleros. este tipo aparece en dos variantes con respecto 
Fig springs  Policromo  sobre amarillento,  al color de la pasta, sea rojiza o crema y ambas 
Variante  Verde  (Fournier  y charlton,  1993).  son parte del grado fino. Goggin (1968) lo ads-
Presenta los mismos atributos decorativos que el  cribe a la primera mitad del siglo  xvii, a pesar 
tipo  Fig springs  Policromo  sobre amarillento,  de lo cual Lister y Lister (1982) postulan que su 
salvo que el color verde sustituye al azul. ubicación cronológica corresponde a la segunda 
Grado fino. mitad del siglo xvi en la ciudad de México, re-
1. serie  monocroma.  Los  materiales  mono- gistrando exclusivamente el grado fino de este 
cromos  se  clasifican  como  el  tipo ciudad  de  tipo. Por su parte, deagan (1987), siguiendo a 
México Blanco (Lister y Lister, 1982). Goggin, plantea que la variante de pasta roja (es 

467
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

Figura 44. Fig springs Policromo, formas y diseños representativos. templo Mayor.

decir, del grado fino) puede ser más temprana  platos,  aunque  en  ocasiones  carecen  de  orna-

que la de color claro (grado fino y grado común);  mentación,  mientras  que  el  fondo  de  platos  o 
esta última era popular desde mediados del siglo  tazones  presenta  motivos  florales,  fitomorfos  y 
xvii y se identificó en las colecciones del templo  zoomorfos (sobre todo aves) sencillos y esque-
Mayor,  tanto  para  el  grado  fino  como  para  el  matizados (véase figuras 43 y 44). aun cuando 
común (Fournier y charlton, 1993). cabe seña- Lister y Lister (1982) señalan que la producción 
lar que en un naufragio de 1641 se recuperaron  de este tipo abarca desde mediados del siglo xvi 
vasijas  de  este  tipo  (Marken,  1994:  233);  sin  hasta el primer cuarto del siglo  xvii, este estilo 
embargo, no se registra la tonalidad de la pasta  y combinación cromática parecen derivarse de 
de las vasijas. En consecuencia, no se cuenta con  la  mayólica  española  del  siglo  xvii  (cfr. álvaro 
suficiente información arqueológica para fijar la  Zamora, 1999: 267; almagro y Lluvia, 1952: figu-
adscripción cronológica de este tipo en el perio- ra xxxVI), que a su vez se inspiró en la de Italia, 
do colonial temprano, sea del grado fino o del  donde  esta  paleta  se  populariza  sobre  todo  a 
grado común, en la variante de pasta clara. partir del siglo  xvi (Berti, 2000; ravanelli Gui-
tacuba Policromo (Lister y Lister, 1982). Pre- dotti, 1996). deagan (1987) data este tipo entre 
senta los mismos atributos estilísticos que tacuba  1575 y 1650 para el caso de México, aunque su 
Policromo sobre crema (véase figura 38). temporalidad tal vez debería restringirse exclu-
Fig springs Policromo (Goggin 1968). desig- sivamente al siglo  xvii; cabe señalar que en un 
nado  como san  Juan  Policromo  por  Lister  y  naufragio de 1641 se recuperaron vasijas de este 
Lister  (1982)  y  Los remedios  Policromo  por  tipo (Marken, 1994: 233).
Müller (1973). se identifican dos clases de pasta  La traza  Policromo  (Lister  y  Lister,  1982). 
según su color: una crema y otra rojiza (Fournier  Los elementos de diseño son de carácter gótico-
y charlton, 1993). La decoración lograda en azul y  renacentista, con una paleta derivada de la ita-
amarillo o anaranjado consta de series de arcos  liana  con  la  combinación  de  azul,  amarillo  y 
y  líneas  oblicuas,  a  veces  combinadas  con  ele- anaranjado, siempre en trazos finos (véase figu-
mentos  fitomorfos  o  alafias  en  los  bordes  de  ras  45  y  46).  Los  bordes  de  platos  presentan 

468
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

guirnaldas ondulantes o roleos con motivos fito-
morfos y geométricos, como hojas de acanto, que 
aparecen  enmarcados  entre  líneas  circunferen-
ciales;  los  fondos  muestran  elementos  de  gran 
variabilidad, sean zoomorfos o fitomorfos, y en el 
caso de los tazones son los únicos motivos orna-
mentales que se observan. Este tipo se identifica 
en bajas frecuencias tanto en las colecciones del 
templo Mayor (Fournier y charlton, 1993) como 
de tlatelolco. El estilo decorativo podría asociar-
se con productos españoles que datan del siglo 
xvii (almagro y Llubía, 1952: figura xxxVIII; 
álvaro  Zamora,  1999;  López  Fernández,  1982: 
32, 83) o de fines del siglo  xvi (Lister y Lister, 
1987: figuras 83 y 84), por lo cual es dudoso que  0              5 cm
la traza Policromo se manufacturara a partir de 
1540 o bien que date de fines del siglo xvi en la 
ciudad de México (Lister y Lister, 1982).
Loza Valle (Lister y Lister, 1982). Esta
Esta loza es 
loza es
la más burda entre la mayólica manufacturada 
en  la ciudad  de  México,  dado  que  la  pasta  es  Figura 46. La traza Policromo, plato. tlatelolco.
relativamente porosa, semejante a la de la loza 
vidriada, en tanto que el esmalte es de baja cali-
dad y de color grisáceo, aplicado en capas grue-
sas de baja adherencia al cuerpo cerámico y con 
abundantes burbujas, indicio de problemas en 
el proceso de cocción. Las formas (véase figura 
47 a) se asemejan a las ibéricas de la época, in-
cluyen platos con borde semievertido en ángulo 
recto,  en  ocasiones  con  concavidad  central  y 
usualmente con soporte anular; platos hemisfé-
ricos igualmente con concavidad central; tazones 
hemisféricos, a veces con asas laterales horizon-
tales lobuladas, además de jarros y esporádica-
mente albarelos. Es probable que los diferentes 
tipos de esta loza representen los primeros pro-
ductos elaborados en la capital del virreinato por 
alfareros de talavera y de sevilla, durante la se-
gunda mitad del siglo xvi (Gómez et al., 2001). 
cabe destacar que se trata de tipos sumamente 
0                 5 cm
escasos en las colecciones arqueológicas.
1. serie  monocroma.  Los  materiales  mono-
cromos están representados por el tipo tlalpan 
Blanco.
2. serie azul. La serie azul incluye los siguien-
Figura 45. La traza Policromo, plato. tlatelolco. tes tipos:

