Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Curso 3 PDF
Curso 3 PDF
10
1
Museo Británico, 1823. Londres.
FICHA N°57
• Neoclasicismo en Inglaterra.
• El tema importante en esa época eran los MUSEOS: Exhibe cosas del pasado. La mayoría robadas de
territorios ganados.
• Eran de aspecto más Griego: edificios más bajos y rectos.
• Se ve un juego escénico: volúmenes articulados
2
FRANCIA: Profesor/maestro: Arq. Durand
FICHA N°57/58
3
Iglesia de la Madeleine, 1807. Paris (VIGNON)
FICHA N°58
4
Opera de Paris, 1861. Paris (GARNIER)
FICHA N°60
• Hay un nuevo Emperador, por ende se lo llamara Estilo del Segundo Imperio. (En muchos libros se
lo llama Neobarroco a la francesa)
• Garnier se enfrenta con el Stablishment de la arquitectura Arqueológica diciendo que el arquitecto
debe crear e inventar motivos ornamentales y que no es necesario ser fieles a la historia.
•
• Tiene importantes innovaciones tecnológicas:
3 partes de igual importancia en tamaño y esplendor Æ Foyer
Æ Sala/Auditorio
Æ Escenario
• Muchas operas de todo el mundo van a tomar este modelo de 3 partes del arq. Garnier.
• Interior: Æ Juego escenografito: todo para que la gente se muestre.
Æ Representación del sector aristocrático.
Æ Escalera neobarroca.
Æ Ruptura de límites: paseo arquitectónico.
Æ A un costado: entrada exclusiva para el emperador.
Æ Espectacular juego de Fastuosidad. Teoría del Habitar.
• Corte: cada una de las 3 partes se ve desde el exterior con sus propias caracteristicas.
• El acceso es por PB, cota cero. Al igual que los palacios renacentistas la gran escalera esta en el
interior, en el Foyer, donde se muestra la gente.
• En fachada eso se resuelve con una especie de podio y luego el otro piso de orden colosal pariado.
5
• Fachada: Ornamentación inventada (típica del estilo del segundo Imperio o en otros libros el
Neobarroco a la fransesa)
• Cúpula: según una leyenda Urbana 9no hay pruebas de que haya sido así) se quiso hacer la cúpula
copiando la forma de la corona del emperador Napoleón Tercero.
Es una Boveda de planta circular de perfil rebajado eliptico.
• Urbanismo: mientras se iba construyendo la opera de Paris se iba abriendo una calle que
desembocaba justo en su frente.
6
Pabellón Real, 1818. Brighton. (NASH)
FICHA N°59
7
Parlamento Británico, 1834. Londres. (BARRY)
FICHA N°59
• Hubo un incendio muy grande donde se quedaron sin parlamento. (abajo había una panadería con
inmensos hornos, uno se dejo prendido y empezó el incendio)
• Se llama a concurso para el nuevo Parlamento. Gana el Arq. Barry, quien era un nacionalista
defensor del neogótico.
• El Arq. Propone representar a la Iglesia con su tradición.
• Para reconstruir sus obras Inglaterra contrata a Pugin (se pronuncia Puyan) de origen francés, por lo
que su Hijo, pugin (se pronuncia Puyin) de origen ingles, se educa en Inglaterra. Fue una inminencia,
profesor de Oxford, etc. El dice ser católico, por lo que quiere usar el gótico que representa el
Cristianismo nacionalista.
• Pugin (hijo) estaba en el Jurado del concurso, lo cual lo manipula para que gane Barry y asi lograr
usar ese estilo.
• Pugin se encargara del interior y su decoración.
• Fachada: Æ control ortogonal
Æ No es simétrico (Gótico Ingles)
• Planta: se puede ver como lo relaciono con la Iglesia, que sobrevivíos al incendio.
8
Cristal Palace, 1851. Londres (PAXTON)
FICHA N°61
9
Biblioteca de Santa Genoveva, 1844. Paris. (LABROUSTE)
FICHA N°61
10
Museo Antiguo de Berlín, 1825. Berlín (SCHINKEL)
FICHA N°57
• Schinkel también construye una Iglesia de estilo neogótico en Alemania en 1824 (esto muestra la
versatilidad de los arquitectos que pueden hacer obras contemporáneas aunque de distintos estilos)
11
Puerta de Bandemburgo, 1788. Berlín (LANGHANS)
FICHA N°57
12
Clase 20: 30.04.10
RENACIMIENTO:
LA CIUDAD IDEAL
Influencias:
• Ruinas Romanas: son fundamentales para el tema arquitectonico, no tanto para el urbanismo.
Tingad, ciudad del norte de Africa que construyen los romanos (es una de las pocas
construidas por los romanos que quedó)
• Libro de Vitruvio: uno de los libros que sostiene que la ciudad debe estar construida por un
polígono de 8 lados (octágono).
FICHA N°62
• Cirestes, arquitecto y astrónomo en Atenas construyó una torre de 8 lados, marcando los 8
vientos.
• Con esto se define la forma de la ciudad.
• 2 formas
o Trazado ortogonal o damero.
o Trazado radial o radio céntrico.
1
Ciudad Ideal de Sforzinda, 1457. (FILARETE)
FICHA N°62
2
Fortaleza de Palmanova, 1535, cerca de Venecia. (SCAMOZZI)
FICHA N°62
• Construida para defenderse de los musulmanes que estaban avanzando por tierras cercanas.
• Con la idea de pasar por esta fortaleza antes de llegar a Venecia.
• Tiene 9 lados Æ nonágono (muy inusual)
• Plaza hexagonal en el medio.
• Plazas más chicas dispuestas radialmente.
• De la plaza solo salen 6 calles.
o 3 calles salen de la ciudad.
o 3 calles llegan a las murallas (Vértices) Æ “bastiones militares”
3
Piazza della Anunciata, SXV y VI, Florencia.
FICHA N°62
4
MANIERISMO:
LA CIUDAD IDEAL SXVI
5
Plaza del Campidoglio, 1535. Roma (MIGUEL ANGEL)
FICHA N°63
6
• Palacio Nuevo (hoy día, el Museo Capitolino)
o no había necesitada de hacer un 3° edificio, pero Miguel Ángel quería generar un trapecio.
• Giacomo de la Porta lleva a cabo la rampa de acceso y el “Edificio Nuevo”, que fueron
proyectados por Miguel Ángel.
