C rí t ica
Dis co s
CAMINOS HACIA LA NUEVA MÚSICA
Durante una década, entre
1986 y 1995, el director alemán
Gerd Albrecht desarrolló, al
frente de la Orquesta Sinfónica
de la Radio de Berlín, el ciclo
de conciertos Wege zur Neuen
Musik (Caminos hacia la Nueva
Música), dedicado a la difusión
de la música contemporánea.
Frente a iniciativas análogas, lo
que distinguía a este proyecto
era su singular planteamiento.
La interpretación íntegra de
cada obra era precedida por un
extenso diálogo de Albrecht
con el propio compositor y por
la interpretación de numero-
sos pasajes de la partitura, que
operaban a modo de ejemplos
sonoros a partir de los cuales
se analizaban aspectos esen-
ciales de la estética de cada
uno de los autores.
La nómina de los compo-
sitores invitados da la medi-
da de la abierta, a la vez que
exigente, mirada de Albrecht
para ofrecer un panorama
significativo de la variedad de
lenguajes que conformaban la
múltiple fisonomía de la crea-
ción contemporánea: György
Ligeti, Mauricio Kagel, Aribert
Reimann, Hans Werner Henze,
Sofia Gubaidulina, Krzysztof
Penderecki, Michael Tippett,
Siegfried Matthus, Wolfgang
Rihm, Josef Tal, Cristóbal
Halffter, Isang Yun y Rolf Lie-
bermann.
Aunque décadas después
este listado resulte casi canó-
nico, hay que tener en cuenta
cómo en aquel momento to-
davía seguían vigentes ciertas
lecturas lineales y doctrinarias
de lo que debía ser la música
de vanguardia, lo que hace
Gerd Albrecht, director de esta serie, junto a Hans Werner Henze en
1987, revisando la Barcarola.
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aún más valiosa esa selección.
Si por algo se caracterizó la la-
bor directorial de Albrecht, de
cuyo fallecimiento se cumplen
cuatro años este 2018, fue pre-
cisamente por la fértil impug-
nación de cualquier código
restrictivo que determinara
lecturas únicas o excluyentes
de la historia. Wege zur Neuen
Musik respondía así a la misma
actitud que le hizo recuperar
partituras del pasado injus-
tamente marginadas por la
estrecha noción de repertorio
tradicional (desde Spohr a Kre-
nek, pasando por Schumann,
Dvorák, Busoni, Schrecker o
Zemlinsky), o que le llevó a
estrenar obras esenciales de
su propio presente, como las
óperas Lear de Reimann o
Gogo No Eiko de Henze.
La presente edición en DVD
recoge seis de las produccio-
nes televisivas de aquellos
conciertos, en una publicación
que debe calificarse como de
auténtico acontecimiento dis-
cográfico. Estos registros no
sólo poseen un incuestionable
valor como testimonio históri-
co, en su sentido más literal,
al mostrar a algunos de los
principales compositores de
la segunda mitad del siglo XX,
sino que suponen un esplén-
dido modelo de cómo puede
llevarse a cabo una labor de
aproximación a la música con-
temporánea para un público
general sin renunciar a la pro-
fundidad ni al rigor. El plan-
teamiento de Albrecht es muy
sencillo y concreto en sus pa-
rámetros, pero exige, simultá-
neamente, una sensibilidad y
una inteligencia excepcionales
para que se desarrolle con el
nivel de interés, fascinación y
estímulo intelectual que trans-
miten estos conciertos.
El director renuncia explí-
citamente a cualquier marco
teórico que introduzca al au-
tor y se concentra en la propia
obra, cuyos primeros compa-
ses siempre inician cada pro-
grama. El diálogo con el com-
positor está así íntimamente
vinculado con la interpretación
de ciertos pasajes clave de la
partitura, que son ejecutados
tanto en su resolución defi-
nitiva como en lo que cabría
denominar de disecciones o
análisis sonoros, de modo que
los instrumentistas tocan por
separado aquellas partes que
los constituyen, a veces inclu-
so acentuando determinadas
cualidades sonoras para ilus-
trar con mayor claridad los as-
pectos que Albrecht o el com-
positor quieren resaltar.
Espectador asombrado
Combinaciones tímbricas, alu-
siones a otras músicas, cons-
trucciones rítmicas o comple-
jos armónicos son expuestos
e iluminados a través de su
plena concreción sensorial, sin
necesidad de complejas exé-
gesis técnicas. El espectador
accede así, asombrado, a la
escucha de aquellas líneas so-
noras que conforman la densa
textura de San Francisco Po-
lyphony de Ligeti, aprecia las
referencias históricas entreteji-
das en la Barcarola de Henze,
logra distinguir en la Partita de
Penderecki las consecuencias
de una aleatoriedad controla-
da o, en Muak de Yun, la trans-
posición a una orquesta occi-
dental de la tímbrica propia
de los instrumentos orientales,
o puede, finalmente, percibir
con claridad los gestos tea-
trales de Quodlibet de Kagel
y los efectos sonoros extraídos
del clarinete en Elegie de Jörg
Widmann (programa graba-
do en 2011, en lo que supuso
una única recuperación, años
después, de la propuesta ori-
ginal). Las interpretaciones de
las partituras completas son,
en todos los casos, magníficas,
como si a la siempre irrepro-
chable y precisa labor directo-
rial de Albrecht se le incorpo-
rase un compromiso añadido
derivado de esa inmersión
previa.
La conversación de Albrecht
con los compositores resulta,
también, ejemplar. Sólo desde
la extrema empatía y el res-
peto mutuo que se descubre
entre ellos puede lograrse esa
especial atmósfera, donde el
autor se presta a cuestiones
que le exigen emplear ciertas
analogías que iluminan, quizá
con una intensidad mayor que
si hiciera uso de un lenguaje
especializado, su propio pro-
ceso creativo (como las metá-
foras visuales de Ligeti o las
referencias literarias y cultura-
les de Henze), o que posibili-
tan un auténtico intercambio
de pareceres (cuestionándose
con ironía y afecto) entre el
director y el compositor. La
ausencia de un estricto guión
que predetermine el diálogo
permite, asimismo, que el hu-
mor irrumpa con frecuencia,
a veces con toda su potencia
insurgente, como en el inolvi-
dable concierto de Kagel.
La cuidada edición de Ar-
thaus se acompaña de una
extensa publicación de 200
páginas, aunque cuenta tan
sólo con subtítulos en inglés.
Tampoco hay explicaciones
respecto a la selección de
estos seis conciertos frente a
los ocho restantes. Sólo cabe
desear, pues, la próxima apa-
rición de un segundo volumen
que complete este magnífico
documento.
David Cortés Santamarta
CAMINOS HACIA LA NUEVA MÚSICA.
Obras de HENZE, KAGEL, LIGETI, PEN-
DERECKI, WIDMANN, YUN. Orquesta
Sinfónica de la Radio de Berlín y Deuts-
ches Symphonie-Orchester Berlin / Gerd
Albrecht.
Arthaus 109085 • 6 DVD • 403’ • PCM
Música Directa RP