469
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

tlalpan azul  sobre  Blanco  (Lister  y  Lister, 

1982). Los elementos de diseño son sencillos y 
constan de bandas diametrales azules cerca de 
la terminación del borde, enmarcando el fondo 
o en éste (véase figura 47 b).
Guadalupe azul sobre Blanco (Lister y Lister, 
1982). Este tipo se caracteriza por la presencia  a
de elementos geométricos en el borde, mono-
gramas o motivos fitomorfos como palmetas en 
el fondo (véase figura 47 c) y, en ocasiones, arcos 
sobrepuestos en el cuerpo externo de platos que 
recuerdan  los  que  aparecen  en  la  porcelana 
china del periodo Wan Li. 0                                         15 cm
tlalpan Moteado (Lister y Lister, 1982). La 
única forma identificada para este tipo son alba-
relos, que presentan decoración moteada en azul 
sobre el cuerpo externo.
b c
3. serie  verde. tlalpan  Verde  sobre  Blanco 
(Fournier y charlton, 1993). Este tipo comparte 
los atributos decorativos con tlalpan azul sobre  Figura 47. Loza Valle: a. Formas representativas de 
Blanco, con la diferencia de que las bandas están  los tipos tlalpan Blanco, tlalpan azul sobre Blanco y 
Guadalupe azul sobre Blanco, así como decoración 
pintadas en color verde. del tipo. b. tlalpan azul sobre Blanco, y c. 
Es común que en todas las excavacio-
Azulejos. Es común que en todas las excavacio- Guadalupe azul sobre Blanco (adaptado de Lister y 
nes arqueológicas efectuadas en el actual centro  Lister, 1982).
Histórico de la ciudad de México se encuentren 
múltiples fragmentos de azulejos esmaltados se-
gún la técnica propia de la mayólica, piezas que 
se emplearon para el recubrimiento de paramen- blanco y policromos (véase figura 48), que pre-
tos, tinas o placeres y cúpulas, entre otros, duran- sentan  elementos  de  diseño  geométricos,  fito-
te  los  periodos colonial  y republicano. aun  morfos y antropomorfos (Peña, 1988). respecto 
cuando los estilos decorativos que aparecen en la  a  las  piezas  policromas,  su  estilo  decorativo  es 
Loza  Mayólica  llegan  a  identificarse  en  estos  parcialmente análogo al de la mayólica italiana 
elementos ornamentales de la arquitectura, mu- y al de la azulejería sevillana de la época (Lister y 
chos fragmentos de azulejería presentan motivos  Lister,  1982),  además  de  que  hay  elementos 
que no se correlacionan de manera directa con  vinculados con los tipos Fig springs Policromo y 
los tipos cerámicos, por lo que resultan difíciles  La traza  Policromo,  en  particular  guirnaldas 
de fechar. fitomorfas y roleos, que a su vez se derivan de la 
Únicamente  se  cuenta  con  un  estudio  de  loza esmaltada italiana del siglo xvi con diseños 
azulejos  que  se  adscriben  al  periodo colonial  góticos-renacentistas.
temprano, referente a piezas encontradas in situ
en escalones y muros de dos capillas que forma- En  épocas 
Loza indígena (seudomayólica). En épocas tem-
ron parte de la primera catedral de la capital del  pranas,  en  la nueva  España  se  produjo  una 
virreinato, cuya construcción se inició en 1525.  cerámica que en realidad corresponde a loza 
El edificio fue remodelado en dos ocasiones, una  vidriada, pero con un engobe blanco y barniz 
entre 1601 y 1602, cuando podrían haberse co- de plomo, para dar la apariencia de la alfarería 
locado  los  paneles  con  azulejos  en  azul  sobre  con cubierta de estaño. Las piezas fueron pro-

470
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

0                                 4 cm

Figura 48. azulejos de catedral antigua (adaptado de de la Peña, 1988).

ducidas mediante el uso de moldes, por lo que  los elementos de diseño que en parte siguen los 
es  probable  que  su  manufactura  estuviera  a  trazos del punzón están pintados en verde, ama-
cargo de alfareros indígenas, bajo la supervisión  rillo y café oscuro (tipo romita sgraffito) (véase 
de europeos, incluyendo vasijas de derivación  figura  49  a). algunos  motivos  decorativos  son 
ibérica como platos y escudillas con asas late- reminiscentes de los observados en la cerámica 
rales lobuladas (véase figura 49 b). cabe hacer  de tradición azteca precortesiana y del periodo 
notar  que  recientes  estudios  de  activación  colonial temprano; se incluyen elementos pro-
neutrónica de la composición de la pasta (ro- pios del mundo indígena como grecas, mazorcas 
dríguez-alegría  et al.,  2000)  indican  que  las  y águilas. sin embargo, las composiciones tienen 
arcillas  empleadas  son  de  fuera  de  la  cuenca  un  toque  renacentista  y  mudéjar,  incluyendo 
de México. roleos, volutas y cenefas ondulantes, personajes 
Muchas de las piezas eran lisas (tipo Romita con  atuendos  europeos,  así  como  flores  con 
Liso)  y  las  decoradas  presentan  incisiones  que  múltiples  pétalos  y  simetría  radial  (Fournier, 
levantan  el  engobe  de  color  claro  y  permiten  1998; Lister y Lister, 1982). además, las clases de 
apreciar el tono rojizo de la pasta de las vasijas;  vasija son adecuadas para las necesidades de la 

471
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

población peninsular, como platos y escudillas  Bautista localizado en el actual estado de sonora, 
con asas laterales lobuladas que recuerdan obje- fundado en 1650 y abandonado hacia 1750 (Four-
tos de plata. nier y Fournier, 1992). Este tipo cerámico tam-
Los antecedentes de esta tradición de seudo- bién se ha identificado en ocupaciones del siglo 
mayólica son difíciles de definir con precisión,  xvii en la provincia de nuevo Mexico, anteriores 
dado que parece tratarse de una fusión de anti- a la revuelta de los indios Pueblo en 1680, como 
guos  estilos  y  técnicas  decorativas  del  Viejo  la del Paraje de san diego (Fournier, 1999).
Mundo. tal vez surgió en Persia hacia el siglo ix 
de nuestra era, se extendió por el Mediterráneo  Mayólica española
a través de la conexión entre constantinopla y  La mayólica producida en España también se ha 
el cercano oriente y alcanzó su apogeo en Bi- clasificado  en  grados:  el  común  y  el  fino,  de 
zancio (charleston, 1979). de ahí llegaron vasi- acuerdo con la calidad tanto del acabado de la 
jas esgrafiadas, algunas con decoración pintada  superficie como de la pasta. El primero se carac-
en  verde  y  amarillo  o  café,  combinación  que  teriza  por  esmaltes  gruesos  que  a  menudo  se 
aparece en la cerámica romita producida en el  craquelan, de tonalidad amarillenta y con textu-
valle de México. En piezas procedentes tanto de  ra de cáscara de naranja, indicio de una fijación 
constantinopla como de otros centros produc- deficiente y heterogénea en el proceso de cochu-
tores  del  Egeo  hay  combinaciones  cromáticas  ra, en tanto que la pasta tiende a ser relativamen-
análogas que datan de esa misma época, según  te porosa, de color blancuzco o crema. El segun-
evidencias arqueológicas de la región del Medi- do, por el acabado blanco grisáceo o azuloso que 
terráneo (amouric et al., 1999: 21). Hacia me- aparece en capas delgadas completamente vitri-
diados del siglo xiii, estas influencias estilísticas  ficadas, con perfecta adherencia al cuerpo cerá-
impactaron en Italia y Francia, donde se inició  mico, cuya pasta de color amarillento o rosáceo 
la producción de loza “esgrafiada arcaica” con  es de textura fina y compacta (cfr. deagan, 1987; 
decoración  incisa  sobre  el  engobe  blanco,  cu- Lister y Lister, 1982). En el caso de la mayólica 
bierta con barniz de plomo; para los siglos xvi y  ibérica  no  se  han  definido  series  cromáticas 
xvii, Pisa, Liguria y toscana adquirieron fama  como en la mayólica novohispana.
por la elaboración de la loza esgrafiada policro-
ma (amouric et al., 1999: 29, 80-82). Loza Morisca (grado común). sese ha propuesto que 
ha propuesto que
durante el renacimiento existieron múltiples  los materiales incluidos en esta loza se manufac-
centros productores en el norte de Italia, inclu- turaron en andalucía y que son derivación de la 
yendo  la  zona  de  Emilia-romagna  y  Pisa,  que  tradición  morisca  previa  a  la  reconquista.  Las 
incluso  hacia  el  siglo  xvi  mantuvo  la  técnica  formas de vasija, siempre de paredes gruesas con 
decorativa del esgrafiado en vasijas cubiertas con  piezas masivas y pesadas, constan fundamental-
engobe  blanco. de  hecho,  se  ha  encontrado  mente  de  escudillas  de  silueta  compuesta  con 
cerámica de Pisa con vidriado de plomo y esgra- concavidad  central  en  la  base  y,  en  ocasiones, 
fiado en sitios arqueológicos y del caribe (dea- con asas horizontales lobuladas; platos de pare-
gan,  1987),  así  como  en  contextos  de  la  edad  des rectodivergentes o con borde semievertido 
moderna en España (véase figura 49 c) (somé  en ángulo recto, con convexidad central en el 
Muñoz y Huarte cambra, s.f.). fondo y concavidad central en la base, además 
El tipo Romita Sgraffito continuó produciéndo- de albarelos de silueta cilíndrica o hiperbólica, 
se incluso durante el siglo  xvii y, seguramente,  con soporte anular o de pedestal (Goggin, 1968; 
llegó a ser bastante popular, dado que a través de  Lister y Lister, 1982). Esta loza incluye los tipos 
redes  comerciales  llegó  hasta  consumidores  de  que se enlistan a continuación:
origen europeo de los reales de mina del norte  Columbia Liso (Goggin, 1968). representa el 
del virreinato, por ejemplo: el real de san Juan  tipo monocromo de esta loza (véase figura 50). 

