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67)
1º Cuatrimestre 2013
Cuatrimestre 2013
INGENIERÍ
INGENIERÍA ELECTRÓ
A ELECTRÓNICA
Facultad de Ingenierí
Facultad de Ingeniería
Universidad de Buenos Aires
Oído y Psicoacústica
1 2
Oído Oído externo
3 4
1
Oído medio Esquema funcional del oído medio
Cadena de transmisió
Cadena de transmisión de señ
n de señal del universo acú
al del universo acústico
al universo mecá
al universo mecánico con efectividad hasta 25 kHz
nico con efectividad hasta 25 kHz
Yunque
Martillo
Ventana oval
3 mm2
Estribo
Tímpano
80 mm2
Trompa de Eustaquio
5 6
Membrana timpánica y su acoplamiento a la cadena de Sistema de protección
transmisión ósea del oído medio
Músculo estapedio Músculo del martillo
del martillo Músculo estapedio Músculo del martillo
del martillo
Vista de los mú
Vista de los músculos desde el canal Vista de los mú
Vista de los músculos en corte transversal
Tímpano visto desde el Vista del tí
Vista del tímpano desde el auditivo (tí
auditivo (tímpano removido)
canal auditivo externo oído interno
7 8
2
Acción de los músculos de protección El oído interno
En el se produce la transducción de las vibraciones mecánicas
a impulsos neurales, en cierta forma un universo eléctrico
9 10
Camino de la onda presión dentro de la cóclea Corte transversal de la cóclea
La membrana basilar contiene al órgano de Corti, con células ciliadas
que producen impulsos eléctricos al ser actuadas por las vibraciones haciendo uso del
potencial electroquímico de la perilinfa y la endolinfa.
Membrana tectoria
Escala vestibular
Membrana de Reissner
Escala coclear
Organo de Corti
Membrana basilar
Escala timpánica
3
Vista interna de la Cóclea y Distribución de frecuencias en la membrana basilar
Descubrimiento de Georg Von Bekesy, que le valió el premio Nobel de Medicina de 1961. Se
sus terminales nerviosas relevaron los patrones de ondas estacionarias para distintas frecuencias mediante fotografía
estroboscópica usando partículas de platino como medio reflectante.
13 14
Distribución de frecuencias en la membrana basilar Armónicos y octavas
Subjetivamente, al ser humano le agrada las relaciones armónicas, dado que "suenan
bien" al oído. La octava es un concepto logarítmico que está muy arraigado en la
escala musical y que guarda relación con las características del oído. Es un intervalo
natural que el oído percibe como una determinada relación de frecuencias. En
acústica, esto se aprovecha para realizar mediciones
Ubicació
Ubicación de la frecuencia de resonancia en la có
n de la frecuencia de resonancia en la cóclea Mapa tonotópico relevado
acorde a la variació
acorde a la variación de la dureza y ancho de la por Von Bekesy
(Aud. Dem. 1)
membrana basilar con la distancia
15 16
4
Escala bien temperada Mecanismo de excitación de las células ciliares
A fin de homogeneizar la calibración de los instrumentos musicales, J. S. Bach El movimiento de las cilias controla un intercambio iónico que produce diferencias de
propone “la escala bien temperada” en la cual el intervalo entre las 12 notas del potencial a modo de impulsos neurales.
clavicordio (siete blancas y cinco negras) tienen una relación matemática igual a (2)1/12
(Aud. Dem. 18)
17 18
Cilias externas
Cilias internas
19 20
5
Selectividad en frecuencia del sistema auditivo Las células ciliares externas poseen electromotilidad
Esto significa que tienen la capacidad de contraerse como respuesta a un impulso eléctrico
como lo hace un músculo. Mediante esta particularidad estando solidarias a la membrana
tectoria aplican realimentación positiva mecánica siguiendo a la excitación vibracional
Para este incremento de selectividad requiere de un suministro de energía adicional.
