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Trompeta 1

Trompeta
Trompeta

Clasificación

Instrumento de viento-metal

Tesitura

Instrumentos relacionados

Trompeta pocket, trompeta piccolo, trompeta baja, fliscorno, corneta, trompa, trombón

Músicos

• Trompetistas

La trompeta es un instrumento musical de viento, perteneciente a la familia de los instrumentos de viento-metal o


metales, fabricado en aleación de metal. El sonido se produce gracias a la vibración de los labios del intérprete en la
parte denominada boquilla a partir de la columna del aire (flujo del aire). La trompeta, comúnmente, está afinada en
si ♭ (bemol), es decir, un tono por debajo de la afinación real (también hay trompetas afinadas en fa, en do, en la y en
mi ♭ (bemol)).
El músico que toca la trompeta recibe el nombre de trompetista.
Trompeta 2

Mecanismo
La trompeta está construida con un tubo, de latón generalmente, doblado en espiral de
aproximadamente 180 cm de largo, con diversas válvulas o pistones, que termina en una
boca acampanada que recibe el nombre de campana o pabellón. Los dos primeros tercios
del tubo son prácticamente cilíndricos, lo que le proporciona un sonido fuerte y brillante,
al contrario de lo que ocurre con la corneta y el fliscorno, que poseen un tubo cónico y
producen un tono más suave. El otro tercio restante es un tubo cónico, excepto en los
últimos 30 cm, en los que el tubo se ensancha para formar la boca en forma de campana.
El calibre es una serie compleja de vueltas, más pequeñas en el receptor de boquilla y
más grande justo antes del comienzo de la campana. El diseño cuidadoso de estas vueltas
es crítico para la entonación de la trompeta.[1]
Pistón «al aire» o no
Como con todos los instrumentos de metal, el sonido es producido por el aire que se pulsado.

sopla a través de los labios cerrados, obteniendo un «zumbido» en la boquilla y


comenzando una permanente ola de vibración en la columna de aire en el interior de la
trompeta. El trompetista puede seleccionar la ejecución de una gama de matices
armónicos o cambiando la apertura y tensión del labio ejercida sobre la boquilla
(conocida como la embocadura).

En principio, su capacidad para producir sonidos se limitaba a una serie de armónicos


sobre la nota fundamental. Sin embargo, con la posterior adaptación del mecanismo del
pistón, la trompeta se convirtió en un instrumento cromático. Está provista de tres
pistones y en general está afinada en si ♭, do o la. Cuando su afinación es en do no hay
necesidad de transportar. En la trompeta en Si ♭ y la trompeta en la, la transposición es
básicamente la misma que se utiliza para el clarinete.[2] Pistón pulsado.

La trompeta tiene tres pistones que dirigen el sonido por diferentes partes de la tubería
que forma el instrumento y de esta manera alarga o acorta el recorrido del sonido y, por tanto, consigue su afinación
cromática. Cada uno de estos pistones aumenta la longitud de los tubos cuando son pulsados, lo que reduce la
tonalidad de la nota. El primer pistón, que está conectado a un tubo de largo mediano, reduce la nota de la trompeta
en dos semitonos; el segundo pistón, conectado a un tubo de corta longitud, baja la nota un semitono; y el tercer
pistón, conectado a un tubo largo, baja la nota tres semitonos. En ocasiones existe un cuarto pistón, como es el caso
de la trompeta piccolo, que reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta. Mediante la combinación de estos tres (o
cuatro) pistones se consigue casi toda la afinación cromática dado que se obtienen hasta ocho longitudes diferentes
en el tubo resonador. El sonido se proyecta hacia el exterior por la campana.[1]

De esta forma, la trompeta en si ♭ al apretar el primer pistón (dos semitonos menos), hace que do baje a si ♭, mi a re,
y sol a fa. En la tonalidad real baja si ♭ a la ♭, re a do, y fa a mi ♭. Al apretar el segundo pistón (un semitono menos),
do baja a si, mi baja a re ♯ (sostenido), y sol a fa ♯. En tonalidad real baja si ♭ a la, re a do ♯, y de fa a mi. Al apretar
el tercer pistón (tres semitonos menos), do baja la, mi baja a do ♯, y sol baja a mi. En tonalidad real baja si ♭ a sol, re
a si, y fa a re. Al apretar dos pistones a la vez, se suman sus caídas de tonalidad, siendo tres tonos lo máximo que se
puede bajar: apretando los tres pistones a la vez: 2 semitonos + 1 semitono + 3 semitonos = 6 semitonos o 3 tonos.
Trompeta 3

La serie armónica de la trompeta se asemeja a la escala de música, pero


hay algunas notas de la serie que son comprometidas por estar
ligeramente fuera del rango y se las conoce como tonos de lobo (o
wolftone). Algunas trompetas tienen un mecanismo deslizante para
compensarlas.
La afinación se suele ver afectada por la temperatura ambiental, por
tanto es necesario calentar el instrumento antes de tocar soplando a
través de él. Para afinar correctamente la trompeta es necesario ajustar
Bomba de afinación.
la bomba de afinación hasta conseguir la afinación deseada. La bomba
de afinación es el codo metálico que remata la sección central de la
trompeta y que queda a la misma altura que la campana. En esta misma ubicación se encuentra la llave de desagüe,
utilizada para expulsar el agua que se acumula en el interior de la trompeta como resultado de la condensación del
aire en sus tuberías.

La boquilla tiene un borde circular llamado anillo que proporciona un ambiente cómodo para la vibración de los
labios. Inmediatamente detrás del anillo está la copa, que canaliza el aire por una apertura mucho menor, el granillo,
que disminuye un poco para que coincida con el diámetro de la tubería principal de la trompeta. Las dimensiones de
estas partes de la boquilla afectan al timbre o la calidad del sonido y a la facilidad y comodidad de la ejecución. En
general, cuanto mayor y más profunda es la copa, más oscuro es el sonido del timbre.[3]
La trompeta puede fabricarse en distintos estilos, con modelos para los
principiantes, los trompetistas intermedios o para músicos
profesionales. En el pasado, se fabricaron trompetas con un número de
materiales improbables, incluyendo la madera, la arcilla y la cerámica.
También han sido fabricadas completamente de latón, bronce, plata y
níquel. La trompeta moderna está fabricada comúnmente de latón y a
veces es galvanizado con plata, níquel, oro o cobre. Mide
aproximadamente 50 cm. Distintos tipos de sordina para trompeta.

