“¡AY, CARMELA!

”
JOSÉ SANCHIS SINISTERRA

Alumna: Mariña Prieto Mato.

1. Contexto histórico y artístico

-Retraso de investigación teatral después de la guerra.

-Teatro Universitario.

-Teatro Fronterizo.

--José Sanchis Sinisterra---------------------

-Teatro Universitario.

-Sala Beckett.

-Compañía Teatro Fronterizo: “El teatro es un

espacio en donde pueden y deben suceder toda
clase de transgresiones poéticas de la realidad”.

-Premio Nacional de Teatro (1990).

-Voluntad de investigación.

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--¡Ay, Carmela!------------------------------------

- Subtítulo: Elegía de una guerra civil en dos actos y

un epílogo.

- Segunda parte de una trilogía: “El Escenario Vacío”

(Ñaque o de piojos y actores, ¡Ay, Carmela!, El
Cerco de Leningrado.)

- Pequeño fenómeno sociológico.

- Estreno: 12 de noviembre de 1987: Teatro Principal

de Zaragoza.

- Éxito: dirigida por José Luis Gómez: Teatro de la

Plaza.

-Película: Carlos Saura con Andrés Pajares y

Carmen Maura.

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2. ARGUMENTO

Se trata de una reivindicación cálida y amarga de la

memoria histórica a través de dos artistas de
variedades que tienen la “mala estrella” de ir a
buscar mortadelas al sitio equivocado: Belchite.

3. TEMA: EL TEATRO FRENTE A LA MUERTE.

“¿Puede el teatro, incluso tan plebeyo, ostentar su

grotesca carátula ante la impúdica desnudez de la
muerte?”

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4. CONFLICTO

- No se limita solo a la Velada.

-La obra es conflicto constante y este conflicto es una

muñeca rusa de dualidades. Cada muñeca tiene dos caras:

DIGNIDAD - IGNOMINIA

CONCIENCIA DE PELIGRO REAL - INCONSCIENCIA DE

LA MUERTE

- FUERZAS DE LA OBRA:

DIGNIDAD EN LA VIDA - DIGNIDAD EN LA MUERTE

(Epílogo.)

- Sin embargo, no todas las dualidades entran en

conflicto:

VULGAR - SUBLIME (Lo vulgar de la situación, de los

bandos, del orgullo, de la muerte; y la brillantez de los
diálogos, la conjugación de los elementos, la estructura
dramática y la obra en sí.)

REALIDAD (Sala de teatro) - DESEO (Teatro vacío: donde

un muerto puede comer una manzana.)

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5. ESCENA DE CONFLICTO

STATUS QUO:

Tienen que salir a escena.

URGENCIA:

Los militares quieren deleitarse cuanto antes.

FÓRMULA:

Carmela, protagonista, a Paulino, antagonista: Me niego a

salir a escena y ridiculizar a los brigadistas condenados a
muerte. Quiero mis aplausos, es una cuestión de dignidad.
Como antagonista activo, Paulino niega y pide: No
podemos permitirnos ese lujo. Eso no es dignidad, es
orgullo.

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RAZONES:

Egoístas: Maneras de entender la dignidad: dignidad en

vida y dignidad en muerte.

Humanas: Carmela siente empatía por los Brigadistas

condenados a muerte.

6. PERSONAJES

-Carmela: reproche.

-Paulino: seguridad.

-Militares fascistas: ira.

-Brigadistas: lamento.

7. ESTRUCTURA

- SITUACIÓN PREVIA (ACTO I)

- INCIDENTE DESENCADENANTE (ACTO I)

- LO QUE DESENCADENA (ACTO II)

- ESCENA DE CONFLICTO (ACTO II)

- DESENLACE (ACTO III)

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Bibliografía

-¡Ay Carmela!/ Jose Sanchis Sinisterra/ Cátedra.)

-Revista El Público nº51/ Moisés Pérez Coterillo/ 1990.

-Revista El Público nº88/ Esther Andradi/ 1992.

-¡Ay Carmela!/ Jose Sanchis Sinisterra/ Madrid: C.D.N., 1985.