Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Plan de de Aula Edufisica 2019
Plan de de Aula Edufisica 2019
DOCENTE
EDGAR ALEXIS DURAN OSORIO
No cabe duda de que tenemos que educar para la vida y que mejor ejemplo
que un grupo de compañeros siendo capaces de disfrutar del tiempo de ocio a
través del deporte.
1.3 Justificación.
2.3 Objetivos.
2.4.1 Conceptos.
• El Voleibol.
• El toque de dedos.
• El toque de antebrazo.
• El saque.
• El reglamento del voleibol.
2.4.2 Procedimientos.
2.4.3 Actitudes.
3. DESARROLLO DE LA UNIDAD
• Asignación de tareas
• Instrucción directa
• Descubrimiento guiado
• Grupos reducidos
• Grupos de nivel
3.2 Actividades.
• Rutinas de calentamiento.
• Manejo y control de balón.
• Estudio y puesta en práctica de gestos técnicos.
• Juegos de aplicación.
• Circuitos.
• Partidillos.
• Situaciones de juego real.
• Puesta en práctica del reglamento.
Actividad : autopases
Situación inicial: por parejas. Frente a frente y en
dispersión por la cancha.
Actividad : el pase-cesto
Situación inicial: por parejas frente a la canasta de
baloncesto
Consignas a los alumnos: hay que intentar enviar el balón lo más lejos posible.
VUELTA A LA CALMA.
CLASE # 2
Actividad : tontito.
Situación inicial: grupo de 6/8 alumnos dispuestos
en círculo y uno en el centro.
PARTE PRINCIPAL.
Actividad : autopases
Situación inicial: por parejas uno frente a otro.
Desarrollo de la actividad: autopases verticales de
dedos y antebrazo. Al principio dejamos un bote
intermedio antes de golpear y luego lo suprimimos.
Realiza la actividad una vez cada uno.
Actividad nº 1: autopases
Situación inicial: por parejas uno frente a otro.
Desarrollo de la actividad: autopases verticales de
dedos y antebrazo. Al principio dejamos un bote
intermedio antes de golpear y luego lo suprimimos.
Realiza la actividad una vez cada uno.
VUELTA A LA CALMA.
CLASE # 3
CLASE # 4
PARTE PRINCIPAL.
VUELTA A LA CALMA.
Consignas a los alumnos: utilizar varios pases antes de enviar el balón al otro
campo.
CLASE # 5
Actividad : circuito.
Desarrollo de la actividad: circuito de cinco estaciones en las que se trabaja 2
minutos con 30 segundos de pausa para el cambio. Se realizará 2 veces
dejando 1 minuto de pausa entre serie y serie.
VUELTA A LA CALMA.
Actividad : comentarios
Situación inicial: gran grupo, sentados en la cancha.
Desarrollo de la actividad: comentario sobre las actividades desarrolladas
anteriormente (dificultad, gestos técnicos, tiempo, ...)
Consignas a los alumnos: respetar los turnos de palabra
MATERIALES: cancha polideportiva, postes, banco sueco y balones de voleibol
CLASE # 6
Actividad : golpeos
Situación inicial: cada alumno/a con un balón.
Desarrollo de la actividad: la actividad consiste en realizar autopases de balón
en posición básica de toque de dedos y antebrazo, evitando que nos caiga al
suelo.
Se trata de golpear al balón en lugar de lanzarlo como en la actividad anterior.
Consignas a los alumnos: fijarse en la trayectoria del balón y evitar que toque el
suelo.
Actividad : relevos
Situación inicial: equipos de 6 jugadores, en fila.
Desarrollo de la actividad: la actividad consiste en realizar un relevo haciendo
autopases verticales de toque de dedos hasta una señal determinada y volver.
Consignas a los alumnos: aplicar el gesto técnico del toque de dedos.
PARTE PRINCIPAL.
VUELTA A LA CALMA.
Actividad : voleibol-cesto
Situación inicial: equipos de 6 jugadores.
Desarrollo de la actividad: jugaremos un partidillo de baloncesto adaptado. La
norma que cambiará es que no se puede entrar a la zona y para encestar hay
que utilizar el saque de seguridad, o el toque de dedos.
Consignas a los alumnos: aplicar el gesto técnico del toque de antebrazo.
CLASE # 7
Actividad : relevos.
Situación inicial: equipos de 5/6 jugadores.
Desarrollo de la actividad: los equipos en fila y detrás de la línea de fondo de la
cancha de voleibol. A la señal del profesor corren a tocar la del otro campo, por
debajo de la red, dejando el balón en la línea central y recogiéndolo otra vez a
la vuelta para entregárselo al compañero.
