Elementos de diseño visual en el paisaje

Elementos de diseño visual

en el paisaje
Segunda edicion

Simon Bell

Londres y Nueva York

 Primera edición 1993 por Spon
Press Publicado por primera vez en
edición de bolsillo 1996

Publicado simultáneamente en EE.UU. y Canadá por Spon Press

29 West 35th Street, Nueva York, NY 10001
Esta edición publicada en el Taylor & Francis e-Library, 2005.
“Para comprar su propia copia de este o cualquiera de colección de miles de libros electrónicos Taylor
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Spon Press es una huella del Grupo Taylor & Francis

© 2004 Simon Bell

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Biblioteca del Congreso Datos de catalogación
Bell, Simon.
Elementos de diseño visual en el paisaje / Simon Bell. - 2ª ed.
pag. cm.
Incluye referencias bibliográficas.
ISBN 0-415-32517-X ISBN 0-415-32518-8 (pbk.)
1. El diseño del paisaje. I.
Título. SB472.45 .B45
2004
712'.2-DC22
2003019661

ISBN ISBN 0-203-35814-7 Maestro de libros electrónicos

ISBN 0-203-67074-4 (Adobe lector

electrónico Formato) ISBN 0-415-32517-X
(HBK)
ISBN 0-415-32518-8 (pbk)
 Contenido

Agradecimientos v
Prefacio de la primera edición vi
Prólogo a la segunda edición viii
Prefacio ix

Introducción 2
1 Elementos basicos 15
2 Variables 36
3 Organización 107
4 Estudios de caso 189

Glosario 203
Referencias y lectura adicional 210
Índice 213
 Agradecimientos

Dado que este libro no habría llegado a buen término tenía la estructura original
sobre la que se basa no ha elaborado y perfeccionado por mis antiguos colegas
Duncan Campbell y Oliver Lucas, es a ellos que le debo la mayor deuda de
agradecimiento. El gran número de personas, sobre todo el personal de la
Comisión Forestal, y los individuos en Irlanda y Canadá, que han sido
enseñados los principios de diseño a lo largo de las líneas que se presentan en
este libro merecen gracias por su papel involuntario como conejillos de indias en
los últimos años. Son demasiado numerosos para mencionarlos, pero nunca han
sido capaces de mirar el paisaje de la misma manera ya!
El personal en el Museo Canadiense de la Civilización y Douglas Cardinal
arquitectos me ayudó con los planes y la información que eran útiles en el
primer caso, mientras que Sarah Slazenger en Powerscourt me ayudó a través de
los detalles del segundo estudio de caso; Estoy muy agradecido a ellos.
También agradezco al personal de Spon Press que han permitido a la segunda
edición de seguir adelante, especialmente a mi editor de Caroline Mallinder y su
asistente Helen Ibbotson.
Por último, pero no menos importante, mi familia han sido excepcionalmente
paciente, mi esposa Jacquie muy especialmente, ya que era ella la que
esclavizado en un procesador de texto trabajo en caliente tanto en la primera y
ahora esta segunda edición, y en ocasiones tuvo que descifrar mi letra. Gracias a
todos.
 Prefacio de la primera edición

Los profesionales que trabajan en el campo-forestales, administradores de

fincas, son personas prácticas Ingenieros del bien versados en el lado funcional
de su trabajo, pero quizás no tan cómodo cuando se trata de lidiar con problemas
visuales. Creo que cada vez es más importante ser capaz de analizar y utilizar los
principios de diseño visual de una manera racional y estructurado. El catálogo de
principios no es totalmente nuevo, siendo familiar para arquitectos, paisajistas y
diseñadores urbanos, pero hay una necesidad de extender su aplicación a
entornos construidos o predominantemente urbanas en el paisaje más amplio en
tres dimensiones son más importantes, donde la escala es más grande y donde
los patrones y procesos naturales predominan los hechos por el hombre más.
Los orígenes de este libro se encuentran en el trabajo realizado por mis
colegas y yo como los primeros paisajistas empleados por la Comisión Forestal,
el Servicio Forestal británica. Siguiendo el ejemplo de Duncan Campbell en
1975, hemos desarrollado los medios para el diseño de los bosques artificiales,
principalmente en las tierras altas, paisajes semi-naturales abiertos de Gran
Bretaña. Hemos reconocido desde el principio que para que los gestores
forestales para lograr una comprensión adecuada de los paisajes que están
trabajando desde una, así como un punto funcional de vista visual, que requieren
una apreciación de los componentes del paisaje existente y cómo encajan entre
sí para formar patrones. De esto se desprende una comprensión de cómo se
puede utilizar un análisis de los patrones de una manera creativa, cuando la
siembra o la gestión de un bosque.
He estado involucrado desde hace algunos años en la prestación de formación
y asesoramiento en el diseño del paisaje a todas las profesiones que intervienen
en la gestión de bosques y campo, bosque urbano y diseño del parque. Tanto
éxito tiene este método sido que otras organizaciones del Campo Comisión, la
Agencia Scottish Natural Heritage, la Agencia Danesa Forestal y de la
naturaleza, el Servicio Forestal de Irlanda del Norte, la Junta Forestal de Irlanda
y el Servicio Forestal de Estados Unidos (Región Norte del Pacífico Occidental)
-tienen todo hecho uso de los aspectos de la estructura en cursos o seminarios
que yo y mis colegas han topado por ellos en nombre de la Comisión Forestal.
El interés en las técnicas también se ha demostrado por otros organismos a los
que hemos dado conferencias. Adicionalmente,
 vii