• Perspectiva Æ contraperspectiva Æ Perspectiva Divergente.
• El edificio ya existía, pero agrega las 2 escaleras de doble ataque.
o Planta de la escalera Æ quiebres.
o Se llega a un punto elevado para poder ver la ciudad.
• El solado de la plaza elíptica fue proyectado por MA. Radial centrífugo (expulsión). El dibujo hace
alusión a como se representan los signos del zodiaco en ese entonces. Estrella de 12 puntas Æ
signos.
• En el proyecto original todos los edificios remataban con esculturas.
• Perspectiva divergente Æ efecto opuesto a la convergente. Acerca mas a los edificios. Esto
genera perspectivas desproporcionadas.
7
8
Plan de Sixto V, 1585. Roma (PAPA SIXTO V Y FONTANA)
FICHA N°65
• Toma a las Iglesias Paleocristianas como focos en el recorrido Æ 1ras Iglesias cristianas que
nacen con Constantino.
• Fonatana propone obeliscos egipcios como remate perspectivico Æ “meta del peregrino”.
• Coliseo romano Æ propone convertirlo en una fabrica de telas para darle trabajo a la gente, pero
no se llega a hacer.
• Piazza del Popolo (Plaza del pueblo)
o En la entrada hay 2 iglesias barrocas que marcan las 3 ramas de calles principales. Cada
una tiene un solo campanario, generando una composición simétrica entre ambas.
o La calle del medio lleva al Campidoglio.
o Hoy en dia la plaza no es un trapecio, sino que tiene forma elíptica.
9
Clase 21: 03.05.10
BARROCO:
URBANISMO EN ROMA SXVII
13
Plaza en San Pedro, 1660. (BERNINI)
FICHA N°66
14
• Desde un punto focal, que está en el centro del ovalo, se van trazando rayos radiales con un
ritmo determinado, el cual va a definir la ubicación de las columnas.
• La plaza Oval es el lugar que acomoda a los fieles antes de pasar a la próxima plaza, los va
preparando y conteniendo.
• La basílica se construyo muy sobre el nivel de la antigua Iglesia de San Pedro (Paleocristiana).
• La escalera ocupa una gran parte de la plaza trapezoidal.
• Se genera una contraperspectiva, que hace que el edificio principal se acerque más. El punto de
fuga se acerca velozmente, dejándole protagonismo al edificio.
• Bernini había proyectado un volumen de cierre en la plaza oval, con la intención de generar
sorpresa al espectador una vez que entre a la plaza. Pero no se llego a construir por cuestiones
económicos de la época.
• Hay un juego dinámico en el organismo formal de fachada.
• Basílica.
o A la catedral de Miguel Ángel hay que agregarle una basílica, que la va a hacer Maderna.
Ésta no va a tomar todo el ancho de la catedral, sino que se angosta al principio.
o Se construye durante la contrarreforma.
• Fachada.
o Linternas sobre las bóvedas elípticas Æ solución para no competir con la cúpula.
o Es manierista Æ áticos, cambios rítmicos.
Summerson dice que Bernini se anticipa al Neoclasicismo por la pureza de las columnas.
15
1. Obelisco Vaticano, procedente del Circo de
Nerón
2. Punto de alineación de las columnas
3. Pasetto que enlaza con el Castillo de
Sant'Angelo
4. Ventanas de las habitaciones del Papa
5. Controles de la entrada a la Basílica
6. Portone di bronzo
7. Capilla Sixtina, con la chimenea de la fumata de
los cónclaves
8. Distintos servicios vaticanos: Posta Vaticana,
punto de información, primeros auxilios, baños
y Librería Vaticana
9. Entrada hacia el Aula Pablo VI (audiencias) y
Necrópolis Vaticana
10.Aula Nervi o Pablo VI
16
Piazza Navona, SXVII. Roma.
• Plaza longitudinal.
• La plaza sigue el trazado de un antiguo estadio, el Stadium de Domiciano, del siglo I.
• Tiene creaciones escultóricas y arquitectónicas: fuentes de Gian Lorenzo Bernini. La más
importante de ellas es la que se encuentra en el centro:
o la Fuente de los Cuatro Ríos (Fontana dei Quattro Fiumi) de 1651; representa los cuatro
grandes ríos del mundo conocido por entonces.
• Había una rivalidad entre Bernini y Borromini y se puede apreciar que uno de los cuatro ríos está
con la mano alzada como protegiéndose delante de la iglesia que construyó Borromini porque
temía que se derrumbara.
• De Francesco Borromini (Fachada) y Girolamo Rainaldi es la iglesia de Sant'Agnese in Agone.
17
Piazza di Spagna, SXVIII. Roma.
FICHA N°67
• Escenario Barroco.
• La plaza se encuentra en el cruce de las calles Via del Babuino (que lleva a Piazza del Popolo)
desde el norte, por el este Via del Condotti y por el sur Via dei 2 Macelli y Via della Propaganda,
• justo en el centro:
o Fontana della Barcaccia, del Barroco temprano, esculpida por Pietro Bernini y su hijo, el
célebre Gian Lorenzo Bernini.
o Al sur de la fuente, se encuentra la columna de la Inmaculada Concepción, dogma
católico con especial difusión entre los católicos españoles.
18
Fontana Di Trevi, SXVIII. Roma.
• La fuente está situada en el cruce de tres calles (tre vie), marcando el punto final del Aqua
Virgo, uno de los antiguos acueductos que suministraban agua a Roma. En el 19 a. C.,
supuestamente con la ayuda de una virgen, los técnicos romanos localizaron una fuente de agua
pura a sólo 22 km de la ciudad (escena representada en la actual fachada de la fuente).
• Esta Aqua Virgo corría por el acueducto más corto de Roma directamente hasta los Baños de
Agripa y fue usada durante más de cuatrocientos años.
• El golpe de gracia a la vida urbana de la Roma clásica tardía fue la rotura de los acueductos por
parte de los asediadores godos.
• Los romanos medievales quedaron reducidos a sacar agua de pozos contaminados y del río
Tíber, que también se usaba como cloaca.
• La costumbre romana de construir una bella fuente al final de los acueductos que traían agua a
la ciudad fue resucitada en el siglo XV, con el Renacimiento.