La sordina es un mecanismo que sirve para cambiar la calidad y


atenuar el sonido producido por la trompeta. Tiene forma de pera y encaja perfectamente en la campana del
instrumento, aunque existen otros tipos de sordinas que no se acoplan en la campana (como la sordina desatascador).
Suelen fabricarse de fibra o metal.[1]
Las sordinas obstruyen los movimientos de las ondas sonoras en los metales, amplifican ciertos armónicos y reducen
otros. Los trompetistas han experimentado con diversas formas de sordinas, desde insertar una mano en el pabellón
(técnica ortodoxa en algunos metales clásicos) o incluso cubrir la campana con un bombín.[4]
Trompeta 4

Tesitura
La tesitura básica de la trompeta tiene una extensión de dos
octavas y media, desde fa ♯2 por debajo del do central del piano,
incluso en algunas ocasiones desde notas más graves, hasta do6.
Aunque en la actualidad el registro aumenta hasta un fa - sol por
encima de esta nota aumentando el registro a tres octavas. Por
encima de esta nota, la trompeta tiende a emitir un sonido
distorsionado, que es muy difícil de dominar. Por lo tanto, existe la
recomendación a los compositores que al momento de escribir
para estos instrumentos, no pasen los límites arriba mencionados.
Esta recomendación es frecuentemente ignorada. Hay trompetistas Extensión de una trompeta: fa♯2 a do5, extendido a un
dedicados a sobrepasar este régimen (los llamados «agudistas»), do6.
que superan con creces estos límites, incluso pudiendo aumentar
este registro en más de una octava, y juegan con los tonos agudos o supra-altos, aproximadamente, hasta el tercer do
por encima del central; entre este tipo de músicos se encuentra Arturo Sandoval, solo que este llamado agudista llega
hasta sol tercer octava.

Detalles especiales
La trompeta promedio, sin pistones apretados (es decir: al aire) produce por lo general las notas do, mi y sol en todas
sus octavas. No obstante, existen 4 excepciones: en la octava por debajo de la central, sol no se produce al aire, sino
apretando el primero y el tercer pistón. En la octava central, el mi no se produce al aire, sino apretando el primer y
segundo pistón. En la segunda octava, existe un si ♭ al aire. En la tercera octava, existe re al aire. Estas
irregularidades se deben a los armónicos naturales.
En el siguiente cuadro se muestran las distintas notas que se obtienen apretando los distintos pistones.

En esta gráfica se muestran las notas que se producen al pulsar cada uno de los pistones. El número sobre cada compás se refiere al número de pistón
de la trompeta que debe ser pulsado para emitirlas.

Historia

Origen
La historia de la trompeta se remonta a los orígenes de la historia de la humanidad. Casi tan antiguas como la flauta,
que se reputa como el instrumento más antiguo y generalizado, debieron ser la trompeta y la corneta, derivadas del
cuerno de buey que aún puede servir como trompa de caza. Por tanto, las primeras trompetas fueron fabricadas con
cuernos de animales cocidos, cañas de bambú, tubos vegetales ahuecados o conchas de moluscos y eran empleadas
Trompeta 5

por los hombres primitivos para diversas cuestiones como eran los entierros, rituales para ahuyentar a los malos
espíritus, para la caza o transmitir señales.[5]

En antiguas civilizaciones
Con el descubrimiento de los metales comienza una nueva etapa para
el desarrollo de los instrumentos de viento ya que el bronce es un
material adecuado para su construcción mejorando su sonoridad y
brillantez. Las primitivas trompetas carecían de boquilla y se usaban a
modo de altavoz, gritando en su interior para deformar aumentando o
distorsionando la voz del ejecutante.
Trompeta persa de la dinastía Aqueménida
En los pueblos de la antigüedad la trompeta aparece entre sus elaborada en bronce. Se encuentra en el museo de
Persépolis (Irán).
instrumentos musicales. Los egipcios atribuían su invención al dios
Osiris y había sido heredada de los pueblos de Mesopotamia, disponían
de diferentes trompetas que utilizan en paradas militares y rituales religiosos. Estos instrumentos recibían el nombre
de Sneb y tenían forma cónica y rectos. Se encontraron dos trompetas en la tumba del faraón egipcio Tutankamon,
que reinó de 1353 a 1358 a. C. y en las pinturas antiquísimas que las representaban. Dichas trompetas miden
respectivamente 50,5 cm y 58 cm de largo, presentando un ancho pabellón, pero sin una embocadura propiamente
dicha. La primera de ellas es de bronce y la segunda de plata, lo cual constituyó sin duda una excepción. Dichas
trompetas estaban fabricadas en bronce con el método de cera perdida. En el Museo Británico, en el Museo del
Louvre de París y en el Arqueológico de Nápoles se hallan trompetas de bronce egipcias y romanas y en el
Numantino de Soria se conservan algunas de barro cocido y de factura ibérica, unas rectas y otras curvas. También
se conservan trompetas del Imperio persa en el museo de Persépolis (Irán).

Entre los pueblos hebreos la trompeta recibía el nombre de hazozra o


chatzótzráh y tenía un carácter casi divino ya que atribuían su
construcción a Moisés, siendo tocada únicamente por los sacerdotes
para anunciar las asambleas y acompañar las consagraciones y los
sacrificios. También tuvo uso militar y servía para levantar los
campamentos nómadas o para dar la señal de alarma. La trompeta
hebrea era corta, de unos 45cm de largo, con un tubo cónico de plata
batida que producía un sonido homogéneo e ininterrumpido, o bien en
dúos de dos trompetas, es decir, articulando distintamente varias notas
diferentes. También existía otro tipo de trompeta, el shofár que estaba
fabricada a partir del cuerno de un animal kosher (carnero, cabra,
antílope y gacela) y era utilizado en varias fiestas judías, así como en
algunos servicios de otras religiones cristianas y judeocristianas.[6]
La toma de Jericó según un grabado de Jean
Fouquet.
Trompeta 6