Consignas a los alumnos: utilizar el gesto técnico del saque de seguridad.
PARTE PRINCIPAL.
Consignas a los alumnos: utilizar los gestos técnicos del saque de seguridad.
VUELTA A LA CALMA.
Actividad : partiditos
Situación inicial: equipos de 5/6 jugadores.
Desarrollo de la actividad: partiditos aplicando las reglas básicas del voleibol.
Primero se puede prohibir jugar el balón en la zona de ataque para, más
adelante, permitir jugar en toda la cancha.
Consignas a los alumnos: no enviar el balón al campo contrario a la primera y
utilizar los gestos técnicos de los golpes vistos hasta ahora.
CLASE # 8
Actividad : el túnel
Situación inicial: equipos de 6 jugadores, en fila.
PARTE PRINCIPAL.
Actividad : partiditos
Situación inicial: equipos de 6 jugadores.
Desarrollo de la actividad: con los equipos formados anteriormente realizamos
la siguiente composición: dos equipos juegan un partidillo a un set y el resto
entrenará libremente hasta que le toque jugar
Consignas a los alumnos: no enviar el balón al campo contrario a la primera y
utilizar los gestos técnicos de los golpes vistos hasta ahora.
VUELTA A LA CALMA.
Actividad : comentarios
Situación inicial: en gran grupo y sentados en la cancha.
Desarrollo de la actividad: comentario de las jugadas.
Consignas a los alumnos: respetar los turnos de palabra.
MATERIALES: Cancha polideportiva, postes y balones de Voleibol
CLASE # 9
PARTE PRINCIPAL.
Actividad : circuito.
Situación inicial: grupos de 4/5 alumnos/as.
Desarrollo de la actividad: circuito con estaciones de 2 minutos de actividad y
30 segundos de pausa (12 minutos en total) con una sola serie. Posteriormente
cada alumno dispondrá de tres intentos para realizar cada estación con
anotación de resultados.
VUELTA A LA CALMA.
Actividad : comentarios
Situación inicial: en gran grupo y sentados en la cancha.
Desarrollo de la actividad: comentario de las jugadas.
Consignas a los alumnos: respetar los turnos de palabra.
MATERIALES: cancha polideportiva, postes y balones de Voleibol
Conocer mínimamente, a nivel práctico, los gestos técnicos del toque de dedos,
antebrazo y saque de seguridad.
• Realizar, al menos, un saque de seguridad válido de un total de tres
intentos.
• Realizar, al menos, 5 autopases verticales de dedos.
• Realizar, al menos, 5 autopases verticales de antebrazo.
• Conocer el reglamento del voleibol.
Instrumentos de evaluación:
• Claves:
Esta palabra está compuesta por dos términos: Folk, lo popular (pueblo, gente, raza) y
Lore lo tradicional (saber ciencia).
El folclor es tradicional porque a través del tiempo se entregan sus creencias a otras
generaciones. Es típico porque es de una región o lugar determinado, sin doctrina, ni
práctica, ni teoría. Es empírico porque es práctico y sus conocimientos no se basan en
doctrinas científicas o técnicas. Y es vivo porque está vigente.
Nuestros indígenas danzaban al ritmo de tambores y palmoteos, sus bailes son simples
y descomplicados, participan en forma colectiva planimétricamente ejecutan círculos,
filas, éstas separadas por sexos, desplazamientos individuales en distintas
direcciones, flexionan la cabeza y el torso, se cruzan por sexos y sus brazos los
extienden para coger al compañero de baile por los hombros y para cruzarlos sobre el
pecho de cada uno. El paso básico entre ellos es el galope (caballitos) y el caminadito.
Algo que caracteriza la danza indígena es la ausencia de pasos por pareja, mantienen
cierta distancia y el hombre casi nunca toca a la mujer en el transcurso de todo el baile.
En cuanto a la temática podemos decir que la naturaleza es su punto de inspiración en
todas las celebraciones o festejos, otra cosa que caracteriza la danza indígena es el
lugar donde ejecutan sus bailes que por lo general son al aire libre, los observadores
o público se acomodan en forma circular y de pie. Al terminar el espectáculo todos se
integran.
Los europeos al llegar al continente americano trajeron sus danzas con características
muy diferentes a las de nuestros aborígenes. Estos bailes eran en su mayoría de salón
es decir en un recinto cerrado, también ejecutaban cada paso por parejas bien
coordinadas, el brazo, el beso, los ganchos, las venias, los codos y la elegancia fueron
elementos que nos aportaron, también el manejo de la falda, el sombrero y el uso del
piso para realizar figuras como el ocho y el zapateado entre otros.
