METODOLOGÍA

INSTRUMENTO 2
GRUPOS FOCALES
EDITOR FOTOGRAFÍA/REPORTEROS GRÁFICOS

MEDIOS DE COLOMBIA

ESPECTADOR 2020, MDNN1

Entrevistado: Dirección Editor de Fotografía,
Nelson Sierra
Día: 18/03/2019

“Colombia es un país que su Historia la han construido a través de la estigmatización”

(Nelson Sierra, Director de Edición de Fotografía EL ESPECTADOR 2020)

PRIMER EJE: Pautas Editoriales

1. Entrevistadora: ¿Cómo se eligen los fotógrafos?
Editor Fotográfico NS El grupo con el que trabajamos en el Espectador es un grupo de jóvenes. Mi criterio
siempre para elegir un fotógrafo es más teniendo en cuenta su talento que su experiencia. La verdad. El
Espectador a nivel fotográfico, y creo que, a nivel periodístico, se ha caracterizado a través de los últimos
años por ser un medio formativo, es decir, cogemos jóvenes talento y empezamos a trabajar con ellos, y ahí
digamos poco a poco vamos evolucionando, van haciendo las prácticas y dependiendo la calidad y el
resultado de su trabajo pues si existe la vacante s enganchan directamente al periódico. Peo en sí, siempre
ha sido algo formativo. Obviamente los fotógrafos que trabajan en el periódico deben ser muy talentosos. Qué
es ser un fotógrafo talentoso del Espectador, obviamente, que tenga buenas cualidades a nivel técnico
fotográfico, pero, sobre todo que sea una persona integral. Es lo más importante para nosotros.
Después de que haces parte del equipo, acá digamos los fotógrafos no están especializados. No es que haya
un fotógrafo para deportes. Acá todos hacen de todo, y ese de todo, pues incluye a nuestro producto
insignia, en cuanto a lo que tiene que ver con el proceso de paz y los diálogos que es 2020

1
Para mayor comprensión, se utilizan las siglas: MDN, para Medio Digital Nativo y MDNN, para Medio Digital
No Nativo
 2. Entrevistadora: ¿Cómo seleccionan las fotos?, Cuántos filtros pasa un material fotográfico para ser
publicado y cuáles son?
Editor Fotográfico NS: Aquí hay una tiranía, es que soy yo la persona que escoge el material. Es decir,
yo selecciono el material, siempre ha sido mi manera de trabajar así, no es que no respete la pre selección de
los fotógrafos, sino que se me hace que tenemos muchas más posibilidades. Los fotógrafos tienen el material,
no quiere decir que si alguno de ellos me recomienda una foto no la tenga en cuenta, claro que se tiene
cuenta, se publica. Pero así en cuanto a filtros no hay, soy yo quien elige la fotografía. Ya cuando digamos
hay un tema que se deba visualizar de una manera muy particular o se trabaja un tema cuya riqueza
coyuntural gráfica informativa puede ser tenida en cuenta para foto de primera página, ya me reúno con el
director del periódico, Fidel Cano y pues le hago la propuesta de foto, y pues si a él le parece que es del tema,
va la foto. Esos son realmente los filtros.

3. Entrevistadora: ¿Cuándo se recurre a agencia, ¿cuándo a medios colaboradores?

Editor Fotográfico NS: Simplemente, miro que la fotografía llene, llamémoslo, expectativas que se tienen
como para ilustrar determinado tema y se selecciona, se ponen los créditos de la agencia y ya. Por cuestiones
de diseño, y es algo que estamos trabajando, les ponemos los créditos de la agencia o el nombre del
fotógrafo cuando es de agencia.

4. Entrevistadora: ¿Cuántas personas participan en el proceso de selección?

Editor Fotográfico NS : Se contestó en la primera pregunta. El director de fotografía hace la selección.

5. Entrevistadora: ¿Hasta qué punto se fijan en lo que hace la competencia y los medios
internacionales?
Editor Fotográfico NS: En mi caso nada. Yo siempre he creído que uno puede aprender cosas a través de
otros medios y no necesariamente qué está haciendo la competencia para mejorar. Puede ser considerado
este punto de vista como un error, pero a través de los años que llevo de experiencia acá, nunca. Es un estilo
propio Es el estilo que tiene el Espectador para comunicar las noticias. No necesitamos ver qué está
haciendo la competencia para hacerlo ni nada. Obviamente, hay cosas que uno por el diario vivir tenemos
que estar informados y leemos diferentes medios, pero el desarrollo de nosotros se construye día a día, pero
con respecto al estilo del Espectador.

SEGUNDO: Narrativas fotográficas: su capacidad para

alfabetizar y sensibilizar, la dicotomía entre narrar la
guerra y la paz
6. Entrevistadora: ¿En el momento coyuntural que atraviesa Colombia después de los ACUERDOS
DE LA HABANA, creen que podemos hablar de una narrativa de la guerra o de una narrativa de paz?
Editor Fotográfico NS: Yo creo que hemos estado acostumbrados a vivir en conflicto. Y antes de los
procesos de paz, habían hechos de guerra, pero he pensado, pues esta es mi opinión, y es que cuando uno
como comunicador habla de un hecho de guerra, no está hablando con un lenguaje de guerra sino con un
lenguaje de paz, porque se está dando a conocer un dato violento que pues realmente nadie va a aprobar,
a no ser que tú seas un medio de comunicación de las fuerzas militares, pero yo siempre he creído que,
incluso cuando había guerra, nuestro discurso era de paz, y obviamente después de los acuerdos, pues
hemos fortalecido ese discurso, tanto así que se creó el producto Colombia 2020

