MAURO DE MARIA PRESENTA UPGRADE 19 BOA ARMONICO Ris are) EU EM ere ay Leit Motive CSUR colo Ulery daca rel yt eal sR lel) PITCH RELATIVO a ys SONORO eo RS) PROLONGACION | Emre) Epts DENSIDAD CTL SINTESIS SISTEMAS ARMONICOSDIMENSION 1 - SISTEMAS ARMONICOS 1 [MINIMALISMO 2 [ARMONIA FUNCIONAL 3 [Mopos ANTIGUOS - cRUPOSDE4 =— | »LocRIo. 4 [Puntos CARDINALES {oss DES > ENALCE X POLO ESCALAS ETNICAs fi 5 | HEXAFONICA cso8ne) > HEXAFONICA >PENTAFONICA SISTEMAS ARTIFICIALES b> CROMATICA | ARABE HUNGARA 6} POLITONALIDAD >-(OTRAS) OUTSIDE 7 [ATONALISMO LIBRE osyeee ee FRENETICO ESPERANZA, SURREALISMO- PSICODELICO ee az) Whate8 ‘ALECRIA ges UAzz) ALECRIA, BORDERLINE TRISTEZA VIOLENT ESPERANZA DESENCAJADO MELANCOLIA UAZZ) SOFISTICADO NOBLEZA FREAK PAZ 1 RUIDOS ee ATMOSFERAS, MEDITACION ~Y) (7 Qe (Cm ane SISTEMAS ARMONICOS ote (EMOCIONES) CASDIMENSION 2 - EMOCIONES DE LOS GRADOS POSIBILIDADES DE MOVIMIENTO ARMONICO DE CADA SISTEMA ¥ SUS EMOCIONES ++ +++ +4+4++ f th ttt O40: SIMBOLOGIA NECESARIA PARA ENTENDER LAS PROXIMAS PAGINAS. : ALECRIA SUAVE ALEQRIA OPTIMISTA, MUY OPTIMISTA, PASIONAL, ENAMORADO, MUUUUUY OPTIMISTA. MILAGROSOI! MELANCOLIA SUAVE MELANCOLIA INTENSA, LACRIMA CATARSIS : TRISTE, DEPRIMIDO ABRUMADO, PESADO. MUY FRIO, SIN OPTIMISMO DERRUMBADO MALIGNO, TENSO. MUY MALIGNO ¥ NERVIOSO. MUY MALIGNO, BRUTAL, MONSTRUOSO LAGRIMA, MUY EMOCIONAL CG FUNCION DOMINANTE (pine sesoiver EN OO@) RESOLUCION OFTIMA, CT cravo) RESOLUCION INDIRECTA CIV y VI crapo) EN CUANTO A MAYOR - MENOR (MUY ALEGRE ¥ MUY TRSITE) (USADO PARA LA BACHIANA) © POSEE EMOCIONES MAS EXTREMAS NIVEL DE FANTASIA. Go FANTASIA SUAVE ye/eg FANTASIA MAS FUERTE LILIES Muy FANTASTICO! Ose /O/, SUPER MAGICOM! * “* PSICODELICO! LISERGICO! Tt CON TESNSION (MASCULINO) HAY FRICCION | UTLE-ADOS PARA MAREARLAS DIFERENCIAS ENERCETICAS ENTRE GRADOS APARENTEMENTE M-M n #SIN TENSION (FEMENINO) HAY RELAJACION J IGUALESVERTICALMENTE.6) ay gpMAYOR In mW Mm m t+ -2 t % © bm Em A Bm Chm IV Vv VI vu MM om dim | 4 vo- OF Oy, t (FUNCION DOMINANTE) nt % ecee FG Am Bam DE fem Gadin MENOR I W m dim M -¢ +t Cm Deim Eb Am Bdim © Cm Ddim |EbAum| Fm Am Bain CAuny MENOR 1/0} m m! m/aum -l=l 171 a | | 61 1G rt ‘Cm| Om | EbAum Am Bm_| CAum nN acordes suaves + mim |M o mol es % == Bt & n (SIN FUNCION DOMINANTE) ol in n Fmt am! | Ab! | Bb Dmj Em LF jo ‘acordes mas intensos ‘emnocionalmente Dm Sy ye © Tt (FUNCION DOMINANTE) "Vy acordes exéticosFORMAS DE PENSAR EL PLANTEO ARMONICO IDEAL PARA ELEGIR GRADOS “POETICAMENTE” POR SU SINGULARIDAD ¥ EMOCION