Los africanos aportaron un estilo de danza diferente, más libre y expresiva, ellos en
sus danzas entregan el cuerpo y el alma, sufren una especie de desdoblamiento en
favor del gesto. Sus danzas se caracterizan por su erotismo, sensualidad, agilidad,
alegría y un excelente dominio de su cuerpo. Estas danzas las ejecutaban al ritmo de
tambores maracas y palmas.
COREOGRAFÍA
ESCRITURA COREOGRÁFICA
En muchos países del mundo se han ideado sistemas de escritura coreográfica; pero
ninguno de ellos se ha universalizado. Tanto el coreógrafo como el bailarín necesitan
un medio de comunicación, para ello, utilizan los símbolos y signos convencionales
que además, de servir como medio de interpretación éstos ahorran tiempo y espacio,
pues resultaría muy dispendioso e inoficioso ponerse en la tarea de representarla figura
humana en todos sus movimientos, por eso se utilizan los símbolos y las convenciones.
Los símbolos: son las figuras que representan a las personas o personajes específicos
como el diablo, el brujo, la muerte, etc. También se le llaman símbolos a los objetos
que aparecen en la coreografía por ejemplo el pilón, el palo de las cintas, los
estandartes, etc.
OBJETIVO GENERALES
DESARROLLO DE LA CLASE
FASE DE INICIACIÓN
El baile del Bambuco es parte de la identidad cultural de los huilenses, es un culto que
se ha fortalecido a través de los años, sin embargo, en años recientes las
fiestas Sampedrinas se han matizado hacia la parte mercantil.
La fiesta sampedrina de Neiva Huila tuvo lugar y origen en las devociones religiosas
de los peninsulares que del norte las trajeron al Valle de las Tristezas y así se ha
extendido por toda la región del Alto Magdalena.
Para la celebración de esta fiesta se tenía como obligación; primero, asistir a misa;
después, disfrutar del derroche del licor, despellejada de gordos animales, en los
patios de las haciendas, luego cabalgatas de los señores, toreo en el corral, (para
que le perdieran el miedo a los animales) quema de pólvora y varas de premios; todo
al compás de los sonidos de los capadores hechos de carrizo, tambores tiples y
carrascas, mojígangas y representaciones alusivas al diablo y a los espíritus
malignos.
El bamboleo del baile es la expresión o fusión de la amar gura de sus 300 años que
han pasado, sin lograr recuperar su propia identidad rural.
San Juan era campesino y San Pedro era citadino. Para celebrar estas fiestas tienen
plena reciprocidad "si me visita mi campo, lo acompaño en su ciudad" ..
La descabezadura de gallo, en Aldabán, El Caguán y Fortalecillas es tradición de San
Pedro, porque el campesino trae su caballo y le sirve para recordar la negación del
apóstol en la fría noche de Jerusalén, cumpliéndose así la profecía de Cristo.
Hoy San Juan y San Pedro están refundidos en uno solo; comercio de explotación,
disfrazado con el nombre de folclor.
FOLCLOR HUILENSE
Desde 1961, el Reinado Nacional del Bambuco fue protocolizado, antes fue solo una
iniciativa propia de las gentes de Neiva, habiéndole tocado su inicial organización a la
División de la Divulgación y Cultura de la Secretaría de Educación, en ese entonces a
cargo de la señora BERTA LONDOÑO ESTRADA y como asesora contó con el
apoyo de la Señora MARGOHT URUEÑA DE FERNANDEZ, quienes lograron
canalizar esfuerzos gubernamentales y hasta conseguir total apoyo, éxito y
popularidad, oficializando el turismo en el Huila y el festival
ACTIVIDADES SUGERIDAS
Para enseñanza del bambuco se sugiere el siguiente orden de actividades: A.
• Por parejas y de frente ejecutar el paso de rutina en el puesto. Se corrigen entre sí.
Se ubica a quienes están más aventajados con quienes no lo están
• Dos grupos distribuidos en rilas enfrentadas avanzan hacia adelante con paso de
rutina, pasando por el lado del compañero
• Igual al anterior, pero el paso lo ejecutamos hacia atrás
• Por parejas ejecutar la rutina básica describiendo un círculo
• Grupos de cinco integrantes en hilera con los brazos sobre Jos hom bros, desplazarse
ejecutando la rutina básica.
En el centro los bailarines se cruzan describiendo un ocho, que se repite dos o tres
veces, se tocan con la espalda aJ Uegar aJ punto centraJ. (Fig. 25).
Al detener la última vuelta del ocho y al llegar al centro se colocan las manos en la
cintura y danzan en círculos tocándose los codos derechos y luego giran sobre sí
mismos y continúan danzando, esta vez tocándose con los codos izquierdos. La figura
se repite dos o tres veces. (Fig. 26).
