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Documentolog�a

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La documentoscopia es la disciplina que tiene por objeto de estudio, el an�lisis de
los documentos modernos, p�blicos o privados, utilizando distintos m�todos y
t�cnicas, a fin de establecer su autenticidad o falsedad, plasmando las
conclusiones a las que arriban a trav�s de un informe escrito denominado Pericia
Documentol�gica.

Se ocupa del examen de documentos a efecto de dictaminar respecto de su


autenticidad o determinar las posibles alteraciones de que haya sido objeto.

Todo lo que se conoce de esta disciplina lo sabemos gracias a su creador, el


considerado padre de la documentologia, Jorge Omar Silveyra, y su esposo Juan
Carlos Alegretti

�ndice
1 Breve evoluci�n hist�rica
2 An�lisis de papel
2.1 An�lisis de la fibra
2.2 Examen f�sico
3 Examen de las tintas
3.1 Antig�edad de las tintas
3.1.1 Primera difusi�n de los cloruros
3.1.2 Segunda difusi�n de los sulfatos
4 Defectos t�picos de los rasgos
5 An�lisis del texto
5.1 Falsificaciones por raspado y lavado
5.2 Falsificaci�n por enmienda
5.3 Falsificaci�n por calca
5.4 Falsificaci�n sobre recortes
5.5 Falsificaci�n por imitaci�n libre o servil
6 Referencias
Breve evoluci�n hist�rica
La primera alusi�n a una falsificaci�n de un documento p�blico que cobrara
relevancia es ubicada por los estudiosos del tema hacia el siglo V a.C., en Atenas,
Grecia. Sin embargo, en las �pocas del Imperio Romano, fue m�s com�n el uso de
ardides con fines delictivos, tanto sobre monedas y testamentos, como sobre
disposiciones del C�sar. Tanto as� que, en el a�o 78 a.C fue promulgada por Lucio
Cornelio Sila la �Lex Cornelia de Falsis�, donde establec�a la comparaci�n de
escrituras cuando se sospechara la veracidad de un manuscrito, antecedente �ste
considerado como una primitiva aprobaci�n reglamentada del peritaje caligr�fico
(Vel�squez Posada, 2004), aunque el procedimiento era precario y poco fiable.

Con el inicio de la Edad Media, tras la ca�da del Imperio a finales del siglo IV de
nuestra era, se detuvo la evoluci�n de las ciencias jur�dicas, sustituy�ndose la
prueba de testimonios y de comparaci�n por la confesi�n del imputado, generalmente
obtenida a partir de torturas. Durante este per�odo, proliferaron los t�tulos
nobiliarios falsos o adulterados, como as� tambi�n, los privilegios reales y las
bulas papales que, al no existir un m�todo para diferenciar lo falso de lo
verdadero, circulaban con total impunidad (Wallace, 1956).

Hacia el 1200, el rey de Le�n y Castilla, Alfonso X �El Sabio�, elabora �El Libro
de las Leyes� que m�s tarde pasar�a a ser conocido como "Las Siete Partidas": un
cuerpo legal redactado con el fin de lograr uniformidad en la aplicaci�n de la
justicia en el reino. Alude en �l, por primera vez, a las modificaciones de la
escritura que no persiguen fines criminales o que fueran pensadas para enga�ar,
sino a aquellas que se dan por obra del tiempo y la naturaleza en una misma
persona: no es lo mismo la letra de una persona cuando es joven y sana, dec�a el
rey, que cuando est� viejo y enfermo. Enumera, adem�s, normas para evaluar los
escritos impugnados, erigiendo as� los pilares de la profesi�n de perito en
escrituras y documentos controvertidos (Vel�squez Posada, 2004).

Con el perfeccionamiento de la imprenta de tipos m�viles por Johann Gutenberg hacia


mediados del siglo XV, se vio incrementada la circulaci�n de libros y con ello, la
divulgaci�n del idioma escrito con beneficios culturales y comerciales, pero con la
consecuencia negativa de la difusi�n de nuevas t�cnicas de falsificaci�n y
adulteraci�n de documentos, que iban evolucionaban a medida que avanzaba la
t�cnica.

Francia fue, sin duda, el origen de los m�s prestigiosos investigadores en el �rea
documental, principalmente de corte grafo-psicol�gico. Basta citar los nombres de
Mich�n, Cr�pieux-Jamin, Solange Pellat, Locard, etc. De esta escuela francesa nacen
las dem�s de Europa, principalmente la inglesa con Saubeir y Saudek, la alemana con
Preyer, Meyer, Klages y Scheneickert, y la italiana, con Morelli, Andreani,
Ottolenghi y Marchesan.

Es de mencionar, que Jean-Hippolyte Mich�n, es considerado el padre de la


grafolog�a moderna porque fue �l, junto a Desbarrolles, quien desarroll� el primer
m�todo de interpretaci�n psicografol�gica. Por su parte, Wilhem Preyer, afirm� que
la escritura era una manifestaci�n de la actividad cerebral, y como tal, presenta
caracter�sticas similares independientemente del �rgano que la ejecuta; afirmaci�n
que unos a�os m�s tarde, Edmond Solange Pellat elevar�a al grado de �ley de la
escritura�, como se ver� m�s adelante.