• En 1453, el papa Nicolás V terminó de reparar el acueducto
• Aqua Virgo y construyó una simple pila, diseñada por el arquitecto humanista Leon Battista
Alberti, para anunciar la llegada del agua.
19
FRANCIA:
SXVII
• Clasicismo Francés.
• Tipo de gobierno Æ monárquico absolutista.
• Tipo de arquitectura que necesita Æ plazas reales. (llega a España) Æ Brugnoli.
20
Plaza Dauphine, SXVII. Paris.
FICHA N°68
21
Versalles, SXVII. Paris.
22
Plaza Real (Place des Vosges), SXVII. Paris.
FICHA N°68
• Fue construida por orden de Enrique IV, prolongándose las obras de 1605 a 1612.
• Con unas dimensiones de 140 x 140 metros, constituye uno de los primeros ejemplos de
programa de ordenamiento urbano en Europa.
• Serán terrenos de propiedad real, se dieron casas para aristocracia. El problema es que esos
solares eran pequeños, y la aristocracia no quería ir a vivir allí, por lo que se trasladaron a vivir
allí la burguesía.
• Se quiso hacer además un espacio verde o “promenoir” para pasear la población, el cual era
público (aunque en 1687 se dan órdenes para hacer canceles para limitar la población que podía
entrar).
• La plaza era casi cuadrada, disposición común en las plazas francesas, y está bien integrada en
el urbanismo, con calles que la comunican.
• Su construcción es homogénea, teniendo normas de construcción:
o Cuatro arcadas
o Dos plantas de vivienda y tejado inclinado.
o Materiales baratos (ladrillo y estuco)
o Escasos ornamentos.
• A diferencia del resto, los pabellones tendrán más monumentalidad y ornamento.
• La estatua se situará en el centro del espacio verde y será estatua ecuestre de Luis XIII. Sería la
unión de la Nación y la exaltación del rey.
• Plazas que aceptan a la monarquía.
• Las viviendas son todas iguales.
23
FRANCIA:
SXIX
24
Plan Haussmann, 1855. Paris.
FICHA N°69
• Capitalismo.
o Con el Capitalismo nace la ciudad Industrial.
o La muralla comienza a molestar porque la ciudad esta creciendo.
o Nace el proletariado, ex campesinos que van a trabajar a la ciudad. Se genera una nueva
clase social que entra en conflicto con los burgueses.
o Se ubican en los anillos perifericos.
o La organización espacial esta conformada por el Centro y la Periferia.
o El Capitalismo los necesita para trabajar, pero no los quiere en la ciudad.
• Higienismo.
o No tienen agua potable, ni cloacas. La situación es insalubre. “Capitalismo salvaje”.
o Para evitar las epidemias, se toman medidas para mejorar la calidad urbana. Se hace un
plan para desviar los afluentes cloacales, que antes iban al rio Sena, a un afluente del
mismo.
o Se hacen pulmones verdes.
• Por reglamento, en las avenidas principales se van a asentar los sectores “pudientes”. En ellas se
normalizan las fachadas ya que no se debe alterar la imagen en general.
o Uniformidad del programa.
• Monumentos perspectivos en los remates.
• A lo largo de los boulevards se levantan las casas de apartamentos de la burguesía, de 6/7
pisos, que establecen el modelo estándar de vivienda especulativa para la clase dominante.
• El decoro urbano de la trama queda establecida por la uniformidad de los basamentos,, las
cornisas, la altura de los edificios que constituyen el telón escenográfico de la falsa
respetabilidad burguesa.
25
26
El plan de Haussmann. Objetivos esenciales:
• Organizar un mecanismo legal y financiero que permita le ejecución de las obras publicas
estatales en combinación con los intereses de los terratenientes y casatenientes burgueses, y
facilitara el enriquecimiento de propietarios y especuladores, quienes reciben la plusvalía de la
renta del suelo, producida por las obras de remodelación de calles y avenidas.
• Ocupar, con las obras publicas, una masa considerable de trabajadores urbanos, y atenuar el
carácter explosivo de las contradicciones de clases.
• Estructurar la ciudad a partir de un sistema vial compuesto por arterias de circunvalación y
radiales, que vinculasen entre sí los diferentes barrios y , en particular las estaciones de FFCC
con el centro. Aplicar trazados rectilíneos, para hacer posible el uso de la caballería y los
cañones.
• Demoler los edificios medievales en el casco histórico, expulsar el proletariado y construir allí
edificios publicas, residencia, comercios, etc. (Fig. 1)
• Organizar la estructura administrativa de la ciudad y el sistema represivo - Cuarteles y
estaciones de policía - que permita el control de las áreas proletarias dentro de una superficie
urbana que pasa de 3437 Ha a 7802 Ha.
• Adecuar la infraestructura técnica a las necesidades de una ciudad moderna, aplicando los mas
recientes adelantos científicos: Sistema de acueducto, alcantarillado, recolección de basura,
iluminación, red de transporte publico con coches de caballos.(Servicios primarios).
• Construir los edificios públicos necesarios para las funciones del estado y valorizarlos a partir del
trazado de plazas y avenidas.
• Otorgar una figuración homogénea al ámbito de vida de la burguesía, que relacione las zonas
comerciales, recreativas y administrativas con la expansión del hábitat. (Fig. 2)
• Relegar a los suburbios industriales la localización del proletariado.
• Organizar el sistema verde de la ciudad, con plazas y parques a escala de barrio y a escala
metropolitana.
• Establecer normas urbanísticas de regularidad formal que impongan una coherencia visual a la
trama del hábitat, al trazado vial y a los puntos focales determinados por los edificios públicos.
• Las nuevas calles trazadas sobre la trama urbana preexistente y la franja periférica. Haussmann
abre 95 km. de calles nuevas que cortan en varios sentidos la trama medieval y hacen
desaparecer 50 km. de calles antiguas. (Fig. 3)
• Crear escuelas, hospitales, colegios, cuarteles, prisiones, y sobre todo los parque públicos
(Servicios secundarios).
