Sistemas de sonorización

M Ó D U L O C S D
 INDICE

1. SIGNAL FLOW

2. GRUPO DE ENTRADA

3. GRUPO DE CONTROL

4. GRUPO DE SALIDA
SIGNAL FLOW
END TO END
GRUPO DE ENTRADA

FUENTES SONORAS
BACKLINE
MICROFONÍA
INTERCONEXIÓN
PROTOCOLOS DIGITALES
FUENTES SONORAS
 INSTRUMENTOS DE CUERDA

https://www.youtube.com/watch?
time_continue=86&v=NDMQFl0Ss1U
 INSTRUMENTOS DE CUERDA

Cuerda frotada (de arco)

- Sin traste: violín, viola, cello y contrabajo
- Con traste: zanfona y viola da gamba
Cuerda pulsada
- Sin mástil: lira, cítara y arpa
- Con mástil: guitarra, bajo, ukelele, banjo, bandurria,
laúd, sitar, kora, steel guitar, etc.
- Con teclado: virginal, espineta y clavecín
Cuerda percutida
- Sin teclado: címbalo y salterio
- Con teclado: clavicordio y piano
 INSTRUMENTOS DE VIENTO

https://www.youtube.com/watch?v=zJ-c3YscKqM
 INSTRUMENTOS DE VIENTO

Viento metal
- tuba, trombón, trompa, corneta, trompeta
Viento madera
- Bisel sin conducto: flauta travesera y flautín
- Bisel con conducto: flauta dulce y ocarina
- Lengüeta simple: saxofón y clarinete
- Lengüeta doble: fagot y oboe
- Lengüeta libre: armónica, bandoneón, acordeón
Mixtos
- Órgano de tubos
 INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN

https://www.youtube.com/watch?v=ubm5ufH6Ip4
 INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN

Membranófonos
- Bombo, caja, bongó, congas, etc.
Idiófonos
- campanas, triángulo, láminas, golpeadores, rascadores,
shakers, etc.

De altura definida
- timbal, metalófono, carrilón, celesta, glockenspiel,
vibráfono, marimba, campanas tubulares.
De altura indeterminada
- Tambor, bombo, platillos, etc.
 INSTRUMENTOS
ELECTRÓFONOS

https://www.youtube.com/watch?v=y8532zcYtSc&list=RDVdid_-HNhss&index=25

https://www.youtube.com/watch?v=fjW5-TRPJvg
https://www.youtube.com/watch?v=y8532zcYtSc&list=RDzJ-c3YscKqM&index=6

https://www.youtube.com/watch?v=Vdid_-HNhss&list=RDzJ-c3YscKqM&index=48

https://www.youtube.com/watch?v=56NsvO9dn3U&list=RDVdid_-HNhss&index=3
INSTRUMENTOS /CONTROLADORES
MIDI - VIRTUALES
 VOCES HUMANAS

https://www.youtube.com/watch?v=8SWgoum_tR4
BACKLINE
Conjunto de equipos técnicos e instrumentos musicales
pertenecientes al equipo artístico que van a tener un papel
destacado en la sonorización y registro de un espectáculo
musical.
Los más habituales son el backline de guitarra y bajo
(amplificadores, pantallas, efectos ), de teclados (teclados,
órganos, sintetizadores), percusión (Baterías, sets de
percusiones), etc
BACKLINE DE GUITARRA
Guitarra acústica
Toma microfónica
Electro-acústica Eléctrica
Amp D.out Amp D.out/sim
DI box Amp mic
 Amplificadores y pantallas de guitarra
Amplificador de válvulas
Amplificador de transistores

Amplificador híbrido
Amplificadores y pantallas de guitarra

Combo Head & Cabinet

 EFECTOS DE GUITARRA

Pedal wah-wah Distorsionador

Chorus Delay

Whammy Multiefectos
 PEDALBOARD

Permite alimentar de forma conjunta a cada pedal de

efectos, sin necesidad de utilizar pilas o un transformador
de corriente para cada uno de ellos.
 Módulo sintetizador:
Bancos de sonidos que se activan
mediante una pastilla especial acoplada
a la guitarra

Simulador digital:
Esta unidad permite imitar la
mayoría de los amplificadores del
mercado a base de algoritmos.
BAJO
http://www.dpamicrophones.com/mic-university/how-to-mic-a-double-bass
Amplificadores de bajo
Efectos de bajo
TECLADO
 PIANO ACÚSTICO