Tambi�n la fisiolog�a hizo su aporte, de la mano del franc�s Hericourt, quien


realiza investigaciones sobre la repercusi�n de los estados pasajeros de la
personalidad en la escritura, centrando la atenci�n en los movimientos reflejos y
el automatismo, desde la perspectiva de su ciencia.

Volviendo con el aspecto evolutivo de la forma de an�lisis de la escritura, merece


la pena recordar la intervenci�n de Jacques Ravenau y su obra �Trait� des
inscriptions en faux� donde consigna consejos para proceder al an�lisis comparativo
de escrituras, d�ndole importancia a los trazos que las constituyen por encima de
las semejanzas morfol�gicas del conjunto, que pueden ser imitadas y llevar a falsas
apreciaciones.

Durante el pasado siglo XX, con la propagaci�n y perfeccionamiento de las t�cnicas


fotogr�ficas, de la �ptica, la inform�tica, los estudios sobre fuentes alternativas
de iluminaci�n y su aplicabilidad a la cuesti�n documentol�gica, estudios qu�mico-
forenses, etc., tambi�n se fue mejorando, estructurando y elevando al adecuado
nivel de erudici�n a la Documentolog�a y a los profesionales responsables.

An�lisis de papel
El perito analiza las caracter�sticas intr�nsecas de elaboraci�n del papel, sus
dimensiones, tama�o, textura, color, grosor, y los dispositivos de seguridad.

El invento del papel se atribuye a Tsai-lun de origen chino en el a�o 105 d.c., y
se dice que en el a�o 751, en la batalla de Samarcanda, los �rabes hicieron
prisioneros a varios fabricantes de papel, a quienes les arrancaron el secreto
guardado celosamente durante varios siglos, extendi�ndose este por todo el imperio
�rabe, o sea, Egipto, Marruecos y Espa�a durante los siglos XI y XII.

Fue hasta a principios del siglo XIII cuando el papel fue actualizado por los
franceses, quienes lo importaban de Espa�a e Italia, pero fue Juan Gutemberg, quien
con el invento de la imprenta dio impulso a la fabricaci�n del papel.

Por virtud de las diferentes pastas utilizadas en la fabricaci�n del papel, tales
como bisulfito, sosa, etc�tera, este nos da una fluorescencia especial bajo la
l�mpara de Wood, mejor conocida como �luz negra�, y el microscopio nos permite
examinar las diversas fibras que entran en composici�n del papel, e incluso
apreciar el sistema de fabricaci�n de este.

An�lisis de la fibra
Este an�lisis deber� hacerse al microscopio-est�reo, con el objeto de utilizar el
menor papel posible; sin embargo, puede efectuarse a simple vista siempre y cuando
haya suficiente papel disponible; para ello existen f�rmulas qu�micas que en
Francia se les denomina �Norma NF Q 03-001�, que es la que precisa las coloraciones
obtenidas por las f�rmulas en las diversas fibras, siendo estas las llamadas
�Reactivo de Herzberg�, �Reactivo de Selleger� y �Reactivo de Lofton-Merrit�.

Examen f�sico
El estudio del papel versa sobre los siguientes elementos:

Dimensiones en mil�metros.
Anchura y espaciado del rayado si lo tuviera.
Configuraci�n externa, mediante fotograf�a a la luz refleja con 15 o 20 aumentos.
Configuraci�n interna, mediante microfotograf�a por transparencia, mojando el papel
con tretacloruro de esta�o.
Matiz del papel y del canto.
Espesor del papel, utilizando el esfer�metro, las irregularidades del espesor y la
presi�n de la escritura se podr�n poner ha descubierto por este m�todo.
Filigranas y marcas de agua.
Opacidad y transparencia se mide mediante un diafan�metro, midiendo la luz que pasa
a trasluz.
Fluorescencia, examen con l�mpara de Wood o de luz negra.
Examen de las tintas
Se establece su color, tonalidad, la posible existencia de tintas de seguridad y el
origen del solvente.

En el mundo moderno la experiencia y las investigaciones cient�ficas ense�an


objetivamente cuales son las variaciones que la escritura puede sufrir por raz�n de
los elementos usados para su confecci�n. Entre estos merece especial importancia la
tinta, cuya utilidad est� al servicio del trazado de letras y dibujos sobre el
papel, y que por su resistencia y permanencia da testimonio de lo escrito. En todo
tiempo, los hombres se han preocupado por buscar las combinaciones, composiciones y
mezclas m�s adecuadas para su preparaci�n, y se�alar al mismo tiempo sus coloridos,
intensidades, grados de oxidaci�n, fijaci�n e indelebilidad, etc�tera, a fin de
conocer con m�s facilidad los fraudes, correcciones, borrones y otras anomal�as que
ocurren a menudo a consecuencia de su constante uso o empleo.