• Haussmann trata de ennoblecer el nuevo ambiente de la cuidad con los elementos urbanísticos
tradicionales: La regularidad, la elección de un edificio monumental moderno como punto de
referencia perspéctica de cada nueva calle, la obligación de mantener uniforme la arquitectura
de las fachadas de las calles y plazas mas importantes. Pero la enorme extensión de los nuevos
espacios impide que puedan ser percibidos como ambientes perspécticos: Los diversos espacios
pierden su individualidad y se mezclan unos con otros; las fachadas de las casas pasan a ser un
trasfondo genérico y los distintos elementos del equipamiento urbano pasan a un primer plano
(Farolas, bancos, quioscos, arboles) y son cada ves mas importantes: el paso de peatones y
vehículos, que cambia continuamente y transforma a la ciudad en un espectáculo
permanentemente mutable.
27
Clase 22: 04.05.10
ESPAÑA:
RENACIMIENTO
SXVI (1500-1550)
FICHA N°70
28
Fachada de la Universidad de Salamanca, 1529. (ENRIQUE DE EGAS?)
FICHA N°71
• Decoración en alfiz Æ sobre las puertas en contraste con lo demás. Lo van recuadrando.
• Arriba de la puerta hay un juego escénico.
• Las pilastras y entablamentos tienen un control octogonal por medio de un sistema de ordenes
(Fig 101).
• Fachada. A medida que sube en altura se ornamenta más. Cuando lo ves desde abajo, ves todas
las partes iguales.
• Sobre dos puertas gemelas escarzanas separadas por un mainel se desarrolla, a modo de
enorme bastidor, todo el programa iconográfico, como si de un retablo se tratara.
• La fachada está constituida por tres cuerpos sobrepuestos, separados por sus correspondientes
frisos.
• El compartimiento inferior está dividido en cinco espacios, apreciándose en el central el retrato
de los Reyes Católicos en un medallón, con una leyenda en griego en la que se lee: "Los Reyes a
la Universidad y ésta a los Reyes".
• Los cuatro espacios restantes presentan una decoración vegetal, animal y humana.
• En la pilastra de la derecha, a la altura del primer cuerpo, se hallan tres calaveras, en una de las
cuales encontramos la famosa rana.
• El segundo compartimiento también está dividido en cinco espacios: en el central, el blasón con
las armas de Carlos I rodeadas del collar del Toisón.
29
Palacio de Carlos V (Fortaleza de Alhambra), 1527. Granada (MACHUCA)
FICHA N°72
• Según teorías, Machuca toma contacto con Miguel Ángel cuando viaja a Italia. Otros dicen que
con Giulio Romano (Palacio del Te: asimetrías)
• Tiene un patio circular (Ref. Templete de San Pietro / Villa Madama)
• El circulo chico es para tener contacto con los patios de la Alambra.
• Patios en escuadra.
o Composición por ejes de directriz quebrada.
o Fig. 24: Casa de Pilatos.
o Patios, sistemas claustrales.
o Cambio de ejes de dirección.
• Fachada.
o Influencias italianas.
o Tectonicidad Æ mas pesado abajo.
o Las piedras desencajadas con capitel.
Se transforman en Pilastras.
o Trabajo de arcilleria.
o Ritmo cambiante Æ a-b-a …a…b-a-b (guardapolvo recto,
triangulo…).
No hay simetría.
• En Planta Baja las piedras se destacan por su intenso relieve. Los oculos
están casi al filo de la fachada.
• En cambio en el piso superior los oculos están retraídos, generando
sombras en la fachada y pesadez, ya que se ve el espesor del muro.
• Interior.
o Órdenes superpuestos.
• Patio.
o Bóveda toral, de doble curvatura (Ref. Villa Giulia).
30
• Es una construcción renacentista situada en la colina de la Alhambra.
• En una España en la que el estilo imperante era el plateresco, y que no se había despegado
totalmente del gótico, Machuca construyó un palacio que corresponde estilísticamente al
manierismo, estilo que estaba dando sus primeros pasos en Italia.
• La planta del palacio la conforma un cuadrado de 63 metros de lado con un patio circular inscrito
en su interior. Esta disposición, principal rasgo manierista del palacio, no tiene precedentes en la
arquitectura del Renacimiento, y sitúa la construcción en lo que se considera la vanguardia
artística del momento.
• El edificio consta de dos niveles:
o el bajo es de orden toscano completamante almohadillado, en cuyas pilastras se insertan
grandes anillas de bronce decoradas.
o El piso superior es de orden jónico y sus pilastras alternadas con vanos adintelados
provistos de frontón.
• Las dos fachadas principales ostentan sendas portadas de piedra de Sierra Elvira.
• El patio circular también muestra dos pisos.
o El inferior está presidido por una columnata dórica de piedra pudinga con un
entablamento muy ortodoxo, formado por triglifos y metopas con motivos de guirnaldas y
bucráneos.
o El piso superior lo forma una columnata jónica, más ligera, con entablamento liso.
o Esta estructura general del patio muestra un claro conocimiento de la arquitectura
imperial romana, y se encuadraría en el más puro Renacimiento de no ser por su
disposición curva, que provoca en el espectador desconcierto cuando se penetra por sus
fachadas principales, y supedita los espacios interiores y escaleras a la idea generatriz.
• Más tarde Miguel Ángel y Palladio construirán edificios con soluciones análogas, bajo la etiqueta
de Manierismo.
31
Palacio Monasterio de El Escorial, 1562. Madrid (TOLEDO / HERRERA)
FICHA N°73
• Según Chueca Gotilla, con tantos patios y claustros. Se esta colando la influencia musulmana.
Introvertida y privada. Fig. 28 Æ monasterios y anexos.
• Fachada.
o Estilo herreriano.
o Dureza y frialdad: desnuda, abstracta, excepto en algunas partes.
o Volúmenes máclicos Æ uno sobre otros, encastrados.
o Las ventanas son abstractas.
• Fachada del Patio de los Reyes.
o Fachada contenida.
o No se ve la llegada de los campanarios al piso Æ maclar volúmenes.
32
• Su arquitectura marcó el paso del plateresco renacentista al clasicismo desornamentado.
• Chueca Goitia explicó la disposición general del edificio dando gran importancia a la comprobada
intervención de la orden jerónima en las primeras trazas de la obra, de la que resultaría un
núcleo conventual de la iglesia y el claustro principal. La principal contribución de Juan Bautista
de Toledo habría sido integrar los palacios privados y públicos en un esquema simétrico
renacentista. Este esquema de palacio real adosado a un monasterio era costumbre entre los
monarcas hispanos medievales, que lo usaban en los monasterios que usaban para retiros, lutos
y descansos. Podemos encontrar muchos antecedentes, como Santo Tomás de Ávila, Guadalupe,
Poblet, Santa Creus o Yuste, entre muchos otros. Actualmente existe un convento de la Orden
de San Agustín en el Monasterio.
