ESCRITURAS MECANOGRÁFICAS Y ARTES GRÁFICAS / APUNTE 6 A

CATEDRA: LUCAS NÉSTOR / WERCHOWSKY GABRIELA / SIGNO FACUNDO

TEORÍAS
DEL COLOR
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CATEDRA: LUCAS NÉSTOR / WERCHOWSKY GABRIELA / SIGNO FACUNDO
TEORÍAS DEL COLOR
El Color ha sido estudiado históricamente por artistas,
pintores, filósofos, psicólogos, científicos, físicos, entre otros.
POR QUE PODEMOS VER EN COLOR????
Para poder ver “color” van a interactuar:

-LA FUENTE LUMÍNICA.

-NUESTRO SISTEMA VISUAL y CEREBRAL

-EL OBJETO OBSERVADO

-NUESTRA PERCEPCION Y CONOCIMIENTO

Sobre la base de las teorías del color debemos comenzar

por decir que ha quedado comprobado que en el mundo físico
NO EXISTEN LOS COLORES ,
SINO RADIACIONES ELECTROMAGNÉTICAS CON
DETERMINADAS LONGITUDES DE ONDA….
y una porción muy pequeña es la que estamos capacitados para
ver, SIENDO UNO DE LOS ELEMENTOS FUNDAMENTALES PARA
PODER VER LA LUZ.
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Es la distribución energética del

conjunto de las
ondas electromagnéticas.

Las ondas electromagnética s que abarca un la porción del

espectro desde 400 nm hasta 700 nm, es la que estamos
capacitados para ver.
Pero para ello también es ne cesario que nuestro sistema
visual funcione adecuadamente.
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La percepción Es la habilidad de detectar la luz y de interpretarla.

La primera parte del sistema visual se encarga de formar

la imagen óptica del estímulo visual en la retina (sistema
óptico),
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Fotorreceptores
Estos se encuentran en la retina, Los hay de dos tipos:
Los bastones: se activan en la penumbra, y sólo permiten
distinguir el negro, el blanco y los distintos grises.
Los conos: sólo se activan cuando los niveles de iluminación son
suficientemente elevados.
Existen tres clases de conos,
Cada uno de ellos posee un fotopigmento opsina que sólo
detecta unas longitudes de onda concretas,
Aproximadamente las longitudes de onda que
transformadas en el cerebro se corresponden a los colores azul,
rojo y verde .
Los tres grupos de conos co mbinados permiten formar el
espectro completo de luz visible.

Visión fotópica
Es la que tiene lugar con buenas condiciones de
iluminación.
Esta visión posibilita la correcta interpretación del
espectro visible por parte del cerebro.

SÍNTESIS DEL COLOR

COLORES PRIMARIOS
Científicos y artistas concluyeron que existen colores
primarios o "primitivos" -
con cuya mezcla se pensó que se podría obtener todos los
demás colores existentes y se propusieron varias teorías.
Estas teorías son variadas y esto se debe a que:
Los colores primarios dependen del elemento que se esté
observando
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PUEDE SER:
. UNA FUENT E LUMINOSA que emite una luz con un color
determinado
. UN OBJETO que absorbe una parte y refleja otra de la luz que
recibe y que es lo que vemos e interpretamos.

Por lo tanto, se puede resumir los modelos más difundidos para

la síntesis del color del siguiente modo:

1- SÍNTESIS ADITIVA
CÍRCULO CROMÁTICO NATURAL RGB

Teoría de Young - Helmh oltz de la visión del color

 Teoría según la cual todas las sensaciones de color están

mediadas por tres receptores retinianos, que
corresponden a los tres colores primarios: rojo, verde y
azul-violeta. Mediante sus actividades individuales y
combinadas, los receptores producen la percepción de
todos los matices visibles.

Conforman el segmento de la luz natural, por lo que la mayor

parte de sus componentes son colores espectrales.
utiliza luz roja, verde y azul para producir el resto de colores
Síntesis aditiva de color Implica que se emita luz
directamente de una fuente de iluminación de algún tipo.
A medida que se agrega color, se agrega luz y se acerca
cada vez más al blanco.
Combinando los tres colores primarios de luz con las mismas
intensid ades, se produce el blanco.
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¿En que se utiliza?

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2- SÍNTESIS SUSTRACTIVA
RYB ( RED-YELLOW-BLUE )
Se popularizó con el libro de Goethe, Teoría de los colores
de 1810.
Es luz que reflejan los objetos, los cuales se componen de
ciertas sustancias denominadas PIGMENTOS.
En esta en la medida que se agrega color se tiende a llegar
a colores más oscuros .

SISTEMA TRIÁDICO.
Dentro del sistema de Goethe, se establece que el rojo, el
amarillo y el azul son los colores primarios pigmento.
De la mezcla de dos primarios se obtienen los secundarios.
Es así que si se mezcla el azul y el amarillo se obtiene el
verde.
El rojo con el amarillo da lugar al anaranjado.
El azul con el rojo origina el violeta.
Por su parte, los colores terciarios se componen de un
primario y un secundario.
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Por ejemplo, un rojo y un anaranjado da lugar a un naranja
rojizo, un amarillo y un anaranjado da lugar a un naranja
amarillento, y así sucesivamente.
Los colores complementarios son aquellos que se
encuentran enfrentados en el círculo, como el amarillo y el
violeta. Los complementarios son los que ofrecen mayor
contraste ya que en su composición no presenta ningún
pigmento de su opuesto.

SISTEMA MUNSELL
Alberto Henry Munsell crea un sistema que consta
básicamente de tres elementos claves
“Matiz, Valor e Intensidad"dentro de los que son los colores
pigmento en la muestra sustractiva.
MATIZ
Munsell llama matiz a la propiedad de poder distinguir entre los
distintos colores.
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VALOR
El valor tiene una escala de 0 a 10 esta va del negro puro al
blanco puro, entre estos dos valores se encuentran los grises
llamados colores neutrales y no tiene matiz
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SATURACIÓN O INTENSIDAD