Otros pueblos que conocían y desarrollaron diferentes trompetas


fueron el germano y el celta. La forma primitiva de «ese» (S) cónica de
los cuernos germánicos y escandinavos denominados lur, lures, lure o
luur (1500-400 a. C.) era debida a que estaba construida con el
colmillo de un mamut. Se conservan ejemplares en perfecto estado
hallados en excavaciones arqueológicas realizadas fundamentalmente
en Dinamarca. La lure medía entre 1,50 y 2,50 m de media, era
ligeramente cónica y presentaba la forma de S. El tubo se componía de
dos partes curvas de diferente longitud, la segunda de las cuales estaba
situada en un plano distinto a la primera. Por lo general los ejemplares
que se han descubierto aparecen unidos de dos en dos, de idéntico
tamaño y simétricos, lo cual hace suponer que se tocaban por parejas
afinadas al unísono, o bien simultáneamente, o en alternancia. Se
colgaban en la bandolera y los dos músicos, uno junto a otro, debían
sujetar cada instrumento en vertical por encima de su cabeza. Se han Lur, luur o lure germánico de bronce.

realizado intentos con los ejemplares mejor conservados en los se han


conseguido los doce primeros armónicos y una escala cromática de una séptima a partir del sonido fundamental, pero
es poco probable que los antiguos aprovecharon esta extensión sonora.[6] El carnyx, karnix o karnyx celta era un
instrumento de tubo recto que se dobla en ángulo recto ,en forma de gancho, parecido a la trompeta y destinado a
usos militares, construido enteramente en bronce y con la campana en forma de dragón.[5] Este tipo de trompeta fue
reproducido en el año 113 en el arco de Adriano, en Roma.

En torno al siglo IV a. C., los griegos ya incluían certámenes de trompeteros en el programa de los Juegos
Olímpicos. La trompeta recibía el nombre de salpinx y su invención estaba atribuida a la diosa Atenea. Estaba
fabricada en hierro o bronce, a veces de plata y era un tubo estrecho y con embocadura de cuerno o de hueso. Antes
del pabellón, que era esférico y de dimensiones modestas, solían colocarse anillas decorativas o corredizas. La
heredaron de los etruscos, que a su vez la habían heredado de los egipcios. También usaban el keras que era un
cuerno cocido de animal y se usaba con fines militares.
Durante el Imperio romano el uso de las trompetas heredadas de griegos y etruscos adquiere una gran importancia
social. Estaban fabricadas en plata y bronce y recibían diferentes nombres: buccina, cornus, salpinx, aduba, clario,
tubesta, lituus o argia entre otros, así como diversas formas rectas o curvas. La más conocida de todas ellas era la
tubesta o tuba que media 117 cm y era de de forma cónica, con 1 cm de diámetro en la embocadura. El tubo cónico
era de bronce, con una embocadura móvil y un pabellón ligeramente ensanchado; la tuba era utilizada en la
infantería, pero también tuvo gran importancia en los combates de gladiadores junto con la trompa y el órgano
hidráulico, utilizándose ocasionalmente en determinados sacrificios religiosos. El lituus, por el contrario, fue un
instrumento de uso exclusivamente militar que se empleó en la caballería: era una larga trompeta cilíndrica, de
dimensiones variables (de 75 cm aproximadamente a 1,40 m de largo) que tenía el extremo opuesto al de la
embocadura doblado en forma de J, abierto sobre un pabellón a veces recortado. Como en el caso de la tuba, el tubo
del lituus era de bronce. El timbre de estos instrumentos debía resultar sin duda poco agradable: los autores romanos
califican el timbre de la tuba de «ronco» y «aterrador». El del lituus era más agudo y sin duda bastante más
estridente.[6] Los cuerpos de trompeteros romanos favorecieron el desarrollo de las trompetas utilizándolas para
llamamientos, fanfarrias militares y civiles. En las esculturas romanas se puede observar que las trompetas aparecían
en todas las procesiones.[7]
Tanto la Biblia como Homero en La Ilíada corroboran la importancia de la trompeta en las ceremonias religiosas
primitivas y el de su uso en las batallas, incluso se apunta en La Biblia que el sonido brillante de las trompetas fue el
causante de la caída de la ciudad de Jericó.
Trompeta 7

Siete sacerdotes irán delante del arca del pacto, cada uno con una trompeta de cuerno de carnero y el séptimo día
daréis siete vueltas a la ciudad mientras los sacerdotes tocan las trompetas.
Josué 6,4[8]
A continuación Joab ordenó que tocaran la trompeta, y las tropas dejaron de perseguir a los de Israel, porque Joab las
detuvo.
II Samuel 18,16[8]
Tocad la trompeta al llegar la luna nueva, y también al llegar la luna llena, que es el día de nuestra gran fiesta.
Salmo 81,3[8]
Suena la trompeta llamando a la batalla; todos se preparan, pero nadie sale a luchar. Voy a castigar con ira el orgullo
de Israel.
Libro de Ezequiel 7,14[8]
Palas Atenea vociferó también y suscitó un inmenso tumulto entre los teucros. Como se oye la voz sonora de la
trompeta cuando vienen a cercar la ciudad enemigos que la vida quitan; tan sonora fue entonces la voz del Eácida.
Canto XVIII de La Ilíada, Homero
El primer ángel tocó su trompeta, y fueron lanzados sobre la tierra granizo y fuego mezclados con sangre.
Libro del Apocalipsis de San Juan 8, 6-13[8]
La cultura china contribuyó en gran medida en el desarrollo de la
trompeta, aportando una curiosa trompeta compuesta por diferentes
tubos cónicos que encajaban unos en otros telescópicamente. Otra
aportación suya fue la trompeta helicoidal tocada por los marineros y
sacerdotes budistas. También existía una trompeta llamada La pa o
Laba y otra llamada suona que es un tipo de trompeta parecida al oboe
de tonos altos y fuertes que puede tener siete u ocho agujeros.[9] El
suona fue muy popular en la primera Dinastía Jin (265-420) en las
zonas de la región de Xinjiang y está formado por un tubo cónico de
madera perforado de ocho orificios (siete en la parte delantera y uno en
la trasera), un tubo de cobre y un silbato de caña (lo que le hace similar
al oboe) en el extremo superior de la madera y un altavoz de cobre en
el extremo inferior.[10] Una versión de la suona es la corneta china, un
instrumento que es aún muy utilizado como elemento melódico
indispensable en la «conga santiaguera», tipo de música popular
imprescindible en fiestas populares en la región oriental de Cuba, cuya
capital es Santiago de Cuba, de ahí su nombre.