33
ESPAÑA:
BARROCO ESPAÑOL SXVIII (1700-1750)
• Chueca Gotilla dice que el Barroco no se puede desarrollar en España porque los musulmanes no
usan las curvas, contracurvas, dinamismo, etc. Sino mas bien lo ortogonal.
• El Barroco genera espacios unitarios, en cambio la cultura musulmana divide los espacios.
• El Barroco no tiene cabida en España.
• No se usan arcos de medio punto, sino que se facetan.
• Son concepciones distintas.
El Churrigueresco.
El churrigueresco, es una etapa, así como un estilo arquitectónico de España que se dio en la época del
barroco y llegó hasta la Nueva España, donde se conoce como barroco estípite, alcanzando un gran
desarrollo.
El término churrigueresco proviene del apellido Churriguera. Los Churriguera fueron un clan de
arquitectos barrocos cuya obra se caracterizó porque presentó una recargada decoración. Por
extensión, el término se ha utilizado para denominar el barroco español del primer tercio del siglo
XVIII. Se entendían por churriguerescas todas aquellas arquitecturas que poseían un marcado
movimiento y una abigarrada ornamentación, sobre todo la retablística. Este estilo es una variante del
estilo barroco que presenta más ornamentación. Fueron construcciones de retablos efímeros y también
en lo arquitectónico.
34
Catedral de Toledo (El Transparente), 1732. (TOMÉ)
FICHA N°74
35
Sacristía en el Convento de la Cartuja. Granada.
FICHA N°74
36
Catedral de Salamanca.
• Retablo Barroco.
• Iglesia gótica.
• Retablo churrigueresco. Retablo mas espectacular en el Barroco en España.
• Contraste violento a comparación con las paredes.
Barroco Æ churrigueresco.
Renacimiento Æ Plateresco.
37
AMÉRICA COLONIAL
America 1492.
El español encuentra cosas que lo benefician tales como los metales preciosos, tales como el otro y la
plata. Sobre todo en México y Perú.
Usan la mano de obra local.
Organizan a América en 2 virreinatos:
1- Virreinato de México Æ NUEVA ESPAÑA. Con capital en la ciudad de México.
2- Virreinato de Perú. Capital en Lina.
38
PERÚ
39
Catedral de Cusco (Plaza de Armas de Cusco), 1598. Perú.
FICHA N°76/77
40
• “Invariantes castizos”
• 5 abovedamientos sin diferencia de alturas (ver corte)
• Damián Ballon en “Arquitectura Colonial Sudamericana” Æ no hacen diferencias de alturas por
los sismos.
• Chueca G. lo compara con las mezquitas que tienen las naves de la misma altura. Y dice que la
fragmentación del espacio genera una falta de perspectiva.
• No tiene perspectiva porque hay una pared.
• Fachada.
o Fachada retablo.
Se construye el retablo exterior afuera, lo cual permite dar ceremonias religiosas
en el exterior. La gente se siente mas cómoda en lugares abiertos.
o La calle desciende, la catedral se nivela.
o Volúmenes maclicos Æ unos sobre otros.
o El frente es un prisma austero en contraste con el retablo.
o Es horizontal. No se va para arriba.
• Interior.
o Bóvedas de crucería (gótico) y retablos barrocos Æ defasaje.
La construcción, de tres naves, se levanta sobre una planta de tipo salón. Un detalle que sorprende es
la fusión entre el orden toscano de los capiteles y frisos y el tipo de cubierta utilizado. la bóveda de
crucería, característica del gótico. Ello da pie a una sorprendente amalgama de estilos, frecuente en el
estilo Barroco de latinoamérica.
Esta catedral, de fachada renacentista e interiores barroco, tardo-gótico y plateresco, posee una de las
más destacadas muestras de orfebrería colonial. Importantes son igualmente sus altares de madera
tallada.
41
Clase 23: 05.05.10
42
MEXICO
CONVENTOS-FORTALEZA
• Se trata de los monumentos más valiosos de la arquitectura del XVI en América, según Chueca
Goitía. Podemos considerarla la primera aportación americana ya que no tiene antecedentes
europeos.
• Están precedidos por grandes atrios fortificados con muros perimetrales para protegerse del
asedio de los indios, de hasta 150m de lado. Servían entonces de refugio para los españoles,
indios sometidos y ganado.
• Las capillas posas, donde se "posan" las imágenes en la ceremonia procesional que se suele
hacer en el propio atrio, se ubican en las esquinas de éste, de tal manera que 2 de sus caras las
constituían las propias murallas del atrio. Generalmente son de planta cuadrada. En ocasiones
funcionan como capillas abiertas.
• En el convento de Huejotzingo en Puebla las capillas posas, en piedra, rematan con una cubierta
en forma de pirámide. Tiene elementos góticos y mudéjares, como por ejemplo el cordón
franciscano que dibuja un alfiz sobre el vano.
• Las iglesias son generalmente de una sola nave cubierta de bóvedas de crucería, con ábside
ortogonal o poligonal, a la manera de los conventos españoles, durante el período de los Reyes
Católicos.
• Responden interiormente al llamado gótico isabelino, y cuentan con portadas platerescas. Estas
mixturas son comunes también en España.
• Ej: Portal del convento de Huejotzingo es gótico mudéjar, con un arco mixtilíneo como ocurre en
el gótico isabelino "mudejarizado".
• Los ejemplos más monumentales los llevaron a cabo los agustinos: Acolmán, Actopán e
Ixmiquilpán.
43
LEYES DE INDIAS
FICHA N°75
Conjunto de decretos del año 1572. firmados por Felipe II (Rey de España) para planificar las ciudades
ex-novo en el territorio colonial para ser aplicadas en las ciudades desde CERO Æ nuevas.
1- Cuidad en damero. A partir de un trazado ortogonal racional de calles. En Europa no hay mucho,
sobre todo en España. Son mas bien irregulares. Común en ciudades de conquistas que tienden
a tener un trazado ortogonal. Son ciudades propias en lugares conquistados.
