SERIGRAFÍA

SIGNIFICADO Y SURGIMIENTO

 Es la técnica gráfica más antigua del mundo, una de las más presentes
en nuestra vida cotidiana, y es considerada un procedimiento manual
que funciona por el empleo de matrices recortadas. Se le atribuye a
los egipcios haber iniciado alguna forma de impresión por estarcido,
es decir por el estampado de imágenes pasando pintura con un pincel
sobre una matriz recortada. Los japoneses empleaban el estarcido
por recorte de matrices de papel. El empleo de la seda aparece en
Europa en el siglo XIX y la evolución se incia en EE.UU. alrededor de
la década 1920/1930, bajo el nombre de Silk Creen Process
(procedimiento con pantalla de seda). Su nombre proviene del latín
sericum (seda) y grafía (dibujo).
PROCEDIMIENTO BÁSICO DE SERIGRAFÍA

 Sobre un marco (de madera o metal) con suficiente

profundidad como para contener la pintura, se
extiende una pantalla de seda (u otra tela o tejido de
malla fina). Este, a su vez, está unido por bisagras a una
superficie plana, en la cual se ubica el material a
imprimir. Se bloquea la tela en las zonas en que no se
desea que pase la pintura, dejando libre la trama del
tejido por donde se filtrará, por presión de una
espátula de goma. Este método permite imprimir
sobre todo tipo de material, forma, tamaño y espesor.
MATERIALES PARA SERIGRAFÍA TRADICIONAL

 Marcos: También llamados schablon o jablón. Se emplean

diversos tipos de marcos para instalar las mallas, y las
mantiene tensados.
 Mallas: Las mallas están compuestas por un tejido de poliéster
que permite el paso de más o menos pintura de acuerdo a su
tamaño particular, es decir, dependiendo de la cantidad de hilos
que se cruzan en cada cm2 y el diámetro de estos.
 Plantillas: Es el “patrón” de la impresión; puede ser de papel o
de cualquier material resistente a la tinta. Consiste sencillamente
en papel recortado, sujeto detrás de la estructura.
 MATERIALES PARA SERIGRAFÍA TRADICIONAL

 Manigueta o espátula: Se utiliza para arrastrar la tinta

sobre la superficie del tamiz y es considerada, junto con el
schablon, el elemento más importante del proceso
serigráfico. Está formado por dos componentes básicos: un
perfil de aluminio, que es el cuerpo, y una goma que se
encuentra por debajo de dicho material. La goma toma
contacto y comprime la tinta, lo que obliga a que pase a
través de las mallas de seda y se deposite en el sustrato
elegido. La goma puede ser reta, cuña o semicircular de
acuerdo al soporte sobre el que se va a imprimir.
 TIPOS DE MARCOS O SCHABLONES

Se pueden distinguir por el material con el que se construyó:

 El clásico es el marco de madera (bastidor), en el cual se instala la
malla con broches sobre el borde. Para este tipo de marco es
necesario que la estabilidad dimensional sea perdurable, que
resista al tensado e instalación de la tela, bien encuadrado, liviano,
muy resistente a la acción y abrasión mecánica y química.
 Por otro lado, existen los marcos de metal (aluminio), en el que se
ubica la tela pegándola con un adhesivo especial sobre el borde.
Finalmente, el sistema más actualizado es el marco retensionable,
muy práctico, eficaz y con registro perfecto.
TIPOS DE MARCOS O SCHABLONES

Además se clasifican de acuerdo a su forma:

 Planos (son los más utilizados)
 Convexos
 Cóncavos
 Circulares (sólo se usan maquinaria).
Todos toman su forma en función de la del objeto que se
va a imprimir.
TIPOS DE MALLAS Y TENSADOS

 Tensado manual de las mallas: se realiza ubicando sobre la malla estirada un aparato medidor
llamado tensiómetro que permite desplazarlo alrededor de todo el schablón para verificar que la
tensión esté perfectamente equilibrada en toda su superficie.
 Tensado neumático de las mallas: es un equipo que permite lograr tensiones equilibradas de
los schablones en superficies de gran tamaño y además calcula y regula las tensiones de toda la
superficie en forma automática.
 TECNOLOGÍA COMPUTER TO SCHABLON / TO SCREEN

 Se utiliza para obtener pantallas copiadas y listas sin el empleo de películas gráficas, materiales
autoadhesivos u otros métodos para bloquear las telas.
 Cuenta con un cabezal de inyección de barniz/laca (o
producto impermeabilizante/ bloqueante) conec-
tado a una computadora que provee la imagen a
a transferir.
 El cabezal se transporta sobre un eje de lado
a lado de la tela en forma simultánea, y se
desplaza en forma de espejo, bloqueando las
partes que no se desea imprimir. Transfiere la selección
de color muy velozmente con extrema precisión.
PREPARACIÓN DE LAS PANTALLAS

