Pontificia Universidad Javeriana

Cinematografía literaria
Julián Hernández R.
08 de marzo de 2007

PARCIAL

Cuento: El retrato oval

1. Encontrar los momentos de la narración. (Principio, medio y fin) y analizar cómo la

historia se enlaza y desenlaza.

En un castillo de noche entran forzadamente un narrador herido y su sirviente para

salvaguardarse del posible perjuicio del exterior, allí tanto la arquitectura como las
diferentes obras de arte llaman la atención de aquél, que no deja de mirar a cada una y,
sobre todo, mostraba especial interés en la organización relacionada con el edificio
mismo.

Esa misma noche, acostado en la cama leyendo, halla inesperadamente un retrato que no
había visto antes en una pared, pues se lo ocultaba una sobra proyectada por una
columna. Atrapado en la contemplación de esta obra cree haber llegado un verdadero
juicio sobre la misma de que es lo que ella expresa.

Al final, después de la anterior reflexión lee una el fragmento de un libro de la historia

de los cuadros referido a aquella obra en concreto, donde descubre una contradictoria
historia en el momento que el pintor de aquel retrato se le muere su esposa, tras el
terminar la máxima representación de la vida.

En cuanto, a la trama, en el primer momento se puede percibir principalmente que se

delimita el contexto introduciendo un ambiente de lo indistinguible entre visto y
imaginado; entre lo que es de hecho y lo fantasioso; entre lo claro y lo oscuro. En el
segundo momento este ambiente se hace concreto en el problema de hasta qué punto lo
que percibe es de hecho así o es más producto de su fantasía, con respecto a un retrato
que es claramente bello. Este problema se resuelve en lo paradójico del tercer momento
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en tanto que ahí a pesar de que el retrato refleje una cosa lo que ha pasado es otra cosa
contraria.

2. Caracterización de los personajes y sus costumbres. Establecer cuál es el género del

relato a partir de esto.

NARRADOR: Posee una buena capacidad económica en tanto que tiene un sirviente,
parece que es educado en las artes en general de su época, tiene salud precaria. Es
devoto y entregado en lo que lo apasiona, como la contemplación de pinturas y la
lectura.

PINTOR: Apasionado, estudioso, le gusta pintar más que otra cosa, hasta el punto de
ensimismarse e llegar a la indiferencia con su modelo.

MUJER DEL PINTOR: Alegre y alocada; aunque paciente y entregada a su matrimonio con
un pintor a pesar de su odio por el arte.

SIRVIENTE (Pedro): Considerado.

GÉNERO: El género podría ser comprendido como trágico, en tanto que el retrato oval
tiene una historia entre dos personas que parecen buenas y dedicadas a lo que más aman
y a las cuales al final les pasa algo desgraciado al momento en que se muere la esposa.
Mas lo que aquí imita es una narración no una acción, por eso no es adecuada esta
designación. Tal vez sea más adecuado hablara aquí de una narración de suspenso, en
tanto que todos los elementos están en pro de generar una cierta expectativa que al final
se dan en una peripecia que era deducible pero no esperada.

3. Describir la Fábula de la historia (ordenación de los sucesos) encontrando los

espacios en los que se desarrolla, además analizar cuál es el tema del relato.

 El narrador y el sirviente irrumpen en el castillo.

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 Estos dos se establecen en uno de los apartamentos de la torre.

 El narrador observa la organización de los ornamentos, tapices y pinturas del
recinto.
 El sirviente cierra la contraventana; enciende varias velas de un candelabro y
destiende la cama de terciopelo negro que la envolvían.
 El narrador lee el libro sobre almohadas que estaba sobre la almohada y mira
los cuadros del lugar.
 El narrador mueve el candelabro a una nueva posición, de tal forma que ilumina
una esquina que ocultaba antes una sombra.
 El narrador descubre y mira detalladamente el cuadro con marco oval.
 El narrador piensa en el cuadro y algunas consideraciones acerca de él, mientras
oscila entre el acosarse y el estar sentados.
 El pintor comienza el retrato de su esposa y ésta comienza a debilitarse
 El pintor termina el retrato en el mismo momento en que su esposa muere.