2- Plaza mayor como foco principal jerarquico debe ser un rectángulo en proporción 1: 1 ½. Porque
esta destinado a darle marco perspectivico a la Iglesia (Ficha)
3- Lugar principal de la ciudad. En Europa, en cambio, hay varias plazas principales. Plazas
ocupadas por diferentes poderes por separado: religiosos (San Pedro), políticos (Campidoglio),
etc.
Acá esta todo centralizado en un punto en donde se encuentran los edificios mas importantes, sobre
todo la Iglesia Mayor.
4- Las Iglesias Menores deben estar ubicadas en las plazas menores.
5- Abrir las calles con recovas que partan de los puntos medios de la plaza mayor. Espacios
semicubiertos para hacer actividades comerciales (recaudación para el poder local).
6- Ejido: territorio libre destinado al crecimiento de la ciudad. La ciudad crece como una mancha.
7- Dehesas: territorio de campo, libre y sin propiedad para uso de los ciudadanos, son públicos.
8- Propios: establecimientos productivos locales. (chacras, estancias, etc). Son privados.
44
Catedral de México.
FICHA N°75
45
• Las portadas-retablo exteriores marcan las naves altas en forma de cruz. Desde ellas caen los
muros en forma de planos recortados generando un efecto ascenso-descenso a manera de una
"pirámide" (casi como si se realizara un homenaje a a la cultura azteca, dice y exagera Chueca).
• Las portadas-retablo son verdaderos tapices pétreos de ascendencia mudejar, como lo ya visto
en la fachada de la Universidad de Salamanca en España.
• Rodríguez llena la portada a base de colocar estípites en 2 pisos, combinados con nichos y
ornamentos en cascada, fraccionados, que forman un plano abigarrado y tembloroso, como si
fuera un tapiz labrado. Utiliza la piedra llamada "chiluca" de color marfil, que le permite
contrastar llamativamente con la piedra "tezontle" de color rojiza ubicada en los muros laterales
que caen en cascada.
• Estípite: De origen griego, se trata de una pilastra en forma de pirámide invertida en donde se
colocan bustos o estatuas. Se dan en el barroco churrigueresco donde se le incorpora la
concepción antropométrica es decir que toma la forma general del cuerpo humano.
• El primero de ellos lo realizó el arq. Benito de Churriguera para un monumento mortuorio, en
1689 (barroco churrigueresco en España).
• El tema es retomado en México, primero por Jerónimo de Balbás, y luego en las fachadas de
Lorenzo Rodríguez.
46
Conventos – Fortalezas
ESQUEMA
47
Capilla del Pocito, 1777. México (Guerrero y Torres)
• Junto al sagrario realizado por Rodríguez constituyen las obras más relevantes del barroco
mexicano del XVIII. (Chueca Goitía). En esta obra las formas barrocas alcanzan su plenitud,
pues no se trata de tratamientos superficiales sino que busca innovar en la organización inteior
de los edificios, buscando soluciones novedosas en planta y organización espacial.
• Según Diego Angulo, está basado en un dibujo del Tratado de Serlio donde éste reconstruye una
ruina romana.
• Fue levantada para contener un pozo de aguas milagrosas.
• Está organizado en 3 espacios: vestíbulo circular donde está el pozo, capilla de forma ovalada y
luego una sacristía octogonal, cada uno con una cúpula a lo largo de un eje principal.
• No tienen cornisas, por lo que las cúpulas parecen brotar del suelo, sin ruptura entre los cuerpos
que la sustentan y su esfericidad. (Chueca lo denomina arquitectura monticular).
• Además cada una de ellas tiene externamente un antepecho de silueta muy movida y diseño
mixtilíneo.
• Se caracteriza por su policromía: piedra blanca chiluca en puertas y ventanas, tezontle de rojo
intenso en las paredes, revestimientos de azulejos blancos y azules formando un dibujo de zig-
zag en las cúpulas.
• Claraboyas con forma de estrellas, y espadañas que hacen las veces de torres, quedan envueltas
en lo compacto de la masa escultórica general.
48
BRASIL
ARQUITECTURA COLONIAL
La arquitectura colonial portuguesa en Brasil acompaña las etapas que se dan en Portugal:
1 - Los siglos XVI y XVII siguen la tradición iniciada en el territorio europeo portugués por Filippo Terzi,
arq. italiano introductor de influencias italianas en Lisboa que se mezclan con elementos hispanos
herrerianos. De esta manera surge una arquitectura portuguesa plana, lisa, desornamentada, desnuda,
en sintonía con un Vignola en Italia o Herrera en España, que acompaña el proceso contrarreformista
iniciado en el Concilio de Trento.
Todo esto se traslada a la colonia con la llegada a Brasil del hermano coadjuntor Francisco Díaz en 1580
aprox, quien se había despeñado anteriormente como colaborador de Terzi en Lisboa.
La catedral de Bahía en Brasil, originalmente templo de la Compañía, iniciada por el hermano coadjutor
Francisco Díaz hacia fines del siglo XVI, y la iglesia de San Francisco de la Penitencia en Bahía (1708)
son claros ejemplos de esta concepción arquitectónica.
Se adopta el esquema de "iglesia telescópica" (Chueca Goitía) o iglesia-cajón (Kubler) ya realizado por
Terzi en Lisboa: una nave a la manera de un gran salón, con capillas laterales bajas y galerías altas
sobre ellas que introducen una luz indirecta al espacio único. El presbiterio o sitio donde se ubica el
altar lo constituye un espacio telescópicamente incorporado al espacio más ancho de la nave, todo
inscripto en un rectángulo.
La nave única se cubre con una gran bóveda de cañón casetonada, en madera, que reduce los
esfuerzos horizontales.
En la colonia esto se verificará en particular en Bahía y Recife por un lado, y en la ciudad de Ouro Preto,
estado de Minas Geraes, por el otro, con la presencia del escultor y arquitecto Antonio Francisco Lisboa
"el Aleijadinho" .
49
Iglesia de San Francisco en Ouro Preto, 1774. (ANTONIO F. LISBOA)
50
MISIONES JESUITICAS
• Reducciones Jesuíticas.
• Desarrolladas por la Compañía de Jesús en la Selva Guarani.
• Los guaranies son un conjunto de organizaciones tribales, originarias, que tienen en común la
lengua, el guarani.
• Comunidades sueltas en el medio de la selva.
• Los jesuitas quieren incorporarlos al cristianismo.
o Explotación económica para hacer funcionar la universidad Jesuítica de Córdoba.