 Recorte por obturación: en este método se emplea una goma laca de secado rápido por medio
de la cual, a pincel, se obturan las áreas de la tela por las que no queremos que pase la pintura. Una
vez seco, queda listo para la impresión.
 Recorte por tinta litográfica: es un método que se basa en el principio de repulsión de las
tintas grasas a la humedad. Se procede a dibujar en la tela con un lápiz litográfico o pincel o un
pincel seco con tinta a base de aceite, ya que los efectos que éstos le brindan dotan a la obra de
sensación de medios tonos. Luego se pasa un rodillo por encima de toda la tela, embebido en una
proporción igual de laca y agua. La tinta rechazará el agua y por lo tanto, no tomará las partes que
se hayan dibujado con la misma. A continuación, una vez seca la tela, se lava con un solvente liviano
y se disuelve sólo la tinta del dibujo y no la laca que obtura el resto de la tela. Así, quedará libre
para el paso de la pintura el área que había sido dibujada.
PREPARACIÓN DE LAS PANTALLAS
 Recorte manual: consiste en calcar directamente del original o de la obra de arte, por medio
de una película autoadhesiva extendida sobre un soporte transparente. Para ello se utiliza una
cuchilla de punta giratoria con la que se recortará la figura teniendo cuidado de no cortar el
soporte transparente.
 Plotteo de corte: es un método basado en una máquina especial digitalizada a través del cual
se puede obtener el film autoadhesivo de una manera muy rápida. También se puede utilizar un
CNC-router.
 Recorte fotográfico: primeramente la malla es recubierta con una emulsión fotosensible;
luego, se fotografía con películas positivas y por contacto sobre la tela con luz halógena (500
watts para producciones artesanales), provocando la misma, el endurecimiento de la emulsión,
bloqueando las partes por las que no pasará la pintura. En cambio, las áreas protegidas por el
positivo en la cual rebota la luz quedarán con la emulsión intacta y blanda, de manera que al lavar
la tela se desprenderá la emulsión en dicha zona dejando libre los poros de la tela.
TIPOS DE SERIGRAFÍAS

 Serigrafía artística: El artista original (el firmante) es quien prepara la matriz, la

recorta en forma manual, mezcla los colores e inicia la tirada, generalmente las
primeras quince copias, dejando el resto del trabajo en manos de un técnico muy
especializado. Se utilizan generalmente para baja cantidad de reproducciones, ya
que su funcionamiento es lento.
TIPOS DE SERIGRAFÍAS

 Serigrafía industrial: Se imprimen escalas y

diales para automóviles, aparatos de medición,
computadoras y circuitos electrónicos, en
general. También se ha transformado en un muy
importante procedimiento de identificación en la
industria del plástico. Es una tecnología para
grandes formatos y gran tirada, por la velocidad
de operación, para vasos, botellas, y elementos
de promoción en general.
SERIGRAFÍA AUTOMÁTICA Y TEXTIL

 Se trata de una máquina circular serigráfica textil (pulpo) que se utiliza para la impresión
de prendas de vestir en grandes cantidades (camisas, remeras, buzos), en varios colores
simultáneamente. Reproduce los mismos haciendo circular la prenda por debajo de cada
schablon de color. Es muy rápida y precisa.
SERIGRAFÍA EN LA ACTUALIDAD

 Hoy en día podemos encontrar serigrafía en: latas

de bebidas, botellas de vidrio, displays, sttopers,
exhibidores, cartelería, lapiceras, pines, vasos,
colgantes, reglas, imanes, globos,
etiquetas autoadhesivas, calco-
manías, inflables de gran tamaño,
cerámicos, entre otros.
TINTAS CONVENCIONALES

Las tintas que se requieren para imprimir en este sistema van muy ligadas al sustrato
que se empleará, puesto que estos determinan las propiedades de la tinta.
Mencionaremos las características de las tintas convencionales:
 Son las más habituales en serigrafía artesanal.
 Se diluyen, según el caso, en solventes sintéticos, vinílicos, acrílicos o directamente en
agua.
 Al contrario de las tintas UV, que se secan por exposición a un golpe de ese tipo de
luz, las tintas convencionales se secan por evaporación, al contacto con el aire.
VENTAJAS DEL SISTEMA
 Impresión sobre diversos materiales (tela,
papel, vidrio, etcétera).
 Soportes con diferentes formas para
imprimir (cilindro, plano, cubo, etc).
 La viabilidad de imprimir en exteriores
(máquinas, vitrinas, etcétera).
 El formato para imprimir va de un tamaño
pequeño hasta uno grande (desde chip hasta
un cartel).
 Variedad de tipos y colores de tintas para usos
diferentes.
 Fácil acceso a los materiales en costo y
obtención.
 Es rentable en tirajes cortos y largos.
 La pantalla (bastidor) se puede utilizar más de
una vez.
 El original no se tiene que reflejar.
 Se pueden realizar efectos visuales (tramados y
texturas).
DESVENTAJAS

 La pantalla tiene que ser del tamaño que se va a imprimir.

 El tiempo requerido para la impresión es mayor en comparación con otros sistemas.