7. Entrevistadora: La fotografía como dato socio histórico, ¿Cómo puede fomentar o alfabetizar al
ciudadano pensando en sensibilizar un país para la paz?
Editor Fotográfico NS: Con hechos positivos. Contando esas historias que van más allá. Mostrando que
las historias no son sólo las historias que quedan en la Historia de Colombia y el conflicto. No son las
historias que se cuentan de los héroes que nos ha enseñado el Estado y la misma Historia, porque tu
abres los libros de Historia y te hablan, digamos, de Bolívar, te hablan de Santander, que en cierta forma se
ven como grandes próceres militares, cuando ellos realmente no eran unos próceres militares sino eran unos
rebeldes. Me hago entender. Ahí siento que la Historia queda corta, no se le ha dado un equilibrio. Por
ejemplo, a la Pola, nos la enseñan como la campesina que liberó. José Antonio Galán: el revolucionario. Pero
nunca nos dijeron esos eran los guerrilleros de la época. No estoy justificando lo que hizo la güerilla, sino, me
refiero en el contexto histórico que se cuentan esos hechos. Entonces acá nos encargamos de decir, oiga –y
da tres golpes en la mesa, haciendo un llamado de atención—ese guerrillero es un colombiano, un
colombiano común y corriente que, por circunstancias ajenas a él, se vio involucrado en las armas; y se vio
involucrado con cosas que no tenían nadad que ver con su movimiento revolucionario: con el narcotráfico.
Pero es un humano, es un campesino, y sobre todo es un campesino colombiano, y es un ciudadano
colombiano. Osea, no es el guerrillero, son nuestros guerrilleros, que están aquí. Reitero, este es un concepto
muy personal.

8. Entrevistadora: ¿Cuáles son los rasgos que diferencian las narrativas fotográficas de su medio de
otras narrativas periodísticas digitales del país?
Editor Fotográfico NS: Yo creo que así nos tachen en algún momento de, porque lo hacen, estamos en un
país completamente polarizado, nos tratan de polarizadores, de periódico de izquierda, de guerrilleros. Es por
eso mismo, porque este país está acostumbrado a que le cuenten una parte de la historia, y no las dos
partes. Y desafortunadamente, vuelvo y reitero es un concepto persona, cuando había una masacre, porque
se pintaba como masacre, cuando había un acto de guerra entre el ejército y la guerrilla, las víctimas del
ejercito eran vista como que embarrada. La guerrilla mató 10 soldados, pero cuando el ejército mataba 15
guerrilleros era un triunfo. Entonces los medios se encargaban de verlo como un triunfo. Una noticia positiva.
Ey, ejército mató 15 guerrilleros, son 15 colombianos. y fue un lenguaje que se vendió en este país durante 50
años de guerra. Y cuando nosotros entramos a proceder a hablar que esos guerrilleros muertos son
colombianos muertos. Ahí estamos estigmatizados, entonces, es por eso porque otros medios han estado
acostumbrados a tener ese estilo de narrativa. Y en algún momento, nosotros también llegamos a cometer
ese error, aunque estoy seguro que no fue tantas veces como ha ocurrido en otros medios

TERCER EJE: Conflicto y la paz en Colombia:

9. Entrevistadora: ¿Cuál es la propia política editorial del medio hacia el tema? y su percepción sobre
los acuerdos de La Habana?
Editor Fotográfico NS: La misión es esa, ese hombre que está sosteniendo un bebé, y lo está protegiendo
con un papelito y haciéndole así (abanica su mano), es un padre de familia, no porque de aquí para abajo
tenga un camuflado y unas botas de caucho. Entonces fotográficamente es mostrar eso. Es humano, no? No
es un animal salvaje. No es un narcoterrorista asesino. No. Es un colombiano más. Y eso lo hacemos a través
de las imágenes. A raíz del proceso de paz, tuvimos oportunidad de conocerlos a ellos, en un estilo de vida
que de pronto desconocíamos, o por las mismas circunstancias de la guerra no podíamos llegar a cubrir. Y es
mostrar eso. Esas señoras son mujeres, que se lavan todas en un caño, y son mujeres bonitas, bellas, son
mujeres colombianas, que debajo de ese uniforme tienen brasieres de encaje, de colores, rosado, son
mujeres, no son bestias salvajes como siempre nos las pintaron. Te acabo de describir momentos que han
registrado las imágenes. Espero que dé respuesta a eso. Es mostrarles a través de la imagen que son
mujeres, que son padres de familia, que son madres, que son hijos, que son hermanos. “Esos manes con un
rolex”, marica. Se imaginaban que esos manes andaban con parche en el ojo y machete y dándole a todo. Lo
digo porque hubo comentarios en las redes, de que tienen reloj, por Dios, obviamente la cultura de la persona
que lo escribió o la madurez, no es una madurez promedio, pero sí me sorprendió, y eso pasa. Colombia es
un país que su Historia la han construido a través de la estigmatización. No es que nos hayamos reunido
para hablar de oiga vamos a des estigmatizar, vamos a humanizar, no. Son las historias que hemos venido
construyendo. Este es el discurso de Nelson Sierra, no es que me hayan metido al periódico y tiene que hacer
esto y esto, es una cosa que he construido con el tiempo y nunca he visto, oiga Nelson, pilas con esto, no
hagamos eso. Ese es el Espectador. Somos un periódico MUY INDEPENDIENTE, y somos un periódico
que se ha dado la guerra por la paz en Colombia, y no sólo la paz que significa la guerra con las FARC
y las guerrillas, sino la paz que nos quitó el narcotráfico