Las tintas de nuez de agallas y de hierro, las de extractos t�nicos, las de hulla,
las de anilina, las de glicerina y de az�car, las de encinas, las de sulfatos
ferrosos o f�rricos, etc�tera, supon�an en otro tiempo la necesidad de llevarlas al
laboratorio para distinguirlas y fijarles su alcance y colorido, como tambi�n para
averiguar sus sustituciones y reactivos para establecer otras modalidades. El
perito, en consecuencia tuvo que apelar a la ayuda del qu�mico, si es que quer�a
obtener resultados completos. Hoy, cuando la qu�mica despierta en un nuevo mundo y
transforma no solo Las cosas sino tambi�n las ideas mismas, su contribuci�n en el
campo de las investigaciones policiacas adquiere un prestigio y un valor
incalculable; por eso, el perito moderno debe recurrir tambi�n, sin vacilaciones ni
temores, al servicio que dicha ciencia presta en sus laboratorios y puestos de
ensayo y, sobre todo, cuando se trata de analizar tintas hechas a base de distintos
�cidos y sustancias colorantes.

Las condiciones que debe presentar una tinta para ser buena �dice Guareschi- son
numerosas. En primer lugar su color debe ser intenso, ser fluidas y conservarse sin
alteraci�n, resistiendo en cuanto sea posible a los agentes atmosf�ricos.

Hay tintas que dif�cilmente emanan de la pluma por exceso de densidad,


principalmente cuando se les mezcla goma, y hay otras demasiado sucias y pesadas,
hechas en masa, que presentan muchos inconvenientes para la escritura, y tambi�n
existen preparados poco resistentes, sobre todo los hechos con sustancias
vegetales, que pierden su coloraci�n y su eficacia para los trazados y cuyo uso
debiera evitarse a toda costa.

Por nuestra parte, anotamos que deben desecharse las tintas que por su acidez
afectan las plumas de acero y las que, en raz�n a la transformaci�n de las sales
ferrosas o f�rricas, son muy propensas a la oxidaci�n.

Los libros sobre tintas abundan en f�rmulas. Todas ellas presentan inconvenientes y
ofrecen ventajas. Hay tintas muy finas que se secan con mucha dificultad,
posiblemente por la presencia de az�cares, glucosas, etc�tera. Ya vemos como los
papeles carb�n y las tintas usadas para los mime�grafos, as� como las de imprenta,
deben llevar alguna sustancia higrosc�pica que impida una evaporaci�n r�pida a fin
de que los colorantes no se sequen inmediatamente. Las tintas para escribir deben
llenar todos los requisitos indispensables, con mira a que su perduraci�n sea m�s
segura, toda vez que si ellas quedan sometidas a ser borradas por obra del tiempo o
de otros agentes, ninguna eficacia presentar�an desde el punto de vista de la
conservaci�n y permanencia de los escritos y los documentos realizados con su ayuda
o mediante su uso.

El �ndice de resistencia de las tintas debe ser elevado para que por medio de
reactivos y otras composiciones qu�micas no sea f�cil borrarlas ni tampoco
someterlas al sencillo o cruel efecto de la acci�n mec�nica del borrador, del
raspado, etc�tera. De otra manera, la falsificaci�n, adulteraci�n y sustituci�n de
firmas y manuscritos tendr�a cabida sin obst�culo alguno y se presentar�an para un
cumulo de injusticias, enga�os y delitos. Aqu� estriba la principal critica que los
expositores han hecho a las tintas de origen org�nico, que son muy propensas a la
descomposici�n, porque pese a que penetran f�cilmente en el papel son de poca
firmeza y escasa estabilidad, lo cual no sucede con las hechas a base de polvo fino
de carb�n, que cobran por ello mas dureza y persistencia.

El perito debe estudiar, mirando a lo dicho, la intensidad y fluidez de las tintas,


consistencia, viscosidad, grado de penetraci�n, solubilidad y colorido. Esta labor
debe relatarse y exponer de una manera bastante detallada para que los jueces e
investigadores encuentren apoyo practico y fundamento dentro de la propia realidad
de los hechos producidos.

En la clasificaci�n de la intensidad y colorido de las tintas, el examen debe


partir del t�rmino medio o, mejor dicho, de un tipo que sirva de punto de relaci�n
para el cotejo. Como en el orden de las cosas existen m�ltiples relaciones, es muy
dif�cil adoptar un sistema general de tinta-tipo o de est�ndar; nos limitaremos a
decir que para dicha base debe tenerse presente una tinta negra, de intensidad
normal, no muy subida, pero tampoco muy d�bil; todo con el fin de que el perito, en
sus dict�menes, pueda calificar de distintos tonos dentro de la graduaci�n de muy
intensos, intensos, normales, d�biles, muy d�biles e ilegibles. Con todo, en la
determinaci�n de matices y coloridos no puede desatenderse la diversidad de tonos
verdes, azules, rojos, morados, etc�tera, que ofrecen variadas especies de tintas
existentes en el mercado y que cada industria, en su af�n competitivo, prepara para
el consumo.

