POSER ee $ 3.000 - N°. 1 | vA ““CERVEGERIA LIBERTAD” La recomiendestos ob Notasinaralahistonia Publicitatdigraticay Metellin, caja (ela MU TeriEN) unnulso tle resonancia ania contrajelolwido He mis/exitoslilistorias Conttacdas Complete su coleccién de Ias anteriores revistas: 114 numeros publicados 2$ 3.000 cfu~ RE VISTA . iilistoring Contaclas Una publicacién de la Fundacién Historias Contadas Comunicaciones, FHISCO Afio 14, No. 114, marzo de 2017 ISSN 1794-5852 www.historiascontadas.com historiascontadas2@yahoo.com www.facebook.com/historias.contadas Director - Editor: Carlos E. Lopez Castro COMITE EDITORIAL: Yaneth Molina Raga Inés Betancur Jaime Mercado Jr. Carlos Ossa Héctor Castrillon Londofio Oscar Ignacio Arismendy T. Jairo Agudelo ZapataCo COLABORAN EN ESTA EDICION: Luis Javier Caicedo DISTRIBUCION: . Inés Betancur Arango, Humberto Alvarez DIAGRAMACION: Enrique de la Calle CORRESPONDENCIA NUEVA DIRECCION: Calle 56 No. 53-50, tel. 231 67 21 (Calle Zea con Cundinamarca) Medellin - Colombia Las opiniones expresadas por sus autores son libres y no comprometen el pensamiento editorial @»texwo CUENTA EL DIRECTOR . dUna ciudad para peatones y ciclistas? PASADD 5. Notas para la historia de la publicidad en Medellin PRESENTE 9. Publicidad gréfica, un pulso contra el alvido OPINION IL. Qué porquerfa de palabra IMAGENES 12. Mesa de medios comunitarios. 13. Centro de desarrollo social,CDS, La Candelaria { RSONAJE . Medellin, caja de resonancia de mis éxitas LTURA . Un domingo de retreta en el Parque de Bolivar MOSICA 18. Maestros Ludwing Van Beethoven y Rodolfo Pérez Gonzalez RAS |. Canto de la nueva ilusién q FLEXIONES |. Mejoremos, para llegar a ser 22 CRUCIGRAMA(QUENTA EL DIRECTO! jUna ciudad para peatones y ciclistas? on las tan resonadas medidas de alerta C roja por la contaminacién de Medellin, existen otras variables -como las condi- ciones 0 facilidades que no estén dadas para el transetinte y el ciclista~ que merecen ser anali- zadas para lograr que los medellinenses tenga- mos una ciudad menos contaminada, baja en accidentes y con més motivaci6n para utilizar el transporte ptiblico, caminar y ser usuario de la bicicleta como medio de movilidad para el trabajo o para ir a estudiar. En el centro de Medellin, una buena can- tidad de aceras estén ocupadas con talleres ambulantes, con motos, bicicletas, vehiculos y ventas que los mismos comerciantes sacan frente a sus negocios. Esto lo vemos en secto- res de las carreras Carabobo y Cundinamarca, calles Zea y La Paz. Para disfrutar la idea quijo- tesca de montar en bicicleta, se debe batallar contra los molinos de viento llamados carros, motos, ventas ambulantes y peatones. Un experto en urbanismo afirma, en El Co- lombiano, que: “Medellin no es viable para caminar. De los 7 millones 255.000 metros cuadrados de espacio ptiblico que tiene la ciu- dad, 3 millones 690.635 metros cuadrados son para andenes. Sin embargo, acepta la Al- caldia, el 30% estén deteriorados o son casi inexistentes. El reto del gobierno local es que antes del afio 2020 deberdn ser reparados y adecuados 540.000 metros cuadrados de ace- ras”. La corrupcién que existe en algunos sitios donde piratean el certificado de la revision tecnomecénica y de gases, no disminuye la contaminacién y no ayuda a que respiremos mejor aire. Area Metropolitana, una entidad adminis- trativa de derecho ptiblico que asocia a los 10 municipios que conforman el Valle de Aburra, se quedé corta con el programa Encicla porque a diario, en las horas de la mafiana, en algunas estaciones el usuario no encuentra bicicletas, las ACIS como es el caso de la Estacién Universidad y Ruta N. Ademas, es burlesca la propuesta de esta misma entidad, a favor del medio ambien- te, de la convocatoria “Iniciativas de empren- dimiento sostenible” en la cual ofrecen un mi- llén de pesos para la ejecucién de iniciativas. En el Metro, en la estacién Hospital, se ha vuelto costumbre la acumulacién de pasajeros que no pueden viajar por falta de espacio, en horas pico, ya que alli confluyen usuarios de los diferentes barrios del sector nororiental de la ciudad, ademas del Metroplis. Se demoran hasta 30 minutos para enviar un tren vacio que tampoco es suficiente. Lo mismo sucede en las estaciones Parque de Berrfo y San Anto- nio. De ninguna manera esto motiva a que las personas cambien su vehiculo particular para utilizar el servicio puiblico. Algo para resaltar es que gracias a la co- laboracién de la fundacién inglesa Safer Ro- ads, en Medellin se estén sefializando més de 50 puntos para hacer cruces peatonales mas seguros. Se trata de 35 demarcaciones en ins- tituciones educativas y 17 pasos peatonales, ubicados en diferentes puntos de la ciudad, que serén intervenidos con una inversion de 95.757 délares. Lejos estamos de tener una ciudad para peatones. En Paris, por ejemplo, estan pro- hibidos seméforos con una espera de mas de 40 segundos para dar paso al peatén. Alli, el 61 % de los trayectos se hacen a pie. En Me- dellin, El Poblado, existen semaforos que se demoran hasta 3 minutos para darle paso al peatén. Y en el centro, en la Avenida Oriental con La Playa, tenemos semaforos que solo dan algunos segundos para que el transetnte cruce una via tan ancha como la Oriental. Con una ciudad alejada de las condiciones que necesita un peatén o un ser humano para vivir mejor, parece que siguen las garantias para llenar las arcas de la industria automotriz, que ya no nos deja caminar ni respirar. No. 114, marzo de 2017Notas para la historia de la publicidad en Medellin Lopez Castro n el siglo XIX la aini- ca forma de propa- ganda era la politica y religiosa. Se hacia de for- ma primitiva a través de la oralidad y los sonidos. Los politicos realizaban sus discursos en las plazas ptblicas y desde las iglesias los sacerdotes opositores sonaban las campanas en sefial de desacuerdo a las ideas del politico. En la tiltima década del mismo siglo se utilizé la corneta o altavoz para aumentar el volumen de la voz hu- mana. PROPAGANDA POLITICA