Aunque el método fue desarrollado originalmente con los bosques en mente

era obvio desde el principio que todo el enfoque se puede aplicar igualmente a
cualquier paisaje y en cualquier escala. El libro ha sido ilustrada mediante una
amplia gama de ejemplos de todos los campos del paisaje, la arquitectura y el
diseño urbano con el fin de ampliar su atractivo. Espero que va a proporcionar a
los diseñadores y no diseñadores por igual, tanto a los estudiantes y
profesionales en ejercicio, con un lenguaje común de la estética de modo que se
pueden hacer mejor y más discusiones informadas sobre las propuestas para la
futura gestión visual de nuestro entorno.
Simon Bell MIC para, ALI
Dunbar
 Prólogo a la segunda edición

En los diez años ya que los elementos de diseño visual en el paisaje se publicó He
continuado el trabajo y el desarrollo de la aplicación de los principios descritos
allí. Los he presentado a más y más gente, y el libro se ha convertido en una
característica estándar en una serie de cursos en una serie de instituciones
educativas. Durante esos años diez mi experiencia se ha ampliado y desde 1999
he estado más involucrado en la investigación, como investigador principal en el
Edinburgh College of Art University / Heriot Watt. Mis investigaciones me han
llevado a una comprensión más amplia y más profunda de algunas de las
disciplinas asociadas que también desempeñan un papel en la estética del paisaje
y ayuda a proporcionar apoyo a los principios presentados en el libro. Por lo
tanto, en esta segunda edición Tomé la oportunidad de revisar este material y que
presente, en una introducción muy extendida, un marco para relacionar diferentes
áreas de trabajo como la psicología de la percepción y la filosofía en el campo de
la estética. También se hace referencia a este material, en su caso, en el
texto principal.
En los años diez desde la primera edición también he tenido la oportunidad de
viajar más amplia y ejemplos a cobro revertido desde muchos otros paisajes y
culturas. Esto se refleja en la puesta al día de las fotografías, en las que casi
todos los continentes está ahora representado, y muchas culturas incluido.
También es gratificante ver cómo gran parte del material original ha resistido
la prueba del tiempo. Aunque la arquitectura, paisaje estilos de diseño
arquitectónico y otros han cambiado en los últimos años diez, la aplicación de
los principios no ha tenido necesidad de cambio, lo que demuestra su papel
fundamental como un lenguaje de diseño básico. Mientras sigo trabajando en los
paisajes de mayor escala de los bosques, también he tenido la oportunidad de
probar y aplicar los principios de diseño en otros campos del diseño. El último
de ellos es el desarrollo de turbinas eólicas. Esto refleja una de las
preocupaciones actuales de planificación y diseño de paisajes y también
demuestra la necesidad de desarrollar nuevas aplicaciones. Hace diez años, las
turbinas eólicas no eran importantes, pero
ahora tienen un gran impacto en muchas escenas.
Espero que las nuevas generaciones de lectores de elementos de diseño visual
en el paisaje obtendrán tanto de ella como los anteriores. También espero que el
estilo y la apariencia más fresca actualizada del libro será de interés para los
lectores.
Para Simon Bell FIC, MLI
Dunbar
 Prefacio

Simon Bell ha profundizado en la filosofía y la práctica de la arquitectura del

paisaje. Como arquitecto del paisaje de la Comisión Forestal ha tenido la
oportunidad de ver la arquitectura del paisaje en la amplia escala de las zonas
rurales en su conjunto y para explorar la viabilidad de la aplicación de los
principios de paisaje para los problemas de la producción. Cada vez más, la
arquitectura del paisaje se enfrenta a la tarea de conciliar la producción, ya sea
en la agricultura o la silvicultura, con la creación o conservación de un paisaje
tan comprensivo con las necesidades de la vida silvestre nativa como para el
placer de la gente.
Afortunadamente, en los últimos años la profesión paisaje se ha aplicado en
un grado cada vez mayor a la reconciliación de las actividades de los hombres
con el bienestar del paisaje y de la naturaleza. En ninguna parte esta actitud sido
más evidente y eficaz que en la Comisión Forestal, y este libro proporciona
valiosos consejos y apoyo a este objetivo.
Dame Sylvia Crowe DBE PPILA
INTRODUCCIÓN

