ANALISIS ESPACIO-TEMPORAL DEL CONEJO MÁS ESTÚPIDO DE ESTE

SIGLO DE SANTIAGO MERCHANT

ESCENAS: 1, 2, 3
TIEMPO

 ORDEN:
Las escenas de la obra están en orden cronológico.

Escena 1, 2, 3

 FRECUENCIA
- En la primera escena hay repetición dramática parcial porque se repiten
las mismas acciones dramáticas, pero éstas, modificadas.

 Un automóvil antiguo, una calle desierta. Un hombre que está fumando un

cigarro. El hombre espera algo… alguien. Él será llamado “el búlgaro”.
Espera, espera y espera algo…alguien. El búlgaro está allí, esperando.
Bien puede ojear una revista, puede mirarse los dientes, puede fumar otro
cigarro, puede peinarse, puede dormitar, puede tararear una canción,
puede limpiar un espejo, puede salir del automóvil y caminar un par de
pasos, puede volver, puede mirar el cielo, mirar el cielo, mirar el cielo, se
puede sonreír, puede mirar, se puede probar gafas de sol, puede silbar,
puede entrar al vehiculo, puede aburrirse, puede salir y cerrar la puerta,
pueden quedárseles las llaves dentro. (ESCENA 1)

 Un automóvil antiguo, una calle desierta. El Búlgaro espera, espera y

espera. El búlgaro esta allí, esperando. Bien puede ojear una revista, puede
mirarse los dientes, puede fumar un cigarro, puede peinarse, puede
dormitar, puede tararear una canción, puede limpiar un espejo, puede salir
del automóvil y caminar un par de pasos, puede volver, puede mirar el cielo,
mirar el cielo, mirar el cielo, se puede sonreír, puede mirar, se puede probar
gafas de sol, puede silbar, puede entrar al vehiculo, puede aburrirse, puede
salir y no cerrar la puerta. Se acerca un conejo gigante que camina en dos
patas, va a la puerta del copiloto abre la puerta y entra al auto. El búlgaro
puede también entrar, puede cerrar la puerta (ESCENA 1)

 Un automóvil antiguo, una calle desierta. “el búlgaro” espera, espera y

espera. El búlgaro está allí, esperando. Bien puede ojear una revista, puede
 mirarse los dientes, puede fumar un cigarro, puede peinarse, puede
dormitar, puede tararear una canción, puede limpiar un espejo, puede salir
del automóvil y caminar un par de pasos, puede volver, puede mirar el cielo,
mirar el cielo, mirar el cielo, se puede sonreír, puede mirar, se puede probar
gafas de sol, puede silbar, puede entrar al vehiculo, puede aburrirse, puede
salir, puede encontrarse un policía, puede entrar de nuevo en el vehiculo
(ESCENA 2)

 Un automóvil antiguo, una calle concurrida. “el búlgaro” espera, espera y

espera. El búlgaro está allí, esperando. Bien puede ojear una revista, puede
mirarse los dientes, puede fumar un cigarro, puede peinarse, puede
dormitar, puede tararear una canción, puede limpiar un espejo, puede salir
del automóvil y caminar un par de pasos, puede volver, puede mirar el cielo,
mirar el cielo, mirar el cielo, se puede sonreír, puede mirar, se puede probar
gafas de sol, puede silbar, puede entrar al vehiculo, puede aburrirse, puede
permanecer en el auto Aparecen tres conejos gigantes. Uno pedalea una
bicicleta, el otro está encaramado en la rueda trasera y el otro está sentado
en el manubrio. Se detienen al lado del automóvil, se abrazan se chocan las
patas. El conejo ciclista sale. Un conejo abre la puerta del copiloto y entra al
carro, el otro conejo abre la puerta trasera y entra también Silencio
(ESCENA 3)

 Un espacio chico y espeso, una lámpara colgante. Una mesa. Plantas de

marihuana… muchas plantas de marihuana (ESCENA 1)

Un espacio chico y espeso, una lámpara colgante. Una mesa. Plantas de

marihuana… muchas plantas de marihuana. (ESCENA 2)

- Hay repetición semántica parcial porque se dicen las mismas palabras, pero
algo modificadas.
 Búlgaro: mierda (silencio) nooooo, re mierda
Búlgaro: nooooooo, mierda
Búlgaro: mierda…
Búlgaro: ouchhh… re mierda
Búlgaro: trabajo es trabajo… ¡mierdaa!
Búlgaro: sí… serio. ¡Mierdaaa!
Búlgaro: mierda

 Búlgaro: trabajo es trabajo… ¡mierdaa!