10. Entrevistadora: ¿Tienen en cuenta los registros fotográficos de la prensa digital internacional para
argumentar o contra argumentar lo narrado?
Editor Fotográfico NS: (Ratificado en pregunta 5) …No necesitamos ver qué está haciendo la competencia
para hacerlo ni nada. Obviamente, hay cosas que uno por el diario vivir tenemos que estar informados y
leemos diferentes medios, pero el desarrollo de nosotros se construye día a día, pero con respecto al estilo
del Espectador.

11. Entrevistadora: ¿Como ven Uds., la representación fotográfica que narra la prensa digital española
con respecto a Colombia en el tema de los acuerdos de paz?
Editor Fotográfico NS: Yo creo que la narrativa fotográfica es la misma, porque la calidad de los reporteros
fotográficos en España es muy alta. Yo espero que sea una reportería fotográfica honesta, franca, es
decir es lo que denominamos nosotros, que NO SE MONTEN LAS FOTOS. ¿Qué es montar las fotos?
Hay una toma guerrillera y va el fotógrafo ve una casa totalmente destruida, encuentra un cristo en el piso, ve
un campesino, le da el cristo al campesino y haga así carita de triste, simplemente para hacer una foto la
berraca, una foto tremenda
Entrevistadora: Eso es una narrativa artificial
Editor Fotográfico NS: Exactamente. Como yo no he vivido en España, no conozco del conflicto de España.
Pues yo espero que las historias que se cuentan a través de la reportería fotográfica de España y del
conflicto, que pues hace muchísimos años se acabó el conflicto con ETA, pues que sean reales. Eso es lo que
uno espera. En cuanto a calidad fotográfica, digamos yo no creo que, alguien esté más avanzado que otro.
Son características individuales, puede ser que el mejor fotógrafo el mundo esté en Tunja, Boyacá. Esté acá,
y no lo hayamos descubierto, es decir, no es que ellos estén por encima o por debajo. Nosotros en cuanto a la
calidad fotográfica. En cuanto a la narrativa, no soy un lector asiduo de medios españoles, pero por lo poco
que he leído, siento que son muy formales. Nosotros somos muchos más informales y tratamos de ser un
poco más sensibles en cuanto lo que escribimos y en cuanto lo que vemos. Yo siento que la narrativa
periodística en España --por lo poco que he visto, no quiere decir que por lo poco que he visto no
tenga la capacidad de analizarlo—siento que es demasiado formal; osea: Periodista- Hecho (Señalando
con el brazo, el hecho lejos del periodista). Es lo que percibo.
Entrevistadora: Si pudiéramos utilizar un sinónimo de formal podríamos decir que debido a la distancia
emocional del hecho narrado
Editor Fotográfico NS : Yo lo que digo estamos en esa época en que el periodista sólo está para informar y
ya. Que eso es lo que enseñan en las escuelas. El periodista está para informar, el periodista no tiene
posibilidad de opinar respecto a lo que está informando. Usted está aquí para informar. Aquí en Colombia, a
veces nos damos garra, y opinamos demasiado antes de informar. Aquí en Colombia, pasa que la periodista
transmite su opinión y no el hecho, eso también está mal. Todos los extremos son nocivos. A eso me refiero.

12. Entrevistadora: ¿Qué tipos de circunstancias temáticas desean Uds. exaltar en esta reporteria
visual (gráficos, tablas, infografías...)
Editor Fotográfico NS: Decirte los Derechos sociales termina siendo redundante, pero es eso. Los
Derechos sociales. No tratamos de justificar al delincuente, y cuando digo delincuente no me refiero a
guerrillero; sino simplemente a través de la verdad, que los lectores tengan la posibilidad de que ellos mismos
hagan su juicio. Nosotros no les estamos diciendo fulanito de tal es humano. Nosotros mostramos una
historia. Fulanito de tal es colombiano y lo tienes que aceptar. Nosotros contamos una historia. El lector hará
su propio juicio. Queremos Derechos civiles, los derechos que todos tenemos como seres humanos, y mucho
más como colombianos

13. Entrevistadora: ¿Que tipo de contrastes evidencia su medio ante la situación de los acuerdos de la
Habana?
Editor Fotográfico NS: Se ratifica en las preguntas 12, Le apostamos a una narrativa para la paz, pero
con respeto, con RESPETO.