Otra forma de propaganda politica se hacia con la realizacién de una cabalgata que tenia mucho tinte discriminatorio, ya que el poder econémico se demostraba de parte de quien tuviera un caballo. ¥ en épocas electorales, el politico que organi- zaba la cabalgata mas numerosa,marcaba No. 114, marzo de 2017 TEURS DE ta, cALIDAD, or su con: feccisn - por ‘sus hiles - por su tenide, por su dura- ‘lén = por su resistencia come lo com prueban 4 plomas “Fuera Concurs ‘obtenidos por esta marca enlasiiltimes Exposiciones Necionales, la tendencia en las votaciones porque la constitucién politica calificaba el voto de hombres que poseian bienes y que supie- ran leer. Aunque ya en las primeras décadas del mismo siglo existieron en Antioquia los primeros periédicos -como “La Gaceta Ministerial de la Repitblica” (1812), “Es- trella de Occidente”, “‘La Gaceta de An- tioquia” y “El Censor” (en 1815)-, cuando legaba algtin producto nuevo se anuncia- ba en esos periédicos en forma de noticia y no de forma grafica 0 como pieza publi- citaria. La propaganda politica fue lo mas des- tacado de los periédicos medellinenses de las ultimas cinco décadas del siglo XIX. Nuestra Opinién (periédico anticonserva- dor); La Libertad (desde el afio 1851, libe- ral); El Federal (conservador); El Travieso (conservador); El Pueblo (liberal); La Voz de Antioquia (conservador); El Especta- dor (desde el afio 1887, liberal). Y apar- tado de la propaganda de las ideas poli- ticas, se destaca el periédico El Trabajo [Blisterque se dedicé a promover la industria, dirigido por Rafael Uribe Uribe quien, afios después, participé en Ja Guerra de los Mil Dias. El alto porcentaje de la poblacién analfabeta era una preocupacién para los medios de comunicacién y un impedimento para que el mensaje legara a otros piblicos. INICIOS Hernan Cardenas Lince, enuntexto sobre la historia de la publicidad, escribe: “A partir de 1868, cuando se instalé el telégrafo para comunicar a Medellin con Bogoté por la via de Puer- to Nare, se desarrollé una curiosa costumbre de co- locar, sobre los muros, co- pias de los telegramas, en los que se daba cuenta de algin hecho politico o de la llegada de mercancias a determinado almacén”! Parecido a lo que suce- dié con la legada del te- légrafo, en la transicién de los siglos XIX y XX, varios hechos histéricos o inau- guraciones fueron impor- tantes para la llegada de la comunicacién publicitaria en Medellin y Antioquia: creacién de la Escuela Na- cional de Minas en 1886, primeros teléfonos en 1891, llega la electricidad en 1895, Circo Teatro Espa- fia en 1898, teatro Bolivar en 1918 y Teatro Junin en 1924. En muchas fotografias antiguas de principios del siglo XX, vemos cémo en las fachadas de algunos negocios se anuncia ya el Refrescante ehigiénica nombre del almacén y en los muros se ven algunos grafitis (con chismes o in- sultos personales), 0 afi- ches que anuncian la lle- gada de algin circo, una épera en los teatros o un producto del exterior que se vendia en algun alma- cén. COMERCIO E INDUSTRIA. La publicidad gréfica, impresa en medios de co- municacién, se inicia a la par con la fundacién de al- gunas empresas, momento en que el comercio pasa al servicio de la industria. Cerveceria Antioquefia en 1902. Cerveceria Libertad, en Medellin, en 1904. La publicidad para la cerveza era traida de Europa y los Estados Unidos, sobre todo levada a puntos de venta y consistia en carteles, alma- naques, murales y recuer- dos publicitarios. En 1907 surgié la Compafiia Co- lombiana de Tejidos, Col- tejer. En 1920 la Fabrica de Hilados y Tejidos El Hato, Fabricato. La Compafiia Colombiana de Tabaco se fundé en 1919, que fue una de las primeras empresas en contratar un grupo de publicidad. Se recuerda a Alberto Sdenz Moreno como director, quién ad- quirié conocimientos y experiencias de medios y agencias de publicidad de Estados Unidos. Seguin una investigacion realizada por José Maria Raventés R. sobre la his- torias de la publicidad en Colombia, dice que: “Fue por los tiempos de la gran crisis mundial, a fines de 1929, que surgieron las primeras agencias de pu- blicidad en Colombia. Es- pecialmente en Medelli donde ya se habia adqui- rido una conciencia in- dustrial, y se contaba con importantes empresas de asociacién de capitales por el sistema de sociedad anénima. La primera agen- cia que surgié fue Comer- cio y Anuncio, de Alberto Mejia Botero y su primer cliente la refrigeradora Central de Medellin. En 1932, para obtener la cuen- ta de publicidad de Colte- No. 114, marzo de 2017jer, Comercio y Anuncio hizo una presentacién de lujosa y técnica edicién, en la cual incluyé un estu- dio del mercado de telas de algodén en todo el pais, ciudad por ciudad, regién por regién, con el anilisis de todos y cada uno de los medios aconsejables.’ LOS DIBUJANTES Y LOS TIPOGRAFOS LaCompaiiia Colombiana de Tabaco contraté un de- partamento de publicidad en 1923, bajo la direccién de Enrique Gaviria I. La empresa tuvo el acierto de vincular a artistas de la ta- lla de Ricardo Rendén, José Posada, Humberto Chavez, Pepe Mexia y Horacio Lon- gas. Entre estos se destacd, por su linea original y pro- No. 114, marzo de 2017 Compania Colombiana de Chocolates fe que cs el més puro no afecta el ht gadoporgue para su fabricacion se le extraen al cacao los cides nocivos que con- iene. digiosa, Ricardo Rendén, caricaturista que logré orientar su arte conforme con las tltimas tendencias del disefio que se producia en Francia, pero que quien conceptualmente absorbié y divulgé lo mas actualiza- do enlas artes plasticas fue Pepe Mexia (Félix Mexia Arango). En 1925 la Compaifiia Colombiana de Tabaco ini- cié la instalacién de avisos luminosos en los mas altos edificios de la ciudad para promocionar su cigarrillo Pielroja. Se destacaron el instalado en el costado oc- cidental del Parque de Be- rrio donde se encontraba el de Indulana con una es- trella gigante de luces que crecia, el enorme Pielroja luminoso en el edificio de la Compaiiia Colombiana de Tabaco, y el del costa- do norte de la plaza, don- de también se veian los de Pepalfa y Fatesa. Fabricato instalé un enorme aviso lu- minoso con una rueca que giraba.