La destrucción de celulas cilíadas externas (OHC) resulta en un incremento del umbral de
audición y el deterioro de la selectividad en frecuencia
21 22
1. Pérdida de sensibilidad auditiva
Se manifiesta como un desplazamiento en el umbral de audición
Este desplazamiento puede ser permanente o temporal (TTS)
2. Pérdida de selectividad en frecuencia
El ancho de banda de nuestros “filtros acústicos” se incrementa
• Dificultad en discriminar diferentes frecuencias
• Reducción en sensibilidad
3. Acúfenos
Es una condición en la que el
sistema auditivo genera
espontáneamente ruido, tonos o
una combinación de ambos
23 24
6
Desplazamiento temporal del umbral (TTS) Pérdida de sensibilidad auditiva
El daño ocasionado será función de la intensidad del ruido, el tiempo Debido a que el daño auditivo se produce por excesiva exposición al
de exposición y la susceptibilidad individual ruido, es más probable que ocurra en las zonas más sensibles
10 10
0 0
-10 -10
-20 -20
-30 -30
-60 -60
-70 -70
-80 -80
-90 -90
-100 -100
125 250 500 1000 2000 4000 8000 16000 125 250 500 1000 2000 4000 8000 16000
Frecuencia (Hz) Frecuencia (Hz)
10
-10
-20
-30
-60
-70
-80
-90
-100
125 250 500 1000 2000 4000 8000 16000
Frecuencia (Hz)
25 26
27 28
7
Presbiacusia Presbiacusia
Es el deterioro producido en el sistema auditivo generado por la Riesgo porcentual de pérdida auditiva por ruido ocupacional,
La pérdida de audición es más marcada en alta frecuencia en función de la edad
Pérdidas medias de la agudeza
auditiva debidas a la edad en
personas de 20, 40 y 60 años
Oído derecho
Oído izquierdo
A Audiograma de un minero de 55
años, con 37 de actividad
profesional
B Audiograma de un artista de 47
años, con 23 de actividad en una
orquesta sinfónica
29 30
Dosis de ruido Efectos del ruido sobre la salud
Se define como el nivel de ruido equivalente sobre un
período fijo de tiempo FISIOLÓGICOS y PSICOLÓGICOS
Interferencia en la Perturbación del Interferencia con el
comunicación sueño aprendizaje
Malestar, estrés, Disminución
Acúfenos
Nerviosismo rendimiento laboral
Cambios en el
Pérdida de capacidad Efectos
comportamiento
auditiva cardiovasculares
social
OTRAS CONSECUENCIAS
Incremento de Costo sanitario y de Pérdida de valor de
accidentes seguros propiedades
31 32
8
Efectos del ruido sobre la calidad de vida Sensibilidad del oído
A partir de este
valor en Se empiezan a sentir estos efectos nocivos:
decibeles:
Dificultad en conciliar el sueño
30
Pérdida de calidad del sueño
45 Probable interrupción del sueño
50 Dificultad en la comunicación verbal
50 Malestar diurno moderado
55 Malestar diurno fuerte
65 Comunicación verbal muy difícil
75 Pérdida de oído a largo plazo
110 ‐ 140 Pérdida de oído a corto plazo
Curvas isofónicas o de igual sonoridad (loudness) según Fletcher y Munson (1933)
33 34
Mediciones objetivas / subjetivas Sensibilidad del oído
Cuando haya que valorar un parámetro objetivamente (fuentes,
materiales, aislamiento, absorción, ...) no se utilizará ninguna
red de ponderación, se hará una medición lineal (objetiva)
Siempre que se tenga que medir cómo es percibido un sonido o
qué efecto puede causar (molestia), habrá que utilizar una red
de ponderación: A o C (medición subjetiva)
1. Aud. Dem. 6: Contar los pulsos audibles de cada secuencia
2. Fletcher‐Munson con forge
35 36
9
Transferencias del oído Transferencias normalizadas de
Las curvas de transferencia del oído dan origen a las curvas de ponderación para las curvas de ponderación
mediciones aproximando su respuesta.