CLAVICÉMBALO

ÓRGANO ELÉCTRICO
HAMMOND

PIANO ELÉCTRICO
RHODES
ALTAVOZ LESLIE
SINTETIZADOR + WORKSTATION

TECLADO VINTAGE

TECLADO ELECTRÓNICO
PERCUSIÓN
SET DE PLATOS BATERÍA
SET DE PARCHES Y HARDWARE BATERÍA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN
PERCUSIÓN ELECTRÓNICA
 OTROS

• RESTO DE INSTRUMENTOS MUSICALES

• FUENTES DE SONIDO DIVERSAS
• ESTRUCTURAS, HERRAJES Y SOPORTES DE BACKLINE
• ACCESORIOS DE BACKLINE

http://www.callandplay.eu/
MICRÓFONOS
Dentro de un escenario nos encontramos con tres
tipos de señales:
• Señal de Instrumento Electrófono: D.I.`s para
convertirlas en señales mic (para atacar a un
previo de micro)
• Señal de línea: D.I.`s para convertirlas en
señales para atacar a un previo de micro o line in
• Señal microfónica: la señal acústica es recogida
por un fonocaptor y convertida en señal eléctrica
a través del fenómeno de transducción.
 TIPOS DE TRANSDUCTORES

1) DE RESISTENCIA VARIABLE

2) ELECTRODINÁMICOS

3) ELECTRO ESTÁTICOS

4) ELECTROMAGNÉTICOS (PICKUP)

5) PIEZOELÉCTRICOS
 MICRO DINÁMICO
Conjunto bobina móvil/diafragma magnetizado
Uso en todo tipo de aplicaciones: directo, radio, etc.

- Admite alto SPL

- Económicos
- Robustos
- No precisan de
alimentación eléctrica

- Baja sensibilidad
- Bajo rendimiento en alta
frecuencia
 DE CINTA (RIBBON)
Cinta metálica en el interior de un fuerte campo magnético
proporcionado por uno o dos imanes.
Uso en aplicaciones en estudio

- Sonido “meloso” y natural - No admiten alto nivel SPL

- Acentúa efecto proximidad - Muy delicados y costosos
 MICROS DE CONDENSADOR
La membrana consiste en una placa que genera una tensión
variable al actuar sobre un capacitor polarizado.
Uso en aplicaciones de estudio y directo en ambientes acústicos
favorables

- Necesitan alimentación
- Alta fidelidad (respuesta en
+48V
frecuencia)
- Frágiles y sensibles a la
- Alto nivel de sensibilidad
humedad
 MICROS ELECTRECT
Funcionan como el condensador pero con radiación eléctrica
interna (placas pre-polarizadas). Incorporan un preamplificador
para aumentar el nivel de la señal.
Uso en aplicaciones broadcast (lavalier y grabadoras) y
conferencias (cuello de cisne)

- Mayor robustez
- No precisan
- Amplia variedad
alimentación +48V
- Micrófonos miniatura
 CÁPSULAS PIEZOELÉCTRICAS
PICKUP DE CONTACTO

Cápsulas formadas por un imán rodeado de un bobinado de

alambre de cobre que funcionan mediante efecto piezoeléctrico
Pueden estar integradas en instrumentos eléctricos como
guitarras y bajos.
Requieren de una DI para adaptar la señal y proteger la
transmisión contra IEM y pérdidas de señal
 CÁPSULAS EM - PASTILLAS
Cápsulas integradas en instrumentos eléctricos como guitarras y
bajos formadas por un imán rodeado de un bobinado de alambre
de cobre. Convierte las fluctuaciones de CM en señal de audio
Proporcionan señales de nivel variable (-20dbV), alta impedancia
(hasta 10Koh) mediante conexión No Balanceada
Las pastillas pueden ser pasivas o activas, que incorporan un
circuito amplificador, como las single coil o las Humbucker, en
álnico o materiales cerámicos.
MICROFONÍA INALÁMBRICA
• Los sistemas de micrófonos inalámbricos convierten las señales
audio (transductor) en señales de radio, que son enviadas por
el aire por medio de un transmisor hasta un receptor y
enviadas al sistema de sonido.
✴ Libertad de movimiento, limpieza y comodidad de montaje
✴ Grandes avances y mejoras en cuanto a calidad de sonido y
fiabilidad.
✴ Operativa técnica compleja para evitar problemas:
interferencias o pérdidas de señal.
✴ Rápido consumo de baterías