En los reinos de Java y Bali existía durante el siglo X unos pequeños


conjuntos musicales en cuya formación se encontraba una trompeta de
forma curva. En el Tíbet, desde el siglo VII la influencia india tiene Suona, trompeta china.

como consecuencia la introducción de instrumentos como el


dung-dkar,[11] fabricado con una caracola y en ocasiones con embocadura de metal y con una prolongación hecha
con una placa metálica, llamada ala (gshog-ma), muy similar al sankh de la India,[12] y el wadun, fabricado con un
cuerno. El mag-dun es una gran trompeta de sonidos graves y roncos que puede medir hasta 5 metros y es un
instrumento característico y originario del Tíbet.

En Australia, las tribus aborígenes se servían de un instrumento que consiste en un tubo de madera largo y ahuecado
que usaban en sus ritos y que recibe el nombre de didgeridoo o diyiridú.
Es importante mencionar que todas estas trompetas no tenían pistones y sólo manejaban entre 2 y 5 notas.
Trompeta 8

Edad Media
La trompeta siguió siendo utilizada en batallas y ceremonias mucho
después de la disolución de estos pueblos. En la Edad Media, con
instrumentos hechos de aleaciones de metales, se iba notando una
distinción entre dos ramas de instrumentos de viento metálicos: los que
posteriormente evolucionarían a trompetas y derivado, conocida como
claro, y los que se derivarían en los trombones y familiares,
denominada buccina.

En un principio el claro era un tubo recto y largo, pero para hacerlo


más fácil de transportar, se redujo la longitud del instrumento doblando
el tubo en espiral, recibiendo el nombre de clarión.
El Islam aporta varios instrumentos, las trompetas sarracenas son
usadas por los musulmanes desde época muy antigua. Reciben el
nombre de al-nafir o cuerno sarraceno que en España recibiría el
nombre de añafil. El añafil era un aerófono recto, cuyo sonido surgía
de la vibración de los labios del intérprete en una boquilla en forma de
pequeño embudo. Este tipo de instrumento se encuadra generalmente Trompetista turco y 2 oboistas a caballo. Daniel
dentro del grupo de las denominadas «trompas naturales», ya que no Hopfer (ca 1470-1536).

presenta orificios, llaves ni ningún otro elemento constructivo que


altere la afinación o el timbre. Era usado principalmente para usos militares.[13]

Durante esta época la trompeta adquiere popularidad debido a su gran sonoridad. Es el instrumento preferido de la
nobleza. Los trompeteros y timbaleros tocan en fiestas solemnes, gozando de una posición social más elevada que el
resto de los músicos. La trompeta se constituye en un elemento imprescindible para transmitir órdenes en el campo
de batalla, en el castillo y pronto comenzaría a realizar funciones de entretenimiento para la nobleza. Esto dará lugar
al nacimiento de trompetas trovadores de guerra y trompetas trovadores de corte o cámara.
Como dato curioso cabe destacar que durante la Edad Media a los músicos se les consideraba «no honorables». La
Iglesia les negaba los sacramentos y sólo cuando entraban al servicio de un noble o al servicio de una ciudad
adquirían la condición de honorables.
Las trompetas antiguas eran de bronce fundido o planchas de hierro
fino, eran rectas y sus embocaduras fueron una prominencia en el
extremo del tubo hecha para apoyar los labios. A finales del siglo XIV
la trompeta deja de ser recta, tomando en un primer momento la forma
de ese (S) para hacerla más manejable y posteriormente fue tomando la
forma actual con tubo cilíndrico en las dos terceras partes de su
longitud para ensancharse en el último tercio y formar el pabellón.
Paralelamente a esta evolución aparece la trompeta de varas o
correderas que es la antecesora del trombón. Ésta consistía en la Cuatro sacabuches, dos tenores, un alto y un bajo.
prolongación de la embocadura en el primer tubo del instrumento de
esta forma la embocadura quedaba fija y el resto del instrumento se alejaba o volvía a sí. Se la denominó trompeta de
corredera, doble trompeta o sacabuche, entre otros nombres.

La gran importancia de la trompeta en los conjuntos instrumentales medievales se advierte en el hecho de que, de los
cuarenta y dos instrumentistas adscritos a la corte de Enrique VIII de Inglaterra, catorce eran trompetistas.[7]
Trompeta 9

El Barroco: se extiende su uso


La llamada trompeta «natural» o «barroca» fue el instrumento para el
que escribieron Claudio Monteverdi, Jean-Baptiste Lully, Henry
Purcell, Johann Sebastian Bach o Georg Friedrich Händel: se trataba de
una trompeta vaciada en metal y de forma moderna (sección cilíndrica
hasta el pabellón que se ensancha progresivamente), pero que no podía Trompeta barroca.

emitir debido a la presión del aire nada más que los armónicos
naturales del sonido fundamental que venía determinado por la longitud del tubo (teóricamente, esta longitud debería
ser 2,34 m). La trompeta natural estaba afinada en do, más corrientemente en re (en ocasiones en fa en la Alemania
del siglo XVIII). Su sonoridad clara y penetrante, brillantísima, perfectamente adaptada a las interpretaciones al aire
libre, hizo que se pasaran por alto sus limitaciones por lo que hay muchos pasajes que, aún tocados en modelos de
válvulas, siguen pareciendo de una dificultad increíble. Las trompetas naturales que se tocaban en conjunto en
fanfarrias eran idénticas, es decir, todas ellas estaban en la misma tonalidad: el músico que tocaba la parte superior
utilizaba una embocadura más pequeña para facilitar la producción de notas sobreagudas. La actual trompeta de
caballería es una trompeta natural.

Se empleaba durante los siglos XVII y XVIII, tanto en Italia como en


Alemania, la palabra clarino para designar a una trompeta natural de
pequeñas dimensiones adaptada al registro agudo y después, poco a
poco, acabó por aplicarse a cualquier parte escrita en este registro para
trompeta de orquesta. Incluso en obras de Bach y Händel, las partes
correspondientes al clarino se interpretaban con una pequeña trompeta
afinada en Re, aunque el instrumento figura por primera vez de una
manera explícita en la partitura del Orfeo de Monteverdi.[6]

A comienzos del siglo XVII, el papel de la trompeta en los conjuntos


orquestales no era muy importante, aunque existen excepciones. El
Orfeo de Monteverdi (1607) es la primera obra en la que se integra a la
trompeta dentro de las formaciones orquestales y dentro de esta obra se
puede encontrar una tocata para cinco trompetas de diferentes
afinaciones. Hacia finales del siglo XVII, la trompeta comienza a Gottfried Reiche, trompetista y compositor
barroco. Fue el trompeta solista de Johann
tomar un papel más protagonista y a ser un instrumento muy utilizado
Sebastian Bach en Leipzig.
en las agrupaciones orquestales. Apareció entonces el Modo per
imparar a sonare di trompa, de Fantino (Método para aprender a tocar
la trompeta), publicado en Fráncfort del Meno en 1638, que es un testimonio del amplio uso que se la daba al
instrumento.

