Cine negro

Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
�Film noir� redirige aqu�. Para la pel�cula de animaci�n, v�ase Film Noir (pel�cula
de 2007).

Dos siluetas en la oscuridad, parte de un fotograma de la pel�cula Agente especial

(The Big Combo) (1955). El director de fotograf�a era John Alton, el creador de
muchas de las im�genes m�s representativas del cine negro.
El cine negro o film noir es un g�nero cinematogr�fico que se desarroll� en Estados
Unidos entre la d�cada de 1930 y 1950 (aunque su pleno apogeo ocurre entre las
d�cadas de 1940 y 1950). Se suele considerar como la primera pel�cula de este tipo
a El halc�n malt�s, de John Huston, con Humphrey Bogart y Mary Astor, estrenada en
1941.

La expresi�n �cine negro�, del franc�s film noir, fue acu�ada por primera vez por
el cr�tico Nino Frank, italiano de padres suizos que realiz� su carrera profesional
en Francia.1? Es usada por la cr�tica cinematogr�fica para describir un g�nero de
definici�n bastante imprecisa, cuya diferenciaci�n de otros g�neros como el cine de
g�ngsters o el cine social es s�lo parcial. Habitualmente, las pel�culas
caracterizadas como de cine negro giran en torno a hechos delictivos y criminales
con un fuerte contenido expresivo y una caracter�stica estilizaci�n visual. Su
construcci�n formal est� cerca del expresionismo. Se emplea un lenguaje el�ptico y
metaf�rico donde se describe la escena caracterizado por una iluminaci�n tenebrosa
en claroscuro, escenas nocturnas con humedad en el ambiente, se juega con el uso de
sombras para exaltar la psicolog�a de los personajes. Algunos de estos efectos eran
especialmente impactantes en blanco y negro. Al mismo tiempo, la personalidad de
los personajes y sus motivaciones son dif�ciles de establecer (caso paradigm�tico
son los detectives privados, frecuentes protagonistas del g�nero, tales como Sam
Spade o Philip Marlowe). Las fronteras entre buenos y malos se difuminan y el h�roe
acostumbra a ser un antih�roe amenazado por un pasado oscuro.

El cine negro presenta una sociedad violenta, c�nica y corrupta que amenaza no s�lo
al h�roe/protagonista de las pel�culas sino tambi�n a otros personajes, dentro de
un ambiente de pesimismo fatalista. Los finales suelen ser agridulces cuando no
presentan directamente el fracaso del protagonista. Otro punto caracter�stico del
cine negro es la presencia de la femme fatale, la mujer fatal que, aparentemente
inofensiva, puede conducir a sus v�ctimas al peligro o a la muerte. Las novelas de
Dashiell Hammett y Raymond Chandler, con sus detectives Spade y Marlowe, son
fuentes habituales de los guiones de este g�nero.

�ndice
1 Or�genes
1.1 La influencia europea
1.2 La ficci�n literaria
2 El periodo cl�sico
3 Lista de pel�culas
4 V�ase tambi�n
5 Referencias
6 Lecturas recomendadas
7 Enlaces externos
Or�genes
La primera persona que emple� el t�rmino Film Noir (como se conoce el cine negro en
los pa�ses anglosajones) fue el cr�tico de cine Nino Frank, el cual comenz� a
utilizarlo en sus art�culos sobre pel�culas del Hollywood de los a�os 40. Estas
pel�culas estaban marcadas por la prohibici�n, la gran depresi�n y la Guerra
mundial, y solo entraron al mercado europeo despu�s de que �sta terminara.
La influencia europea
Los or�genes del cine negro no se encuentran tan solo en el cine, sino que pueden
trazarse hasta otros medios art�sticos; la iluminaci�n caracter�stica de este
g�nero, por ejemplo, est� fuertemente relacionada con la tradici�n t�cnica del
claroscuro y el tenebrismo, y su est�tica, por otro lado, est� claramente vinculada
al expresionismo alem�n de principios del siglo XX que comprend�a desde el cine, el
teatro, la fotograf�a y la pintura hasta la escultura y la arquitectura.

La industria de Hollywood estaba floreciendo, y con la emergencia del r�gimen nazi

muchos directores alemanes y europeos que formaban parte del movimiento
expresionista, se exiliaron a Estados Unidos, como Fritz Lang, Robert Siodmak o
Michael Curtiz. Estos directores llevaron a Hollywood las nuevas t�cnicas de
iluminaci�n que pretend�an ilustrar un estado psicol�gico y un nuevo modo de
acercamiento a la puesta en escena, realizando algunos de los primeros cl�sicos del
cine negro. As�, por ejemplo, la obra maestra de Lang M, el vampiro de D�sseldorf
(1931), es una de las primeras pel�culas de la era del sonido en adoptar la
est�tica y los argumentos caracter�sticos del cine negro, como la presentaci�n de
un protagonista con rasgos criminales.