51
Misión de San Ignacio Mini (Misiones)
FICHA N°78
Mapa ficha.
52
Iglesia del Yaguaron (Paraguay)
• Raíz chamuscada
• Las columnas van mas arriba que en la cabreada normal.
• Ventilación cruzada, por el rigor climatico Æ puerta y ventana de lados opuestos.
• Comercializaban toda su producción por trueques o procuradurías (con BsAs, Asunción, Sta Fe,
etc)
• Cotiguazu Æ para las mujeres que quedaban solas o viudas.
• Iglesia del Yaguaron Æ retablo.
53
VIRREINATO DEL RIO DE LA PLATA
ARQUITECTURA COLONIAL
• Buenos Aires es fundada en 1580 por Juan de Garay, según las leyes de Indias.
54
Iglesia de San Ignacio, SVIII. Misiones. (KRAUSS)
FICHA N°79
• Planta.
o Rectangular con crucero cupulado.
o 3 naves.
o Capillas muy profundas y sin curvas. Es muy común en BsAs los coros profundos.
o El Barroco se concentra en los retablos de remate.
55
• Bóveda.
o Apoyada sobre la planta cuadrada.
o Se cocultan los contrafuertes dentro de este prisma.
• Fachada.
o Se asocia a Krauss por las influencias Barrocas, el barroco Alemán.
o Barroco bárbaro Æ motivos de Alemania.
o No es Fachada Retablo porque no hay plazas y no hay aborígenes en BsAs para educar.
o Juego escenografito porque la fachada es mas alta que el edificio en si.
o Remates con pináculos o urnas.
o 4 apoyos Æ 4 pilares.
Sutil juego barroco Æ perspectiva convergente.
o Campanarios.
Pasan de ser cuadrados a un octógono a un cilindro.
Maclicos
• Se pone un 2° nivel de galería Æ no hay corte basilical.
o De esta forma queda muy oscura porque la luz queda concertada en la galería.
56
No hay un estilo jesuítico determinado porque cada jesuita viene con la formación y cultura
de su país y su orden es INTERNACIONAL.
57
Clase 24: 06.05.10
58
Iglesia del Pilar, 1722.
FICHA N°79
• Planta.
o Basílica de única nave, inscripta en un rectángulo.
o No hay curvas ni ábsides.
• Cúpula.
o Se encuentra en el crucero.
o Pasa desapercibida porque hay un coro muy profundo.
• Retablo.
o Es barroco.
o Hay un fuerte contraste.
59
• Fachada.
o Hay 4 episodios.
Campanario.
• Hay uno solo Æ quiebre manierista.
• Se retrae de la fachada.
• Chapitel, en la punta (forma de campana).
• Se usan mármoles (alabastros) de cierre en las ventanas que dejan pasar
un poco la luz.
• Hay quiebres en las ventanas (campanario).
Fachada.
• De Serlio (Alberti).
• Arco del triunfo con el frente templario.
• Los ornamentos, algunos pináculos que siguen la linea de los ordenes.
• El frontis tiene una clave.
Nartex. (no lo hace Blanqui)
• Volumen pequeño.
• Oculta las pilastras de la fachada que esta atrás.
Espadania.
• Campanas sin hacer un campanario.
• Un sistema vertical.
• Se usan en España desde la edad media.
• Coro.
o Son 2 rectángulos en planta.
o Se duplica su superficie una vez muerto Blanqui.
• Ornamentos.
o Lunetas, para darle mas altura (Ref. Palladio en el Redentor, I. del Jesús de Vignola)
60
Catedral de Córdoba, 1680-1787. Córdoba. (GM, BLANQUI, MUÑIZ)
FICHA N°80
• Cordoba
o Se funda según las Leyes de Indias en 1573 por Cabrera, quien organiza a toda la ciudad.
o Es la ciudad mas importante en el periodo colonial porqu esta en el camino a Perú y
porque se ve beneficiada con la ley de “Aduana seca”. Los productos tienen control
aduanero (por lo general los controles están en el puerto)
o Cordoba no tiene puerto.
• Planta.
o Cruz latina inscripta en un rectángulo.
o El coro es muy profundo.
o Muy fragmentada por las distintas intervenciones de diferentes autores.
• Por delante de la fachada se coloca otro volumen, mas pequeño Æ se ve en fachada Æ el nartex.
61
• Fachada.
o El eje de simetría en los campanarios no es el mismo que tiene el arco de abajo.
o Campanarios.
Características barrocas.
Se hacen después de Blanqui.
o Blanqui hace el arco del triunfo (Alberti – Serlio).
o Torretas pesadas Æ maclicas.
o Linterna. Forma de bulbo.
o Diseños mixtilíneos Æ barroco.
62
Iglesia de la Compañía de Jesús. Córdoba. (LEMAIRE)
FICHA N°80
• Planta.
63
• Fachada.
o Uso de muro en piedra.
o Contextura de la piedra en contraste con los bloques superiores Æ maclico.
• Interior.
o Crucero cupulado.
o La cúpula tiene arcos de medio punto con los nervios hechos de madera.
o La cubierta también es de madera.
Usa la misma técnica que en los barcos.
Los guaranies ayudaron con esta contruccion.
La madera es de origen de la selva de Paraguay.
o Retablo.
El mas importante del territorio.
Es barroco.
64
Estancia Jesuitica de Alta Gracia, 1643. Córdoba.
FICHA N°81
65
• Ranchería Æ donde estaban los esclavos.
• En el medio del campo.
• Hoy en dia esta rodeada de ciudad.
• Claustro Æ patio central.
• Iglesia.
• Dependencias.
• Iglesia. Única nave. Fachada escenografita ya que es mas ancha y mas alta que el edificio. El
frontis es mistilineo (del barroco Italiano). La explanada tiene 3 escaleras Æ convergentes. El
muro exterior es sin ventanas, lo cual es una iglesia muy oscura. El muro conecta a la entrada
del patio, que tiene un alfiz.
66
Casabindo, Jujuy
FICHA N°82
67
ARGENTINA
ARQUITECTURA DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA
1800-1810.
Fin del periodo Colonial. En 1805 se hace la Recova
Vieja, hoy ya inexistente.
Se construye una recova que dividía en dos mitades a
la plaza y fuera destinada a comercios y puestos para la
venta.