472
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

0                                                                         20 cm

Figura 49. a. Principales elementos decorativos del tipo romita sgraffito; b. formas de los tipos romita sgraffito 
y romita Liso (adaptado de Lister y Lister, 1982), así como c. el prototipo de Pisa del primer tipo citado (somé 
Muñoz y Huarta cambra, s.f.).

473
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

Yayal Azul sobre Blanco (Goggin, 1968). Presen-

ta  líneas  paralelas  concéntricas  agrupadas  en 
pares en el borde y en su unión con el fondo, 
mismo  que  ocasionalmente  tiene  motivos  fito-
morfos sencillos y esquemáticos (véase figura 51 
a) y a veces muestra leyendas; en algunos casos 
se observan grupos de líneas ondulantes vertica-
les  que  parten  de  la  terminación  del  borde  y 
abarcan el cuerpo interno. su adscripción cro-
nológica, al igual que la del tipo columbia Liso, 
es problemática y su manufactura inició a fines 
del siglo xv y perduró al menos hasta 1633 (de-
agan, 1987) o inclusive abarcó todo el siglo xvii
(Pleguezuelo, 1999: 372).
0               5 cm Santo Domingo Azul sobre Blanco  (Goggin, 
Figura 50. columbia Liso, formas representativas  1968). Es el tipo que muestra mayor profusión 
(adaptado de Goggin, 1968). decorativa dentro de esta loza, dado que presen-
ta motivos fitomorfos, zoomorfos y geométricos, 
a menudo con líneas paralelas y comas o alafias 
en el borde interno de platos (véase figuras 51 b 
y 52). además de las formas características de los 
La  variante  denominada  Gunmetal  y  definida  otros tipos de esta loza, se observan jarros con 
por Lister y Lister (1982) carece de validez tipo- asa  vertical  de  oreja  y  vertedera,  con  soporte 
lógica, dado que las manchas plomizas, grisáceas  anular. todo  parece  indicar  que  en  el nuevo 
o amarillentas que llegan a observarse en la su- Mundo puede ubicarse entre 1550 y 1630 (dea-
perficie  de  los  tiestos  se  deben  a  procesos  de  gan,  1987)  incluso  cuando  en  España  su  pro-
deterioro en contexto arqueológico (skowronek  ducción y consumo continuaron a lo largo del 
et al., 1988). La adscripción cronológica de este  siglo  xvii (Pleguezuelo, 1999: 372). cabe men-
tipo es problemática dado que su manufactura  cionar que el tipo La Vega azul sobre Blanco, 
inició  a  fines  del  siglo  xv  y  continuó  hasta  al  establecido  por  Goggin  (1968),  en  realidad 
menos 1733; las siluetas de escudillas y de platos  constituye  una  de  las  variantes  de  diseño  del 
muestran cambios a través del tiempo (Marken,  santo domingo azul sobre Blanco, misma que 
1994), que comúnmente sólo pueden detectarse  es sumamente escasa en las colecciones del tem-
a partir del estudio de piezas completas. plo Mayor (Fournier y charlton, 1993).
Columbia Verde sobre Blanco. Este tipo, designa- santo domingo azul sobre rosa. representa 
do a partir de las colecciones del templo Mayor  una variante del tipo anterior, del cual se dife-
(Fournier y charlton, 1993), se caracteriza por  rencia por el color rosa del fondo; hasta ahora 
escudillas verde y blanco, donde la mitad de la  sólo  se  ha  reportado  para  las  colecciones  del 
superficie interior de la pieza es verde. apareció  templo  Mayor  (Fournier  y charlton,  1993), 
en sevilla desde fines del siglo xv (Pleguezuelo  donde  aparece  en  frecuencias  muy  bajas. su 
et al., s.f.), en la historia del arte de España se ha  cronología  debe  ser  la  misma  que  la  del  tipo 
denominado “blanca y verde de mitades”, y per- santo domingo azul sobre Blanco.
duró a lo largo del siglo xvii (Pleguezuelo, 1999:  Isabela Policromo (Goggin, 1968). se carac-
372). Goggin (1968) menciona que el tipo co- teriza  por  presentar  decoración  geométrica  y 
lumbia Liso en ocasiones presenta pintura verde  fitomorfa pintada en púrpura y azul que, para el 
en especímenes tempranos. caso de los platos, consta de bandas concéntricas 

474
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

c
 
0            5 cm

Figura 51. a. yayal azul sobre Blanco; b. santo domingo azul sobre Blanco, y c. Isabela Policromo (adaptado 
de somé Muñoz y Huarte cambra, 1995).

que en ocasiones enmarcan motivos como alafias  reflejo Metálico sobre Blanco. Presenta di-
o pétalos que aparecen en el cuerpo, mientras  seños  geométricos  moriscos  como  alafias  y 
que  la  decoración  del  fondo  puede  limitarse  fitomorfos  en  el  cuerpo  interno,  enmarcados 
simplemente  a  bandas,  o  presentar  escudos  o  por bandas circunferenciales. Únicamente se ha 
elementos geométricos o fitomorfos (véase figu- reportado para las colecciones del templo Ma-
ras 51 c y 53). La producción de este tipo inicia  yor,  donde  aparece  en  frecuencias  bajas,  y  los 
a fines del siglo xv y al parecer continúa hasta el  platos son la única forma (Fournier y charlton, 
último  cuarto  del  siglo  xvi  (deagan,  1987)  e  1993). dadas las características de la forma, de 
inclusive durante todo el siglo xvii (Pleguezuelo,  la  pasta  y  del  acabado  de  la  superficie,  estos 
1999: 372). materiales deben incluirse en la Loza Morisca; 
santa  Elena  Moteado azul  sobre  Blanco  de hecho, se han reportado piezas con esta pe-
(skowronek et al., 1988). La decoración consta  culiar decoración de origen morisco producidas 
de  puntos  y  manchas  en  azul  que  cubren  el  en sevilla, mismas que datan del siglo xvi (Ple-
cuerpo  externo  de  albarelos  y  jarros  sin  asa  guezuelo, 1999: 371).
(orzas). Hasta ahora las únicas formas de vasija 
reportadas para este tipo son del sitio de santa  se ha postulado que esta 
Loza Sevilla (grado fino). se ha postulado que esta
Elena,  Florida  (véase  figura  54),  cuya  ocupa- loza  representa  la  introducción  de  influencias 
ción se restringe al periodo comprendido entre  italianas en los talleres sevillanos durante el siglo 
1566 y 1587 (skowronek et al., 1988). Es proba- xvi. Las principales formas de vasija (véase figu-
ble  que  la  manufactura  de  estos  materiales  ra 55 a) incluyen escudillas sin asas o con asas 
continuó  durante  el  siglo  xvii  (Pleguezuelo,  horizontales lobuladas, con soporte anular; ta-
1999: 372). zones hemisféricos con borde ligeramente ever-

475
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

0            3 cm

Figura 52. santo domingo azul sobre Blanco, principales diseños identificados en el templo Mayor, así como 
las formas más representativas para santa Elena, Florida (adaptado de skowrenek et al., 1988).

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 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

0          3 cm

0      3 cm
Figura 54. santa Elena azul sobre Blanco Moteado, 
jarra, y caparra azul, albarelo (adaptado de 
skowronek et al., 1988).

Figura 53. Isabela Policromo, formas y diseños 
representativos (adaptado de Goggin, 1968  
y skowrenek et al., 1988).

tido y soporte anular; platos hemisféricos o con  b
borde semievertido en ángulo recto, con fondo 
hundido y base con concavidad central, o bien 
con fondo y base planos (Lister y Lister, 1982).  0                                       20 cm

todas las piezas tienen paredes delgadas y silue-
ta esbelta, semejantes a las características de las  Fig. 55. Principales formas de vasija de: a. la Loza 
industrias italianas de la época. sevilla, y b. de los materiales de Faenza  
(adaptado de Lister y Lister, 1982).
sevilla Blanco (Lister y Lister, 1982). tipo que 
representa  los  materiales  lisos  monocromos  y 
que se ubica cronológicamente entre 1530 y 1650 
(deagan, 1987). Incluye únicamente dos tipos 
Loza Guadalquivir. Incluye únicamente dos tipos
sevilla azul  sobre  Blanco  (Lister  y  Lister,  que se presume representan influencias italia-
1982). tipo que se caracteriza por la presencia  nas en los alfareros sevillanos durante el siglo 
de  diseños  fitomorfos  en  el  cuerpo  interno  o  xvi (Lister y Lister, 1982). La pasta tiende a pre-
bien monogramas pintados en azul en el fondo  sentar tonalidades rojizas y es ligeramente poro-
de  platos. se  carece  de  datos  publicados  que  sa, en tanto que el esmalte que cubre las super-
precisen su ubicación cronológica más allá del  ficies  suele  ser  relativamente  delgado  y  poco 
siglo xvi. brillante.