Trayectoria:
Formación de Nelson Sierra: Estudió dirección producción de cine y televisión en el Politécnico
Santafé de Bogotá. Lleva desde el 2009, en el Espectador como director de edición fotográfica, casi 20
años.
EL TIEMPO, MDNN
Entrevistado: Milton Díaz
Reportero Gráfico
Día: 8/05/2019

“Lo primero es tener memoria, memoria histórica de qué nos pasó,

de dónde venimos y qué nos sucedió acá en Colombia”
(Milton Díaz, Reportero Gráfico, El Tiempo)

PRIMER EJE: Pautas Editoriales

1. Entrevistadora: ¿Cómo se eligen los fotógrafos?
Reportero Gráfico MD: Bueno, lo primero, los fotógrafos ese es una planta base, no es que
escojamos uno. Estamos todos un solo grupo y estamos todos preparados para cubrir de todo
exactamente: político, deporte, público, todos. No hay un fotógrafo específico para tal tema. Siempre
es el grupo y de ahí se saca

2. Entrevistadora: ¿Cómo seleccionan las fotos?, Cuántos filtros pasa un material fotográfico para ser
publicado y cuáles son?
Reportero Gráfico MD: Las fotos se ubican depende del sitio. Por ejemplo, si es Bogotá, depende,
la hora, se propone el horario de la persona y se ubica la persona adecuada para el tema. Hay
varios filtros. Lo primero, lo hacemos aquí en fotografía. Una parte la hago yo, u otro compañero,
seleccionamos el material fotográfico que creemos es el más fuerte de todo lo que ha hecho el
fotógrafo, independiente de quien sea o de la ciudad que sea. Estamos todos en un sistema de
red, en todas las ciudades estamos conectados. Osea, en Barranquilla ponen las fotos en el
sistema, y nosotros las vemos acá inmediatamente. Estamos todos conectados en red. Nosotros
hacemos un filtro, una selección de fotos de todo el material, eso pasa el editor de fotografía,
después de tener el visto bueno de él, pasamos a tener una reunión con el editor jefe, para del filtro
que hicimos nosotros, dejar 2 o 3, y ya el editor jefe y el sub director de contenido, apruebe, él es el
que tiene la última palabra, que es Andrés Monpotes

3. Entrevistadora: ¿Cuándo se recurre a agencia, ¿cuándo a medios colaboradores?

 Reportero Gráfic MD: Si es acá, pues le damos prioridad al fotógrafo nuestro. Pero si tenemos una
muy buena foto de agencia, la metemos en el collage de selección, para que el editor la tenga en
contexto de que la foto de agencia está buena
Entrevistadora: y se acude algún permiso a la agencia
Reportero Gráfico MD: Nosotros pagamos 3 agencias: DF, AFP y de REUTERS. Tenemos los 3
servicios, ellos ponen un servidor, nosotros podemos ver y utilizar lo que necesitemos, Esto es a
nivel nacional, mundial

4. Entrevistadora: ¿Cuántas personas participan en el proceso de selección?

Reportero Gráfico MD
(Ratificado en pregunta 2): Estamos todos en un sistema de red, aproximadamente 4 personas
hacemos la selección

5. Entrevistadora: ¿Hasta qué punto se fijan en lo que hace la competencia y los medios
internacionales?
Reportero Gráfico MD: Siempre. Parte de referencias que vemos, por ejemplo, de Europa, siempre
vemos El Mundo, El País. Si es acá, vemos el Colombiano, El Espectador, Caracol Radio. Miramos
que tienen ellos, que tenemos nosotros. Qué nos está faltando. Si estamos equivocándonos nosotros

SEGUNDO EJE: Narrativas fotográficas: su capacidad

para alfabetizar y sensibilizar, la dicotomía entre narrar la
guerra y la paz
6. Entrevistadora: ¿En el momento coyuntural que atraviesa Colombia después de los ACUERDOS
DE LA HABANA, creen que podemos hablar de una narrativa de la guerra o de una narrativa de paz?
Reportero Gráfico MD: No, nosotros jugamos al cubrimiento de una narrativa de lo que esté
sucediendo. No es por la guerra o por la paz. Si está sucediendo, por lo menos el conflicto con los
indios allá en la vía Panamericana, se cubrió, no estuvimos todos los días, pero estábamos día de
por medio o cada tres días, a ver cómo estaba la situación con los indígenas, la situación de la vía.
Estuvimos pendientes de todo el tema. Y así hacemos con todo el país. Si hay algo que esté
sucediendo en noticias, estamos ahí, cubriendo.

7. Entrevistadora: La fotografía como dato socio histórico, ¿Cómo puede fomentar o alfabetizar al
ciudadano pensando en sensibilizar un país para la paz?
Reportero Gráfico MD: Lo primero es tener memoria, memoria histórica de qué nos pasó, de
dónde venimos y qué nos sucedió acá en Colombia. No es una mentira que es que tuvimos una
guerra. De pronto hoy el proceso de paz, pero antes de eso hubo una época de guerra muy fuerte.
Digamos que el año 95, o el 2002, donde había verdaderas situaciones de guerra, de combate entre
ejército contra guerrillas muy bien armadas, muy bien definidas. Eso ya disminuyó, ya es un poco
más pequeño. Pero si hay unas situaciones de conflictos. Todavía hay grupos pequeños armados,
donde hay amenazas, donde hay mucho problema de micro tráfico, narcotráfico, todo lo que tiene
que ver con drogas genera mucho problema, a lo largo y ancho del país
Entrevistadora: Y ¿Cómo puede fomentar o alfabetizar al ciudadano pensando en sensibilizar un
país para la paz?
Reportero Gráfico MD: Yo creo que mostrándole a las personas qué nos ha pasado, qué nos está
pasando y qué nos puede seguir pasando sino tenemos una claridad de a dónde llevamos el país

