Teoría y Armonía Contemporánea 2

Lección 2
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TENSIONES ARMONICAS (Harmonic Tensions)

Las tensiones armónicas enriquecen el sonido de un acorde. Se les llama

tensiones porque no forman parte de las notas fundamentales que construyen al
acorde: fundamental (1), tercera (3,b3,sus4), quinta (5,b5,#5), sexta (6) y
séptima (Maj7, b7).
CMaj7

Las tensiones armónicas sobrepasan la octava y se califican con su relación a la

fundamental del acorde. Se marcan dentro de un paréntesis enseguida del
cifrado armónico.

CMaj7 CMaj7(9)

9a. Mayor

Dentro de la música popular contemporánea las tensiones armónicas más

usadas son las siguientes:

• Novena Menor (b9)

• Novena Mayor (9)

• Novena Aumentada (#9)

• Oncena (11)

• Oncena Aumentada (#11)

• Trecena Menor (b13)

• Trecena Mayor (13)

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TENSIONES DISPONIBLES (Available Tensions)

Las tensiones armónicas que mejor se escuchan en un acorde son las que se
encuentran a una novena mayor de distancia de una nota fundamental.

FMaj7 FMaj7(9,#11,13)

9a. 9a. 9a.

Mayor Mayor Mayor

Las tensiones disponibles se encuentran a una novena mayor de una nota

fundamental y también son diatónicas a la tonalida principal.

IMaj7 (Jónico)

Tomemos por ejemplo la tonalidad de do mayor. Las tensiones disponibles para

el IMaj7 son la (9,13).

CMaj7 CMaj7(9,13)

IMaj7 9a. 9a. 9a. IMaj7(9,13)

Mayor Menor Mayor

En este caso, la oncena (11) no es una tensión disponible porque forma una
novena menor con la tercera del acorde creando un sonido discordante.

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ii-7 (Dorico)

Las tensiones disponibles para el ii-7 son la (9,11).

D-7 D-7(9,11)

ii-7 9a. 9a. 9a. ii-7(9,11)

Mayor Mayor Mayor

El ii-7 tiene la única excepción a la regla. Al hacer disponible la trecena este

acorde tendría las dos notas características del acorde dominante (3,b7) y
perdiera su función armónica de subdominante.

iii-7 (Frigio)

La tensión disponible para el iii-7 es solamente la (11).

E-7 E-7(11)

iii-7 9a. 9a. 9a. iii-7(11)

Menor Mayor Menor

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IVMaj7 (Lidio)

Las tensiones disponibles para el IVMaj7 son la (9,#11,13).

FMaj7 FMaj7(9,#11,13)

IVMaj7 9a. 9a. 9a. IVMaj7(9,#11,13)

Mayor Mayor Mayor

Es el único acorde donde todas las tensiones son disponibles.

V7 (Mixolidio)

Las tensiones disponibles para el V7 son la (9,13).

V7 9a. 9a. 9a. V7(9,13)

Mayor Menor Mayor

vi-7 (Eólico)

Las tensiones disponibles para el vi-7 son la (9,11).

vi-7 9a. 9a. 9a. vi-7(9,11)

Mayor Mayor Menor

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vii-7(b5) (Locrio)

Las tensiones disponibles para el vii-7(b5) son la (11,b13).

vii-7(b5) 9a. 9a. 9a. vii-7(b5,11,b13)

Menor Mayor Mayor

TENSIONES DISPONIBLES PARA LOS DOMINANTES SECUNDARIOS

(Available Tensions for Secondary Dominants)

Las tensiones disponibles para los dominantes secundarios también son

diatónicas a la tonalida principal.

Existen excepciones que se aplican solamente a dominantes secundarios:

• Las tensiones b9 y b13 que se encuentran a una novena menor de una

nota fundamental son disponibles si éstas son diatónicas a la tonalidad
principal.

• Las tensiones b9 y #9 pueden usarse simultáneamente si ambas son

diatónicas a la tonalidad principal.

V7/II
A7 A7(9,b13)

V7/II 9a. 9a. 9a. V7(9,b13)/II

Mayor Menor Menor

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V7/III
B7 B7(b9,b13)

V7/III 9a. 9a. 9a. V7(b9,b13)/III

Menor Menor Menor

V7/IV
C7 C7(9,13)

V7/IV 9a. 9a. 9a. V7(9,13)/IV

Mayor Menor Mayor

V7/V
D7 D7(9,13)

V7/V 9a. 9a. 9a. V7(9,13)/V

Mayor Menor Mayor

V7/VI
E7 E7(b9,b13)

V7/VI 9a. 9a. 9a. V7(b9,b13)/VI

Menor Menor Menor

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