El origen de la m�sica es desconocido, ya que inicialmente no se utilizaban

instrumentos musicales para interpretarla, sino la voz humana, o la percusi�n

corporal, que no dejan huella en el registro arqueol�gico. Se puede inferir que la
m�sica se descubri� en un momento similar a la aparici�n del lenguaje. El cambio de
altura musical en el lenguaje produce un canto, de manera que es probable que en
los or�genes apareciera de esta manera. Adem�s, la distinta emotividad a la hora de
expresarse, o una expresi�n r�tmica constituye otra forma de, si no m�sica, s�
elementos musicales, como son la interpretaci�n o el ritmo. Es decir, la m�sica
naci� al prolongar y elevar los sonidos del lenguaje. Esta teor�a cient�fica lleva
siendo sostenida desde hace mucho tiempo, fil�sofos y soci�logos como Jean Jacques
Rousseau,1 Johann Gottfried Herder o Herbert Spencer fueron algunos de sus mayores
defensores.

El concepto de m�sica tiene muchas acepciones, pero la que m�s se acerca a su

significado es la del arte de combinar los sonidos en una sucesi�n temporal. Es una
de las artes m�s valoradas por la sociedad y es la que m�s presencia tiene en el
desarrollo de nuestra vida diaria.

El concepto de m�sica tiene muchas acepciones, pero la que m�s se acerca a su

significado es la del arte de combinar los sonidos en una sucesi�n temporal. Es una
de las artes m�s valoradas por la sociedad y es la que m�s presencia tiene en el
desarrollo de nuestra vida diaria.

En el mundo occidental la m�sica tiene sus ra�ces en la Grecia antigua donde la

m�sica aparece como un fen�meno ligado a la necesidad del hombre de comunicar
sentimientos y vivencias. La m�sica coral era el elemento b�sico en la educaci�n de
los j�venes espartanos y era un elemento fundamental dentro de las tragedias
griegas.

Era una �poca en la que predominan los elementos r�tmicos sobre los mel�dicos y la
voz humana ten�a una clara primac�a sobre los instrumentos. �stos eran pocos y no
demasiado variados; sin embargo, se conoc�an ya instrumentos de viento, como la
flauta de Pan, y de cuerda como las c�taras o arpas.

El arte de la m�sica es el que m�s cercano se halla de las l�grimas y los

recuerdos.

Los griegos tambi�n fueron los primeros en imaginar, en el siglo VI a.C., un

sistema de notaci�n relativamente conciso, que utilizaba como signos los caracteres
de un alfabeto arcaico, rectos, invertidos o inclinados, seg�n respondieran al
sonido natural, a un semitono o a la elevaci�n de un cuarto de tono.

La m�sica griega estaba hecha para perezosos ya que no se apart� de un patr�n

estr�fico simplista, es decir: una estrofa que se repet�a infinitamente sobre un
ritmo y una melod�a id�nticas.

Otro principio fundamental de la m�sica en la Grecia cl�sica, y que se ha

prolongado hasta nosotros a trav�s del gregoriano, era la indivisibilidad de los
primeros tiempos. Estos significan que la unidad r�tmica m�s peque�a de una pieza
pod�a multiplicarse, pero no dividirse.

Los sonidos se agrupaban en pies, similares a nuestros compases; los tiempos

fuertes se marcaban golpeando el suelo con el zapato (thesis), y los tiempos
d�biles se traduc�an por la elevaci�n del zapato o de la mano (arsis). La
agrupaci�n de un cierto n�mero de pies constitu�a una unidad de frase, el kolon,
que correspond�a a un verso entero del texto po�tico.

Rebuscando en el tiempo, vemos que en la Antigua Grecia ya se conoc�a la m�sica. El

famoso fil�sofo Plat�n sol�a afirmar que �de la misma forma en que la gimn�stica
sirve para fortalecer el cuerpo, la m�sica es el veh�culo para enriquecer el
�nimo�.

Sin embargo, no fue hasta la difusi�n del catolicismo que la m�sica cobr� auge. Con
el objetivo de alabar a Dios, se cre� la m�sica sagrada, los cantos gregorianos y,
m�s tarde, la notaci�n musical, o sea, el alfabeto musical que brind� la
posibilidad de escribir m�sica utilizando los s�mbolos adecuados que le permit�an a
los m�sicos seguir el ritmo y la entonaci�n.

De hecho, el origen de la m�sica escrita (utilizando los primeros s�mbolos) resale

alrededor del siglo VI de la era cristiana. Sin embargo, estos s�mbolos eran muy
limitados y no permit�an cubrir adecuadamente todas las extensiones musicales y la
complejidad arm�nica. Por eso, en el periodo comprendido entre 992 y 1050, Guido
d�Arezzo se cre� el primer sistema de escritura musical definido �diastem�tico�,
que consist�a en transcribir s�mbolos que representaban una escritura. As�, por
primera vez en la historia, se pudieron indicar todas las alturas de las notas
musicales.

Guido llam� ese sistema �tetragrama� ya que las notas musicales se desarrollaban en
una red de cuatros l�neas paralelas. Este sistema fue el precursor del moderno
pentagrama y de las notas musicales que utilizamos hoy en d�a.

Editorial Babyradio