PROPIA peal Fitos | ;ODOS L {yo00s ¥ - % - < # 8 ESCALAS n n a (@) BUSCAR RESOLUCIONES INESPERADAS JUGANDO CON DISTINTAS COMBINACIONES DE “3” ¥ “@*. HACIENDO DESEAR LA“ oza.para |G) ENLAZAR MUCHOS "(3" PARA ACUMULAR TENSION EXTRA PScALAS CON > > NCO re Gr G+ G4G4 6 VIL. VTL. VIL... (4) DOS FINALES CON DIFERENTE SENSACION e® FINAL ENERGICO FINAL DULCEDOMINANTES SECUNDARIAS ( CONSISTE EN CREAR “FUERZAS DE DESEO” HACIA OTROS GRADOS QUE NO SEAN ELT, ) SE TOMA “PRESTADO’ EL V, O VII,,,DE CUALQUIER GRADO ANTES DE RESOLVER EN ESTE MAYOR JONICO F I II II IV Vv, VI I c Dm Em Am Cc V, VIIa Th A; Chim E, Gm V, VM, B, De, ARMONICA T I W WwW Ww Vv vi vil it Cm Ddim — Ebs+ Fm CG Ab Bdim Cm Val pon V, VI V, VU a Eb, Gan XW. V, VIL un D, Fe. EOLICA M I II III IV V VII I Cm Daim Eb Fm Gm Bb Cm X Van V5 VILan Vi VIL an V, VI Bb, D.., D, Fe, F, Aw.DIMENSION 2 - EMOCIONES DE LOS GRADOS (MODOS ANTIGUOS) < PoE sh 1, SPIO e Wn MAYORES LIDIO T MIXOLIDIO N —wuree —“— m™ aN Iolo VI>Vi > IvVI>vViI> MM m{dnfM] mm M m{dinfM]m m= M +t - a to +/Ey - 7 = - = + © oD fm Film G An Bm © Dm Edm Ff Gm Am Bb A 8 Clim Didmo Fim Gim A Bm Cm DB Em fam G MENORES FRIGIOT porico Nn ———_——.. “a™ ~_ Ta lolol IV VII > I>I>II>IV Fm dm Ab Bbm cm Dm Eb F Gm Adm Bb Am BC Dm Etim F Gm Am 8m © D Em faim DISMINUIDO dim|M d LOCRIO #\+ £ Caim Do Adim BbYAK. doen a WA 4 PUNTOS CARDINALES )U* tig © Vv AMO, p\ N GRUPOS DE 4 ACORDES any ace por POLOS — m|M m|M m|M B Db D ‘Ab E Bo F = GRUPOS DE 3 ACORDES ENLACE POR POLO m|M POSIBILIDADES DE ENLACE: ° stn 7 °°; £@ 3m MOVIMIENTO DIAGONAL EN GRUPOS DE 4 “hy 9 £7 LF 3M MOVIMIENTO DIAGONAL EN GRUPOS DE 3 rat LILI LF 4+ MOVIMIENTO HORIZONTAL Y VERTICAL EN GRUPOS DE 4 LIIET LP 2m ENLACE POR POLOS (EN GRUPOS DE 3Y 4) KA £4 ft (CON TERCERA EN COMUND.PUNTOS CARDINALES ENLACES POSIBLES Y “NIVEL DE FANTASIA" 1) POR 3ra MENOR POSIBILIDADES, msm (Cm-Ebm)] <” Oo. ee *, IM7M (C-Eb)| LY % | DAL (€m) (eélico) =o Bre Oe 3) POR 4ta AUMENTADA POSIBILIDADES mam (Cm-F#m)| £ LIL? A+ M7M_(C -F#)| SLID = ma Cn) ILI 2) POR 2da MENOR POSIBILIDADES Cm-Cém) cromético I (C-Db) (4rabe) +h t } 4 Pes A Mam (C-C#m)| SP LILI LIARABE (MAYOR) enlace magico