En el estudio de los colores se pasa f�cilmente del negro al gris oscuro, y de este
al gris medio, para despu�s invadir al claro hasta llegar, por ley de sucesi�n, al
blanco, fen�meno que se debe al impresi�n sensorial que van despertando los cambios
de tintas casi imperceptiblemente. Por eso el experto debe ejercitar su ojo
observador a fin de que las sensaciones crom�ticas le lleguen con su valor bien
definido y exacto en cada caso; se necesita, en consecuencia, una buena capacidad
perceptiva que permita hallar aun las m�s m�nimas discrepancias entre los matices
m�s cercanos contemplados en la escala de tonos y coloridos. Hay colores casi
semejantes que, al ser comparados con detenimiento, ofrecen serias diferencias.
Muchas veces el mismo examen de las manchas creadas en un escrito o documento, por
la acci�n del borrador o del raspado, indica la similitud entre sombras y el color
esencial del papel, y para buscar su claridad y definir con exactitud su alcance
resulta necesario observar de manera cuidadosa cada uno de los detalles.

As� pues, cuando se habla del color es preciso atender sus propiedades
fundamentales: tono, claridad y saturaci�n. La sensaci�n visual ayuda a establecer
estas caracter�sticas, siempre y cuando se tenga en cuenta la ley del contraste
simult�neo, en virtud del cual la condici�n fisiol�gica en que esta la visi�n para
mirar el color de un objeto no es pura ni integra, ya que est� influida por sus
colores de los objetos vecinos, en raz�n a que el �rea de visi�n esta invadida
simult�neamente por distintas clases de coloridos. En consecuencia, hay que evitar
interferencias y apartar, en cuanto sea posible, el efecto de una luz o de un color
que compliquen o tiendan a desorientar y confundir el examen y verificaci�n exacta
de la intensidad de los trazados hechos por medio de la tinta o del l�piz, no sea
que por ese influjo traiga como consecuencia inmediata el aumento de la tonalidad
de un color o se disminuya su claridad o que, por ley de proximidad, el acto
sensorial de una coloraci�n despierta sufra alteraciones en su alcance y en sus
efectos.

Los defectos por la visi�n del color, muy principalmente la cromastenia com�n, o
dificultad en que se hallan aun los sujetos normales por falta de experimentaci�n
para distinguir el tono de los colores y diferenciar exactamente su claridad y
poder. Otro de los defectos es la acromatopsia, o ceguera para el color. Son
anomal�as que impiden el ejercicio de una prueba o de una observaci�n bien
detallada, pues el experimentador entra al plano de la visi�n cambiada o anormal
sin que logre contrarrestar los inconvenientes de orden f�sico, como el contraste,
y sin que consiga adaptarse a la verdad del objeto que examina.

Un buen dictamen debe aspirar, por lo consiguiente, a que se alejen de �l todos los
defectos e ilusiones de los sentidos. Los errores del juicio, las fantas�as de la
imaginaci�n, y a que se mantengan las conclusiones sin desv�os y sin asomos de
contradicci�n y de insuficiencia.

Por otro lado cabe anotar que hay tintas que cambian su colorido inicial entre los
tres y diez d�as siguientes a su uso, lo cual quiere decir que su intensidad no
logra estabilizarse sino mediante la acci�n del tiempo y del medio f�sico que la
rodea. En una experiencia y en un cotejo relativos a este fen�meno, debe expresarse
claramente el efecto proveniente del hecho indicado.

La pluma comprueba la fluidez de las tintas: hay tintas que emanan normalmente de
aquellas, y hay otras que, por su constituci�n grasa, no caen ni obran sino
mediante una fuerte presi�n. Finalmente, existen algunas que, por su natulareza muy
acuosa, fluyen con precipitaci�n. Parece que con la fluidez anda acompa�ado el
factor referente a la densidad o al peso de la tinta, cuyo valor debe ser mayor que
el del agua, si es que se pretende un buen grado de flujo o emanaci�n. Por falta de
este requisito conseguimos, a menudo, que las tintas se rieguen en el papel y que
obliguen la mayor�a de las veces al retintamiento, resultando este fen�meno no por
obra y gracia de la labor de la falsificaci�n, del calca, etc�tera, sino m�s bien
como un efecto torpe aunque natural.

Igualmente, aqu� se estudia la duraci�n de las tintas, su conservaci�n y su


consistencia, grado de penetraci�n, viscosidad, etc�tera. Se conocen tintas que se
borran f�cilmente, como si se les desprendiera poco a poco el tono que las anima;
en cambio, las hay que, aun por medio de los disolventes m�s eficaces, conservan su
tonalidad y su valor. La pr�ctica se�al, como �ndice de poco consistencia, los
sedimentos y las placas formadas en algunas tintas, circunstancias que son f�ciles
de comprobar llegado el caso.

El factor concerniente al grado de penetraci�n de las tintas tiene en su contenido


un gran inter�s, ya que de �l depende el alcance de muchas enmiendas,
emborronaduras, raspados, falsificaciones, superposiciones, uso de �cidos,
etc�tera. El grado de penetraci�n de una tinta est� en relaci�n directa con el
encolado del papel, pero todo depende esencialmente de los �cidos que la
constituyen. A medida que es mayor tambi�n la naturaleza �cida, mayor es la
penetraci�n y m�s honda es la zona abierta por la tinta en el papel, mientras menor
o m�s reducida es la capa de encolado.