477
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

caparra azul  (Goggin,  1968).  Este  tipo  co- culares, volutas y puntos en el borde y cuerpo, 

rresponde  al  grado  común  y  presenta  una  cu- enmarcadas por bandas delgadas concéntricas. 
bierta  total  o  parcial  azul;  únicamente  se  han  Las formas son platos de base plana con conca-
reportado  albarelos  (véase  figura  54). se  ha  vidad central en el fondo. En el nuevo Mundo 
identificado en contextos del nuevo Mundo fe- esta loza se adscribe al siglo xvi (Lister y Lister, 
chables entre 1492 y 1600 (deagan, 1987). 1982; deagan, 1987).
sevilla azul sobre azul (Lister y Lister, 1982). 
se clasifica en el grado fino, presenta como ca- En 
Mayólicas de Talavera o de influencia talaverana. En
racterística una decoración en azul oscuro sobre  este  rubro  se  incluyen  las  siguientes  entidades 
azul  celeste,  con  motivos  fundamentalmente  taxonómicas:
fitomorfos y geométricos enmarcados por bandas  Ichtucknee azul  sobre  Blanco  (Goggin, 
concéntricas delgadas; ocasionalmente se obser- 1968).  Este  tipo,  eliminado  en  el  análisis  de 
van bustos antropomorfos en el medallón central  Lister y Lister (1982) y que aparece en frecuen-
y el cuerpo externo está decorado a menudo con  cias moderadas en  las  colecciones del templo 
arcos sobrepuestos (véase figura 56 a). Las formas  Mayor (Fournier y charlton, 1993), se caracteri-
predominantes son platos con borde semiever- za por su pasta crema compacta y dura, esmalte 
tido, así como tazones con borde directo o se- blanco grisáceo delgado con buena adherencia 
mievertido, en todos los casos con soporte anular.  al cuerpo cerámico, y diseños pintados en azul 
Este tipo se ha reportado para asentamientos del  cobalto ligeramente corridos que dan una apa-
nuevo  Mundo  que  datan  entre  1550  y  1640  riencia difusa. Los motivos decorativos son remi-
aproximadamente (deagan, 1987). niscentes de la porcelana china del periodo Wan 
Li y constan de series de paneles delineados con 
también se conoce como 
Loza Lustre Española. también se conoce como bandas delgadas verticales, dentro de los cuales 
reflejo metálico, y posiblemente estos materiales,  se observan elementos fitomorfos (véase figura 
que no se han separado en tipos, fueron manu- 57 a), en tanto que en el fondo hay motivos de 
facturados en Manises. La decoración de tono  la misma naturaleza, zoomorfos o geométricos 
cobrizo  sobre  blanco  consta  de  elementos  enmarcados por bandas concéntricas en la unión 
geométricos, principalmente líneas ondulantes  entre el cuerpo y el fondo; en ocasiones se ob-
entrelazadas a manera de cadenas, diseños reti- servan  alafias  en  la  terminación  del  borde,  en 

0                                 10 cm

Figura 56. a. sevilla azul sobre azul y b. Liguria azul sobre azul, platos  
(adaptado de Goggin, 1968, y Marken, 1994).

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 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

a b

Figura 57. a. Ichtucknee azul sobre Blanco, platos (adaptado de deagan, 1987), y b. Mayólica italiana del tipo 
Montelupo Policromo, platos y tazones (adaptado de Giorgetti, 2000, y Pleguezuelo et al., s.f.).

tanto que en el cuerpo externo a veces hay arcos  Mayólica italiana

sobrepuestos como ornamentación. Las formas  En  Italia  se  manufacturó  mayólica  desde  el 
predominantes son platos con borde semiever- renacimiento, sobre todo en diversas regiones 
tido  en  ángulo  recto  y  tazas  hemisféricas,  en  del  noroeste,  como  las  de  Liguria,  Veneto, 
ambos casos con soporte anular, piezas de pare- toscana, Umbría y Emilia romaña; en esta úl-
des  delgadas  y  de  silueta  esbelta.  Este  tipo  se  tima  se  ubica  el  centro  productor  de  Faenza, 
ubica entre 1600 y 1650 (deagan, 1987). cuyo nombre se usó para designar a la loza con 
Policromos de Estilo talavera (Goggin, 1968).  barniz de estaño tanto en Italia como en otros 
En esta categoría taxonómica se incluyen mate- países  de  Europa  (cfr. amouric  et al.,  1999; 
riales policromos de influencia italiana, corres- Mondadori, 1990; ravanelli Guidotti, 1996). Los 
pondientes a la segunda mitad del siglo xvi, de- principales  tipos  italianos  identificados  en  la 
corados con diseños antropomorfos, zoomorfos  capital del virreinato en frecuencias muy bajas 
y florales de color púrpura, con bandas y elemen- son los siguientes:
tos achurados en azul claro, oscuro, anaranjado 
y amarillo (deagan, 1987); se ha propuesto que  Incluye  materiales
Mayólica de Montelupo. Incluye materiales  cuya
cuya 
algunos de los elementos de diseño constituyen  pasta es crema o rosácea, homogénea y suave con 
prototipos de La traza Policromo y tacuba Poli- textura  de  gis;  el  esmalte  es  de  color  blanco 
cromo (Lister y Lister, 1982). no existen datos  amarillento, aparece en capas delgadas y tiene 
publicados acerca de los atributos de la pasta y el  buena adherencia al cuerpo cerámico. Las for-
acabado de la superficie; aparentemente las for- mas incluyen tazones y platos de paredes común-
mas predominantes son platos con bordes semi- mente gruesas (véase figura 57 b). se ha propues-
evertidos en ángulo recto. cabe señalar que es  to que esta clase de mayólica data de la primera 
baja su frecuencia en depósitos arqueológicos de  mitad  del  siglo  xvi  (Lister  y  Lister,  1982);  sin 
la capital del virreinato, además de que se han  embargo, se ha identificado en ocupaciones del 
reportado  materiales  posiblemente  talaveranos  último cuarto de ese siglo como en santa Elena, 
decorados en azul sobre blanco sin detallar sus  Florida (skowronek et al., 1988). Los tipos hasta 
características (Lister y Lister, 1982). ahora definidos se listan a continuación:

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 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

Montelupo azul sobre Blanco (skowronek et soporte  anular;  además,  se  identifican  tazones 

