Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
La documentoscopia es la disciplina que tiene por objeto de estudio, el an�lisis de
los documentos modernos, p�blicos o privados, utilizando distintos m�todos y
t�cnicas, a fin de establecer su autenticidad o falsedad, plasmando las
conclusiones a las que arriban a trav�s de un informe escrito denominado Pericia
Documentol�gica.
�ndice
1 Breve evoluci�n hist�rica
2 An�lisis de papel
2.1 An�lisis de la fibra
2.2 Examen f�sico
3 Examen de las tintas
3.1 Antig�edad de las tintas
3.1.1 Primera difusi�n de los cloruros
3.1.2 Segunda difusi�n de los sulfatos
4 Defectos t�picos de los rasgos
5 An�lisis del texto
5.1 Falsificaciones por raspado y lavado
5.2 Falsificaci�n por enmienda
5.3 Falsificaci�n por calca
5.4 Falsificaci�n sobre recortes
5.5 Falsificaci�n por imitaci�n libre o servil
6 Referencias
Breve evoluci�n hist�rica
La primera alusi�n a una falsificaci�n de un documento p�blico que cobrara
relevancia es ubicada por los estudiosos del tema hacia el siglo V a.C., en Atenas,
Grecia. Sin embargo, en las �pocas del Imperio Romano, fue m�s com�n el uso de
ardides con fines delictivos, tanto sobre monedas y testamentos, como sobre
disposiciones del C�sar. Tanto as� que, en el a�o 78 a.C fue promulgada por Lucio
Cornelio Sila la �Lex Cornelia de Falsis�, donde establec�a la comparaci�n de
escrituras cuando se sospechara la veracidad de un manuscrito, antecedente �ste
considerado como una primitiva aprobaci�n reglamentada del peritaje caligr�fico
(Vel�squez Posada, 2004), aunque el procedimiento era precario y poco fiable.
Con el inicio de la Edad Media, tras la ca�da del Imperio a finales del siglo IV de
nuestra era, se detuvo la evoluci�n de las ciencias jur�dicas, sustituy�ndose la
prueba de testimonios y de comparaci�n por la confesi�n del imputado, generalmente
obtenida a partir de torturas. Durante este per�odo, proliferaron los t�tulos
nobiliarios falsos o adulterados, como as� tambi�n, los privilegios reales y las
bulas papales que, al no existir un m�todo para diferenciar lo falso de lo
verdadero, circulaban con total impunidad (Wallace, 1956).
Hacia el 1200, el rey de Le�n y Castilla, Alfonso X �El Sabio�, elabora �El Libro
de las Leyes� que m�s tarde pasar�a a ser conocido como "Las Siete Partidas": un
cuerpo legal redactado con el fin de lograr uniformidad en la aplicaci�n de la
justicia en el reino. Alude en �l, por primera vez, a las modificaciones de la
escritura que no persiguen fines criminales o que fueran pensadas para enga�ar,
sino a aquellas que se dan por obra del tiempo y la naturaleza en una misma
persona: no es lo mismo la letra de una persona cuando es joven y sana, dec�a el
rey, que cuando est� viejo y enfermo. Enumera, adem�s, normas para evaluar los
escritos impugnados, erigiendo as� los pilares de la profesi�n de perito en
escrituras y documentos controvertidos (Vel�squez Posada, 2004).
Francia fue, sin duda, el origen de los m�s prestigiosos investigadores en el �rea
documental, principalmente de corte grafo-psicol�gico. Basta citar los nombres de
Mich�n, Cr�pieux-Jamin, Solange Pellat, Locard, etc. De esta escuela francesa nacen
las dem�s de Europa, principalmente la inglesa con Saubeir y Saudek, la alemana con
Preyer, Meyer, Klages y Scheneickert, y la italiana, con Morelli, Andreani,
Ottolenghi y Marchesan.
An�lisis de papel
El perito analiza las caracter�sticas intr�nsecas de elaboraci�n del papel, sus
dimensiones, tama�o, textura, color, grosor, y los dispositivos de seguridad.
El invento del papel se atribuye a Tsai-lun de origen chino en el a�o 105 d.c., y
se dice que en el a�o 751, en la batalla de Samarcanda, los �rabes hicieron
prisioneros a varios fabricantes de papel, a quienes les arrancaron el secreto
guardado celosamente durante varios siglos, extendi�ndose este por todo el imperio
�rabe, o sea, Egipto, Marruecos y Espa�a durante los siglos XI y XII.