Búlgaro: me quemé… y bueno, trabajo es trabajo… ¿está cerca?
Búlgaro: trabajo es trabajo
Morris: pues de la plata “del duro” sacamos para el jabón… trabajo es
 trabajo

 La vieja: huele a pucho

La vieja: usted huele a puro pucho

 Morris: que tipo tan raro

Morris: que tipo tan raro…

 Búlgaro: ¿usted es guevon? como se le ocurre ensayar en un parque

Búlgaro: usted es un guevon
Búlgaro: ¿distinto? Tan guevon
Morris: Búlgaro, no sea guevon

- Hay repetición semántica total

 Búlgaro: la esquina cuatro
Morris: la esquina cuatro

 Búlgaro: complicado
Búlgaro: complicado

- Hay iteración

 Búlgaro: tranquilito mijo… calma, la plata esta ahí ya le he dicho (puede

estar en silencio, puede encender un cigarro) yo voy a estar cerca de su
trabajo siempre, voy a ojear por la otra esquina
Morris: ¿todos los días?
Búlgaro: claro…

 Morris: tengo que lavar el disfraz todos los días

Búlgaro: ¿todos los días? que rentica

 La vieja: Usted casi se me muere tres veces, a mí eso no se me olvida

 DURACIÓN: En las escenas hay nexos, por lo tanto, NO hay isocronía, la

duración del plano escénico y diegético es relativa y en el ritmo de las
secuencias temporales hay intensión por la existencia de los nexos.
Primera escena
- En la primera escena podemos ver el cambio de tiempo, hay elipsis presente
en el espacio, por el “oscuro”, de ahí pasamos a la segunda escena temporal
casa de Búlgaro, luego de que Morris, vestido de conejo entrara en su carro.
En la conversación posterior, hablan de los horarios de trabajo de Morris,
trabaja de 1pm a 6pm, y el trabajo queda a unas 3 cuadras desde la casa de
búlgaro, Entonces podríamos suponer que ha pasado poco tiempo y la
duración del recorrido de donde estaba el carro hacia su casa es
aproximadamente de 3 minutos.
Luego de esto, pasamos a la tercera escena temporal, que por las acciones
que realiza búlgaro, es evidente ver que ya hemos pasado al día siguiente y él
está esperando desde las 4pm, luego llega búlgaro a las 6:03pm.
- Sabemos que el “innombrable” se fue de allí a las 5pm.

Segunda escena
-En la cuarta escena temporal vemos que ha pasado el tiempo, desde el sitio
del trabajo de Morris, hasta la casa de Búlgaro, podríamos suponer, que el
tiempo que demoraron hablando de varios asuntos en el carro, fue de unos 20
minutos, es decir, estarían llegando a la casa a las 6:23pm , pero podemos ver
que ya está otro personaje en la escena y llevan algún rato allí hablando,
entonces la escena comienza a las 7:00pm
- En la quinta escena temporal ya está nuevamente Búlgaro esperando a
Morris, son las 5:00pm , lleva esperando 4 horas en el carro.
Tercera escena
-En la sexta escena temporal ya han pasado unas 2 horas, Morris está
limpiando el disfraz y ya están hablando de lo sucedido en el carro con el
policía.
- En la séptima escena temporal ya está Búlgaro, al día siguiente, en otra
esquina, una calle más concurrida, esperando como siempre, a Morris.
A los 5 minutos llegan Morris junto con otros dos personajes.

 DISTANCIA TEMPORAL
La distancia es simple, es un drama contemporáneo.

ESPACIO
  RELACIÓN:
-La relación de la sala con la escena es cerrada, ya que no se combina el espacio
de los actores con el de los espectadores, y no se interactúa con ellos.
-Hay más ilusión de realidad, existe una frontera entre el plano dramático y el real.
-Ésta relación es siempre fija.

 ESTRUCTURA ESPACIAL
El espacio escénico es múltiple, se dobla, tiene distintos espacios.
Hay menos ilusión de realidad.
Éstos espacios se presentan sucesivamente.

 SIGNOS DEL ESPACIO

Escenografía:
Automóvil
calle desierta
cigarrillo
revista
gafas de sol
llaves
reloj
Espacio chico y espeso
lámpara colgante
Mesa
plantas de marihuana
Teléfono
Café
Paquete envuelto
Televisor
Documentos
Bayeta roja
Pistola
Una calle concurrida
Bicicleta
Efectos sonoros:
Sonidos de calle sola y concurrida
silbato de policía
Música de radio
Sonidos de televisión
 Efecto de timbre
Apariencia:
Disfraz de conejo
Hombre de tez oscura
Mujer vieja
Vestuarios elegantes
Vestuarios corrientes
Apariencias malignas y dañinas
Corporal:
Fumando un cigarro
Ojear una revista
Mirarse los dientes
Peinarse
Dormitar
Caminar
Silbar
Aburrido
Lingüísticos:
Irritado
Ritmo acelerado
Palabra y acento ordinario
Réplicas

 DISTANCIA ESPACIAL

Hay menor distancia representativa porque se utilizan mayor cantidad de

signos y por lo tanto genera más ilusión de realidad.
Hay una distancia temática porque nos genera una determinación de la
localización, nos muestra claramente el espacio donde está ocurriendo la
acción dramática.

Los espacios son icónicos, porque intentan acercarse más a la realidad

usando todos los signos para generar así, la ilusión de semejanza a la
realidad.
Y es al mismo tiempo simbólico porque los lugares en donde están siempre
los personajes llevan una carga significativa para todos ellos.
Y hay una interiorización explicita, el personaje se afecta con lo que pasa
en el espacio.