al., 1988). se caracteriza por presentar motivos  hemisféricos con soporte anular. La adscripción 
fitomorfos, volutas y arabescos con bandas hori- cronológica de este tipo es para la segunda mitad 
zontales tanto en el borde interno como externo  del siglo xvi (deagan, 1987; Lister y Lister, 1982; 
de platos hemisféricos o de paredes rectodiver- skowronek et al., 1988).
gentes, que pueden tener borde semievertido y 
siempre cuentan con soporte anular, en ocasio- Incluye los productos euro-
Mayólica de Faenza. Incluye los productos euro-
nes  con  concavidad  central  en  el  fondo;  estas  peos  más  finos  que  se  importaron  a  la nueva 
piezas son de paredes gruesas y pesadas (deagan,  España, que en su mayoría parecen proceder 
1987;  Giorgetti,  2000;  Lister  y  Lister,  1982;  del  centro  productor  de  Faenza.  La  pasta  es 
skowronek et al., 1988). compacta y dura, de color crema, y el acabado 
Montelupo  Policromo  (skowronek  et al.,  de  la  superficie  es  un  esmalte  grueso  blanco, 
1988).  Presenta  decoración  policroma  en  azul  completamente  vitrificado  y  con  buena  adhe-
oscuro  y  claro,  anaranjado,  amarillo,  negro  y,  rencia al cuerpo cerámico, que esporádicamen-
esporádicamente, púrpura; los elementos deco- te  se  craquela.  Las  formas  representativas  de 
rativos son variables, predominan los geométri- esta  mayólica  son  escudillas  hemisféricas  con 
cos  y  fitomorfos,  con  bandas  concéntricas,  borde semievertido y soporte anular, o bien con 
guirnaldas, flores de tres pétalos, volutas peque- asas horizontales lobuladas y convexidad central 
ñas o masivas, estas últimas irradiando del fondo  en el fondo; platos hemisféricos con borde se-
y cubriendo el cuerpo interno (véase figura 57  mievertido  o  borde  semievertido  en  ángulo 
b), mientras que el fondo puede presentar mo- recto, con soporte anular (véase figura 55 b). 
tivos de tablero de ajedrez o flores (Lister y Lister,  todas las piezas son de paredes delgadas y de 
1982; skowronek et al., 1988). silueta esbelta. Los tipos identificados son los 
siguientes:
Únicamente incluye el tipo 
Mayólica de Liguria. Únicamente incluye el tipo Faenza  Blanco  (Lister  y  Lister,  1982),  que 
Liguria azul  sobre azul  (véase  figura  56  b)  corresponde  al  tipo  liso,  mismo  que  se  ubica 
(skowronek et al., 1988), decorado en azul oscu- entre 1550 y 1650.
ro sobre azul celeste. La pasta es compacta y de  Faenza Policromo compendiaro (sic) según 
color crema, el esmalte aparece en capas delga- la  designación  de  Lister  y  Lister  (1982),  cuyo 
das con perfecta adherencia al cuerpo cerámico,  nombre correcto en italiano es istoriato compedia-
aunque en ocasiones tiende a craquelarse. Los  rio (ravanelli Guidotti, 1996). Este tipo presenta 
elementos de diseño incluyen dos paneles hori- decoración  en  trazos  delgados  y  finos  en  azul, 
zontales  con  guirnaldas,  arabescos  o  volutas,  amarillo, anaranjado y negro, con motivos como 
mismos que llegan a combinarse y se enmarcan  guirnaldas, volutas y flores en bordes y cuerpos, 
con líneas rectas o denticuladas cincunferencia- elementos que usualmente cubren áreas restrin-
les; los motivos se pintan con trazos delicados y  gidas del cuerpo de las piezas, mientras que en 
aparecen en el borde y en el cuerpo; hay ejem- el fondo se observan motivos fitomorfos o antro-
plares decorados con paneles verticales dentro  pomorfos, como cupidos (deagan, 1987; rava-
de los cuales aparecen diseños fitomorfos; en el  nelli Guidotti, 1996). Los elementos de diseño 
fondo de las piezas se observan motivos zoomor- hasta ahora reportados indican que datan entre 
fos como aves, fitomorfos, volutas y a veces ara- 1550 y 1650.
bescos; en el cuerpo externo de platos se obser- ámbito rural. respecto a la distribución es-
va una ornamentación chinesca consistente en  pacial de la mayólica novohispana e importada 
arcos sobrepuestos o, esporádicamente, peque- cabe señalar que en asentamientos rurales don-
ñas volutas (véase figura 57). Las formas predo- de el porcentaje de población de origen europeo 
minantes  son  platos  con  borde  semievertido  y  era bajo, como en el caso de la región de otum-

480
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

ba,  es  limitada  la  presencia  de  esta  cerámica,  óxido de plomo presentando una capa relativa-

además de que la variabilidad tipológica es res- mente gruesa, cuyo color varía de café a verde 
tringida. Entre los tipos que se identifican en el  esmeralda;  el  acabado  vidriado  puede  llegar  a 
ámbito  rural  se  cuentan santo domingo azul  cubrir por completo el exterior de la boca y lle-
sobre Blanco, sevilla azul sobre azul, Ichtucknee  gan a observarse escurrimientos bajo ésta sobre 
azul sobre Blanco, Figs springs Policromo, san  el cuerpo (Fournier, 1985). algunas piezas pre-
Luis azul  sobre  Blanco  y san  Luis  Policromo  sentan marcas incisas o selladas en la boca o en 
(charlton, 1972; seifert, 1977). el cuerpo, geométricas o con monogramas, que 
permitían “identificar a su propietario tanto en 
el puerto de embarque… como en los de desti-
dIstIntas LoZas dE IMPortacIón no” (sánchez sánchez, 1996: 141).
En áreas rurales de la cuenca de México, las 
botijas botijas son extremadamente escasas en los depó-
Goggin (1960) consideró entre las formas ibéri- sitos arqueológicos del periodo colonial tempra-
cas  de  mayor  importancia  para  el  comercio  no, mientras que en el ámbito urbano son rela-
transoceánico a las botijas, cuya función primaria  tivamente abundantes.
era transportar líquidos como miel y vino, ade-
más de aceite de oliva y otros productos como  Loza bruñida de estremoz
aceitunas,  alcaparras,  habas  y  garbanzos.  Estas  al menos desde 1571 se inició la manufactura de 
vasijas posiblemente fueron manufacturadas en  una  loza  roja  bruñida  en  Estremoz,  Portugal, 
la región de andalucía. La tipología de Goggin  aunque probablemente también se produjo en 
(op. cit.) se basa en las características formales de  Lisboa, salvatierra, talavera  y  Badajoz,  misma 
la boca de los objetos y, en menor medida, en la  que a menudo figura en la literatura con la de-
silueta general de las vasijas. dado que en la ma- signación  de  terra sigillata,  dado  que  probable-
yor  parte  de  los  casos  se  trataba  de  piezas  de  mente se derivó de esta tradición romana que 
grandes dimensiones y capacidad, es común que  impactó a principios de la era cristiana a la alfa-
sea  difícil  discernir  la  forma  del  cuerpo  por  rería de la Península Ibérica (Baart, 1992; casa-
medio de los tiestos de las piezas, por lo que los  novas,  2000;  Gaulton  y  Mathias,  1998;  Plegue-
bordes se emplean como diagnósticos de los es- zuelo  et al.,  s.f.).  El  consumo  de  esta  loza  se 
tilos  definidos  por  Goggin  (1960)  que  tienen  asoció fundamentalmente con la nobleza ibérica 
valor cronológico. Estudios posteriores como el  y con las clases altas en varias zonas de Europa, 
de avery  (1993)  han  refinado  la  adscripción  incluyendo los Países Bajos y otras del noroeste 
cronológica de las bocas. (Baart, 1992), así como del nuevo Mundo (Gaul-
Para  el  periodo colonial  temprano  corres- ton y Mathias, 1998).
ponden  dos  de  los  estilos  ya  establecidos:  el  Hasta  ahora  únicamente  se  ha  identificado 
temprano (1521-1580) y el medio (1580-1780),  un número reducido de ejemplares de los barros 
este último dividido en tres formas y con múlti- de Estremoz en las colecciones del templo Ma-
ples variaciones en las bocas (véase figura 57). yor.  La  pasta  de  esta  clase  de  cerámica  es  de 
La pasta de estas vasijas, que corresponde a  textura fina, con partículas blancas muy peque-
terracota, varía de café claro hasta anaranjado e  ñas, bien cocida y dura, de tonalidad rojo ladrillo. 
incluso gris, con inclusiones de cuarzo, hematita  Las vasijas fueron manufacturadas en torno y son 
y feldespatos. Las piezas están formadas en tor- extremadamente esbeltas, por lo que las paredes 
no y tanto en la superficie interna como en la  de  las  piezas  son  delgadas.  Presentan  engobe 
externa se observan de manera clara las huellas  rojo, con las superficies bruñidas excepto en las 
de éste; las superficies son blancuzcas, aunque  bases, en las que se observan las marcas del torno; 
hay  casos  en  que  el  interior  está  vidriado  con  la  decoración  consta  de  incisiones  delgadas 