En el mismo período, Purcell empleó frecuentemente la trompeta. En su ópera Dioclesian, una trompeta y una voz de
contralto cantan a dúo. Sus composiciones solían ir destinadas como era costumbre de la época a John Shore,
trompetista de la corte y miembro de una familia de trompetistas que fue famosa durante todo un siglo. En esta
misma época la gran mayoría de los compositores alemanes incluían la trompeta en los conjuntos orquestales.[14]
Händel, poco tiempo después, escribió partes muy agudas y floridas para este instrumento, como su «Let the bright
seraphim» (en Sansón) y «The trumpet shall sound» (en El Mesías). Händel indicaba en la partitura «Clarino I,
Clarino II y Prinzipale», lo que demuestra que en aquella época aún se mantenía la misma distribución para los
instrumentistas que se empleaba en las composiciones orquestales de la época de Monteverdi. Bach también
compuso para la trompeta partes muy elaboradas, y en general, en un registro más agudo. La interpretación de dichos
pasajes más elaborados y tan agudos era posible debido a que los instrumentistas se especializaban dependiendo de
las características de los pasajes, unos en pasajes agudos y otros en los graves de las partes para trompeta. Así, el
Trompeta 10

instrumentista encargado de tocar el clarino únicamente interpretaba los pasajes más agudos por lo que dichos
pasajes terminaban siendo más fáciles en su ejecución.[6]
Händel y Bach entonces, compusieron música en la que se le daba el papel protagónico a la trompeta y después de
ellos, comenzó un periodo de decadencia de la trompeta, en la que fue degradada a un papel secundario. La trompeta
se convirtió en un instrumento armónico de notas bajas y espaciadas, y de vez en cuando, en una parte más de la
percusión, al ser siempre puesta en fortissimo en las partes finales de los movimientos de, por ejemplo, Mozart. Con
Beethoven, la trompeta recupera cierta fuerza junto con los timbales, pero no la esperada.[7]

Siglos XVIII y XIX: la trompeta de pistones


El proceso que permite dotar al instrumento de un cromatismo capaz
de eliminar los inconvenientes presentados por las trompetas naturales
comienza a finales del Barroco. Son numerosos los intentos realizados
al respecto: tonillos o piezas de recambio, trompeta de tapadera,
trompeta de correderas o de varas y por último la aplicación gradual
de los pistones.

Las piezas de recambio permitieron durante algún tiempo obtener


diferentes tonalidades al aplicarlas a la trompeta pero a lo largo del
siglo XVIII se siguió investigando para elevar los acordes de los cobres
por medio de llaves y agujeros. Fue Anton Weidinger investigador y
virtuoso de la trompeta de llaves, que aplica al instrumento las llaves
basándose en los mismos principios en los que se basa la flauta o el
fagot. Esta trompeta constaba de 3 o 4 llaves colocadas al costado y
gracias a esto podían hacer todas las notas de la escala diatónica y
cromática. Haydn y Hummel escribieron para Weidinger sus famosos
conciertos. A pesar del éxito la trompeta de llaves no se impuso fue
usada durante algunos años por bandas militares de Austria y de Italia,
a finales de los años 1920 desapareció.[5] Trompetas de pistones.

Tras los primeros intentos consistentes en ponerle llaves a la trompeta se pasó a ponerle una vara (esta forma tuvo
cierto éxito en Inglaterra en gran parte debido a eminentes trompetistas defensores de su uso como T. Harper y J.
Horton, entre otros). La inclusión de los pistones tiene lugar de manera paulatina, siendo el inventor irlandés Charles
Clagget quien construye en 1790 una trompeta doble afinada en Re y Mi ♭ con una única embocadura y como
innovación un pistón. Más tarde, hacia 1815, Blühmel y Stölzel inventarían el sistema de pistones que
posteriormente sería mejorado por Adolphe Sax y Périnet (en 1839) hasta llegar a una forma muy parecida a la actual
de J.P. Oates, pasando por las mejoras que introdujo Merry Franquin, profesor del Conservatorio de París, que han
permitido a los ejecutantes modificar a voluntad la altura de los sonidos del instrumento. Dauverne en Francia
construyó la primera trompeta de dos pistones y la inclusión del tercer pistón se produjo en 1830 de mano de Müller
de Maguncia y Satter de Leipzig.

El primer compositor en usar la trompeta de pistones en la orquesta fue Halévy, en su ópera La judía de 1835. En su
partitura escribe para dos trompetas de este género y dos trompetas naturales con tubos de recambio.[7]
La trompeta de pistones llegó justo a tiempo para que Richard Wagner comenzara su música con gran aplicación de
los sonidos metálicos de los instrumentos como el trombón y la trompeta, dándole un mayor papel protagonista. En
la segunda mitad del siglo XVIII las orquestas se constituían corrientemente con dos trompetas (excepto para el
acompañamiento de las obras corales, caso en el cual se escuchaban tres y hasta cuatro de estos instrumentos). Como
norma general Wagner empleó tres, a fin de poder asignar a la trompeta acordes enteros. En su ópera Tannhäuser, un
motivo especial lo lleva a emplear hasta doce trompetas. Desde Wagner los compositores de obras para orquesta han
Trompeta 11

usado la trompeta sin ninguna clase de restricciones, siendo tres el número empleado normalmente.
Hasta finales del siglo XIX la trompeta de pistones no encuentra su puesto definitivo en la orquesta: Hector Berlioz
seguía utilizando la trompeta natural y hasta 1920 se usará una trompeta de válvulas afinada en Fa que ya no es
utilizada.

