Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
La Última Cena en El Arte Virreinal Peruano, y Su Correcta Interpretación
La Última Cena en El Arte Virreinal Peruano, y Su Correcta Interpretación
Contenido
1 El Tema Central de la <<Última Cena>> de Diego de la Puente S.J.
7 La forma de la mesa
8 Las lámparas
9 El Pretendido cuy
12 Notas
Separemos, entonces, los elementos que por motivos pedagógicos juntó el pintor, y que
nosotros separaremos para mejor comprensión. Comencemos fijando la vista
únicamente en los protagonistas del relato evangélico: Cristo y los Doce.
D) El brazo de Cristo levantado al cielo nos indica que la Sagrada Eucaristía ha sido
instituida, y que el Sacrificio ha sido aceptado por Dios Padre. [2] Nos recuerda que
Cristo Dijo <<Dad al César lo que es del César y a Dios lo que es de Dios>>.
Compárese la gestualidad de la pintura bajo comentario y la siguiente escena de la
moneda: Judas, devolvió al <<César monetario >>, a las autoridades que actuaban por
insidias del demonio. Cristo, <<Moneda de Harina>> entrega a Dios el pago con el que
liberó a la humanidad.[2-a]
E) Cristo, Luz del mundo, está colocado en medio , entre la Lámpara de los Profetas y el
Faro de los Doctores de la Iglesia: hablando litúrgicamente, alegorizan “el Lado de la
Epístola” y el “Lado de la Evangelio”. Completan el sentido de la Mesa conformados
por el <<Pan de Vida>> y el <<Pan de la Palabra>>.
F) Hasta las angustias del Sagrado Corazón de Jesús han sido representadas ahí: cuando
anuncia que uno de ellos lo va a entregar, Juan se reclina sobre su pecho, y es el único
que pudo escuchar los latidos de su angustiado corazón. Mientras tanto, un taimado
Judas se lleva la mano al pecho para burlarse de Cristo: ¿Acaso seré yo Señor?. Burla
que se repetirá cuando le bese en Getsemaní diciéndole: ¡Salve Maestro! La maldad ya
inspira y mueve todos los actos de Judas; los demonios, como ladrones a la espera del
momento, observan por las ventanas para tentar al resto de los apóstoles. Por que esa
noche, todos serían tentados, cada cual a su tiempo.
<<No todos están limpios>>. Nótese que unos de los Discípulos no tiene aureola
Las Bandejas situadas en la parte posterior, sin uso, aludirían a los sucesores en el
martirio, tal y como hubo un precursor.
El destino de quienes de acercan y apartan de Cristo
Un cortinaje escenográfico muestra una puerta de entrada y otra de salida.El lado
derecho alegoriza la alegría del alma cristiana que se encuentra finalmente con Cristo, la
sorpresa, la espontaneidad, la luz y la felicidad pueden confrontarse con esta conocida
imagen del Arte holandés.
Por el lado izquierdo del Señor, se ve a gente que se escapa subrepticiamente, gente de
turbantes, gente de desierto, gente que se mueve en la oscuridad; es medir mercaderes.
Dada la psicología de la época y de los enemigos del Imperio, no me cabe duda de que
son figurativos de los Judíos “que hicieron ascos a la mesa del Señor” y a los
musulmanes que siguen a un falso profeta. ¿Por qué quien puede venir después de
Cristo-Profeta, sino el falso profeta?
b) Una interpretación, adicional, puede ser colegida de la juventud de los niños: quien se
acerca a servir la Mesa Eucarística debe hacerlo con la diligencia y con la inocencia
espiritual de un niño.
La forma de la mesa
La esfericidad de la Mesa [8] nos indica, que lo que va ocurrir es un suceso divino. La
“orbicularidad es la forma que más conviene a Dios” [9] , decían los antiguos. No hay
mucho que especular; todos compartirán el Martirio. Secundariamente alude a lo que
mucho después se llamaría <<Colegialidad episcopal>>.
Pero como lo indican indubitablemente los dos grabados que siguen; la interpretación
no puede ser otra que compartirán el bocado de dolor y gloria que Cristo acaba de
comer y que les ha repartido.