Hacia 1931, el prol�fico Michael Curtiz llevaba ya en Hollywood cinco a�os,

habiendo llegado a rodar hasta seis pel�culas por a�o. Algunas de ellas, como
20,000 a�os en Sing Sing (1932) o Private Detective 62 (1933), podr�an tambi�n
clasificarse como noir. Los directores relacionados con el movimiento expresionista
que trabajaron para la Universal Studios tuvieron gran libertad a la hora de
realizar pel�culas de terror como Dr�cula (1931), La momia (1932) (ambas pel�culas
cuentan con la colaboraci�n de Karl Freund, la primera como director de fotograf�a
y la segunda como director) y tambi�n The black cat (Satan�s en Espa�a, El gato
negro en Am�rica latina, 1934), dirigida por el austriaco Edgar G. Ulmer. Sin
embargo, la pel�cula de terror de Universal que m�s se adec�a al cine negro, tanto
por el argumento como por el tono es El hombre invisible (1933), dirigida por James
Whale, rodada por Arthur Edeson y producida por Carl Laemmle Jr.

Tambi�n el austr�aco Josef von Sternberg estaba trabajando en Hollywood en aquella

�poca, dirigiendo pel�culas como El expreso de Shangai (1932) o El diablo es una
mujer (1935). Estas pel�culas, con su erotismo y su estilo visual barroco anticipan
algunos de los elementos centrales del cine negro. Tambi�n el �xito de La ley del
hampa (Underworld 1927), de este director, fue responsable del auge de las
pel�culas de gangsters en Hollywood, y pel�culas como Hampa dorada (Little Caesar,
1931), El enemigo p�blico (1931) y Scarface (1932) demostraron que el p�blico
buscaba argumentos criminales y protagonistas de moralidad ambigua.

Otras posibles influencias cinematogr�ficas del cine negro son el realismo po�tico
franc�s de los a�os 30, con su actitud rom�ntica y fatalista y sus h�roes
condenados, y tambi�n el neorrealismo italiano de los a�os 40 (por ejemplo, la obra
de la Warner Bros Soy un fugitivo � I Am a Fugitive from a Chain Gang, 1932 �
combina aspectos de ambas corrientes). Jules Dassin, director de La ciudad desnuda
(The Naked City, 1948) se�al� a los neorrealistas como su fuente de inspiraci�n en
emplear una fotograf�a in-situ y en el uso de extras no profesionales. Tres a�os
antes, The House on 92nd Street (1945) dirigida por Henry Hathaway, demostr� la
influencia paralela del noticiero cinematogr�fico y algunas de las pel�culas que
hoy consideramos cine negro nos muestran en realidad a protagonistas ordinarios con
vidas ordinarias con ciertos tintes neorrealistas, como es el caso de D�as sin
huella The Lost Weekend (1945), de Billy Wilder. Entre estas pel�culas que no
pueden considerarse como cine negro propiamente dicho, quiz� la m�s influyente en
el desarrollo del g�nero es Ciudadano Kane (1941), de Orson Welles. La complejidad
visual, evocativa de Sternberg, y lo complicado de la estructura narrativa, con su
empleo de la voz en off se repite en muchos de los cl�sicos posteriores del cine
negro.
La ficci�n literaria
La fuente primaria para los argumentos de los cl�sicos del cine negro fueron los
thrillers americanos de detectives y cr�menes, que se popularizaron en revistas
como Black Mask y que se vio liderada por escritores como Dashiell Hammett y James
M. Cain. Muchos de los cl�sicos del cine negro, como El halc�n malt�s (1941) y La
llave de cristal (1942) estaban basados en novelas de Hammett, y las obras de Cain
sirvieron a su vez como base para Perdici�n (Double Indemnity, 1944), Alma en
suplicio (Mildred Pierce, 1945), El cartero siempre llama dos veces (1946), y
Ligeramente escarlata (Slightly Scarlet, 1956; adaptada de la novela Love's Lovely
Counterfeit). Tambi�n una d�cada antes de comenzar la �poca cl�sica del cine negro,
una de las historias de Hammett vio la luz en el melodrama Las calles de la ciudad
(City Streets, 1931), dirigido por Rouben Mamoulian.