La calidad del sonido se ve influenciada en gran medida por la cápsula del

micrófono. El sistema inalámbrico en si no debería afectar a la calidad.
 1. Micrófono

Mic de mano (Handheld) Mic vocal de cabeza o diadema (Headset)

Mic vocal de solapa (Lavalier) Mic de instrumento con clip

Sistema inalámbrico con salida directa para instrumento (reemplaza el

micrófono en tanto es una salida directa al transmisor a través del cable).
 2. Transmisor
Su función es convertir la señal de audio del micrófono en una señal de radio
y enviar esta señal al receptor.
Transmisor de micrófono de mano:
Integra el transmisor en el tubo o agarre del
micrófono, por lo que dispone de las dos
funciones en una única unidad. En sistemas
profesionales, la cápsula del micrófono es
intercambiable, por lo que puede elegir la mejor
opción de micro posible para su aplicación
concreta.
Transmisor de petaca (Bodypack):
Los micrófonos lavalier, de cabeza y de
instrumento, así como los cables de
instrumento ,deben conectarse en un transmisor
de petaca para enviar su señal audio. Puede fijar
fácilmente transmisores de petaca elegantes y
ligeros a la ropa o a la bandolera de su guitarra.
 3. Receptor
Los receptores inalámbricos reciben la señal desde el transmisor, la
procesan y la convierten en señal de audio para enviarla a otros
puntos de la cadena de transmisión.
Debe colocarse en un lugar donde fácilmente pueda recibir las ondas
de radio transmitidas.
 Distribuidor de Antenas
Para situaciones donde un gran número de sistemas de micrófonos
inalámbricos están siendo operados a la vez, puede utilizar un sistema
de distribución de antenas. Un sistema de distribución de antenas
reduce el número total de antenas y mejora el rendimiento general.
 ESPECIFICACIONES TÉCNICAS

• Sensibilidad: relación entre la presión sonora de las señales que recibe, y la

tensión eléctrica que proporciona a su salida. Se expresa en mV/Pa.
• Respuesta en frecuencia: expresa el comportamiento tonal del micrófono,
comparando la ganancia o atenuación para cada frecuencia con respecto al
nivel de salida obtenido a la frecuencia de 1kHz. Se expresa de forma detallada
en diagrama o bien, indicando el rango y valores promedio de variación de
nivel (80 to 16.000 Hz, +/- 3 dB)
• Nivel de saturación: indica la capacidad para captar señales con altos niveles
de presión hasta que el diafragma alcance su límite de desplazamiento (dB).
• Impedancia de salida: se relaciona con la capacidad para enviar señales a
equipos de destino sin que se produzcan atenciones o pérdidas de señal. Una
baja impedancia de salida será favorable en este sentido (ohmios).
• Directividad: indica la capacidad que tiene un micrófono de captar el sonido
en función del ángulo de llegada. Se expresa mediante diagramas polares.
* La directividad del micrófono varía con la frecuencia (comportamiento más directivo a medida
que aumenta la frecuencia)
 CARACTERÍSTICAS DIRECCIONALES
• Omnidireccionales: son cápsulas que recogen con la misma intensidad
cualquier sonido venga de una dirección u otra.
• Cardioides: tienen la máxima sensibilidad en la parte frontal y la mínima en la
trasera
• Supercardioides: patrón de captura más estrecho y rechazo del ruido ambiente.
• Bidireccionales: capta el sonido procedente de delante y detrás (de 8)
 CAJA DE INYECCIÓN DIRECTA (D.I. BOX)

• Conexión de dispositivos cuya señal es de alta impedancia y desbalanceada.

