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TEATRO
INCLUSIVO EN
E S PAC I O S
PÚBLICOS:
ESTIMULAR,
A P OYA R Y
VISIBILIZAR
Milagros Martín-Lunas

El festival Una Mirada Diferente impulsa la inclusión de artistas con

discapacidad dentro de la programación del Centro Dramático
Nacional

l arte del teatro es la capacidad de volar a partir de las limitaciones.

Ernesto Caballero siempre lo ha tenido claro y en cuanto accedió a la
dirección del Centro Dramático Nacional (CDN) se empeñó en abrir la
puerta a un colectivo que hasta entonces era invisible para la escena.
Así, en 2013, nació el festival Una Mirada Diferente
(https://cdn.mcu.es/espectaculo/una-mirada-diferente/), una
plataforma para impulsar y dar paso a los artistas con discapacidad
en las programaciones regulares de los centros de exhibición.

“El festival surgió a través de una iniciativa de Miguel Cuerdo e Inés

Enciso, ellos se pusieron en contacto conmigo. Dentro del plan
directorio del proyecto cultural Mguraba este espacio para las
personas con discapacidad así que nos pusimos manos a la obra para
trabajar en un festival que estimulara, apoyara y ofreciera visibilidad a
proyectos escénicos inclusivos, además de desvelar el trabajo de
artistas con diversidad funcional. Así iniciamos con gran éxito la
primera edición el festival y hasta hoy”, conMesa Ernesto Caballero
orgulloso.
Si el recién llegado al CDN tenía algo claro era la intención de
colaborar en la normalización y profesionalización de la inclusión de
los creadores con diversidad funcional en las artes escénicas en
España puesto que “un teatro público, un teatro nacional, no puede
dejar al margen a ningún tipo de ciudadano”.

Hoy, cuando acaba de entregarle el testigo a Alfredo Sanzol, que le

sustituirá en el cargo el próximo año, Caballero puede presumir de
haber normalizado este festival. Tanto es así que, a parte de la
exhibición -que este año se celebrará del 14 al 23 de junio- su objetivo
es dar continuidad al proyecto e invertir en investigación. Este año se
volverá a poner en marcha una nueva edición del taller de
investigación actoral, promovido por la Fundación Universia -
impulsada por el Banco Santander, que también ofrece ayudas y
becas- y el Laboratorio Rivas Cherif del Centro Dramático Nacional. En
estos talleres un director o directora dirige a un grupo formado por
creadores con y sin discapacidad. Las becas y ayudas de Universia
han beneMciado a 58 artistas con discapacidad.

El CDN también colabora en la convocatoria de las Becas Hefesto, que

promueven la Fundación Universia y el Instituto Nacional de las Artes
Escénicas y de la Música (INAEM). Buscan impulsar la formación en
estudios superiores artísticos, musicales y culturales de las personas
con discapacidad, en su proceso de acceso al empleo en este ámbito
profesional.

“Un teatro público, un

teatro nacional, no puede
dejar al margen a ningún
tipo de ciudadano”
Este año, Una mirada diferente va a poner en marcha el llamado Reto
2019, que "va más allá de la creación de espectáculos", apunta
Caballero. "Hemos querido evitar esa tentación de aislar y crear un
gueto y, de alguna manera, desarrollar y normalizar esta actividad a lo
largo de la temporada. Pongo un ejemplo: un espectáculo como
‘Cáscaras vacías’, que se presentó en el marco de este festival la
temporada pasada, ha recalado esta temporada en el María Guerrero y
todavía está en cartel”, explica.

Sostiene Caballero que la creación de las personas con discapacidad

ha aportado gran valor a la propia creación escénica. “Los
trabajadores del teatro hemos aprendido mucho, el público entiende
perfectamente y no establece una diferencia entre discapacidad y
capacidad sino que disfruta con lo diferente. Al Mn y al cabo la
creación tiene mucho que ver con la sorpresa, con la capacidad de
hacer de la necesidad, virtud”.

Si al principio solo acudía el público más afectado directamente, con

el paso del tiempo, ese espectro se ha ido abriendo y, hoy por hoy,
pueden presumir de que el público de Una Mirada Diferente es muy
diverso. “El público se ha volcado y cada año es mayor el número que
se acerca a nuestras salas a participar de esta cita teatral, así como
los creadores que se involucran en nuestros talleres, espectáculos y
actividades en torno a la discapacidad. Durante estos años de trabajo
hemos conseguido generar un espacio profesional de trabajo
inclusivo del que nos sentimos muy orgullosos”.

“A un actor darle la réplica

a otro con discapacidad le
apor ta muchísimo. No
olvides que somos
comunicadores”

Para el director de obras como ‘El señor Ibrahim y las eores del jardín’,
‘Las amistades peligrosas’ o ‘Brecht cumple cien años’, la gestión del
espacio y las réplicas entre los actores con diferentes lenguajes ha
sido uno de los mayores aprendizajes. “A un actor darle la réplica a
otro con discapacidad le aporta muchísimo. No olvides que somos
comunicadores que tenemos que encontrar el lugar de sintonía con el
otro y estamos obligados a salir de nuestro pequeño
ensimismamiento. La posibilidad de trabajar con personas que han
desplegado sistemas de comunicación no convencionales provoca
unos fenómenos comunicativos muy ricos y que ofrecen muchas
posibilidades artísticas. El diálogo bien entendido pasa por estas
experiencias”, recalca.

Convencido de la necesidad de esta iniciativa, le lleve donde le lleve la

marea profesional, Caballero asegura que replicaría el festival. “Ha
germinado entre todos. Es una referencia en Europa, ya es imparable y
no tiene marcha atrás. Copiaría el modelo, soy de los contagiados, de
los convencidos de la necesidad de esta iniciativa. El concepto de
discapacidad es muy relativo porque todos somos capaces para unas
cosas y discapaces para muchísimas otras”, concluye.

El ConMdencial, en colaboración con Banco Santander, tiene como

principal objetivo dar a conocer los proyectos de personas que
transforman la sociedad e impulsan el progreso
(https://thedailyprosper.com/).
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