Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
MecnicadeBvedasTabicadas PDF
MecnicadeBvedasTabicadas PDF
net/publication/301731629
CITATIONS READS
0 765
1 author:
SEE PROFILE
Some of the authors of this publication are also working on these related projects:
Deployable and modular constructions for situations of humanitarian catastrophe View project
All content following this page was uploaded by Félix Suárez Riestra on 03 May 2016.
DOCUMENT INCOMPLETE
índice
Pág. I.1
METODOLOGÍA ANALÍTICA DEL SISTEMA. III
Pág. I.2
UNA PICA EN … AMÉRICA. EL LEGADO. V
Pág. I.3
ANEXO. PLANTEAMIENTO DEL ANÁLISIS MODAL
BIBLIOGRAFÍA
Pág. I.4
MECANICA DE BÓVEDAS TABICADAS
Entre sus contactos se encuentra Mariano Belmás, arquitecto y senador madrileño, que lo
representó en el Congreso Internacional de Arquitectos que se celebró en Madrid en 1904.
Para este certamen Guastavino envió la ponencia ya citada “Cohesive Construction: Its Past, Its
Present, Its Future?” (II Congreso Internacional de Arquitectos), que al parecer iba acompañada
de un impresionante álbum de fotografías de sus obras americanas que, años más tarde, pasó
a manos del arquitecto Luis Moya, quien lo utilizó para escribir e ilustrar su libro Bóvedas
Tabicadas, publicado en 1947.
En ese mismo congreso Puig i Cadafalch pronunció su famosa conferencia sobre “Arquitectura
Catalana”, en la cual se hacía alusión al repertorio constructivo identitario en Cataluña y,
naturalmente, a las técnicas del ladrillo, que formaban una parte sustancial de dicho
repertorio y que validaban el nombre de “bóveda catalana” con el que recientemente habían
bautizado en España la bóveda tabicada. En esta conferencia Puig elogió el trabajo de
Guastavino.
fig. 6.1. Dibujos publicitarios de Felip
Cusach del año 1875.
En Barcelona ya hacía años que profesores y estudiantes de la Escuela de Arquitectura La Fábrica Batlló se había convertido en
visitaban la Fábrica de los hermanos Batlló durante el curso académico. A partir de la década un referente para los estudiantes de
arquitectura de la recientemente
de los ochenta, las técnicas del ladrillo y, sobre todo la bóveda, se habían incorporado a la instaurada Escuela de Barcelona. Todos
nueva construcción catalana. La mayor formación científica, los nuevos sistemas de cálculo los “objetos” de la construcción eran
observados desde la solución para las
gráfico de estructuras, el dominio de la geometría descriptiva, y una teoría de la arquitectura diáfanas naves centrales hasta la
más elaborada fueron los argumentos para justificar una mayor división social del trabajo a impresionante chimenea de planta
octogonal enteramente ejecutada en
favor de los arquitectos. Los arquitectos salidos de la escuela de Barcelona empiezan a ladrillo.
denostar las fachadas planas de las nuevas calles del ensanche y empiezan a construir
Pág. 211255
EL CANTO DEL CISNE. LOS EPIGONOS
tribunas, miradores, galerías, que rompen cada vez más de forma atrevida el plano de
fachada. Los pináculos, templetes y torres, constituyen un nuevo remate para los edificios
superando la horizontalidad dominante de las azoteas precedentes. Es la voluntad de
individualización coincidente de unos nuevos propietarios y unos arquitectos que necesitan el
reclamo de afirmación personal para satisfacer su necesidad de presencia pública.
Pero uno de los componentes fundamentales de este grupo de arquitectos era que sus formas
naturales debían de poseer una definición técnica que hiciera posible fundamentar su
desarrollo. Era necesario indagar sobre los mecanismos de trabajo de la bóveda, con el
propósito fundamental de esclarecer su “misterio”, tratando de averiguar por qué se sostenía y
cómo se podía “calcular”, las publicaciones de Guastavino constituyeron un punto de partida.
Pág. 212255
MECANICA DE BÓVEDAS TABICADAS
Pág. 213255
EL CANTO DEL CISNE. LOS EPIGONOS
Lluis Doménech i Montaner (1850-1923) fue una figura clave del catalanismo buscando en el
carácter de la arquitectura Medieval una inspiración formal. Fue Director de la Escuela de
Arquitectura de Barcelona durante casi 20 años (1900-1919), por lo que puede ser
considerado un verdadero referente para las siguientes generaciones de arquitectos
catalanes. Entre sus obras destaca el Hospital de la Santa Creu i San Pau y, sin duda, el Palau
de la Música Catalana (1905-1908) edificio clave y simbólico para el renacimiento cultural de
Cataluña y en el que la bóveda catalana se utilizó como elemento representativo.
fig. 6.6.ab Imágenes del estado de las obras del Palau de la Música Catalana durante las obras de remodelación
realizadas entre los años 1982 y 1989 por Oscar Tusquets y Carles Díaz, y resultado final de la sala central en el
que se pueden apreciar la configuración que adoptan los forjados abovedados que cubren la sala.
