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El Periodismo Como Subgenero Cinematografico Apuntes para Una Clasificacion Filmografica - de Felipe y Sanchez-Navarro PDF
El Periodismo Como Subgenero Cinematografico Apuntes para Una Clasificacion Filmografica - de Felipe y Sanchez-Navarro PDF
EL PERIODISMO
COMO (SUB)GÉNERO CINEMATOGRÁFICO:
APUNTES PARA UNA
CLASIFICACIÓN FILMOGRÁFICA
Fernando de Felipe
Jordi Sánchez-Navarro
121
FERNANDO DE FELIPE I JORDI SÁNCHEZ-NAVARRO TRÍPODOS
BASES METODOLÓGICAS
Conviene aclarar en primer lugar que la filmografía que a
continuación presentamos se circunscribe exclusivamente al cine
norteamericano, antes por una necesidad conceptual que por una
acomodaticia cuestión de economía documental. El tema que aquí
nos ocupa, la forma en la que el periodismo ha sido tratado en la
gran pantalla, es lo suficientemente amplio y complejo como para
ser considerado, directamente, como inabarcable. El hecho de que
haya sido en Estados Unidos donde este asunto ha sido tratado con
mayor amplitud (que no profundidad), permite ante todo acotar el
sinfín de referencias que pueden llegar a rastrearse. Elección clara,
la nuestra, de decantarnos por una cinematografía, la norteameri-
cana, que no ha dejado de abordar el tema una y mil veces a lo
largo de más de un siglo. Estados Unidos, cuna a su vez de la pren-
sa amarilla, lo es también del tema del periodismo como subgéne-
ro fílmico. Al contrario de lo que ocurre en otros países en los que
el propio poder de la prensa es puesto en entredicho o, directa-
mente, secuestrado en función de los cambios políticos o sociales
(los manejos censores resultan especialmente evidentes en el caso
de la Unión Soviética, la España de Franco, o el Chile de Pinochet),
122 en Norteamérica, y matizando siempre nuestra afirmación, la
libertad de expresión (de prensa) constituye, aparentemente, un
bien irrenunciable para el correcto desarrollo de la democracia. No
ha de extrañarnos, por lo tanto, que dicho tema se convierta, por
derecho propio, en argumento fílmico, subgénero dramático y
fuente inagotable de toda clase de arquetipos.
Conviene no perder de vista el hecho de que en Estados
Unidos la prensa, sensacionalista o no, se desarrolla en paralelo a
fenómenos como la lucha electoral a través de los medios de
comunicación, el poder desenmascarador del periodismo de inves-
tigación o, incluso, el propio auge del star-system como estrategia
promocional de la cultura de masas (algo que afecta tanto a la tele-
visión como a la música o el deporte). Desde los inicios del cine (E.
S. Porter y sus caricaturas políticas de Roosevelt), hasta nuestros
días (las polémicas películas de O. Stone), pasando por el asenta-
miento de los géneros clásicos (los film noir de S. Fuller) o las fan-
tasías más descabelladas (el papel de los periodistas en las películas
sobre invasiones extraterrestres), la industria fílmica norteamerica-
na siempre ha hecho un especial acuse de recibo de la actividad,
real o simbólica, de la prensa y de sus protagonistas.
Como subgénero específico, el cine de periodistas estadou-
nidense ha pasado por toda suerte de variaciones y readaptaciones,
EINES EL PERIODISMO COMO (SUB)GÉNERO CINEMATOGRÁFICO
f. 1) Contexto profesional:
El poder de la prensa: Todos los hombres del presidente
(A. Pakula, 1976).
Los gabinetes de prensa: Power (S. Lumet, 1985).
El poder de las corporaciones: El dilema (M. Mann, 1999).
Conspiraciones: El último testigo (A. Pakula, 1974). 125
El sensacionalismo: Asesinos natos (O. Stone, 1996).
Libertad de prensa: El año que vivimos peligrosamente
(P. Weir, 1982).
f. 2) Profesionales:
El periodista vocacional: The Paper. Detrás de la noticia
(R. Howard, 1994).
El periodista frente a la guerra de sexos: Luna nueva
(H. Hawks, 1940).
El periodista como conciencia crítica: Grita libertad
(R. Attenborough, 1987).
El periodista como manipulador: Héroe por accidente
(S. Frears, 1992).
El periodista estrella: La hoguera de las vanidades
(B. de Palma, 1990).
El periodista testigo de guerra: Bajo el fuego
(R. Spottiswoode, 1983).
El periodista comprometido: La barrera invisible
(E. Kazan, 1947).
El periodista detective: Mientras Nueva York duerme
(F. Lang, 1956).
El periodista corrupto: L.A. Confidential (C. Hanson, 1997).
FERNANDO DE FELIPE I JORDI SÁNCHEZ-NAVARRO TRÍPODOS
FILMOGRAFÍA