Patrones de estructura un marco para un estética en el

PAISAJE
La importancia de una VISUAL PROCESO el
vocabulario de los DISEÑO
Referencias cómo utilizar
este libro
 Introducción

Este libro trata de la comprensión de la estructura visual del mundo que nos
rodea y también sobre el uso de este conocimiento como base para el diseño de
paisajes atractivos. Por lo tanto, su objeto se refiere a la estética visual. El
término 'estética' es originaria del griego 'aesthenesthai', de percibir, y 'aistheta',
'perciben las cosas', en este caso el uso de nuestros ojos. Por supuesto, se utiliza
una variedad de sentidos para obtener información acerca de la visión del
mundo, el oído, olfato, el gusto y el complejo de los sentidos, incluyendo el
tacto, el equilibrio, la temperatura y la detección de humedad conocidos en
conjunto como los sentidos 'cinestéticos' 'háptica' o. Visión representa alrededor
del 87% de la percepción humana, por lo que es proporcionalmente más
importante.
En su forma más básica, la estética describe una dimensión de nuestra
relación con nuestro entorno. Tan pronto esto comienza a medida que nacen y se
abren los ojos, y construye a través de nuestras experiencias en desarrollo. ¿Cuál
es la naturaleza, el carácter y la importancia de la relación estética entre nosotros
y nuestro medio ambiente? ¿Cómo separamos la estética de todos los demás-
físicas, sociales o económicos?
En muchos aspectos, se podría argumentar que la experiencia estética es el
filtro a través del cual se pasa a construir otras relaciones. El tema de la estética
ha sido dividida entre las diferentes disciplinas. Una rama se ha limitado a la
filosofía, y está arraigado en el arte, así como la naturaleza. conceptos
comprensión de la belleza ha sido una preocupación central de la filosofía
estética. Otra rama de estudio se refiere a los mecanismos de percepción, a
través de los ojos y el cerebro y con las preferencias de paisaje. Este es el ámbito
de la psicología ambiental. Los diseñadores han estado más preocupados por la
creación de configuraciones atractivas para la gente a vivir, trabajar y jugar. Su
trabajo ha sido práctico, pragmático y no siempre tan profundamente arraigada
como podría ser en el trabajo teórico y empírico de los investigadores
académicos en filosofía de la psicología,
Como la mayoría de los diseñadores saben muy bien, la cuestión de la estética
a menudo ha sido tratada con menos de la importancia que merece. Esto es
posiblemente debido a las siguientes razones.

• La preocupación de la sociedad por el estilo y aspecto de la superficie, a

diferencia de los aspectos más profundos de la estética.
• El fragmentado, y aparentemente contradictoria, temas de la estética.
 Un marco para un ESTÉTICA ESTRUCTURA 3

• La tendencia a vincular el tema de la estética con el arte y no con la

naturaleza y el mundo en que vivimos.
• La prevalencia de la modalidad escénica tradicional de la estética del paisaje,
que considera la experiencia como algo separado de la vida cotidiana.

Una cosa que ha faltado es un marco para entender las relaciones entre las
diversas escuelas de la estética, ya que pertenecen al paisaje. La necesidad de
este se debe a que, antes de que podamos explorar más profundamente en el
diseño visual, tenemos que ser capaces de demostrar que existe una base
racional para él. También queremos ser capaces de utilizar las herramientas
proporcionadas por los psicólogos ambientales, por ejemplo, con el fin de
averiguar más de los mecanismos de percepción en cuanto a su relación con la
estética. No tiene, hasta la fecha, ha habido ningún vínculo firme entre la
percepción, la estética y el diseño, ya que pertenecen a diferentes disciplinas.
Es posible desarrollar un marco que establece, en una estructura lógica, las
diversas escuelas de la estética, de modo que puedan ser prácticamente
relacionan entre sí y se utilizan para apoyarse unos a otros. Este marco también
proporciona a los diseñadores con el fundamento de que su trabajo a menudo
necesita, para ayudar a defender sus decisiones y para promover la importancia
de un buen diseño. Este marco está estructurado alrededor de dos elementos
complementarios. En primer lugar, es el medio de respuesta estética, y en
segundo lugar, la naturaleza de la respuesta estética. Estos representan cada uno
un espectro que permite a menudo aparentemente opuestas teorías estéticas a
coexistir. A partir de este marco básico que es posible desarrollar vínculos que
relacionan diferentes factores en conjunto, como el papel de los conocimientos
sobre el medio ambiente, los mecanismos de percepción y los diferentes
enfoques que se concentran en busca de preferencias generales para paisajes
frente a los que se concentran en los factores cognitivos. Esto establece un
contexto para una discusión racional de los principios de diseño visual, el tema
de este libro.