Josep Puig i Cadafalch (1867-1957) encontró en las bóvedas tabicadas un sistema autóctono
fig. 6.7.a|b Hospital de la Santa Creu i y propio de la idiosincrasia catalana, explorando con habilidad sus cualidades formales y
San Pau, comenzado en 1931 y
terminado en torno a 1930 por la
estructurales, que le llevaron a estudiar el origen medieval del sistema. Entre sus obras figura
segunda generación de la familia un conjunto de edificios para la Bodega Codorniú en Sant Sadurní de Noia, con una llamativa
Doménech. forma catenaria como motivo principal. Pero tal vez su obra más representativa resulte la
DOMENÉCH i MONTANER, Lluis Fábrica Textil Casimir Casarramona, construida en Barcelona entre 1909 y 1911, en el que las
finas bóvedas de los techos atraviesan la fachada formando unos cuerpos salientes que
protegen los huecos.
Tal vez las formas más elegantes fueron las ideadas por Lluis Muncunill i Pareillada (1868-
fig. 6.8. Fábrica Textil Casimir
Casarramona, construida en Barcelona 1931), para la Fábrica Téxtil Aymerich, Amat i Jover (Terrasa, 1907-1909). Actualmente el
entre 1909 y 1911 edificio alberga el Museo de Historia de la Tecnologías (Museu de la Ciencia i de la Técnica
PUIG i CADAFALCH, Josep de Catalunya). El espacio interior es impresionante, cubierto con una convencional estructura
Pág. 214255
MECANICA DE BÓVEDAS TABICADAS
porticada de acero sobre la que descansan una serie de bóvedas tabicadas de doble
curvatura que se abren suavemente hacia la luz del norte.
fig. 6.9.ab. Imágenes de la Fábrica Téxtil Aymerich, Amat i Jover (Terrasa, 1907-1909), actualmente el edificio alberga el
Museo de Historia de la Tecnologías (Museu de la Ciencia i de la Técnica de Catalunya).
Parece innecesario ref erirnos a Antoni Gaudí, puesto que además de ser el más notable
representante del Modernismo Catalán fue también un gran innovador en conceptos
estructurales. Sus estudios, análisis y ejemplos son inagotables, desde las formas empleadas en
el Palacio Güell (1886-1889) hasta las curvas catenarias que emplea en la estructura de la
cubierta de la Casa Milá (1906-1912). Aunque obra de aparente menor complejidad frente
al resto de propuestas merece la pena destacarse la cubierta del Colegio de la Sagrada
Familia construida hacia 1906 con una delgada y curva pared exterior y una cubierta
ondulada, abovedada de simple curvatura pero que resulta sorprendente por el acuerdo
entre los planos de fachada y el de cubierta.
No resultan excesivamente extensos los ejemplos de utilización de las bóvedas tabicadas por
parte de los representantes del movimiento moderno. Resulta evidente que la supuesta
aparición e implementación de nuevos materiales, tales como el hormigón y el acero, hicieron
que muchos de los autores se decantaran por el empleo de estos materiales que parecían
permanecer inherentes a las nuevas soluciones formales que provenían del exterior.
No obstante existen ejemplos muy valorables y que merecen mención. Bien es cierto que
muchos de los ejemplos no corresponden a las impactantes soluciones de bóvedas tabicadas
anteriores, pero los arquitectos españoles fueron capaces de mantener su empleo para la
conformación de forjados de piso y especialmente para la resolución de elementos singulares
que en muchos casos llegan a caracterizar plásticamente la imagen de los edificios. Sin duda
fig. 6.10.ab Cubierta del Colegio
las escaleras se constituyen en un elemento de referencia formal de gran parte de estas de la Sagrada Familia. Barcelona, 1906
edificaciones.
GAUDÍ i CORNET, Antoni
Pág. 215255
EL CANTO DEL CISNE. LOS EPIGONOS
Entre las soluciones más destacadas referidas a sistemas estructurales de bóveda tabicada
figuran las casas para fin de semana en el Garraf de J. L. Sert y J. Torres Clavé, que llegan a
ser portada de la revista A.C. (Documentos de Actividad Contemporánea, órgano de difusión
G.A.T.E.P.A.C.). Suyas son también las soluciones para el parvulario de Viladecans (1935) y el
Pabellón Escolar de Arenys de Mar del mismo año.