8. Entrevistadora: ¿Cuáles son los rasgos que diferencian las narrativas fotográficas de su medio de
otras narrativas periodísticas digitales del país?
Reportero Gráfico MD: No, yo creo que estamos muy centrados todos los medios.
Independiente del que sea, yo no veo aquí a nadie sesgado a que se arme un conflicto nuevamente,
todos estamos tirando a que se vea la realidad y con claridad lo que está pasando en el país, y las
verdaderas noticias como son. Yo no he visto en ninguno que sea sesgado a tratar de poner a
alguien en contra de alguien.
TERCER EJE: Conflicto y la paz en Colombia:
9. Entrevistadora: ¿Cuál es la propia política editorial del medio hacia el tema? y su percepción sobre
los acuerdos de La Habana?
Reportero Gráfico MD: El TIEMPO, se la juega por la paz, toda la vida. Siempre hemos estado
con el mayor número de sinceridad con nuestros lectores. que ellos sepan en realidad qué está
pasando a nuestro proceder. Hay más de 100 periodistas aquí, todos interesados aquí en sacar lo
más real posible. Que la gente sepa lo más verídico que nosotros damos esa información

10. Entrevistadora: ¿Tienen en cuenta los registros fotográficos de la prensa digital internacional para
argumentar o contra argumentar lo narrado?
Reportero Gráfico MD: (Se ratifica en la pregunta 3) Nosotros pagamos 3 agencias: DF, AFP y
de REUTERS

11. Entrevistadora: ¿Como ven Uds., la representación fotográfica que narra la prensa digital española
con respecto a Colombia en el tema de los acuerdos de paz?
Reportero Gráfico MD: No. Estamos muy centrados. Yo creo que es muy similar. Yo veo, tanto El
País como El Mundo, los veo por online, y las fotos que unos ve. Esta es buena foto. El País ya lo
tiene publicado o está en una galería de fotos. Creemos que están muy sincronizados. Sin tener
contacto directo con ellos. Cuando uno ve la foto, y ve que también están utilizando la misma foto en
otro medio.

12. Entrevistadora: ¿Qué tipos de circunstancias temáticas desean Uds. exaltar en esta reporteria
visual (gráficos, tablas, infografías...)
Reportero Gráfico MD: Para nosotros la prioridad son las personas. Cualquier cosa que pasa,
cualquier emergencia, los que más sufren son las personas, independiente de donde sean.

13. Entrevistadora: ¿Que tipo de contrastes evidencia su medio ante la situación de los acuerdos de la
Habana?
Reportero Gráfico MD: No, nosotros miramos lo que es la realidad. Si vemos, si hay un conflicto
en tal lado, lo cubrimos y miramos y el editor jefe ya toma la decisión. Nosotros le damos: hay estas
propuestas, hay esto y esto. Acá se ve una protesta violenta. Aquí se ve una protesta con mucha
gente. La protesta violenta se dice que fueron 10, 15, 20, 50 personas, las que se ven, pero era una
manifestación de 8.000, no podemos decir que por 50 personas fue una protesta completamente
violenta. Entonces se evidencia y se les dice lo que está pasando con base en nuestra mirada. Se le
dice al editor que él tome la decisión final, qué se publica qué no se publica.

Trayectoria:
En 1996 ingresó a Casa editorial El Tiempo, ha realizado talleres de reportería gráfica. En 2014, fue el
ganador de un concurso del Centro Nacional de Memoria Histórica que premiaba a los fotorreporteros
que hubieran cubierto el conflicto armado en Colombia. Es fotógrafo empírico, 14 premios de
fotografía, 2 Simón Bolívar, 2 CPB, 1 Álvaro Gómez y otros de la UNICEF.
https://www.eltiempo.com/cultura/arte-y-teatro/milton-diaz-fotografo-de-el-tiempo-que-cubrio-el-conflicto-
armado-317100
https://www.youtube.com/watch?v=xItJoX2KIkQ
SILLA VACÍA, MDN
Entrevistado: Juanita Vélez
Día: 8/05/2019

“En la SILLA ha sido una decisión editorial seguirle la pista al acuerdo;

así no sea un eje del gobierno”
(Juanita Vélez, reportera Silla Vacía)

PRIMER EJE: Pautas Editoriales

1. Entrevistadora: ¿Cómo se eligen los fotógrafos?
Reportera: Dependiendo de la historia que estemos escribiendo y del tema de la historia que
estemos escribiendo, nosotros siempre acompañamos nuestras historias mínimo con una imagen. En
algunas ocasiones esa imagen es tomada por nosotros. En otras ocasiones, pedimos un permiso o
ponemos un pie de foto con la cortesía de la imagen

2. Entrevistadora: ¿Cómo seleccionan las fotos?, Cuántos filtros pasa un material fotográfico para ser
publicado y cuáles son?
Reportera JV: Por lo general no hay un filtro editorial para decidir cuál es la imagen que debemos
poner, es decir, nosotros somos un equipo como chiquito, y en ese sentido cada uno es como
autónomo, lo importante es que la imagen responda al contenido que estamos escribiendo y que
obviamente tenga todos los permisos básicos de un crédito de una foto, o si la tomamos nosotros,
pues moverlas. Cuando son imágenes tomadas por nosotros, digamos que tratamos de sacarle más
provecho, nosotros hacemos, vuelvo y te digo, galerías de imágenes en las que lo que hacemos es
tratar de contar elementos que no están en el texto de la historia y que pueden agregar, a partir de la
galería de imágenes, donde el lector también se ubica en un lugar y le cuente más allá de la historia
 +, el ambiente que se vivía, los personajes que estaban en el momento. No hay como una decisión
editorial o un filtro en la selección de esas imágenes. Es un tema más autónomo de cada periodista.
Respetando si no son fotos nuestras, el criterio y los permisos de foto; y si son nuestras, jugamos con
el tema de hacer galerías, movernos bastante en redes. Esa es como la dinámica.