* En el pasado, la publi- cidad grafica tenia en sus manos un factor impres- cindible: el talento de los dibujantes y caricaturistas. Fue asi como se destaca- ron artistas, que ya men- cionamos, de la talla de Ri- cardo Rendén, José Posada, Humberto Chavez, Pepe Mexia, Horacio Longas y la familia Vieco con su nego- cio de fotograbado que en ese entonces fue vital para la fabricacién de los clisésque se utilizaban para la impresién de los avisos pu- blicitarios. También destacamos a Humberto Chavez quien realiz6 dibujos ¢ ilustracio- nes para empresas de im- presores y para publicidad de Fabricato, Coltejer y Na- cional de Chocolates. Nacié en Medellin en 1891.Desde nifio le colaboré a su padre con diferentes trabajos y telones para el desapare- cido teatro Bolivar. Entre 1906 y 1911 fue discipulo del maestro Francisco An- tonio Cano. Afios después fue director de la Escuela de Bellas Artes donde tuvo discipulos como Ricardo Rendén, Eladio Vélez, Pe- dro Nel Gémez y Rafael Saenz. Durante muchos afios fue profesor en la Nor- mal de Varones. En 1920 se fundé Vieco y Compaiiia, empresa que tenia “el ramo del dibujo a cargo del bien conocido ar- tista Luis Eduardo Vieco, y el grabado de lineas y me- dios tonos lo ejecuta magis- tralmente Roberto Vieco. Las siguientes empre- sas ofrecian en esa época lo mas importante en arte grafico: Tipografia indus- trial fundada en 1913, cu- yos socios mas importantes fueron Gabriel y Manuel Mejia, importadores direc- tos de papel; Tipografia co- mercial, fundada en 1915, especializada en trabajos comerciales; la Tipografia Fotoclub, de Eduardo Isaza, fundada a finales del siglo XIX, se distinguia por la no- vedad de fabricar cajas de elemento funda- cartén, mental para los procesos publicitarios. Dese 1949 cuando se inician las cadenas radia- les Caracol, RCN y con la legada de la television, la publicidad toma otro rumbo que no aparece en la presente edicién y que merece otro andlisis para futuras publicaciones de Historias Contadas. ULTIMAS DECADAS Y LOS MEDIOS la publicidad se con- vierte en el principal for- ma de financiar los medios de comunicacién masivos, comunitarios y alternati- vos. La pauta publicitaria oficial, del Estado, del De- partamento 0 de las Alcal- dias, se convierte en arma de doble filo que repercute en el manejo de los conte- nidos y la falta de denuncia alos gobiernos corruptos. Como en el siglo XIX, en los primeros 15 afios del siglo XXI, la publicidad politica cumple un papel fundamental en la manipu- lacién o formacién de opi- nién publica para las épo- cas electorales, pero no con la forma primitiva de la oralidad sino ya con un factor adicional tal como son las tecnologias de la informacién y las comuni- caciones. Si. antiguamen- te fueron los telegramas, pegados en las paredes, como publicidad, hoy, el internet, con la redes so- ciales, se convierte en un medio mas masivo que la radio, la prensa y la tele- vision. Redes sociales con mucha mas repercucién que los mismos medios masivos de comunicacién que en sus encuestas con- tratadas, ya no aciertan en las tendencias de la fa- vorabilidad del voto. Asi lo demostré la “campafia publicitaria” de despres- tigio contra el actual go- bierno, para que ganara el no en las votaciones para refrendar los acuerdos de paz entre el gobierno y la guerrilla. Como en el prin- cipio, el analfabetismo po- Iitico es la principal arma de la publicidad politica y comercial. o NOTAS: 1 Herndn Cardenas Lince. Historia de Medellin II. Historia de la Publi- cidad en Medellin. Suramericana de Seguros. Panamericana Formas ¢ Impresos S. A., Santafé de Bogots. Primera edicién 1996 p. 694. 2 José Maria Raventés R. Historia de Ia publicidad gréfica colombiana. 3 Herndn Cardenas Lince. Ibid. p. 698. 4 Idem. p. 698 SIdem p. 696 No. 114, marzo de 2017Publicidad grafica, un pulso contra el olvido neste vorti- , ce que la sociedad contempora- nea plantea y donde los medios masivos de penetracién como la televisién, la radio y la prensa oficial traducen, no hay duda que la pu- blicidad ejerce de nota- rio del poder. Y aqui es donde lo le- gal hace connivencia con lo anti ético. Porque la pu- blicidad hace ostentacion de una libertad que co- linda con el libertinaje. ¥ no siempre es verdadera. Al contrario, siempre esta jugando con la frontera de lo mendaz. Cuando se habla de las bondades de un producto, nunca © poco se menciona su contraparte. O se hace en letra ilegible para lenar un formalismo legal, pero que en la practica renie- ga de su eficacia. No. 114, marzo de 2017 «Publicidad Triangulo», publicidad de ‘gascosas en 1965 (Farografia "a Gabriel Carvajal, LL Puestas asi las cosas, la publicidad juega un rol -en esta sociedad des- abrochada- de distrac- cién con les problemas basicos, cuando no de vaso comunicante para ampliar la capacidad de consumo del colectivo. La publicidad es la regla de oro del capitalismo. Sin ella no seria posible el desarrollo mercantil. Es el canal que hace co- nocer el producto nue- vo que sale al mercado y que el mas humilde de los hogares, siente el im- pacto reproductor por la radio 0 la television. Pero el capitalismo juega al monopolio. A la exclusién. Y se pone de parte de los medios masi- vos de penetracién. Don- de la television se leva las palmas, sobre todo en el aspecto publicita- rio. Se diria que acapara el aparato publicitario por aquello de la imagen atravesada por el color y el brillo, que tanto impac- taal televidente. Pero no todo es color de rosa para este capi- talismo voraz. Solo una inmensa minoria logra llegar a la pantalla chica a mostrar su producto.CEES Unos segundos en tele- vision valen una millo- nada. Y su paso es fugaz, efimero como una pompa de jabén. Y es aqui don- de entra el protagonismo de una publicidad que en su momento fue burgue- sa y que por la dinamica, sugerida antes de la so- ciedad, se