Siglo XX
La trompeta en el siglo XX es un instrumento destacado en muchos y
diferentes estilos musicales. Se puede encontrar en cualquier sala de
conciertos sinfónicos o de cámara como solista o junto a otros
instrumentos o en cualquier club de jazz.
Las partes en las obras que corresponden al clarino barroco se tocan
con pequeñas trompetas de pistones denominadas trompeta píccolo,
afinadas en si ♭-la y con cuatro pistones. Sin embargo, desde los años
60 vuelve a utilizarse nuevamente una trompeta natural en re a la que
también se ha bautizado con el nombre de «clarino», muy apreciada en
interpretaciones de música barroca.

A finales del siglo XX, el éxito lo ostenta la trompeta afinada en si ♭


aunque el timbre peculiar de la trompeta moderna en re haya sido
empleada por compositores como Olivier Messiaen o Arthur Honegger
(compositor que le dedicó a este último instrumento su Segunda
sinfonía para orquesta de cuerdas y trompeta en re ad libitum). Ígor
Stravinski también realizó composiciones para trompeta. Dizzy Gillespie tocando su trompeta.

Hoy, la trompeta se usa en casi todas las formas de música, incluida la


clásica, jazz, rock, blues, pop, ska, funk, mambo, guaracha, merengue, cumbia, salsa y polca.

La trompeta en el jazz
En la época posterior a la Guerra Civil Estadounidense se podían adquirir cornetas por un bajo precio y las trompetas
se empleaban en los funerales, en las bandas callejeras, en las de baile y en las de jazz. A partir del año 1927, casi
todos los cornetistas, salvo unas pocas excepciones, se pasaron a la trompeta, ya que preferían su sonido más
melódico y la mayor claridad de sus notas agudas y por ser más sencilla su ejecución. La trompeta siguió siendo
durante un tiempo el instrumento principal en los pequeños grupos de jazz, e incluso en las bandas de swing.[15]
También es un instrumento destacado en el estilo Dixieland.
La trompeta que se suele emplear en el jazz tiene un tono fundamental en si ♭. En el jazz primitivo se empleaba la
corneta, que en el siglo XIX desempeñaba el papel que más adelante se asignaría a la trompeta. El fliscorno posee un
sonido más suave y los trompetistas lo han adoptado como segundo instrumento en las bandas de jazz, aunque
algunos se han especializado en él, como Art Farmer.[15] La aportación a la literatura para trompeta de músicos de
jazz como Louis Armstrong, Joe King Oliver, Dizzy Gillespie o Miles Davis ha sido decisiva.
Trompeta 12

La trompeta en conjuntos de mariachi

La trompeta es un instrumento fundamental en los conjuntos de


mariachi. A principios del siglo XX, no era común la existencia de
conjuntos de mariachi con instrumentos de viento. La flauta, el
clarinete, el saxofón soprano, el trombón, el cornetín y la trompeta no
se veían con frecuencia en los grupos tradicionalmente integrados por
instrumentos de cuerda, como el violín, la guitarra o el guitarrón.

En la década de 1930 algunos mariachi de México, D.F. como Jesús


Salazar, quien trabajaba con el Mariachi Tapatío de José Marmolejo,
incorporaron la trompeta, que en los años 40 siguió cobrando fuerza Conjunto de mariachi.
hasta llegar a ser imprescindible para los conjuntos de mariachi. Pedro
Infante grabó en 1949 las primeras canciones con un mariachi con dos trompetas, cosechando un notable éxito dicha
innovación.

El uso de la trompeta en el mariachi alcanzó completa aceptación en 1952, cuando el conjunto Mariachi México, de
Pepe Villa, grabó una serie de discos de gran éxito que efectuó el cambio decisivo en la instrumentación de los
grupos de mariachi, que para los años 1960 en su mayoría incluían ya dos trompetas.[16] Aunque existían
excepciones como el Mariachi Vargas que seguía usando una sola trompeta casi hasta mediados de la década de los
60. Alrededor de 1964 uno de los primeros dúos de trompetas que tuvo el Mariachi Vargas fue el de los hermanos
Pedro y Crescencio Hernández.[17]
La trompeta es especialmente valorada en el son jalisciense.

Tipos de trompeta

Trompeta en do o en si ♭
Las trompetas corrientes están afinadas en do o en si ♭ y su tubo apenas
supera un metro de largo. Tiene tres pistones y su extensión cromática,
debida al mecanismo de los pistones, es de dos octavas y una sexta
mayor. La trompeta en si ♭ suena un tono más grave que la trompeta en
do. Este tipo de trompetas son normalmente usadas en las bandas de
música, en las orquestas de jazz y en las orquestas sinfónicas (excepto
en Francia y España donde se ha impuesto la trompeta en do, aunque la
trompeta en si continua siendo la más utilizada en estos ámbitos).[6] Trompeta piccolo de 4 pistones.

Trompeta de varas
La trompeta de varas puede ser llamada «trompeta slide» o también
«trombón soprano». La vara es proporcional al tamaño del instrumento
y tiene las siete posiciones de un trombón convencional. Este
instrumento está logrado para que niños de muy temprana edad,
puedan estudiar el mecanismo de la vara, de cara a tocar el trombón de
varas en un futuro.

La trompeta de varas tiene un registro exactamente igual a la trompeta


tradicional de pistones, pero su ejecución es mucho más lenta Trompeta pocket.

comparada con la de los pistones. Normalmente la tonalidad de la


trompeta de varas o trombón soprano es si ♭.
Trompeta 13

Trompeta piccolo
La trompeta piccolo, también denominada trompeta barroca porque fue
creada a finales del siglo XIX para interpretar obras barrocas (como las
de Bach o Händel, por ejemplo), es más pequeña que el resto de
trompetas y suena una octava más aguda que las demás y se alcanza
con mayor facilidad el registro sobreagudo. Normalmente está afinada
en la o en si ♭. Tiene cuatro pistones, aunque existen modelos con tres
pistones. El cuarto pistón desempeña la función de transpositor y
reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta.[18] [6]

Trompeta baja Trompeta baja de válvulas rotativas.

La trompeta baja está afinada en do o en si ♭. Suena una octava más


grave que la trompeta normal y su tubo es más largo. Aunque fue utilizada por Wagner su uso no está muy extendido
y se emplea en ocasiones excepcionales.[18] [6]

Trompeta pocket
La trompeta pocket (trompeta de bolsillo) es una versión en miniatura de la trompeta tradicional. Tiene más curvas
que una trompeta normal, por lo tanto, el recorrido que hace el sonido es igual de largo, pero la trompeta en sí ocupa
menos espacio. Esta gran cantidad de curvas hace que en las octavas altas, el sonido de la trompeta se vaya
volviendo más seco que el de una trompeta normal; requiere mayor presión al soplar, carece de slide.