481
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

diametrales o en forma de media luna, relieves 
abullonados y en ocasiones bordes festonados. 
Las principales formas que se han observado son  a
tazones hemisféricos (búcaros), botellas y ollas 
(véase figura 58).
ámbito  rural. En
En  la 
la región 
región de otumba 
de otumba se 
se
identificó un número en extremo reducido de 
fragmentos de piezas de esta clase, en las exca-
vaciones de un rancho fechado entre 1580 y 1650 
(charlton, 1973).
b
c
Gres deL rin B
En la región del rin (alemania, en la actualidad) 
se volvió popular a partir del siglo  xvi la manu- a
factura de tarros y jarros para la contención de 
agua o cerveza, hechos en gres con barniz de sal, 
1500
de pasta café, formados en torno y con decora- 1550 1600 1650
ción moldeada, con motivos fitomorfos, zoomor-
fos y antropomorfos. El único ejemplar de esta 
clase  de  cerámica  hasta  ahora  reportado,  que  1622
corresponde a una jarra ovoidal o Kanne (véase 
1590
figura 60), procede del ex convento de san Jeró-
nimo  y  presenta  como  ornamentación  parras  1618
ondulantes con las hojas y ramas en relieve (Four-
nier, 1990); el ejemplar data de aproximadamen-
te  1540  y  procede  de colonia-Frechen  (cox,  c 1622 1641
1970).
En  asentamientos  de  la  región  del caribe, 
tanto isleños como en tierra firme, se ha repor-
tado la presencia de jarras (belarminas) de gres 
café de colonia con barniz de sal y decoración 
en relieve, y en los motivos predominan letras, 
hojas de acanto, rostros humanos en medallo-
Figura 58. a: Botijas del estilo temprano (1500-1580); 
nes  y  rosas;  estos  materiales  se  fechan  entre  y b: Botijas del estilo medio (1580-1780) de las 
1530 y 1600 (deagan, 1987). Hasta el momen- formas a, B y c; c: Esquema con las variaciones 
to no se ha encontrado esta clase de cerámica  temporales de la forma a del estilo medio
en  áreas  rurales  de  la  cuenca  de  México  para  (adaptado de avery, 1997 y Goggin, 1960).
depósitos o sitios que daten del periodo colonial 
temprano.
de  un  pueblo  de  indios,  mientras  que  en  las 
Lozas orientaLes proximidades de la alameda Metropolitana su 
La colección más grande hasta ahora estudiada  presencia es escasa (cuauhtémoc domínguez y 
en el ámbito urbano es la del ex convento de  adriana  Maldonado,  comunicación  personal, 
san Jerónimo (Fournier, 1990); en tlatelolco se  2000), situación que parece ser común en gran 
encontraron pocos tiestos, dado que los depósi- parte  del centro  Histórico  de  la ciudad  de 
tos parecen ser anteriores a 1620 y por tratarse  México.

482
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

0                5 cm

0                    5 cm Figura 60. Jarra de gres con cubierta de sal 
procedente de la región del rin. Ex convento  
de san Jerónimo.

Figura 59. Loza roja Bruñida de Extremos  marinas y de la temporada óptima del año para 
encontrada en canadá, búcaro (adaptado de  realizar sin contratiempos la larga travesía entre 
Gaulton y Mathias, 1998), y fragmentos de ollas   acapulco y Manila, así como el tornaviaje. En el 
de las colecciones del templo Mayor. Galeón de la china o la nao de Manila arribaban 
anualmente al virreinato finos productos asiáti-
cos de alto costo, objeto de consumo entre las 
Porcelana clases adineradas; entre  estos  bienes asociados 
Los materiales orientales están constituidos casi  con  estatus  socioétnico  destaca  la  porcelana 
exclusivamente  por  porcelana,  cuya  pasta  está  china, de alta calidad técnica y decorativa (Four-
formada por caolín, feldespato y cuarzo; usual- nier, 1990, 1997).
mente son de color blanco grisáceo opaco y ro- durante  el  periodo colonial  temprano,  las 
sáceo o anaranjado cuando se trata de productos  élites de la capital del virreinato engalanaban sus 
de  baja  calidad;  el  cuerpo  es  duro  y  presenta  hogares con la porcelana de pasta dura produ-
fractura  concoidal.  La  técnica  decorativa  más  cida en el celeste Imperio bajo el reinado del 
común es pintado a mano con azul derivado del  emperador Wan-Li (1553-1619). Los estilos de-
cobalto que se aplica bajo el barniz, el cual por  corativos eran variados, desde el más común, y 
tener los mismos componentes de la pasta per- de menor calidad en azul sobre blanco; la pintu-
mite que las piezas se sometan a una sola cocción;  ra se aplicaba directamente sobre las piezas en 
también existen vasijas pintadas a mano sobre el  crudo, fijándose perfectamente al cuerpo el co-
barniz con esmaltes de distintos colores que, en  balto  empleado  como  pigmento,  por  lo  que 
algunos casos, complementan el azul bajo cubier- puede  considerarse  que  la  ornamentación  se 
ta;  esporádicamente  se  observan  piezas  mono- aplica bajo el barniz, que en sí tiene la misma 
cromas  sin  decoración  alguna  (cfr.  Fournier,  composición de la pasta, es decir, caolín, cuarzo 
1990). y  feldespatos.  Las  formas  predominantes  son 
ámbito  urbano. El  establecimiento  del  co- platos,  platones,  tazones  con  o  sin  tapa,  tazas, 
mercio entre la nueva España y el Lejano orien- botellas, teteras, frascos, cajas, tibores con o sin 
te a través de Filipinas ocurrió en 1575, cuando  tapa  y  jarrones.  La  porcelana  pintada  en  azul 
se tuvieron los conocimientos de las corrientes  sobre blanco del periodo Wan-Li se caracteriza 

483
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

por lo general por la división en paneles de los  porcelana, que en china se destinaba a la expor-
bordes en platos (véase figuras 61) o del cuerpo  tación, normalmente tiene una tonalidad índigo 
externo en tazones (véase figura 62); se alternan  en el azul y recibe la designación de porcelana 
paneles delgados, usualmente con borlas o cor- de carrara, sobre todo cuando presenta adheren-
dones anudados en su interior, y paneles anchos,  cias de arena en la base de las piezas y hoyos pe-
donde  figuran  símbolos  religiosos  budistas  o  queños de poca profundidad como imperfeccio-
taoístas,  así  como  elementos  fitomorfos,  por  nes en las superficies; la pasta llega a constituir 
ejemplo: flores de loto, crisantemos o peonías,  un cuerpo porcelanoso e inclusive corresponde 
o bien zoomorfos como venados, caballos, dra- a gres. durante el periodo Wan-Li varios centros 
gones, leones budistas o perros de fu, insectos y  provinciales  chinos  produjeron  porcelana  de 
aves; también llegan a aparecer en los diseños  baja calidad o cuerpos más semejantes al gres; 
del fondo de las piezas, donde además se obser- parte de esta loza genéricamente se denomina 
van  paisajes  a  veces  con  representaciones  de  porcelana de swatow y rara vez es traslúcida, con 
pagodas y puentes, jarrones con flores, símbolos  tonalidades que varían del azul negruzco al la-
y, en ocasiones, personajes. Hay vasijas en cuyos  vanda;  en  la  capital  virreinal,  esta  cerámica  es 
bordes se observan bandas continuas con patos,  escasa y la poca que se ha identificado a la fecha 
garzas, helechos y lotos (véase figura 63), entre  consta  de  platos  hemisféricos  con  decoración 
otras  plantas. a menudo  el  borde  y  el  cuerpo  interna  de  naturaleza  simbólica,  por  ejemplo, 
externo de los platos presentan paneles delgados  dragones y aves fénix (Fournier, 1990; Kuwaya-
con borlas y medallones circulares o semicircula- ma, 1997; Van der Pijl-Ketel, 1982).
res con flores, arcos, así como bandas con guir- La porcelana pintada en azul sobre blanco es 
naldas o roleos. se observan tazones con diseños  la que predomina durante el periodo colonial 
menos  elaborados  que  incluyen  volutas,  flores,  en contextos urbanos, pero también se identifi-
elementos fitomorfos y zoomorfos. Esta clase de  can en menores proporciones piezas con deco-

0                  4 cm

Figura 61. Periodo Wan Li, plato de porcelana china  Figura 62. Periodo Wan Li, tazón de porcelana china 
azul sobre blanco. azul sobre blanco. Ex convento de san Jerónimo.