• Resuelve el problema de la adaptación de impedancia y transporte de señal que
puede haber entre dos dispositivos
• Una caja de inyección puede ser:
- Pasiva: no requiere alimentación. Su funcionamiento se basa en un transformador
(bobina) que atenúa y adapta la salida de nivel con reducción fija.
- Activa: se alimenta con baterías o alimentación Phantom. Sustituyen el
transformador por un circuito electrónico que presenta al instrumento una
impedancia constante muy alta y proporciona una salida de impedancia baja,
también constante.
• Una caja de inyección contiene las siguientes conexiones:
- LINE IN (Hi-Z): desbalanceado, para conectar la salida del instrumento.
- LINK OUT: conector en paralelo para alimentar un equipo con entrada Hi-Z
(amplificador de guitarra)
- LINE OUT (low-Z): balanceado, para alimentar el preamplificador de la consola.
CAJA DE INYECCIÓN DIRECTA (D.I. BOX)
LINEAS MICROFÓNICAS
SISTEMAS DE MICROFONÍA INALÁMBRICA
• Los sistemas de micrófonos inalámbricos convierten las señales
audio (transductor) en señales de radio, que son enviadas por
el aire por medio de un transmisor hasta un receptor y
enviadas al sistema de sonido.
✴ Libertad de movimiento, limpieza y comodidad de montaje
✴ Grandes avances y mejoras en cuanto a calidad de sonido y
fiabilidad.
✴ Operativa técnica compleja para evitar problemas:
interferencias o pérdidas de señal.
✴ Rápido consumo de baterías

La calidad del sonido se ve influenciada en gran medida por la cápsula del

micrófono. El sistema inalámbrico en si no debería afectar a la calidad.
 1. Micrófono

Mic de mano (Handheld) Mic vocal de cabeza o diadema (Headset)

Mic vocal de solapa (Lavalier) Mic de instrumento con clip

Sistema inalámbrico con salida directa para instrumento (reemplaza el

micrófono en tanto es una salida directa al transmisor a través del cable).
 2. Transmisor
Su función es convertir la señal de audio del micrófono en una señal de radio
y enviar esta señal al receptor.
Transmisor de micrófono de mano:
Integra el transmisor en el tubo o agarre del
micrófono, por lo que dispone de las dos
funciones en una única unidad. En sistemas
profesionales, la cápsula del micrófono es
intercambiable, por lo que puede elegir la mejor
opción de micro posible para su aplicación
concreta.
Transmisor de petaca (Bodypack):
Los micrófonos lavalier, de cabeza y de
instrumento, así como los cables de
instrumento ,deben conectarse en un transmisor
de petaca para enviar su señal audio. Puede fijar
fácilmente transmisores de petaca elegantes y
ligeros a la ropa o a la bandolera de su guitarra.
 3. Receptor
Los receptores inalámbricos reciben la señal desde el transmisor, la
procesan y la convierten en señal de audio para enviarla a otros
puntos de la cadena de transmisión.
Debe colocarse en un lugar donde fácilmente pueda recibir las ondas
de radio transmitidas.
 Distribuidor de Antenas
Para situaciones donde un gran número de sistemas de micrófonos
inalámbricos están siendo operados a la vez, puede utilizar un sistema
de distribución de antenas. Un sistema de distribución de antenas
reduce el número total de antenas y mejora el rendimiento general.
 Sistemas Multicanal

• Con unas mismas antenas podemos recibir distintos micrófonos.

Para evitar distorsiones causadas por la intermodulación entre
canales, es deseable que los transmisores mantengan al menos
cuatro metros de separación respecto a las antenas receptoras.
• Los llamados receptores Diversity disponen de dos antenas
independientes para asegurar una recepción de señal constante y
segura. Si la señal inalámbrica es débil o incluso con ruidos en una
de las antenas, la segunda antena se ocupa de la recepción, evitando
de esa forma la transmisión de señales ruidosas o con cortes. Los
sistemas que disponen de recepción diversity consiguen maximizar
la fiabilidad en comparación con los sistemas que no disponen de
esta característica.
 TOMA MICROFÓNICA - CASOS PRÁCTICOS

• DINÁMICO Vs. CONDENSADOR

• DIRECTIVO Vs. OMNI SEGÚN EFECTO PROXIMIDAD

• ON AXIS Vs. OFF AXIS

• MONO Vs. ESTEREO

• PROXIMIDAD Vs. ESPACIALIDAD

• LINEAS Vs. MICRO

• FILTROS Y ATENUADORES

• ACCESORIOS
INTERCONEXIÓN
CONFIGURACIONES SIMPLES (PAR)
LÍNEAS BALANCEADAS
LÍNEAS NO BALANCEADAS
CABLE DE INSERTO: CONFIGURACIÓN Y

CABLE DIVISOR:
INSERT
DIVISOR
MANGUERA MULTIPAR / CAJETÍN ESCENARIO
SUBPATCH XLR MECANIZADO
CON LATIGADOR XLR
 SNAKE / SUBSNAKE
PATCH / SUBPATCH
CARROS / ENROLLADORES
PULPO / MULTIPIN
HARTING / ELCO
SOCAPEX/ LK
STAGE BOX / AUDIO SPLITTER
TIPOS DE AUDIO SPLITTER