El primer lugar en el relatos se desarrolla es el castillo, donde se mezclan la grandeza y

la melancolía. El segundo lugar, es el apartamento o aposentos concretamente donde
está el cuadro oval. Estos dos espacios tienen en común la falta de iluminación y única
obtención de esta misma desde una única fuente.

El tema de este cuento es lo paradójico que puede llegar ser plasmar la vida misma por
alguien y que apenas se haya logrado esto, justo esa misma persona se muera, y como
hay una adecuación entre el juicio estético y la obra, pero una inadecuación entre una
historia concomitante a la obra y el juicio estético.

4. Escribir el Story Line de la narración.

El retrato oval es un cuadro que detrás de un bella y alegre mujer se encuentra una
extraña y bizarra historia, que en dos extraños visitantes del castillo descubren en
condiciones similares y pensamiento similares a los del pintor de esta ovalada pintura.
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5. Plantear 3 opciones de adaptación. (Una modificando el orden de los sucesos, otra

modificando las costumbres, otra modificando el narrador).

a) orden de lo sucesos

En esta adaptación invertiría principalmente los dos hechos que ocurren al final
extremos de la narración para convertir el fin en el principio y viceversa. Eliminaría al
sirviente y le agregaría la amnesia temporal al narrador. La historia del pintor y la
esposa la dejaría idéntica.

Así, el narrador primero conocería el fragmento del libro con la historia, no en el

castillo, sino en un museo cercano a los Apeninos de Italia, en un salón aparte del resto
de colecciones con la misma tenue e insuficiente iluminación. En cuanto a su juicio y
reacción frente a este hecho sería los correspondientes a los que tuvo con la pintura.
Mas en la presentación1 de este libro habría una nota que indicará que la obra referida
está en el castillo.

Por lo cual iría al castillo, debido a su curiosidad frente a la historia de las pinturas, y
encontraría el retrato oval. Con esto el hombre se daría cuenta que él ya había vivido
eso de la misma manera, en las mismas condiciones, por lo que se reconocería como él
mismo en tanto pintor, en tanto personaje principal de la versión original y en tanto que
está viviendo otra vez la misma historia.

b) modificación en las costumbres

En esta adaptación me centraría en las costumbres del pintor y de su esposa, y dejaría

los mismos hábitos a los otros personajes. Cambiaría sobre todo la relación que se da
entre el pintor y su esposa; el motivo del esposo sería el conseguir plata mas ya no es un
buen pintor, sino uno mediocre, por eso le pediría a su mujer que le ayudará modelando;
mas ella no accedería a ninguna demanda del pintor, sino que la negación de lo anterior
se vería reforzada por su amor al arte y su odio por el trabajo mediocre de su esposo.

1
Uso este término porque no sé cómo se llama técnicamente el texto que viene algunas veces con las
obras expuestas en una galería.
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Así, la transformación principal sería que como consecuencia de ese cambio de

costumbres y caracteres, ocurriría lo contrario de la historia base, pues el esposo trataría
de convertir en un muñeco de molde a su esposa para tener una modelo para siempre,
mas correría con tan mala suerte que ella no moriría para su beneficio, sino que
sobreviviría y se convertiría en la primera muñeca molde viva, por lo cual se
enriquecería y dejaría a su esposo.

c) cambio de narrador:

En esta adaptación convertiría al sirviente en el narrador. Antes de que comenzar la

historia, abriría con una escena donde el sirviente vería bajo la luz de una vela en un
motel cercano al castillo una ilustración del cuadro Las Hilanderas de Velásquez. Su
narración sería desde un punto de vista externo, en tanto que el no es el que vive la
historia, pero conocería lo que pasa, porque su amo le contaría. Así tras haberse
desarrollado todo el resto de la historia. Después de eso, habría una breve reflexión
donde el sirviente diría que al igual que en las Hilanderas lo que estaba en juego era dos
escenas en un mismo escenario, con los mismos recursos.