Fue hasta a principios del siglo XIII cuando el papel fue actualizado por los
franceses, quienes lo importaban de Espa�a e Italia, pero fue Juan Gutemberg, quien
con el invento de la imprenta dio impulso a la fabricaci�n del papel.
Por virtud de las diferentes pastas utilizadas en la fabricaci�n del papel, tales
como bisulfito, sosa, etc�tera, este nos da una fluorescencia especial bajo la
l�mpara de Wood, mejor conocida como �luz negra�, y el microscopio nos permite
examinar las diversas fibras que entran en composici�n del papel, e incluso
apreciar el sistema de fabricaci�n de este.
An�lisis de la fibra
Este an�lisis deber� hacerse al microscopio-est�reo, con el objeto de utilizar el
menor papel posible; sin embargo, puede efectuarse a simple vista siempre y cuando
haya suficiente papel disponible; para ello existen f�rmulas qu�micas que en
Francia se les denomina �Norma NF Q 03-001�, que es la que precisa las coloraciones
obtenidas por las f�rmulas en las diversas fibras, siendo estas las llamadas
�Reactivo de Herzberg�, �Reactivo de Selleger� y �Reactivo de Lofton-Merrit�.
Examen f�sico
El estudio del papel versa sobre los siguientes elementos:
Dimensiones en mil�metros.
Anchura y espaciado del rayado si lo tuviera.
Configuraci�n externa, mediante fotograf�a a la luz refleja con 15 o 20 aumentos.
Configuraci�n interna, mediante microfotograf�a por transparencia, mojando el papel
con tretacloruro de esta�o.
Matiz del papel y del canto.
Espesor del papel, utilizando el esfer�metro, las irregularidades del espesor y la
presi�n de la escritura se podr�n poner ha descubierto por este m�todo.
Filigranas y marcas de agua.
Opacidad y transparencia se mide mediante un diafan�metro, midiendo la luz que pasa
a trasluz.
Fluorescencia, examen con l�mpara de Wood o de luz negra.
Examen de las tintas
Se establece su color, tonalidad, la posible existencia de tintas de seguridad y el
origen del solvente.
Las tintas de nuez de agallas y de hierro, las de extractos t�nicos, las de hulla,
las de anilina, las de glicerina y de az�car, las de encinas, las de sulfatos
ferrosos o f�rricos, etc�tera, supon�an en otro tiempo la necesidad de llevarlas al
laboratorio para distinguirlas y fijarles su alcance y colorido, como tambi�n para
averiguar sus sustituciones y reactivos para establecer otras modalidades. El
perito, en consecuencia tuvo que apelar a la ayuda del qu�mico, si es que quer�a
obtener resultados completos. Hoy, cuando la qu�mica despierta en un nuevo mundo y
transforma no solo Las cosas sino tambi�n las ideas mismas, su contribuci�n en el
campo de las investigaciones policiacas adquiere un prestigio y un valor
incalculable; por eso, el perito moderno debe recurrir tambi�n, sin vacilaciones ni
temores, al servicio que dicha ciencia presta en sus laboratorios y puestos de
ensayo y, sobre todo, cuando se trata de analizar tintas hechas a base de distintos
�cidos y sustancias colorantes.
Las condiciones que debe presentar una tinta para ser buena �dice Guareschi- son
numerosas. En primer lugar su color debe ser intenso, ser fluidas y conservarse sin
alteraci�n, resistiendo en cuanto sea posible a los agentes atmosf�ricos.
Por nuestra parte, anotamos que deben desecharse las tintas que por su acidez
afectan las plumas de acero y las que, en raz�n a la transformaci�n de las sales
ferrosas o f�rricas, son muy propensas a la oxidaci�n.
Los libros sobre tintas abundan en f�rmulas. Todas ellas presentan inconvenientes y
ofrecen ventajas. Hay tintas muy finas que se secan con mucha dificultad,
posiblemente por la presencia de az�cares, glucosas, etc�tera. Ya vemos como los
papeles carb�n y las tintas usadas para los mime�grafos, as� como las de imprenta,
deben llevar alguna sustancia higrosc�pica que impida una evaporaci�n r�pida a fin
de que los colorantes no se sequen inmediatamente. Las tintas para escribir deben
llenar todos los requisitos indispensables, con mira a que su perduraci�n sea m�s
segura, toda vez que si ellas quedan sometidas a ser borradas por obra del tiempo o
de otros agentes, ninguna eficacia presentar�an desde el punto de vista de la
conservaci�n y permanencia de los escritos y los documentos realizados con su ayuda
o mediante su uso.
