Acercamiento a mi proceso litográfico y a “Un ensayo sobre

Grabado” de Juan Martínez Moro

Iván D. Rico Venegas Litografía Vanessa Nieto 2019-02 Universidad Nacional de Colombia

Contrariamente a la apreciación de 1863 de Théophile Gautier no creo poseer esas

cualidades indispensables que todo buen grabador debiera tener, tales como
“decisión, seguridad de trazo y una capacidad para ver anticipadamente el resultado
final”, sino que pareciera ser al revés, ya que existe una acentuada y permanente
indecisión al pensar el rumbo a seguir en determinada imagen litográfica, además
de que no busco trazos limpios y perfectos sino pareciera más que gusto por dejar
marcas de mis errores, así como de sorprenderme al ver los resultados que deja el
azar tras los procesos de impresión en el taller. Pero es gracias a ésta torpeza única
que a partir de mi novato trabajo en el ámbito litográfico pude comprender mucho
más en cuanto a la técnica en sí de los procesos litográficos y los detalles precisos
que posibilitan la reproducción de cualquier imagen no grabada de un soporte-
matriz a otra superficie. Aquí recuerdo a Walter Benjamin y la pérdida del aura en la
obra única de arte ante el fenómeno de la reproductibilidad, pero agregando otro
matiz no solamente puede estar encaminada en la reproducción mecánica de la
imagen sino que debe posibilitar su uso creativo, no con el fin de garantizar la
universalización de la obra como lo llama Martínez Moro y lejos de recrear una larga
serie de obras, sino también con el fin de experimentar la aparición de la imagen
sobre soportes nuevos, en esto, la litografía experimental permite poder adaptar la
imagen a diferentes materiales, soportes, los que poseen ya cierta carga conceptual
o semántica por su origen industrial, material o por su uso en el ámbito de la cultura.
Parte de mi proceso fue precisamente pensar soportes adicionales a los papeles finos
de algodón utilizados en el medio del grabado tradicional y la estampación,
superficies que lograran anidar la imagen reproducible aportándole a ésta nuevos
marcos conceptuales y hallando nuevas gramáticas en desarrollo al enfrentarse con
materialidades más humildes, algunos soportes reciclados de obras pasadas con
imágenes contenidas con las que se logró satisfactoriamente yuxtaposición con la
imagen litográfica y otros traídos de materiales menos nobles y de poco valor usados
frecuentemente como medio de embalaje que finalmente resulta como un “resto”
del proceso comercial.