Las lámparas
Lá Lámpara de los Profetas. Las Tablas de los Mandamientos de Dios que debían ser
inscritos en el corazón humano. El Arca de la Antigua Alianza donde se guardaban los
tablas y el Maná
Cristo Nueva Alianza ,Nueva Ley, y Nuevo Maná
El Pretendido cuy
El cielo nimbado, del que pende la lámpara. con el sol inscrito, aluden a la Santísima
Tridinas que confesamos y adoramos: <<Y le pondrás por nombre Jesús>>, dijo el
Ángel. Ante este nombre se hinca TODA rodilla, leemos en el Evangelio. La cadena
que las sostiene alude al Espíritu Santo. El Sol, alude a Cristo, Rey de Luz inmenso. La
nubes aluden al Padre, Al Padre Eterno, Dios Altísimo.
Los cortinajes espesos cubren los Misterios, que son inasibles e incomprensibles para el
hombres. Son recogidos un instante para que con ojos de la Fe, el creyente pueda
columbrarlo figuradamente en el Arte, y REALMENTE en los Sacramentos de la
Divina Liturgia. y Verdaderamente en enseñanzas de las Tradiciones de las Iglesias
Orientales y Latina. Porque no hay salvación fuera de Iglesia fundada por Cristo.Esto en
la pintura de la cena. En la Circuncisión, hay un dosel Real. Porque Cristo es Rey de
Reyes, Señor de Señores, que viene a regir la tierra, que vence e impera.
Los Reyes, o quienes tienen Autoridad Vicaria, son representados siempre bajo un
dosel, significando que no tendría ese poder si no fuese voluntad del cielo. Como le dijo
Cristo a Pilato y como dice el Apóstol. <<Sométase toda persona a las autoridades
superiores; porque no hay autoridad sino de parte de Dios, y las que hay, por Dios han
sido establecidas (Romanos 13,1).
[[Archivo:
Variantes de la Cena
Esta pintura sigue -en lo esencual - el mismo discurso, de la Última Cena del refectorio
de los padres franciscos de Lima. Pero con la particularidad de presentarnos los
acontecimientos inmediatos y posteriores a la Cena: la captura de Cristo en lo más
crespo de la noche, en el Huerto de los Olivos.
El cortinaje casi del todo recogido, detrás de la Cena, nos anticipa escenas futuras del
Teatro de la Pasión. Hay elementos que merecen un comentario.
d) La ventada abierta, en e punto focal, nos permite ver lo que ocurrirá aquella noche
No hay nada decorativo aquí. Todos los elementos señalados remiten a un tema
específico
Notas
[1] O Glorificación conjunta de la Trinidad.
[2] Nótese que en la Gloria del Padre, los Serafines sostienen gavillas de trigo y
manojos sarmientos.
[2-a]<<Monedas: treinta en que vendió Judas a Christo nuestro Redentor, eran las que
se labraban en la Isla de Rodas, las cuales tenían en una cara un sol, y en la otra una
rosa,
[3] En función sacerdotal.
[4] Existe un libro llamado <<Alfalfa espiritual para los Borregos de Jesucristo>>, en el
que se llama a la Sagrada Eucaristía: “pan de perro”; es decir, de pecador.
[5] Mt 26,33
[7] Sacrílegamente.
[8] Todo lo escrito está destinado a impugnar la publicación facebook de la Revista IHS
del 10 de mayo 2018 <<LA ÚLTIMA CENA del pintor jesuita Diego de la Puente
(1586 -1663 ), continuador de la obra de Bitti. Se encuentra en el Convento de San
Francisco de Jesús el Grande de Lima, Lima. Compenetrado con las culturas originarias
representa la mesa como el ideal inca de entender el mundo como un ciclo circular. La
cena es un verdadero banquete atendido por niños indios, como las costumbres de los
festines incas. Sobre la mesa, podemos observar copones o vasos de barro (no de vidrio)
y también gran cantidad de frutas, que eran parte de la dieta diaria de los aborígenes.
Aunque lo que más llama la atención es la figura de Judas (segundo a la derecha de
Jesús). Como los nativos no entendían cómo un hombre era capaz de traicionar a su
dios, el autor acude a la figura de un demonio susurrando, ubicado detrás de Judas,
como el factor causante de dicha traición. Durante la restauración del lienzo aparece la
fecha de 1696, y para esa época Diego Van de Bruegel estaba muerto por lo que el autor
debió ser un seguidor o alumno del artista, en la sacristía de la Catedral de Santiago de
Chile hay una obra firmada por el artista y similar a la de Lima.>>