El escritor Raymond Chandler, que debut� como novelista con El sue�o eterno en 1939
(cuya trama fue llevada a la pantalla en 1946) r�pidamente se convirti� en el autor
m�s popular de novela negra, y muchas de sus obras fueron llevadas a la pantalla,
como Historia de un detective (Murder, My Sweet, 1944; adaptada de la novela
Farewell, My Lovely), El sue�o eterno (1946), y La dama del lago (1947). Chandler
fue tambi�n uno de los m�s importantes guionistas del g�nero, trabajando en los
guiones de pel�culas como Perdici�n (1944), La dalia azul (1946), y Pacto siniestro
(Extra�os en un tren) (1951).

Otro importante autor de novela negra que sirvi� como fuente para muchas pel�culas
del g�nero negro fue W. R. Burnett, cuya primera novela Little Caesar, fue llevada
al cine convirti�ndose en un �xito por la Warner Bros. en 1931. Al a�o siguiente,
Burnett fue contratado para escribir el guion de Scarface (1932), mientras una de
sus historias serv�a como base para El monstruo de la ciudad (Beast of the City,
1932). Ya durante la �poca dorada del cine negro, siete de sus novelas fueron
llevadas al cine, entre ellas las m�s conocidas son El �ltimo refugio (High Sierra,
1941), This Gun for Hire (1942), y La jungla de asfalto (1950).

El periodo cl�sico
El periodo cl�sico del cine negro en Estados Unidos abarca los a�os 40 y 50. Se
suele citar El desconocido del tercer piso (1940) como el primer verdadero film
noir, puesto que no existe consenso entre los cr�ticos sobre si Las calles de la
ciudad (1931) y otros melodramas previos a la segunda guerra mundial, como Furia
(1936) y S�lo se vive una vez (1937) (dirigidas ambas por Fritz Lang) pueden
clasificarse tambi�n como cine negro o m�s bien como "proto-noir".2?

Sombras del mal (1958), de Orson Welles suele, por su parte, citarse como la �ltima
de las pel�culas del periodo cl�sico. Sin embargo, existe discrepancia en este
aspecto, pues mientras que algunos cr�ticos sostienen que el cine negro es una
corriente anclada en un momento y un lugar determinado de la historia y de la
producci�n cinematogr�fica (el Hollywood de los a�os 40-50), otros creen que el
cine negro no ha cesado, sino que ha ido adaptando su estilo visual y narrativo
para confluir con los nuevos tiempos y las nuevas t�cnicas cinematogr�ficas. La
mayor�a de los cr�ticos, sin embargo, sostienen que las pel�culas realizadas fuera
de los l�mites temporales del cine negro cl�sico no pueden clasificarse
genuinamente como noir sino como claras alusiones a este g�nero.

Lista de pel�culas
A continuaci�n una lista de las pel�culas que suelen considerarse dentro del cine
negro en su �poca cl�sica