ARABE » HUNGARA, > HEXAFONICA. »- PENTAFONICA, 2] UTILIZAR EN LOS BAJOS LAS FUNDAMENTALES DE LA ESCALA Bajos —- Do Reb Mi Fa Sol Lab Si Do (Ejemplo Arabe) 3] GENERAR UN MISMO TIPO DE ACORDE SOBRE TODAS LAS. FUNDAMENTALES DE LA ESCALA ELEGIDA Acordes» = M M M M M M M M Bajos —- Do Reb Mi Fa Sol Lab Si Do (Arobe) C Db €E F G Ab B Cc $$ TODOS ACORDES MAYORESI! ESTO ES INSOLITO YA QUE NINGUNA ESCALA POSEE SOLO ACORDES MAYORES. 4] OTRO EJEMPLO CON ACORDES MENORES Acordes—» =m m m m m m m m Bajos —- Do Reb Mi Fa Sol Lab Si Do (Arabe) Cm Dom Em Fm Gm Abm Bm Cm 5] OTRO EJEMPLO CON ACORDES MAYORES Maj7 Acordes» M7M M7M M7M M7M M7M M7M M7M M7M Bajos — Do Reb Mi Fa Sol Lab Si Do (Arobe) Cmoy7 DbMoz Ema? = Fito? = GMay7_ AbMoj7_— BMay?_- CMa 6] UTILIZAR COMO YEITE ARMONICO SIN MELODIA. TOMAR AL MOVIMIENTO ARMONICO COMO MELODIA. UTILIZAR GRADOS CONTIGUOS PARA SENTIR LAS FUNDAMENTALES DE LA ESCALA ELECIDA.wy Vieva POLITONALIDAD <, Sai WMAN 4 COMBINAR 2 (O MAS) TONALIDADES DIFERENTES SUPERPUESTAS 4 soar Win | ! Sean MUY DISONANTEd nays 2 POSIBILIDADES A AMBOS PLANOS ARMONICOS VAN CAMBIANDO- PUNTOS CARDINALES TONALIDAD | - MELODIA ¥ ACORDES oF & Am fm Bon BE Bb Fe C Eb Ebm Fr F Fri E TONALIDAD 2 ~ ACORDES Y BAJOS PUNTOS CARDINALES (: 4 ESTA OPCION ES MUY AGRESIVA 4 TEXTURAS POSIBLES ¢ ee » eLovia ACORDES MELCDIA MELCDIA ACORDES UN PLANO ARMONICO QUEDA ESTATICO EL OTRO PLANO ARMONICO VA CAMBIANDO TONALIDAD PENTAFONICA ESTATICA (No CAMBIA) pm I NINOS A Eb F# C/A F Db / A Eb PUNTOS CARDINALES 4 ESTA OPCION ES MUY TEATRAL! 4 OPCION DE REGISTRO SEGUN SI LOS PLANOS ARMONICOS ESTAN: => RECISTROS —_ DISTANCIADOS. + MAS SEPARADOS ¥ LIMPIOS LOS PLANOS, MAS DISONANTE ¥ & EMPASTADO. Miso REGISTRO YIQ YUKTAPUESTOray, OUTSIDE %, sna 4 LL OMANTe (FUERA DE ESCALA) Vv Winn ww EL OUTSIDE ES ALGUNA CLASE DE POLITONALIDAD uw 3 —— — FORMULA CON CROMATISMO EN LOS BAJOS MAS ACORDES MMoj7 iio ww s re Y POR ENCIMA, EN EL REGISTRO SUPERIOR. LA MELODIA CON ATONALISMO LIBRE. 5 MELODIA ATONAL Melodia con atonolismo =e libre Bajos —- C»B» Bb> A> Bb>A > G#> G> F#>F > FH F rete... Acordes—=* — oj? Moi? Maj? Maj? Maj? Maj? Maj? Maj? Maj7_ Maj? Ma? Maj? CROMATISMO + IGUAL TPO DE ACORDE 2 TIPS IMPORTANTES BAJOS: CAMBIAR RAPIDO DE ACORDE. MELODIA: BUSCAR BELLEZA QUE LA ARMONIA SEA ESCURRIDIZA E EN LA MELODIA ATONAL IMPREDECIBLEan < RUpo oy ATONALISMO LIBRE 11,708 vv v TOCAR CUALQUIER COSAII wv EXCEPTO GIROS TONALES wv DISFRUTAR LA NO GRAVEDAD ww INCLUIR GESTOS MUSCULARES ~____¥ CATARTICOS ww 3 HACER “Do - Re - Mi” SERIA UN ERROR PORQUE SE SENTIRIA LA TONALAIDAD EN DO BUSCAR POESIA Y BELLEZA EN EL CAOSMINIMALISMO Wns (7) (1) MoM WwW Mv wt vil (1) L.4555355 45-1 (SOLO I GRADO !!!) wv — a (IDEAL PARA EFECTO DE TRANCE E HIPNOSIS __BASADO EN “REPETIR LO MISMO" ___ y iw (omy MOVIMIENTO ARMONICO ) w 8 BUSCAR VARIACIONES DESDE OTRAS DIMENSIONES (RECISTRO, INTENSIDAD, RITMO, COMPAS, ETC.)