3. Entrevistadora: ¿Cuándo se recurre a agencia, ¿cuándo a medios colaboradores?

Reportera JV: (Se ratifica en la pregunta 2). Normalmente no tenemos fotos de agencia, no las
compramos. Lo que hacemos es, las que podamos usar, que vengan de otros medios y que haya
autorización para usarlas. A veces tomamos muchas imágenes de twitter de políticos, las ponen y les
ponemos los respectivos créditos, y cuando son propias, pues el crédito de LA SILLA

4. Entrevistadora: ¿Cuántas personas participan en el proceso de selección?

Reportera JV: (Se ratifica en la pregunta 2)

5. Entrevistadora: ¿Hasta qué punto se fijan en lo que hace la competencia y los medios
internacionales?
Reportera JV: No, nosotros en realidad no hay una fijación sobre lo que hacen los otros
medios. Claramente, es importante saber en qué están los demás medios, para no sólo, digamos
tener una mirada crítica, sino aprender de esos otros medios, y hacerlo cada vez mejor. No es que
nosotros no nos fijemos en qué foto sacó SEMANA, o El Tiempo, y que nosotros no tengamos.
Porque parte del viraje que estamos tratando de hacer en LA SILLA es que no nos hemos centrado
en contar tanto en imágenes y ese es justo el tránsito que estamos haciendo ahora. Queremos
volvernos mucho más visuales. Y que las historias que sean escritas, que tengan un largo aliento,
puedan seguir existiendo, pero que, a la vez, podamos migrar a unos formatos más visuales.
Entonces, el eje de las SILLA no ha sido normalmente tanto la imagen, y por eso es como un reto
para todo el equipo, migrar a formatos que tengan más en cuenta la imagen como centro. En cuanto
a la pregunta ¿Hasta qué punto se fijan en lo que hace la competencia y los medios internacionales?,
nosotros no tenemos un fotógrafo, lo que te digo es una tarea de cada periodista. Tenemos un
departamento que se creó hace poco, que es como un departamento de redes, que son 4 personas y
que ellos están digamos, cada vez tratando de enseñarnos más a todo el equipo y a toda la
redacción cómo hacer para migrar a un formato más visual; y ellos se encargan de, por ejemplo, si
tenemos que ir al Congreso a un debate, va uno de ellos y toma la foto, pero no hay un rol de
fotógrafo en La SILLA. No hay un fotógrafo, eso no quiere decir que no estemos atentos a la
imagen, al contrario, queremos cada vez más que el tema visual se vuelva central en LA
SILLA. No sólo en fotografía, sino por ejemplo cómo hacemos para que esta historia “Duque en las
zona veredales “ , “Duque después de hablar de las objeciones a la JEP va a un espacio de
capacitación”.
Cómo hacemos para que una persona de 15 años, le interese esto, más allá de una crónica.
Traducimos esto a un lenguaje visual, de alguna manera es una fotografía, es como contar una
historia en imagen. Te cuento que en este momento estamos haciendo en redes sociales, un cambio
muy grande. De hecho, sería muy chévere si puedes ver el Instagram de la SILLA VACIA, que existe
ya hace un tiempo, no recuerdo el dato exacto, pero en los últimos meses se ha disparado en
seguidores porque hemos juntado todo el esfuerzo en la imagen, y en cómo hacer para que las
historias de LA SILLA, que a vece los lectores las sienten muy duras, muy de nicho, muy técnicas,
puedan contarse para otro público y no perder esa profundidad. Y eso es traducir a imagen todo o
que hacemos., Y en Instagram te puedes dar cuenta, lo puedes usar cuando vayas a mostrarlo,
estamos cogiendo algunas historias de la SILLA y las estamos convirtiendo en imágenes y en esa
forma de narrar

6. Entrevistadora: ¿Y esas imágenes, son de ustedes, ¿cómo recrean esa historia?

Reportera JV: ¿Cómo cogemos una historia y la volvemos imagen? Bueno, Lo primero es
comprender que no todas las historias se pueden volver imagen; y que tampoco se puede volver la
tiranía de los videos y las imágenes porque eso es lo único que se ve porque es lo que más se
vende. Es lo único que le llega a la gente. Digamos hay que entender que cada formato tiene una
riqueza muy importante y que todos deben convivir. Y la SILLA como se la piensa JUANITA LEÓN,
que es la directora y fundadora de la SILLA, ha sido que la SILLA sea un laboratorio de hacer
periodismo. Entonces eso implica que convivan distintos formatos y que creemos nuevos formatos
en lo posible, en ese sentido, nosotros cogemos algunas historias de la semana, que proponemos
acá en el consejo de redacción y el equipo de redes y creativo que lo dirige una persona que está
acá y sería chévere la entrevistaras, Daniela Amaya, ella es la que trabaja toda la parte de imagen.
 Lo que hacen es qué historias proponen los periodistas que se puedan transformar a un formato más
visual.

