Meyer, Leonard B. (1956).
Lerdahl, Fred y Jackendoff,
“Principles of Pattern Perception:
The Law of Good Continuation”
Gestalt: propone que la
organización se agrupa de
forma simple, por lo cual
minimiza el papel de
aprendizaje. Axioma
fundamental es la ley de
Pragnanz, según esta ley la
memoria tiende a completar
lo incompleto y a olvidar las
formas indefinidas.
Hebb critica lo planteado por la
Gestalt, plantea que la
percepción de diagramas
simples se aprende
lentamente. Existe la
posibilidad de
condicionamientos culturales.
La mente tiende hacia la
regularidad y sencillez en la
organización. La memoria
tiende a mejorar las formas en
la dirección, asimetría y
compleción.
Recordamos las cosas mucho
más sencillas de lo que
realmente son.
La organización psicológica es
tan buena como la mente lo
desearía.
La buena continuación y forma
son factores de organización,
sus transgresiones hieren
nuestro sentido de belleza.
Esta es un proceso mental.
Continuación rítmica, los
acentos(intensidad, estructura,
melódica, estructuración,
Deutsch, Diana (1999)
Ray (1996).
La métrica conlleva
agrupación de temas, frases,
periodos, secciones, las
respiraciones cumplen la
función de separar.
Es el componente más
elemental de la comprensión
musical común de muchas
áreas de cognición humana.
Los grupos musicales son
concebidos deforma
jerárquica por lo cual hay
elementos subsumidos
aunque no de manera estricta
pues existen solapamientos y
elisiones.
Las estructura de agrupación
es recursiva (puede
elaborarse bajo las mismas
reglas) además de contigua.
La agrupación de una
superficie musical es el
equivalente auditivo de la
división del campo visual en
objetos
Existen 3 tipos de acentos:
Fenoménico, estructural y
métrico
Los principios de estructura
de agrupación son más
universales que los de la
estructura métrica.
Los tiempos no tienen
duración, son idealizaciones
abstracciones usadas por el
intérprete sin embargo estos
tienen lugar en el tiempo, una
duración.
La métrica implica la medida,
su función es marcar el flujo
musical alternando tiempos
débiles y fuertes.
El oyente difícilmente puede
diferenciar entre los tiempos
fuertes a gran escala por
Clarke, Rhythm and Timing in
Helmholtz propone el proceso
de inferencia inconsciente.
Debe haber un mecanismo que
nos permita formar algunos
enlaces con algunos elementos
y nos inhibe de formar otros.
El sistema auditivo agrupa
elementos basados en
frecuencias, amplitud, posición
temporal, ubicación espacial,
timbre, etc. de cada uno de
estos elementos se pueden
establecer principios de
agrupación.
La organización preceptiva e la
música implica la asignación de
valores a diversos atributos por
separado seguido de un
proceso de síntesis perceptiva
que combina los valores
previamente asignados.
Dos características que
componen un espectro de
sonido: la armonicidad (familias
de instrumentos generan
armónicos cercanos) y la
sincronía de inicio (la asíncrona
de inicio influye desajustando
un grupo de notas simultaneas)
y la percepción del timbre.
Las asincronias no deben
considerarse como fallas, más
bien permiten la posibilidad al
oyente de escuchas voces
distintas simultáneamente.
La continuidad auditiva es el
efecto más dramático
temporal.
Efecto del túnel acústico dos
ruidos son escuchados como
uno solo aunque un dejara de
sonar.
En algunas circunstancias los
oyentes escuchan notas que no
son pulsadas.
Music
El presente perceptual se
divide en la percepción de la
duración y la estimación de la
duración
No se encontró diferencia
entre un músico y un no
músico al momento de hacer
divisiones musicales.
Según Todd la agrupación se ve
influida por el tono, timbre,
volumen, tiempo permitiendo
una división coherente.
Retomando la idea de Meyer y
Cooper la forma musical es
considerada como parte del
ritmo.
El presente perceptivo se
refiere al contenido activo y
disponible mientras que los
recuerdos son recuperados y
transformados.
La forma solo está disponible a
través de un acto de
reconstrucción.
El agrupamiento (segmenta la
música e diferentes niveles) y
el metro (alternancia de
elementos fuertes y débiles)
son periodos de tiempo
independientes pero
congruentes entre ellos.
instrumentación, articulación)
pueden servir como formas de
agrupación
Ciertos agrupamientos rítmicos
son incompatibles con algunos
esquemas métricos.
ejemplo de una sonata.
Las diferencias entre un
grupo fuerte y uno débil es el
tiempo fuerte de ambos y no
todos los demás.
Los tiempos no tienen una
agrupación inherente
El origen espacial de los
componentes de un sonido si
se origina en diferentes
ubicaciones influye en la
agrupación percibida.

Las RFCA describen solo las

condiciones formales, no
sustanciales, de las
configuraciones de
agrupación. Pero en la
práctica es más apropiado un
tipo diferente de reglas a las
que llamaremos Reglas de
Preferencia.
. La percepción de la
agrupación es una de las
variables más importantes
que el intérprete pueda
manipular a la hora de
proyectar una concepción
determinada de una pieza.