3 Letras

Reflexión sobre Scarlatti
Rafael Diaz
1, 2 y 3 Guitarras
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Normas generales
= Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del mismo compás o
división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar confusión) tampoco de un compás a otro
ni de un instrumento a otro.
= Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones).
= Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan ligadas.
= Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más práctico y otros no
se indican por ser muy conocidos.
= Cuerdas al aire, armónicos y golpes sobre la caja, siempre que sea posible se dejaran vibrar, por lo que
los acordes que contengan cuerdas al aire no se apagarán.
= Los acordes de hasta 5 notas (salvo indicación), se tocarán de manera simultánea.
Esta obra es multiforme, el primer movimiento (Tocatta) está escrito para una 1 guitarra y para 3,
los 2 siguientes (Moderato y Allegro) para 2 y 3 guitarras, pudiéndose hacer por un trío a voluntad.
Específicas
1) ) Trémolo, igual a repetición de nota muy rápidamente (siempre con 3 barras)
2) Rasgueado (rasg.) y siempre con 3 barras, quiere decir ¨graneado, extendido etc.¨ en resumen; con un
abaniqueo de dedos y por el tiempo que indica la figura que lo lleve.
3) sul pont. - - - -/ sul tas - - - - / ordinario (ord.) Tocando sobrel el puente / Tocando sobre el diapasón (tastiera) /
Ordinario (ord.) significa tocar de manera habitual en el sitio habitual, anula otras indicaciones.
4) Arpegiando en el sentido de la flecha de agudo a grave o a la inversa.
5) Glisado ad lib. (no cromático) desde la altura indicada a otra ad lib. sugerida por el gráfico. y atacando la figuración
escrita.
6) Atacando el acorde arpegiado y glisando hacia el agudo con trémolo.
7) Trémolo más trino, se debe ejecutar desfasado, no coincidiendo digitación y ataques de las notas con lo que
resultará una sonoridad ¨rota¨
6) Trémolo que se comienza atacando sobre la tastiera y avanza paulatinamente hacia el ponticello.
7) Glisado ad lib. (no cromático) desde la altura indicada a otra sugerida por el gráfico.
8) Ejecutando el trémolo comenzando sobre la tastiera y poco a poco se va hacia el ponticello.
9) Tocando con plectro (púa)
10) ) Desde la nota indicada pisar sobre la varilla metálica superiór manteniendo el dedo anterior pisado
y sonará aproximadamente un cuarto de tono ascendente / La ligadura fraccionada que aparece alguna vez es para
recordar que las cuerdas al aire se deben dejar vibrar, el ¨ 0 ¨ que indica la cuerda al aire y se pondrá dependiendo del
espacio arriba al lado o debajo.
11) Molto vibrato, con un vibrato muy denso.
12) Las notas cuadradas se tocarán en la posición indicada extendiendo el dedo índice de la mano izquierda como una
cejilla y oprimiendo las cuerdas pero sin que estas rocen la tastiera (como si fuese un armónico) pero en el centro del
espacio, se obtendrá una sonoridad sorda y se glisará de esa manera.
13) Con el procedimiento anterior pero al aire la 6ª cuerda y arpegiando de grave a agudo o a la inversa.
14) Armónicos sobre el traste escrito, pero tocando al aire la 6ª cuerda y arpegiando de grave a agudo o a la inversa
según aparezca.
15) En el traste indicado se atacará el acorde arpegiándolo y sobre la 2ª cuerda se hará el glisado de trino más trémolo
siguiendo el gráfico.
16) Glisado entre las 2 alturas escritas atacando las 2 nota, y esto será siempre que un glisado no aparezca cogido con
una ligadura.
17) Mordente cromático superior.
18) Armónico octavado.
19) Golpe sobre la caja del instrumento y debajo de la boca con la yema de los dedos de la mano derecha. / La nota
escrita y el golpe a la misma par.
20) Con la mano izquierda las notas con una cruz encima, se percutirán directamente sobre el diapasón.
21) Armónico octavado y a la misma par cuerda al aire.
22) Alternancia rápida entre las 2 notas por el tiempo que marca la figuración.
Situación de los intérpretes en el escenario
Guitarra B
Guitarra A Guitarra C
(Ejemplos musicales, el compás 1 se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente)
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Reflexión sobre Scarlatti (versión 1 Guitarra)
1 Toccata
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Reflexión sobre Scarlatti (versión pra 2 Guitarras)
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Reflexión sobre Scarlatti para 1, 2 y 3 Guitarra
(versión para 3 Guitarras)
1 Toccata
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Guitarra B
Guitarra A Guitarra C
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Guitarra B
Reflexión sobre Scarlatti (versión 2 Guitarras)
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Guitarra C
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Guitarra C Reflexión sobre Scarlatti (versión 3 guitarras)
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Reflexión sobre Scarlatti

Situación de los intérpretes en el escenario

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Publicado en Guitarra.Artepulsado en marzo de 2016

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Publicado en Guitarra.Artepulsado en marzo de 2016

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Publicado en Guitarra.Artepulsado en marzo de 2016

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Publicado en Guitarra.Artepulsado en marzo de 2016

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