La construcción se realizó con ladrillos cocidos que por
primera vez fueron fabricados del mismo tamaño para
toda la construcción, lo que resultó ser una novedad ya
que hasta ese entonces no se tenía ese cuidado. La
formaban cuarenta cuartos cuyas puertas miraban la
mitad hacia el este y la otra mitad hacia el oeste. Al
principio constaba de dos cuerpos separados por un
callejón, cada uno de ellos formado por 11 arcos, pero en
1804 se unieron por un gran arco central al que se dio en
llamarse de los Virreyes y que rompió la monotonía del
conjunto. Resultó entonces una construcción de estilo
clasicista, de orden dórico. En ese lugar se instaló la
horca, que hasta ese entonces se encontraba frente al
fuerte. Además, en este mismo año, el virrey Rafael de
Sobremonte ordenó que los vecinos a la Plaza Mayor
levantaran arquerías frente a sus edificios para que
unificaran sus fachadas con el estilo de la del Cabildo y la
Recova
Se emplean barandas metálicas. Comienza el uso del hierro y se va notando la presencia de la
Revolución Industrial en el país.
1
1810-1820.
Comienza la Republica.
En 1916 se declara la Independencia.
El 25 de Mayo de 1811 Æ Pirámide de Mayo, hecha por un arquitecto alarife en el medio de la ex
Plaza Mayor. La pirámide tenia idea de obelisco.
El Cabildo tenía 11 arcos. Tenía la torre mas alta.
1820-1830.
Neoclasicismo durante el periodo de Rivadavia.
Rivadavia contrata ingenieros y técnicos franceses para cambiar la imagen colonial.
2
Catedral de Buenos Aires. (CATELIN Y BENOIT)
FICHA N°83
• Fachada Neoclásica.
• Barroca en el interior.
• Es la primera vez que aparece un trilitico puro en corintio.
• Los franceses niegan el corte basilical, por lo que le ponen un pedazo en la fachada, adelante…el
nártex.
• 12 columnas Æ representan a las 12 apóstoles.
• Las esculturas del frontis son de Duborden.
3
La fachada de la Catedral Metropolitana responde al estilo neoclásico francés.
Este movimiento arquitectónico, principalmente dominado por ingeniosas estructuras y expresándose
en líneas geométricas tiene preferente inclinación al volumen.
Se ingresa al atrio, sumamente angosto, a través de una escalinata de cinco peldaños de mármol
blanco. Su piso esta revestido con baldosones negros y blancos.
El peristilo es de docástilo, o sea, doce columnas representando simbólicamente a los doce apóstoles de
Cristo.
En 1823 Rivadavia pidió precio en París para fundir allí los capiteles y las bases de bronce, pero su
elevado costo hizo que desistiera. Por este motivo la columnata permaneció sin revocar hasta el año
1862.
Las columnas, actualmente, son de fuste liso, carecen de basa dando como resultado un edificio ancho
y desproporcionado. Estas fueron traídas de Francia por vía marítima. Los capiteles son compuestos,
con características del estilo corintio. Fueron realizados por Joseph Dubordieu hacia el año 1860.
Sostienen un friso decorado con guirnaldas y querubines. Por encima de este un frontispicio triangular,
el cual en su tímpano posee un bajorrelieve que reproduce la llegada de Jacob y su familia a Egipto y su
entrevista con el emisario del faraón.
Anteriormente dicho frontis era una especie de peinetón para soportar las dos torres que se planeaba
construir, pero que luego no se llevaron a cabo.
La composición escultórica del tímpano es simétrica; se adapta al marco de encierro que en este caso
es de forma triangular. Para no disminuir el tamaño de las figuras ubicadas en los vértices inferiores del
triángulo las han dispuesto o arrodilladas o reclinadas de acuerdo al espacio de que se disponía.
4
Caserón de Rosas (Palacio San Benito) (SENILLIOSA)
FICHA N°84
Rosas manda a construir su palacio a Senilliosa.
(Ref. Villas Palladianas) el pilar-arco que gira alrededor de todo el edificio.
1850-1880.
Comienzo de la Revolución Industrial de los ingleses en nuestro territorio.
1853 Æ La Constitución.
Intereses Británicos para desarrollo económico Æ puertos y ferrocarriles.
Buenos Aires se transforma.
FICHA N°84
• Taylor lo construye.
• Para mejorar el traslado de la mercadería.
• Es demolida.
• Hoy se puede ver en la plaza actual la silueta de la Aduana.
-ver corte en ficha.
5
Teatro Colón, 1857 (CARLOS E. PELLEGRINI)
FICHA N°85
• Se formo en el politécnico.
• Primer edificio de nuestra Revolución Industrial.
• Estructura metálica Æ ver ficha.
• En 1880 se demuele.
• El teatro actual toma la misma idea Æ techo de chapa.
6
1880-1930
PERIODO DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA
7
Casa Rosada, 1883.
FICHA N°86
• Había un fuerte.
• El 1º correo central fue hecho por Klindberg.
• Estaba ubicado en el actual lugar de la Casa Rosada.
• Este edificio tenía 3 ejes compositivos.
• Compuesto por lucarnas y mansardas en el remate.
• De este edificio quedo solo un pedazo.
8
9
Teatro Colón, 1883. (TAMBURINI, MEANO, DORMAL)
FICHA N°86
• Arquitectos
o Tamburini Æ planta.
o Meano Æ construcción en general.
o Dormal Æ terminaciones y decoración.
10
Congreso de la Nacion, 1895. (VICTOR MEANO)
FICHA N°87
• En 1880 se abre la Av. De Mayo para dar perspectiva monumental a la Casa Rosada en
construcción.
• Se discute donde poner el congreso. Æ en el remate opuesto.
• La casa Rosada toma toda la manzana como los edificios monumentales de la época…tienen 4
fachadas.
• Planta.
o Círculos, cuadrados, patios para iluminar.
o El lugar principal no es el circulo, que es donde esta el salón azul.
• Se genera una perspectiva del edificio desde la Av. De Mayo.
• 3 ejes compositivos.
• Basamento, desarrollo y remate.
• Es una obra ecléctica.
• Techos con pendiente con mansarda.
• Galería trilitica.
• El acceso es una escalinata central, al costado de ellas hay unas escaleras curvas.
• Cúpula.
o Tambor vertical.
Cuadratizado Æ fachadas templarias adosadas que octogonizan el cilindro.
11
12