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Avance de investigación
Entre los diferentes estilos de guitarra peruana ocupa un lugar destacado el estilo
solista que se ha desarrollado principalmente en los departamentos de Ayacucho,
(también en algunas zonas del departamento de Arequipa colindantes con
Ayacucho) Ancash, Huánuco y en la sierra norte del departamento de Lima
(Cajatambo). Una de las características más saltantes del estilo solista de guitarra
andina es el empleo de diferentes afinaciones o "temples". El presente trabajo trata
de dar cuenta de la situación actual de los estudios sobre las afinaciones y hace un
intento de sistematización de ellas.
Una de las razones que imposibilita el estudio de los temples usados en la guitarra
solista andina en el Perú en el período anterior a la aparición de las grabaciones
sonoras es que estos saberes se transmiten de manera oral y muchos de ellos se
han perdido.
Número
a) Huaynito- Baile indígeno Solo de A. Gomez
65629
(sic) Guitarra Morón
Almenerio-
b) Victoria- Vals Dúo (Con guitarra)
Velez
La razón de esto es permitir que las cuerdas sexta, quinta y cuarta pulsadas al aire
den la "tónica" y la quinta de la "tonalidad" mayor (en la guitarra ancashina,
huanuqueña y cajatambina) y la tónica y la tercera en el caso de la guitarra
ayacuchana, y la tónica de la "tonalidad" menor (La escala pentatónica en la que se
basan las melodías de los huaynos peruanos da sólo dos acordes uno mayor y otro
menor).
Las guitarras en las que se ejecutaban esos "temples" -que es el nombre que
utilizan los ejecutantes para referirse a ellas-, antiguamente tenían cuerdas de tripa
y el uso de cuerdas de metal era generalizado a mediados del siglo pasado (en
algunos casos todavía se utilizan las cuerdas de metal). Esto permitía subir la
afinación de las cuerdas sin problemas de tensión excesiva. En guitarras con
encordadura de nylon frecuentemente se recurre al artificio de afinar la guitarra
más baja (un semitono o un tono menos).
Los estilos de Ancash, Huanuco y Cerro de Pasco tienen similitudes ya que la misma
música de estos departamentos los tiene (Arguedas los consideró una misma "Área
cultural), en cambio el estilo de la guitarra ayacucha es más diferenciado.
En los cuadros que enseguida aparecen, las cuerdas cuya afinación difiere de la
afinación "universal" están en itálicas y subrayadas.
AFINACIONES ANCASHINAS
CUERDAS
“TEMPLE” sexta quinta cuarta tercera segunda primera
Los temples "Conchucano" y "Sánchez Cerro" son quizás los más utilizados. El
"Jilguero del Huascarán" ha grabado muchos huaynos.
AFINACIONES HUANUQUEÑAS
CUERDAS
“TEMPLE”
sexta quinta cuarta tercera segunda primera
“Transporte” o “Llano” FA LA RE SOL DO MI
“Arpa” o
FA# LA RE FA# SI MI
“2 de noviembre”
“Plebeyo” o
LA SI RE FA# LA MI
“Pueblecito”
“Tampishino” FA# LA DO# FA# SI MI
“Wagrilla”
FA# LA MI FA# DO# MI
o “Sanchez Cerro” *
AFINACIONES CAJATAMBINAS
CUERDAS
“TEMPLE”
sexta quinta cuarta tercera segunda primera
“Mahuli” *, “Llano” FA LA DO SOL DO MI
“Mil Ochenta” * RE LA RE FA# SI MI
“Wagra” * MI SI MI SOL# SI MI
“Tampishino” ** FA# LA DO# FA# SI MI
“Sanchez Cerro” ** FA# LA MI FA# DO# MI
AFINACIONES AYACUCHANAS
CUERDAS
“TEMPLE”
sexta quinta cuarta tercera segunda primera
“comun” MI LA RE SOL SI MI
“sexta en fa”
FA LA RE SOL SI MI
“sexta en re”
RE LA RE SOL SI MI
“sexta en re y quinta en
RE SOL RE SOL SI MI
sol”
“arpa“transportado, RE
“diablo” (R. García Zárate) LA RE FA # SI MI
FA#*
“comuncha”
SOL SI RE SOL SI MI
“temple morochucho”
“diablo”, “baulín”,
FA
“transportado” (R. SI b RE SOL DO MI
SOL*
GarcíaZárate)
El temple de "sexta en fa" es muy utilizado, toda vez que permite interpretar los
huaynos en re menor. "Adiós pueblo de Ayacucho" es un clásico de la guitarra
ayacuchana que por lo general se toca en esa afinación.
El temple "sexta en re y quinta en sol" parece ser más moderno. García Zárate lo
ha utilizado para interpretar "toril" en sol mayor.
REFERENCIAS