Pudi�ramos resumir lo que se refiere a la viscosidad y a la seguridad de las tintas


diciendo que, si estas son pegajosas, blandas y h�medas, dichos factores arrojar�an
una escritura defectuosa y vulgar, rest�ndole de esta manera fijeza al colorido y
al trazado y est�tica al dibujo o al manuscrito.

Hay que agregar, adem�s, que la tinta no funciona sola, ya que por su finalidad
est� destinada a ser recibida en el papel. Los papeles para escribir cartas,
contratos, cheques, etc�tera, tienen un grado normal de encolado, que dejan que las
tintas penetren en ellos casi insensiblemente. Sin embargo, primitivamente el papel
usado par a tales efectos adolec�a del exceso de encolado que permit�a la facilidad
de borrar lo escrito en raz�n de su muy escasa penetraci�n, o de la deficiencia del
mismo, que propiciaba el hecho de que la tinta penetrara exageradamente, rompiendo
las fibras y reg�ndose el color con detrimento muchas veces de la superficie
escrita. Previendo esto se ide� la formaci�n de una tinta que, aparte de reunir los
requisitos anunciados anteriormente contuviera alguna sustancia que afectara o
atacara en algo el papel, sin dejar huellas muy profundas, pero en todo caso bien
definidas. El �cido clorh�drico, por ejemplo, que tiene la ventaja o cualidad de
permitir la penetraci�n del carb�n en la tinta china hasta un punto ligero, pero en
todo caso suficiente para mantener una fijaci�n bien definida del color de la tinta
a trav�s del papel. El procedimiento data de tiempos remotos y fue adoptado, seg�n
se sabe por la Societe de Encouragement, de Par�s.

Por esta raz�n interesa saber igualmente la calidad del papel porque, seg�n su
constituci�n, ser� mayor o menor el efecto de los reactivos o medios usados para
borrar lo escrito. No basta, pues, que la tinta pueda hacerse desaparecer
f�cilmente, sino que es necesario que el falsificador, al hacer caer el reactivo
sobre el papel, sepa que con �l no se alteran la fibra, el color y el encolado.

Entre las tintas m�s usuales en la actualidad, se encuentran la agallot�nica (a


base de �cido t�nico extra�do de las nueces), la cr�mica (que se extrae del palo de
Campeche), y la de anilina. Existen adem�s, las tintas de colores, la tinta china,
la tinta de la India y otras como la de vanadio y la de volframina.

Una de las m�s usadas actualmente es la tinta para �bol�grafo�, que no es en


realidad una tinta en el sentido qu�mico; sin embargo, en esta clase de �tinta� es
factible usar, con el objeto de identificarla y analizarla, el examen bajo rayos
ultravioleta o bien recurriendo a la l�mpara de Wood, pudiendo utilizar de igual
manera los rayos infrarrojos.

Antig�edad de las tintas


Mucho se hablado de la edad de las tintas y la investigaci�n sobre la antig�edad de
lo escrito, por lo que no vamos a sostener una pol�mica que no nos conducir� a
ninguna parte, solamente mencionaremos los distintos m�todos usados, y el �ltimo
descubrimiento por los investigadores de la Organizaci�n Internacional de Polic�a
Criminal.
Por principio de cuentas, debemos distinguir previamente entre dos clases de
edades, la llamada �edad absoluta �y la �edad relativa�, siendo la primera la que
corresponde a una tinta desde su fabricaci�n, y la segunda es la antig�edad de una
tinta con respecto a otra, pues como sabemos, una tinta puede tener un proceso
natural de envejecimiento dentro del frasco en el que se envasa y, por
consecuencia, aun cuando determinados la edad, esta no puede estar acorde con el
documento en cuesti�n, tomando en cuenta, adem�s del proceso que sufre con la
exposici�n a la luz, aire, o sea factor ambiental, humedad, etc�tera, lo que nos
indica que esto es solo un factor te�rico.

Por esta raz�n, conocer la edad absoluta de una tinta solo nos llevara a errores,
para ello existen varios m�todos se�alados, pero por las razones expuestas, creo
que no nos interesaran en el presente estudio.

Sobre la investigaci�n de la edad relativa, los ingenieros qu�micos y tratadistas


forenses contempor�neos: Eleazar Navarro y Felix Navarro, de nacionalidad mexicana;
han desarrollado la estandarizaci�n de un m�todo cromatogr�fico, fundamentado en la
asignatura de transferencia de masas, mismo que aporta una t�cnica de aplicaci�n
pr�ctica y met�dica para la determinaci�n de la aludida �edad relativa�, quienes
dedujeron que para el estudio del proceso de dataci�n documental, se debe estudiar
la tinta cuando ha sido plasmada sobre la superficie de un soporte de papel
comercial; una vez ah�, el trazo realizado comienza la cin�tica de envejecimiento,
que inicia con un proceso de secado con respecto al tiempo, debido a la perdida por
evaporaci�n y desprendimiento de los solventes vol�tiles, que deriva en la
degradaci�n de los colorantes y un endurecimiento por oxido-reducci�n de las
resinas de cohesi�n molecular, con base en la polimerizaci�n de las mismas. La
cuant�a remanente del conjunto de solventes, deja un residuo que se volatiliza
lentamente, pudiendo ser detectado al transcurso de los a�os, sin embargo la
cantidad contenida de �ste en un trazo, �nicamente puede ser utilizado para su
dataci�n si es monitoreado y/o generado alg�n valor, mismo que es una variable
independiente de la cantidad de muestra extra�da (masa) y formulaci�n de la tinta
dentro de la investigaci�n.