484
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

0                 3 cm

0                       5 cm
Figura 64. Estilo Wu t’sai, porcelana china 
Figura 63. Periodo Wan Li, plato de porcelana china  policroma. Ex convento de san Jerónimo  
azul sobre blanco. Ex convento de san Jerónimo. (adaptado de Fournier, 1990).

ración policroma de una versión de baja calidad  México  se  han  reportado  hallazgos  aislados, 

del estilo conocido como Wu t’sai (cinco colo- mientras que para la región de otumba la por-
res).  Fundamentalmente  se  observan  tazones,  celana Wan-Li aparece en porcentajes reducidos 
platos hemisféricos y tibores con tapa, con dise- durante la segunda mitad del periodo colonial 
ños  pintados  en  verde  y  rojo  hierro  sobre  el  temprano tanto en sitios aztecas como en ran-
barniz, que esporádicamente complementan a  chos establecidos por los españoles o los caciques 
la decoración bajo cubierta en azul sobre blanco  locales.
(véase figura 64). Los elementos de diseño in-
cluyen motivos fitomorfos, en ocasiones al inte- Gres
rior  de  paneles,  y  las  piezas  a  veces  presentan  durante el periodo Wan-Li, los martabanes, es 
bordes ornamentados con un diseño geométrico  decir grandes ollas para almacenamiento hechas 
de diamantes. en gres que se produjeron en asia, fueron muy 
otros estilos decorativos de la época corres- comunes, sin que a la fecha se haya logrado de-
ponden al denominado “café con leche”; en él  finir con precisión dónde fueron manufactura-
las superficies llegan a estar por completo cubier- dos (Fournier, 1990; Van der Pijl-Ketel, 1982). 
tas con un pigmento de tonalidad marrón oscu- Únicamente se conoce un ejemplar recuperado 
ro, así como al de ornamentación con fondo azul  en los depósitos del ex convento de san Jerónimo 
(chúi ching); en ambos casos las vasijas llegan a  (véase figura 65), de color café oscuro, aunque 
presentar decoración sobre cubierta o perfilada  es factible que este gres oriental se haya confun-
en el fondo blanco de la pasta, en ocasiones con  dido con el más abundante procedente de Eu-
oro, con elementos fundamentalmente fitomor- ropa  en  el  análisis  de  otras  colecciones  de  la 
fos. Estos estilos cobran mayor popularidad en  cuenca de México, sea en el ámbito urbano o en 
periodos posteriores (Fournier, 1990; Kuwayama,  el rural.
1997).
ámbito  rural. EnEn  asentamientos 
asentamientos rurales
rurales  la
la 
presencia de lozas orientales es mínima, lo cual  LoZa VIdrIada
es de explicarse debido al bajo poder adquisitivo 
de las comunidades indígenas y al limitado nú- La  loza  vidriada  se  caracteriza  por  presentar 
mero de colonos europeos. En sitios del surpo- como acabado de la superficie un barniz que se 
niente (aga-oglu y Liu, 1982) de la cuenca de  aplica a las piezas ya cocidas, el cual está com-

485
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

puesto por óxido de plomo pulverizado en sus- interno, en tanto que a menudo el externo tiene 
pensión y que se fija al someter los objetos a una  como  acabado  de  la  superficie  bruñido,  en  el 
segunda cocción. durante el periodo colonial  típico estilo de la cerámica azteca IV negro sobre 
temprano, las pastas características son semejan- anaranjado. Este tipo presenta vidriado de colo-
tes  a  las  de  la  Loza transicional  Bruñida  o  la  ración  verde,  cafetosa  o  transparente,  colores 
azteca Bruñida, aunque las hay ligeramente más  que posiblemente son el resultado de problemas 
porosas y aparentemente con materiales orgáni- en  el  control  de  la  atmósfera  de  cocción,  aun 
cos incluidos en el desgrasante. Las técnicas de  cuando para el vidriado verde en algunos casos 
manufactura predominantes son el moldeado y  parece haber una adición intencional de óxido 
el torneado, esta última en pocos casos y exclu- de cobre.
sivamente para formas de origen ibérico. En las colecciones de tlatelolco se observan 
Esta loza es una de las que más dificultades  los  colores  anteriormente  citados  para  el  tipo 
presentan para su fechamiento, dado que desde  Vidriado  Liso,  predomina  el  verde  esmeralda 
épocas  relativamente  tempranas  inició  su  pro- aplicado  en  capas  relativamente  gruesas  sobre 
ducción  tanto  en  la  capital  virreinal  como  en  las superficies y la pasta llega a ser de color gris, 
otros centros poblacionales, manufacturándose  muy  compacta  y  dura,  debido  a  temperaturas 
de manera continua hasta la actualidad, sin que  relativamente altas en la cocción de las piezas. 
al parecer ocurran cambios tipológicos drásticos  Las formas predominantes son ollas (véase figu-
a través del tiempo.  ra 68), cajetes de paredes rectodivergentes, caje-
Entre  las  formas  diagnósticas  del  periodo  tes hemisféricos (véase figura 69), jarras, apaxt-
colonial temprano se cuentan molcajetes trípo- les, cazuelas (véase figura 70) y platos extendidos 
des con soportes moldeados zoomorfos o antro- de base plana; todos manufacturados mediante 
pomorfos (véase figuras 66 y 67), estos últimos  el uso de moldes, mientras que los candeleros 
con representaciones de rostros de hombres en  (véase figura 69) y los bacines (véase figura 70), 
ocasiones barbados, esporádicamente con moti- que aparecen en proporciones sumamente bajas, 
vos pintados en negro bajo el barniz en el cuerpo  fueron hechos en torno.

0                                              8 cm
3 cm

Figura 66. cerámica vidriada, molcajete trípode con 
Figura 65. Gres oriental, martabán. Ex convento   soportes moldeados. Ex convento de san Jerónimo 
de san Jerónimo (adaptado de Fournier, 1990). (adaptado de Juárez, 1989).

486
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

0              5 cm

Figura 68. cerámica vidriada, ollas moldeadas. 
templo Mayor.

0                           4 cm

Figura 67. cerámica vidriada, molcajetes con 
soportes moldeados. templo Mayor.

El tipo Vidriado sellado, que también apare- 0               4 cm
ce con las coloraciones del barniz ya menciona-
das, se caracteriza por cajetes de paredes recto-
divergentes o hemisféricos con fondo sellado, así 
como jarras y jarros que presentan la decoración 
en  el  cuerpo  externo,  con  motivos  fitomorfos, 
geométricos  y  simbólicos  fundamentalmente  Figura 69. cerámica vidriada, candelero, jarro  
para el caso de tlatelolco (véase figuras 71 y 72).  y cajete. templo Mayor.
En colecciones del centro Histórico de la ciudad 
de  México  se  han  identificado,  además,  ollas, 
platos, tazones, bacines, macetas, floreros y mi-
niaturas (sodi, 1994). en la forma del borde de los cuencos/cazuelas y 
ámbito rural. En sitios aztecas y en ranchos  tanto en el cuello como en el borde de las jarras. 
fundados  a  fines  del  siglo  xvi  en  la  región  de  Las cantidades son bajas en los sitios aztecas, pero 
otumba  hay  cerámica  vidriada  monocroma  son más abundantes en los ranchos. Los análisis 
predominantemente  café  y  también  existe  en  de activación neutrónica de esta clase de cerámi-
negro o verde en cantidades bajas. Las formas  ca indican que su producción fue local, adoptán-
incluyen jarras y cuencos/cazuelas, con variantes  dose la técnica del vidriado introducida por los 

487
 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

colonos a la cerámica del tipo anaranjado Mo-
nocromo azteca.

LoZa coLonIaL aLIsada

0         5 cm La  Loza colonial alisada  se  caracteriza  por 

presentar en el cuerpo cerámico componentes 
no  plásticos  como  feldespato,  cuarzo,  mica, 
arena y hematita, así como por su alta porosidad 
debida a la desintegración de materia orgánica; 
el color de la pasta varía de amarillo rojizo, café 
rojizo a gris rosáceo. El acabado de la superficie 
Figura 70. cerámica vidriada, cazuelas y bacín. 
es alisado y se observa una capa delgada de en-
templo Mayor.
gobe de tonalidad cafetosa o rojiza. respecto a 
la técnica de formado, prácticamente todas las 
piezas  se  manufacturaron  mediante  el  uso  de 
moldes.
ámbito  urbano.  López cervantes  (1976: 
32,60)  incluye  en  sus  estudios  el  tipo alisado 
simple, que muestra una superficie completa-
mente estriada, tal como lo describe noguera 
(1934). López cervantes (1976: 32) identifica 
principalmente tres formas: jarras, tazas y vasi-
jas miniatura, y adscribe los materiales de me-
diados del siglo xvi a la segunda mitad del xvii
para la ciudad de México, lo cual indicaría, en 
caso de que sean correctas las fechas, que esta 
Figura 71. cerámica vidriada sellada, cajete de  loza se desarrolló en el ámbito urbano al menos 
paredes rectodivergentes (sodi, 1994). cincuenta  años  antes  que  en  la  zona  rural  de 
otumba.
En las colecciones de tlatelolco se definió el 
tipo alisado simple, que presenta como única 
forma candeleros (véase figura 73) con una sola 
sección tubular y cazoleta hemisférica aplanada; 
la técnica de manufactura es torneado, aunque 
hay  ejemplares  hechos  por  moldeado  y  mo-
delado.
En las mismas colecciones se estableció el tipo 
alisado rojizo, en el cual la forma más abundan-
te corresponde a jarras con cuello cilíndrico o 
rectodivergente, asa vertical de oreja y cuerpo 
piriforme o de silueta oval, con engobe rojizo 
en el exterior de las piezas, siempre manufactu-
Figura 72. cerámica vidriada sellada, jarro  radas con moldes horizontales (véase figura 74). 
(sodi, 1994). En ocasiones, presentan como decoración frag-

