TÍTULO AÑO
GEOGRÁFICA
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UBICACIÓN DISCIPLINA PRICIPALES CATEGORÍAS Y CONCEPTOS ELEMENTOS METODOLÓGICOS PRINCIPALES REFERENTES
TEÓRICOS Y METODOLÓGICOS
Colombia Semiótica e Narrativa, conflicto armado, leguaje, “Análisis discursivo Bordwell, Meetz (este último es
historia causalidad, narrativa estructuralista” Matriz de mencionaod en menos medida
análisis narrativo (uso de junto a otros como Barthes,
categorías narrativas) y de Gaudreault, Genette, Chatman,
referencia al contexto histórico Casetti, Gunnig y George Wilson);
(uso de causas-características- Eduardo Pizarro, Camilo Echandia,
actores del conflicto armado) Camilo Cleves, Luis Garay,
2016 Estados Unidos- Comunicación Crisis económica, capitalismo, narrativa, Análisis (no tan explícito) de Bauman y Hobsbawm ; los demás
Global personajes puesta en cámara y puesta en son artículos-reseñas de películas
escena, por secuencias y
escenas. Y contraste con
algunas ideas de teoría social
(2011). México- Estudios Cine, cultura, representación social, Análisis textual de las películas –
Latinoamérica culturales texto, campo, espacio social, y capitales Recorrido histórico
Ideología
(2016). Colombia Sociología y Texto, violencia simbólica, cuerpo. Análisis textual y contraste con Barthes; Bourdieu
semiótica conceptos de la dominación
masculina
(2010). Colombia Cine, lenguaje, narrativa FICHAS Arheim, Allen y Gomery, Bordwell
(flujo de info)
6 García Gil, M. E., Ceballos Hurtado, (2011). Colombia Cine, nación, representación, valores,
G. I., & Uscátegui Maldonado, A. violencia
REALIDAD, REPRESENTACIÓN Y
DIMENSIÓN AXIOLÓGICA EN EL
CINE. UNA MIRADA A LA
CINEMATOGRAFÍA COLOMBIANA DE
LA PRIMERA DÉCADA DEL SIGLO XXI.
Razón y palabra, 16(78).
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neoliberal y el cine chileno actual: comunicación política, cine, narrativa, fetiche, consumo; el análisis narrativo
Apuntes sobre la economía política reproducción. no se hace explicito
del cine chileno. In Escenarios y
desafíos de la comunicación y la
cultura en el espacio audiovisual
iberoamericano (pp. 62-90).
Universidad Internacional de
Andalucía.
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generación del 60". El caso de Los marginalidad aspectos fotográficos y
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International Journal on Collective para comparar con ideas
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15 Prado, I. M. S. (2012). El sublime
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sociológicas. –la metología no
es explícita-
México C. Sociales Ideología neoliberal, afecto, deseo, clase Análisis de las historias – Zizek, Harvey, Eva Illouz; Raymend
social, significantes, imaginario comparación entre ellas- y sus Bellour
cinematográfico significantes en relación a la
ideología neoliberal
2013 Estados Unidos- Teoría del cine Hollywood, cine posmodernos, Establecimiento de un recorrido Diverso teóricos del cine, en
Global neoconservadurismo, capitalismo tardío histórico de las corrientes de especial Jamenson
Hollywood en relación al
devenir del capitalismo. Uso de
un film para encontrar en el las
características del cine
posmoderno.
& 2012 Brasil Estudios Historia, marginalidad, estética, texto, Análisis textual del film y Barthes, Benjamin Jamenson
culturales narración. ubicación en tres contextos (del
la enunciado, del texto y de la
lectura)
Gran Bretaña- Estudios Neoliberalismo, neoconservadurismo, Análisis de la historia de las Harvey
de Mundo culturales familia tradicional, clases sociales, películas y contraste con ideas
individualismo, cine de terror. del neoconservadurismo y
neoliberalismo.
17 Bravi, C. (2015). Cine, política y clases
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Latinoamérica Pobreza, marginalidad, clases populares
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Realismo y representación de los sectores populares en el cine de la "generación del 60". El caso de Los Inundados

Cine latinoamericano y neoliberalismo: ideología, deseo, clase

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El sublime neoliberal: amor y temporalidad en el cine mexicano del capitalismo tardío
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Terror, etnicidad y la imagen del judío en el cine argentino contemporáneo

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Cine, historia y representaciones de la marginalidad: Ciudad, cuerpo y narración en "Madame Satá"

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Golpeando las puertas del cielo Los barrios privados y countries en el cine argentino contemporáneo
C

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Convergencias y configuraciones. Una aproximación histórica a la concreción de una postura ideológica en el cine político marginal de los años 60’s y 70’s en Colombia.

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Cine militante y videoactivismo: los discursos audiovisuales de los movimientos sociales

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Cinema reporter y la reconfiguración de la cultura popular de Cartagena de Indias 1936-1957.

Tensiones entre significados de la modernidad cultural y su relación con la formación de ciudadanía a través del cine mexicano en su época de oro (tiene que ver con recepción) –
descargado

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ALEGORÍAS SIN PUEBLO: EL CINE ECHEVERRISTA Y LA CRISIS DEL CONTRATO SOCIAL DE LA CULTURA MEXICANA
https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=5646060

Mujer y cine en América Latina: proyectando una visión alternativa de la nación (descargas)
https://journals.openedition.org/nuevomundo/58374

Cine, política y (post)estado. La libertad de Lisandro Alonso

http://revistalindes.com.ar/contenido/numero9/nro9_art_PAGNONI%20BERNS_JUVE.pdf

LA FAMILIA TRADICIONAL COMO FUENTE DE ANSIEDADES NEOLIBERALES EN EL CINE DE TERROR BRITÁNICO (1983-1991)

https://kb.osu.edu/handle/1811/75327

COMUNIDADES IMAGINADAS IMPOSIBLES: DERECHOS HUMANOS Y NEOLIBERALISMO EN EL CINE Y LA LITERATURA LATINOAMERICANA

http://asaeca.org/imagofagia/index.php/imagofagia/article/view/1291

Introducción: Figuraciones de la otredad en el cine latinoamericano contemporán

Escenas de la Patagonia neoliberal: las representaciones de las actividades económicas en películas argentinas filmadas en la región (1985-2006) (descargas)
D
http://cinelatinoamericano.org/biblioteca/assets/docs/documento/572.pdf
https://dialnet.unirioja.es/servlet/tesis?codigo=109829

https://etd.ohiolink.edu/pg_10?0::NO:10:P10_ACCESSION_NUM:osu1253550808
Familia y cine mexicano en el marco del neoliberalismo. Estudio critico de Por la libre, Perfume de violetas, Amar te duele y Temporada de patos
http://repositorio.puce.edu.ec/bitstream/handle/22000/10875/6.31.001149.pdf?sequence=4&isAllowed=y
ANÁLISIS DE LA IDEOLOGÍA POSMODERNA DE LA TOLERANCIA EXPRESADA EN EL DISCURSO CINEMATOGRÁFICO DE HOLLYWOOD DE LA DÉCADA DE LOS 60’s Y 70’s QUE TERMINA
PARADÓGICAMENTE NEGANDO A LA ALTERIDAD”