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l,abornlorios Frnnkenste1 n(Q

·'Lu ú111co formo de combiar las cosas

es mirnrlo todo de nue vo muy lentamenlc'·
Hong Sangsoo

"Uno imagen sólo existe s1es mirada".

Agncs Yarda

"Un ci neasta no debe decir cosas, debe moslrarlas"

Alfrcd Hitchcock

"Mis ejercicios los hago siempre del cuello para arriba".

Alfred Hitcchcok

'"Toutc hisloirc doil avoir un débul, un milicu et une fin ,

mais pas forcémcnt dans cct ordre-la''.
Jean-Luc Godard

l. Escaleta de taller: ¿Qué es un largometraje? Formalidades del guión. La premisa. Storyline.

Sinopsis. Estructura clásica y otras formas del relato. // Estructuras & géneros. // Estructura &
personajes. // Estructura & espacio y tiempo narrativo. // Crisis, clímax, resolución. La sustancia de la
historia. // Actos, escenas, acciones. // De la escaleta al guión secuenciado y diálogos. Construcción de
ambientes.

2. Escribir con música, narrar con imágenes, leer viendo cinc:

Lo específico del cine:

Deutsch Gustav:
Fi/ms ist (fragmentos)

McLaren Nonnan:
Lignes verticales
Pasde deux
Neighbours

Banda sonora:

John Cage:
John Cage (Los Ángeles, 1912- Nueva York, 1992): In a landscapc
(https://www.youtube.com/watch?v=hyNGCHimlEk)
Toru Takemitsu:
Toru Takemitsu (Tokio, 1930-Tokio, 1996): In an aulumn garden
(https://www.youtube .com/watch?v=nYRUm vHEXfE)
 Pinturas:

l. Composición (Pieter Comelis Mondriaan, 1872- 1944).

2. Fall (Bridget Riley, 1963).
3. Bend sinister (Kenneth Noland, 1964 ).
4. Convergence (Jackson Pollock, 1952).
5. Prismes électriques (Sonia Dclaunay, 1914).
6. La Ville de Paris (Robert Delaunay, 1910-1912).
7. The Thrce Graces (Robcrt Dclaunay, 1912).
8. Venus durmiendo (Giorgione da Castclfranco, 1508-1510)
9. Venus de Urbino (Tiziano Vecelli, 1538).
l O. La maja desnuda (Francisco José de Goya y Lucientes, c. 1800).
11. Olympia (Édouard Manet, 1863).
12. Mujer desnuda sobre un cojín blanco (Amedeo Modigliani, 1917-1918).
13. La bailarina de la cuerda floja se acompaña con sus sombras (Man Ray, 1916).
14. Dos niños amenazados por un ruiseñor (Max Emst, 1924).
15. Les seins (Francis Picabia: c. 1924-27)
16. Cabeza de mujer (Joan Miró, 1938).
17. Drowning Girl (Roy Lichtenstein, 1963).

l. l. : ¿Qué es un largometraje? Formalidades del guión. La premisa. Slorylinc. Sinopsis.

Estructura clásica y otras formas del relato.

Udal Brady:
Incursión nocturna

Definiciones de guión :

Syd Field: "A screenplay is a story told with pictures, in dialogue and description, and placed
within the context of dramatic structure".

Jesús Ramos & Joan Marimón: Texto que desarrolla un argumento y que indica cómo debe
realizarse cualquier tipo de obra audiovisual. Un guión piloto sirve para conseguir financiación. El
guionista es un dramaturgo audiovisual. A) idea: se expresa en una frase. B) argumento: se expresa en
una story-line, en tres o cuatro lineas. Es una síntesis del argumento, que explica en una breve
extensión, en un párrafo de tres a cinco líneas, cómo se determina el conflicto principal y su
resolución. La story-line está entre la idea y la sinopsis, que lo desarrolla en una página. C) sinopsis:
resumen del argumento expresado en una página. D) escaleta: esquema estructural de un guión de un
film, que consta del inicio de cada escena y de una síntesis de esta. (Everything You Always Wanted to
Know About Sex, Woody Allen, 1972,
https://www .youtube.com/watch ?v=VKTaA2un4J0)
E) tratamiento: argumento de un largometraje, descrito en 30 O40 páginas, sin diálogos. Es la
base del guión literario.
Syd Field: "A treatment -a narative synopsis of what happens in your story, incorporating a
little dialogue. A treatment can be anywhere from fout to twenty pages long. An outline is alos used,
especially in television, where you tell your story in scenes in a detailed narrative plot progression.
Dialogue es an essential part of the outline, which can be anywhere from twenty-eight to sixty pages
in length, depending on the show you're writing for, be ita sitcom, an hour episodic series, ora Movie
ofthe Week.
 F) guu'· m literano:
• . de extens1on
. . muy vanable
. dependiendo
. · d iófl' de 5 a.20. páginas
del upo e gu ·
para los cortometrajes; de 20 a 30 páginas para los episodios de media hora; de 50 a 60 pagmas para
los de una hora y de 90 a 120 para los largometrajes.
G) premisa: idea.