37 38
El Son, sonoridad subjetiva o lineal Localización del sonido
Se convino en que un incremento de la presión sonora de 10 dB produce sobre el
oyente la sensación subjetiva de la duplicación de la sonoridad. Hay 3 mecanismos que intervienen en la localización del sonido:
Un son se define a 40 db SPL a 1 KHz. (Aud. Dem. 4a) 1. Diferencia de tiempos interaural (ITD)
2. Diferencia de intensidad interaural (IID)
3. Forma de la oreja
100
100
dB
16 sones
80
80
8 sones
4 sones
60
LN = 60phon
2 sones
LT 40 1 son
40
20
f20
T
20 50 100 200 500 1k 2k 5k 10 k 20 kHz
En la figura se muestra como el mecanismo de IID no es efectivo para frecuencias bajas
fT
39 40
10
Localización del sonido Localización del sonido
Diferencia de tiempos interaural (ITD) Diferencia de tiempos interaural (ITD): sonidos continuos
41 42
Localización del sonido Localización del sonido
Si bien se utilizan ambos oídos para ubicar espacialmente al sonido, el La diferencia de tiempos entre el sonido directo y el reflejado varia
cerebro puede adaptarse a utilizar solamente uno entre 10 μs y 300 μs. El primer nulo está en 1/2t
En el gráfico se muestra el espectro de un barrido de frecuencias que llega al oído
proveniente de una fuente a 90 grados. La línea punteada representa un filtro peine
A medida que las distintas cavidades de la oreja son ocluídas, la capacidad de
originado por un retardo de 61 μs
localización con un solo oído se ve deteriorado
43 44
11
Localización del sonido Localización del sonido
Diferentes respuestas medidas para diferentes ángulos de elevación de
Sensación del altura la fuente o HRTF, “Head Related Transfer Functions”
10º
0º
30º
20º
Las reflexiones en el pabellón producen variaciones de la respuesta en frecuencia en
función de la modificación de la altura de la fuente; esto es conocido como el efecto
“Pinna”
45 46
Bandas Críticas Bandas Críticas
El hecho de que los filtros de tercio de octava “sigan” el comportamiento de los ancho
Existen dos formas diferentes de definirlas: de banda críticos explica su popularidad
1. Es la banda de frecuencias en la cual la sonoridad de una banda con nivel de
presión sonora distribuido uniformemente y centrada en una frecuencia, es
percibida como independiente de su ancho de banda (Ejemplo 3)
Anchos de banda críticos en función de la frecuencia comparado con filtros de porcentaje
constante utilizados comúnmente en mediciones
47 48
12
Bandas Críticas Bandas Críticas y JND
Las bandas críticas también se manifiestan al escuchar Al escuchar sonidos separados temporalmente la mínima diferencia
simultáneamente 2 tonos puros perceptible (JND) en frecuencia es muy diferente
Una segunda forma de definir bandas críticas fue propuesta por Scharf (1970):
2. La banda crítica es el ancho de banda al cual las respuestas subjetivas
cambian abruptamente
49 50
Enmascaramiento Enmascaramiento
Es el incremento del umbral de audición de un tono puro a causa de la presencia
de un tono o ruido enmascarante (de mayor amplitud) (ejemplo 2)
LCB =
80
100 dB
dB
60
80
Level of test tone, LT
40
60
Patrones de desplazamiento
20
40
en la membrana basilar en
20 respuesta al sonido
0
13
Sonoridad de los Impulsos Efecto Haas
El oído es menos sensible a los sonidos de corta duración Haas (1951) estudió bajo que condiciones se percibe una reflexión y
(ejemplo 8) cuando se fusiona con el sonido directo (Audio: mono)
La figura muestra como decrece el nivel de presión sonora para mantener la misma sonoridad,
Esquema del sistema experimental propuesto por Helmut Haas
a medida que aumentamos la duración del pulso
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Efecto Haas
Haas (1951) estudió bajo que condiciones se percibe una reflexión y
Efecto Precedencia
cuando se fusiona con el sonido directo (Audio: mono)
• Los oyentes tienden a identificar la dirección de la
fuente en función del primer sonido que llega,
haciendo caso omiso a sonidos secundarios
retrasados.
• Sonidos secundarios que llegan dentro de
aproximadamente 30 ms respecto al inicial o primario,
producen un claro aumento de la sonoridad.
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Fusión temporal Efecto “Cocktail Party”
Es la capacidad que tiene el sistema auditivo de distinguir a un orador
de otro que habla al mismo tiempo
• La capacidad de distinción es mayor cuando los oradores se encuentran en
diferentes lugares
• El oído permite “sintonizar” a alguno de los dos oradores.
• Esto es una consecuencia de la habilidad que tiene el sistema auditivo de
sumar las señales de interés de ambos oídos y cancelar la interferencia.
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