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Proyecto 1 Reseña 10
Proyecto 1 Reseña 10
LEBECS
SEMESTRE VIII
PROYECTO 1
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Bassols, M. (2017) Geografía de una novela, Sociedad y Ambiente, núm. 12, noviembre
de 2016-febrero de 2017, (p.31-59)
Todo espacio, por complejo o simple que sea determina los componentes que dan origen
a las historias.
En este punto entran en escena la importancia del tiempo, quien cobra su lugar al
determinar las circunstancias que se pueden presentar en un tiempo específico,
determinado. Todo cambia con el tiempo, especialmente los personajes de una historia o
novela. De por mas, cada unidad de trama implicara una suficiente tensión del
momento, esto naturalmente la llevara a un servicio más específico del espacio y así,
consecuentemente, de cualquier decisión que tomen los personajes dentro de la trama.
Esto servirá también en la ubicación de lugares resueltamente rechazados o elegidos por
un escritor, conllevando así a la concreción de las identidades que de allí se pueden
llegar a desprender, bien sea por las cualidades del espacio o del grupo social
protagonista.
La literatura vista desde de lejos, será junto con el atlas, la otra obra de Moretti en la
cual busca un entendimiento más preciso del lugar de la geografía dentro de la
literatura, esta vez más acentuado en lo visual. La obra en conjunto parece rebasar las
condiciones propiamente literarias de su crítica, sin embargo, esto se debe a la
flexibilidad que el autor cree necesaria al momento de abordar las inclinaciones más
modernas de la década del 2000 en las que los estudiantes universitarios parecen
preferir temas como el cine o el comic.
La geografía de la trama seria también esa medida en la espacialidad que alude a las
cualidades de un personaje dentro de una narración, así como a las delimitaciones que
por necesidad muestran sus espacios más cotidianos con relación a sus recorridos más
vivenciales, más vitales, esto nos permitirá seguir hablando de las formas ocultas que se
desarrollan en las relaciones espaciales de toda trama.
Hay que tener en cuenta que este enfoque no era la primera vez que se ponía en práctica
“En primera instancia debe reconocerse que el giro dentro de la geografía cultural ya se
había producido a partir de los años sesentas del siglo XX, cuando, de acuerdo a
Fernández-Christlieb (2008), operó el tránsito de un estudio centrado en grandes
colectividades a uno centrado en los sujetos productores de cultura y ligados al espacio
(Bassols, 2017, p.9). Esto comporta cambios irreversibles pues desde ahí surge el sujeto
en literatura. La forma en que se iban acercando las labores del creador de relatos y del
geógrafo eran evidentes, aunque se intentaba reducir su juicio a una simple agudeza en
la forma de representación que el literato es capaz de percibir en el paisaje.
Entonces llegaría James Kneale para rescatar el papel del texto literario como
herramienta geográfica y más aún como parte integrante de ciertos análisis geográficos
cuya existencia solo es posible gracias a la ficción de una buena trama literaria. Bassols
(2017) afirma: “En este sentido, después de las aportaciones iniciales de Marc Brosseau,
quien insistía en profundizar en cómo una novela genera su propia geografía, se produce
un vacío en el análisis propiamente geográfico, que durará varios años. Las narrativas
literarias se van a convertir en materia de investigación geográfica, pero ello se
producirá al iniciar el siglo XXI. Además de Moretti, otro de sus impulsores va a ser
James Kneale” (p.9). El Departamento de Geografía de la University College London
(UCL) fue una de las instituciones que desde la isla del reino unido impulso el estudio
del espacio dentro de las características de la novela; sumado a la flexibilidad que
añadieron las corrientes geográficas postmodernas.
Kneale definitivamente sentó bases tan importantes en esta orientación tomada desde las
preocupaciones de la disciplina geográfica; esto a partir de preguntas tan importantes
sobre el cómo la literatura puede ser abordada como tema de estudio por parte de la
geografía. En suma, se trataría de esa representación de la realidad y del espacio que la
literatura esta en capacidades de ofrecernos. Para Kneale existen tres perspectivas
generadas a partir de los relatos que intentan expresar la realidad.
Relatos de viaje, crónicas, diarios, estos estarían dentro del primer grupo y nos hablarían
de aquellas características espaciales que abren un espacio a las costumbres, tradiciones,
folclor, en fin, todos los rasgos que representan un pueblo en general. El siguiente grupo
seria aquel que busca un reconocimiento más cercano a la realidad y con esto un mayor
componente de posición y crítica social. El tercero estaría conformado por las obras
literarias que intentan relacionarse con algunos componentes de la realidad pero que
buscan ir siempre más allá, rebasándola para incrementar el interés propiamente literario
de dichos relatos.
La geografía en el texto es muy reveladora nos dirá el autor, esta denota el enfoque y la
tendencia particular que mueve los intereses del autor, que pueden convertirse en los
móviles de un momento especifico del lugar narrado, cierta recurrencia a los lugares
comunes o privados ayudara a la comprensión por ejemplo de un espacio urbano, de
igual manera que el desarrollo de elementos de la geografía física pueden servir a la
hora de expresar los rasgos específicos que nos acercan a un relieve en particular.
Este tipo de rumbos marcan las posibilidades de analizar una geografía que no solo
surge desde las condiciones de un espacio fijo sino también desde las condiciones que
por naturaleza constructiva se han ido configurando desde la simple movilidad dentro de
un espacio definido, de allí resulta que aspectos tan básicos como las acciones de los
personajes y el efecto que estas producen, generando ambientes, despertando
sensaciones comprendiendo el significado que su vivencia les transmite sean
determinantes en la función geográfica que se les ha pretendido atribuir en este tipo de
estudio.
Bibliografía
Bassols, M. (2017) Geografía de una novela, Sociedad y Ambiente, núm. 12, noviembre
de 2016-febrero de 2017, (p.31-59)