488
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

mentos de concha incrustados para conformar 
motivos fitomorfos, o bien hay puntos blancos 
pintados, acanaladuras, diseños sellados fitomor-
fos o impresión de dedos, siempre en el cuerpo 
externo.
La segunda forma más representada corres-
ponde a cajetes con paredes rectodivergentes o 
cuerpo  hemisférico;  algunas  de  las  piezas  son 
trípodes o tienen soporte anular, aunque predo-
minan  las  de  bases  planas.  Llegan  a  presentar 
acanalado en el cuerpo interno o externo, pun-
0                     5 cm
tos  de  color  blanco  o  manchas  de  color  rojo 
pintadas  en  la  superficie  externa,  decoración 
sellada con elementos fitomorfos en el fondo, o  Figura 73. tipo alisado simple, candeleros. templo 
Mayor.
bien incrustaciones de pequeños fragmentos de 
concha  que  a  veces  se  combinan  con  motivos 
sellados en el exterior de la pieza.
otras formas poco representadas y de difícil 
fechamiento, dado que pueden ser posteriores 
al periodo colonial temprano, incluyen: anafres 
de  paredes  rectodivergentes  con  calado  en  el 
cuerpo,  soporte  de  pedestal  o  anular,  o  bien 
soportes  invertidos  modelados  con  silueta  de 
cabezas de guajolote; apaxtles o lebrillos (palan-
ganas)  de  paredes  rectodivergentes  con  asas 
horizontales sólidas; cántaros de cuello cilíndri-
co y cuerpo oval con asas verticales; cazuelas de 
paredes rectodivergentes o hemisféricas con asas 
horizontales planas; cilindros u ordeñadoras de 
silueta  cilíndrica  con  borde  directo,  así  como 
fondo y base planos; comales con base rugosa; 
0                 5 cm
jarros con asa vertical y, en ocasiones, soporte 
anular, decorados con puntos blancos, incisiones 
Figura 74. tipo alisado rojizo, jarras. templo 
o incrustaciones de concha; páteras (cedillo et Mayor.
al.,  1994)  o  escudillas  de  silueta  compuesta 
(equívocamente designadas lebrillos) con fondo 
sellado  con  motivos  fitomorfos,  zoomorfos  o 
anagramas (véase figura 75); macetas de paredes 
rectodivergentes, soporte anular o de pedestal  circunferenciales pintadas de rojo en el cuerpo 
con decoración incisa y sellada, ocasionalmente;  interno;  tapas;  tinas,  posiblemente  de  forma 
ollas con borde rectodivergente y cuerpo esfé- rectangular; además de tubos de drenaje cilín-
rico u oval, en ocasiones con soporte anular, o  dricos.
con  incisiones  con  motivos  geométricos  en  el  aun cuando a fines del Posclásico tardío hay 
cuerpo  externo;  tecomates  con  borde  directo  materiales alisados (véase cervantes et al., en este 
cuadrado  y  silueta  esférica;  platos  de  paredes  compendio),  sus  atributos  difieren  sustancial-
rectodivergentes,  en  ocasiones  con  bandas  mente de los que presenta la Loza colonial ali-

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 t.h. charLton, p. Fournier y c.L. otis charLton

muestra como desgrasante una pasta con abun-
dantes inclusiones blancas finas y que presenta 
un mal acabado de la superficie debido al dete-
rioro del bruñido. El color de la superficie varía 
de gris-negro a café claro, y a veces tiene pintura 
0              5 cm roja; las formas incluyen jarras/ollas.

aGradEcIMIEntos

agradecemos a la national science Foundation, 
al national Endowment for the Humanities, al 
canada council, a los associated colleges of the 
Midwest y a la University of Iowa por los fondos 
aportados a thomas H. charlton para la investi-
gación de la arqueología histórica de la región 
de otumba y cuenca de México. Entre los estu-
diantes que participaron en diferentes etapas de 
la investigación, realizaron contribuciones signi-
ficativas donna J. seifert y dale deborah Brod-
key †. thomas charlton  agradece  además  la 
Figura 75. tipo alisado rojizo, páteras. tlatelolco. participación en los trabajos de campo y labora-
torio de Evaristo tenorio coronel y cynthia L. 
otis charlton. Los tres autores estamos en deuda 
con Eduardo Matos, alberto López Wario, Mar-
garita carballal, carmen Lechuga, María Flores, 
sada, dentro de la cual hay formas propias de las  Juan cervantes, cuauhtémoc domínguez  y 
industrias ibéricas de la edad moderna, por lo  adriana Maldonado por las facilidades para ac-
que es posible suponer que durante el periodo  ceder a las colecciones cerámicas de los proyec-
colonial temprano los alfareros indígenas e in- tos templo  Mayor, tlatelolco nuevo  Edificio 
clusive los olleros españoles dieron origen a esta  (sre) y Juárez 70. Gracias mil a todos los estu-
clase de cerámica, cuya producción no requería  diantes  de  la  enah que  a  lo  largo  de  casi  una 
gran destreza artesanal, manufacturando piezas  década han colaborado en los análisis de mate-
de  baja  calidad  y  costo  con  un  amplio  uso  en  riales, ya sea en el marco de cursos impartidos 
contextos domésticos. por Patricia Fournier y Juan cervantes o como 
ámbito  rural. durante
durante  el
el  periodo
periodo colonial 
colonial prestadores de servicio social o ayudantes volun-
temprano aparecen lozas muy burdas semejantes  tarios. Los dibujos originales fueron realizados 
a las descritas arriba. Frecuentemente presentan  por carolina chairez,  Francisco c. ramírez 
engobe rojizo oscuro (cfr. Parsons, 1966) en la  quintero,  Elizabeth  Marín  Villa,  Félix domín-
superficie interna y en secciones superiores de  guez acosta  y cynthia otis charlton.  Patricia 
la externa. La aplicación de engobe en cajetes,  Fournier  agradece,  además,  los  comentarios 
cazuelas y jarras alisadas se incrementó a lo largo  aportados  por tony  Pasinski  y  Juan cervantes 
del periodo colonial temprano y refleja el dete- que enriquecieron secciones del texto, así como 
rioro de la industria alfarera azteca. a ana Paulina Gámez por la identificación pre-
al mismo tiempo, se desarrolló una serie de  liminar de los barros bruñidos de Estremoz de 
lozas  poco  representadas:  se  incluye  una  que  las colecciones del templo Mayor.

490
 La cerámica deL periodo coLoniaL temprano en La cuenca de méxico

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496
La Subdirección de Investigación y Conservación del
Patrimonio Arqueológico de la Dirección de Estudios
Arqueológicos del INAH decidió hace unos años impul-
sar la elaboración de una síntesis del conocimiento de
la cerámica del México antiguo, con el fin de formular
problemas y líneas de investigación que contribuyeran
al avance de la arqueología como disciplina científica.
La coordinación de este magno proyecto se encargó
a Beatriz Leonor Merino Carrión y a Ángel García Cook,
quienes aceptaron el reto de reunir textos documen-
tales sobre la cerámica prehispánica característica de las
muchas regiones del territorio que ocupa nuestro país.
Así, en el volumen final de La producción alfarera
en el México antiguo se estudia la última etapa de la
ocupación prehispánica y el comienzo del periodo
colonial.
A lo largo de 14 capítulos, 24 especialistas analizan
los tipos característicos del Posclásico y del Posclásico
tardío en los estados de Guerrero, Oaxaca, Chiapas,
Morelos y el Estado de México; en la región Puebla-
Tlaxcala y en la cuenca del valle de México; examinan
también la cerámica tarasca, el complejo cerámico
Tamohi y la esfera cerámica Tases del norte de la
península de Yucatán.

ISBN 968-03-0235-0

9 789680 302352