D’après les Sarcophages Egyptiens du Moyen Empire

(Quatre chants pour franchir le seuil)

Gerard Grisey

Esteban Peris Aviñó

Artículo de anális

Resumen
El presente artículo presenta un breve análisis de alguna de las técnicas utilizadas por Gerard Grisey
en su obra Quatre chants pour franchir le seuil.

Keywords: Análisis, Espectralismo, Grisey, Quatre Chants

1. Introducción

En esta obra puede observarse como Gerard Grisey tiene un especial cuidado en el trata-
miento de la voz, cuyas intervenciones, desde el principio hasta el número 8 de ensayo (c.34), se
recitan sobre un solo sonido.

Fig. 1: voz

Las intervenciones de la voz se realizan superpuestas a una serie de acordes, desplegados

rítmicamente, cuya composición y ritmo va adquiriendo complejidad hasta llegar al número 8
de ensayo.

Fig. 2: Cuadro de Acordes hasta el no 8

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1.1 Campo Armónico 1 INTRODUCCIÓN

1.1. Campo Armónico

El campo armónico utilizado por Grisey está basado en dos parámetros recurrentes:

1. Sonidos mantenidos:

Fig. 3: Sonidos Mantenidos

2. Arpegiado rítmico del acorde

Fig. 4: arpegiado rítmico

De esta forma es como van apareciendo los diferentes acordes utilizados a lo largo de la obra.
Variando constantemente la disposición rítmica del arpegiado y la complejidad de los acordes
(fig.2).

Fig. 5: Diferentes variaciones rítmicas del arpegiado

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1.2 Tratamiento de la Voz 1 INTRODUCCIÓN

1.2. Tratamiento de la Voz

En lo referido al tratamiento de la voz, como ya se ha dicho, desde el principio hasta el no 8
de ensayo, cada intervención de la voz se recita sobre un solo sonido, pero debido al complicado
entramado armónico y la difícil entonación de los sonidos requeridos, hasta el citado número 8
de ensayo el sonido sobre el que la voz va a realizar su intervención es emitido anteriormente
por la trompeta.
La primera intervención de la voz se produce en el c.8, sobre el sonido sol 3 cuarto de tono
bajo. Dicho sonido es introducido por la trompeta dos compases antes de la intervención de la
voz (c.6).

Fig. 6: Primera intervención de la voz

Sobre este sonido la voz realiza dos intervenciones más, cc.9 y 11. El siguiente cambio de
sonido de la voz se produce en el c.15. El sonido La 3 sobre el que va a recitar la voz es introducido
por la trompeta un compás antes (c.14)

Fig. 7: Segunda intervención de la voz

Sobre el La 3 se realiza otra intervención (cc. 20-21) antes del siguiente cambio de sonido. La
tercera intervención de la voz con cambio de sonido se produce en el c. 26. El sonido a interpretar
es el Do 3 cuarto de tono alto, que es introducido por la trompeta en el mismo c.16. La trompeta
emite el sonido en el primer tiempo de dicho compás y la voz comienza su intervención en el
tercer tiempo.

Fig. 8: Tercera intervención de la voz

Sobre este sonido la voz realiza 4 intervenciones más (cc. 27 a 31).

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1.2 Tratamiento de la Voz 1 INTRODUCCIÓN

La siguiente intervención de la voz se produce en el c.34, tres compases antes del no 8 de

ensayo. En esta intervención el sonido a emitir por la voz, La 3, ya no viene anteriormente
preparado por la trompeta y es la última intervención recitada sobre un solo sonido.

Fig. 9: Cuarta intervención de la voz

A partir de esta intervención la voz ya deja de ser recitada sobre un solo sonido

Fig. 10: primera variación melódica de la voz

Alcanzando progresivamente un mayor contorno melódico.

Fig. 11: Contorno melódico

Como conclusión podría decirse que, a sabiendas del complicado entramado armónico que
conforma la obra, el compositor va ayudando, de forma intencionada, a la voz a situarse dentro
del mismo, y que una vez considera que la voz ha quedado firmemente situada, comienza a
retirarle esta ayuda y a incluir en sus intervenciones una mayor complejidad, tanto rítmica como
melódica.