La mujer huye describiendo un círculo, volviendo el rostro a lado y lado hacia atrás. El
la persigue tratando de pisarle el ruedo de la falda y ella trata de recogerla. (Fig. 28).
El hombre la toma por la cintura con la mano derecha. Abrazados danzan haciendo un
amplio círculo y termina el baile. (Fig. 31).
RUTINA CAMINADA
1. Caminar tratando de no apoyar o sentar toda la planta del pie en el momento que se
toque el piso, sino que sea la punta la primera en hacerlo; luego planta y
posteriormente el talón. (Caminar en punta, planta, talón)
2. Cuando se está realizando este paso se debe hacer insistencia en no flectar las
piernas, sino por el contrario procurar extenderlas
3. Etapa de mecanización de la rutina o paso caminado.
LA ENTRADA
COQUETEOS
En esta parte el parejo hace todo alarde de picardía hacia su pareja, manifestándole su
gusto por ella, ésta a su vez lleva su mano derecha a la cabeza del parejo con el fin de
quitarle el sombrero y con la izquierda sujeta ese extremo izquierdo de la falda, ella en
forma continua una vez que va quitando el sombrero lo baja pasándolo por la cara de
ambos y extendiendo el sombrero hacia el público, realizando este movimiento a veces
y a la cuarta vez termina por ponerle nuevamente el sombrero. Durante la ejecución de
esta figura se debe tener en cuenta un desplazamiento circular amplio, como también
igualdad de los pies o sea que coinciden derechos e izquierdos. (Esta figura se ejecuta
también caminando). (Fig. 36).
EL PAÑUELO
Una vez que ha colocado nuevamente el sombrero, la pareja toma el extremo del
pañuelo "rabo e gallo" con la mano derecha, lo mismo hace el parejo, la pareja cuando
lo ha acogido realiza un giro hacia afuera quedando de esta manera separados y
únicamente unidos por el pañuelo y comienzan a ejecutar tres cruces pasando por
debajo del "rabo e gallo". En los tres cruces se deben encontrar los hombros izquierdos.
(Ejecución de esta figura caminando). (Fig. 37).
LA ARRODILLADA
LEVANTADA DE LA PIERNA
En esta oportunidad como han quedado frente a frente, se debe igualar el movimiento de
tal manera que ambos merquen la rutina hacia los lados derechos. Hecho lo anterior los
bailarines se acercan donde está el sombrero, el parejo hace el gesto de recogerlo
acompañando el movimiento del brazo con el pañuelo. Mientras la mujer ejecuta la
levantada de la pierna sencilla y tratando de tocar o impidiendo que lo recoja, van hacia atrás
y lo ejecutan nuevamente por dos veces más y sobre la última se retiran nuevamente
hacia sus extremos. (Fig. 41).
Fig. 41: "Recogida del sombrero".
OCHOS
Ante la imposibilidad de haber recogido el sombrero, vuelven a realizar la figura del ocho,
como se describió, pero ahora con el fin de seguir tratando de recoger el sombrero, otros ochos
los vuelven a realizar por tres veces. Sobre esta última, la mujer lo recoge, haciendo un giro
hacia él, quedando cerca y con el sombrero tapando la cara de los bailarines. En esta figura
el parejo no coge su pareja sino que lleva las manos atrás y su pareja lleva a nivel de la
cintura la falda con la mano izquierda. Rutina caminada. (Fig. 42).
SECRETO RECHAZADO
Como ellos han quedado tapando sus caras con el sombrero, es ahí cuando el hombre le hace
propuestas a su compañera, mientras se desplazan. Es entonces cuando ella lo rechaza
poniendo ambas manos en el pecho del hombre y lo empuja muy suavemente. Este por su parte
se sorprende, más aún cuando su pareja con la mano derecha le dice que no y luego hace la
conocida "mamola". (Fig. 43).
FUGA PERSEGUIDA
La mujer después de la negativa emprende la fuga en forma circular amplia y es ahí donde
el parejo la sigue, haciendo gestos de coqueteos, con el fin de conquistarla. Durante esta
figura y todo el desplazamiento el hombre se acerca a ella, mueve por encima de la cabeza
de su pareja el pañuelo y el sombrero. Luego coge el pañuelo con ambas manos, lo coloca
por encima de la cabeza de ella, esta lo toma de la parte central, coquetean haciendo
miradas hacia él, posteriormente baja el pañuelo a nivel de la cintura y continúan
coqueteando. En el transcurso del desarrollo de esta figura la mujer siempre debe marcar
el movimiento de las faldas, con excepción de cuando coge el pañuelo. (Fig. 44).
ABRAZO FINAL