le ha relega- do a un papel proletario: La publicidad grafica. Desde luego y desde la perspectiva capitalista, relegada a una escala se- cundaria. Pero no hay que engafiarse. Porque esta publicidad se defiende como gato patas arriba. Porque no todos la con- denan, al contrario, osten- ta en su estructura, virtu- des insoslayables que la mantienen a flote en es- tas procelosas aguas con- temporaneas. En principio, la publi- cidad grafica exhibe una propuesta de permanen- cia. Lo impreso es una impronta de duracién. Y puede pasar a su antojo del pretérito blanco y ne- gro a la mas exuberante combinacion de colores. Todo lo que se le ocurra a la imaginacién del pro- ponente o usuario, puede convertirse en imagen o letra impresa. Esta subes- timacién de los grandes medios con este recur- Anna so, es apenas coyuntural. Vasta que aparezcan los grandes eventos o espec- taculos, diganse procesos eleccionarios, para que la publicidad grafica re- cupere su importancia social, su tinglado reve- rencial, su despreciada eficacia. Que lo digan sino los millones de afi- ches que pululan por con- cepto de los aspirantes al poder piiblico, en todo el territorio nacional. La pugna permanece. Los impresos alternativos y comunitarios son testi- gos de primera mano, de la desigual pelea, con los grandes rotativos. Com- pafieros de servicios, mas no de clase. Los alternati- vos y comunitarios fun- gen de hermanos pobres en el concierto social. Pero no claudican. A falta de dinero, la imaginacién surge como aliada de la entereza, para que esta publicidad no sea avasa- Mada, sometida, derrota- da. Los impresos alterna- tives y comunitarios res- ponden por un mercado masivo, que la publicidad virtual no le es dado a atender. Verbigracia: los volantes, los afiches, los pendones y toda una co- lumna de mercado me- nor, menor en cuanto a la estructura fisica, pero de- cididamente masivo. Y desde luego las re- vistas culturales que son la punta del iceberg en ese bloque subterraneo, en que se mueve este co- mercio cultural alternati- vo. Esta si que sienten lo desigual de la confron- tacién con los lideres de la publicidad. Esa lucha silenciosa con ribetes de heroismo por no sucum- bir. Aferradas a una pa- sién, al suefio de que lo espiritual no sea devora- do por el mercantilismo. Lo desigual como un reto. Quiza porque la dificultad es también un estimulan- te. Por esto y otras varia- bles de la lucha, permiten que la publicidad grafica esté obligada a defender lautopia. @ No. 114, marzo de 2017Qué porqueriia de palabra Por Carlos Ossa uiza lo mas irritante de los vocablos ramplones, es la expresa e insultante pobreza idiomatica del ha- bitante. Sin duda la mas despreciable de todas las miserias. Ese lenguaje reducida a la més minima expresién, determina el grado de inferioridad cultural de un buen volumen de nues- tra juventud. Y es que pobreze del lenguaje es pobreza de la realidad. Es limitacién de conocimiento. Es despo- jo de toda fantasia. Reducir la infinita realidad a esos pocos vocablos que nuestros muchachos menejan, dan grima y transmite el porqué de nues- tro atraso social Es una desmesura lingdista de- cir que manejamos un vocabulario normal de tres mil palabras y que los universitarias ln manejan doblemente iPamplinal Después de escuchar una conversacién normal de nuestros mu- chachas dande las muletillas usuales de hp y demés utensilios de baja esto- fa, pasaron @ un deshonrosa segundo renglén can la reina del momento, la de mada, como diria el pregonera de calle cuando habla de un producto no- vedoso: la sonora camo une papeleta y defensive como un escupitajo en la cara y de mal gusto como una camisa roja con pantalén verde cogollo. La desentonada, la paupérrima, el peor descubrimiento verbal en los Gltimos cien afios y venerada y reverenciada por unos compatristas que no dife- rencian entre Mozart y el Charrito Negra. ¥ para quienes la vida no es el regalo de regalos, sino el encarte de los encartes. Ellos siempre la colacan de saludo y despedida. Les presento 2 su majestad: gonorrea. Les llena la No. 114, marzo de 2017 boca por completo y sirve como sus- tantivo, adjetiva, verbo. Es le aracién gramatical completa, Qué se iba a imaginar ese humilde vocabla, que desde la medicina regis- traba una baja afeccién genital. -baja por su ubicacidn de espacio- quien iba e suponer digo, que fuera sacada de contexto cuya sonoridad empezd a hacer carrera en los bajas fandos sociales, hasta poblar el sector lum- penesco. Y no cantenta con esto sal- t6 a estrato universitarios y permed renglones cultos y ha terminado en pandemia verbal de la sociedad en general Los muchachos la pronuncian en voz alta coma una conquista de la irreve- rencia, con énfasis, con sobredasis de altaneria, Saben que produce impacta entre contertulios, sienten la carga de superioridad al pronunciarla. La vul- garidad camo impranta de pader de la juventud, Es un desafio al buen deci y esto les otorga calidad e fuerza. Reza- gos de la subcultura mafiasa, Intuyen que es un contrapader y lo saborean, camo si la procacidad les activara el centro del placer, ¥ nas jodieran. Y nos jodimos con semejante simplicidad verbal, Con ta- mafia mezquindad comunicativa, con tan expreso subdesarrollo idiomético. Lo decepcionante y que dan ganas de llorar, es que estos muchachos portadores de esa lenorragia mental, se sienten en el paraiso. Privilegia- dos, intocables, realzados. Hay que ver como sacan pecho luego de un intercambio de palabrejas donde su majestad -gonorrea-. Ha desplazada tantes veces como sea posible las sibditas del lenguaje, Los muchachos ‘no saben que no saben y se pavonean con su misérrima realidad. Con su mi- seria gramatical. Con su lujuria de la pequetiez. Orgullosos de una deses- perante ignorancia. Nos tacé el tiempa de la frivolidad pura, de la ordinariez desmesurada, De los cambios sociales que se avecinan nos recupere de la grandeza del didlogo. Los valores de la elegan- cia verbal. (Dime coma hablas y te dird quien eres! No queda