El �ndice de resistencia de las tintas debe ser elevado para que por medio de
reactivos y otras composiciones qu�micas no sea f�cil borrarlas ni tampoco
someterlas al sencillo o cruel efecto de la acci�n mec�nica del borrador, del
raspado, etc�tera. De otra manera, la falsificaci�n, adulteraci�n y sustituci�n de
firmas y manuscritos tendr�a cabida sin obst�culo alguno y se presentar�an para un
cumulo de injusticias, enga�os y delitos. Aqu� estriba la principal critica que los
expositores han hecho a las tintas de origen org�nico, que son muy propensas a la
descomposici�n, porque pese a que penetran f�cilmente en el papel son de poca
firmeza y escasa estabilidad, lo cual no sucede con las hechas a base de polvo fino
de carb�n, que cobran por ello mas dureza y persistencia.
En el estudio de los colores se pasa f�cilmente del negro al gris oscuro, y de este
al gris medio, para despu�s invadir al claro hasta llegar, por ley de sucesi�n, al
blanco, fen�meno que se debe al impresi�n sensorial que van despertando los cambios
de tintas casi imperceptiblemente. Por eso el experto debe ejercitar su ojo
observador a fin de que las sensaciones crom�ticas le lleguen con su valor bien
definido y exacto en cada caso; se necesita, en consecuencia, una buena capacidad
perceptiva que permita hallar aun las m�s m�nimas discrepancias entre los matices
m�s cercanos contemplados en la escala de tonos y coloridos. Hay colores casi
semejantes que, al ser comparados con detenimiento, ofrecen serias diferencias.
Muchas veces el mismo examen de las manchas creadas en un escrito o documento, por
la acci�n del borrador o del raspado, indica la similitud entre sombras y el color
esencial del papel, y para buscar su claridad y definir con exactitud su alcance
resulta necesario observar de manera cuidadosa cada uno de los detalles.
As� pues, cuando se habla del color es preciso atender sus propiedades
fundamentales: tono, claridad y saturaci�n. La sensaci�n visual ayuda a establecer
estas caracter�sticas, siempre y cuando se tenga en cuenta la ley del contraste
simult�neo, en virtud del cual la condici�n fisiol�gica en que esta la visi�n para
mirar el color de un objeto no es pura ni integra, ya que est� influida por sus
colores de los objetos vecinos, en raz�n a que el �rea de visi�n esta invadida
simult�neamente por distintas clases de coloridos. En consecuencia, hay que evitar
interferencias y apartar, en cuanto sea posible, el efecto de una luz o de un color
que compliquen o tiendan a desorientar y confundir el examen y verificaci�n exacta
de la intensidad de los trazados hechos por medio de la tinta o del l�piz, no sea
que por ese influjo traiga como consecuencia inmediata el aumento de la tonalidad
de un color o se disminuya su claridad o que, por ley de proximidad, el acto
sensorial de una coloraci�n despierta sufra alteraciones en su alcance y en sus
efectos.
Los defectos por la visi�n del color, muy principalmente la cromastenia com�n, o
dificultad en que se hallan aun los sujetos normales por falta de experimentaci�n
para distinguir el tono de los colores y diferenciar exactamente su claridad y
poder. Otro de los defectos es la acromatopsia, o ceguera para el color. Son
anomal�as que impiden el ejercicio de una prueba o de una observaci�n bien
detallada, pues el experimentador entra al plano de la visi�n cambiada o anormal
sin que logre contrarrestar los inconvenientes de orden f�sico, como el contraste,
y sin que consiga adaptarse a la verdad del objeto que examina.
Un buen dictamen debe aspirar, por lo consiguiente, a que se alejen de �l todos los
defectos e ilusiones de los sentidos. Los errores del juicio, las fantas�as de la
imaginaci�n, y a que se mantengan las conclusiones sin desv�os y sin asomos de
contradicci�n y de insuficiencia.
Por otro lado cabe anotar que hay tintas que cambian su colorido inicial entre los
tres y diez d�as siguientes a su uso, lo cual quiere decir que su intensidad no
logra estabilizarse sino mediante la acci�n del tiempo y del medio f�sico que la
rodea. En una experiencia y en un cotejo relativos a este fen�meno, debe expresarse
claramente el efecto proveniente del hecho indicado.