Voy a poner un ejemplo: Duque, Uribe están hablando de las objeciones de la JEP, resulta que
Duque de las 6 objeciones, 4 eran del Fiscal y 2 de Uribe. Esa historia que perfectamente se puede
contra en texto, lo pasamos a imagen, ponemos las caras de los 3, diciendo Duque puso 6, Néstor
Humberto puso 4, se juntan en estas, tratar de llevar una historia de texto a una imagen que tiene
muchísima aceptación en otros públicos

También tenemos otro formato que se llama LA VUELTA, lo tenemos hace poco tiempo, que es
de unos videos en Instagram que le explican a la gente temas complejos que quieran entender.
Todas las semanas hacemos una encuesta ¿Qué quiere que le expliquemos que no entiende? ¿No
entendemos la Minga, que es eso? ¿Y qué están pidiendo los indígenas? Entonces nosotros nos
salimos del texto, hacemos un guion, grabamos un video en el que se explica a la gente, la Vuelta
con los indígenas es esta, el gobierno dice esto, y de nuevo volvemos a un formato visual que es
distinto al de un texto y de alguna manera es una propuesta fotográfica y de imagen para
llegar a otros públicos. Eso es lo que hemos venido haciendo. Sin desconocer, no es que dejemos
de hacer crónicas, no es que vayamos a dejar de hacer reportaje, es decir textos largos siempre van
a tener cabida, pero no siempre, debe ser ese el formato. Y los formatos tampoco pueden se runa
camisa de fuerza.

SEGUNDO EJE: Narrativas fotográficas: su capacidad

para alfabetizar y sensibilizar, la dicotomía entre narrar la
guerra y la paz
7. Entrevistadora: ¿En el momento coyuntural que atraviesa Colombia después de los ACUERDOS
DE LA HABANA, creen que podemos hablar de una narrativa de la guerra o de una narrativa de paz?
Reportera JV: En la SILLA ha sido una decisión editorial seguirle la pista al acuerdo así no sea
un eje del gobierno.

8. Entrevistadora: La fotografía (la imagen) como dato socio histórico, ¿Cómo puede fomentar o
alfabetizar al ciudadano pensando en sensibilizar un país para la paz?
Reportera JV: Parte de un esfuerzo muy grande que nosotros hemos tenido en la SILLA, es que las
historias que cubren el aterrizaje del acuerdo, todo el tema de víctimas, enfocado en la paz, son
historias que tienen un esfuerzo muy grande, a veces son muy poco leídas, si?, y no es algo que
depende a de uno u otro periodistas sino que históricamente ha sido así. Este tema, sobre todo
después del plebiscito, a la gente le aburre y simplemente ya no quiere saber nada del bendito
acuerdo. Yo cubro paz y cubro el aterrizaje del acuerdo en la SILLA, y para mí, ha sido superduro,
porque uno hace un superesfuerzo y dice de pronto la gente si…y quizás la respuesta, además de la
temática, puede estar de nuevo en el formato, y tratar de transformar unas historias largas en unos
formatos que le lleguen más a la gente. En eso, creo que uno crea una conciencia frente a que
los lectores pueden encontrar en nosotros como un lugar en el que van a encontrarse con
distintos formatos que les va a permitir que les explique un tema complejo , y no solamente
ofrecerles un sólo formato en el que se van a aburrir.
Por ejemplo, voy a pensar en una persona de 19 años, que les queremos contar en qué están los ex
combatientes en los espacios de capacitación, quizás lo mejor para esa gente no sea un texto sino
un video de cómo fue la visita de Duque a esos espacios de capacitación luego de las objeciones,
que estaban pensando los ex combatientes, estaban tranquilos, algunos estaban inseguros, y lo que
hicimos fue hacer una crónica excelente que salió en la SILLA VACÍA escrita, pero a la vez hicimos
un video que lo que hizo fue digamos un poco sintetizar o que queríamos decir en la crónica pero
volverlo en un formato visual que tuvo como el triple de vista que tuvo la historia. Entonces parte de
la transformación de la SILLA es dar a entender que podemos jugar con esos formatos y eso hace
parte de crear más conciencia, cómo hacemos para que los temas de paz, que son los que más le
aburren a la gente, les parecen los más ladrilludos, podamos volverlos más digestibles, más
comestibles. Entonces, es la fórmula que estamos probando. Es muy triste porque en realidad si se
ve mucho. La gente ya cambió, también porque el eje de este gobierno no es la implementación
 del acuerdo, entonces eso también hace que la agenda mediática, pues no esté volcada al
acuerdo. Uno se encuentra con eso, ya no hay tanto interés, y del lado del periodista la pregunta
tiene que ser: ¿Cómo hacemos para que sigan conectados

9. Entrevistadora: ¿Cuáles son los rasgos que diferencian las narrativas fotográficas de su medio de
otras narrativas periodísticas digitales del país?
Reportera JV: (Se ratifica en la pregunta 8)
los lectores pueden encontrar en nosotros como un lugar en el que van a encontrarse con
distintos formatos que les va a permitir que les explique un tema complejo , y no solamente
ofrecerles un sólo formato en el que se van a aburrir.

