UNIDAD EDUCATIVA “VICENTE ANDA AGUIRRE”

GUÍA DE ESTUDIO

PRIMER PARCIAL-AÑO LECTIVO 2019-2020

ASIGNATURA ARREGLOS Y COMPOSICIÓN

DOCENTE: DARIO CHICAIZA G.

RIOBAMBA, OCTUBRE 2019

ESCALAS

Las escalas Diatónicas se clasifican en Mayores y Menores

Escala Mayor.- es aquella construida en base a los sonidos naturales en la cual los semitonos
se ubican del III al IV grado y del VII al VIII grado.

Escalas menores.- las escalas menores se clasifican en:

Escala menor natural.- es la construida con las mismas alteraciones del tono mayor, en la cual
los semitonos se ubican del II al III grado y del V al VI grado.

Escala menor armónica.- se construye cuando a la escala menor natural se le altera

ascendentemente el 7mo grado.
Escala menor melódica.- se construye cuando a la escala menor natural se altera
ascendentemente el 6to y el 7mo grados.

Grados de la Escala.- cada grado de la escala se le denomina con un número ordinal según su
orden de aparición en la escala.

Se los denomina de la siguiente manera:

I Tónica o fundamental
II Sobretónica
III Mediante
IV Subdominante
V Dominante
VI Sobredominante
VII Subtónica a 1 tono de la fundamental o Sensible a un semitono de la fundamental
VIII Octava de la tónica
Para construir un escala partimos de una fundamental, verificamos los tonos y semitonos
(Mayor 2-3 y 7-8_menor natural 2-3 y 5-6) ubicando las alteraciones necesarias, las cuales nos
dan las armaduras de la respectiva tonalidad.
A la escala menor natural la convertimos en escala menor armónica alterando el 7mo grado.

A la escala menor natural la convertimos en escala menor melódica alterando el 6to y 7mo
grado.

Un acorde es la ejecución simultánea de tres o más sonidos.

Triada.- acorde de 3 sonidos
Acorde Mayor.-compuesto por una 3era mayor y 5ta justa.
Acorde Menor.-compuesto por una 3era menor y 5ta justa
Acorde Disminuido.-compuesto por una 3era menor y 5ta disminuida
Acorde Aumentado.-compuesto por una 3era mayor y 5ta aumnetada
Cifrado de acordes
Acordes mayores.- letra mayúscula correspondiente a la fundamental; ej: C, D, A.
Acordes menores.- la letra mayúscula correspondiente a la fundamental y m minúscula; ej: Cm,
Dm, Am.
Acorde Aumentado.- letra mayúscula de la fundamental más el signo +, o las contracciones
aug-aum. Ej: C+, Caug, Caum.
Acorde disminuido.- letra mayúscula de la fundamental más el signo o , o las contracciones
dis o dim. Ej; Co, C dis, C dim.
Acordes de la escala mayor.- se organizan de la siguiente manera: I,IV, V acordes mayores; ii, iii
y vi acordes menores; el acorde del vii grado es disminuido.
Tomando como modelo la escala C, se establece un patrón de acordes en todas las tonalidades
mayores.

Acordes de la escala menor.- alteramos el séptimo grado para resolver la sensible en los
acordes del 5 y 7mo grado con excepción del 3er grado de donde formaremos un acorde
mayor, organizándose de la siguiente manera
Tomando como modelo la escala Am armónica, se establece un patrón de acordes en todas las
tonalidades menores.
ACORDE SEPTIMA DE DOMINANTE (V7)
Es el acorde que se forma de la triada del quinto grado (Mayor), a la que se le agrega una
séptima menor.

Entre la 3era y la séptima se forma un trítono (4ta Aumentada o 5ta disminuida) el cual debe
ser resuelto, debido a lo cual se utiliza este acorde para resolver al primero de la tonalidad.
Acentuación de Compases Simples

En la acentuación de corcheas se denomina Acento Principal a la primera (fuerte) y Acento

Secundario a la segunda (débil).

En la acentuación de semicorcheas se denomina Partes Acentuadas (fuertes) a la primera y tercera,

y Partes No Acentuadas a la segunda y cuarta (débiles).

Acentuación de Compases Compuestos

Posee la misma acentuación de los compases simples, pero al subdividirlas en tres corcheas la
primera es fuerte y las demás débiles.

Contratiempo.- es cuando el silencio se encuentra en el parte fuerte y el sonido en la parte

débil de un compás y este no se prolonga a un tiempo fuerte.

Sincopa.- es un efecto rítmico que tiene lugar cuando el sonido inicia en un tiempo débil y se
prolonga hacia un tiempo fuerte. Esta prolongación puede darse por combinación de figuras o
ligadura conjuntiva.
FORMAS MUSICALES

Son estructuras utilizadas por los compositores al momento de crear una obra musical,
existiendo formas con la forma binaria, suite barroca, ternaria, ternaria compuesta, rondó,
forma sonata.

Frases.- fragmentos musicales, generalmente de 8 compases, que concluyen con una cadencia.

Periodo.- puede estar constituido por dos o más frases. Algunos autores utilizan el término
sección.

Si las frases pueden organizarse en periodos, dentro de cada frase podemos encontrar
unidades más pequeñas llamadas motivo.

El motivo es un patrón rítmico-melódico que se usa en la construcción de la frase.

COMPONER FRASES

- Identificamos en encademaniento- ( I-III-V7-I DO mayor): los acordes son: C Em

G7 C
- Establecemos el compás: 3/4
- Establecemos 2 motivos e identificamos tiempos fuertes y débiles; cada motivo será
empleado en cada semifrase.

- Distribuimos los compases de la frase con el cifrado de los acordes, 1 acorde de cada
compás, para completar la frase el encadenamiento debe repetirse.

- Escribimos nuestra melodía procurando que emplear las notas de cada acorde en los
tiempos fuertes y notas ajenas al acorde en los tiempos débiles; en los compases 4 y
8, final de semifrase y frase procuramos figuraciones largas para lograr una sensación
de reposo.
- No emplear intervalos mayores a la 5ta justa, por facilidad de ejecución.
Al momento de crear una melodía se requiere tener a mano su instrumento armónico para
comprobar la sonoridad, y la correspondencia con el acompañamiento.