La pluma comprueba la fluidez de las tintas: hay tintas que emanan normalmente de
aquellas, y hay otras que, por su constituci�n grasa, no caen ni obran sino
mediante una fuerte presi�n. Finalmente, existen algunas que, por su natulareza muy
acuosa, fluyen con precipitaci�n. Parece que con la fluidez anda acompa�ado el
factor referente a la densidad o al peso de la tinta, cuyo valor debe ser mayor que
el del agua, si es que se pretende un buen grado de flujo o emanaci�n. Por falta de
este requisito conseguimos, a menudo, que las tintas se rieguen en el papel y que
obliguen la mayor�a de las veces al retintamiento, resultando este fen�meno no por
obra y gracia de la labor de la falsificaci�n, del calca, etc�tera, sino m�s bien
como un efecto torpe aunque natural.
Hay que agregar, adem�s, que la tinta no funciona sola, ya que por su finalidad
est� destinada a ser recibida en el papel. Los papeles para escribir cartas,
contratos, cheques, etc�tera, tienen un grado normal de encolado, que dejan que las
tintas penetren en ellos casi insensiblemente. Sin embargo, primitivamente el papel
usado par a tales efectos adolec�a del exceso de encolado que permit�a la facilidad
de borrar lo escrito en raz�n de su muy escasa penetraci�n, o de la deficiencia del
mismo, que propiciaba el hecho de que la tinta penetrara exageradamente, rompiendo
las fibras y reg�ndose el color con detrimento muchas veces de la superficie
escrita. Previendo esto se ide� la formaci�n de una tinta que, aparte de reunir los
requisitos anunciados anteriormente contuviera alguna sustancia que afectara o
atacara en algo el papel, sin dejar huellas muy profundas, pero en todo caso bien
definidas. El �cido clorh�drico, por ejemplo, que tiene la ventaja o cualidad de
permitir la penetraci�n del carb�n en la tinta china hasta un punto ligero, pero en
todo caso suficiente para mantener una fijaci�n bien definida del color de la tinta
a trav�s del papel. El procedimiento data de tiempos remotos y fue adoptado, seg�n
se sabe por la Societe de Encouragement, de Par�s.
Por esta raz�n interesa saber igualmente la calidad del papel porque, seg�n su
constituci�n, ser� mayor o menor el efecto de los reactivos o medios usados para
borrar lo escrito. No basta, pues, que la tinta pueda hacerse desaparecer
f�cilmente, sino que es necesario que el falsificador, al hacer caer el reactivo
sobre el papel, sepa que con �l no se alteran la fibra, el color y el encolado.
Por esta raz�n, conocer la edad absoluta de una tinta solo nos llevara a errores,
para ello existen varios m�todos se�alados, pero por las razones expuestas, creo
que no nos interesaran en el presente estudio.
Estas peque�as manchas sobre los trazos son caracter�sticas de las escrituras con
bol�grafo. Los de mala calidad e incluso acumulan tinta en tal cantidad, que el
exceso llega a rozar con la superficie del papel: manchas oscuras o surcos
acompa�an a los rasgos de diversos puntos. Desde luego, la manera de sostener el
bol�grafo influye en el fen�meno y la anomal�a del rasgo hace pensar injustamente
en un fraude, siendo as� que es perfectamente normal y debida solo a la mala
calidad del instrumento empleado. Este defecto puede mitigarse con la limpieza
peri�dica de la punta del bol�grafo.
Muchas veces el falsificador solamente suprime una palabra, otras sustituye esta
por otra. En estos casos se aplica el m�todo de los rayos infrarrojos que vimos
antes, o se revela la palabra primitiva a base de qu�mica, pero esta tiene el
inconveniente de da�ar el papel.
Por regla general, estas sustancias empleadas para el lavado atacan al encolado del
papel y desprenden parcialmente las fibras superficiales, pero esto no es muy
visible, y en la mayor�a de los casos el falsificador los vuelve a alisar o es tan
insignificante que no se nota.
El m�todo espec�fico m�s usual y el �nico que tiene aplicaci�n universal es el que
nos dice Ch. Sannie y J. Pinel en su art�culo �Busca de los lavados en los
documentos�, publicado en Revue de Criminologie et de Police technique, Vol. IV,
1950. Hablan de la medici�n comparativa de la conductibilidad el�ctrica del
documento, entre la zona sospechosa y la que con toda evidencia no ha sufrido
ninguna alteraci�n, ya que el lavado modifica la carga mineral del papel y, por
ende, su conductibilidad el�ctrica. Las sales minerales de la carga pueden ser
disueltas y arrastradas por el lavado; pero tambi�n es posible que suceda lo
contrario: el reactivo puede a�adir a esta carga nuevos elementos minerales.
