Nombre: Jorge Ieshua Covarrubias Rodríguez

Fecha de entrega: 28 de Abril del 2020

Número de reporte: 3

Título de la obra: Las últimas siete palabras de Cristo en la cruz.

Compositor: Joseph Haydn

Periodo: Clásico

Intérpretes: Le Concert des Nations conducted by Jordi Saval

Contexto histórico: En el Oratorio de la Santa Cueva en Cádiz cada Viernes Santo

se realizaban ejercicios espirituales llamados “la Devoción de las Tres Horas” en las
que se leían las últimas palabras de Cristo durante los tormentos que padeció en la
Cruz.
El padre Sáenz de Santa María optó por encargar una pieza musical que fuera digna
para la devoción del Viernes Santo por lo que se dispuso a contratar al compositor
más importante de aquella época, Joseph Haydn.

A finales del siglo XVIII, Haydn era un compositor conocido en toda Europa, y desde
enero de 1779 ya no tenía la obligación de componer exclusivamente para el Príncipe
Esterházy, por lo que a partir de ese momento se dedicó casi por completo a
componer por encargo.

El encargo de esta obra estaba escrito con tal minuciosidad que el propio Haydn lo
recuerda en el preámbulo que antecede a las diversas ediciones y versiones de la
obra. Después de una introducción instrumental se pronunciarían siete sermones de
unos 10 minutos, tras cada uno de los cuales se debía escuchar un adagio o un largo
de duración similar, que invitara a la meditación ante la imagen de un crucificado que
se levantaba en medio de la iglesia. Palabras y música irían alternando, y se debía
acabar con la representación musical del terremoto que siguió a la crucifixión.

El estreno mundial fue el viernes santo de 1787, en la Santa Cueva. El padre Santa
María invitó a los mejores músicos locales para que la interpretaran.
Características musicales: La estructura de la versión original de la obra de 1786,
para orquesta sinfónica, es la siguiente:

1. Introduzione en Dm – Maestoso ed Adagio

2. Sonata I ("Pater, dimitte illis, quia nesciunt, quid faciunt") en Bb mayor – Largo
3. Sonata II ("Hodie mecum eris in paradiso") en Cm, finaliza en C mayor – Grave
e cantabile
4. Sonata III ("Mulier, ecce filius tuus") en E mayor – Grave
5. Sonata IV ("Deus meus, Deus meus, utquid dereliquisti me") en Fm – Largo
6. Sonata V ("Sitio") en La mayor – Adagio
7. Sonata VI ("Consummatum est") en Gm, finalizando en G mayor – Lento
8. Sonata VII ("In manus tuas, Domine, commendo spiritum meum") en Eb mayor
– Largo
9. Il terremoto (Terremoto) en Cm – Presto e con tutta la forza

Las siete meditaciones sobre las últimas palabras se extrajeron de los cuatro
evangelios. El movimiento "Terremoto" se deriva de Mateo 27:51. Gran parte del
trabajo es consolador, pero el "Terremoto" trae un elemento contrastante de
intervención sobrenatural y se cierra con el único fortississimo en la pieza.

Haydn usa una gama extremadamente amplia de tonalidades para una composición
de ese tiempo.

Dotación: La instrumentación que eligió Haydn originalmente fue: dos flautas, dos
oboes, dos fagotes, dos trompetas, cuatro cornos, dos timbales, cuarteto de cuerdas y
contrabajo. Aunque también hay versiones para cuarteto de cuerdas, coro y piano.

Comentarios personales: Es una obra sublime que en lo personal me parece muy

agradable de escuchar debido al carácter lento que presenta en la mayoría de sus
movimientos y, en la versión orquestal, a la participación protagónica que tienen las
cuerdas que le da un aire de entre angustia pero a la vez asombro.