Un marco para una estructura estética

Hay una serie de enfoques aparentemente contradictorios a la estética del
paisaje, que han causado un cierto grado de confusión en la comunidad
profesional y académica. De hecho, todos estos enfoques no son más que facetas
de un cuadro más grande.
El primer componente de este marco es el medio de respuesta estética. El
segundo es la naturaleza de esa respuesta. Los siguientes diagramas indican el
esqueleto de esto y se utilizarán como base para un mayor desarrollo.
Figura 1 muestra una gradación o espectro de respuesta de la posición del
observador separados de la escena observada (siempre el caso en una pintura de
paisaje, y el paisaje adquiere esta característica en esta situación tradicional) a la
posición del observador como un participante activo en el paisaje . Figura
2además muestra la tendencia o tendencias, pero éstos trabajan en dos
direcciones. La lista de las respuestas puede ser mostrado como un orden
descendente, aunque no es seguro que esto es necesariamente una progresión
real que se produce en una secuencia. Cada parte de estos esquemas tiene una o
más estéticos escuelas filosóficas o psicológicas asociadas con ella.
4 INTRODUCCIÓN

1 Medios de respuesta estética.

2 Carácter de la respuesta estética.

Estas asociaciones, desarrollados a continuación y en figura 3, Demuestran
cómo el marco propuesto trae estas teorías que compiten entre sí.
El modo distante de visualización incluye el sentido de que el observador está
físicamente alejada de la escena, y por lo tanto no puede utilizar los sentidos,
excepto la vista y, posiblemente, la audición, o 'psíquicamente distante', donde el
observador se separa psicológicamente (típico de una experiencia del arte, sino
también de unos paisajes).
Este tipo de visualización es el tipo que tienden a experimentar cuando en un
mirador con vistas a algunos espectacular vista o perspectiva. Las ocasiones en
las que esto se experimenta no tienden, para la mayoría de la gente, que estén
disponibles todos los días. Se puede argumentar que muchos de los paisajes
naturales se han identificado y designado como escénicamente importante, por
ejemplo, como parques nacionales, debido a las posibilidades de obtener este
tipo de experiencias estéticas. Altas montañas, simas bostezos, cascadas
atronadoras y otras escenas de gran escala que demuestran el poder de las
fuerzas naturales ofrecen la oportunidad de experimentar la belleza de la
naturaleza o para encontrar un sentido de lo sublime. Ha habido una tradición
estética como una copia de lo que a Kant, Schopenhauer Burke y que ha
explorado y discurrido sobre estos conceptos. El trabajo en el siglo XX, por
Alfred North Whitehead, ha desarrollado una
 Un marco para un ESTÉTICA ESTRUCTURA 5

3 Una elaboración de los medios de respuesta estética.

teoría metafísica de la estética basada en las interacciones de los organismos
(como nosotros) y nuestro medio ambiente, la identificación de conceptos tales
como 'masividad', 'intensidad adecuada' y 'fuerza' como atributos de estos
paisajes, la culminación de lo que lleva a 'la mayor forma de belleza'.
Paisaje y la estética del paisaje de esta variedad tienen mucho que ofrecer y
no deben ser subestimados, a pesar de las tendencias más recientes han hecho
hincapié en el otro extremo del espectro, el de la participación en el paisaje.
estética de participación se concentra en el modo no estática de la percepción
(ejemplificados por el enfoque de la JJGibson psicólogo y su teoría de flujo
óptico) y el uso de todos los sentidos (vista, olfato, oído, gusto y los sentidos
táctiles o cinestésicas). Este multi-sensoriales asegura de compromiso que, al
igual que muchas otras experiencias de la vida cotidiana, la estética es una
respuesta constante. El exponente principal de este enfoque es el filósofo
estética Arnold Berleant, que describe nuestra relación con el paisaje (o
ambiente) como un continuo auto-medio ambiente, en oposición a la separación
inherente a los tipos tradicionales de respuesta. El argumento de que los cables
de esto es que la condición estética de nuestro mundo cotidiano es un
contribuyente importante a la calidad de nuestra vida cotidiana.
Figura 4 muestra un cambio progresivo desde el primer momento de la
observación de un paisaje, cuando la información sensorial es de suma
importancia, al tiempo en que hemos asimilado esto con nuestros conocimientos,
creencias y condicionamientos culturales. Estos pasos avanzan a través de una
etapa formal, por el cual se entiende un descubrimiento de la forma y los
patrones y la estructura subyacente de la escena, a una etapa en la que,
consciente o inconscientemente tratar de llegar a un acuerdo con y entender lo
que observamos, la conciliación de nuestra pre- conocimiento con nuestras
nuevas percepciones existentes. Por último, en este modelo, aplicamos
asociaciones a lo que observamos; estos pueden ser significados o valores.
6 INTRODUCCIÓN