1) Pasivo en paralelo
2) Pasivo con transformador
3) Activo
4) Digitales
5) Híbridos
PATCHBAY + TIELINE
PROTOCOLOS
DIGITALES
• LA IMPLEMENTACIÓN DE LA TECNOLOGÍA
DIGITAL EN AUDIO HA AMPLIADO SUS
BENEFICIOS CON LA POSIBILIDAD DE
TRANSMITIR DECENAS DE CANALES DE
AUDIO, MIDI, SEÑALES DE CONTROL, ETC.,
POR UN ÚNICO CONDUCTOR, YA SEA FIBRA
ÓPTICA, CABLE COAXIAL, PAR TRENZADO,
ETC.

• TODOS LOS PROTOCOLOS PUEDEN

TRANSMITIR AUDIO A 48/96/192 KHZ Y 24 BITS
PERO EL NÚMERO MÁXIMO DE CANALES SE
REDUCE A MEDIDA QUE AUMENTAMOS LA
RESOLUCIÓN.
 AES/EBU (AES3)
DOS CANALES DE AUDIO DIGITAL INTERCALADO A
TRAVÉS DE UN ÚNICO CABLE.
• NORMALMENTE CON CONECTOR XLR-3 EN UNA SOLA
DIRECCIÓN.
• PUEDE EMPLEAR CONECTOR BNC. (DISTANCIA CRITICA
DE APROXIMADAMENTE 30M)
• POSIBILIDAD DE EMPLEAR CONEXIONES ÓPTICAS.
 SPDIF
VERSIÓN DOMÉSTICA DEL AES3
• UTILIZA CONECTOR RCA SIN BALANCEAR SOBRE
CABLE COAXIAL,
• TAMBIÉN PUEDE TRANSMITIRSE MEDIANTE LÍNEAS DE
CONEXIÓN ÓPTICA TOSLINK (MÁXIMA DISTANCIA
ADMISIBLE: 10 METROS)

 TDIF
PARA TRANSMITIR O RECIBIR HASTA OCHO
C A N A L E S D E A U D I O D I G I TA L E N T R E
DISPOSITIVOS COMPATIBLES.
• UTILIZA UN CABLE DE 25 PINES D-SUB
• ES UNA CONEXIÓN BIDIRECCIONAL, LO QUE
QUIERE DECIR QUE SÓLO SE NECESITA UN CABLE
PARA CONECTAR LAS 8 CONEXIONES DE ENTRADA Y
SALIDA DE UN APARATO A OTRO.
 ADAT
ES CAPAZ DE TRANSMITIR HASTA 8 CANALES DE
AUDIO SIN COMPRIMIR A 48KHZ Y 24 BITS DE
RESOLUCIÓN. (ES POSIBLE TRANSMITIR AUDIO
A 96KHZ PERO EL NÚMERO DE CANALES SE
REDUCE ENTONCES A LA MITAD)
• UTILIZA CABLES DE FIBRA ÓPTICA CON
TERMINACIONES EN CONECTORES TOSLINK.
 MADI (AES10)
PUEDE TRANSMITIR HASTA 64 CANALES,
DEPENDIENDO DE LA FRECUENCIA DE
MUESTREO, POR UN ÚNICO CABLE.
• CONECTORES BNC (100 METROS)
• CONECTORES DE FIBRA ÓPTICA (2 KM)
• RECIENTEMENTE SE HA PRESENTADO INTERFACES
MADI SOBRE CAT5 (ETHERNET).
 AUDIO SOBRE REDES ETHERNET
• PERMITE TRANSMITIR AUDIO DIGITAL SIN COMPRIMIR
SOBRE INFRAESTRUCTURAS BASADAS EN ETHERNET.
• TRANSMISIÓN DE DECENAS DE CANALES DE AUDIO A
GRANDES DISTANCIAS,
• CONTROL REMOTO DE LOS DISPOSITIVOS,
• INCORPORACIÓN A REDES YA EXISTENTES.