otra salida que el conacimiento. El esquiva, el privile- giado, el clasista conocimiento. ! de {a cobertura total de la sociedad. Una que propongo en educacién. “Cono- cimiento, orfandad suprema”. “Clara que tendré que ser una educacién politica, en el sentido de encantrar lo justo para cada uno, Claro que tendra que ser filoséfica, para recuperar 0 indagar de nuevo por la sustantiva del existir. Claro que tendré que ser sico- logica, para respetar la libertad del atro, sin que les dos libertades caigen en un individualisma del desafuero. Y tendré que ser poética para descubrir el entorna magico en los actos coti- dianos” Encomendémonos a San Juan de la Cruz el hado de los poetas. Confie- mos en vos. lists clys MilCONGRESO En la Casa del Egresado de la Universidad de Medellin, el sébado 11 de marzo se dieron cita representantes de doscientas organiza- ciones de Medellin en el Congreso Ciudada- no de Organizaciones, Redes, Mesas y Co- lectivos Sociales. Luego de la participacion de cuatro expositores, los asistentes se reu- nieron por grupos y al final en una plenaria se compartieron los trabajos y conclusiones. Congreso financiado con recursos ptiblicos de Presupuesto Participativo, del convenio ejecutado por la Red de Integracién para el MESA DE MEDIOS COMUNITARIOS En la Universidad Nacional Abierta y a Distan- cia, UNAD, se reunieron los representantes de diferentes medios comunitarios de Medellin (Mesa de Medios) con funcionarios de la Se- cretaria de Comunicaciones. Alli, se resolvieron las inquietudes respecto a las Politicas Puiblicas de Medios, la contratacién y el programa Mi Barrio Cuenta que se transmite por Telemede- Nin, donde los protagonistas son los periodistas comunitarios de los barrios. Foto: Carlosé, 2017 Desarrollo de la Comuna 10, RID 10 y COSUAL. Pueden ver un video en www.comunal0.com Foto: Carlosé, 2017. CAMINA PA‘L CENTRO Reunién en el Cipa, el pasado 22 de mar- zo, entre funcionarios de la Gerencia del Centro y representantes de medios comu- nitarios de la Comuna 10, La Candelaria, donde se anuncié la firma de la Alianza Cultural por el Centro para el préximo 31 de marzo. Esta prevista una programacién de conciertos los ultimos miércoles del mes, tardes de piano, bautizos botanicos y mucho mas. (Foto: Carlosé, 2017) No. 114, marzo de 2017CES CENTRO DE DESARROLLO. SOCIAL, CDS, LA CANDELARIA El miércoles 15 de marzo, se realizé la re- unién del Cuerpo Colegiado del CDS La Candelaria, donde el funcionario de la Se- cretaria de Participacion Ciudadana, Daniel Miranda, hizo la presentacién de la nueva coordinadora Jésica Hernandez Ramirez y de Jackeline, estudiante practicante. Ade- més se hablé del Plan de trabajo ejecuta- do y por terminar, y se presenté el plan estratégico del CDS La Candelaria. Fotos: Carlosé, presidente del cuerpo colegiado. JAC JESUS NAZARENO En el Centro de Desarrollo Social La Cande- laria, la Junta de Accién Comunal del ba- rrio Jestis Nazareno ejecuté una iniciativa ganadora de la convocatoria realizada por ¢ la Red de Integracién para el Desarrollo de la Comuna 10, RID 10. La Certificacién se realiz6 el viernes 24 de febrero. RID 10 Las 40 organizaciones sociales pertene- cientes a la Red de Integracién para el Desarrollo de la comuna 10, RID 10, es- tan realizando su rendicién de cuentas. En la capacitacién para dicha rendicién, el profesor Carlos Andrés Monsalve, de la Federacién de ONG, enfatiz6 en la la economia solidaria y en la importan- cia de la sostenibilidad financiera. Foto: Carlosé, 2017 No. 114, marzo de 2017ERSONAdE) Habla el autor de “La Saporrita” “Medellin, caja de resonancia de mis uvenal Enrique Vi- loria Romero nacié en Barranquilla, el ‘S31 de diciembre de 1938. Su legada al mundo, coincidié con una fecha digna de él: el mes de la misi- ca y de la alegria. No hay duda de que, dos de sus obras fudamentales, son La Sapo- rrita y la Hamaca Raya. Estas constituyen el combustible musical de la década del seten- ta. Pero todavia hoy, se escuchan esos temas, en emisoras y en discotecas particulares. A los 14 afios, en el barrio Montecristo, escuchaba él las canciones que su padre interpretaba en la guitarra. Seguramente, la influencia paternal, consolidé su estro musi- cal el cual ya estaba respaldado por su voca- cién, Su primera composicién, se la hizo a una novia, de nombre Maribel. Fue tanto el éxito de la misma, que el miisico holandés, conoci- do con el pseudénimo de “Chafla”, opté por interpretarla, en pubblico y en privado. El he- cho fue, durante las fiestas del Corazén de Je- sis, en Barranquilla, en 1952. Posteriormen- te, la grabé la casa disquera Discos Fuentes. Afios mas tarde, decide vincularse al fa- moso club El Principe. Alli, este tema y otros suyos, alternaban en el traganiquel, con las voces de los mas renombrados cantantes: Daniel Santos, Celia Cruz, Bienvenido Gran- da, Celio Gonzalez y Orlando Contreras. En 1963, con el apoyo del compositor Ca- talino Tejedor, y la voz de Tito Avilale graban en el sello Melser, de Jairo Useche, cinco te- mas. Entre estos, se destacé “El esqueleto”. las ACIS éxitos” Este numero fue prensado por el sello Eva. Viloria recibié, a titulo de regalia, quinien- tos pesos, que en, esa momento, significaron mucho para él. Fue también, utilero en la orquesta del maestro Pacho Galan. Fue alli, donde siguié consolidando su prestigio. Mas tarde, viaja a Santa Marta. Alli trabaja en el estadero “La fogata”. En este lugar cantaba Carlos Ro- man, quien, en esa época, se dio a conocer no solo en el pais sino en la América Latina. Jaime Guerra Madrigal -director artistico de discos Philips-le da el visto bueno, para que, ocho de sus temas, fueran grabados por la orquesta del maestro de Soledad, Atlantico: Pacho Galan, A la sazén, junto con Lucho Bermtidez y José Barros, formaban el elenco musical mas famoso de Colombia. En 1971 Viloria se conoce, en el Hotel Caribana, con Nelson Henriquez. En ese momento, este era el cantante fundamental de ese entonces. El mismo, fundé un bino- No. 114, marzo de 