Sin duda, la referencia más clara de un empleo en lenguaje moderno de la tradicional bóveda
tabicada lo constituye la llamada La Ricarda en Barcelona del arquitecto Antoni Bonet
Castellana. Esta construcción, comenzada en el año 1953 se organiza en base a una unidad
modular de bóvedas de 8,80x8,80 m. que se apoyan sobre esbeltos soportes metálicos que
dan al conjunto una sensación de ingravidez. La solución abovedada se emplea
indiferentemente para conformar espacios interiores y cubiertas de terrazas exteriores
distribuidas por todo el jardín
fig. 6.11.ab Fotografía exterior y alzados y secciones de La Ricarda, Barcelona, 1949-1963, en las que se puede apreciar las
bóvedas catalanas utilizadas en su construcción.
BONET CASTELLANA, Antoni
Lo más curioso de esta actuación es que Antoni Bonet Castellana además de beber de fuentes
tan directas como Sert y Torres Clavé (ingresa en el G.A.T.E.P.A.C. en 1933) es capaz de
fig. 6.13. Portada del número 1 de la
Revista A.C., órgano de expresión del reinterpretar el sistema a partir de su relación directa con Le Corbusier. En 1936 se traslada a
GATEPAC se publicó trimestralmente París comenzando a trabajar en el Atelier de Le Corbusier en donde realiza las primeras
desde 1931 hasta 1937. Sus ejes de
pensamiento se articulan en tres ideas: propuestas para el proyecto de la Casa Jaoul en 1937.
1. Interés por la arquitectura y
construcción populares por su
honestidad, sobriedad y sabiduría, y
como posible fuente de inspiración en la
búsqueda y desarrollo de una nueva
arquitectura.
2. Interés por los aspectos constructivos y
técnicos. En la mayor parte de los
proyectos publicados, se hace una
breve referencia de la memoria en sus
aspectos constructivos.
3. Defensa de la verdadera arquitectura
con independencia de la época,
demostrando especial interés por
demostrar respeto por la arquitectura del
pasado. Se mantiene como constante
una crítica durísima a los historicismos y
academicismos, con grandes
tachaduras rojas sobre los ejemplos
criticados, tanto de la arquitectura del fig. 6.12.ab Fotografía interior de la Casa Jaoul (París, 1955), y esquemas de proyecto realizado por Antoni Bonet mientras
pasado como de los falsos modernos. trabajaba en el Atelier de Le Corbusier.
Pág. 216255
MECANICA DE BÓVEDAS TABICADAS
View publication stats
Le Corbusier entrará posteriormente en contacto con Sert, con motivo del CIAM VIII, celebrado
en junio de 1951, en donde le muestra alguna de las soluciones abovedadas que había
utilizado en el exilio, empleando para ello hormigón, madera e incluso sistemas prefabricados
metálicos en planchas galvanizadas acanaladas. Fruto de esta relación Le Corbusier se pondrá
en contacto con el catalán Doménech Escorsa, a partir de la cual se concretarán parte de los
anteproyectos avanzados por Antoni Bonet para la Casa Jaoul (parís) y curiosamente para la
Casa Sarabhai y las Maisons des Péons para el poblado de Chandigarh (India).
fig. 6.14.ab Fotografía interior y detalle constructivo de la Casa Sarabhai, Admehabad, India, 1956.
Le COURBUSIER
La singularidad formal que alcanzaron las escaleras resulta muy interesante en obras como las
viviendas de la Calle Padua de Sixto Illescas (1934).
Podemos recordar ejemplos como la Casa para el Marqués Villora (1929) obra de Rafael
Bergamín, tal vez una de las primeras obras modernas españolas en el que de nuevo la
escalera se construye con una solución tabicada.
fig. 6.16. Ejemplo de utilización
Carlos Arniches construye en 1934 la residencia de señoritas en la Calle Miguel Ángel de de bóvedas tabicadas en las viviendas
Madrid, en el que de nuevo la escalera es sin duda una referencia compositiva. de Virgen del Pilar, Madrid. 1948.
CABRERO, F. y ABAURRE, R.
fig. 6.15.ab Fotografía exterior y plano de planta del proyecto original de la casa para el Marqués Villora, en fig. 6.17. Diferentes pruebas de
la calle Serrano de Madrid (1929). carga realizadas sobre escaleras
BERGAMÍN, Rafael abovedadas.
Pág. 217255