• UTILIZA CABLE TRENZADO DE COBRE CATEGORÍA 5, 5E

Ó 6, CON CONECTOR RJ45 Ó ETHERCON (UNOS 150M).
• ALGUNOS EJEMPLOS:
• COBRANET (128 CANALES)

• AES50 (348 CANALES)

• ETHERSOUND (512 CANALES)

• DANTE (1024 CANALES).

AUDIO SOBRE REDES ÓPTICAS (OPTOCORE)

• PROTOCOLO DE TRANSMISIÓN SOBRE FIBRA

ÓPTICA DE HASTA 512 CANALES DE AUDIO A 48 KHZ,
HASTA UNA DISTANCIA DE 700 M.

• ES UNA RED QUE PERMITE TRANSPORTAR, AUDIO,

VÍDEO, DATOS DE CONTROL Y WORDCLOCK A
LARGAS DISTANCIAS.

• SE BASA EN LA CONFIGURACIÓN DE UNA RED

ÓPTICA, SINCRÓNICA, DE TOPOLOGÍA EN ANILLO.
GRUPO DE CONTROL

CONSOLA DE MEZCLAS
PROCESADORES
CONSOLA DE
MEZCLAS
El Mixer de Audio, Mesa de mezclas o simplemente
mezclador de P.A, es el elemento de interacción con el
sistema y el centro de operaciones, donde se reciben y
envían todas las señales de audio.
 Funciones Principales
• Recibir, procesar y combinar todas las señales de audio
que se pretenden reforzar.
• Obtener la mezcla principal y enviar las señales de salida
al resto de los sistemas, para que finalmente llegue al
público o al resto de sistemas
 Funcionalidades básicas

• Preamplificar y adaptar el nivel de las señales de entrada

(micrófonos, instrumentos eléctricos, reproductores, etc.)
• Posibilidad de obtener una mezcla estéreo con control
ponderado de balance y nivel de cada señal en la
proporción deseada
• Control de nivel de mezcla
• Posibilidad de realizar mezclas adicionales e
independientes
• Posibilidad de realizar agrupaciones de audio y mezcla
 Otras funciones
• Alimentación phantom para micrófonos de condensador (48V)
• Filtrado, ecualización y procesado de dinámica independiente
en cada canal de entrada
• Filtrado y ecualización independiente en cada canal del
módulo de subgrupos
• Posibilidades de monitorizado acústico (buses adicionales PFL
y AFL para monitorizado)
• Monitorizado visual de señales en las distintas secciones
(instrumentos de medida)
• Posibilidad de insertar equipos de procesado de señal en el
canal de audio (puntos de inserción con envío-retorno)
• Posibilidad de salida directa de los canales de entrada
Módulos de la consola
 Signal Path (Channel Vs. Buses)

• Cada módulo de la consola (módulo de entrada, módulo de

subgrupos, etc.) está formado por una agrupación en
paralelo de varios canales iguales e independientes entre sí.
• Los canales de diferentes módulos están conectados por
buses que recorren horizontalmente la consola.
• La salida de cada canal en una sección puede ser asignada a
uno o más buses, que a su vez pueden ser la fuente de uno o
más canales en otra sección.
• Canales: procesado y enrutamiento - Buses: transporte de la
señal
 AUXILIARES
• Mezclas alternativas, independientes entre sí y de la mezcla principal.
• Los usos más comunes que se dan a estas mezclas auxiliares son:
- Foldback: referencia acústica para los músicos por medio de
escuchas de monitor o por medio de cascos.
- Envío a procesadores de efectos.
• La señal que se envía al bus de auxiliar, puede tomarse antes o después
del fader de canal y esto da lugar a los envíos prefader
(independientes del fader) y envíos postfader (sí dependen del fader).
• Cada canal dispone de un potenciómetro que regula el nivel de envío
a cada uno de los auxiliares, y un conmutador (pre/post) que permite
seleccionar el tipo de envío.
• Cada bus auxiliar tendrá a su vez un Fader Master que regulará el
nivel de salida de la señal.
• También puede disponer de una sección de ecualización u otros
efectos.
 GRUPOS
• Son buses internos de la mesa que se utilizan normalmente
para realizar mezclas intermedias.
• Podemos realizar una mezcla relativa de un número
indefinido de canales y enrutarlas a otro un grupo donde
definimos el nivel relativo y la panorámica de varias señales
de micro, en vez de tener que controlar cada micro de
manera independiente.
• Los grupos serán enviados después al máster o otro bus
auxiliar. Es decir, funcionarían como un paso intermedio.
 PFL/AFL
• Nos permite monitorizar y escuchar una señal aislada para
ajustarla, sin necesidad de enviarla a los buses de salida
• Un conmutador PFL en cada canal ruteará la señal del
canal desde “antes del fader” del canal hasta el bus PFL.
• En la sección de monitorización, seleccionaremos como
fuente de monitor la señal PFL para poder escuchar el
canal que tenga pulsado el botón PFL.
• El PFL tiene grandes ventajas en el directo, ya que permite
al ingeniero escuchar fuentes antes de subir sus faders.
• Se utiliza para aislar fuentes unas de otras, de cara a ajustes
de nivel o ecualización.
 VCA/DCA