2017mio exitoso con Pastor Lépez. Al preguntar- le Henriquez si tenia otras obras, les mostré varias, cuyos titulos publicaremos mas abajo. No hubo hecho exterior, que se posara frente a sus ojos que no aguzara su inspiracién. Al lado de un almacén, donde se encontré con los artistas mencionados, pendia de una pa- red, una hamaca. Se detuvo a mirarla y, al ver que estaba saturada de rayas verdes y blan- cas compone el tema “La hamaca raya”, del cual se vendieron 140,000 copias. El fragmento de esta obra dice asi: “En la chocita donde tengo a mi / Negrita, tengo colgada una hamaca no es muy/Gran- de pero / Sirve en ella, me siento me he rei- do, / Me he mecido/Y puedo decirles que si sirve / Me meto para allé / Me meto para acd / La hamaca de rayita, / Yo no la puedo dejar. “LA SAPORRITA” Pero uno de sus temas, mas famosos, es el denominado La Saporrita. Este nimero lo grabé en la década del 70. Me consta que no hubo casa particular, ni emisora donde no se escuchara este tema. Nos cuenta él, en relacién con ese mimero, que una vez le toca llevar a su esposa, que estaba embarazada, al hospital San Juan de Dios, de Santa Marta. Agrega que le impidieron la entrada al recin- to, dizque porque fue a altas horas de la noche. Entonces, luego de observar el cuerpo de la enfermera, que no accedié a su propésito, le dijo “esta saporrita”, en forma despectiva. Afiade Viloria que después, de haber dado a luz su sefiora tomé a su hija en sus brazos. Decide, entonces, mecerla hasta cuando se durmié. Contemplandola de cerca y haciendo una analogia con la enfermera, también la lla- mé carifiosamente,"‘su saporrita” Este numero lo grabé después, en uno de los sellos que més circulan en la costa Atlantica: Discos Tropical, cuyo propietario se Ilamaba Emilio Fortout. Pero, confiesa Vi- loria, que este tema, al interpretarlo, con su propia voz, no triunié. Varios afios més tarde, el cantante venezolano, Luis Felipe Gonzalez, lo graba con su conjunto. Fue esta la version que més circulé y que lo consagré como compositor. Leamos el contenido del tema: “Siempre que yo voy a un baile/ Me bus- No. 114, marzo de 2017 i) ERSONAGE) co una saparrita / Ay, siempre que yo voy a un baile / Yo me busco una gordita/ Para re- poner la entrada / Bailo la noche enterita. / Déjeme estar / Bailar y gozar / Bailando no veo / Porque voy pegao / Si tocan un porro / Yo no me despego / La gorda bailando /Soy yo quien la llevo/ Déjenme bailar feliz / Que me divierto con la gordita” UNA QUEJA DE VILORIA Como todos los compositores, y autores de Colombia, Viloria, censura la actuacién de las entidades, que se han fundado para de- fender los intereses de los autores y compo- sitores. Expresa, con tristeza, como su trabajo intelectual, al servicio de nuestro prestigio musical, ha tenido poca fortuna. En efecto, dice, no ha recibido, por parte de las anterio- res instituciones, un justo reconocimiento de sus derechos de autor. Pero este caso, agrega con énfasis, “es recurrente que este tipo de agremiaciones se dedican ms a beneficiar, a sus delegados, directivos y gerentes, que a los asociados”. En este caso, expresa que para contrarrestar este hecho es urgente que el Estado deje de ser indiferente frente a la suerte econémica de los artistas. Debe el go- bierno intervenir, para conjurar tantos abu- sos, recalea. SU FORMACION ACADEMICA A la usarza antioquefia, cuya consigna es la de viajar, recorrié muchos lugares, no solo de Colombia sino del exterior. Estuvo en Venezuela, en Panama y en el Ecuador. Me cuenta que tan solo cursé segundo aiio de primaria, Pero, eso significa que, la vocacién y el talento, no necesitan respaldo académi- co. Estos atributos son como el agua copiosa detenida. Pugnan por salir por algin cauce. En su caso, fueron sus presentaciones y sus discos. EN MEDELLIN Juvenal Viloria se encuentra, actualmen- te, en Medellin. Segun sus propias palabras ha venido a esta hospitalaria ciudad a se- guir trabajando, en su area mayor biolégica y emocional: el afecto imperecedero por la composicién musical. Dice que “Medellin, ha sido, la gran caja de resonancia de mis éxitos”espués de una interrupcién de la retreta, por parte de la Banda Sin- fonica de la Universidad de Antio- quia, que no volvia desde el afio 2010, se reanudé desde el 6 de noviem- bre de 2016. El domingo 11 de diciembre visité el Parque de Bolivar para colaborar en un documental sobre este sitio y pude disfrutar de la musica y la destreza de un grupo de jévenes excelentes intérpretes. DATOS HISTORICOS Recordando la historia, se dice que en el Parque de Bolivar, la primera presenta- cién de una Banda Departamental se rea- lizé en 1892 en la inauguracién del Par- que. Pero, en el mes de marzo de 1906, se llevé a cabo la fiesta de inauguracién del quiosco para las retretas, construido en el Parque de Bolivar por la Sociedad de Mejoras Publicas, que costé 20 mil pesos. “El evento conté con un variado y ame- no programa para adultos y en especial para nifios. Ademés, con la construccién de dicho quiosco era de suponer que la afluencia de piblico aumentaria y que la permanencia de personas hasta tarde en la noche seria factible. Esto motivé el es- fuerzo por conseguir bancas y de mejorar lailuminacién del parque”, asilo escribié Rodrigo Garcia Estrada, en el afio 1999, para uno de los capitulos sobre La Socie- dad de Mejoras Publicas y el Urbanismo. EL DOMINGO. Desde las 8:30 de la mafiana, em- pleados de la Alcaldia disponian la carpa donde estarian los misicos. A las 10, ya los integrantes de la “Joven Sinfénica de Colombia” afinaban instrumentos y algu- nas sillas estaban ocupadas por especta- dores. Antes de las once que terminé la misa en la Catedral Metropolitana, las sillas no alcanzaron. Con una gran multitud se ini- No. 114, marzo de 2017en el Parque de Bolivar cié el concierto con la clésica “Pequefia serenata nocturna", de Mozart, (durante la misica con armonia perfecta de los in- térpretes, uno de los espectadores, adulto mayor, entre suspiros y sonrisas, repetia iqué bellezal, otro de la misma edad se- guia el ritmo con sus dedos en sus mule- tas). El concierto terminé con un “jotra... otra...!" del piiblico que su director res- No. 114, marzo de 2017 pondié “de nuestra misica colombiana, La piragua”. Los misicos se pararon sonrientes, en- tre ellos, varias hermosas mujeres violinis- tas irradiaban estrellitas con sus miradas y sonrisas. Muchos asistentes se pararon para aplaudir con alegria durante varios minutos. "Es el mejor piiblico que hemos tenido, gracias”, dijo el director. 