Una de las tareas m�s dif�ciles que suele plantearse dentro de este tema es la que
se refiere a la determinaci�n de si una escritura es anterior o posterior a otra, y
a la par que es dif�cil es de gran utilidad, ya que por este sistema se puede
llegar a saber si una frase o una cifra fue puesta maliciosamente, con anterioridad
o posterioridad a una firma, a una fecha o a una parte cualquiera del documento;
todo con mira a producir determinados efectos jur�dicos. Se ha llegado a concebir
o, mejor dicho, se efect�a en la actualidad para resolver este problema y del de
las enmiendas y sustituciones, el m�todo de microfotograf�a, mediante el cual el
nivel de los cruzamientos y el relieve de los rasgos resaltan con mayor poder y
visibilidad en uno y otro caso. La enmienda hecha encima de un n�mero o de una
palabra, por ejemplo, cobra en el objetivo y en la fotograf�a una intensidad mayor,
muy a pesar de que las tintas usadas sean iguales, o todo el producto dependa de
una misma mano; sin embargo, cuando se trata de tintas diferentes, la tarea es m�s
sencilla; con todo, en este caso el experto debe tener mucho cuidado en la
fotograf�a mal tomada llegue a ser sorprendido y sometido por confusiones reales o
aparentes y por serios errores.
Por este motivo es bueno advertir que siempre ha sido indicio de grave sospecha el
hecho de que en un mismo documento se presenten rasgos contrarios o discordantes.
En este caso, la prueba de la enmienda o de la intercalaci�n se dirige simplemente
al establecimiento de tales discordancias, usando, hasta donde sea posible, el
sistema general de identificaci�n.
Tambi�n debemos tomar en cuenta el hecho de que, en toda tarea de falsificaci�n por
calca, el falseario lleva la mano con mayor o menor lentitud, con mayor o menor
precisi�n y con un sentido m�s alto o m�s bajo de lo que acontece o suele pasar al
sujeto normal. Por ello es que los autores hablan de los dedos entorpecidos, de la
incertidumbre en los enlaces y en la terminaciones y, en fin, de las proyecciones
recortadas, retardadas o anuladas.
Referencias
Albarrac�n, Roberto (1971). Manual de criminal�stica. Buenos Aires: Policial.
Bonilla, Carlos (2005). Tratado de documentolog�a. Buenos Aires: Ediciones La
Rocca.
Del Val Latierro, F�lix (1963). Grafocr�tica. El documento, la escritura y su
proyecci�n forense. Madrid: Tecnos.
Sabino, Carlos (1992). El proceso de investigaci�n. Buenos Aires: Lumen-Hum�nitas.
Vel�squez Posada, Luis (2004). Falsedad documental y laboratorio forense. Buenos
Aires: Ediciones La Rocca.
Navarro Quintero, Felix F. (2007). �Estandarizaci�n del m�todo de cromatograf�a en
capa fina para su aplicaci�n en las ciencias forenses�. Tesis de Investigaci�n
Cient�fica 1 (1).
Navarro Quintero, Felix F. (2017). �Grafoqu�mica: Determinaci�n de Antig�edad de
Tintas en Instrumentos de Escritura Manual�. Tesis de Investigaci�n Cient�fica 1
(1).
Categor�as: DocumentosCiencias forensesCriminal�stica
Men� de navegaci�n
No has accedidoDiscusi�nContribucionesCrear una
cuentaAccederArt�culoDiscusi�nLeerEditarVer historialBuscar
Buscar en Wikipedia
Portada
Portal de la comunidad
Actualidad
Cambios recientes
P�ginas nuevas
P�gina aleatoria
Ayuda
Donaciones
Notificar un error
Imprimir/exportar
Crear un libro
Descargar como PDF
Versi�n para imprimir
Herramientas
Lo que enlaza aqu�
Cambios en enlazadas
Subir archivo
P�ginas especiales
Enlace permanente
Informaci�n de la p�gina
Elemento de Wikidata
Citar esta p�gina
Idiomas
A�adir enlaces
Esta p�gina se edit� por �ltima vez el 2 may 2019 a las 02:58.
El texto est� disponible bajo la Licencia Creative Commons Atribuci�n Compartir
Igual 3.0; pueden aplicarse cl�usulas adicionales. Al usar este sitio, usted acepta
nuestros t�rminos de uso y nuestra pol�tica de privacidad.
Wikipedia� es una marca registrada de la Fundaci�n Wikimedia, Inc., una
organizaci�n sin �nimo de lucro.