TERCER EJE: Conflicto y la paz en Colombia:

10. Entrevistadora: ¿Cuál es la propia política editorial del medio hacia el tema? y su percepción sobre
los acuerdos de La Habana?
Reportera JV: (Ratificado de la pregunta 8)
En la SILLA ha sido una decisión editorial seguirle la pista al acuerdo así no sea un eje del
gobierno. Porque precisamente es una cosa histórica independiente de que tanta importancia le dé
un gobierno u otro, pues hay que seguirle la pista.
Nosotros recién estaban arrancando las negociaciones, LA SILLA, Juanita León sacó un blog, que es
la directora y fundadora, sacó un blog en el que decía que LA SILLA estaba con la salida negociada
del conflicto, eso jamás implica no tener una mirada crítica a la implementación, a los avances y en
general al desarrollo del proceso de paz. Entonces, esa es, como la postura editorial, y es estar con
la salida negociada de los conflictos y desde una mirada crítica, cubrir esas negociaciones

11. Entrevistadora: ¿Tienen en cuenta los registros fotográficos de la prensa digital internacional para
argumentar o contra argumentar lo narrado?
Reportera JV: Si siempre miramos la editorial de otros medios. Me parece que El País, tiene una
conciencia mayor de como la imagen le aporta a un texto. Ellos tienen unas muy buenas
fotografías y creo que entienden un poco mejor que una imagen no es cualquier cosa que vaya
adicional a un texto. Que tiene que contar algo adicional al texto, que es un aprendizaje que me
parece que en el caso de los medios en general, en LA SILLA, en particular, cada vez estamos
entendiendo más. Uno no puede poner una imagen por ponerla; sino que tiene que comprender
como la imagen complementa al texto. Te hablaré del PAÍS, porque es del que sé y hemos visto.
Tuvimos la colaboración de un fotógrafo que nos hizo unas fotos de unos ex combatientes y tengo
entendido que también trabajaba para el País. Y pues era increíble como esas imágenes, los mismos
lectores de la SILLA, decían que buenísima las fotos. Cosa que normalmente a nosotros no nos
pasa. Yo he hablado con gente y nos dicen muy chévere, pero a la página le faltan imágenes,
podrían mejorar. En eso estamos

12. Entrevistadora: ¿Como ven Uds., la representación fotográfica que narra la prensa digital española
con respecto a Colombia en el tema de los acuerdos de paz?
Reportera JV: (Ratificado en pregunta 11)
Me parece que El País, tiene una conciencia mayor de como la imagen le aporta a un texto. Ellos
tienen unas muy buenas fotografías y creo que entienden un poco mejor que una imagen no es
cualquier cosa que vaya adicional a un texto. Que tiene que contar algo adicional al texto, que es un
aprendizaje que me parece que en el caso de los medios en general, en LA SILLA, en particular,
cada vez estamos entendiendo más. Uno no puede poner una imagen por ponerla; sino que tiene
que comprender como la imagen complementa al texto. Te hablaré del PAÍS, porque es del que sé y
hemos visto. Tuvimos la colaboración de un fotógrafo que nos hizo unas fotos de unos ex
combatientes y tengo entendido que también trabajaba para el País. Y pues era increíble como esas
imágenes, los mismos lectores de la SILLA, decían que buenísima las fotos. Cosa que normalmente
 a nosotros no nos pasa. Yo he hablado con gente y nos dicen muy chévere, pero a la página le faltan
imágenes, podrían mejorar. En eso estamos

13. Entrevistadora: ¿Qué tipos de circunstancias temáticas desean Uds. exaltar en esta reporteria
visual (gráficos, tablas, infografías...)
Reportera JV: Es más procesos. LA SILLA, cubre procesos. La regla número 1, es que no
cubrimos edificios sino procesos. No hay un periodista que cubra la Procuraduría y otro que cubra
la Fiscalía; sino que cubrimos un proceso. Aquí hay un periodista que cubre el aterrizaje de los
acuerdos, que soy yo, yo cubro las movilizaciones sociales, es más un tema de proceso, y en ese
sentido la traducción a un lenguaje más visual de nuestras historias también tiene en cuenta ese hilo
conductor: los procesos. Y claramente, dependiendo de la historia, uno se agarra de distintas
herramientas visuales

14. Entrevistadora: ¿Que tipo de contrastes evidencia su medio ante la situación de los acuerdos de la
Habana?
Reportera JV: Te pongo un ejemplo, hicimos una historia de cómo era el gobierno de Duque por
dentro y para volverla imagen, en esa reportería nos salió que Duque tiene un Batman en la oficina,
que se lee un libro que se llama, de un asesor de Trumph en la campaña, que tiene un sharpie todo
el tiempo, ese tipo de cositas de color, las volvimos luego imagen en un carrusel que sacamos en
Instagram, y mira que ahí como que el foco son objetos, pero normalmente son personas.
Cuando hacemos la historia entre la pelea del fiscal y Duque, por poner un ejemplo, entonces pues el
eje de la imagen son los personajes. El punto es que, dependiendo de la historia, miramos cuál es el
eje de la imagen

REPENTIZACIÓN:
Entrevistadora: Para terminar, el diseño visual de LA SILLA VACÍA es una imagen
Reportera JV: Es un tema de vieja data, Se ha venido re diseñando. Cada vez estamos tratando que
haya un recordación muy grande en los lectores de la imagen de LA SILLA. Y tenemos una persona
que está a cargo de la parte estética y de la página de LA SILLA, que los colores describan el
mensaje, que todas las historias tengan una unificación digamos en una estética, y para eso sí hay
una persona que es la encargad de las historias gráficas que aparecen en la página, no en las redes
y de la estética misma de la página, los colores, las letras, los formatos
Entrevistadora: Cómo se llama esa persona
Reportera JV: Se llama Adelaida Ávila.

Trayectoria:

Periodista y politóloga. Cubre aterrizaje de los acuerdos de La Habana, víctimas, drogas,

organizaciones sociales y desde mayo de 2017 las movidas de poder en el sur del país. Trabajó dos
años en la revista Semana como periodista política.