1OER Maestros Ludwing Van Beethoven y Rodolfo Pérez Gonzalez meses se | publicé, edita- do por la Uni- versidad de Antioquia, el excelente libro sobre el genial sordo de Bonn. ‘Cuando me solicitaron que hiciera unas notas con este motivo no vacilé un instante, porque admiro profundamente no solo al coloso de la composicién musical sino al maestro de maestros Rodolfo Pérez Gonzalez; conozco de su trayectoria interesante y muy meritoria en el campo de la pedagogia artistica. El libro “Vida y obra del maestro Beethoven”, del maestro Pérez, tiene un buen prélogo del doc- tor Carlos Gaviria Diaz; nos habla de todas y cada una de las composiciones del maestro con lujo de detalles pero en una forma amena y facil de asimilar por toda clase de lecto- res; habla, por ejemplo, de las relaciones del maestro Beethoven con otros gran- des compositores como por ejemplo W. A. Mozart, Joseph Haydn, Antonio Sa- lieri, Franz Schubert y mu- chos otros Nos habla también el maestro Rodolfo de los amores de Ludwig con da- mas de la nobleza, quienes siempre lo rechazaron, en sus ilusiones matrimonia- les, debido a sus afugias econémicas y a su tempe- ramento dificil debido a su problema auditivo que se inicié a los 30 afios y cer- ca de los cuarenta ya sufria de una sordera total, sin embargo continué com- poniendo frecuentemente, con sus conocimientos mu- sicales adquiridos desde su nifiez, con su oido in- terno y su gran capacidad musical. Beethoven, fue bautiza- do el 16 de diciembre de 1770 en Bonn; no se cono- ce el dia exacto de su naci- miento; fallecié en Viena el 26 de marzo de 1827 en las horas de la tarde. En este lapso vital, el maestro compuso infini- dad de obras para todas las voces e instrumentos musicales conocidos en su tiempo; mencionamos al- gunas: 9 sinfonias, 32 sona- tas para piano, 16 cuartetos para cuerda, un concierto para violin y orquesta, una épera llamada Fidelio, La Misa Solemne, 5 concier- tos para piano y orquesta y gran cantidad de compo- siciones mas, de las cuales muchas han sido univer- salmente populares, como por ejemplo Para Elisa, Sonata Clara de Luna, Las Sinfonias Quinta, Sexta, Novena y Tercera, princi- palmente. Los remito queridos lectores al libro del maes- tro Pérez, para que se ente- ren en forma detallada de todas las composiciones y No. 114, marzo de 2017las vicisitudes que vivié el destacado compositor. RODOLFO PEREZ GONZALEZ Paso ahora, a hacer una semblanza del autor del li- bro, para mi el mejor peda- gogo musical, que ha dado Medellin en toda su histo- ria. Nacié como hemos di- cho en esta hermosa ciu- dad de Medellin, hijo del profesor espafiol José Pé- rez y de una querida dama de Concordia. Desde muy joven sin- tié su vocacién musical e ingresé al Instituto de Be- llas Artes, a estudiar solfeo, historias de la misica, ins- trumentos de cuerda frota~ da y otras asignaturas. En 1951, conformé la famosa Coral Victoria, en compafiia de los maestros Jorge Cardenas, Alberto Ospina y Rafael Lopez para actuar, durante las exe- quias de este ultimo en la iglesia del barrio Buenos Aires. La coral tomé vuelo, y se constituyé en el prin- No. 114, marzo de 2017 cipal coro polifénico que tuvo Medellin durante mu- chos afios. Montaron obras de gran trayectoria y dificul- tad como por ejemplo la Misa en si menor de Juan Sebastian Bach, los valses y danzas tingaras de Brahms, Motetes, Madrigales y can- tidad de obras musicales en todos los géneros, con la mejor calidad interpre- tativa y cumplieron pre- sentaciones exitosas en todo el pais destac&ndose las actuaciones en la Se- mana Santa de la ciudad de Popayan. Por esta agrupacién musical pasaron figuras de la talla de los maestros Gustavo y Mario Yepes Londofio, doctor Alberto Correa Cadavid fundador de la Orquesta Filarménica de Medellin; infinidad de grandes musicos destaca- dos en el medio pasaron por esta coral. En 1960 funda y dirige el Conservatorio de la Uni- versidad de Antioquia en una antigua casona situada en Pichincha con Girardo empezé a funcionar con un excelente profesorado: Mario Gémez V., Harold Martina, Jairo Yepes, Luis Carlos Garcia, Artidoro Mora, Enrique Gallego y otros grandes maestros del arte que nos apasiona. No es la primera obra del maestro Pérez; hace algunos afios la Universi- dad Pontificie Bolivariana le publicé varios voliime- nes de su obra “Historias menores de mtisicos ma- yores” con muchos datos interesantes sobre los mas destacados misicos, com- positores e intérpretes que ha tenido el mundo. Tuvo el honor de te- nerlo como profesor de historia de la misica en la facultad de artes de la Uni- versidad de Antioquia. En 1971 actué bajo su direccién, con el Coro Po- lifénico de Coltejer para la representacién de la épera “Rida” durante el festival internacional de épera de 1971. En la actualidad dirige el programa “Efemérides musicales” en la Emisora de la Universidad Pontificie Bolivariana. Seguramente no sera este el tiltimo de los libros que publique el maestro. Recomiendo pues ampliamente el libro del maestro y amigo Rodolfo Pérez Gonzalez sobre las vivencias y obras musica- les de quien partié en dos la historia de la misica: el coloso, el genial, el maes- tro de maestros Ludwig Van Beethoven. (i)CE Canto de la nueva ilusion Yo iba con mi viejo coraz6n viajero por la noche grévida, lena de afioranza del sol. Yo iba por entre la noche. Los guiiios estelares hacian mas peque- fio el corazén y més extensa Ia tierra, El viento me azotaba la cara y yo sentia que él venia de