4 Elaboración de la naturaleza de la respuesta estética (1).

Diferentes personas hacen hincapié en diferentes aspectos. Cheryl Foster
enfatiza la entrada sensorial inicial, si bien este libro se centra en la estética
formal. Allan Carlson ha hecho hincapié en el papel del conocimiento y Simon
Schama, el historiador, se ha centrado en lo simbólico. Sin embargo, cada uno
de estos tipos de respuesta pueden estar enlazados además a otro trabajo, en
particular en el campo de la psicología de la percepción (Figura 5).
Figura 5muestra cómo cada una de las etapas de la respuesta están
directamente relacionadas con la investigación previa o en curso. La estética
sensorial defendido por Cheryl Foster encuentra vínculos con la psicología
ambiental, donde algunos investigadores buscan preferencias universales o
respuestas a cierto tipo de medio ambiente como resultado de nuestra evolución
como especie. Algunos han sugerido que se abren, sabana-como paisajes son de
tipo A, como resultado de la evolución humana en dichos paisajes en África
oriental, aunque esto está lejos de ser probada.
La psicología y en cierta medida fisiología de la percepción han señalado a la
evidencia de que tratamos de identificar y tratar de entender nuestro entorno en
términos de patrones. Esto se ha desarrollado más en términos de la percepción
visual por Marr y su 'teoría esquema primordial', donde trata de explicar cómo
las imágenes se procesan en el cerebro para que formamos una comprensión de
la estructura real de nuestro entorno. psicología de la Gestalt ha tenido éxito en
la descripción de muchos atributos clave de nuestra manera de entender y
reaccionar a los patrones. No es un gran paso para ver que podría responder
positivamente a ciertos tipos de patrón, ya que son fáciles de entender en
comparación con los demás. Stephen y Rachel Kaplan han llegado a la
conclusión de que la coherencia y la legibilidad, la complejidad y el misterio son
las características clave de todos los atractivos paisajes.
 Un marco para un ESTÉTICA ESTRUCTURA 7

5 Elaboración de la naturaleza de la respuesta estética (2).

La estética expresiva se ha explicado de diversas maneras. Tanto Kant y

Schopenhauer Alfred consideran el papel del conocimiento. Schopenhauer
considera la presencia o ausencia de la 'voluntad' en nuestra experiencia estética.
El psicólogo JJGibson desarrolló una teoría de la 'potencialidad' donde
percibimos nuestro entorno de una manera estructurada, en busca de lo que el
entorno nos brinda en un sentido utilitario. Allan Carlson es más insistente que
el conocimiento es vital para la experiencia estética.
Un aspecto que es de particular interés para la estética de la naturaleza es la de
'tiempo profundo', un sentido y la apreciación de la longevidad del paisaje.
Holmes Rolston ha desarrollado esta teoría y que puede ser visto a aplicar a los
árboles y los ecosistemas, cuyos ciclos de vida son muchas veces la longitud de
la de los humanos. Durante el debate crítico interno que es parte de la estética
expresiva, el sentido del tiempo y nuestra relación con el paisaje puede ser un
elemento de profunda.
simbolismo cultural y el paisaje se ha demostrado poderosamente por el
historiador Simon Schama que ha examinado varios paisajes arquetípicos tales
como ríos, montañas y bosques. Otros geógrafos culturales y arqueólogos
apuntan a ejemplos similares. El simbolismo puede funcionar de otras maneras,
por ejemplo, hecho por el hombre de intrusión en el paisaje puede simbolizar
algo malo, mientras que la naturalidad se puede equiparar con la bondad.
Esta estructura demuestra que cualquier respuesta estética a un paisaje es
complejo, afectado por muchos factores, algunos de los cuales se aplican única
para cada individuo, otros más asociada con los grupos sociales o culturales y
aún más que son características de ser humano y común a todos. Cada uno de
nosotros contiene diferentes combinaciones de estos, aunque es interesante notar
que el único e individual tienen menos influencia que a muchos les gustaría
creer, y que los factores universales
8 INTRODUCCIÓN

correspondientemente tener más influencia. Por lo tanto, la idea de que la

belleza está en el ojo del espectador es cierto sólo en parte.