A�o Pel�cula Director

1940 The Letter / La carta William Wyler
Stranger on the Third Floor / El desconocido del tercer piso Boris Ingster
1941 The maltese falcon / El halc�n malt�s John Huston
The Shanghai Gesture / El embrujo de Shanghai Josef von Sternberg
1942 This gun for hire / Un alma torturada (M�x.) / Contratado para matar (Esp.)
Frank Tuttle
The glass key / El hombre que supo perder (M�x.) / La llave de cristal (Esp.)
Stuart Heisler
1943 The Fallen Sparrow / Perseguido Richard Wallace
1944 Double Indemnity / Pacto de sangre (Arg.) / Perdici�n (Esp.) Billy Wilder
Laura Otto Preminger
The woman in the window / La mujer del cuadro Fritz Lang
To Have and Have Not / Tener y no tener Howard Hawks
Murder, my sweet / El enigma del collar (M�x.) / Historia de un detective (Esp.)
Edward Dmytryk
1945 Mildred Pierce / El suplicio de una madre (M�x.) / Alma en suplicio (Esp.)
Michael Curtiz
Scarlet Street / Mala mujer (M�x.) / Perversidad (Esp.) Fritz Lang
Detour / Desv�o Edgar G. Ulmer
Leave her to heaven / Que el cielo la juzgue John M. Stahl
1946 Gilda Charles Vidor
The Killers / Los asesinos (M�x.) / Forajidos (Esp.) Robert Siodmak
The postman always rings twice / El cartero siempre llama dos veces Tay Garnett
The Big Sleep / El gran sue�o (M�x.) / Al borde del abismo (Arg.) / El sue�o eterno
(Esp.) Howard Hawks
The blue Dahlia / La dalia azul George Marshall
The dark corner / Envuelto en la noche (M�x.) / Envuelto en la sombra (Esp.) Henry
Hathaway
Undercurrent / Tr�gico secreto (M�x.) / Corrientes ocultas (Esp.) Vincente
Minnelli
1947 The lady from Shanghai / La dama de Shanghai Orson Welles
Out of the past / Traidora y mortal (M�x.) / Retorno al pasado (Esp.) Jacques
Tourneur
Lady in the lake / La dama del lago Robert Montgomery
Kiss of death / El beso de la muerte Henry Hathaway
Dark passage / La senda tenebrosa Delmer Daves
Nightmare alley / El callej�n de las almas perdidas Edmund Goulding
1948 Key Largo / Hurac�n de pasiones (M�x.) / Cayo Largo (Esp.) John Huston
Force of evil / La fuerza del mal (M�x.) / La fuerza del destino (Esp.)
Abraham Polonsky
Sorry, Wrong Number /Voces de muerte (Esp.) /Perd�n, n�mero equivocado (Arg.)
Anatole Litvak
1949 The third man / El tercer hombre Carol Reed
White heat / Alma negra (M�x.) / Al rojo vivo (Esp.) Raoul Walsh
Criss Cross / Sin ley y sin alma (M�x.) / El abrazo de la muerte (Esp.) Robert
Siodmak
They live by night / Sendas torcidas (M�x.) / Los amantes de la noche (Esp.)
Nicholas Ray
The bribe / Soborno Robert Z. Leonard
1950 Sunset Blvd. / El ocaso de una vida (M�x.) / El crep�sculo de los dioses
(Esp.) / El ocaso de una estrella (Arg.) Billy Wilder
The asphalt jungle / Mientras la ciudad duerme (M�x.) / La jungla de asfalto (Esp.)
John Huston
In a Lonely Place / La muerte en un beso/" En un lugar solitario"(Esp) Nicholas Ray
Night and the city / Siniestra obsesi�n (M�x.) / Noche en la ciudad (Esp.) Jules
Dassin
Deadly Is the Female / Gun crazy / El demonio de las armas Joseph H. Lewis
House by the River / Aguas que regresan (M�x.) / La casa del r�o (Esp.) / El
fantasma de R�o (Chile) / La casa junto al r�o Fritz Lang
Where the sidewalk ends / Cuando termina el camino (M�x.) / Al borde del peligro
(Esp.) Otto Preminger
1951 Ace in the Hole / El gran carnaval Billy Wilder
On Dangerous Ground / La casa en la sombra Nicholas Ray
Strangers on a train / Pacto siniestro (M�x.) / Extra�os en un tren (Esp.)) Alfred
Hitchcock
1952 Angel face / Cara de inocencia (M�x.) / Cara de �ngel (Esp.) / Seducci�n
mortal (Venezuela) Otto Preminger
Kansas City Confidential / El cuarto hombre (Esp.) / Los cuatro desconocidos
(Chile) Phil Karlson
1953 The big heat / Los sobornados Fritz Lang
The Hitch-Hiker / El autoestopista Ida Lupino
Niagara / Torrente pasional (M�x.) / Ni�gara (Esp.) Henry Hathaway
Pickup on South Street / El rata (M�x.) / Manos peligrosas (Esp.) Samuel
Fuller
1954 Human Desire / Deseos humanos (Esp.) / La bestia humana (Arg.) Fritz Lang
Pushover / La casa No. 322 Richard Quine
1955 The night of the hunter / La noche del cazador Charles Laughton
Kiss me deadly / El beso mortal Robert Aldrich
The Big Combo / Genio del crimen (M�x.) / Agente especial (Esp.) / G�ngsters en
fuga (Arg.) Joseph H. Lewis
1956 The killing / Casta de malditos (M�x.) / Atraco perfecto (Esp.) Stanley
Kubrick
The Harder They Fall / La ca�da de un �dolo (M�x.) / M�s dura ser� la ca�da (Esp.)
Mark Robson
Slightly Scarlett / Piedra de esc�ndalo (M�x.) / Ligeramente escarlata (Esp.)
Allan Dwan
1957 Sweet Smell of Success / Chantaje en Broadway (Esp.) / La mentira maldita
(M�x.) Alexander Mackendrick
1958 Touch of evil / Sed de mal (Esp.) / Sombras del mal (M�x.) Orson Welles
Vertigo / V�rtigo. De entre los muertos (Esp.) / V�rtigo (Arg.) Alfred Hitchcock