comarcas iluminadas, donde las abejas se embriagan todos los dias. Donde los rosales se visten de maravillas. Donde los drboles doran sus manzanas y sazonan sus naranjas bajo la alegria de un eterno sol. Yo venia de tierras de bruma e iba por entre la bruma sin esperanza. I Tenia una inquietud vaga. Un ensuefio a flor de labio: la cancién inédita del dia cau- tivo. POLLOS Y GALLINAS DON IKUKI § Calidad y Frescura Llévelos vivos o arreglados Sector 15 - Aves Puesto 1 - 2 - Tel.: 251 24 60 Plaza Minorista - Medellin “Don KUKI”... lo atiende. las aceras para los peatones que los motociclistas respeten Llevaba este dia cautivo por entre la no- che. Y en la soledad, una honda devocién iba lenéndome con una locura jubilosa. Al revés de todas las locuras, ésta que lanzaba al vuelo las campanas trémulas de mi coraz6n, afinaba los sentidos y los buia sabiamente. Yo sentia aquella locura como un par de alas indecisas, hechas para el vuelo audaz en la noche hacia el dia. Yo iba por entre la noche con la indeci- sién conmovida de mis alas. a Un dia legué a una tierra dorada con mi viejo corazén nocturno. Ain Mevaba la cancién de la noche ilu- sionada, como una flor en los labios. Yo, que guardaba en lo hondo la vision extensa de tus ojos de miel, habia pensado por el camino que mi panegirico exultan- te habria de lamarse el Canto de la Nueva Musion. Era la mafana y yo estaba cerca de ti. Tii eras tan bella como la mafiana. Tii eras mi mafiana ilusoria. Y dije la cancién sin saber que habia per- dido las alas. ; ADEL LOPEZ GOMEZ (Cuentista y escritor caldense. 1901-1989. La anterior poesia fue publicada en 1930 en la Re- vista Cromos) No. 114, marzo de 2017Mejoremos, para llegar a ser Por Oscar 0 es valien- te aquel que mas derri- N: seres S humanos, sino, aquel que mas les ayuda a levantarse. Ni es cobarde aquel que mas cae, sino, aquel que nunca se levanta. No es mas aquel que lo pregona y Io exige, como sf es mejor, aquel que lo demuestra. No siempre tiene la razén el que més grita, sino, el mas elocuente, que permuta el grito por la razdn. No es mas el que posee vastos conocimientos, es mejor, aquel que los comparte, sin tener como seftuelo Gnica y exclusivamente lo lucrative. Por creernos tan mas, tan grandes, tan autosufi- cientes, pasaremos a ser otro menos entre los demas. Pongamos en marcha nuestro cerebro antes que se acelere nuestra lengua, si éste no funciona a la perfeccién, ésta se desbocaré al desgastarse la pasta de los frenos de la soberbia, atropellando de paso al interlocutor o interlocutores por no revisar a tiempo las fallas de las diferencias y sélo estar pendientes en la marca de ser mas. Buscar superarse es excelente, necesario y satisfactorio. Pero, buscar ser mas, comparativa- mente, nos podré convertir en indtiles y superficia- les. “Ese idiota no puede ser mas que yo". Al instan- te, me estoy calificando de menos. “Donde yo piso no pisa cualquiera”. Nos encerramos en el "Yo" con cerrojos de amnipotentes. Cuantos salimos debili- tados, exhaustos, enfermos de cuerpo y espiritu, pisando las huellas de aquellos que nos ayuden a salir al otro lado. Cuantos buscamos ser mas, saberbiamente, No. 114, marzo de 2017 en vez, de buscar ser mejares hu- mildemente. Por buscar ser més, restamos, y son los mejores los que nos taman ventaja dejéndonos como menos. §i solo buscamos nuestra propia satisfaccién, seremos candelero y vela, pero, sin llama. Seremos mejores mafiana, sino buscamos hoy Unica y exclusivamente el ser mas que los demas. Creernos mas es egofsmo, pretensién, frusle- ria, crea revanchas egacentristas, induciéndonos a repeler amistades y a construir barreras invisibles en la comunicacién. Ser mejores atrae amistades, crea conviven- cias, despierta un foco de ejemplo y asi, lograremos ser la verdadera persona que buscamos. En la academia no nos preparan para ser mas que nadie y si, mejores que muchos. Bien prepa- rados para afrontar las vicisitudes cotidianas. Me- jores profesionales, mejores empleados mejores ciudadanos. Aquel candidato puede ser el mejor presidente. Como yo puedo ser el mejor vendedor de frutas. El mejor ebanista. Mejor jardinero. Mejor lustra- dor. Mejor albafil. Mejor obrero. Abogado. Médico. Ingeniero. Psicdloga. Estilista etc. etc. Lo que se sugiere es, que busquemos mejorar en el dia a dia el desempefia de nuestro noble oficio, haciendo las cosas bien desde el principio. Si todos caminamos tras ésta bisqueda, la vida y convivencia se hara mas armoniosa y creceremos. En algin momento 0 momentos, todos nos hemos requerido. Seamos mejores, para crecer y asi, construire- mos el mafiana que es ya y el futuro que es ahora y pasaremos del puedo ser a ser. (fy10 HORIZONTALES 1 Poeta Colombiano. Ex- quisito sonetista. Probo las mieles de la diploma- cia. 2\Imperio que florecié a finales del siglo 13 y su declive en el siglo 16. - Letra, inv. 3 Imprecacion, cién. inv, pl. 4 La peor masacre del si- glo XX en Mexico, lindo y querido. 5 Unidad de ingenieros nacionales, inv. - Organi- zacion de liberacion pa- lestina. 6 Violentar un sitio. 7 Informe nacional maldi- de enanos, inv.- Va muy arre- gladito. 8 Un Rodrigo muy agrin- gado. - Afirma, inv. 9 Esa idea puede ser. 40 Algo muy inusual en nuestro legislativo. VERTICALES 1 Sitio donde se ventilan muchas cosas. pl. 2 Es de ese territorio como Passolini o Monica Vitti. 3 Una especie en extin- cion como los condores. 4 Me da susto hacer eso, inv.- Quinder popu- lar incaico. 5 Solo trabaja con reali- dades exactas. 6 Apellido de novia de superman de civil, inv. - Afirmacién. - Industria nacional. 7 Dia impar. - Vena de gran importancia en el cuerpo humana, inv. 8 Manifestacion marina, inv. - Sin identidad cono- cida. 9 Dos vocales._Nombre de mujer. 40 Este sujeto, ya no le canta a la luna, inv.— Capi- tal europea. Solucién al anterior ‘(VES MM TAOMILA 2/AIN/A|P Oo TMA Rs IR[E|C[O/RD[ADIAl “IG/A RIDE |A]Z AIBIA sA[S O[R|R LAC ‘SHA OMAB LE “TV LA'S M|E|O[N ‘TTIR[PEBA S AIR RIA {CTE N|Z OMT tic [AS |T MIO lV gO No. 114, marzo de 2017