Patrones en el paisaje
Cualquiera que sea nuestro punto de vista, nuestros antecedentes culturales o los
valores que atribuimos a ciertos paisajes, que los perciben, en el nivel más
básico, como patrones estructurales. Desde la primera interacción sensorial con
un nuevo entorno en el que se acoplan a la respuesta estética formal y, como
parte de este, se busca dar sentido a su estructura y composición. Por lo tanto,
buscamos patrones comprensibles en el mundo que nos rodea y en cierto grado
encontramos placer estético en los ejemplos particularmente coherentes.
En lugar de ver estos patrones como una mera imagen, bastante o de otra
manera, es vital que entendamos sus orígenes, sobre todo si tenemos un
diseñador intención de cambiar en algo más preferido. Algunos patrones pueden
ser el resultado de procesos ecológicos puros que interactúan con el relieve y el
clima; otros son el resultado de la actividad humana interactuando con los
procesos naturales aún no se han previsto o diseñados con cualquier objetivo de
estética en mente consciente. Tales paisajes auto-organizados pueden ser muy
atractivas. Sin embargo, más patrones están diseñados específicamente para
atraer a nuestros sentidos estéticos. Ninguno de estos patrones es estática; Todos
están sujetos a la evolución y el cambio con el tiempo como resultado de
procesos naturales o artificiales. El ritmo del cambio varía y algunos cambios
puede ser repentino y brusco, mientras que otros son más graduales.
Si lo tanto, podemos identificar la morfología de un paisaje, lo puso en su
contexto cultural y comprender los procesos que formaron, podemos utilizar esta
información para tomar decisiones informadas sobre su futuro uso,
conservación, gestión o desarrollo. Vamos a ser capaces de predecir los patrones
que resultarán de ciertos cambios y juzgarlos desde un punto de vista estético.
De esta manera los procesos que se desarrollan en el paisaje y las presiones y
tendencias de cambio puede estar relacionado con nuestras respuestas y los
valores fijados por nuestra propia sociedad y la cultura.

La importancia de un vocabulario visual

Toda esta mezcla entre nosotros mismos, nuestra idiosincrasia, preferencias
personales y las normas sociales y culturales más amplios, por no hablar de
cambios en los gustos y las modas, hace que la cantidad de cualquier persona
cuyo trabajo es conservar, administrar o desarrollar el entorno sea muy difícil.
No sólo tiene una manera de ser encontrado para tener en cuenta todos estos
puntos de vista, así como los atributos físicos del mundo, también tiene que
haber un reconocimiento de las opiniones personales y la forma en que estos
colores propia percepción del diseñador. Algunas cosas son bastante claras. A
menudo hay una gran cantidad de consenso en la población sobre el mejor curso
de acción para resolver un problema particular, por ejemplo, la emisión de
plomo de escape de los coches. Sin embargo, cuando el sujeto se aleja de la
objetividad de la ciencia hacia la subjetividad percibida del diseño y la estética
entonces el trabajo está lejos de ser fácil.
 Un marco para un ESTÉTICA ESTRUCTURA 9

un producto que no va a comprar y el 'mercado' decidirá qué es una buena

solución. En la arquitectura del cliente o comité responsable de un edificio
pueden ser un número limitado de personas cuyos puntos de vista son fáciles de
conciliar. Todo esto se hace más difícil si se han de considerar el verdadero y
más amplio número de opiniones de los interesados y tener en cuenta: por
ejemplo, los del público en general.
En el paisaje en general y especialmente en los espacios públicos o áreas de
acceso público, los propietarios u ocupantes no son necesariamente los únicos
'usuarios' si los grandes números que miran a, el uso de diversas maneras y se
preocupan por lo que ven son tomadas en cuenta. Las acciones de las personas
que afectan a estos paisajes - planificadores, arquitectos paisajistas, arquitectos,
ingenieros, silvicultores y agricultores, por ejemplo- necesidad de ser ejercitarse-
con una gran cantidad de atención. Cada vez más, la atención pública sobre el
estado del medio ambiente en todas sus formas ya que sienten que tienen
derecho a voz y voto en lo que sucede en ella. Dado que esto es así y que hay
muchas personas cuyos puntos de vista deben ser tomados en cuenta,
necesitamos una manera de entender lo que estamos mirando y de saber cómo
utilizar ese conocimiento como un paso en el proceso de diseño y gestión.
Como Nan Fairbrother señaló hace muchos años en su libro La naturaleza del
diseño del paisaje: 'El hombre es un animal que conscientemente crea paisaje: la
única especie que deliberadamente altera el diseño de su entorno por ninguna
otra razón que para darse placer estético'. Si miramos hacia atrás a través de
milenios ya que la cultura humana desarrollado por primera vez, por ejemplo, de
Sumer, en Mesopotamia en adelante, nos encontramos con que siempre hemos
deleitado en la apariencia de las cosas, desde la cerámica temprana decorada de
forma sencilla a las estructuras religiosas, complejos de palacios, jardines y
tierras de caza. sin duda valoramos unos paisajes más que otros sobre la base de
su apariencia, de lo contrario no habría consenso común sobre qué áreas a
proteger por su belleza escénica, por ejemplo. Es quizás una característica de la
sociedad occidental en las últimas décadas que las apariencias se han
considerado menos importante que la función. El movimiento moderno en
arquitectura, por ejemplo, con su honestidad de tratar de expresar la forma de la
función no se ha encontrado una gran cantidad de apoyo entre los usuarios de
muchos de los edificios que ha producido. Esto puede, en parte, debido al deseo
de ser capaz de entender un edificio o un paisaje urbano en términos de visual,
así como los patrones funcionales a escala humana, o podría ser que muchas
personas consideran 'fea', sin ser capaz de articular lo que quieren decir con el
uso de este término. Esto ha llevado a una crisis de confianza entre algunos
diseñadores y algunos sectores de la opinión pública. con su honestidad de tratar
de expresar la forma de la función no se ha encontrado una gran cantidad de
apoyo entre los usuarios de muchos de los edificios que ha producido. Esto
puede, en parte, debido al deseo de ser capaz de entender un edificio o un paisaje
urbano en términos de visual, así como los patrones funcionales a escala
humana, o podría ser que muchas personas consideran 'fea', sin ser capaz de
articular lo que quieren decir con el uso de este término. Esto ha llevado a una
crisis de confianza entre algunos diseñadores y algunos sectores de la opinión
pública. con su honestidad de tratar de expresar la forma de la función no se ha
encontrado una gran cantidad de apoyo entre los usuarios de muchos de los
edificios que ha producido. Esto puede, en parte, debido al deseo de ser capaz de
entender un edificio o un paisaje urbano en términos de visual, así como los
patrones funcionales a escala humana, o podría ser que muchas personas
consideran 'fea', sin ser capaz de articular lo que quieren decir con el uso de este
término. Esto ha llevado a una crisis de confianza entre algunos diseñadores y
algunos sectores de la opinión pública. sin ser capaz de articular lo que quieren
decir con el uso de este término. Esto ha llevado a una crisis de confianza entre
algunos diseñadores y algunos sectores de la opinión pública. sin ser capaz de
articular lo que quieren decir con el uso de este término. Esto ha llevado a una
crisis de confianza entre algunos diseñadores y algunos sectores de la opinión
pública.
También vale la pena reconocer que los valores paisajísticos o estéticas puede
ser un valor de recurso legítimo o 'producto' comercial del paisaje; es bien
sabido que las personas van a pagar más por una casa con una vista atractiva que
la de uno sin, y que las economías de muchas zonas dependen en gran medida
del turismo, donde los visitantes vienen a admirar el paisaje, o usar un hermoso
paisaje como escenario de otra formas de recreación.
Tal vez una de las razones de esta ruptura de la comprensión entre los
diseñadores y el público es la falta de un lenguaje común de la expresión visual
que permitiría un debate adecuado sobre cuestiones estéticas como se describió
anteriormente. Uno
10 INTRODUCCIÓN