• Los VCA/DCA (Voltage Controlled Amplifier) corresponden a una

serie de deslizadores que permiten agrupar un conjunto de faders
específicos y controlar su nivel de manera conjunta y proporcional.
• El VCA incrementa o disminuye la misma cantidad de dB a todos los
canales, mientras que el subgrupo solo modifica la señal resultante.
• Xej, si incrementamos en 5dB el recorrido de un DCA para un
determinado grupo de canales, todos ellos incrementan 5 dB de
manera individual (afecta envíos postfader). Si realizamos lo mismo
con un subgrupo, lo que incrementamos son 5 dB la mezcla de dichos
canales, sin afectar a los envíos postfader.
• A diferencia de los subgrupos, los VCA,DCA no pueden procesarse
porque no son canales/buses de mezcla propiamente dicho
PROCESADORES
• Se puede optar por el procesado interno que proporcionan las
mesas digitales, o contar con equipos periféricos, es decir,
elementos externos dispuestos en un rack.
• La conexión de este rack con la mesa se realiza con un cable
suelto por procesador y canal. Este cableado puede agruparse
en forma de manguera, lo cual permite flexibilizar la
configuración de los procesadores y que cada técnico pueda
organizar su rack según sean las necesidades del momento, su
criterio o predilección por algún modelo o marca en particular.
• En cualquiera de los dos casos, la flexibilidad, rapidez y
sencillez en las conexiones debe estar garantizada.
 PROCESADORES DE DINÁMICA
Dispositivos que modifican el margen dinámico de la señal.
• COMPRESOR
- Disminuir los grandes cambios de nivel producidos por el intérprete
al no mantener la distancia al micrófono
- Suavizar los ataques y la amplitud de instrumentos y sonidos
percusivos
- Evitar la sobremodulación de la onda portadora de radio
• LIMITADOR
- Evitar los altos niveles sonoros y la saturación de la señal
• PUERTA DE RUIDO
- Eliminar los ruidos ambientales que no superan el umbral prefijado y
evitar que se introduzca en un micrófono el sonido de una fuente
cercana indeseada
PROCESADORES DE FRECUENCIA

MODIFICAN EL LA COMPONENTES ESPECTRALES DE LA

SEÑAL
• SHELVING (REALCE/ATT GRAVES Y AGUDOS)
• FILTROS (LPF, HPF, BPF)
• SEMIPARAMÉTRICO (AJUSTE DE FRECUENCIA
CENTRAL)
• PARAMÉTRICO (FREC. CENTRAL Y ANCHO DE BANDA
B/W - Q)
• GRÁFICO (OCTAVA, TERCIO DE OCTAVA)
PARAMÉTRICO
Consta de varias bandas, dependiendo del modelo. Permite ajustar tres
parámetros: ajuste para variar la frecuencia central, la cantidad de
amplificación o atenuación y el control sobre el ancho de banda.

GRÁFICO
Proporciona un control de nivel de amplificación y atenuación sobre
una serie de frecuencias centrales que son espaciadas igualmente. Los
hay de octava, de tercio de octava.
 PROCESADORES DE TIEMPO
• Este procesador añade algún tipo de efecto a la señal original.
• Actualmente, la totalidad de estos procesadores son digitales, basados
en la tecnología de los microprocesadores DSP (Digital Signal
Processing), que aplican diferentes algoritmos para producir cada
efecto.
• Ls algoritmos más utilizados en conciertos son los siguientes, aunque
podemos variarlos según nuestros gustos personales, el estilo musical,
el tipo de sala y el objetivo que nos marquemos.
• VOZ - Rv Hall
• GUITARRA RÍTMICA - Rv Room
• CAJA - Rv Plate o Room
• TIMBALES - Rv Hall, Room o Stage
• AEREOS - Rv plate
• GUITARRAS Y TECLADOS - Chorus
GRUPO DE SALIDA