Trompeta de llaves
La trompeta de llaves es un tipo de trompeta que en lugar de usar pistones usa llaves. Este tipo de trompeta es
utilizado en muy pocas ocasiones en las actuaciones modernas pero fue relativamente común su uso hasta la
introducción de la trompeta de pistones a mediados del siglo XIX. Este instrumento era capaz de emitir sólo la serie
de los armónicos naturales según su afinación alterando la presión de los labios y del aliento por medio de la presión
del músculo diafragmático. Por ejemplo, una trompeta afinada en do daría su serie de armónicos (do, sol, do, mi, sol,
si♭, do...), lo que dejaba huecos en su tesitura baja aunque básicamente se defendiera en los registros altos. La
trompeta de llaves inventada por Anton Weidinger se basaba en un sistema similar a la flauta o el fagot y se usó en
bandas militares durante el siglo XIX, decayendo su uso a principios del siglo XX.

Mantenimiento
La trompeta es un instrumento muy sensible por la tanto es muy importante vaciar siempre la trompeta con la llave
de desagüe y secarla por dentro y por fuera. Para este fin hay trapos y varillas especiales que puede adquirir en
comercios especializados.

Boquilla
La boquilla y el tudel pueden dañarse fácilmente por un montaje
impropio por lo que hay que realizar con cuidado dicha acción. La
forma correcta es insertar suavemente la boquilla en el receptor y dar
un leve giro para asegurarlo. Nunca hay que forzar la boquilla dentro
Boquilla de trompeta.
Trompeta 14

del tudel, puesto que puede llegar a atrancarse. En caso de que esto ocurriera, no es recomendable en ningún caso
usar herramientas de agarre (tenazas, alicates,... ) para quitar la boquilla atrancada sino que debe llevarse el
instrumento a un establecimiento especializado en la reparación de instrumentos.[19]
Los tipos de boquilla más usados cuando se empieza son los 7C;más adelante se utilizan los tipos de boquillas como
la 1-1/2C, 1-1/4C, siendo los más comunes estos. La boquilla 3C ayuda para alcanzar las notas agudas.

Pistones
Cada uno de los 3 pistones va encajado en unos cilindros huecos que
reciben el nombre de camisas. Los pistones y camisas son partes muy
importantes de la trompeta, por tanto, es necesario poner mucho
cuidado en no doblarlos ni rayarlos. Un correcto mantenimiento de los
pistones exige el lubricado antes y después de cada uso de la trompeta.
Para ello, es necesario sacar el pistón en línea recta, sin girar, y
aplicarle 2 ó 3 gotas de aceite lubricante específico para trompetas.
Bajo ningún concepto debe usarse grasa para lubricar los pistones.
Después se vuelve a colocar el pistón con cuidado apoyándolo en la
Pistón de una trompeta desmontado.
camisa apropiada, alineando la guía del pistón con la ranura de la guía
de la camisa. Se recomienda pulsar el pistón varias veces para que se
cubra toda la superficie con el aceite lubricante.

Es recomendable una limpieza periódica de los pistones. Para ello, es necesario sacar el pistón en línea recta, sin
girar, y dejarlo sobre una superficie limpia y que no raye el pistón. Con un cepillo de pistones se limpia el interior de
la camisa. En caso de no disponer de dicho cepillo, se recomienda el uso de un paño doblado o una varilla envuelta
en tela de algodón. Se limpian los pistones de cualquier tipo de suciedad acumulada en su superficie u orificios y se
vuelven a introducir en sus correspondientes camisas, aplicándoles 2 ó 3 gotas de aceite lubricante.[19]

Bombas
Al contrario que en el caso de los pistones, se recomienda usar grasa para lubricar las bombas. La grasa de bombas
mantiene las bombas herméticas y las dota de un movimiento suave, por tanto es un factor esencial en el cuidado de
la trompeta. Para realizar el mantenimiento de las bombas es necesario quitar la bomba presionando el pistón
correspondiente. A continuación, se inserta una esquina de un paño de algodón limpio a través del agujero de la
bomba y se limpia cualquier tipo de suciedad dentro y fuera de ella, así como en la superficie de las bombas
interiores. Se aplica una pequeña cantidad de grasa de bombas y se introduce varias veces consecutivas la bomba
para que la grasa quede extendida uniformemente.[19]
Trompeta 15

Obras destacadas

Obras para trompeta solista


• Fantasía para trompeta (1969), de Malcolm Arnold.
• Concerto for Trumpet and Orchestra (1950), de Alexander
Arutunian.
• Legende, de George Enescu.
• Kryl de Robert Erickson.
• Eric Ewazen:
• Concierto para trompeta.
• Sonata para trompeta.
• Alexander Goedicke:
• Concierto para trompeta.
• Concierto Etude.
• Concierto para trompeta, de Edward Gregson.
• Exposed Throat, de H.K. Gruber.
• Concierto para trompeta y orquesta en mi♭ mayor, de Joseph Ejercicios de escalas cromáticas del método de
Haydn. Jean-Baptiste Arban.

• Concierto para trompeta y orquesta de cuerdas en Re Mayor, de


Georg Philipp Telemann.
• Sonata para trompeta y piano, de Paul Hindemith.
• Sonatina para trompeta y piano (1950), de Bertold Hummel.
• Concierto para trompeta y orquesta en mi mayor, de Johann
Nepomuk Hummel. Habitualmente es transportado a mi♭ mayor.
• Sonata para trompeta y piano, de Kent Wheeler Kennan.
• Sonatina para trompeta (en do o si) y piano, de Bohuslav Martinů.
• Concierto para trompeta y orquesta, de William Perry.
• Sonata para trompeta y piano, Halsey Stevens.
Varios trompetistas de una banda de música.
• Henri Tomasi:
• Concierto para trompeta.
• Tríptico.
• Concierto para trompeta y orquesta (1996), de John Williams.
• Andante and Allegretto para trompeta y piano de G. Balay.
• «Rustiques». Concierto para trompeta y piano de Eugène Bozza.
• «Sonata VII» de Arcangelo Corelli para trompeta y piano.
• Sonata para trompeta y piano de J. Hubeau.
Trompeta 16

Para trompeta natural o trompeta piccolo


• Michael Haydn:
• Concierto para trompeta en Re mayor.
• Concierto para trompeta en Do mayor.
• Concierto No. 1, No. 2 y No. 3, de Johann Melchior Molter.
• Concierto para trompeta en Re mayor, de Leopold Mozart.
• Concierto para trompeta, cuerda y continuo en Re mayor, de Georg Philipp Telemann.
• Sonata en Re mayor, de Giuseppe Torelli.
• Sonata para trompeta y cuerdas en Re mayor, de Henry Purcell.