En la actualidad se puede obtener un momento preciso en el tiempo, para el


envejecimiento natural de una determinada tinta plasmada sobre un soporte de papel
comercial, basado en las curvas est�ndar de calibraci�n artificial, fundamentadas
�stas en la concentraci�n m�sica de los solventes en funci�n del tiempo, con
resultados de ajuste en la extrapolaci�n matem�tica del modelo.

Por otro lado, se encuentra el m�todo de Metzger, Rall y Hess, al que se le


denomin� �Proceso de ionizaci�n�, ya que se basa en la difusi�n i�nica, y se debe a
la investigaci�n sobre las propiedades de los �cidos clorh�drico y sulf�rico
contenidos en las tintas, libres de difundirse sobre el papel.

Marc Payot, en su escrito titulado �Determinaci�n de la edad de las tintas seg�n


los m�todos de Metzeg, Rall y Hess�, en la Revue Internationale de Criminalistique,
1936, pag. 495, nos dice que estos elaboraron unas tablas de difusi�n que citamos a
continuaci�n:

Primera difusi�n de los cloruros


Unos d�as: comienza la difusi�n.
Una semana: los bordes de los trazos comienzan a perder nitidez.
Un mes: la imagen del trazo aparece en el reverso del papel.
Dos meses: trazos muy visibles al dorso, donde ofrecen doble anchura que en el
anverso.
Cuatro meses: presentan triple anchura.
Seis a ocho meses: los trazos parecen muy extendidos, ofreciendo mayor intensidad
en los bordes que en el centro.
Un a�o: difusi�n completa. Se observan manchas extendidas por las regiones
inmediatas a aquellas en que se encontraba el trazo, que aparece en blanco al
revelar los cloruros.
Segunda difusi�n de los sulfatos
Es m�s lenta que la de los cloruros y casi no se puede comprobar hasta pasado un
a�o. Se produce aproximadamente de la misma manera que la de los cloruros, con una
equivalencia de un a�o por mes. Se calcula que habr� terminado al cabo de doce
a�os.

Defectos t�picos de los rasgos


Los saltitos microsc�picos y las manchas de tinta a lo largo de los trazos son
altamente t�picos. Estos dos defectos, muy parecidos a los de las primeras
estilogr�ficas, son todav�a muy frecuentes en la actualidad, incluso en
instrumentos de las mejores fabricas.

El blanco es debido a la circunstancia de que, al escribir el trazo, una misma


parte de la bola establece dos veces contacto con el papel sin haberse cargado de
tinta entre una y otra. Tambi�n se puede imputar esta anomal�a del trazo al
frotamiento de la �rbita que enjuga en parte la tinta de la superficie de la bola;
pero este �ltimo fen�meno se traduce m�s bien en surcos en la anchura del trazo,
que entonces muestra dos huellas an�logas a las producidas por las puntas de una
pluma. El microscopio, especialmente con iluminaci�n lateral, muestra que el blanco
no corresponde a un �levantamiento de la pluma�: el rasgo prosigue de modo normal,
pero no se imprime a consecuencia de la falta de tinta.

A menudo, sobre todo despu�s de curvas bruscas, se encuentran manchas de colorante


debidas al arrastre y dep�sito sobre el papel de la tinta acumulada en exceso en
los labios de la �rbita.

Estas peque�as manchas sobre los trazos son caracter�sticas de las escrituras con
bol�grafo. Los de mala calidad e incluso acumulan tinta en tal cantidad, que el
exceso llega a rozar con la superficie del papel: manchas oscuras o surcos
acompa�an a los rasgos de diversos puntos. Desde luego, la manera de sostener el
bol�grafo influye en el fen�meno y la anomal�a del rasgo hace pensar injustamente
en un fraude, siendo as� que es perfectamente normal y debida solo a la mala
calidad del instrumento empleado. Este defecto puede mitigarse con la limpieza
peri�dica de la punta del bol�grafo.

An�lisis del texto


Es la parte esencial de un documento. Es en el texto donde se detecta con facilidad
la mayor�a de las falsificaciones, ya sea por adici�n, alteraci�n, sobre posici�n o
supresi�n.

Falsificaciones por raspado y lavado


Las falsificaciones por raspado y lavado las veremos conjuntamente por ser sistemas
muy semejantes. El microscopio es de gran ayuda, pues nos revela los deterioros
dejados por el borrador; el lavado y el raspado pueden emplearse indistintamente en
los escritos con tinta liquida ordinaria, con bol�grafo y en los escritos a m�quina
o impresi�n digital.

Muchas veces el falsificador solamente suprime una palabra, otras sustituye esta
por otra. En estos casos se aplica el m�todo de los rayos infrarrojos que vimos
antes, o se revela la palabra primitiva a base de qu�mica, pero esta tiene el
inconveniente de da�ar el papel.