CONFIGURACIONES
ETAPAS DE POTENCIA
ALTAVOCES
FILTROS XOVER
CONFIGURACIONES
Existen múltiples tipologías, procedimientos y
configuraciones que atienden a diferentes objetivos
de tratamiento de la señal de Audio

En una gran sonorización podemos encontrarnos

diferentes grupos o sistemas de salida:

• PA/FOH

• Monitores

• Grabación / Emisión Broadcast

SISTEMA DE P.A. / F.O.H
SISTEMA DE MONITORES
SISTEMA DE GRABACIÓN_EMISIÓN
ETAPAS DE POTENCIA
Los amplificadores o etapas de potencia tienen la
misión de proporcionar a los altavoces la misma señal
que han recibido a sus entradas, pero con un mayor
nivel.
Sin esta amplificación, la bobina de los altavoces no
generaría un campo electromagnético suficiente para
mover la membrana y reproducir el sonido.
Distinguimos entre sistemas activos o pasivos, según
la etapa esté integrada o no en el altavoz.
 Especificaciones
• Output power (Valores de potencia eficaz en W/Z)
• Dinamic headroom (Relación Peak/RMS en dB)
• Frequency response (variación nivel/frecuencia)
• Input Sensivity (Vrms in para potencia máxima)
Modos Operativos
 Modo Estereo
Utilizamos dos canales independientes
 Modo Paralelo
Enviamos un canal de entrada las dos salidas, de esta
manera, conseguimos una salida dual mono
Modo Bridge
Este modo consiste en enviar la
señal a uno de los canales de
entrada y utilizar las dos etapas
de salida del amplificador.
El modo puente invertirá la
polaridad de una de las salidas.
Se han de conectar los dos (+)
de salida de ambos canales a la
caja de altavoces.
Se entrega el doble de potencia
pero hay que doblar la carga.
 Recomendaciones
• Las etapas son las últimas en encenderse y primeras en
apagarse (evitar amplificación de picos de arranque)
• Se debe bajar el volumen de las etapas antes de
apagarlas/encenderlas.
• Cuando tenemos varias etapas debemos encenderlas de
una en una.
• Para alimentar un altavoz tenemos que contar con una
una potencia 50% mayor que la potencia del altavoz.
• Tenemos que conocer muy bien las especificaciones,
trabajar dentro de los límites de carga y conforme a
una correcta estructura de ganancia.
ALTAVOCES
• Los altavoces son el último elemento de la cadena del sonido,
responsables de transformar la señal eléctrica de audio
procedente del amplificador en ondas sonoras (transductores
electro-acústicos).
• La respuesta en frecuencia y el rendimiento de un altavoz
vienen determinados en función de su tamaño:
✴ High: hasta 3” (bullet, dome or Ribbon Tweeter - from 6 to 16 Khz
✴ Mid-High: 4”/8” (Compression driver - 800 Hz to 6 Khz)
✴ Mid-low: 10”/12” (Cone Speaker - 100 Hz to 800 Hz)
✴ Low: 15”/18” (Sub bass - 40 Hz - 120 Hz)
TIPOS DE RECINTOS ACÚSTICOS
FILTROS XOVER
Los Filtros de Cruce (Xover) son unos filtros electrónicos que
dividen la señal en diferentes bandas de frecuencia y la
distribuyen procesada y optimizada en relación a las
diferentes vías de reproducción del recinto acústico.
Los filtros divisores pueden ser
• Pasivos: no necesitan alimentación y manejan niveles de
carga
• Activos: necesitan alimentación y manejan niveles de
línea
Los Filtros Pasivos permiten la reproducción completa del
espectro audible a través de una sola caja en altavoces de tipo
Full-Range.
El proceso tiene lugar después de la amplificación, lo que
supone una estructura muy jerárquica, lo que implica que
cualquier ruido o distorsión que surja al principio de la
cadena, afectará a todo el conjunto.
Los Filtros Activos incluyen componentes activos
(transistores) consiguiendo mayor calidad a través de un
procesado previo a la etapa de potencia.
Estos filtros distorsionan menos la señal con un menor
consumo (mayor rendimiento), además permiten modificar las
frecuencias de corte.
Son parte esencial de los sistemas multiamplificados.