Otras
• Johann Sebastian Bach:
• II Concierto de Branderburgo BWV 1047 (1721).
• Cantata BWV 51 (1731) de Johann Sebastian Bach.
• Georg Friedrich Händel:
• El Mesías (1741).
• Sansón (1743).
• Obertura Leonora n.º 3 (Op. 72a) (1806) de Ludwig van Beethoven.
• Hector Berlioz:
• Les francs-juges (1826).
• Waverly, obertura.
• Guillermo Tell (1829), de Gioachino Rossini.
• Les Huguenots (1836), de Giacomo Meyerbeer.
• Richard Wagner:
• Rienzi (1842).
• Los maestros cantores de Núremberg (1867).
• Tetralogía de El anillo del nibelungo (1848-1874).
• Preludio de Parsifal (1882).
• La Marcha Triunfal o Marcha de las trompetas de la ópera Aida (1871) de Giuseppe Verdi.
• Sinfonía número 5 (1902) de Gustav Mahler.

Trompetistas famosos
Véase también: :Categoría:Trompetistas

Véase también
• Instrumento de viento
• Fliscorno
• Corneta
• Método Arban
• Flumpet
• Corneta de posta Louis Armstrong.
Trompeta 17

Referencias
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[2] « Los instrumentos: La trompeta (http:/ / www. fortunecity. com/ tinpan/ lennon/ 193/ instrumentos. htm)». Consultado el 28 de noviembre de
2007.
[3] « Tratado sobre boquillas para trompeta de émbolos escrito por Phyllis Stork (http:/ / mx. geocities. com/ cukin17/ boquilla. html)».
Consultado el 28 de noviembre de 2007.
[4] « Batuta en mano... La trompeta (http:/ / members. fortunecity. es/ mambo/ viento. metal. htm)». Consultado el 10 de enero de 2008.
[5] « La trompeta por José Vega (http:/ / josevega. drupal. ijijiji. com/ ?q=node/ 8)». Consultado el 28 de noviembre de 2007.
[6] « El mundo de la trompeta (http:/ / www. emagister. com/ frame. cfm?id_user=& id_centro=43204110021466565570676950524550&
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[7] « Historia de la trompeta (http:/ / www. el-atril. com/ orquesta/ Instrumentos/ Trompeta. htm)». Consultado el 28 de noviembre de 2007.
[8] « La Biblia en internet (http:/ / www. biblija. net/ biblija. cgi?biblia=biblia& q=trompeta& step=20& qall=1& qids=ffffffffffffffffffffff3&
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[9] « La Música en China (http:/ / www. enfocarte. com/ 5. 25/ musica. html)». Consultado el 28 de noviembre de 2007.
[10] « El suona, un tipo de trompeta (http:/ / spanish. china. org. cn/ culture/ archive/ musical_instrument/ txt/ 2005-05/ 17/ content_2173704.
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[11] « Instrumentos del mundo: El dung-dkar (http:/ / www. musicaparaver. org/ instru. asp?id_org1=0& id_geo1=0& o1=0& o2=0& o3=0&
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[12] « Instrumentos del mundo: El sankh (http:/ / www. musicaparaver. org/ instru. asp?id_org1=4& id_geo1=3& o1=0& o2=0& o3=0& g1=0&
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[13] « Instrumentos musicales en los Museo de Urueña: El añafil (http:/ / www. funjdiaz. net/ museo/ ficha. cfm?id=98)». Consultado el 29 de
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[14] « John Shore: Information and Much More (http:/ / www. answers. com/ topic/ john-shore)» (en inglés). Consultado el 29 de noviembre de
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[15] « La trompeta en el jazz (http:/ / estadium. ya. com/ tarrida-n1/ trompeta. htm)». Consultado el 10 de enero de 2008.
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[17] « El Mariachi: Origen y desarrollo (http:/ / www. mariachi. com. mx/ historiadelmariachi_Mayo07. htm)». Consultado el 13 de enero de
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[18] « hlm.com - Fichas: la trompeta (http:/ / www. hagaselamusica. com/ ficha-instrumentos/ viento-metal/ trompeta/ )». Consultado el 6 de
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[19] « Mantenimiento de la trompeta (http:/ / www. samasiku. com/ cast/ trompeta/ index. php)». Consultado el 21 de enero de 2008.

Bibliografía
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historia musical. Expomúsica Pacheco. pp. 54. ISBN 978-84-398-5649-8.
• Andrés, Ramón (1995). Diccionario de instrumentos musicales: de Píndaro a J.S. Bach. Bibliograf. pp. 540. ISBN
978-84-7153-819-2.
• Michels, Ulrich (2003). Atlas de la música. 1. Alianza.
• Merino de la Fuente, J. Mariano (2006). Las vibraciones de la música (http://books.google.com.au/
books?id=wjeKA2JkMg0C&printsec=frontcover&hl=es&source=gbs_v2_summary_r&cad=0#v=onepage&
q=&f=false). Editorial Club Universitario. pp. 421. ISBN 978-84-8454-536-1.
Trompeta 18

Enlaces externos
• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Trompeta.Commons
• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Trompetas. Commons
• Guía de iniciación a la trompeta del Ministerio de Cultura de la República de Colombia (http://www.sinic.gov.
co/SINIC/Publicaciones/archivos/trompeta_web.pdf)
• La trompeta por José María Ortí (http://www.orfeoed.com/guia/guia10.asp)
Fuentes y contribuyentes del artículo 19

Fuentes y contribuyentes del artículo


Trompeta  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=43999181  Contribuyentes: .Sergio, ANESTRELLA, Airunp, Alex299006, Alexav8, Alfonsogarciamoramartinromo, Alhen,
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