CINE

1. Teorías del cine

(18)

-Los elementos analizables en Casetti y Di Chio (componentes cinematográficos,

representación, narración y comunicación)

(21)

(20)

No del cine como un todo y en todas sus dimensiones, sino a través de la óptica de las
ciencias sociales y en este caso del concepto de ideología
 (21)

2. El cine como narración

(71)

a. El texto cinematográfico y/o el cine como lenguaje (nivel del discurso en Bowie)
i. Precursores dentro de la teoría del cine- diferente a precursores en la
literatura y en la lingüística (aquí frente a estos últimos referir al
formalismo ruso y los inicios de estructuralismo)

(56)
1. Montaje cine soviético - Efecto Kulechov (parafrasear, 56) –
“Manipulación de la interpretación a través del montaje”

(57)
 (67)

(68)
ii. El giro lingüístico y el estructuralismo (127)

(128)
(129)

1. Metz- pionero aplicación semiótica (CAP 1 Bowie) Filmolingüística

Semántica-Sintáctica-Pragmática (lenguaje)

(126)

Y, así corno Saussure llegó a conclusión de que … investigación lingüística era separar de la caótica
pluralidad de la … Metz llegó a la conclusión de que el objeto de la semiología del cine era separar
de la heterogeneidad de significados del cine sus procedimientos significantes básicos, sus reglas
combinatorias, para comprobar hasta qué punto dichas reglas mantienen semejanzas con los
sistemas diacríticos doblemente articulados de las «lenguas naturales». (134)

(134)
(136)

(138) DISCURSO
(139)

(141)

(142)
 b. El nivel de la historia

Posestructuralismo

(212)

(214)
(214)

(215)

(216)

El análisis textual

(217)
(218)

(219-220)
(221-222)

Psicoanálisis-Segunda semiología

(191)

(192)

(194)
(193)