manera de resolver esto es utilizar un vocabulario estético que nos permite no

sólo identificar el patrón, pero que nos permite decir mucho más que 'me gusta
ese paisaje' o 'no me gusta ese edificio'. En particular, necesitamos un
vocabulario que permite que dos o más personas para discutir y evaluar lo que
ven (o una propuesta de diseño) y para discutir sus pros y los contras de una
manera racional e informada, de modo que un punto de vista sobre el valor de un
determinado paisaje o un curso de acción propuesto que implica la estética
puede ser alcanzado que tenga un acuerdo amplio. Esta necesidad es aún mayor
cuando se acerca a diseñar utilizando la planificación participativa se están
adoptando con las comunidades locales.
Este libro presenta como un vocabulario. Un componente clave es el uso de
ciertas definiciones de los términos particulares, claramente presentados, con el
que casi todo el mundo puede estar de acuerdo. La comprensión, significados y
usos a los que se pueden poner estos términos particulares se demuestran
mediante ejemplos abstractos y reales. Estos términos son "principios de diseño
visual. Muchos de ellos ya son aceptadas o están establecidas desde hace
tiempo, mientras que algunos son más científico u objetivo que otros. Lo que ha
faltado en el pasado ha sido una manera racional y claramente estructurado de
presentarlos, que es accesible y fácil de entender por personas que no son
artistas o diseñadores profesionales.
Este problema fue reconocido por Duncan Campbell en 1975, cuando la
cuestión particular de los bosques de plantación en el paisaje británico se
convirtió en importante, y es a partir de la base proporcionada por sus intentos
de desarrollar un enfoque racional, desarrollada más tarde por Oliver Lucas y
últimamente por el autor, que este libro ha evolucionado. La estructura de los
términos que aquí se presentan se utilizó para capacitar a los no diseñadores,
como los forestales, administradores de tierras e ingenieros civiles, para apreciar
la estética visual y ha sido un gran éxito y ha aplicado ampliamente a una gama
mayor de las profesiones desde entonces. El trabajo previo sobre la definición de
los principios de diseño ha tendido a concentrarse ya sea en un enfoque arte
puramente multa o han estado más preocupados con la arquitectura. Ninguno ha
tratado hasta ahora en detalle con el rango de pequeña escala urbana a los
paisajes salvajes de gran escala.