El contenido de una pelícu la puede definirse usando lo así llamado cláusula principal o premisa. El ~ 1;rucial
de la pelicula se concentra en una afirmación o una frase . Son sinónimos da premisa cláusula principal, idea hder,
Idea principal o mensaje principal. .
El uso da la premisa viene del teatro. La cláusula principal se defina como la opinión del realizador sobre el confl¡cto
~ ; as la afirmación que la p1ilcul11 trata de hacer. La mejor premisa as simple y clara y provoca la expresión de
opiniones.
Algunos ejemplos de premisas en obras de teatro.
Macbeth de Shakespeare: La ambición ciega conduce a la destrucción.
0thello de Shakespaara : Los celos matan el amor"
La Casa de Muñecas de Henrik Ibsen: La inequldad en el matrimonio conduce a la liberación de la mujer"
Tartufo da Moliera : Todo lo qua hacas &a ta devuelva"
Algunos ejemplos de premisas en pailculas:
El esplendor externo y el poder no traen la felicidad (El Ciudadano Kane de Orson Wells)
El amor destruye una niña, si ella es ignorante ( Oaude Goretta : La tejedora de encaje)
La opresión de la gente conduce a ia rebellón ( Gllle Pontecorvo: La batalla de Argelia)
Una batalla leal contra la opresión conduce a la victoria (Akira Kurosawa : Los siete Samurai)
Cuando una mujer deja un hombre, el debe empezar a pensar y desarrollarse (Robert Redford: Kramer Vs
Kramer)

Logline: Sinopsis del guión en 35-45 palabras. En un logline debes resumir en una sola frase tu
película y sus posibilidades. Si hay más de una frase, ya no es un logline. Debe ser lo suficientemente
atractivo para que el que lo lee o lo escucha le den ganas de de leer el guion, así como también debe
ser suficientemente informativo.

Ejemplos:
Un hombre hemipléjico que lleva más de 30 años postrado en una cama cuidado por su familia
tiene el firme deseo de morir dignamente y para conseguirlo cuenta con el apoyo de una ahogada
que defiende su causa y una vecina que quiere que viva. (Mar adentro, Amenáhar, 2004).

Mientras reparan un satélite fuera de su nave, dos astronautas sufren un grave accidente y quedan
flotando en el espacio, e intentarán por todos los medios buscar una solución para volver a la
Tierra. (Gravity, Cuarón, 2013)

Pero un logline no solo sirve para llamar la atención sobre una película, sino que también se puede
utilizar para vender un proyecto de serie.

Un pro/esor de qu{mica descubre que tiene un cáncer terminal y decide ponerse a traficar con
metan/etamina en secreto para ganar mucho dinero en poco tiempo y poder mantener a su familia
en su ausencia. (Breaking Bad, Gilligan, 2008-13).

En un logline nunca debería haber una pregunta retórica ni una apreciación personal. Es como si fuera
un editorial. En un logline se debe contar quién es el protagonista, cuál es su objetivo, qué se lo
impide, cuál es su antagonista y, además, ha de quedar claro el género. Es decir, cuál es el detonante
de la historia y a qué se tiene que enfrentar para tener éxito.

Debes incluir el logline en tu pitch para agentes, productores e inversores.

Cuando envías un email o una carta de presentación, el receptor premiará la brevedad. Por tanto, el
logline debe estar inmediatamente después de explicar quién eres y cuál es tu experiencia.
Es la única oportunidad que posees para impresionar y tienes de 35 a 45 palabras para lograr el
objetivo.
 Sto~ line: Entre el _logl~ne y la sinopsis está el story line que, según los expertos,_consiStc e?v~dd~c;
en cmco frases la h1stona de la película. Y en esas cinco frases se tiene que resUID.Jr la obra di
. , ¡ · I trama Y
tres actos: planteam1ento, nudo y desenlace. Hay que contar el detonante, como evo ucwna ª
el personaje, y cuál es el final de la historia.

Si el logline es el qué, el story line es el quién, el cómo, el por qué, el hacia dónde Y el cómo
termina.

Si te pasas de las cinco frases corres el riesgo de que se convierta en sinopsis, lo cuál tampoco está
mal.

Sinopsis: narra lo que pasa en la historia en menos de una página, presentando y describiendo a los
personajes, contando el arco de la historia, los giros y la evolución hasta el final.
Si la sinopsis tiene más de una o dos páginas se convierte ya en tratamiento.
La sinopsis es un paso más que el logline y el story line. Probablemente quien se lea el logline o el
story line y le guste te pedirá la sinopsis. Si ésta le agrada, querrá leer el tratamiento y si,
finalmente éste le convence, entonces, sólo entonces, reservará un tiempo para leer tu guion.

Tagline : Se trata de una frase vendedora de tu guión de entre 3 y 10 palabras. No tiene que resumir la
historia de tu película pero sí que debe dejar en el lector la esencia de la misma para que éste tenga
ganas de leer el guion o ver la película. Un tagline es la frase que aparece en el cartel de la película y,
normalmente, no es escrita por el guionista, sino por un profesional del marketing o del copywriting.
Aquí tienes algunos ejemplos:

En el espacio nadie puede escuchar tus gritos (Alien, el odavo pasajero, Scott, 1979).
Hay 3, 7 trillones de peces en el océano. Ellos tienen que encontrar uno. (Buscando a Nemo,
Unkrich & Stanton, 2003).

Arbus, Diane:
Mujer enmascarada en silla de ruedas.

Brueghel Peter, el joven:

Los proverbios flamencos .

Carriere Jean-Claude & Pascal Bonitzer:

Práctica del guión cinematográfico (Barcelona: Paidós), 1991.

Christensen, Benjamin:
La historia de la bruje ria a través de los tiempos (fragmentos)

Shirley Visions ofReality (fragmentos)

Field, Syd:
The Foundations ofScreenplay (Nueva York: Delta), 2005 .

Ramos, Jesús & Joan Marimón:

Diccionario del guión audiovisual (Barcelona: Océano), 2008.