Debemos tener en cuenta que muchas veces la supresi�n de una palabra no es


necesariamente un hecho fraudulento, pues pudiera ser una equivocaci�n en la
redacci�n de un documento, y haberse efectuado por la misma persona que
manufacturara el escrito o documento.
Entre las sustancias m�s usadas para hacer desaparecer los trazos de tinta se
encuentran los siguientes: agua clorada, cloruro de etano, �cido ox�lico, bisulfito
de sodio, �cido cr�mico en soluci�n sulfurosa, etc�tera; pero los m�s usados en la
actualidad y que han sido comercializados o industrializados, se encuentran los
cloruros decolorantes, tales como el hipoclorito de sosa, llamado tambi�n agua de
javel; igualmente, tenemos el permanganato de sosa o de potasa, que por lo com�n se
les encuentra en el mercado la soluci�n dosificada, envasada en un frasco pardo,
juntamente con otra soluci�n de bisulfito de sosa; al aplicarse el permanganato la
tinta palidece de manera progresiva hasta dejar solo una mancha casta�a de bi�xido
de manganeso, y la soluci�n de bisulfito hace desaparecer cierta mancha; por lo
regular un lavado reciente es invisible en circunstancias normales, pero la mayor�a
de las veces, aunque no siempre, el papel, con el tiempo adquiere un tono
amarillento en el lugar del lavado.

Por regla general, estas sustancias empleadas para el lavado atacan al encolado del
papel y desprenden parcialmente las fibras superficiales, pero esto no es muy
visible, y en la mayor�a de los casos el falsificador los vuelve a alisar o es tan
insignificante que no se nota.

El m�todo espec�fico m�s usual y el �nico que tiene aplicaci�n universal es el que
nos dice Ch. Sannie y J. Pinel en su art�culo �Busca de los lavados en los
documentos�, publicado en Revue de Criminologie et de Police technique, Vol. IV,
1950. Hablan de la medici�n comparativa de la conductibilidad el�ctrica del
documento, entre la zona sospechosa y la que con toda evidencia no ha sufrido
ninguna alteraci�n, ya que el lavado modifica la carga mineral del papel y, por
ende, su conductibilidad el�ctrica. Las sales minerales de la carga pueden ser
disueltas y arrastradas por el lavado; pero tambi�n es posible que suceda lo
contrario: el reactivo puede a�adir a esta carga nuevos elementos minerales.

Falsificaci�n por enmienda


La falsificaci�n por enmienda contempla no solamente el aspecto de los borrones y
de las intercalaciones hechas, sino mira por igual al campo de las superposiciones
y de las agregaciones que el falseario idea para sus fines. En todos casos es
necesario un examen detenido sobre cada uno de los rasgos sospechosos, examen que
seg�n, los autores, puede tener cabida dentro del m�todo microfotogr�fico, si es
que se trata de se�alar la discrepancia entre las tintas usadas, o para buscar
part�culas infinitesimales de materias usadas para esta clase de falsificaciones, o
puede ser tambi�n el consistente en una sola amplificaci�n hecha por medio de
lentes de aumento, si lo buscado se relaciona con la fijaci�n de la diferencia de
gruesos o de perfiles entre varas plumas.

Por regla general, el falseario no est� en capacidad de reproducir el mismo pulso y


la misma intensidad del sujeto que trata de imitar; de aqu� que la intercalaciones
aparezcan con retintamientos, con matices indebidos y con distancias mal guardada,
sobre todo en lo que se refiere a espacios y m�rgenes. Las tintas usadas para la
enmienda o para la intercalaci�n a menudo van muy cargadas o, mejor dicho, sobre
cargadas, o bien pueden encontrarse disminuidas en su coloraci�n; si el autor de la
falsificaci�n apela al raspado del papel, por causa de la destrucci�n del encolado,
la tinta puede correrse o regarse a trav�s y a lo largo de las fibras constitutivas
de dichos elementos; otras veces, las superposiciones vienen a ser las huellas y
forman la prueba que denuncia el intento o la realizaci�n de una firma alterada o
de un documento falso.

Una de las tareas m�s dif�ciles que suele plantearse dentro de este tema es la que
se refiere a la determinaci�n de si una escritura es anterior o posterior a otra, y
a la par que es dif�cil es de gran utilidad, ya que por este sistema se puede
llegar a saber si una frase o una cifra fue puesta maliciosamente, con anterioridad
o posterioridad a una firma, a una fecha o a una parte cualquiera del documento;
todo con mira a producir determinados efectos jur�dicos. Se ha llegado a concebir
o, mejor dicho, se efect�a en la actualidad para resolver este problema y del de
las enmiendas y sustituciones, el m�todo de microfotograf�a, mediante el cual el
nivel de los cruzamientos y el relieve de los rasgos resaltan con mayor poder y
visibilidad en uno y otro caso. La enmienda hecha encima de un n�mero o de una
palabra, por ejemplo, cobra en el objetivo y en la fotograf�a una intensidad mayor,
muy a pesar de que las tintas usadas sean iguales, o todo el producto dependa de
una misma mano; sin embargo, cuando se trata de tintas diferentes, la tarea es m�s
sencilla; con todo, en este caso el experto debe tener mucho cuidado en la
fotograf�a mal tomada llegue a ser sorprendido y sometido por confusiones reales o
aparentes y por serios errores.