El proceso de diseño
¿Cómo podemos utilizar este vocabulario? Con demasiada frecuencia, el diseño
se ha realizado en forma lineal, de resolución de problemas: encuesta, análisis,
diseño, con la aparición de los resultados siguiendo una ruta racional,
determinista. Esto se ejemplifica en gran parte del trabajo de las últimas
décadas, sobre todo en el enfoque utilizado por LAN McHarg. La creatividad
queda sofocado por el método en el que la forma sigue a la función y hay poco
espacio, ya sea para un deseo consciente para lograr un resultado bonito, o para
la emulación sensible de los procesos naturales de una manera dirigida. Otro
inconveniente es la falta de una etapa en la que los procesos y las apariencias se
hacen coincidir y comprendidas, y hay una tendencia a confiar en las
evaluaciones basadas en mapas donde la lógica del proceso analítico es
primordial.
La primera etapa del proceso de diseño debe estar dirigida a la identificación
de los patrones que se encuentran en el paisaje existente utilizando el
vocabulario presentado aquí, y
 Un marco para un ESTÉTICA estructura 11

expresarlos en términos espaciales, seguido de un análisis de la fuente de la

pauta y cualquier proceso en el trabajo que continúan para darles forma.
Después de esto, los aspectos funcionales relacionados con el escrito para el sitio
puede ser añadido y la inspiración buscó la dirección del diseño de los modelos
existentes, el aprovechamiento de los procesos o trabajar con ellos. Si el modelo
actual es uno que por alguna razón no debe ser perpetuado, a continuación, los
requisitos estéticos pueden ser obvio, pero una solución requiere un pensamiento
más creativo, tal vez abstracto. Esto debe resultar en un diseño en el que la
función y la estética se funden en lugar de un ser subordinado a la otra o se
considera un mero adorno. El método también debe permitir una evaluación
crítica del diseño en el que los criterios estéticos pueden utilizarse junto con las
listas de comprobación de la función o el costo.
El diseño es, por supuesto, mucho más que la composición de los elementos
en arreglos complaciendo visualmente. También implica la función y el costo
con la estética de equilibrio. Los gerentes son en su mayoría con fluidez en los
dos primeros aspectos, pero menos feliz cuando se trata de la estética. Creo que
esto se debe en parte a la mística unida a diseñar y su naturaleza subjetiva
comúnmente percibida. Una vez se explica la base racional de diseño, gente
pragmática son por lo general más dispuestos a tratar el tema con la misma
seriedad que conceden a aspectos prácticos y costo. Espero que este libro seguirá
proporcionando los diseñadores y no diseñadores por igual con un lenguaje
común de la estética de modo que se pueden hacer mejor y más discusiones
informadas sobre las propuestas para la futura gestión visual de nuestro entorno.

Como usar este libro

La presentación de los principios sigue una estructura de tres niveles. En primer
lugar, los elementos básicos a partir de las que se componen todos los paisajes se
definen y discutidos. Cada uno de estos elementos básicos se pueden variar en
un número de maneras. También pueden ser organizados en diferentes patrones.
Es la combinación de estos tres componentes, el elemento, su variación y la
organización, que describe los patrones que se encuentran en el paisaje existente
o produce nuevos diseños visuales o nuevos patrones. Un buen diseño es aquel
donde las variables y los modos de organización elegidos son positivos y
armonioso. Un mal diseño es donde ellos son negativos y falta de armonía,
independientemente del gusto personal o preferencia.
Los componentes de la estructura de tres niveles se detallan a continuación.

Elementos basicos
Point, línea, plano, volumen sólido, volumen abierto.
12 INTRODUCCIÓN

Variables
Número, posición, dirección, orientación, tamaño, forma (forma), intervalo,
textura, densidad, color, tiempo, la luz, la fuerza visual, la inercia visual.

Orgainzation

Objetivos: diversidad, unidad, genius

loci.
una percepción del espacio: cercanía, del recinto, de
enclavamiento, la continuidad, la similitud, figura y el fondo.
Elementos estructurales: el equilibrio, la tensión, el ritmo, proporción,
escala.
Orden: eje, la simetría, la jerarquía, datum, transformación.

Cada sección está estructurado como anteriormente. Hay un orden lógico en el

camino cada principio es tratada pero no hay razón por qué el libro no se puede
utilizar como un manual de referencia, para la inmersión dentro y fuera de.
Referencias cruzadas ayuda al lector a comprender los vínculos entre los
principios y los puntos de resumen al inicio de cada sección debe proporcionar
una útil ayuda memoria de cada tema. Las ilustraciones están destinadas a
aclarar los puntos señalados en el texto. Los estudios de casos se utilizan para
demostrar la aplicación y la interacción de varios puntos a la vez.
Un método práctico de aplicación de esta estructura es tomar una fotografía de
un paisaje y tomar cada elemento a su vez y te preguntas cómo se aplica al
paisaje en cuestión. La anotación de una copia de la fotografía y la redacción de
un corto lápiz-cuadro son formas útiles de grabación de los elementos clave que
definen lo que es único acerca de la escena. Los problemas visuales pueden ser
identificados y los aspectos que hacen que la escena especial destacan por
protección o su inclusión en un diseño.

referencias

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