Grabación Octubre 4, 2pm Estudio A, Centro Ático Universidad Javeriana

Ernesto Granados
Nicolás Mery García
Productores

Juan Sebastián López Ariza

Nicolás González
Ingenieros (Traer un metro para medidas)

Andrés Valero
Isabel Pardo
Tape-Recorder Engineers

Carlos Augusto
Clara Mora
Jefes de asistentes

Carlos Augusto
Especialista/Asesor en Batería

AGRUPACIÓN: Nmzge Malva

INTEGRANTES

Catalina Guzmán (VOZ)

Manuel Puertas (BAJO/TECLADO)

Luiggi Gallo (BATERÍA)

Sebastián López (Guitarra)

REFERENCIAS

“the same things happening to me all the time, even in my dreams”, Teen suicide
https://www.youtube.com/watch?v=bVB7UMwvlAo
La batería de esta canción es un ejemplo claro de lo que se intentará recrear en ése instrumento.

I was all over her, Salvia Palth

https://www.youtube.com/watch?v=dUegJBEusoI
Sonido con una estética que busca parecer más cercano a lo acústico, a lo sencillo, ‘poco
procesado’ (Aún cuando hay proceso de producción complejo). Atención a la sonoridad de la
batería.
OJETIVO DE PRODUCCIÓN

Nmzge Malva busca un sonido casero y alternativo. La grabación tratará de emular el sonido
acústico que se asocia a la estética de la música alternativa. Para eso nos concentraremos en un
espacio que refleje más que absorber para la batería y voz. Además de la elección de ciertos
micrófonos para ayudar a el objetivo de color.

CRONOGRAMA DE GRABACIÓN:

1:30-3:00pm Montaje de equipos, creación y organización de la sesión en protools

3:00-4:00pm Prueba de sonido.
4:00-4:40pm Grabación (Tema 1 Harmambe, Tema 2 Hally)
4:40-5:00pm Desmontar y devolver equipos de grabación (mientras productores y banda
escuchan el resultado de la sesión).

RESUMEN DE ISTRUMENTOS Y TÉCNICAS DE GRABACIÓN A EMPLEAR

GUITARRA ELECTRICA
Amplificador fender traído por e guitarrista (En closet de grabación)
Micrófono de cinta Royer 121 para el amplificador.

VOZ
MideSide AKG 414
SM 57 (Micrófono con pedal de efecto)

BATERÍA (Tomb suelo, Tomb de aire, ride, crash, redoblante, kick)

Overheads estéreo con técnica Pares espaciados. Par de micrófonos de cinta Royer 121 que
apoyen un color más oscuro.
Dos SM 57 para el redoblante (para obtener dos spots que pueden apoyar el sonido en caso de
ser necesario)

Sennheiser 421 para el Bombo ubicado a media distancia entre la boca y afuera (para apoyar el
sonido agregando nitidez al ataque y posiblemente bajos para lograr un ‘buen ponche’)

Electro Voice RE-20 Para captar los bajos del bombo.

Importante para los Tape-recorder engineers:

El sonido primordial ese el obtenido por la técnica estéreo de los overheads. Eso esperamos
produzca el sonido buscado. Los spots existen para otorgar definición y detalle.

BAJO ELÉCTRICO:

CAJA DE PASO: una linea que va con la señal sin procesar del Bajo y otra sale a la interfaz de
audio para ser procesada por el instrumentista.

La señal entra a la interfaz de audio (Que va al computador) y sale por la interfaz para entrar a
cabina por línea.

SINTETIZADOR
Conectado vía midi out/midi in.

DIAGRAMA ESPACIAL

Amplificado
GUITARRA

GUITARRISTA BAJO/
Computador/
Sintetizador

VOZ CABINA, CONSOLA

BATERÍA
LISTA DE MATERIALES:
AKG 414 (*2)

SHURE SM 57 (*3)

ROYER 121 (*3)

SENNHEISER 421 (*1)

ELECTRO VOICE RE-20 (*1)

CABLES XLR (*12)

CABLE TS (1*)

CAJA DE PASO (*1)

BASES PARA MICRÓFONO (*10)

POP FILTER (*1)

HEARBACK (*4)

AUDÍFONOS (*4)

CABLE 1/4 DE 20 FT (*1)

CABLE MIDI (*1)

KIT DE BATERÍA: BOMBO, TOMBS, REDOBLANTE, SILLA

SILLAS (*3)

ATRIL (*2)
 CANAL Entrada PHANTON POWER PREAMP MICROFONO

GUITARRA 73 NO SSl 1 Royer 121

VOZ (MS 1) 66 SI MANLEY 1 AKG C414

VOZ (MS 2) 67 SI MANLEY 2 AKG C414

BAJO procesado LINEA LINEA SSL 2 LINEA

BAJO SIN LINEA LINEA SSL3 LINEA

Procesar

NO
OVERHEAD R 52 API 1
Royer 121

OVERHEAD L 51 NO API 2
Royer 121

BOMBO 1 53 NO API 3
Sennheiser 421
BOMBO 2 54 NO API 4 Electro voice
RE-20

REDOBLANTE 1 55 NO API 5
Sm57

RDOBLANTE 2 56 NO API 6 SM 57