Por este motivo es bueno advertir que siempre ha sido indicio de grave sospecha el
hecho de que en un mismo documento se presenten rasgos contrarios o discordantes.
En este caso, la prueba de la enmienda o de la intercalaci�n se dirige simplemente
al establecimiento de tales discordancias, usando, hasta donde sea posible, el
sistema general de identificaci�n.

Falsificaci�n por calca


En repetidas ocasiones se ha dicho que una excesiva identidad entre dos firmas o
entre dos manuscritos, es prueba evidente de que asistimos a una falsificaci�n por
calca.

El sistema de calca por interposici�n admite la colocaci�n de la pieza o firma que


se desea calcar sobre una superficie plana, que ayude al trazado de los contornos
que el l�piz o el punz�n han de verificar. Si se emplea papel carb�n o transparente
para estos casos, pudiere suceder que la investigaci�n presentase algunos problemas
ya que los resultados obtenidos de esta forma son mejores. El procedimiento
pantogr�fico, usado tambi�n para la calca, llega a descubrirse por la marcada
precisi�n de los trazados que, a la larga, resultan como un producto artificioso y
mec�nicamente dibujados.

Tambi�n debemos tomar en cuenta el hecho de que, en toda tarea de falsificaci�n por
calca, el falseario lleva la mano con mayor o menor lentitud, con mayor o menor
precisi�n y con un sentido m�s alto o m�s bajo de lo que acontece o suele pasar al
sujeto normal. Por ello es que los autores hablan de los dedos entorpecidos, de la
incertidumbre en los enlaces y en la terminaciones y, en fin, de las proyecciones
recortadas, retardadas o anuladas.

Falsificaci�n sobre recortes


La falsificaci�n por recortes se hace con partes del material aut�ntico y el
falseario lo utiliza con mira a reconstruir textos o manuscritos al parecer
originales. Por lo regular, su t�cnica se verifica con la ayuda de las artes
gr�ficas (fotograf�a y litograf�a), aunque bien puede hacerse en forma directa,
caso en el cual es m�s f�cil de descubrir.

Estas en la pr�ctica se identifican por ciertas diferencias sospechosas en el


ritmo, en la continuidad y en el acabado de las letras, y se revelan a trav�s de
los calibres y de las alturas crecientes o decrecientes de los grafismos, ya que
por lo com�n la escritura contempla disminuciones o aumentos parciales, cosa esta
que viola el falseario lo cual lo acusa o lo delata.

Falsificaci�n por imitaci�n libre o servil


Toda falsificaci�n debe seguir, por lo menos la finalidad de que la producci�n
conseguida sea formalmente suficiente, en la falsificaci�n por imitaci�n libre es
necesario seguir de cerca el verdadero sentido o significado de las palabras y de
los rasgos buscados para su exacta reproducci�n. Y cada vez que se desfigure, se
trastrueque o se desv�e la naturaleza de la escritura que se trata de imitar, puede
decirse que los resultados son negativos y f�ciles de descubrir.
La falsificaci�n por imitaci�n servil, por su parte se conoce por las
interrupciones, tropiezos, retoques, tembelequeos y variabilidad intensiva de las
tintas. El falseario desconoce la acci�n dinamogr�fica de la letra imitada y por
eso incurre en desviaciones microm�tricas y en retintamientos subyacentes, muy
f�ciles de precisar a trav�s de la lente o microscopio, y esto cuando no incurre en
una identidad excesiva o plagiaria que lo denunciar�a a la sola luz de los datos
grafom�tricos.

La imitaci�n servil es el sistema m�s vulgar de falsificaci�n y, por ende, el m�s


r�pido de advertirse. Su uso es frecuente, pero por dem�s de alcance nugatorio.

Referencias
Albarrac�n, Roberto (1971). Manual de criminal�stica. Buenos Aires: Policial.
Bonilla, Carlos (2005). Tratado de documentolog�a. Buenos Aires: Ediciones La
Rocca.
Del Val Latierro, F�lix (1963). Grafocr�tica. El documento, la escritura y su
proyecci�n forense. Madrid: Tecnos.
Sabino, Carlos (1992). El proceso de investigaci�n. Buenos Aires: Lumen-Hum�nitas.
Vel�squez Posada, Luis (2004). Falsedad documental y laboratorio forense. Buenos
Aires: Ediciones La Rocca.
Navarro Quintero, Felix F. (2007). �Estandarizaci�n del m�todo de cromatograf�a en
capa fina para su aplicaci�n en las ciencias forenses�. Tesis de Investigaci�n
Cient�fica 1 (1).
Navarro Quintero, Felix F. (2017). �Grafoqu�mica: Determinaci�n de Antig�edad de
Tintas en Instrumentos de Escritura Manual�. Tesis de Investigaci�n Cient�fica 1
(1).
Categor�as: DocumentosCiencias forensesCriminal�stica
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